CAPILLA DEL RETIRO
Capilla del Retiro Profesora: Amanda Rivera,Carmen Melo Alumnos: Francisca Viveros,Esperanza Rodriguez,Brandon Conejeros
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Lugar: En el Valle de los Andes, 70 km al Norte de Santiago de Chile, se erige la Capilla del Retiro. Superficie: 620 m2 Materiales: hormigón, piedra, vidrio y madera
ELEVACIÓN NORTE
ELEVACIÓN SUR
ELEVACIÓN OESTE
ELEVACIÓN ESTE
Sistema de medidas: La obra vista en planta se puede observar que la intercepción de los cuatros muros forman un cubo y en sus aristas estos sobresalen, despojandolo de una forma simple y formando cruces.
En el corte se puede apreciar que los muros de hormigón reposan en pequeños dados que se ubican en las cruces de las esquinas de la estructura, además en el centro de la estructura se sostiene una caja de madera en forma de cubo que se ubica más abajo del nivel del suelo dejándola en levitación. El interior de la capilla se configuran como un espacio con paredes de vidrio que en su parte superior se encuentran listones de madera que cierran el cielo, teniendo un patio contenido por muros laterales de piedra que permiten la entrada de luz natural.
Matriz Espacial: Toda la obra tiene una relación con los números pares, ya que con respecto al grosor de los muros se puede saber la relación de cuántas veces cabe con el alto y el ancho de la obra. Sin embargo esto no aplica a los dados de concreto, porque al igual que los muros quiere ser más largo que alto.
cruce de vigas
pilares de apoyo
Al llegar a la estructura se advierte una masa de hormigón que contrasta con la cordillera que se encuentra en el fondo. La intención es generar una caja interior qué es tan pesada como liviana, esto último debido a que la capilla al estar ligeramente excavada y no verse los apoyos de las vigas da la sensación de liviandad, de estar flotando.
Habitabilidad: Aquí, la luz superior se restringió para mantener una cierta penumbra de la caja, que se ve acentuada por el color oscuro de la madera, presente en la parte superior de las paredes y el cielo raso.
Luz
La ornamentación es prácticamente nula. Los austeros bancos de madera miran hacia un Cristo sin cruz y la iluminación artificial depende de dicroicas dispuestas como estrellas, que ofrecen un clima cálido y de recogimiento. Sobre la figura de Cristo crucificado, el arquitecto explica que la selección de la madera ferroviaria sirvió para “simbolizar la cruz y también el tránsito de la vida”.
Presentación criterios de abstracción de la obra.
Secuencia de fotografías del modelo sin aplicación de fuerzas.
Secuencia (fotográfica) de aplicación de fuerza compresión
Secuencia (fotografías) de aplicación de fuerza horizontal.
Secuencia (fotografías) de aplicación de fuerzas de corte.
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Conclusiones: Presentación de imágenes intervenidas a través de
esquemas de fuerzas