THE DESIGNER WITH GOLDEN ARMS
SAUL BASS Diseñador grafico americano nacio el mayo 8 1920 en New York y muerto el abril 25 1996 en Los Angeles.
Bass estudió en el estudio de Artes League en New York y después en el Colegio de Brooklyn. En éste último fue su maestro Gyorgy Kepes, un diseñador gráfico húngaro que había trabajado con László Moholy-Nagy en Berlín antes de emigrar a los Estados Unidos. Kepes fue el que introdujo a Saul Bass al estilo Bauhaus de Moholy y al constructivismo ruso.
Después de trabajar en varias agencias de diseño de New York, Bass trabajó de forma independiente como diseñador gráfico. Decidió mudarse a Los Ángeles en 1946, debido a que en New York encontraba muchos impedimentos para desarrollarse creativamente. Abrió su propio estudio en 1950, dedicado principalmente a la publicidad, hasta que Otto Preminger lo invitó a diseñar el póster para su película Carmen Jones (1954). A éste le impresionó tanto el trabajo de Bass, que le pidió que diseñara también la secuencia de los títulos de la película. Luego siguió el diseño de títulos de las películas The Big Knife de Robert Aldrich y The Seven Year Itch (La Tentación Vive Arriba) de Billy Wilder. Pero fue en el siguiente proyecto de Preminger, The Man with the Golden Arm (El Hombre del Brazo de Oro), en donde Bass se reveló como un maestro del diseño de títulos de crédito de películas. Bass siguió su camino en el mundo del diseño en el cine. Martin Scorsese lo reconocía ampliamente. Colaboró con Alfred Hitchcock y hasta participó en la famosa película Psicosis durante la escena de la ducha, de la que se dice que él fue el responsable del Story board, aunque Hitchcock nunca lo reconoció. Junto con su segunda esposa, Elaine, diseñó títulos para otros directores. Luego dirigió varios cortometrajes, como The Searching Eye (1964), From Here to There (1964) y Why Man Creates (1968) con la que ganó un Óscar. Finalmente realizó una película como director en 1974, llamada Phase IV. Después regresó al diseño gráfico comercial. Entre los más exitosos están los emblemas de AT&T, United Airlines, Minolta, Bell, y Warner Communications. Diseñó también el póster para los Juegos Olímpicos de Los Ángeles en 1984. Hasta el final de su vida siguió colaborando con su ídolo Martin Scorsese en Goodfellas, Cape Fear, The Age of Innocence y Casino en los años 90.
WEST SIDE STORY
1
1961 Pantalla para Robert Wise en 3 colores y dos tipografias
Este poster juga con la tipografia «West side story» que exprime la idea de una ciudad un poco dura con textura y la formacion de un «bloc». Los personajes que son los mismos bailan dentro las letras entonces en la ciudad como en la pelicula. Los creditos son tambien utilisado como un objecto para seguir la ciudad tipographica donde los personajes bailan arriba.
1958 Pantalla para Hitchcock en 3 colores y una tipografia
2
VERTIGO
La pantalla expresa el sentimiento de un gran perdicion. La illustracion es remolino donde un hombre se confunde en un posicion muy duro. La tipografia torcida juego tambien con un inestabilidad para acentuar la dificuldad del personaje. Este tipografia con illustracion muy fuerte es la signatura de M. Bass.
CONTINENTAL AIRLINES
El logo inspire un sentimiento de evasion lejana. Las cinquas lignas evocan los caminos del cielo que piden prestado los aviones. La tipografia «linéale» abajo un poco aplastado da un impresion de una granda institucion muy moderna para la epoca.
3
1967 Logotipo for Continental Airlines. Existe en rojo y negro. Los otros logotipos de Saul Bass, un trabajo menos conocido del dise単ador.
GOODFELLAS
4
1986 Titulos de creditos de pelicula para el grande Martin Sorcese. Es mi pelicula preferida. El titulo de credito se acuerda con el cambio de temporalidad de la pelicudad. La tipografia juga, muy simplamente, a la manera de un coche, para los transicion.
1960 Pantella para la pelicula Spartacus
SPARTACUS
5
La pantella utiliza illustracion tipico de Saul Bass para jugar con la tipografia que imita el estilo Grec. El personaje trenaspira el sentimiento de liberacion.
THE SHINING
1980 Pantella para la pelicula The Shinig
6
Saul bass hace 300 test antes de encontrar este pantalla. Es el resultado de un gran trabajo. La pantalla da el sentimiento de schisofrenia tipico de la pelico. La trama en la tipografia juga con la observacion y angustia del spectator.
7
LOVE IN THE AFTERNOON
1957 Pantella de la pelicula de Billy Wilder, Love in the afternoon
La pantalla evoca el sexo escondido. Las illustraciones fonccionan con los textos. La mano cerra los nombres de los actores como un parte de sexo. Shame dimi