目錄 展覽
2-13
自由
14-17
駐村計畫
18-31
藝術家寄賣
32-39
工作坊
40-43
實習生訪談
44-47
總編輯 文字編輯
陳致豪 陳致豪、王韻筑、冉惟心、呂孟潔、侯渝琪、 黃悅嘉、林育任、簡欣平、陳宥榕
美術編輯
黃悅嘉、林育任、簡欣平、陳宥榕
封面設計
林育任
封面插畫
查理宛豬 https://www.facebook.com/profile. php?id=692487429
發行
自由人藝術設計股份有限公司
地址
台中市北區五權路 594 號
開放時間
週三 (Wed.)- 週日 (Sun.)13:00-21:00
聯絡電話
0987444957
電子郵件
art@freedommen.com freedommenart@gmail.com
官方網站
http://art.freedommen.com/ http://artnetwork.freedommen.com/
粉絲專頁
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意 言外 在 / 陳鏘旭 「Implications」 Chen Qiang Xu solo Exhibition
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訪問人/冉心、 謝富婷(以下簡稱「自」) 受訪者/陳鏘旭(以下簡稱「陳」)
Q1. 自：首先，先跟我們讀者打聲招呼，簡單的介紹一下自己！ 陳：大家好，我叫陳鏘旭，我來自嘉義市，今年過三十歲。學畫有了一段時間，我很喜歡畫畫，希望未 來可以繼續在這個領域與大家交流。 Q2. 自：請問，你是如何踏上藝術創作？ 陳：小時候，我喜歡畫圖，我念的是嘉義高中，後來，一路畫圖。進了高中之後，對於有些老師有展覽 、創作，覺得很厲害、羨慕。譬如說嘉義南部陳哲老師，他是我的老師，他有很多學生，他的作品就像 陳介一老師、戴明德老師，他們的作品常常要去展覽，會讓年輕人、高中生有一些想像空間。後來，我 念美術系，一路到現在。當然，中間有很多過程，念了大學之後，跟創作不太一樣，因為藝術創作不是 單純只有畫畫，它跟理解自己、認識自己、理解這個世界、人生，有點關係。我覺得這個東西蠻有趣， 這樣才耐人尋味、有意思，因此繼續到現在。 Q3. 自：從2007年開始，你已經舉辦過四次個展、多次的聯展，你在這些展覽之中 ，有沒有特別印象深刻，或是讓你最喜歡的展覽？ 陳：特別印象深刻的展覽，當然是這一次的展覽〈意在言外〉。因為我並不是 很常在展覽，對我來說，每次展覽都會有期待的地方─可以跟大家分享；也有 緊張的地方。因為創作是很私人的東西，就是要自我解剖跟大家分享，讓大家 觀看。每次都有不同的感覺，我覺得這一次很好。我覺得每次就是一個特別經 驗，像這一次，我又開展關於樹跟鳥的一個系列，有三個片段，就是創作的一 個逗號、一個頓號與到目前為止。我覺得把握當下，每個當下就是最特別、最 重要，因此，我覺得這一次很重要。
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Q4. 自：請問一下，「意在言外」想要帶給大家什麼樣的感覺？為什麼會取這個名字？ 陳：因為展覽有三個片段，三個片段算多，但作品不算非常多。對我來說，「意在言外」 ，「言」是一個表達、一個語言，我們都會希望把自己的心裡面的想法、概念、感受、感 想、感動，用語言表達、用文字表達。創作的話，就是用畫畫來表達。我們都會畫一個單 純物質的一個現象、一個表象，希望可以在表象之外，傳達出自己內心真正的感受。那種 感受很難用三言兩語精確的表達，或許可以盡可能精確，但是很難完全將我們的想法用繪 畫的形式、用語言、用文字表達。譬如你畫一棵樹，你可能不是只是單純的畫它的枝幹、 它的表象。當然一開始學習時，我們需要這種技法、訓練，但是，當你到一個創作的層次 時，你會希望在它的背後，挖掘出東西，譬如它的生命力、它的姿態、觸感，一種安定、 沉穩的力量。或者是像阿里山，我很喜歡阿里山，因為阿里山有很多神木，巨大的樹木跟 細小的樹木給人的感覺很不一樣，雖然同樣都是樹、植物。 因此，我希望我的作品能夠傳達出你看到以外的那個東西，簡單來說，用一個「意在言外 」這麼大的範圍跟名詞當一個展覽的主題，比較沒有侷限非得要看到什麼樣的創作。剛好 這三個片段比較多，所以，我也用比較放大的詞來做一個主題的命名。
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Q5. 自：請問一下，你平常是怎麼得到你的靈感、吸收你的靈感？ 陳：我覺得靈感無所不在，不會特別做什麼事，像有的人喝一杯咖啡就會有一個靈感。 至於會做什麼事，我覺得最簡單的第一個就是多閱讀，閱讀書、畫冊影像、電影，這個 是很好的方法；再來，第二個，我覺得是現在很多人會做的事─多去不同的地方走一走 ，譬如說戶外，像是阿里山，阿里山沿途有很多景點，例如我上次去過的迷糊步道。我 覺得不管是哪一種，像我月底要去紐約，我覺得就是多發掘新的事物，努力提醒自己要 對這個世界有好奇心，我覺得這是無法預期的靈感來源，所以你說什麼時候會有特別靈 感來源，很難說。另外一種，就是不要太忙，忙跟忙之間會有一個片段，那你要好好珍 惜這個片段，你可能發呆、休息、打盹都有可能會有靈感，如果你都處於很緊繃的狀態 之下，你無法放鬆、沒有辦法思考，很難有訊息進入，也就很難有靈感。 Q6. 自：你平常除了創作之外，有沒有什麼興趣或是特別熱衷的事？ 陳：我熱衷的事其實應該跟很多男生差不多，我喜歡打球、看體育節目，像籃球、網球 。而興趣的話，其實都一直增加當中，像最近的興趣，目前聯想到的是網球，看網球或 是球賽，之前我去法國，本來有一個機會可以看法網公開賽，但是到了會場之後，票剛 好售完，因為它改成上網訂票的方式，感覺很可惜。我的興趣不停地在培養中，像是體 育、旅行、攝影，目前大概就這些比較常做，畢竟我還要工作、畫圖，很難說有非常多 的時間可以做其他事。 Q7. 自：請問你的工作是？現在這個藝術創作算是本業嗎？ 陳：也不是，我還有在教育、教畫畫。有機會的話，當然希望以後是有更多時間放在創 作上。 Q8. 自：請問你最近有沒有正在進行的新計畫？像是有沒有一個新的目標？ 陳：我有慢慢在構想，大概有一個初步的構想。我之前在台北，去年年底來到台中，除 了住家以外，有再找一個比較大的工作室，主要細節當然先不要講，希望未來做一個延 續，可以做比較大幅的作品。因為我前一段時間大概都做比較小幅的10號，如果是以尺 寸來說的話，未來可以做一些比較多的大幅作品，像黑夜與白晝的那一種，但是可以再 做一點實驗。那一幅很細膩，希望陸陸續續都還會再做一些改變、在做一些調整，以大 幅的呈現，這樣比較痛快的感覺。
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Q9. 自：那請問為什麼會選擇自由人藝術公寓作為展覽地點？ 陳：第一個，之前我在網路上知道這個地方，那時候在台北。去年，我來這裡的時候，我剛好搬 到一中街附近，到處走，然後看到這個地方，就有這個想法，也有進來逛逛，我覺得這是一種緣 分。而且，我覺得這裡不是像文化中心那樣制式化的公家單位，也不完全像是畫廊，會有一種銷 售壓力。再來，我覺得這邊場地不會特別大，因此，不會有特別大的壓力，可以有一點自己的時 間跟空間，我覺得這樣很不錯。第二個，我覺得自由人藝術公寓整個的形象，包括他的網路、品 質，感覺是一個好的品質、好的形象，所以，我覺得這裡很不錯，有一種文青的感覺，也可以跟 大家認識、交朋友、交流。 Q10. 自：可以給想要走跟你一樣的路的人一些建議嗎？ 陳：我覺得想要畫畫、想要創作的人，不要刻意去模仿。現在輪到我給別人建議，也代表我年紀 也不太小，每個人都有自己的節奏，自己創作的節奏。當然，可能你剛進了大學，念了美術系， 念什麼系都好，你會有一些偶像，會從一些媒體雜誌看到一些比較有名的畫家、藝術家等，那你 可能會想要去模仿。一開始的學習都是從模仿開始，我覺得這很好，但是，最後還是要回歸到自 己、回歸到根本，不要一直往外求。往外求當然是很重要，但也要回歸到自己到底是誰，要有自 己的一個目標，不要都是想要跟別人一樣，因為沒有辦法完完全全的複製另外一個人。你說要跟 我走一樣的路，不太可能會一模一樣的路，所以每個人要去找出自己屬於自己的一條路，你才有 辦法走得長遠。我覺得有自己的節奏很重要，不要說都是看很多有名的人，你可能覺得他很好， 但是這種創作的路，不見得適合自己，你自己要去摸索，自己要去找出自己的風格，我覺得這才 是比較重要的事。然後，要堅持、要有自信，對這個世界要有好奇心。
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Q11. 自：我有看你的經歷，從高中到博士都是與美術相關，你其中有沒有遇到比較大的挫 折或是困難，讓你停滯很久？ 陳：當然還是會有，所以你看我的創作沒有很多，這是其中一個原因。從碩士班開始 ，你會遇到挫折，你會停滯下來去思考，然後，做一些選擇，包括技法上的選擇、題 材上的選擇，你會覺得到底怎樣才是真正適合自己。過程當中很難形容，簡單來說， 會覺得有時候不要想太多、想跟誰一樣，或是非得要怎麼樣，要回歸到自己。你要想 清楚自己到底是誰，自己真正喜歡的那個東西是什麼，你才有辦法把所謂的挫折融進 去。 Q12. 自：高中的時候，家人就一直很支持你一直往上走嗎？直到現在也是嗎？ 陳：對呀，很支持，因為高中的時候沒有想很多，就是念書、畫畫，剛好也很喜歡念 書，很喜歡畫畫。真正思考到所謂的藝術、創作，是大學的時候。小時候就是很單純 ，當你思考遇到很多問題的時候，你還會再返回來。希望能再單純一點，其實沒有那 麼複雜，複雜都是自己看到，因為這個世界很複雜，所以你以為創作很複雜，但事實 上可能並沒有。我覺得比較重要的還是要回到自己，回到自己真正想要的是什麼。
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藝術家 駐村 概 況 自 由 人 藝 術 公 寓 除 了 提 供 展 演 空 間， 也 會 不 定期舉辦駐村計畫，邀請藝術家共同來到藝術公 寓創作。而藝術公寓的居住空間不同以往駐村型 態，是一棟獨立、完整的透天舊式建築，如同住 家 公 寓， 居 住 在 裡 頭 的 藝 術 家 彷 如 另 類 的 共 同 體，不僅是室友，彼此也在藝術生產的過程中， 共享了實現理想的一致目標。我們將公寓注入不 同型態的藝術能量，在台中市中心發酵為另類的 藝術聚落，並活化周遭商圈 / 社區的藝文發展， 並努力串聯台灣其他各地區展演替代空間。
「旅 ( 履 ) 行 /29」 王念凱 攝影駐村計劃 計畫動機： 12 年 前 我 導 了 生 平 一 支 戲， 那 是 課 堂 上 的 一 個 作 業。 表 演 完 後 大 受 好 評， 那 時的老師問了我 :「你以後想 當 導 演 嗎 ?」 當 時 沒 想 太 多 就 說 了 :「 對 ，我 想 當 導 演 。」 兩 年 後 考 了 大 學， 我 選 擇 唸 設 計， 那 年 我 19 歲。 退 伍 後， 進 入 了 影 視 製 作 產 業， 但 我 沒 有 成 為 導 演， 我 成
2014 游牧藝術家
Nomad Artist 計畫
了 2D 特 效 師。 為 期 四 年 的 特 效 師 生 涯 中， 經 歷 了 些 人 事 物， 也 不 斷 地 思 考。 從 中 我 得 到 了 答 案， 我 最 想 做 的 並 不 是 導 演， 而 是 創 作 者。 19 歲時開啟了名為設計的旅 行， 如 今 29 歲 我 要 開 啟 那 名為創作的旅行。 計畫理念： 「旅」，客寄之名，羈旅 之 稱， 失 其 本 居 而 寄 他 方， 謂 之 旅。「 行 」， 人 之 步
自由人藝術公寓於 2014 年舉行的 2014 游牧
趨 也。 旅 行 向 來 就 是 種 屬 於
藝 術 家 計 畫 － Nomad Artist Residency」，
個 人 的 療 程。 藉 由 探 索 未 知
先後在 2014 年 4 月 2 日至 6 月 30 日，分兩梯次
的 人 事 物， 讓 自 己 確 信 自 己
讓藝術家進駐，並分別駐村在自由人藝術公寓、
仍 然 好 好 的 活 著。 旅 行， 是
板橋 435 藝術家工作室。在眾多優秀且精采的作
為了思考如何重回生活的軌
品中，自由人藝術公寓依照藝術家申請的創作計
道。 旅 ( 履 ) 行 /29 是 個 自
畫構想的完整度、創新性等項目之評比下，獲選
我 實 現 的 計 畫， 離 開 熟 悉 的
了以下藝術家進駐：
環境，來尋求更多的可能。
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若 是 要 賦 予 它 一 個 社 會 意 義 ，也 只 是 顯 得 矯 情 。我
部錄像旅行。每人佩戴 2 台攝影
覺 得 我 只 能 分 享 這 個 計 畫 所 帶 給 我 的 觀 感， 以 及
機，一台為主觀鏡頭，另一台為
為 什 麼 想 這 麼 做 。更 甚 ，也 可 聊 聊 身 為 商 業 廣 告 、
左方視角，記錄行進時的景象。
電 影 特 效 師 的 經 驗 。所 以 開 放 工 作 室 給 民 眾 一 起 來
從相同地點出發，走相同路線，
聊 天 分 享 經 驗 ，或 是 個 講 座 ，這 是 我 認 為 最 適 當 的
但 出 發 時 間 不 同 ，每 人 間 隔 為 1 5
方式。
男 / 臺灣
與兩位朋友進行 3 天的台灣西
性別 / 國籍
我 在 理 念 所 說 ，這 是 自 我 療 程 與 自 我 實 現 的 計 畫 。
錄像裝置
計畫、執行內容：
創作類型
駐村計畫 分 鐘（ex.ABC 三 人，A 出 發 時 間 為 8 點，B 為 8 點 15，C 為 8 點 30）。 並 設 立 共 同 中 繼 點， 每 人 須 在 中 繼 點 停 留 30 分 鐘， 到點時需記錄下心裡的第一個念 頭， 可 以 是 想 說 的 話、 想 起 的 事、想起的人，或是想尿尿，一 切都可以。停留時間過後即往下 個目的地，不需等候另外兩人， 期間旅行者可自由休息及啟程， 也可與他人接觸，完全自由。之 後便在第一天預定夜宿點會合。 後兩天仍以這種形式，持續到終 點。旅行結束後，就回到公寓執 行後製。 最終視覺呈現方式為錄影作 品，將畫面分成上、中、下三等 份。上方為第一位出發者所攝影 像， 中 為 第 二 位 出 發 者 所 攝 影 像，下為最後出發者所攝影像。
一般民眾互動計畫： 其 實 ，關 於 這 個 計 畫 我 也 不 知 道該怎麼做一個正式的回饋。如
自由人藝術公寓官網
皆不同。
圖文資料
但也因時間軸的差異，三人所見
陳宥榕
三人會見到相同的景象、事件，
圖文編排
以此種方式呈現同一段旅行裡，
插畫、攝影 創作類型
性別 / 國籍
男 / 臺灣
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「活著」 啟 小熊 ( 張家浩 ) 駐村創作計畫 計畫動機： 退 伍 後 總 覺 得 生 活 過 得 一 團 糟， 想 好好整理自己時得知此計劃。 到 不 同 的 地 方 看 看 不 一 樣 的 風 景， 期待有趣的體驗。 計畫理念： 這 個 資 訊 爆 炸 的 時 代， 我 們 一 邊 進 食一邊看電視、一邊走路一邊滑手機， 在拍照打卡之餘卻忘了體會當下的生 活，於是我們越來越不耐煩、越來越冷 漠，不再去看看四周的美好。這次進駐 計畫我想試著重新生活，發現那遺失已 久感動的能力。 計畫內容： 像 小 孩 子 一 樣 拿 起 筆 塗 畫 吧！ 在 這 裡 尋 找 春 天 的 驚 喜， 以 色 鉛 筆 作 為 媒 材，自由自在的於紙上創作，記錄這一 年我認真“活著”的軌跡。 執行方式： 將以一捲乾淨的白紙、一盒色鉛筆， 走出戶外用簡單和緩地方式開始描繪這 座城市、這美好春日的感受。 回饋計畫： 藝 術 讓 生 活 變 得 美 好， 隨 手 的 動 作 也能使我們的環境更好。每天在城市裡 撿拾二十件人工廢棄物，可能是一個罐 頭、可能是一段膠帶，在當下給予當地 環境立即的維護與幫助，並於駐村計畫 結束後將之組合成一作品。
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計畫動機：
執行方式：
希 望 帶 著 布 料 零 件， 以 各 種 包
由 創 作 者 個 人 與 自 願 協 助 者， 依 照
覆 的 形 式 與 不 同 場 域 產 生 互 動，
場地大小規劃出執行的動線，透過一塊
並觀察空間所延伸出截然不同的樣
塊布料拼接的方式，逐步完成空間包覆
貌。
的計畫。
計畫理念： 透 過「 穿 」 的 這 個 概 念， 以 類 似地景板塊的軟布料，並於布料四 周縫上暗扣，為不同的空間穿著出 專屬於當下的狀態。 計畫內容： 先是觀察自由人藝術公寓的創 作空間，並討論適合執行布料包覆 的範圍。
男 / 臺灣
服裝、攝影、錄像
鄭森 雨 空 間 包 覆 計畫
性別 / 國籍
創作類型
「布料零件」
男 / 臺灣
錄像裝置
性別 / 國籍
創作類型
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「月經與夢遺（？） 的身體」 梁懷志 駐村創作計 畫 計畫名稱 : 月經與夢遺（？）的身體 什麼是身體？身體只是簡單我們的血肉之驅嗎？ 如果身體不簡單的只是承載我們的’生化機器’， 那身體跟我們又有著什麼樣的關係？那什麼建構了 身 體？ 同 時 又 帶 著 什 麼 樣 的 情 感？ 用歷 史 的 社 會 的 生 物 的 等， 不 同 角 度 去 思 考 和 探 索， 在 性 別 與 社 會 下交織的身體與我們的關係和身體的情感經驗。 身 體 跟 社 會 的 關 係， 是 個 龐 大 且 複 雜 的 議 題。 本次計劃將著重於性別社會身體三者之間的關係。 用女性的月經生活經驗，不僅可以探討女性在社會 下 的 角 色， 更 可 以 透 過 月 經 論 述 來 研 究 父 權 文 化。 反觀男性，可以用什麼樣的身體經驗來探討身體意 識、 自 我 認 同 以 及 男 性 的 社 會 角 色， 在 這 之 中 又 有 什 麼 樣 的 情 感 置 身 其 中。 在 經 過 去 對 社 會 中 性 別 的差異做出批判跟反思。 藉由此次兩地的駐村計劃，收集不同地域的個體 經驗，並在當地工作室舉行不同的有關身體議題的 工 作 坊 (film screening follow with discussion 或是 open studio) 。 最後將於工作室或擇地，舉 辦錄像裝置展覽來呈現兩個月駐村的成果。
23 創作類型
性別 / 國籍
攝影、A P P
男 / 臺灣
「台中 老屋顏」 辛 永 勝 、 楊 朝 景 駐村創作計畫 計畫內容：
「老屋收集簿」的功能讓您記錄搭
台中版的老屋顏來了！
配 成 功 的 老 房 子 們 ，快 來 挑 戰 看 看 你 可
台中自日治時期就是台灣中部重點都
以收集到幾棟！
市， 從 當 時 市 區 的 規 劃 設 定 就 可 以 看 出 端倪。
App 中 也 介 紹 許 多 實 際 拜 訪 的 老 屋 改 建 店 家 ，附 上 地 址 資 訊 導 航 ，讓 您 可
我 們 收 集 了 台 中 的 老 屋 圖 像， 你 可 以
方便抵達！
自 行 搭 配 喜 歡 的 老 屋 樣 貌， 增 加 貼 圖 替 台中老屋增加充滿活力的生活意象！
APP 下載連結：https://itunes.apple.com/tw/app/ tai-zhong-lao-wu-yan/id878940799?l=zh&mt=8
女 / 臺灣
複合媒材
性別 / 國籍
創作類型
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「來 回，之後」 黃 韶瑩 駐村創作計畫 計畫動機 :
無助感，特別是個體的身體所處的環境形
創 作 對 我 而 言 是 一 種 實 現， 也 是 一 種
成特殊的身體感知，而形成感知形態的輪
安 慰 。在 現 實 生 活 裡 ，我 無 法 去 實 現 的 那
廓，以一種有機的生命體具體地抽象化呈
個 自 我 ，我 利 用 創 作 的 方 式 去 實 現；在 創
現出來，透過身體模糊的知覺進而了解個
過 的 過 程 裡 ，可 以 讓 滿 足 心 靈 本 身 ，我 可
體心中的真實感，藉由不斷的來來回回的
以得到精神上的安慰。
游牧，一次一次地脫離，一次一次的時空
我 以 自 己 為 出 發 點， 站 在 旁 觀 者 的 角
移動，一次一次地面對更真實的自己。
度 去 看 自 己 ，對 於 生 活 我 以 一 種 無 狀 態 ， 純 粹 的 看 待 以 一 種 單 純 的 身 體 ，進 而 了 解 並且尋找當代社會文化之間自我與他人 之間的存在的主體性。
計畫理念 :
計畫內容
以 自 身 的 角 度 反 觀 當 代 的 社 會， 個 體
將 身 體 的 感 知 和 所 處 的 環 境， 具 體 抽
的身體是一個時代縮影。
象化地將生命的狀態表現出來，藉由立體
透過自我的狀態投射出這新時代的現
的有機造型體，嘗試不同的媒材發展出不
象 , 迷 惘 的 一 代 (Lost Generation): 又
同的可能性，思考自我的投射與環境之間
稱 迷 失 的 一 代、 失 落 的 一 代， 即 使 迷 惘
的聯結，雖然感知狀態是抽象而且模糊，
是 一 種 狀 態， 沒 有 固 體 的 形 態， 是 一 種
是一種純粹的精神性，而計劃就是在於這
可 見 的 身 體， 不 可 見 的 精 神。 沒 有 一 個
樣的創作方式，尋找自我存在的當代身體
具 體 的 形 象 可 以 言 喻， 當 迷 惘 到 達 了 某 種 程 度 的 累 積， 對 於 生 活 周 圍 的 知 覺 感
以及主體的真實性。
到 無 力 痲 痹 且 無 感 地 疲 軟， 游 移 也 是 迷
執行方式
惘 狀 態 的 一 種， 會 形 成 焦 慮 感 以 及 恐 懼
以 雕 塑 、立 體 、複 合 媒 材 的 創 作 方 式 。
感會讓自我會不斷的分裂， 好像這裡好 像 那 裡 的 來 回 重 複 性， 而 其 形 成 過 程 是
回饋計畫
非 常 模 糊 地， 然 而 由 於 個 體 是 單 一 而 且
以 工 作 室 的 樣 態， 舉 辦 小 型 個 展， 藉
孤獨的，所以會更突顯出某種程度的
由被觀看的過程，建立互動關係。
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From Tuesday 18 March to Thursday 10 April 2014, hundreds people occupied the chamber of the parliament of Taiwan, called the Legislative Yuan Lifayuan
立 法 院 . The
activists protested the passing of a Cross-Strait Service Trade Agreement without clause-byclause review, with the belief that their representative democracy was not working properly. As a nomad documentary filmmaker living in Taipei at the time,I could not stay indifferent to such a historical moment: from the very beginning of this event I started to document with my video camera what was happening. I know that my interest is not to make a political film or to discuss political decisions, but to make a film about the fight to preserve freedom, courage and resistance. During my residency period i should organize a log of the material that i had shoot, the translation of the material from Mandarin to English and the classification of each shot. The first thing i do is looking at all the material and make an initial evaluation. This is a time consuming task because i have more than 30 hours of filmed material to analyze. I try to make some preliminary editing associations that may give me an initial idea of how the film will look, however at this point my goal is not to finish a film that requires several months of editing and post-production work. In this stage my goal is to work in the development of the project in order to prepare it to access the international documentary market. This procedure requires a project analysis and preparation of a professional file (note of intent, synopsis, visual trailer and treatment) for presentation to producers and broadcasters.
男 / 葡萄牙
錄像裝置
J osé F e r n a n d e s 駐村創作計畫
性別 / 國籍
創作類型
「 F o rm o s a 」
攝影 創作類型
性別 / 國籍
男 / 菲律賓
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「The Ear th C hoir Pr oj ect」 Mic hael Vincent M analo 駐村創作計畫 In the perplexity of the constant chaos in the city,lies objects which were once important but now laid to the bowels of the city. Loud noises, low and constant drone sounds, soft thuds from afar, the clattering sound of pots, reverberations of a hammer; unnoticed objects lie sitting and waiting endlessly for them to be used for their main purpose unless another finds a greater use for them – a spiritual use. The Earth Choir Project is a communitybased experimental music project which will focus on seeking, collecting, and sampling objects from around the area , parts of machines which can be salvaged and even materials from rubbish bins which has the purpose of creating an experimental and interactive musical installation. Aside from this, self-made microphones and effects will be created, which will be able to amplify anything found, from leaves to the scraping of wood, to the static in machines etc. Once the musical installation is installed, we can invite local residents, children or old to use the space and instruments to create music together also with the artist. Together with this, the residents or artists interested can use their voice to mimic the sounds of the objects within their surroundings which will result in an orchestra-like performance. It would also be great to collaborate with other artists who practices mediums such as dance, performance, voice art, poets, and others . The goal is to increase the level of selfexpressionas these is mostlyin a low-level in most cities due to the way people perceive public places. The project aims to inspire the locals and help increase the awareness towards the arts and music.
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The experience is like living in two time zones all at once. It makes me interested in investigating the systems of time, how people develop the abstract idea of time, and how they live with it. I want to start a 168-hour photography project in New Taipei City. The rules are: 1. I have to photograph one picture every hour for 24 hours in a 7-day period. 2. At one o’clock, I have to take a picture of the scene on my one o’clock direction. At two o’clock, I have to take a picture of the scene on my two o’clock direction. At three o’clock, I have to take a picture of the scene on my three o’clock direction. So on and so forth. 3. I will announce an international open call to invite volunteers from different time zones to participate in the project and follow the same rules above. 4. The final product will be an artist book of the fragments of time I (or we) collected in the 7-day period. Give-back Plan 1. I’ll give an artist talk to present my previous work and discuss the concept of the 168-hour project and a photography workshop. 2. I can host a study abroad workshop to share my experience of studying art in L.A. at Pasadena City College and Art Center College at Night program and my journey in the MFA application process from choosing schools, developing an portfolio to interviewing with schools.
女 / 美國
May, 1st to May, 31th Ever since I moved to the Unite States, my family and I were separated by not only geographic distance but also difference in time zones. Even when Internet technologies give us convenient ways to communicate with each other, it is still not able to bring us to the same time zone. When we want to talk to each other, we have to first convert the time for the other side of the world. It gets confusing sometimes because California has daylight saving. I lose one hour in the summer time and get the hour back in the winter. Deciding which day to celebrate birthday and Chinese holidays are also difficult questions to me.
性別 / 國籍
Work Plan April, 2nd to April, 30th Taichung is not a city I am familiar with in my past life. The image of Taichung in my mind is built by media like news, websites, magazines and my short trip 8 years ago. I assume the Taichung image in my mind is not accurate. It is distorted or manipulated by media. I would like to use the opportunity to know the culture of Taichung and its residents. I am excited to meet with artists who work there and have conversations with them. This month will also be the time to prepare my project for the second month of residency in New Taipei City.
攝影
F i on a ( Yu n -j u i Ch an g ) 駐村創作計畫
創作類型
「 E x p e r ie n c e 」
28 4F 公共區域
4F到3F樓梯
廁所
4
4F-B 駐村房間
4F - A 駐村房間
公共區域
公用廁所
曬衣區 4F到5F樓梯
4F
3F 公共區域
3F 到 4 F 樓梯 公共區域 廁所
3F-F 駐村房間
公用廁所
3F-E 駐村房間
2F 2 F到 3F樓 梯
3 F 到4 F 樓梯 駐村房間
駐村房間
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29 4F 工作區
5F 工作區
空間圖繪製 攝影
陳宥榕 自由人 藝術公寓資料庫
4F到5F樓梯 儲 物 間
駐村 空間
工作區
4F到3F 樓梯
F 到 3F 樓梯口
自由人藝術公寓 3、4 樓提 供 了 房 間 給 藝 術 家 駐 村， 包含了 6 間雅房與 2 間套 房。 公 共 區 域 的 部 份 有 沙 發， 讓 藝 術 家 有 休 息 或 相 互交流的小天地。4 樓與 5 樓 也 有 工 作 區， 讓 藝 術 家
3F-D 駐 村 房間
3F-C 駐村房間
3F-B 駐村房間
3F-A 駐村房間
有更大的空間揮灑創作。
F 到 3F 樓 梯
3F 到 4F 樓梯口
2F 到 3F 樓梯口
駐村房間
30 30
A
真善美眼科診所 台中市北區三民路三段 221 號 TEL: (04) 2218 1119
B
匯鴻牙醫診所 台中市北區三民路三段 70 號 TEL:(04) 2229 5688
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光南大批發 台中市北區三民路三段 125 號 TEL: (04) 2225 2020 open hours: Sun.~Sat. 10:30~22:30 得輝美術社 台中市北區三民路三段 118 號 1 樓 TEL: (04) 2221 7388 open hours: Sun.~Sat.10:00~22:00 名品美術社 台中市北區三民路三段 54 巷 1-1 號 TEL：(04) 2226 4779 open hours:Mon.~Sat. 10:00~21:30 Sun.12:30-18:00 台中放送局 (LANDSCAPE) 台中市北區電台街 1 號 TEL： (04) 2225 9739 open hours: Sun.~Fri. 10:00~17:00 Sat. 10:00~18:00 圖文編排
冉惟心
資料蒐集
侯渝琪
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陳宥榕
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工作坊 STUDIO
李宜亞
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設計繪畫班
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Q: 老師可以請你簡單的自我介紹嗎？ A: 我的名字叫李宜亞，就是我也是自由 人藝術公寓的成員。因為我跟這邊的創 辦人Andy以前是大學同學，早期自由人 公寓是叫做自由人畫本，那慢慢的轉變 成現在的自由人公寓。那我之前是念台 南大學，之後是到新竹念藝術創作研究 所。
Q: 是什麼機緣讓你選擇在自由人開班授課呢？ A: 因為跟Andy是朋友關係，早期是由自由人繪畫開始建立起來，那時候很有趣是因為大學生嘛，覺得彼此要 互相督促，那我們就決定辦一個繪畫班，可能偶爾一起寫生或者一起參加比賽，或者是一起討論作品。那慢慢 Andy對媒體、傳播有涉獵，就建立了自由人藝術的資訊藝文平台，從平台慢慢的到現在有一個實體，也就是現 在自由人藝術替代空間，也就是這樣我在去年十月退伍的時候，我就答應Andy來這邊幫他繼續做這件事情，就 是我可以讓自由人藝術公寓更完整，並且讓空間結合藝術教學。 Q: 因為有看過老師的作品，許多油畫都非常寫實，是有什麼原因影響老師的畫風嗎？ A: 可能最大的原因是因為我都一直待在學院的體制吧，早期在高中的時候念復興美工，到後來的台南大學到 新竹師院，其實都是很學院體制的慢慢上去。體制有好有壞，好的就是基本功會很紮實，對寫實描繪能力可能 會比較喜歡，甚至會有很熱衷的感覺，可是說到缺點的話，它可能對於說你的一些表現的創意的能力，或是比 較不同媒材的嘗試就會比較膽怯一點。可是這幾年來，畢業之後加上當兵退伍之後，在心境上有一點轉變，會 覺得當你奠了一些基本功之後，所謂的描寫能力之後，慢慢的知道方向。我現在也不敢說之後作品是怎樣子， 我只能告訴你說我在未來之後的作品可能會有別於你們看到的寫實性較高的作品。 Q: 可以跟我們分享你在創作上遇到的困難嗎？ A: 其實遇到的困難就是，可能會覺得畫完當下很好，可是過一兩天就會覺得糟透了，我覺得就像上個問題，其 實很連貫。就是因為學院的關係，也不是說我在怪學院，而是說因為學院的關係讓自己變得很不敢勇敢的去嘗 試各種媒材，讓自己呈現一個標準化流程在做作品。剛好這半年，就是從今年的五月到現在，其實我過了很長 一段的低潮，就是我甚至都沒有畫圖，就可能只有來這邊教學，在家裡就是除了發呆還是發呆，就是一直在想 事情。因為完全不知道畫畫還可以做什麼，還有為什麼要延續以前的方式去做作品。剛剛看到一些問題時感觸 很深，是一些困擾的問題或是為什麼要畫那麼寫實，其實都可以解釋，可是可能一時之間很難說出來。那現在 可以說的就是，我可能已經知道方法，那慢慢的等到下一次展覽，有機會就可以看到一些改變。
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Q: 平常都是怎麼吸收靈感的呢？ A: 其實吸收靈感，還好哎，沒有很特定的方式。其實我很怕被問到一個問題是你怎麼想到這個靈感的，很多 靈感都是一個很八股的講法就是來自生活，但其實真的都來在生活，它沒有很特定要去找什麼。其實我最常 做的事情就是分析自己和研究自己，因為有些人在做作品的時候，需要靈感時會說我要去看書、我要去看外 面的世界、我要去找朋友講話，可是其實我自己都會覺得說，我最常做的一件事就是拿出一張紙研究自己在 幹嘛就是分析自己，其實有時候分析自己到一定的程度之後，大概就知道下一步要做什麼。我發呆的這三個 月我一直都在問自己我自己是誰、我自己要什麼還有我要改變什麼，我一直不斷地在分析自己，因為你自己 都不知道自己在幹嘛的時候，你出去外面也只是被影響，而不是在吸收。 Q: 接下來有沒有什麼想要完成的目標或正在安排的計畫？ A: 其實目標還蠻有趣的就是……想把英文練好。因為一直以來想要出國駐村看看，之前在研究所期間去過義 大利展覽，那次經驗我覺得蠻好，那次經驗也告訴我如果你英文不好的話，在出去外面展覽時，當人家想要認 識你的作品時，你就會很生氣完全沒辦法解釋你的作品給他聽，他也沒辦法理解你在做什麼。那我一直希望 能夠把英文準備好，到一個可以溝通的程度，讓自己可以出國駐村看看。另外就是我十月會在南投草屯毓繡 美術館辦個展，這段時間比較忙的事情就是準備個展，明年五月我自己也會在自由人藝術公寓辦個展，那其 實個展對我來講很像是督促自己，因為畢了業沒有學業壓力、沒有學分壓力也沒有老師管你，唯一能管理的 就是你自己，那我可能就是用比較笨的方式，我用個展的方式，知道要辦個展就會知道要開始做一些作品，我 覺得就是需要給自己一些壓力，因為給自己一些壓力就會知道自己要做什麼了。
44 44 受訪人.陳致豪 參與．陳致豪,冉惟心,王韻筑,陳宥榕 圖文整理．簡欣平,黃悅嘉
編：在自由人公寓中，你大多都是做什麼工作？ 致：除了既定的工作，像是發布藝文資訊之外，偶而會設計一些小東西，像是酷卡和DM。 編：現在自由人有進行一項自由藝誌的任務，請問你在裡面是做甚麼工作呢？ 致：我是這個任務的組長，而這個任務有分成刊物和影音，除了管理和統籌之外，目前我在影音組比 較活躍。
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習生
自由篇
白色公寓裡,調色的學習步伐
/interview
陳致豪-元智大學資訊傳播學系-大三/ 冉惟心-台中科技大學商業設計系-二技二年級（大四）/ 吳玫萱-台中教育大學文 化創意產業設計與營運學系-大二/ 謝富婷-東海大學國貿系-大四/ 王韻婷-國立台南大學視覺藝術與設計學系-大四/ 張 珮綺-台南應用科技大學美術系-大四/ 林珈伃-國立臺灣師範大學美術學系西畫組-大二/ 陳宥榕-國立台中科技大學商業 設計系-大四/ 王韻筑-輔仁大學法國語文學系-大四/ 呂孟潔-銘傳大學數位媒體設計學系-大四/ 林育任-台中教育大學 文化創意產業設計與營運學系-大三
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編：你住在桃園，是甚麼原因讓你選擇遠從桃園到台中的自由人藝術公寓？ 致：其實有很多原因，第一個原因，我很喜歡台中的環境。第二個原因，我朋友的學姊在這邊辦過展 覽，才知道台中有這樣一個地方。最後，因為我知道自由人藝術公寓是以資訊起家，跟我想要的也 很接近，因為我喜歡藝文類，所以就選擇這裡當實習的地點。 編：在實習的過程中，學到甚麼？有沒有遇到甚麼困難？ 致：其實在實習之前，我有跟學長討論過，學長的實習經驗是比較制式化，我就很擔心自己的實習 會不會也一樣，但真正來到這裡，發現十分自由，都會讓我們自己發揮。
編：在實習過程中，有沒有 印象最深刻的部分？ 致：印象最深刻的是，上次 去勤美採訪藝術家Kerkerland，更進一步接觸到藝術 家們的想法和作品。之前有 看過和買過他的作品，但現 在居然能進一步的面對面和 接觸，並且了解他對藝術創 作的想法與熱情。他跟我們 說，他也有夢想，然後如何 實踐，讓我們建立了一些信 心，有點小粉絲的感覺。 編：實習到現在，與你預期 的實習內容有沒有差距? 致：差距是一定有，之前預 期可以學到藝文設計方面等 技術層面的技巧。實際上， 在這裡學到的比較多是管理 能力、時間調配和細項分配 ，或是佈展，但也是學到很 多，很謝謝自由人給我這個 機會實習。
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習生 勤美篇
/interview
受訪人.林瑄 參與．陳致豪,冉惟心,王韻筑,陳宥榕 圖文整理．簡欣平,黃悅嘉
編：在勤美那邊，你大多都是負責什麼工作？ 瑄：我們那邊有分三個部分，毛線編織、藝術品 導覽、還有藝術家工作坊（lab）介紹，我常待的 地方是毛線編織，要教導來這裡的人如何編織毛 線。 編：你為什麼會選擇自由人藝術公寓作為你的實 習地點呢？ 瑄：我在網路上看到他們的實習內容有一項是綠
綠圈圈夏季藝術,我們的實驗室－
圈圈藝術季，我非常有興趣，所以就來試試看。 編：所以，你是一進來就被分到那裏？ 瑄：對阿，就很剛好。
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47 編：一般人都是三年級或是四年級才找實習，為什麼你現在那麼早就找呢？ 瑄：因為我怕之後會找不到時間實習，所以這個暑假先來實習，這樣比較不用擔心之後會沒 有時間。 編：在實習的過程中，學到了甚麼？有沒有遇到甚麼困難？ 瑄： 我在毛線編織坊，學到很多毛線的編織手法，而困難的部分，是假日的時候人會很多， 一大群人湧進來，會有點手忙腳亂。 編：在實習過程中，有沒有印象最深刻的部分? 瑄：有阿。有一次晚上，有兩個人喝得滿臉通紅的走進來要學毛線編織，一邊抖一邊做毛線 編織，最後還成功的完成了作品，很有趣！ 編：實習到現在，與你預期的實習內容有沒有差距? 瑄：有，之前以為會一直在自由人藝術公寓實習，偶爾才到勤美那邊協助。對於被派到勤美 很意外，但是，這也很符合我的期望，因為我對綠圈圈這個部分很感興趣。
侯渝琪-國立臺北教育大學文化創意產業經營學系-大三 黃悅嘉-國立雲林科技大學創意生活設計系-大三/ 林瑄-台中教育大學文化創意產業設計與營運學系-大二 陳子耘-暨南國際大學/國際企業系-大四 廖宗信-樹德科技大學視覺傳達設計系-大三 洪意晴-中山大學企業管理系-大三
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