1 Freya Clijmans 2012 - 2013
2
3
4
Deze publicatie geeft weer waar ik dit jaar rond heb gewerkt en wat de resultaten zijn geworden. Heel het proces en belangrijke stappen die er genomen zijn visueel weergegeven.
5
Freya Clijmans 2012 - 2013
ONDERZOEK: HISTORIE
DATAVISUALISATIE
E-PUBLICATIE
6
FORMEEL FONT
ARTBERG
ONDERZOEK: DE MENS BEZETEN DOOR DIERLIJKE VRIJHEID ONDERZOEK: KLEUR
7
WITH A HAZE COVERED
CONCEPTUEEL FONT
PORTFOLIO
OPEN CALL SCHELD’APEN
ONDERZOEK: HISTORIE
8
2 grote onzin:
vorm van krankzinnigheid, gekenmerkt door psychische rusteloosheid, verwardheid, excitatie, illusies en hallucinaties; van betrekkelijk korte duur; komt voor in hoge koorts of bij zware drinkers, dus als gevolg van hersenvergiftiging
9
1 krankzinnigheid: iemand tot waanzin drijven
Onderzoek - Historie
WAAN路ZIN (de; m)
DOKTER GUISLAIN
UNIVERSUM
ART BRUT
MEDICATIE
OBSESSIE
FANTASTISCH
FLUO
ABSURD DIERLIJKE VRIJHEID
SCHIZOFRENIE
INSTELLING
ERROR
SCHOONHEID
DWANGNEUROSE NACHTMERRIE
ILLUSIE
ECRITURE AUTOMATIQUE
MENTAAL
FILM
TWIJFEL BEZETENHEID
OUTSIDER
DALI
DWAASHEID
LABIEL
10
INTERNERING
FASCINATIE EGON SCHIELE
DRUGS GEVOEL ODILON REDON RAZERNIJ
STANLEY KUBRICK
M
NORMAAL/ ABNORMAAL
ZOT
CHIRURGIE FARMACIE
NATURE NURTURE DESILLUSIE VERSTOORD
DSBEELD ANGST
FRIEDERICH NIETZSCHE
INSTELLING
BEZETENHEID OTTO DIX YAYOI KUSAHA FRANCIS BACON
MANISCH DEPRESSIEF
PSYCHISCH BR AINSTORM WA ANZIN
MUTATIE
ZEKER/ ONZEKER
KRANKZINNING
11
SURREALISME
Onderzoek - Historie
ONTWENNING
http://freyaclijmans.wordpress.com/
12
13 Onderzoek - wordpress
Madness and unreason Madness and Civilization explores the changing relationship between madness and unreason. The true nature of both terms is rarely expressed or allowed to speak, and frequently one forms part of the other. Unreason is defined as “reason dazzled” or confused in the period of confinement. In the modern period, however, unreason is pushed further beneath the surface of society, and is understandable only through certain artists; madness on the other hand, becomes mental illness, and is treated and controlled by medical and psychiatric practices. Unreason is somehow lost after the eighteenth century, a situation which Foucault laments.
The construction of madness
14
This is Foucault’s central idea. Throughout Madness and Civilization, Foucaulut insists that madness is not a natural, unchanging thing, but rather depends on the society in which it exists. Various cultural, intellectual and economic structures determine how madness is known and experienced within a given society. In this way, society constructs its experience of madness. The history of madness cannot be an account of changing attitudes to a particular disease or state of being that remains constant. Madness in the Renaissance was an experience that was integrated into the rest of the world, whereas by the nineteenth century it had become known as a moral and mental disease. In a sense, they are two very different types of madness. Ultimately, Foucault sees madness as being located in a certain cultural “space” within society; the shape of this space, and its effects on the madman, depend on society itself.
Madness and art
The idea of structure is implicit in all of Foucault’s work. In writing a history of madness, he wants to penetrate beneath the surface of society to find the cultural, intellectual and economic structures that dictate how madness is constructed. He is concerned with changing patterns of knowledge, sets of relations, and broad themes. In this account, the actions of individuals are less important; people such as Samuel Tuke and Philippe Pinel represent certain tendencies and a certain discourse about madness. Madness and Civilization is ultimately a book about madness, not individual madmen. This tendency to consider deep structures instead of individual personalities is extended in Foucault’s later work, where his concept of the discourse is seen to control and define the lives of individuals in subtle and powerful ways.
His central argument, however, rests on the idea that modern medicine and psychiatry fail to listen to the voice of the mad, or to unreason. According to Foucault, neither medicine nor psychoanalysis offers a chance of understanding unreason. To do this, we need to look to the work of “mad” authors such as Nietzsche, Nerval and Artaud. Unreason exists below the surface of modern society, only occasionally breaking through in such works. But within works of art inspired by madness, complex processes operate. Madness is linked to creativity, but yet destroys the work of art. The work of art can reveal the presence of unreason, but yet unreason is the end of the work of art. This idea partly derives from Foucault’s love of contradiction, but he feels that it reveals much about modern creativity.
15 Onderzoek - Historie
Structure
The convoluted relationship between madness and art is explored, but never fully explained in Madness and Civilization. The work as a whole shows Foucault’s interest in literature, and his belief in the importance of using literary works as sources in a historical or sociological work. His discussion of madness in the Renaissance, for example, draws heavily on the works of Shakespeare and Cervantes; for Foucault, the fictional character of King Lear reveals much about the role of madness in society.
1 doorboorde schedels, 5000 v.C 2 Evil Eye Figures Set Up in Fields, South Canara, Prehistorie 3 Bedlam ziekenhuis, London, 1247 4 Wandering uterus, Hippocrates, 2nd century 5 Anneliese Michel, 1976
1
16 2
17
Onderzoek - Historie
3
4
5
18
19
E-PUBLICATIE
20
We maakten een E-publicatie, die online bestaat en zowel gelezen kan worden op Ipad als op een computer. Aan de hand van interactieve tools kunnen we deze publicatie lezen met veel linken naar verdere informatie of andere pagina’s in de publictie zelf. Deze hebben we in groep gemaakt. Ieder van zich heeft een eigen gekozen thema onderzocht en uitgewerkt. Ik heb de geschiedenis van de waanzin nauw onderzocht: hoe men er mee omging in de prehistorie, de middelen die men vond in de Middeleeuwen tot gekke ziekten die vandaag bestaan.
21 E-Publicatie
22
23 E-Publicatie
24
25 E-Publicatie
26
27 E-Publicatie
28
FORMEEL FONT
29
a 30
a
Mijn formeel font is opgebouwd uit het verbinden van punten van een bestaande letter. Dit van zeer minimaal tot zeer veel en heb ik onderzocht wat het meest waanzinnige is. Uiteindelijk ben ik gegaan voor de kribbels. Het was zelfs ‘waanzin’ om deze te otnwerpen: elke lijn heeft een verschillende dikte en ook om het in Fontlab te zetten was niet simpel.
a
31 Formeel font - Onderzoek
a
32
33 Formeel font
34
35 Formeel font - Onderzoek
36
37 Formeel font - Onderzoek
38
39
40
ARTBERG
41
Sanitair - Afspelen Ticketbalie - Opnemen Inkomhal - Afspelen Vestiaire - Opnemen Cafetaria - Afspelen
00.A02 Hall
00.B02 Kantoor
00.B06 Sanitair geh. 00.L2 Lift 2
00.B01 Sas 00.T8 Trapzaal 8
00.B04 Kantoor 00.B03 Kantoor
42 Kleine zaal - Opnemen
00.T1 Trapzaal 1
00.A06 Berging
PLAATSING MIC EN BOXEN
00.A01 Inkomhall
Inspiratie: Ben Vaultier. Opnemen van actieve geluiden op verschillende plaatsen binnen Arenberg en ze vervolgens live afspelen binnen een andere ruimte. Het publiek bepaalt het verloop van het kunstwerk. Presentatie gebeurt onder de vorm van een map op een sokkel van ongeveer 10cm hoog en 60 bij 60cm breed en diep. Opnamepunten worden aangeduid door headphonepluggen die uit de kaart te laten komen. Afspeelpunten worden aangeduid door de headphones zelf uit de map te laten komen. 1 verbinding werkt echt met geluid via een mp3speler. Verbindingen worden d.m.v. kleuren duidelijk gemaakt.
00.D03 Keuken
00.D02 Suppoosten
00.45 Schacht
00.L3 Lift 3
00.T9 Trapzaal 9 00.L4 Lift 4
00.D05 00.D04 Sanitair Berging
00.T11 Keldertrap 11
00.D01 Loskade
00.C24 Berging
43
00.C13 Sanitair
00.C06 Sanitair geh.
00.C05 Sanitair geh.
00.C04 Sanitair Dames
00.C12 Berging
00.C07 Sanitair Heren 00.T5 Trapzaal 5
00.C03 Gang
00.T10 Keldertrap 10
00.C02 Gang
00.A08 Berging
00.T2 Trapzaal 2
00.A05 vestiaire 50.15.0.25.0
00.A07 Sas
00.A04 Gang -
00.C11 Kleine zaal
00.C10 Gang
00.C01 Gang
00.C09 Kleine Foyer
00.T7 Keldertrap 7
00.A03 Cafetaria 50.15.0.25.0
00.L1 Lift 1
00.C14 Berging
00.C08 Drankopslag
00.C17 Berging
00.C15 Opslag tech.mat.
00.C16 Berging
00.T4 Trapzaal 4
00.C19 Koele berging
00.C18 Keuken
00.43 Schacht 00.44 Schacht
00.40 Schacht
00.C21 Diepvries
00.C22 Berging - waspl.
00.C23 Berging
00.C20 Sas
00.T3 Trapzaal 3
CRO’S
44
45 Artberg - Conceptmodel
Het uiteindelijk conceptmodel.
ONDERZOEK: DE MENS BEZETEN DOOR DIERLIJKE VRIJHEID
Startpunt voor mijn Bachelorproef:
De mens bezeten door dierlijke vrijheid
46
1
47 Onderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
1 Paradiso II
DELIRIUM het delirium zelfst.naamw. Uitspraak: [də’lirijʏm] Verbuigingen: delirium|s, deliri|a (meerv.) toestand dat je helemaal in de war bent en hallucinaties of waanideeën hebt
SCHIZOFRENIE
48
Een ernstig psychiatrisch ziektebeeld dat gekarakteriseerd wordt door fundamentele verstoringen van het denken en de waarneming, en door een emotionele beleving die niet bij de omstandigheden past. Het bewustzijn is doorgaans helder en de intelligentie blijft meestal op peil. De persoon heeft vaak het gevoel dat zijn intieme gedachten en gevoelens overheersen.
Een niet met de werkelijkheid overeenstemmend denkbeeld, dat zich niet laat corrigeren door redelijke argumenten. Bij een waanstoornis is de waan vaak het enige kenmerk dat de aandacht trekt. Voorbeelden van waanstoornissen zijn: grootheidswaan, achtervolgingswaan, betrekkingswaan en jaloersheidswaan.
PSYCHOSE Ernstige psychische aandoening (-ose = ziekte) die o.a. wordt gekenmerkt door verstoring van het contact met de werkelijkheid als gevolg van aantoonbaar onjuiste (= irreĂŤle) gedachten (= waan-ideeĂŤn), waarnemingen (= hallucinaties), wanen (bijv. stemmen horen) en afwijkend individueel en sociaal gedrag.
49 Onderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
WAAN
1 Anamorfose 2 Salvador Dali, Elephant, La tentation de Saint Antoine, 1946 3 Salvador Dali, the percistence of memory, 1931 4 Joan Miro, hand catching a bird 1968 5 Joan Miro, The hunter (Catalan landscape), 1924 6 Andre masson, Los caballos muertos, 1927
1
50
2
3
5
51 Onderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
4
6
52
53
1 (pg 47) & 2 Andre Kertesz, Disortions series 3 Weegee, Distorted nude serie
54 2
3
55 Onderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
1 Anish Kapoor, Untitled 2 Pasha, WYSI 3 Sierra Siemer, Nightmare 4 L. Philipos, Deconstructed 5 Epok design, Deformation
1
56 2
4
57 Onderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
3
5
Joseph Egan, Anamorphic Typography
58
59 Onderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
Ik ben mijn vormonderzoek begonnen met beelden uit encylcopedieĂŤn te vervormen, dit door ze te scannen en erna transformaties op toe te passen. Zowel beelden apart als samen, wat een onbegrijpelijke wereld moet weergeven die verstoord en gestoord is.
60
61 Vormnderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
62
63 Vormnderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
64
65 Vormnderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
66
67 Vormnderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
68
69 Vormnderzoek - De mens bezeten door dierlijke vreiheid
Al de voorbijgaande gemaakte beelden hebben me tot de volgende stap gebracht:onderzoek naar kleur en de perceptie ervan.
ONDERZOEK: KLEUR
70
71
google resultaten
72
73 Onderzoek - Kleur
Josef Albers The perception of color
Color Recollection – Visual Memory
If one says “Red” (the name of a color), and there are 50 people listening, It can be expected that there will be 50 reds in their minds. And one can be sure that all these reds will be very different.
Even when a certain color is specified which all listeners have seen innumerable times—such as the red of the Coca-Cola signs which is The same red all over the country— they will still think of many different reds. Even if all the listeners have hundreds of reds in front of them from which to choose the Coca-Cola red, they will again select quite different colors. And no one can be sure that he has found the precise red shade.
74
And even if that round red CocaCola sign with the white name in the middle is actually shown so that everyone focuses on the same red, each will receive the same projection on his retina, but no one can be sure whether each has the same perception.
When we consider further the associations and reactions which are experienced in connection with color and the name, probably everyone will diverge again in many different directions.
75 Onderzoek - Kleur
What does this show? First it is hard, if not impossible, to remember distinct colors.This underscores the important fact that the visual memory is very poor in comparison with our auditory memory. Often the latter is able to repeat a melody heard only once or twice. Second, the nomenclature of color is most inadequate. Though there are innumerable colorshades and tones. In daily vocabulary, there are only about 30 color names.
76
77 Onderzoek - Kleur
78
79
80
81
1 (pg 78) Carloz Crusz-Diez, Chromosaturation, 1973 2 (pg80) Carloz Crusz-Diez, Chromosaturation, 1965 3 Victor Vaserely, Hex, 1970 4 tchmo, Untitled 20130504o 5 Carloz Crusz-Diez, Induction du jaune SĂŠrie, 2010
82
83 Onderzoek - Kleur
84 Bestaande foto’s omvormen tot kleurvlakken om zo een andere, verstoorde werkelijkheid vorm te geven. In deze richting ga ik verder uit en onderzoeken.
85 VormOnderzoek - Kleur
86
87 Vormonderzoek - Kleur
88
89
WITH A HAZE COVERED
90
91 With a haze covered
Zowel het contact met de buitenwereld als de verhouding met het eigen innerlijke leven is gestoord. De indrukken uit de buitenwereld worden niet op de juiste wijze waargenomen en verwerkt zodat men een imaginair beeld krijgt. De vervormde foto’s die tot wazige kleurbeelden leiden geven net die eigen wereld weer. De kleur wordt de vorm.
92
93 With a haze covered
94
95 With a haze covered
96
97 With a haze covered
98
99 With a haze covered
100
101 With a haze covered
102
103 With a haze covered
104
105 With a haze covered
106
107 With a haze covered
108
CONCEPTUEEL FONT
109 Conceptueel font
110
111
112
113 Conceptueel font
114
115
116
117 Conceptueel font
118
119 Conceptueel font
120
121 Conceptueel font
122
123 Conceptueel font
Voor mijn conceptueel font ben ik vertrokken vanuit een definitie van waanzin. Een krankzinnige heeft een vervormde en gestoorde relatie met de wereld. Ik wou met al mijn testen iets interactief doen, dat mensen zelf dat vervormde en gestoorde gevoel meemaken. Zo ben ik terechtgekomen op scanimation. Door de beelden in verschillende frames te zetten en deze uit te sparen met stroken kan ik er voor zorgen dat de letter een verstoring ondergaat. 124
125 Conceptueel font
126
127 Conceptueel font
128
129 Conceptueel font
130
131
132
PORTFOLIO
133 Portfolio
134
135 Portfolio
136
137 Portfolio
138
139 Portfolio Met mijn basis web skills die ik vorig jaar geleerd heb heb ik mijn eigen website geschreven en online gezet. Deze portfolio toont al mijn werk van de vorige jaren en heeft me geholpen met de zoektocht naar een stageplaats.
140
141 Portfolio
142
143
144