台灣富德2016春季拍賣會 2016 FOSTER SPRING AUCTION
預展 2016.05.05-06 10:00-18:00 敦南誠品金融大樓 (台北市大安區敦化南路一段245號12F)
拍賣 2016.05.07 13:30 敦南誠品金融大樓 (台北市大安區敦化南路一段245號12F)
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公司地址 台北市大安區敦化南路二段76號九樓1室 (潤泰金融大樓) 董 事 長
陳國忠
會 計 部
楊逢玫 王乃怡 張瓊瑤
總 經 理
劉弘毅
倉 管 部
林正民 羅卓尹宏
副總經理
蔣仁彬
行 銷 部
陳奕彰 卓怡吟
總 顧 問
葉國新 博士
資 訊 部
謝承翰
此幅為江兆申晚年所作，任 職於故宮期間遍覽藏品，依稀可看 出取法於古的技法，最明顯應屬於 利用冷墨將山壁一一襯托，頗有漸 江的筆法，前景、中景遠景層層分 明，留白江水與雲霧構成視覺引導 的線條，濕筆著重，勾勒出各樹枝 葉茂盛，且棵棵緊密排列有致，正 是表現江兆申構圖首重「安」，整 齊平穩之感，要輔奇就是用青筆蘸 點枝葉，使之似有陰影光暗的變化 。前景墨色深，以點苔潤色，使畫 面得以更穩而安，遠景山頭雖高也 不至於失去畫面的平衡。而順著雲 煙到最後刻意大面積留白留給落款 與題詩，而落款元詩也是符合整幅 構圖直條框正，使觀者望之能有種 安穩舒適之感。
111 江兆申 (1925-1996)
JIANG ZHAOSHEN 夏風湖中 紙本立軸 138×69cm 約8.6平尺 111 鈐印：兆申茮原（白）、雙菩提龕（白）、即事多所欣（白）： 款識：夏月湖中爽氣多，南風疊疊捲長波，漁(翁)舟(人)楫衝蘋藻，遊女衣裳擥芰荷，鱠切銀絲嘗美味，腔傳 金縷換新歌，使君用意仍深遠，即此光華豈滅磨。己巳（1989年）七月元人詩句茮原江兆申遣筆。
TWD: 700,000-900,000 RMB: 140,000-180,000
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此幅為江兆申晚年所作，整體設色微 黃，以山勢繞湖為中心，加上前景涼亭黝 樹，右上方大片留白處，構成全幅。前景 留白處為涼亭與人物，這裡樹枝葉片筆法 較遠景細膩，巧妙有別，除了以慣用深淺 筆鈎出葉面外，還以畫圈手法表現另一種 樹種變化。而中景安排緊密的樹林與村落 ，順著稜線繞著湖景，以及山頭淡筆快筆 揮出山面肌理。遠景以一些雲霧帶出一大 片留白，刻意題詩與落款處置於左側，就 是要讓前中後三景的留白能相呼應，這正 是此幅奇特之所在，讓左半部滿，右半部 虛，便有實虛交錯的功夫表現。
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江兆申 (1925-1996)
JIANG ZHAOSHEN 碧山雨晴 紙本立軸 137×68.5cm 約8.4平尺 鈐印：兆申茮原（白）、雙菩提龕（白） 款識：枕上初殘柏子香，鳥聲簾外已斜陽。碧山過雨晴偏(逾)好，綠樹無風晚自涼。芳歲背人流(成)荏苒，好詩和夢落蒼 茫。求羊何不來三徑，門掩殘書滿石床。己巳（1989年）夏七月試寫綴以元人詩句，茮原江兆申於靈漚小築。
TWD: 700,000-900,000 RMB: 140,000-180,000
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張大千曾評黃君璧：「雲瀑空靈，吾仰黃君璧。」此幅當非常符合大千所言四字佳評。黃君璧山水中 最出色且運用最多的題材，莫過於以「白雲」加上「飛瀑」的景色。以其右半題詩來欣賞，此幅瀑布圖碩 大橫式，十分開門少見，一入眼簾即有奇觀雄偉之感，如聽見雷鳴萬勢披展而下，其成熟的「倒人字形」 、「抖動搖擺形」充分展現於其中，彷如親臨現場，達到「聽似有聲」之臨場感，直搗天聽。右景利用半 斧劈、馬牙皴濃筆畫出崖上墨樹，且皴上的紋理聚焦於樹景，使得畫面顯得深而沉重，然左半瀑布之景， 以淡筆雲白構圖，雲水動感、氤氳飄盪的表現，絲毫不使畫面失去平衡，反倒對比強烈，層次更加分明。 且君翁厲害的技法之一便是在左上方遠景的安排，他以虛筆巧妙讓山景得以延伸無窮，讓觀者視覺能順勢 移動，也能如題詩所言，豪情豁然於心底，充分地展現。
113 黃君璧 (1898-1991) HUANG JUNBI 奇雄飛瀑 紙本鏡片 60×120.5cm 約6.5平尺 鈐印：黃君璧印（朱）、君翁（白）、白雲堂(白) 款識：奇雄飛瀑似雷鳴，震撼奔騰宇宙驚。登上雲巖觀且聽， 豁然心目涌豪情。辛酉夏日畫於白雲堂八四叟，黃君 璧。 說明：黃君璧，廣東省南海人，和張大千、溥心畬並稱「渡海三 家」。1949年渡臺，曾任師範大學美術系教授，致力教學 長達六十年，使博大精深的畫學得以傳承發揚，深深影響 戰後臺灣水墨畫的發展。 著錄：《渡海白雲貫古今-黃君璧作品集》，安徽美術出版 社，2015年。(僅供參考)
TWD: 800,000-1,000,000 RMB: 160,000-200,000
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除了拿手山水畫外，此幅大直幅葡萄藤，是黃君璧非常少見 題材，畫於君翁69歲，無設色以墨筆構成，葡藤以S型落下，墨 色濃淡度也依藤而下，葡萄藤粗細有別，老新不同，雜亂繁多， 然在其巧妙用筆下卻顯得自然有致，是構成整幅畫作的生命線。 反葉色淺，正葉色深，掌握或3或5葉片列狀，行筆提按，疏密相 間，收筆藏鋒，使葉片保有豐滿質感。葡萄子深、中、淺富有變 化且累累，子與子緊密間刻意留白留梗張行，略帶側鋒，深筆點 下果臍，左右錯落。整體可看出君翁對於筆墨濃淡提按拿捏之純 熟，尤以枝藤匍匐攀爬最得筆意，是幅很難得之精品。
114 黃君璧 (1898-1991) HUANG JUNBI 題墨葡萄 紙本鏡片 175×93.5cm 約14.7平尺 鈐印：黃君璧印（白）、君翁（朱） 款識：筆底明珠無處賣，閒拋閒擲亂藤中。天池句，丙午（1966年）春，黃君璧。 著錄：1.《渡海白雲貫古今-黃君璧作品集》，安徽美術出版社，2015年。(僅供參考) 2.大紅袍系列畫集《中國近現代名家畫集·黃君璧》，人民美術社，2009年，頁190。(僅供參考)
TWD: 1,000,000-1,500,000 RMB: 200,000-300,000
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松枝以焦褐筆從右至左旁出，光處墨 濃，暗處色淺，在轉折處略以顫抖凸顯松 樹的皮幹外貌，而在葉上以速筆繪成，同 時也在陰暗間富有漸層，松樹在整幅畫作 上佔了直幅三分之二．再將視覺往右下方 移動，菊花的筆法就顯得簡要，花朵則從 右下向左上生長，以淺青色為葉片基底， 赭紅色為花朵設色，葉片有以墨色描邊， 雖然並無細膩鈎勒，但卻可達畫龍點睛之 用，將主體松枝純色給修飾出來，使得整 幅畫作不至於枯燥單調，而在左上角的落 款處也正巧能與菊花相襯呼應，這便是齊 老佈局安排的厲害之處。 此外這幅作品是日本回流的精品，附 有木盒收藏，上頭有題字，是鮮少見到的 精品之一。
150 齊白石 (1864-1957) QI BAISHI 松菊圖 紙本立軸 131.5×32cm 约 3.8 平尺 鈐印：白石翁（白）、木人（朱） 款識：白石山翁。 說明：齊白石，湖南省長沙人，原名齊純芝，字渭清，祖父取號 蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人， 後人常將「山人」二字略去，故後常號「白石」，和張大 千被世人譽為「南張北齊」。 備註：日本回流作品。
TWD: 600,000-800,000 RMB: 120,000-160,000
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不同溥儒行草如柳葉秀逸筆法，此幅紅 箋十一字聯以楷書形式完成。整體行氣端 重平穩，意存體式，無輕率之處，不偏不 倚，字體扁寬，在撇捺處細長延展，收筆 恰到好處，可見其筆鋒收放自如，另外於 小楷上溥儒仍不失其工法，依舊保有楷書 平直的特點．而因為此對聯為榮慶之用， 故在題詞上對仗有致，如茂叢對晴窗，梅 竹獻歲對松柏延齡，如其楷書之工整，是 一幅非常討喜的長聯。
156 溥儒 (1896-1963) PU RU 茂叢晴窗(楷書十一字聯) 紙本鏡片 124×16cm×2 鈐印：溥儒之印（白）、心畬翰墨（朱） 款識：茂叢捧尊詠春詩梅竹獻歲，晴窗釀酒歌雪賦松 柏延齡。讓齋先生六十甲子榮慶，溥儒敬書。
TWD: 250,000-300,000 RMB: 50,000-60,000
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162 溥儒 (1896-1963)
PU RU 秋蝶尋芳(絹本)、楷書對聯 紙本鏡框 47×19.5cm ，47×7.5×2 鈐印：1.溥儒（白）、心畬（白）2.溥儒之印（白）、心畬（朱） 款識：1.秋蝶尋芳草，寒露變為霜。百卉經佳節，蕭蕭亦勻黃。心畬。2.芙蓉繡閣帶月鉤初垂帳幕，蝴蝶秋圃驚風雨欲上 瓊樓。丁酉（1957年）臘月你小周后詞意寫此聯句以盼春至，西山逸士溥儒客於高雄。
TWD: 400,000-600,000 RMB: 80,000-120,000
溥儒對於身邊微小事物擁有十分敏銳的觀 察力。他有許多描繪蝴蝶的作品，深受市場喜 愛，價格亦自不凡。此幅《秋蝶尋芳》繪於絹 本之上，尺幅頗小，恰好展現溥氏駕馭小尺幅 畫面之筆法功力，加上又為畫作與書法對聯搭 配的形式，尤其稀少珍貴。畫作以兼工帶寫的 筆法描繪秋草、折枝花卉與飛舞的蝴蝶，秋草 幾乎以滿構圖佔據大面積畫面，每根細小草葉 都蘊含細微的筆法變化筆力勁挺；折枝花卉以 淡墨雙鈎，再敷染色彩，典雅含香；蝴蝶描繪 細膩精密，栩栩如生為畫面中最突出的焦點， 帶出畫作的動態感與生命力。整體構圖極具新 意，在溥儒的作品當中甚富於特殊性。而溥氏 秀雅勁挺，充滿文人意韻的小楷書法與畫作相 映成彰，更增添此作的藝術價值。
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張大千書法字立基於早年臨摹各拓碑版 ，後將碑體渾厚的氣勢參入隸書顫筆，融合 行草楷各體，形成獨特大千獨有字體。此幅 七字對聯為八十三歲作品，在字體偏旁粗細 帶有變化，並將顫筆留於橫、捺、努等較伸 展的筆劃上，加強氣勢，打破方正呆版的布 局，上下聯首字筆速快，墨色濃，整體行勢 微帶左重卻不過於失衡，變化間有如浪潮， 富有節奏。
163 張大千 (1899-1983) ZHANG DAQIAN
同一藏家―敏貫上款
北窗閒詠(書法七字聯) 紙本屏軸 135×31.5cm×2 鈐印：張爰之印（白）、大千居士（朱） 款識：古琴百衲彈清散，名帖雙鉤榻硬黃。敏貫仁兄畫家正之，八 十三叟爰。
TWD: 600,000-800,000 RMB: 120,000-160,000
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Lot 8,87,93,95,219, 220,260,338, 345,352
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荷花以涅而不淄之姿態喻君子高節品 行，自古而今莫不受文人騷客讚頌吟詠。 過去如明代徐渭、清代朱耷皆有許多著名 畫荷名作存世，近代則以張大千寫意畫荷 最聞名遐邇，堪稱一絕，獨領畫壇。 張大千畫荷主要受朱耷(八大山人)影 響，保有其內斂含長，情感綿密之生動， 大千曾言，畫荷須將四體書法技巧學好， 荷花的莖、葉、瓣與水草得將書法筆意入 畫，這正是他別開生面，走出八大風格之 處。此幅以丹青作局部暈邊基底，葉面則 用大量濃墨繪出，便有隸書的深厚而不滯 感，且在遠近景中參濃淡變化；而荷花稈 最是精彩，一筆自上而，另一筆自下而上 ，從濕漸枯接筆相成，粗細無差，看似一 筆，卻是無縫，由右下至左上直仰而起， 如大篆書瘦勁挺拔，再兼點朱色花瓣與一 些水草，即將楷書直穩撇捺與草書簡潔連 綿表現出來，簡要數筆，荷花生機靈活感 就呈現於前，也指引到三行的工整的題詩 與落款處，同時也使色調上不至於絕冷而 有溫色，如此整體荷貌既自然又得氣韻， 十分精奧。荷葉、荷花彼此相倚相錯，疏 密有致，動靜相合，布局穩重而巧妙，充 滿豐富的生命力。 大千荷花在藝術市場上不僅一直保持 著高昂的價格，且不斷攀升，如二○一四 年，其大寫意荷花作品《風荷》，即於香 港蘇富比以2468萬港元（約1億2340萬元 台幣）的天價成交。
164 張大千 (1899-1983)
ZHANG DAQIAN 玉井墨荷 紙本鏡片 57×114cm 约 5.8 平尺 鈐印：張爰之印（白）、大千居士（朱）、丙辰（朱） 款識：玉井花開十丈長，詩人遊戲費平章。若為藕大如船樣，萬斛愁思不可量。六十五年冬日，大千居士爰。
TWD: 4,500,000-6,000,000 RMB: 900,000-1,200,000
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165 張大千 (1899-1983) ZHANG DAQIAN 黃山蓮花峰 紙本立軸 100.5×34.5cm 約3.1平尺 鈐印：張爰之印（白）、大千居士（朱）、大風堂（朱）、己亥己巳戊寅辛酉（白） 款識：瀑布雲中掛，蓮花天半開；十年前往事，一一夢徘徊。六十八年己未夏五。摩耶精舍寫。八十一叟爰。 備註：2012年香港蘇富比秋季拍賣會記錄
TWD: 8,000,000-10,000,000 RMB: 1,600,000-2,000,000
此幅以張大千八十一歲所作，整幅氣韻 飄渺，以花青色渲染上色山線，高處山頭數筆 焦墨勾勒，順著雲霧留白處接連蜿蜒瀑布順流 而下，而瀑布兩旁叢林樹景由淺至深穩住視覺 的中景，同時也是一只鈐印蓋下之處，近景樹 型不同，細節個是清晰，此處也為青色顏料設 色最多的地方，在視覺上給人是瀑布暈瀉，並 且在右方處留白襯托林中高士，交疊於背的手 勢，映照上頭所題之詩句，凝望於遠方，彷若 有思，使此幅雲瀑圖更具有飄渺深幽之貌，可 說畫作布局與題詩皆精奧巧妙。
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