Grid Matthew Carter by gabriela ocampo

Grid Matthew Carter

Grid Es una revista proyectada a dar mas detalle a nuestros lectores sobre los distintos diseñadores tipograficos que han marcado tendencia en algun momento, y que aunque muchos no los tengan tan presentes, sus trabajos hacen parte de nuestra vida diaria. Publicado por: Issuu.com Diseño y diagramaciòn: Gabriela Ocampo Zuleta Universidad Autonoma del Caribe Programa de Diseño Gràfico

BiografĂŹa Matthew Carter

Entrevista

Homenaje a Matthew Carter

Georgia 4

Tahoma

Verdana

OpiniĂ˛n

Carte 6

Matthew Carter es un diseñador de tipos. es uno de los pocos diseñadores que han creado tipografías tanto para fuentes en metal, como para el medio digital. Esto es aún más notable si se considera que su carrera empezó un poco por casualidad...

Matthew Carter (nacido en Londres, Inglaterra en 1937). Actualmente vive en Cambridge, Massachusetts, Estados Unidos. A la edad de 19 años, Carter pasó un año estudiando en Holanda, donde aprendió de asistente de Jan van Krimpen P.H de Raedisch. Raedisch enseñó a Carter el arte del corte con punzón en el Joh. En 1961, Carter fue capaz de utilizar las habilidades que adquirió para reducir su propia versión de la semi-tipo de letra en negrita Dante. Carter regresó a Londres, donde se convirtió en un profesional independiente, así como también en el asesor tipográfico de Crossfield Electronics, los distribuidores de

Carte máquinas de fotocomposición de fotones. Carter diseñó muchas tipografías para Mergenthaler Linotype también.

En 1981, Carter y su colega Mike Parker crearon Bitstream Inc. Este tipo de fundación digital es actualmente uno de los mayores proveedores de tipos. Dejó Bitstream en 1991 para formar el Carter & Cone con Cherie Cone. Matthew Carter se centra en mejorar la legibilidad de muchas tipografías. Él diseña específicamente para ordenadores Apple y Microsoft. Georgia y Verdana son dos fuentes que han sido creados principalmente para su visualización en pantallas de ordenador. Carter ha diseñado el tipo de revistas como Time, The Washington Post, The New York Times, el Boston Globe, Wired, y News

week. Es miembro de la Alliance Graphique Internationale (AGI) es un crítico de alto nivel en el programa de diseño gráfico en la universidad Yale, ha sido presiembro ex officio de la junta di rectiva de la Sociedad de aficionados tipográficos (SOTA). 8

Carter ha ganado numerosos premios por sus importantes contribuciones a la tipografía y al diseño, incluyendo un doctorado honoris causa en Humanidades por el Instituto de Arte de Boston, una medalla de AIGA, en 1995, y el Premio SOTA Tipografía en el 2005. Una retrospectiva de su trabajo “Tipográficamente hablando, el arte de Matthew Carter,” fue expuesta en la Universidad de Maryland, Condado de Baltimore, en diciembre de 2002. En 2007, Carter diseño una nueva variante del tipo de letra de Georgia para su uso en la interfaz gráfica de usuario de la Terminal de Bloomberg

Dentro de las tipografias creadas por Matthew Carter tenemos:

Bell Centennial

Nina

Bitstream Charter

Olympian

Big Caslon

Rocky

Big Figgins

Shelley Script

Charter

Snell Roundhand

Fenway

Skia

ITC Galliard

Sophia

Gando

Vincent

Georgia

Wrigley

Tahoma

Meiryo

Verdana Miller Monticello 9

Entrevis Matthew Carter es uno de los diseñadores de tipos mas importantes de este siglo y co-fundador de Bitstream, América (primera fundación de tipos digitales), Matthew Carter comparte su visión y experiencias sobre la tipografía del siglo 20 en América, ATF, Morris Fuller Benton, Linotype, el CCI, Swiss International type designer, los actuales movimientos tipográficos y mucho más. Hoy Carter es el principal de Carter & Cone en Cambridge, Massachusetts P. ¿Hay un acontecimiento que marcó el inicio de la tipografía del siglo 20 en Estados Unidos? R. Yo diría que el acontecimiento más importante ocurrido justo antes del cambio de siglo, en 1892, cuando la American Type Founders Company (ATF) se formó mediante la fusión de las 23 fundiciones más importantes del país. Hasta entonces, la mayoría de las grandes ciudades de Estados Unidos tenían al menos un tipo de fundición al servicio de los periódicos locales y las impresoras. Estas fundiciones diseñado sus propios tipos de 10

letra y copiado libremente para cortar el acero para entre sí. el tipo de golpes. Ese fue el desarrollo técnico más P. ¿Qué motivó a las importante de la tipografía fundiciones estado un- desde la invención de idenses más impor- Gutenberg de la variable tantes de fusionar? tipo de moldes de ancho en A. La invención de la lino- el siglo 15. Máquina punchtipia creo una sobrepo- cutting Benton permitio a blación de las fundiciones Ottmar Mergenthaler, un de tipo en Estados Unidos inmigrante alemán en Baly dio lugar a una enorme timore, crear la Linotype competencia y reducción en 1886. En lugar de estade costos. Sin embargo, blecer el tipo fundador, el un ingeniero llamado Mil- elenco Linotype una línea waukee Linn Boyd Benton sólida, de tipo hot-metal puso el primer clavo en el de las matrices de cobre ataúd “de las fundiciones puesto en posición por melocales en 1884, cuando dio de un teclado. Un par se inventó un punchcut- de años más tarde, Tolbert ter pantográfica, un router Lanston de Washington, como máquina de grabado DC, inventó el monotipo,

sta que ponen en cartas individuales a través de un proceso impulsado por la máquina. Estos avances reducido la necesidad de que el tipo de fundición desde las matrices de cobre no se desgasta rápidamente. Para sobrevivir a los avances realizados por Linotype y Monotype, la ATF se formó para suministrar el tipo de metal prefabricados de todo el país. P: Entonces, el famoso ATF Linn Boyd Benton efectivamentellevò a la caída de las fundiciones tradicionales a través de su invención? R. Sí, la ironía es que Benton inventó el punchcutter pantográfica para su uso por los fundadores de tipo tradicional, sino que facilitó el éxito comercial de Linotype y Monotype.

ralista de tipo hoy en día. Si uno se remonta a los siglos anteriores, por ejemplo, a un tipo de fundición en Europa en 1830, el único tipo que podía comprar era “moderna” (Bodoni y Didot). Caslon había sido desguazado y fundido. Cuando un estilo cambió, cambió totalmente. Usted no puede comprar Caslon hasta que hubo un resurgimiento Caslon

P. ¿Cómo afectó la composición fotográfica de la disponibilidad de las caras? A.el metal caliente dio lugar a la composición fotográfica en los años 60 y con él, el costo de producir una fuente disminuyó drástica mente suficiente para iniciar una gran expansión de las bibliotecas de tipos. Luego, a mediados de los años 70, Linotype salió P. ¿reposiciones de los con una máquina de comclásicos también un posición fotográfica que fenómeno del siglo 20? pudiera manejar el texto y A. Definitivamente. Ten- la pantalla. Ahí fue cuando emos una visión más plu- vimos una campaña para

incorporar el texto y las bibliotecas de la pantalla y tirar en los avivamientos históricos y antiguos tipos de fundición. La distinción entre las bibliotecas de América y Europa desaparecido. P. ¿Cómo fue la introducción de condiciones de cambio de tecnología digital? A. El nacimiento de las fundiciones independientes, tipo digital coincidió con el nacimiento de la Macintosh y el formato de PostScript abierto de la fuente. Bitstream, cofundador de la empresa I, fue el primer americano de fundición digital independiente. Eso significa que si usted compró una filmadora Linotype PostScript digital, usted puede comprar el tipo de Linotype, Adobe, CompuGraphics - o Bitstream. Con el equipo de escritorio, el tipo dejó de ser un elemento de la máquina.

Entrevis

sta P. ¿Por qué son más las personas que diseñan tipo en estos días?

P. ¿Qué sostiene a su fascinación por el diseño de tipo?

A. Las herramientas son más accesibles, la tecnología es más fácil de dominar, y los medios para vender el tipo es más conveniente. En los días de metal caliente, hay grandes obstáculos para involucrarse en el negocio de tipo, porque había que llegar a los fabricantes a prestar atención a usted. Hoy en día, incluso si una cara solamente goza de ventas moderado, usted no perderá su dinero o ir a la quiebra.

R. Es problema dela solución de ejercicios. La fascinación es la tensión entre los aspectos funcionales de las letras - una A tiene que parecer una A. No se puede distorsionar un A más allá de cierto punto. Tiene convenios de restricción enorme, pero por otro lado, usted tiene el deseo de encontrar una manera de poner un poco de ti mismo en lo que está haciendo, incluso si se circunscribe ella. El diseño es mucho en la personalidad puesto en la cara.

P: ¿Estamos en un movimiento tipográfico ahora? R. Estamos viendo un montón de trabajos experimentales, algunos de los que es muy liberador y bueno. Pero estamos saliendo de esta fase. Incluso Emigré ha producido diseños de inspiración histórica.

Matthew

omenaje 16

Premios y Reconocimientos

• Royal Designer for Industry • Recibido por Frederic W. Goudy Premio a la mejor la contribución a la industria de la impresión • El Premio de Middleton desde el Centro de América for Design para el diseño • Un Chrysler Award for Innovation in Design • La medalla de AIGA • El Type Directors Club medalla • Mantiene el grado honorífico de Doctor en Bellas Artes

“Los diseños de Matthew Carter están presentes por doquier en el paisaje visual del diseño gráfico contemporáneo. Él comandos de un público más amplio por su trabajo que la mayoría de los artistas alguna vez soñaria con hacer Abrir cualquier catálogo de libros de cualquier importante publicación y verá ITC Galliard. pasear por un quiosco de periódicos y ver alguna versión en las Noticias de Miller, aparecerá a la vista. Estando Online y se encontrará Verdana en todas partes en la Web.

Georgia es una tipografía con serifa transitoria diseñada en 1993 por Matthew Carter para Microsoft Corporation.

Está diseñada para una mayor claridad en monitor incluso en tamaños pequeños, particularmente debido a una mayor altura de la x.La tipografía recibe el nombre por un prueba de tabloide de un encabezado encontrado en el estado de Georgia

blemente más grande que Times en el mismo tamaño de fuente. Los caracteres de Times New Roman son levemente más estrechos, teniendo un eje más vertical. Cuando uno compensa las diferencias del tamaño y desatiende las diferencias

en Estados Unidos. El nombre de la tipografía Georgia es una marca registrada de Microsoft.

en la compresión y el espaciado, las diferencias restantes son mínimas. Muchos letterforms en la inspección inicial son difíciles para que un principiante distinga entre Georgia y Times New Roman. Total, las serifas de la Georgia son levemente más an-

La tipografía Georgia comparte muchas semejanzas con Times New Roman, aunque Georgia es percepti-

eorgi 20

chos y con extremos más embotados, más planos. JuntoconHoeflerText y FF Scala, es una de las pocas tipografías de uso común con extensión, o “viejo estilo”, los números (también llamados las figuras de texto), que se diseñan para complementar el texto en minúsculas sin la interrupción de la textura total la linea de desarrollo de las figuras.

Esto puede presentar algunas dificultades como al mostrar números en la disposición de columna, pues las figuras no son de espacio fijo. Georgia forma parte del paquete base de fuentes para Web y está preinstalada por el defecto en los ordenadores basados en Mac y Windows. Ha encontrado un uso popular como tipografía serif alternativa a la Times New Roman.

Georgia Regular ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ¿?!¡()/”ª·¨+ |@#¼¬_#§\*~ ×^ ` Ç ´ % [ ] { }

Georgia Bold ABCDEFGHIJKLMN ÑO P Q R S T U V W X Y Z abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ¿?!¡()/”ª·¨+ |@#¼¬_#§\*~ ×^ ` Ç ´ % [ ] { }

Georgia Italic ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ¿?!¡()/”ª·¨+ |@#¼¬_#§\*~ ×^ ` Ç ´ % [ ] { }

Georgia Bold Italic ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ¿?!¡()/”ª·¨+ |@#¼¬_#§\*~ ×^ ` Ç ´ % [ ] { }

Tahoma 22

j i h

g f e

d c b

Tahoma es una fuente tipográfica del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseñada por Matthew Carter.

x w

z y

ente en el texto principal de una página web. Esta fuente tiene mucha similitud con la fuente Verdana.

Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en

Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información

todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “fuentes web” y que ha estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Microsoft por muchos años, muchas instalaciones de Linux y otros Unix también la utilizan.

en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo. Apareció por primera vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteriores. Posee únicamente dos pesos, Regular y

A menudo se la considera una excelente fuente tipográfica para la lectura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se instala en la mayoría de las computadoras del mundo, resulta muy usual encontrarla como la fu-

Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla

Verd Verdana es una fuente tipogrĂĄfica del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseĂąada por Matthew Carter.

dana Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “fuentes web” y que ha estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Microsoft por muchos años, muchas instalaciones de Linux y otros Unix también la utilizan. A menudo se la considera una excelente fuente tipográfica para la lectura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se instala en la mayoría de las

computadoras del mundo, resulta muy usual encontrarla como la fuente en el texto principal de una página web. Tahoma es una fuente tipográfica relacionada, también conocida como Verdana Narrow

Esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones)

Esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron

meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minús-

Aab contraste entre trazos casi nulo Caja alta mas pequeña que los ascendentes

d qe Blanco interno espacioso

Modulacion vertical

minúscula fueron individualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. grandes

Verdana fue diseñada específicamente con el propósito de crear una tipografía que fuera fácil de leer en un tamaño muy pequeño de una pantalla. El no tener serifs, su proporción ancha y la pérdida de espacio entre letras hacen que sea una fuente extremadamente legible para sitios web.

Opiniò “No lamento haber aprendido a hacer tipos antes de haber aprendido a diseñarlas”

Matthew Carter

“Nuestro alfabeto no ha cambiado en los eones, no es mucho lo que un diseñador puede hacer con letras individuales. Al igual que una pieza de música clásica, la puntuación en escrito - no es algo manipulado – -Y, sin embargo, cada director de orquesta interpreta el nivel de diferencia. Hay tensión en la interpretación “. Matthew Carter 28

òn

Matthew Carter es uno de los diseñadores de tipografia mas importante de nuestros tiempos, cuya tipografia es utilizada por millones de personas todos los dias. Aunque la primera mitad de su carrera estuvo dedicado a tipografias para imprenta, como la Miller y la Bell Centennial, ha sido pionero en el diseño de tipografias para pantalla, de los que se destaca Verdana para Microsoft. Desde los primeros años del siglo XXI los norteamericanos han buscado nombres en el directorio con Bell Centennial; en los dos lados del Atlàntico el periodico es leido en Miller; y todo el mundo lee de la web en Verdana. A lo largo de su carrera Mathhew Carter ha demostrado que crea las tipografias principalmente como un desafio y un deleite para el. Entre sus tipografias mas importantes encontramos las fuentes de sistema Georgia y Verdana; otras de venta minorista tales como Mantinia y Sofìa, y fuentes personalizadas para clientes tan diversos como el instituto de arte Walker “Wired” hasta el periòdico The Boston Globe.