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De lo independiente a lo dependiente, lo separa la muerte.

Salvador Santaclara

Hacer un análisis sobre una escena ajena es una tarea complicada en la que existe el riesgo de no documentar de manera cuidadosa los agentes de determinado espacio, sin embargo, esta misma lejanía permite observar el panorama de manera general y sin sesgos establecidos por pertenecer a algún espacio. Estos párrafos pretenden situar la objetividad del texto a partir de una revisión general sobre la dinámica actual de la escena local del arte contemporáneo en Guadalajara. La revisión parte de datos del Sistema de Información Cultural (SIC), plataforma de la Secretaría de Cultura que registra los espacios, actores y proyectos en México. Esto para observar cómo el sistema cultural del Estado configura su directorio, comparando con el registro que hace la escena local. Es decir, cómo se representa y como lo representan, para cuestionar qué narrativas se imponen sobre qué y cuáles son estas.

El primer encuentro con la escena se dio a través del SIC, que registra 91 museos, 60 galerías, 169 casas y centros culturales en Jalisco. Convirtiendo a este estado en el tercer lugar con más espacios dedicados a la cultura y el arte en México, siendo Guadalajara y Zapopan las ciudades con la escena más desarrollada dentro de la entidad, seguida, en casi todos los rubros, por Puerto Vallarta.

Estas cifras muestran un desarrollo centralizado en la capital y en la ciudad más turística. Pero gran parte de la información que contiene la plataforma tiene que ver con espacios para turistas (curiosidades, historia local, mexicanidad), cursos-técnicos (talleres de todo tipo, artes plásticas, meditación, lectura) y colecciones de arte moderno mexicano (especialmente pintura y escultura).

El directorio muestra de esta manera, desde la Secretaría de Cultura, un intencionamiento en el desarrollo de discursos identitarios para ser consumidos y practicados tanto por los turistas como locales. Es necesario mencionar que los datos sobre estos espacios no muestran demasiada información, caso contrario en la categoría de galerías donde la información es más clara, permitiendo una vinculación con la página web de algún espacio o sus redes sociales, por otra parte, los más tradicionales regularmente vinculan su contacto a cuentas personales que ofrecen cursos de pintura, acuarela o dibujo.

Después de reunir la información de la plataforma se filtraron los espacios, para poder analizar la proyección de la escena en Guadalajara-Zapopan y las narrativas que se desarrollan a su alrededor, esta diferenciación se dio entre los que estaban destinados al arte moderno, arte tradicional, cursos-técnicos, de los que se autodenominan espacios o proyectos de arte contemporáneo o ‘arte actual’. Así la recopilación parte de 1990 y de la historia generada por sus actores, en este periodo la escena se representa a sí misma como un espacio fundamental para el desarrollo del arte contemporáneo en México, por lo que la primera tarea fue la identificación de este discurso.

El mito fundacional está vinculado a una serie de acontecimientos que pueden observarse en la línea del tiempo. No es casual que tres de las grandes familias del coleccionismo de arte en Guadalajara en estos tiempos figuren dentro de la historia. La década de los 90 muestra una actitud efervescente que intenta reformar los espacios del arte y la cultura.

En 1992 los López Rocha, Charpenel y Ashida organizan la primera Feria Internacional de Arte Contemporáneo en Guadalajara, que tuvo 6 ediciones, la última de ellas en 1997. Este proyecto trató de desarrollar las condiciones para organizar un mercado para el arte de esa década, ante una tradición de arte moderno inclinado hacia las obras bidimensionales y vinculado a las instituciones académicas y de cultura. La respuesta a la primera edición no fue la esperada, muchas galerías, principalmente del DF rechazaron la invitación, pues sus intereses estaban sujetos a la búsqueda de otros mercados, decisión que puede entenderse en el desarrollo de la Expo-Arte, pues ésta, se preocupaba solo por crear nuevos coleccionistas en la ciudad sin una estructura de distribución bien establecida por lo que no pasó más allá de compras eventuales.

La figura de Carlos Ashida es relevante para entender la construcción de la escena artística. Su papel se enmarca en esta efervescencia, desplegando tiempo después una escuela de galeristas, curadores, críticos, que ocupan en los siguientes años roles importantes dentro del panorama. En 1993 junto a Patrick Charpenel fundan Arena México, Arte Contemporáneo, que rápidamente se convirtió en un referente de la escena. En 1995 junto a Charpenel curan la exposición “Acné o el nuevo contrato social Ilustrado” para el Exconvento del Carmen en Guadalajara, exposición que no agradó a las instituciones, por lo que en 1996 esta se exhibe en las instalaciones de los antiguos Baños de Venecia.

Dos años después Ashida asume la dirección del recién instituido Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara (1994). Durante ese año, con el patrocinio de la ITESO, Ashida reúne a un grupo de artistas que encarnan la narrativa del arte contemporáneo en la ciudad, y que tiempo después, en el 2005, el discurso del mito fundante trata de ser más consistente

por medio de “Asimétrica. Afinidades y discrepancias / Acciones artísticas colectivas”, exposición que mapea los diferentes procesos de la última década del siglo XX. Esta exhibición refuerza la idea de que la década de los 90´s fue el periodo de gestación de proyectos para estructurar una escena en el arte contemporáneo en México, siendo Zona Maco la consecuencia más directa.

Esta situación no fue tan importante, pues entre el 2000 y el 2010 la actividad efervescente de la escena disminuyó, quedando en manos de la Secretaría de la Cultura. Durante este período la hermeticidad de la Universidad de Guadalajara (UdG) se establece y asume su papel como Academia, es decir, como la institución que resguarda las artes tradicionales que dieron origen a figuras importantes dentro de la historia del arte mexicano, del siglo pasado, caracterizando a la ciudad por ser cuna y espacio de varios de estos proyectos modernos, de esta manera la institución no ofrece ningún aporte al arte contemporáneo en este periodo y son los espacios privados, relacionados a las familias de empresarios, los que comienzan a desarrollar proyectos. vados, que muestran la lógica en el desarrollo de la escena, se establece en la capital la galería madrileña Travesía Cuatro (2013), pero es el caso de la Colección Diéresis y el espacio Sala Veinte22 las que ilustran el desarrollo de la escena, por otra parte este proceso es asimilado por las instituciones gubernamentales como la Secretaría de Cultura, que dan un giro a sus exhibiciones temporales, pero que la UdG no logra comprender.

El despliegue de esta dinámica muestra lo que en los 90´s no se entendió, la estructuración de una escena para los coleccionistas, los artistas y los proyectos, sin embargo la escena hermética y rotativa establecida por la escuela Ashida, convierte a los pequeños espacios autogestivos e independientes de las instituciones establecidas, en lugares sin rentabilidad, tal es el caso de Sala Veinte22 que con solo un año, pasó de ser un espacio de exhibición a un proyecto sin espacio, caso contrario de la colección Diéresis, perteneciente a la familia Hemuda, que se convirtió en la galería Páramo, la lectura que nos ofrece este proceso puede entrever en la nebulosa el futuro de la escena tapatía.

Así en el 2008 surge CURRO, y en el 2012 Tiro al Blanco, Homero Galería 45, Diéresis, esta última ilustra el proceso en el que se desarrolla el boom en la escena de Guadalajara. Entre 2013 y 2014 se comienza a distinguir la escena contemporánea en la ciudad. Entre estos años aparecen muchos espacios autogestivos y pri-

Entre el 2014 y el 2018 comienza a germinar la escena, surge la Galería Artere-a que cobija al Proyecto Caimán, Ladera Oeste, Espacio Lateral, GAMMA y Cobra Galería, paralelamente se gestan diferentes proyectos, como Festival Prohibido, Festival Indocumentado y Pre-Maco. El mito comienza a ser realidad. Este periodo AFECTO SOCIETAL II

marca el inicio de la escena contemporánea de Guadalajara, los museos abren sus puertas a exhibiciones contemporáneas, surge el PAOS GDL que se vincula con la Casa Taller José Clemente Orozco, proyecto que muestra una negociación entre la institución y los espacios independientes, cuestión que aún no ha logrado entender la UdG.

REFERENCIAS

Garnica, D. (1/08/2015). Pasión por el arte: Carlos Ashida: Magis. Recuperado de: https://magis.iteso.mx/content/ pasión-por-el-arte-carlos-ashida. Sin autor. Arena México: Coolhuntermx. Recuperado de https://coolhuntermx.com/arena-mexico/. Sin autor. (20/08/1995). Charpenel, López Rocha y Aschida los verdaderos coleccionistas de Arte de Jalisco, por el carácter selecto de la obra: Proceso. Recuperado de: https://www.proceso. com.mx/169948/charpenel-lopez-rocha-y-aschida-los-verdaderos-coleccionistas-de-arte-de-jalisco-por-el-caracter-selecto-de-las-obra. Sin autor. (20 /07/1992). Con Expo-Arte Guadalajara crea las condiciones para impulsar, por primera vez, un mercado del Arte organizado: Proceso. Recuperado de: https://www.proceso. com.mx/159576/con-expo-arte-guadalajara-crea-las-condlclones-para-impulsar-por-primera-vez-un-mercado-del-arte-organizado. Sistema de Información Cultura: Secretaría de la Cultura. www.sic.gob. mx.

LISTADO ORGANIZACIONES GUADALAJARA

MAZ - Museo de Arte de Zapopan https://vadb.org/institutions/maz-museo-de-arte-de-zapopan MUSA - Museo de las Artes Universidad de Guadalajara https://vadb.org/ institutions/musa-museo-de-las-artes-universidad-de-guadalajara MURA - Museo de Arte Raúl Anguiano https://vadb.org/institutions/mura-museo-de-arte-raul-anguiano Exconvento del Carmen https://vadb. org/institutions/exconvento-del-carmen Instituto Cultural Cabañas https:// vadb.org/institutions/instituto-cultural-cabanas Museo Taller José Clemente Orozco https://vadb.org/institutions/museo-taller-jose-clemente-orozco PAOS GDL https://vadb.org/institutions/paos-gdl CUAAD - Centro Universitario de Arte y Arquitectura /Universidad de Guadalajara https://vadb.org/institutions/ cuaad-centro-universitario-de-arte-arquitectura-y-diseno Laboratorio de Arte Jorge Martínez https://vadb.org/institutions/laboratorio-de-arte-jorge-martinez Proyecta Traslados, Producción e Industrias Culturales (Secretaría de Cultura) Cobra Galería https://vadb.org/institutions/cobra-galeria Arena México. Arte Contemporáneo https://vadb.org/institutions/arena-mexico-arte-contemporaneo Artere-a https://vadb.org/institutions/ artere-a Tiro al Blanco https://vadb.org/institutions/tiro-al-blanco Ladera Oeste https://vadb.org/institutions/ladera-oeste

Homero Galeria 45 https://vadb.org/ institutions/homero-galeria-45 GAMMA Galería https://vadb.org/institutions/gamma-galeria CURRO https://vadb.org/institutions/ curro Galería Paramo https://vadb.org/institutions/paramo Espacio Lateral https://vadb.org/institutions/lateral-375af4dc-119a-424f8312-6730d19ab245 Travesía Cuatro https://vadb.org/institutions/travesia-cuatro