Grundzuge der physiologischen psychologie, wilhelm wundt cat 02

Secció Tercera.

De les idees.

Capítol Onze.

Concepte i tipus de rendiment.

En virtut d'un Idea Comprenem el sentit comú d'acord amb el produït a la nostra consciència Imatge d'un objecte. El món, pel que sabem que consta només de les nostres idees. Aquestes són de la consciència natural fàcilment amb els objectes que representen, el mateix conjunt. Només els científics La reflexió es planteja la qüestió de com la idea de la imatge que ofereix i estarà subjecte a comportar l'un cap a l'altre.

El tema de la presentació pot ser un veritable o merament imaginari. Nocions, que en objecte real pot estar relacionat, amb l'excepció que ara existeixen són o que pertanyen a la nostra pròpia naturalesa, que anomenem Percepcions o Punts de vista. L'expressió Percepció tenim la concepció del subjecte de la seva veritable naturalesa en Ulls, a la Veure crec que ho prefereixen a l'actual L'activitat de la nostra consciència. Cal posar en l'objectiu, aquí al costat subjectiu de presentar el pes principal. Si el Objecte de la idea, però no un de real sol pensament, D'això en diem una Einbildungs- o Fantasia.

Totes les nostres idees es divideixen en De la intuïció i Idees imaginació. El punt de vista o idees Les percepcions sempre basada en l'emoció dels nostres òrgans sensorials per estímuls perifèrics. Entre aquests últims, la majoria de fora de objectes dins nostre. Ells creen el objectiu Sentits, que constitueixen el nostre món sensorial.

D'altra banda tenen les sensacions corporals, que en la formació del sentit comú involucrats, les nostres nocions de subjectiu Es. No obstant això, aquests últims continuen sent en general en una fase menys desenvolupada en la qual es diferencien de les sensacions, subjacents en elles, es diferencien poc. Les idees de la imaginació constantment surten a partir d'una irritació de la central. Que inclouen al · lucinacions, els fantasmes dels somnis i les imatges comuns de la memòria. Aquesta idea es basa en el codi de classificació, els únics membres dels països desenvolupats confiança en si mateix. Si un Presentació va ser la percepció o la imaginació, sabem que originalment Tampoc, en experimentar la sensació i sense reflexió sobre la seva Causa principal de nou. Ni el nen i la naturalesa salvatge de l'home Barrejar amb freqüència veure els seus somnis amb les seves experiències. També si l'objecte de la idea estava fora de nosaltres o ens pertanyen a nosaltres, diu que la percepció original del no-res, ja que aquesta distinció és en si mateix ja suposa múltiples idees.

L'exercici es compara amb les sensacions compost una. Que inclou sentiments com als seus electors. Per tant, tenim la sensació d'una idea simple anomenat1). Però que va des del concepte mateix de representació i de la sensació, i ens sembla tant, no convé de tal manera que el llenguatge dels límits, amb raó a desdibuixar-se. Ara que la idea de la relació amb un objecte només un acte secundari, llavors el sistema original en la mateixa Connexió de la majoria de les sensacions . Hi ha Aquesta connexió és sempre precedida per una activitat en particular, que acaba d'imaginar el sentit dels diversos processos fa. La sensació és el contingut original de la

consciència, que no es cometin actes psíquics precedeixen altres. La idea, però s'origina a partir de simples operacions, és a dir, de les sensacions, que es combinen d'acord amb certes lleis als conceptes psicològics.

1) Per tant, i Wolff (Psychologie Empire. Secc. II cap. I), seguint el concepte introduït pel Leibnitz la naturalesa de representació de l'ànima, i en els últims temps de Herbart L'escola. Vegeu, per exemple, Volkmann, esquemes de la Psicologia. Saló de 1856 P. 51 Aquesta associació és ara en dos camins a seguir són: en primer lloc, en la forma d'un temps Concatenació, i en segon lloc, com una organització espacial. Ambdós compostos es basen en peculiar aplicació de la llei general de la relació. On es pot connectar a les sensacions en forma temporal es mostra a la la Successió i Simultaneïtat com l'essencial Les diferències de la representació. Totes les nostres idees tenen una posició al mateix temps, però per un Mateixa classe que guanya Temps una importància molt ampli per a la Idees auditiva. La disposició per a això rau en la naturalesa de les sensacions de so2). L'audiència serà preferentment per tant, la importància d'un temps de despertar Significat. A causa d'aquesta direcció en la intuïció del temps aquí ve els diners la idea del seu objecte, que és sempre un espai Ordre de les sensacions requereix de més en el fons, encara que De cap manera limitada, fins i tot per la impressió del so en general obtenir un lloc del qual emana.

Però ja que en aquesta relació no sempre el valor, pel que pot ser més curt o més llarg Temps nostra consciència es perd del tot. Això es fa pel seu nom on les idees musicals en un vehicle per als efectes estètics són, i on només el transcurs del temps dels nostres estats interns per descriure sense cap tipus de relació amb un objecte la imatge és la idea seria.

2) Comp. Capítol IX. Fins i tot en un espacial Portem per a un en certa mesura, tots els nostres conceptes.

Però pel que fa a audiència, segueix sent el mateix per l'olfacte, el gust i el poc sentit comú desenvolupats. En aquests sentits, és a dir, l'espai només Relació en una localització imperfecta de les sensacions de tot el món passa només en referència a la sortida de sentit més desenvolupat espacial. Hi ha, doncs, la Les imatges visuals, El que representa un extrem Importància per al punt de vista és.

Mentrestant, els ulls i orelles en les dues formes acció, el que es veu en la nostra consciència del món i la seva evolució, puntada nosaltres al Tacte i el moviment idees ambdós tipus de Associació que es reunirà a la vista. A causa del seu uniforme Base d'aquestes idees se sent una mica variada. L'un de l'altre però no pot ser. Com que les parts estan dotats d'un sentit del tacte adequat només en la seva mobilitat a considerar les impressions i el moviment de les extremitats condueix només amb l'ajuda del tacte la pell de la percepció del moviment. En el sentit de les idees de tacte i el moviment Ara el temps i la percepció de l'espai estan vinculats. Cada moviment es concep com una successió temporal, i al mateix temps que crea la imatge de coberts secció de l'espai. Amb el que les idees tacte i el moviment la base de totes les idees altre sentit. El que encara no dividida mentides, que es forma en els dos sentits més elevats per les diferents Direcció. Per tant, també serà portat a creure que l'anàlisi

genètica del regne animal, va confirmar que aquells en el sentit més alt, la virtut de la qual ja desenvolupament unilateral les seves concepcions sobre el nom Òrgans dels sentits obtenir de la general Té un sentit desenvolupat de contacte3). La forma temporal i espacial de la intuïció està en la imaginació el moviment inseparablement units. Ara que ja hem adonat que les sensacions de moviment d'origen central, directament acompanyar la innervació motora4). En conseqüència, des de la primera fundació de la percepció temporal i espacial en l'efecte directe de la voluntat donada als òrgans del motor. Com a complement d'aquesta, però, requereix una superfície sensorial, els estímuls perifèrics és accessible, i ofereix, com a tal, en primer lloc a través de la propagació de la superfície del cos Gruixos donar.

3) VGL. Ciutat del Cap. IX. 4) VGL. Ciutat del Cap. IX. No només els sentiments d'un i el mateix sentit, però també diferents, sentiments dels sentits, és a dir diferents associats poden ser Les idees es combinen. A aquests els anomenem idees complexes. No són les sensacions de moviment en el seu especial Una seguretat raonable, però limitar-lo a aquells casos de combinar diverses idees independents entre si altres sentits. Així que tenim el sentit de la vista, la idea d'un cos allargat, El sentit del tacte a la idea de la seva resistència o la seva gravetat, per la qual cosa el sentit de la vista, la idea de la corda que vibra, el sentit de l'oïda la idea del so que emana d'ella, etc Es veu immediatament que els components d'una idea tan complexa en gran mesura soltes estan units entre si com les peces d'una simple percepció sensorial. La idea complexa pot ser tan fàcilment de nou en la més simple dissoldre, dels quals es compon. A més, als seus electors sovint un valor molt diferent d'un idea prevalent sentit algunes idees dels altres sentits en inconstant Manera de participar. Per tant, amb les operacions en el sentit de la vista Aviat la idea d'un cos de la seva pesadesa, de vegades els de la seva Connectar a gust o l'olfacte: les imatges que acompanyen però pot arribar a ser temporalment desapareixen i la imatge visual i molt menys espai. D'aquesta manera, sobretot la cara per presentar elements dominants d'aquests compostos. Creiem que gairebé només en les imatges de la cara i afegir les qualitats últim, sensible altres com les característiques d'accessoris i altres a canvi. Sovint, a causa de aquest últim també estarà a l'escenari de la sensació pura.

Només quan el Les sensacions i dur, c. dolça, fragant, en els atributs en qualsevol camp de visió és, són encara molt idees, és a dir, l'espai i el temps, la formes generals de la representació es determina. Finalment, pot passar, però, que els components només alguns d'una idea complexa en directe Els estímuls sensorials tenen la seva causa, però les idees de fantasia altres es. Per al despertar d'una percepció sensorial de l'altra, s'associa sovint amb què es va produir, és un dels més comuns Els casos de reproducció. Sun li ofereix a la vista que el sucre, la idea el seu sabor dolç, i aquest al seu torn crida a la La imatge visual del cos cristal · lí de color blanc produït. Si la idea en tots els mitjans la imatge d'un objecte, correspon a la idea complexa d'un objecte amb múltiples dispars, Característiques. La capacitat de formar idees complexes basades Per tant, la capacitat dels diferents tipus de característiques en el mateix Relacionats amb el tema.

Cada idea és, sempre que la relació de intuir tema també objecte intuït no canvia,

compost per un nombre invariable de les sensacions. Només quan el subjecte assumeix un caràcter diferent, o si la nostra posició en relació amb el mateix o l'atenció canvis, també ho fa la idea. Denotem aquest últim, quant us correspon a un sol objecte, com Sola idea. Això es deu principalment al seu constant Contingut etiquetat com sensació. D'ells, ara els diferents productes de l'activitat de la imaginació, que no correspon a un objecte particular, sinó sempre procedents de nombroses impressions i canviant, variabeln Tenen un contingut. Vostè pot tornar a dos Classes, però: 1) en tals idees, l'única variable pel que fa a certs components , Mentre que altres romanen constants: aquestes són les Les idees generals, i 2) els que són variables en tot el seu contingut, de manera que només el contingut continuarà sent la forma buida: aquests són els Formes de la intuïció, Temps i espai.

Es tracta de la propietat comuna de les idees generals i les formes de la intuïció, que en realitat mai directament donat en la consciència, però només en la mutabilitat perpètua de la representació ha de ser cobert. Sol fon la idea general Espai contínuament variat en les actuacions individuals, i fins i tot els elements relativament més constant d'aquests darrers tenen una gran similitud el que ens les causes justes de tot el grup a una idea universal a unir-se, però no sent el mateix. Tija i arrel, les branques i es va tothom demostren la relació general mateix la posició en l'espai, però cada una d'aquestes peces és de nou una infinita variable en grandària i forma. Espai i temps complet mai agafar objectes diferents en forma d'espai ordenat i les variacions temporals d'aquesta. La nostra percepció de l'espai i el temps existeix només en el sentit que per a tots els individus, que s'expandeix en l'espai i el temps es porta a terme, un conjunt diferent pot ser, sense el caràcter general de l'espai i El temps està canviant. Les idees generals i les formes de la intuïció Així doncs, hi ha enlloc i mai actua com una idea específica. Realitat tenim a la nostra consciència, només les idees individuals, i qualsevol intent, d'un nombre d'ells o la forma dels Comuns a l'abstracte, condueix inevitablement a una resolució en constant evolució de les necessitats individuals.

La idea sembla, com la sensació, en un Relació amb la consciència de la qual forma part. També aquí es pot partir d'aquesta relació pot, si és només després de la presentació del seu caràcter objectiu i significat examinat es pot renunciar. En comparació amb la forma espacial i temporal Per tant, la relació de la consciència és una característica secundària. La SentimentsQue sorgeixen d'aquesta manera sorgeixen, fins i tot només de les relacions espacials i temporals. Pel El coneixement de certes condicions en resposta, altres inadequat sent que es produeixen en estats oposats de la La naturalesa, l'àrea de la sensació de pertànyer i, no obstant això, a causa de que sorgeixen de les propietats de les representacions de la més enllà de la sensació de sentiments purament sensual nusos. Per tant, sembla apropiat, ja que, com aquests estats estètic Sentiments per descriure, ja que és en realitat la part més important efectes artístics que conformen un dels que l'estètica Efecte li imputa. Això també és en el sentit immediat, el sobre l'efecte de Percebut, El que suggereix la idea. No s'ha de passar per alt que el normal Definició dels estats estètics i complexos de la ment forma intel · lectual i ètic, amb el complex comprèn causa de la seva La naturalesa no estan inclosos en una anàlisi dels fenòmens psíquics elementals es.

Capítol XII. Tacte i el moviment idees.

La pressió i la temperatura de sensacions a la pell, s'obté el lloc, que va ser colpejat pels estímuls, el sentit del tacte, així com relacionats amb la Els sentiments de les parts internes. L'exactitud d'aquesta localització és molt diferents. Ella és un dels menys perfectes Sentiments comuns, i això és probablement l'única visió locals per la connexió intermitent a les sensacions tàctils una mica més definit. Una comparació de la mesura, però, només són diferents en aquest sentit Províncies de la superfície de la pell accessible. El mètode més obvi per verificar l'exactitud de l'opinió local el fet que has tocat un punt de la pell i després de la mera La sensació tàctil, el que exclou el sentit de la vista, el lloc de Contacte es pot determinar1). Això és en general es comet un error en el mateix moment en què major nombre d'observacions utilitzades en cada zona de la pell s'aproxima a un valor constant, per a les diferents agències No obstant això, els canvis en gran mesura. La finor de la localització és la magnitud d'aquest error és inversament proporcional. Aquest procediment per tant, correspon totalment amb el mètode de mitjana d'error2) el mesurament de la intensitat. En aquest cas, però això directament a un procediment més curt, que és el mètode de només diferències notables és el mateix. Si desitja que és en si mateix determinar el lloc de la pell, va sentir un toc en el es, això només pot passar a través de la seva pròpia palpació. Això es tradueix en una sensació tàctil segon, i no ajudarà ara, sempre el dit tocant a la pell fins al segon dels primera sensació que s'ha convertit en les mateixes. És obvi que la troballa directament a la ubicació del camp sobre la base d'aquesta comparació, Així que dues impressions al mateix temps o poc després dels uns als altres en dues als llocs adjacents poden treballar i després visita a la distància una limitació, en la qual les impressions encara concebuda com a espai separat es.

Aquest últim mètode és, segons el qual E. H. Weber l'anomenat per ell Sentit de lloc de la pell humana investigat ha3). L'aplicació de la mesura de la sensibilitat en els termes utilitzats en l'espai- temps per formar idees o sensacions pare, un general pot aquests límits, que mesura el menor espai de temps o distància, en el qual els sentiments poden ser encara més separats uns dels altres, com Llindar d'àmplia per cridar a l'oposició a intensiu Llindar, que la intensitat de la sensació només distingibles determinat. Nosaltres però pot convertir-se en el llindar més ampli una altra vegada es diferencien en la Espai llindarLa qüestió aquí és, i Llindar de tempsMés de mirar més endavant en la investigació de l'evolució temporal de les reclamacions rebudes, es4).

1) E. H. Weber, Proceedings of the Royal. Sajón Total de la Ciència. 1852 P. 87 Un major nombre d'assaigs per aquest procés tenen Kottenkamp Vierordt de lideratge i Ullrich dut a terme. (Zeitschrift f. Biologia VI. P. 46 i s.)

2) Vgl. Kap.VIII. 3) Annotationes Anatomicae et physiologicae. Prol. VI-XI. 1829-1831. Tipus de tacte i sentit comú, un diccionari de butxaca de Wagner de Physiol. III. 2, p. 524 f.

4) El terme deriva de Fechner llindar àmplia ella. Ell, però, la limitació del concepte de llindar d'espai, pel fet que investigui les relacions temporals de les idees no inclosos en els seus estudis. Fechner també es tracta del punt de vista en forma extensiva com una sensació immediata de la propietat que li correspon. (Elements de Psicofísica I. p. 52, 267 f.)

Per investigar la Espai llindar del tacte utilitzat un seguint l'exemple de WHeber un parell de compassos amb esmussat En les puntes, que, en executar les proves en si mateixes, la majoria dels proveït d'un mànec és5). Sempre que l'eliminació dels punts cardinals per sota del llindar de l'espai segueix sent, només Una sola impressió percebuda pel que fa s'excedeixen aquests límits, ser interpretat tant com les impressions separades. El llindar espacial per tant, prendre mostres de diversos experiments com el límit entre el imperceptible i notable en la separació espacial impressions de la notificació. La mida d'aquest límit varia d'acord amb el W mesuresHeber depenent de la zona de la pell entre un i 68 mil · límetres. La més deliciosa és la diferència en el Punta de la llengua i en la superfície palmar de les falanges front, considerablement més gruixut en altres parts de la mà a la cara, els dits del peu, etc, si més no precisa al pit i l'abdomen, esquena, part superior del braç i la cuixa. Si creua la frontera, on els dos al mateix temps col · loca Els pics es poden distingir, gairebé assolit, però no doble Percepció d'impressió, però t'has adonat més o menys clarament, en quina direcció, per exemple, si longitudinal o transversal, els dos pics han estat col · locats. En aquest cas, un té, òbviament, de l'expansió impressió d'una certa idea, però encara no distingeix, que queda entre els punts de contacte d'un espai lliure és.

5) S'utilitza per com per ser esmentats en la part inferior Mètode de casos bé i el mal, les distàncies constants, reemplaçat convenient, com ho va fer Kottenkamp i Ullrich tenen un cercle a través de dues agulles inserides en una taula amb el cap ara s'utilitza per comunicar-se amb la pell. (Zeitschrift f. biologia. VI. P. 38) Amb el fet esmentat en darrer lloc és si més no en l'altre, en el context que el llindar espacial es troba significativament més petit que els dos punts de la brúixola no però al mateix temps gradual toca6). Dues impressions simultànies, però, és a dir, un té perceben que els punts de contacte entre un espai lliure Encara ho és. Dues impressions successives, però tot i així pot ser interpretat com un local diferent si el l'espai situat entre ells és tan gran que les impressions no coincideixen en un punt d'aparèixer. El veritable valor llindar correspon a l'espai en realitat molt més semblant a aquest últim límit com la separació espacial de les impressions simultànies, però no ambdós límits bastant les mateixes diferències en les diferents Mostrar la pell, pel que en realitat no importa quin d'ells de prendre les mesures. En ambdós casos, la responsabilitat de la investigació la mateixa incertesa en la qual el mètode de la notaria També diferències en la mesura de les sensacions intenses comporta, i que es basa en la dificultat de precisió notable de la mateixa manera que el límit entre el baix i el més apreciable de determinar. Un arriba aquí es produeix una mica més consistent quan ser un dels mètode de casos

simulats bé i el mal Els mètodes utilitzats. És a dir, si les impressions d'una constant Distància determinada, que és més petit que amb prou feines perceptible, de manera el mateix aviat en un major nombre de casos correctament considerar-se com dos, però aviat es van fusionar en un de sol.

Si es determina Ara, en molts experiments, la proporció de respostes correctes a un total de dels casos, per la qual cosa pot ser una mesura de l'extensa Diferència en la sensibilitat trobada. Dels llocs de la pell diferent, la en una i la mateixa distància es pot comparar, és a dir, la La sensibilitat dels locals com el millor, per a això el Proporció més s'aproxima a la unitat7).

Però aquest mètode requereix en la seva aplicació a les quantitats extenses ni una modificació especial. Permetent que té sempre dues Impressions d'actuar, que el coneixement d'aquesta circumstància, el Sentència influència. Cal, per tant, alternant amb els principals experiments Vexirversuche s'aplicarà, en el qual no és només una impressió, i mantenirse allunyat del càlcul dels resultats 8).

6) E. H. Weber, p. VIII prolectio Vuitè Czermak, Viena Sitzungsber. Bd 17 1855 S. 882 7) Vgl. Ciutat del Cap. VIII. 8) En l'exemple anterior és el mètode de la dreta també casos de falsos i Kottenkamp i Ullrich utilitza. (Zeitschrift f. Biologia VI. 41 f.)

Tenim un extracte de la de taula weber següent de la seva experiments aquí.

Els números indiquen les distàncies entre dos punts de la brúixola, que eren molt diferents, en mil · límetres9).

9) H. E. Weber, Annotationes Anatomia. VII p. 4 quadrats Article El tacte, p. 539 Weber, els resultats s'informen en les línies de París; es troben a la part superior d'un mil · límetre. es transforma, i igual que Weber, arrodonit.

La llengua la punta ................................................. ....................................... 1 Cara palmar de l'última falange .................................................. ...... 2 Vora vermell dels llavis .............................................. ............................ 8 Cara palmar de la segona, el dorsal Tercera falange ............................ 7 No forma part dels llavis vermells, metacarpià el polze ............................. 9 La galta, l'últim membre de la plantar el dit gros del peu ....................... 11 Part posterior de la falange primera, Superfície plantar del medi ossos dels peus dels grans Toe ................................................. ............ 16 La pell a la part posterior de l'os zigomàtic, Front ...........................................

23 De nou la mà ................................................. ...................................... 31 Ròtula i els seus voltants ............................................... ................. 36 Sacre, part superior i inferior de la cama .......................... 40 Dors del peu, coll, lumbar i l'àrea inferior del pit. ......................... 54 Meitat de l'esquena, enmig del El braç i la cuixa .................. 68

E. Weber, H. té àrea de la pell, en el qual una separació espacial de les diferents impressions Ja no és possible, un Cercle sensorial trucada. La tota la superfície de la pell es poden fer ara moltes d'aquestes Cercle sensorial consisteix en què, d'acord a la seva grandària el llindar de l'estímul extensa en diversos punts de l'ésser humà Sobre la pell varia entre un i 68 mil · límetres. Però cal la mateixa disposició no pensar, ja que l'ús de cadascun juxtaponiert són. En aquest cas seria de dues impressions va incidir en la frontera dels dos cercles, o molt a prop de distingir, però les impressions dues, que en els últims confins un i el mateix cercle cauria, tot i la molt més gran Combinar distància. Salts com en la capacitat de canviar la diferenciació espacial no s'observen, però aquest es manté constant dins d'un districte determinat en la pell en general. Un ha d'assumir, per tant, el sentiment individual, atacat en aquests cercles un sobre l'altre, que infinitament prop de la línia divisòria d'un primer Cercle del que ja està estirat en segon lloc, & c. (Fig 100). Ara, dues impressions són generalment el mateix temps se sent quan la distància de, els separa, dins de uno Cercle sensorial es troba. Ells són contractats per als altres són indistingibles quan demanen un espai corrent altern l'un de l'altre s'eliminen, no s'ha complert en un tribunal de districte únic. No en tots els punts en la pell pot ser una sensació real de la comunitat escriptura forma circular. En la majoria dels casos, fins i tot la capacitat de discriminar en el sentit longitudinal i transversal són diferents, en el segon més fi que en el primer10). Aquí s'han Així que trossos de terra al llarg d'una forma oval, seran acceptats. Tots aquests districtes, que també prenen forma pugui tenir, Però, més que en Fig 100 mostra per a la direcció horitzontal en tots els Arribar l'un al'altre, de manera que la distància des de qualsevol punt de la frontera un límit del districte fins al punt d'un costat de la mida de els propis barris desapareixen.

10) WEBER, Annotationes Anat. Prol. VII. El concepte de cercle sensorial, ja que va posar aquí estat, no és més que una altra expressió de la realitat espacial de Llindar i les seves diferències de grandària, en el La pell està composta per les mateixes institucions encara no hi ha res determinat.

Abans que això succeeixi, les diverses influències considerar, que determinen l'abast del cercle sensorial. D'aquestes influències, però el que està en exhibició en l'organització donades les condicions constants en l'estructura de la participació d'altres més variable punt de vista psicològic moments. Les condicions estructurals per sembla ser una distribució fixa i la demarcació del cercle sensorial a la demanda, l'impacte psicològic d'aquest acord, però, busquen que es mouen constantment. En realitat, per tant, el cercle sensorial no són immutables, però els seus canvis són, però, en virtut de una vegada donades les condicions d'organització en alguns, en lloc estrets límits inclosos.

Entre les condicions estructurals són les condicions distribució del nervi fins. El més ric és una àrea de la pell dels nervis sensorials es propaga en ell, és tan fi que en la distinció. Sobretot, les parts més molestes estan equipades amb corpuscles toc i sempre al final les bombetes, els aparells de pastilles a través del qual els nervis els estímuls de pressió sembla que són més accessibles11). Però es pot fer entre aquests i la finor Endgebilden la relació no pot trobar una localització més precisa, ja que no només Panells de revestiment, el que els va privar del tot, però l'espai Distinció són

capaços de comprendre, sinó també per la superposició de els cercles sensorials, com ha de ser sempre necessari amb l'aprovació dels òrgans tàctils, que només en certs intervals es van col · locar al costat de l'altre, semblen incompatibles. També les condicions l'organització espacial de les sensacions tàctils, per tant, tenen la idea de que aquí el nervi pròpies fibres, la pressió que actua sobre ells i trobar els estímuls de calor12). La resta de Les condicions estructurals de la pell, la mateixa sensibilitat determinen en gran mesura com el gruix de l'epidermis pel seu nom, la pràctica de la finor de la localització de qualsevol influència directa. La pell, que, com l'esquena i les galtes, a causa de la delicadesa de la seva epidermis contra estímuls febles són molt sensibles, tenen sentiments dels grans cercles Mida. Com a conseqüència directa de la dependència de la Distribució del nervi, però en qualsevol cas, la influència del cos d'un creixement per veure la finor de la localització. En els nens, com ara Czermak ha trobat que la sensació és molt més petit cercles que en els adults. Ara bé, encara que el nombre total de les fibres nervioses el creixement no és probable o almenys no de forma significativa canvis, de manera que com més pel creixement de la superfície del cos augmenta, l'augment del nombre de fibres que correspon a una regió de la pell donat es. Ha de passar sobre el mateix èxit, l'un amb l'estirament de la pell, com per exemple durant l'embaràs o durant el La pressió dels tumors observats: en aquests últims casos disminueix, però la delicadesa de les seves especificitats locals13). L'ampliació dels cercles sensorial durant el creixement per tant, pot ser que una simple conseqüència que això passi Extensió de la mirada superfície de la pell14).

A més, l'anterior observació va destacar que en la majoria de les parts del cos que va tenir lloc en una direcció transversal impressions clarament que en distingir longitudinal, probablement a la mateixa causa a estar relacionats. Gairebé totes les parts del cos humà, especialment No obstant això, en el tronc i les extremitats, és a dir, la predominant El creixement lineal, l'augment d'altres diàmetres 15). Apropemnos, ja que abans dels comtats van ser originalment sensació circuits reals, de manera que el mateix com a resultat del creixement en un longitudinalment passar oval.

11) Cf. Capítol IX. 12) Cf. Capítol IX ..

13) Czermak, Viena Sitzungsber. 15 bd 1855 P. 466, 487 No obstant això, és possible que en aquests últims casos, especialment si l'estirament de la pell es produeix amb bastant rapidesa, fins i tot durant la continuació de manca de sensibilitat associats amb la localització de deformacions.

14) es Czermak ha inspirat el dubte de si altres influències durant el creixement en el mateix sentit, a partir es. Quan és a dir, les seves pròpies observacions dels nens amb Weber Els mesuraments en comparació amb els adults, es va trobar amb l'augment en els cercles sensorial molt més gran que el simple augment de superfície de la pell es va explicar. Però això es té en compte que en la determinació de valors com ara la sensació amb prou feines perceptible o Les diferències de distància en l'hàbit de l'observació és molt considerat, de manera que els resultats de dos observadors no es poden comparar directament són, sobretot quan el primer (Weber) els intents de preferència a si mateix, el segon (Czermak), celebrada a altres persones. De fet, ara

també té Czermak en assaigs posteriors en adults menor que els valors mitjans obtinguts weber. (Investigacions de Moleschott. I. p. 202) 15) Cf. Taules en el llibre de text Harless, de plàstic Anatomia. Divisió III. P. 192 f.

En contrast amb aquests generalment uniforme Condicions d'organització que ara de manera més variables altres influències argumentar que la psicologia d'estar involucrat Factors que indiquen. Després ve aquí, en part, al llarg de llarg abast en el camp de condicions fisiològiques, la influència de Moviments en compte. El més versàtil i sensible al moviment d'una part del cos És a dir, més precisa serà la localització succeeix. Això és per tant, el més imperfecte els de grans àrees del cos, no hi ha moviment de la Parts en contra de cada permís, i els departaments de les extremitats en el més llarg, el braç i la cuixa superior, sinó que és el millor als dits extraordinàriament el moviment i dits dels peus, les extremitats i Mentre que en la superfície palmar, de preferència en els moviments de la digitació d'objectes s'utilitza.

Fins i tot aquest últim punt sinó que apunta Miteinflüsse que ho fan molt poc probable que entre la mobilitat de les peces i la finor de la singularitat local, A part d'aquesta dependència en general, qualsevol ferma Relació es troba16). Costat, es basa és probable que sigui en la mateixa causa, que si dos oposats les parts mòbils del cos, com els dos llavis o la pell de la dos límits d'una articulació afectada, encara que a una distància molt petita poden ser detectats17).

16) creu Vierordt demostrar una relació a la qual es pot formular d'acord amb el que la llei la finor de la diferenciació espacial és proporcional a la distància mitjana un districte de l'eix de rotació de pell al voltant dels quals la part del cos en qüestió es mou (Archiv Pflüger II p. 297). La majoria sembla Corresponen a les condicions a l'extrem superior d'aquesta regla (Diari de Biologia f. VI. P. 53). Aquí després de la fira de Kottenkamp Ullrich i els experiments realitzats, els departaments individuals, part superior del braç, Avantbraç, mà, dits en la direcció des de l'espatlla fins a la punta dels dits un continu augment de la finor de la distinció, però aquest aprèn també a qualsevol altre eix comú, colze, mà- i articulacions dels dits, un augment sobtat. A més, al costat flexor de l'extremitat, probablement a causa de la multiplicitat de les claus del lloc Miteinflüsse, les relacions entre l'impuls les parts i la precisió de la localització és menys clara. Al les extremitats inferiors van ser finalment Vierordt i Pau (Zeitschrift f. Biologia VII, p. 237) a resultats que s'esmenten en absolut amb la Proposició ja no és compatible. La cuixa té la finor de la La localització del genoll cap avall per: cau a la cama des del genoll a la meitat per al peu oposat a pujar de nou. Als peus augmenta la capacitat de diferenciar una vegada més amb l'enfocament dels dits del peu.

17) Weber, anotades. Anat. Prolectio p. X. 7.

Amb el moviment depèn de la influència de Exercici tan junts que tant l'un de l'altre, però tots dos es. Com que l'exercici es deu principalment a la contínua Tàctil parts promoure i fixos de l'exercici gairebé completament inaccessibles. S'observa, també, que en Cec, la seva distinció a través de la pell sovint extraordinàriament està bé, però sobretot als membres més mòbils de la temptativa participar en aquesta millora,

també amb ells constantment a prova per Sentit del tacte de la sensació de suport18).

Els elements de prova notable de la viabilitat del tacte els rars casos de Cec de naixement o principis de Tota la vida cec. Aquí, on la visió espacial del tot en el sentit de les idees de tacte i el moviment s'eleva, on de vegades, com en el Cas de Laura Bridgeman i altres cecs sordmuts, els defectes dels altres sentits és sobreafegit, de manera que l'aprehensió sensorial gairebé íntegrament a la sensació general de la sensació que les caigudes poden, però, un nombre relativament desenvolupament de la rica vida mental, que és nou i estrany Proporciona un mitjà d'expressió. De la forma en què aquests desgraciats el món pot semblar que l'home, en plena possessió dels seus sentits és, per descomptat, no fer una idea clara19).

18) Czermak, Viena Sitzungsber. 15 bd P. 482 Goltz, spatii sensu de cutis. Dissertar.

1858 Königsberg 19) Laura Bridgeman, que va néixer sord i mut, cec a Final del seu segon any de vida, i poc després va perdre com a conseqüència de la supuració Gust i l'olfacte gairebé del tot. Criat en una institució per a cecs, adquirit es desprèn dels informes dels seus professors i visitants una bona educació verschiedenarligsten i el coneixement en el qual es combina amb una excel · lent El talent i la curiositat va fer alt Forlschritte ràpida. Encara que es va criar en l'Asil de Cecs de Massachusetts, va aprendre el llenguatge de les paraules, i així que vaig pensar que estava somiant, però després del llançament del seu educador Dr Howe contínuament en el llenguatge digital.

Compara més de aquests i altres casos similars en Urdach, mira a la III vides, P. 12 i s., i l'amor. P. 30 la literatura esmentada.

En conseqüència, la influència de l'exercici és el Mida dels cercles de la sensibilitat, donant com a resultat completament constant Creixement i altres condicions d'organització, no immutable. L'òrgan del tacte gairebé tothom està en una condició en la qual la precisió de la localització es va aguditzar per l'exercici pot. Però aquest desenvolupament és la capacitat de re- cada pell és diferent. Com més gran és el ja perfecció s'adquireix amb la finalitat de és tant una millora sigui possible. Així va trobar VolkmannEl de la Naturalesa inexperta pell de la part superior del braç i l'avantbraç de l'èxit de la deliberada L'exercici va ser molt més significatiu que a la cara palmar de les falanges. També ha canviat en diferents individus, la influència de l'exercici i la velocitat amb la qual es fa sentir. Però en general arriba després d'un parell d'hores tractant d'un punt de la frontera, pel que sembla, no se supera, perquè els beneficis de Exercici gairebé amb la mateixa rapidesa va perdre a mesura que sorgien són20). També funciona si les observacions continua per un llarg temps, la fatiga, la part fisiològica en un Atordir el òrgan del tacte, però sobretot en la disminució de l'atenció existeixen per mantenir, al contrari dels efectes de l'exercici21). Per cert, aquesta última actua com Volkmann trobat no només a la dreta feta per l'estímul tàctil de la pell, però sempre al mateix temps la posició simètrica de l'altra meitat del cos, de la mateixa manera que del tot pren part en l'èxit, mentre que En contrast amb peces asimètriques d'ambdues parts o en diferents un sol costat en molt petita mesura, aquesta influència s'estén; La majoria es pot veure fins i tot en aquests llocs adjacents. Així guany, per exemple, mitjançant la pràctica d'un dit, els

altres dits el mateix costat.

20) Volkmann, Actes de la Gesellsch Leipzig. 1858 P. 38 f.

21) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 37 f.

D'acord amb els efectes de l'exercici finalment, els Influeix en l'estreta relació que altera l'excitabilitat dels nervis sensorials poden ara una proliferació a la zona perifèrica o tenen lloc dins de les vies centrals, exerceix. A disminució de la sensibilitat de la pell, com una pressió sobre la pell, els nervis, com ara el entumiment anomenat de les extremitats, o en l'àmbit local L'aplicació d'agents anestèsics, èter, cloroform, etc, s'observa, sempre amb un embotiment de la capacitat de discriminar connectat. El mateix s'observa en la medul · la espinal i afeccions cerebrals, que tenen anestèsia parcial de la pell com a conseqüència22). Amb disminució moderada de la sensibilitat que només el cercle sensorial en major mesura que en l'estat normal a superior Els nivells d'anestèsia també solen ser més o menys important Il · lusions sobre la ubicació del contacte al seu lloc. Per nom observar que les impressions que un patològicament insensible Àrea de la pell per complir, per ser traslladat a un lloc en l'estat de salut és de menor sensibilitat. Un pacient, per exemple, a l'anestèsia les extremitats inferiors poden patir, les impressions a la cama caminar o moure a la cuixa, etc23).

22) BROWN-SÉQU ARD té en diversos casos de Hiperestèsia, especialment amb lesions focals a les cuixes del cervell i en el pont, van trobar que els pacients se sentien inclinats a les impressions reproduir, per exemple, tres en lloc de dos tocs per sentir (Arxius de Physiol. I, p. 461). Tinc el mateix Aparença, fins i tot quan la hiperestèsia, com a resultat de malalties de la medul · la espinal i en un pacient després de l'administració de petites dosis d'estricnina es va observar. Ella és probablement a causa del fet que aquests pacients fàcilment les seves sensacions subjectives es barregen amb la impressió externa. Per tant, amb Brown-Séquard en una nova formació de les cèl · lules ganglionars centrals a prop, però és massa atrevit una conjectura. A propòsit trobat Kottenkamp i Ullrich en Vexirversuchen que el normal Les persones de vegades se senten més que dues impressions creure.

23) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 47 Per al Explicació de les idees del tacte per oferir un punt de dobles. Podeu utilitzar tant l'original Instal · lacions, l'èmfasi estava, com es reflecteix en la influència Condicions nervioses riquesa i creixement per identificar la pell . Donar-li Preferiblement un o el moviment de les parts, l'exercici i el esmussament de la sensibilitat, la influència que l'espai Distinció com un més variable, en funció de motius psicològics Funció sembla ser tingut en compte. El primer punt de vista porta a considerar que l'ordre en el sentit del tacte l'organització té proves dels seus serveis bàsics, que després es connecta fàcilment a l'opinió que era amb aquesta organització forma original, per la qual innat. Per tant tenim aquesta teoria de nativista designat24). El segon punt es porta a la conclusió del desenvolupament psicològic, Volem que aquest punt de vista, en general, la genètic . Truqui Es en el segon ha posat èmfasi en la influència de l'exercici, per la qual cosa fa a la lleugera, les idees

del tacte com un producte de l'experiència per ser considerat. Després ve la forma usual dels recursos genètics Teoria, la empíric. D'acord amb el punt de vista nativista Els cercles en el sentit anatòmic de l'òrgan de dispositius tàctils sempre justificada.

Cada cercle correspon a la sensació, s'assumeix com una regla, una sola fibra nerviosa, que com a tal espai representa un element únic en el sensori. D'acord amb l'empirisme Teoria són els cercles sensorials en cap relació directa amb organització fisiològica, però són només una expressió per cadascuna de la finor de la diferenciació espacial existent, que es determina només per l'experiència. Amb aquest últim per la formació adquirida per tant, canvis en el diàmetre dels cercles de la sensibilitat.

24) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 435.

Però cap d'aquests punts de vista és suficient. El nativisme és correcte, encara que té certs equips originals consideri necessari, ens veuríem obligats pressuposen, encara que els efectes de les condicions estructurals, indicant que no van ser detectats. De la mateixa manera per argumentar que totes les fluctuacions de l'experiència, a causa de les influències es mouen dins de límits bastant estrets, i que la finor la localització de la gran experiència i formació no un cert límit també pot ser afilat, que, ja que els diferents punts de l'òrgan del tacte és variable, però probablement en termes tenen la seva causa és l'organització física. Però és una precipitada Finalment, si el nativisme, perquè aquestes condicions són congènites, Ara, per les idees espacials del tacte es originalment mirar. L'empirisme, al seu torn no pot ser contradit, si Atribuir l'experiència per prendre una influència decisiva. Però no està demostrat que les idees de tocar fins i tot en el L'experiència sorgeix. Per la seva experiència i la pràctica només es pot Inici palanca quan una idea espacial ja està donat. Li donen finalment entre els dos punts de vista perquè Encara que al principi donat un lloc específic per a cellers, però admet que l'experiència d'una transformació, la culpa és de nacionalisme, amb la condició fisiològica i han posat el seu corol · lari psicològic, no s'evita, i també és el nou error comès en què un es van donar l'habitació i pren la mateixa idea per encara estan per determinar vist a través d'influències experiència.

Però si ens refugiem en un lloc completament indeterminada, la seva relació amb el l'espai real a partir de l'experiència d'esperar, aquesta està en contradicció amb el concepte de localització, com la relació amb un cert Lloc en l'espai. D'aquesta manera estem dient que el punt crucial dirigit, que el nativisme i l'empirisme perdrà tots dos. La Teoria de les idees del tacte ha d'explicar com a partir del donat Condicions d'organització, l'organització espacial de les sensacions tàctils formats d'acord amb lleis psicològiques. Aquesta forma de genètica La teoria que, d'una banda els efectes de l'estructura en el seu dret, i d'altra banda es dóna la base sobre la qual l'experiència i la pràctica es pot seguir construint.

Totes les observacions que tenim ara a la Moviment que per a la percepció del tacte, a més dels sentiments emocionals costat del factor de dany important. Fins i tot el llenguatge entès el terme de la Temptejant També el moviment dels sentits Les parts.

D'acord amb la mobilitat d'aquests depèn de la finor constantment la localització.

Mitjans de l'error són els moviments temptatius mateix millorat i distàncies que no reconeix l'òrgan latent del tacte, amb el moviment clarament entès, finalment, en

l'exercici ve els moviments d'un paper important. Com un testimoni de la independència Desenvolupament de l'òrgan del tacte per mitjà dels seus moviments, també és important que la percepció tàctil de la pell o es toca per la cara de la finor de la distinció no visible Exerceix una influència, perquè en els àrees de la pell que es veuen pot tenir la sensació de cercles, en general, no menys de als que s'oculten de la vista 25).

25) E. H. Weber, Annotated. Anat. Prol. X. p. 5.

La seva influència en les idees del tacte pot l'únic mitjà de moviments de les condicions associades a la innervació motora Sensacions exercici. Amb les sensacions tàctils ara Innervació es poden combinar de tres maneres. En primer lloc, per si mateixos ens estem movent nostre òrgan del tacte dels objectes i Dom tocar punts successivament distants l'un de l'altre, i amb un mateixa sensació tàctil de la innervació dels diversos graus . Enllaç En segon lloc, podem sentir el nostre propi òrgan tàctil, on La sensació tàctil i el moviment en general en diverses parts caiguda; i en tercer lloc, tant les sensacions sorgeixen en els clubs, si ens limitem a moure els nostres braços i cames, com a conseqüència d'aquest últim a partir de la pressió exercida sobre els altres Tensions i pressions. És de suposar que aquests tercer compost, de preferència per a la primera formació de les idees la primera per a la millora de les distincions espacials ser d'importància. El més probable és que retiri el segon, Igual que amb la palpació entre els membres d'almenys a la formació una relació constant d'ambdues sensacions donat lloc És a dir, en un i el mateix esforç muscular en molt diferents Toqueu parts del nostre cos pot caminar a les palpentes.

En el més profund de la és pel que sembla la combinació d'aquestes sensacions, el que afecta negativament la Acompanyar el moviment. Amb el moviment de qualsevol part del cos les pressions derivades dels teixits de les sensacions tàctils de la mateixa En part vinculada de manera irrevocable, i els graus de força del moviment i la sensació tàctil aquí en una relació constant. Com funciona A causa d'aquesta combinació, probablement l'espai més original Veure mostra que Distinció de parts del nostre cos en relació amb en la seva posició en l'espai. Com més gran és la mobilitat dels Parts contra l'altra és, més nítida serà la mateixa de cada un poden aplicar per separat. Això és per al continu Depenent de la finor de la distinció entre la mobilitat espacial els òrgans com a mínim dóna la primera base.

Les diferències en la sensibilitat tàctil, a la qual les parts individuals del cos a les palpentes es pot identificar, es indubtablement qualitatiu Tipus de moure els braços, i després, fins i tot amb el mateix moviment l'esforç, la sensació qualitativa altres que quan ens movem nostre cap o els peus. Som No obstant això, no és capaç de presentar les diferències Anem a algun compte, com acabem de locals simplement es dóna per Distinció i l'ús que el motiu que va portar a la mateixa són insignificants.

Però quan la sensació tàctil de les parts individuals darböte diferències no és segur, no es preveu Com podem arribar a aquesta distinció. També es refereix a la L'experiència que transcendeix la idea de la sensibilitat de la pell es veu afectada per la posició dels nostres membres en l'espai considerablement26), per la influència de les sensacions tàctils, i en contra dels de la Innervació, la virtut més important del seu origen, probablement exclou les diferències, com en la pell perifèrica obligat per les

seves condicions estructurals estan canviant. Així que anem a va portar a una color local les sensacions tàctils suposar que els canvis contínuament sobre la superfície sencera de la pell, i quin és el motiu, en tota la seva diversitat a la primera distinció els membres de la temptativa porten amb ells. El lloc que li correspon de cada pell que anomenem color local, un dels Lotze27) usar l'expressió introduïda en termes més generals, la Els personatges locals el mateix. Per tant, assumir que qualsevol lloc d'un particular de la pell Té caràcter local, que en un dependent de la ubicació de la sagnia La qualitat de la sensació és la de la naturalesa canviant de la expressar la impressió causada per la qualitat i intensitat la sensació és afegit. La qualitat dels canvis de signe locals contínuament d'un punt a un altre de la superfície de la pell, però també ho que estem només a certs intervals, la gran diferència pot entendre.

Amb la força de la impressió externa presa fins a un cert límit a la claredat del caràcter local, ja que localitzar impressions molt feble com imperfecta de gruix lleugerament major28). En acostar-se el llindar del dolor sembla tenir la seva claredat enlairar-se de nou, perquè el dolor ens referim una vegada més imperfecta com estímuls d'intensitat moderada en un lloc, pel que sembla, perquè fins i tot la senyal local en la uniformitat qualitativa de la sensació de dolor apareix. Els signes locals són els primers a les sensacions tàctils la superfície de la pell a enganxar, però també pot estar sota la Pell subministrada pels nervis sensorials dels teixits tous en la mateixa . Participar La velocitat amb què aquests personatges en el canvi de diverses parts del cos, com a mínim una molt variable. La mida dels cercles estan sentint aquesta una certa escala. A causa de la forma generalment ovalada al llarg de aquests barris solen ser els signes locals en la direcció longitudinal les parts més lentament que en la direcció transversal del canvi, i la resta Encara que la taxa variarà en gran mesura de la seva graduació, però probablement no a aquest grau, que l'ordinari Les diferències en el diàmetre dels cercles de la sensibilitat es pot esperar, ja que aquests Diferències a través de l'exercici es pot compensar parcialment. Finalment es presumeix que els organismes simètrics d'ambdós Redueix a la meitat del cos, els personatges locals són molt similars, però són idèntics. Parlar per la seva similitud, a més de Tenint en compte que les relacions estructurals coincidents l'òrgan del tacte i el caràcter coincident de la sensació han de portar amb ells, en especial les observacions sobre la involuntària Mitübung les parts corresponents una banda quan l'altre es va perfeccionar amb la pràctica. També com són en la mateixa pàgina per a les parts d'una estructura anàloga, com de dos dits, on també un cert grau Mitübung es porta a terme, el rètol d'emplaçament ha de ser similar. Però que en tots els aquest últim una certa diferència en la relació simètrica i Parts, després de tancar alguns de la distinció real aquesta, en part per les diferències d'estructura, no importa quan gran sigui el Similitud passar després de tot. Especialment propensos a això superen que a causa de la formació i l'exercici desigual els músculs d'ambdós costats del cos en els senyals locals de desenvolupar les parts més profundes són les diferències més substancials.

26) Cf. Capítol V. 27) Psicologia Mèdica, p. 331 28) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 41

Propi moviment que es va originar en l'espai La distinció ha de donar lloc a la palpació els objectes externs millorar de manera significativa. Aquest acte i el caràcter local juntament amb les sensacions de moviment emergent de les relacions espacials identificar els objectes. Es pot per tant, les il · lusions sorgir pel que fa a la naturalesa del mateix, els òrgans del tacte tan aviat com un tipus inusual relació de posició. Si, per exemple, Central - el dit índex i creua i després amb les seves cares enfrontades, una petita Tocs de pilota, es creu que sent dues boles. Aquests són Encara que som conscients de la posició dels dits creuats. Però a mesura que s'utilitza aquesta Situació en la palpació dels objectes ordinaris no triar sabem que amb les sensacions tàctils mateix no es pot conciliar i després posar els altres per la forma en què la posició normal de la temptativa Els dits es corresponen29).

29) E. H. Weber, el tacte amable. P. 542 Fusionar-se amb acord amb les lleis generals psicològica sensacions diferents, que s'han associat amb freqüència, com un amb l'altre, que en aquests casos, on només una part de la mateixa directament evocada per estímuls externs o interns sinó també l'altra per la reproducció sobrevé, només han reproduir aquests components en general una menor resistència30). Aquesta regla també s'aplica als òrgans del tacte de la seva aplicació. Aquesta fusió i les sensacions tàctils de la innervació en components inseparables. A mesura que desitja moure el braç, s'uneix, fins i tot abans que el moviment s'executa realment, la innervació a la ja Reproducció pàl · lida imatge de les sensacions tàctils que acompanyen el moviment es. Així, ocorre que directament amb la innervació motora la idea de la part del cos en moviment, i fins i tot per temps indefinit una Presentació de la moció, que portarà a terme els mateixos enllaços. Sabem, de fet, les sensacions tàctils, ni innervació completament aïllat en la seva existència. Quan un o l'altre per si mateixos, ja que sempre es porten a una reproducció de la sensació dels complexos afegit, el que condueix a la visió espacial ja. Mai es pot pensar que els elements d'aquesta visió en el seu observació de la naturalesa original.

30) Cf. Capítol XV u. XIX. El senyal local de manera tàctil un continu de dues dimensions, que conté per tant la possibilitat de la idea d'un Àrea per al desenvolupament. No obstant això, el continu personatges locals en si mateix, cap dels La capacitat espacial. Per tant, suposar que aquesta relació només a través de la part del darrere s'està construint en el continu simple de lnnervationsgefühle. Aquest últim donar en el seu gradació més que intens per les dues dimensions el caràcter local d'una mesura uniforme i per tant transmetre la percepció d'una varietat contínua, les altres dimensions són similars. La forma de la zona on el caràcter local ser ordenats inicialment és completament indeterminada.

Que els canvis amb la forma de la superfície tocada. Per les lleis del moviment però els membres són preferentment els canvis de posició, en la qual el palpador dret contrària als objectius o es va moure cap a ells. En aquells dies, la línia recta cap a l'element definitori de la tàctil rebrà l'última forma de pla Espai en el en el qual la curvatura de la seva superfície canviant, el que estem La palpació perceben tres Dimensions reduïdes ha de ser 31).

31) Cf. aquest capítol XVI. La peculiar combinació de perifèrics Sensacions i innervació central, que aquí la disposició espacial dels primers produeix el semblant, nosaltres, com síntesi mental .

Denotar Dels significats convencionals la noció de síntesi en general contenen la referència a les noves propietats un producte que en els seus components no estaven presents. Amb el resolt en els judicis sintètics a nou predicat al subjecte és, i com en la síntesi química de certs elements d'una connexió amb propietats noves creades, així també ofereix la síntesi mental com un nou producte, la disposició espacial de les sensacions d'entrada en ell. Els components de les sensacions, que sorgeix d'aquesta Ordre, per tant, només pot ser detectada a través d'una anàlisi psicològica. La Aquest, però, en els elements de la representació espacial, com mateix com es va assenyalar anteriorment passar mai, aïllades només dels canvis , Per inferir que els complexos de sensacions, els elements Ells tenen experiència en diferents condicions. Sota aquest mètode, només demostra l'anàlisi realitzada i les sensacions tàctils de la innervació com a elements de les idees del tacte.

Per psicològic Localitza l'anàlisi d'aquests elements, que també condueix a a certes fisiològic Condicions que els sintètics Procés precedit. Ha saber: 1) la sensacions de moviment obtenir la propietat, les dimensions de la transformació dels diferents servir en un continu similar a: ha de llavors 2) l'òrgan del tacte per a la formació i graduació de caràcter local l'estructura amb l'equip necessari, i finalment 3) a a la recerca del seu condicions fisiològiques, que l'acte de la síntesi ensenyar autoajuda. Pel que fa al primer d'aquests punts, no que, de fet, només un Classe de sensacions, és a dir, la innervació d'escala similar a l'absoluta pot servir. No està sol en les condicions canviants estímuls perifèrics o centrals del nostre destí exacte de la retirada dependents, però només a la innervació motora central obligat.

D'aquesta manera, aquests sentiments com cap altre la Característiques de similitud qualitativa in fine d'obra de la graduació. Dubtós que pugui ser d'ell, per les peculiaritats l'òrgan del tacte es poden derivar els signes locals. Per tant, les diferències estructurals els elements no-nerviós i el teixit de la pell subcutània de possibles Com un color local de la condició de sensacions noves. Però de major Pes semblen, però les condicions de la distribució del nervi. Va ser remarcat que les parts més fines localitzar més rics són els nervis. Ara bé, no és probable que alguns de cada Les fibres nervioses de per si un caràcter local està obligat, com això es deu a la idea d'una varietat específica ho faria. No obstant això, és concebible que un lloc de la pell, en les fibres més nombroses es ramifiquen, només perquè un alt transmet sensació d'alguna cosa diferent, com a tal, en el qual només uns pocs propagar-se. Seguint aquesta idea, és la subtilesa de La localització no només en el nombre absolut de les fibres nervioses, com que depenen de la rapidesa amb que un punt a un altre número de canvis de fibril · les. Aquest canvi succeeix amb les parts nervioses riques de les més ràpides. Un cercle sensorial ara anomenarem a aquesta regió de la pell en la qual els nervis propagació és tan uniforme que les diferències locals de la percepció mida

apreciable no es planteja. De fet confirmat aquesta experiència fins ara en totes les àrees de la pell, que es caracteritzen per la precisió La localització es caracteritza, com la punta dels dits, i les diferències de finor punts situats a prop els uns dels altres són les més grans. Més pot referir-se a aquest punt, l'observació que si Hi ha dues impressions a la frontera entre dues zones de la pell de molt diferents Nitidesa distintiu permet actuar, com la a l'exterior, i l'altre en la superfície interna de la Els llavis, llavors la distància es percep amb més claredat que si els dos Impressions a la mateixa distància d'un i el mateix lloc, fins i tot si és el més sensible, l'acte 32). Els cercles de la interferència sensorial, que Fig 100 il · lustra aquesta idea és fàcil d'explicar.

En cada punt, la pell ha de començar realment un nou cercle de la sensació, la mesura en què una certa quantitat per a cada un de la distribució del nervi modificat existeix, dins del qual el canvi imperceptible a la mostra local és. Al mateix temps, és clar que el límit de la distinció locals no pot ser determinat amb fermesa. Per a la gradació dels signes locals, rel. de la seva distribució del nervi subjacent, és una constant, per la qual cosa ser detectats amb l'exercici continuat, encara que les diferències segueixen pot evitar l'observació inicial. En Fig 100 Podem nosaltres això a través de la interferència dels circuits de l'emoció expressa pensar. Un veritable canvi en la distribució del nervi És a dir, suposem, ja es nota en les distàncies molt petites, atac en què els diversos cercles de la sensibilitat sobre l'altre, tot el diàmetre d'un cercle, però només significa que el límit de la diferència, en les circumstàncies ordinàries de la diferència notable correspon al caràcter local.

Això es deu al fet que també explica que on hi ha un canvi sobtat en la mida cercles de la sensació es produeix, sobretot la diferenciació espacial és fort, per un ràpid canvi en la mida de la de secció circular l'un a l'altre com un salt en el canvi el caràcter local ha d'aparèixer. Fàcil d'afegir a aquesta hipòtesi Observacions sobre la influència del creixement, ja que Aquí el número d'una zona determinada de la pell dels nervis que ve es manté gairebé sense canvis, és a dir, la velocitat en increments la distribució del nervi ha de disminuir. Les condicions fisiològiques finalment, que la síntesi de les idees del tacte en dues espacial interactuar els sistemes de la base de la percepció només pot el seu caràcter central. Com que la base d'aquesta síntesi és la connexió dels impulsos sensorials i motors, com una connexió sinó que només es troben en certes sistema nerviós central del bestiar. Com l'única entitat, que aquesta funció específicament per l'òrgan del tacte i el seu moviment muscular associada obres més probable Amb anterioritat hem anomenat Tàlem es va reunir, complicat centres de reflex, dels quals les impressions tàctils certs èxit de les reaccions moviment combinat procedir 33).

La utilitat d'aquests moviments que nosaltres, considerat com el producte d'un desenvolupament mental34). D'altra banda, però, ens obliga a una mena de restricció mecànica duent a terme la mateixa entrada, que cap a les mesures adoptades per l'organisme central Instal · lacions a causa, per tal que, en general, és confirmat per l'anàlisi de les relacions estructurals 35).

Aquestes dues condicions, l'adquisició del desenvolupament mental i Esclavitud que ha de donar-se les condicions estructurals, però només són compatibles, si aquesta última així com nosaltres va sorgir com a resultat dels trastorns mentals Desenvolupament de vista, que l'últim, però, més enllà dels límits de l'existència individual ha de ser estesa. El fisiològica Raó de la síntesi de la innervació i les impressions tàctils en conseqüència hem de mirar en què el mecanisme central de les sensacions l'adaptació de certs moviments, i probablement en el L'escorça cerebral té el seu representant especial. Aquesta última àrea És, per tant, el substrat fisiològic real d'espai Idees del tacte. La dissecció dels moviments dels pares del cos finalment ha tingut una connexió més propera a un costat de la simetria Parts de les dues meitats del cos, en l'altre costat de la funcional assignats a les regions, com ara els dits de cada volta. Aquí es llavors probablement una condició fisiològica que influeixen en donar que una part directament experimentat en altres, simètrics o funcional Relacionats, s'expressa en forma de Mitübung.

32) E. H. Weber, Annotated. Anat. Prol. VIII. p. 7.

33) Cap. V. 34) Cap. XXI. 35) Capítol IV S'indica en l'aquí dispositius és només una disposició anatòmica funcional no tenen fonament. Per a totes les proporcions espacials, el sentit del tacte ens dóna la idea de donar, de manera que Ni tan sols les relacions espacials dels nervis d'emmagatzematge de contacte, però només certes sensacions d'una mesura. En la presentació de de la posició de les nostres parts del cos en l'espai, això és evident immediatament causa de la grandària d'assolir una determinada posició Estimem que el moviment necessari de la innervació.

Sinó també les opinions dels òrgans latents de contacte tan aviat com es el mesurament de mida de les habitacions són òbviament molt més per el moviment desitjat. No obstant això, els diferents diàmetres de Cercles sensorials també no sense influència. Quan vostè està en el Intent de Weber d'a una distància constant entre els punts cardinals rebut de un va a una part de pell menys sensible enfocament més precís, per exemple, de la part del darrere a la part frontal de la pell de la galta, sembla els dos pics s'allunyen l'un de l'altre36). Però tals il · lusions es duen a terme només en la mesura que es ordre és la diferència relativament petita, i la Distància de les impressions de la mida d'un cercle sensorial no excedeixi de forma considerable. Si contundent d'un ésser sensible De la pell un a un ésser que sent més agut b salt a una distància, que en un el diàmetre d'un cercle de sensacions encara no constitueix, en b Però el mateix s'aplica pel que sorgeixen de forma natural la idea que si l'original simple impressió de dues maneres diferents, i de manera similar, És fins i tot més enllà d'aquest límit en el bé sensible La pell zona amb més claredat l'existència d'una bretxa entre les impressions percebut, pel que sembla com si les pròpies impressions distància l'un de l'altre estaven tenint lloc. Dins de certs límits

Així és la gradació entre el signe ubicació horitzontal en l'estimació No obstant això, la distància entre dues impressions d'influència. Però un no pot dir que nosaltres, les distàncies en la grandària els cercles de la sensació de grandària. En primer lloc, posar els punts cardinals, com en 1 mil · límetre.

Distància amb la superfície palmar de la primera falange, llavors en 68 mil · límetres. en contacte amb la pell de l'esquena, per tant en Dels casos, a distàncies que li donen a la grandària dels cercles de la sensibilitat excedir de les següents parts (veure a dalt), de manera que no arriben a mateix per a ambdues distàncies, però tingui en compte també que la Distància a la pell dorsal dels dits molt més gran que el És a dir, mentre que és la nostra forma d'atenuar la part de pell sensible cada vegada més difícils d'estimar la distància absoluta. Quin és, doncs, en general, determina en primer lloc la nostra representació espacial, és que la distància de les impressions que en el moviment de parts temptatives han estat: exercicis en el segon lloc després també la idea clara entre les línies horitzontals influència a terme, encara que aquesta estimació es basa en el caràcter local es pot ajustar contínuament a través dels moviments.

36) Weber, el tacte amable, p. 525 La Presentació d'ofici es desintegra en la qual el cos en moviment part també en el poder, l'abast, Direcció i velocitat, més a prop dels seus electors.

Un cert Forçaés sensible a qualsevol nostres moviments actius íntimament relacionats. La idea que una part del nostre cos es mou, també pot funcionar sense cada auto-energia que es gasta en els moviments merament passiva, posseir, mentre que al mateix temps, aquestes idees sobre l'abast, la direcció i Establir la velocitat. A través de la capacitat de sentir només obtenim la certesa del seu propi esforç, si això és ara l'efecte d'una moviment real per aconseguir o contribuir a una grandària significativa la resistència externa, l'energia es perd en forma ineficaç. El grau d'esforç, obtenim un principi de la central Innervació. La simple prova d'això rau en la Fet que aquesta idea només per la grandària de innervació motora, no gens ni mica per la veritat va passar La força o per altres condicions de la moció externa es dirigeix. Aquestes experiències mostren patològica particular en la qual per alteracions de la conducció o canvis en els músculs passat des que la relació entre la innervació i realment aprendre la força aplicada, un canvi sobtat investigar els casos dels anomenats Parells37). Un pacient el braç estava paralitzat, creu que és el seu penis amb un pes i una càrrega aixecada li sembli més gran que abans. Encara no es pot forçar el canvi de residència amb la força del seu sentiment havia estat, ja que estableix la Introducció de Moviment per davant. Aquest últim inclou, però L'altra part es mostra l'abast, la direcció, la velocitat i l'element mòbil en si mateix, mostra que en les sensacions tàctils de nou com els components necessaris.

37) Cf. Capítol V. Per tant, distingir el part del cos en moviment inicialment per mitjà de les sensacions tàctils, la qual cosa, cada actiu o passiu Moviment del temps, en els plecs de la pell, les rotacions de les articulacions i les pressions de les parts toves tenen la

seva raó. La suposició que Sensacions de moviment només transmetre la percepció de les parts mòbils, és refutat per l'experiència que, tot i que passiu Els moviments de la part mòbil es distingeix clarament38). D'altra banda, mostra en l'anestèsia de la pell, la percepció d'un mateix Trastorns significatius del moviment, encara que la innervació motora i obtenir la sensació de moviment condicional mateix es va mantenir39). Ara és la part mòbil s'introdueix per mitjà de les sensacions tàctils, de manera que s'incorpora al present, que aquesta idea no s'encén és original. Per això ha de ser el mateix lloc que Sensacions endavant. Amb la idea de moure l'extremitat com de l'abast i la direcció del moviment de la mateixa època sempre donada. La base de totes aquestes idees és la percepció la UbicacióQuina ha de ser intervingut per les sensacions tàctils. Així arribem als resultats, ja que tots els components individuals la idea de moviment són mútuament dependents, i que per tant, La idea és desenvolupar de manera simultània en la seva totalitat és. Si ens enfrontem al significat de les percepcions associades actuar ni abstenir aquí, com amb qualsevol idea de moviment localitzada I sensacions tàctils de la innervació junts. Ara el local Distingir el sentit del tacte també en el moviment propi de Parts obligat. Tacte i el moviment les idees poden per tant, només capacitats en el desenvolupament conjunt en si.

38) C. Bell (estudis sobre el sistema nerviós, trad. de Romberg. P. 185 s.) i EH Weber (sentit del tacte i sentit de comunitat, Handwörterb. d. Physiol. 11, p. 583) per dur a terme aquest com tots els Motor percepcions relacionades amb les imatges de només el sentit muscular de, com a J. Müller (Manual de Fisiologia II, p. 494), però el La sensació tàctil i el múscul no es segrega dels altres. Fins i tot aquells que entre els escriptors més antics, que es senten un múscul especial pot assumir, per cert, aquests últims derivats de l'estimulació perifèrica; raó mateixa d'ells és el "sentit muscular", gairebé com un sisè Considera raonable. Arriba (p. 316) es va observar que la central que sorgeix dels sentiments de la innervació estan separats, els òrgans perifèrics en l'estat de les seves necessitats bàsiques tenen, i que per tant, crida sensacions musculars en el sentit més estricte pot.

39) Leyden, Virchow s Archiv. Bd 47 S. 325 f.

A la idea de moviment, però s'apaga l'organització espacial de les sensacions tàctils, com a part integrant ni el Visió del temps un, igual a l'espai, un general Forma de la connexió de les nostres concepcions és. La condició per això La connexió es dóna a tot arreu, en una intensa i qualitativament diferent Sensacions en una repetició de seqüència uniforme. Aquest El deute està completament satisfet amb els sentiments, que acompanyen al nostre propi moviment. D'aquesta manera tant la innervació com el sentit del tacte constantment a través d'una sèrie contínua en cada Les sensacions amb el nou moviment repetit de la mateixa manera renovar40). Per mitjà de la intuïció del temps desenvolupar immediatament les modalitats d'imatges de motor, que es connecten a la idea de la part mòbil és, a saber, Grau, direcció i velocitat. Els conceptes d'abast i Direcció de guanyar, que percebem successivament per les capes individuals, que l'element mòbil porta. La mida de les regions ultraperifèriques Diferència de poder és el AbastLa relació dels canvis de posició la resta del nostre cos Direcció el moviment. Cada gran en un moment donat és la quantitat de

moviment és a dir, major és la seva Velocitat. La idea la velocitat pot per tant, diferent de la comparació Desenvolupar moviments, si es canvia l'hora en la qual un cert No ho cobreix.

40) Per a més detalls sobre els termes de la percepció del temps comparar en el capítol XVI. Amb aquests ingredients, que tots els Entendre en vista del temps mateix, es fon, com ja es va assenyalar, en inseparablement lligades a la noció de en moviment la força.

En ell s'estableixen compost per la noció d'esforç previst, que directament en la innervació té la seva mesura, i de la Noció de resistència, que principalment tàctils s'origina. Els canvis en què les dues sensacions estan connectades, determina principalment les diferències del concepte de força. La Sensació d'energia, juntament amb la sensació que no es mou La resistència és la noció de mort La força o la Massa, Energia i el treball passat de moda per crear la idea de la resistència la vida o real La força. Aquesta última es mesura per la relació entre la sensació d'energia a la sensació tàctil, per vèncer la resistència correspon, per la força de morts Però no tenim un cert grau, pel grau en què l'energia i la sensació tàctil s'ha incrementat, només un menor Límit en la grandària dels alliberaments en massa.

Es reuneixen a les imatges de motor en l'espai i la percepció del temps. Ella està físicament, ja que cada moviment és una successió posicions individuals en l'espai comporta. En la ment de la situació parts del nostre cos en l'espai, en el qual totes les idees del moviment arrels, no és la determinació espacial en la ment dels Accelerar el temps d'abans, en la quantitat de moviment s'uneixen dos d'ells. La noció de poder és, finalment els altres moments del moviment per davant, i també es basa en el nivell d'intensitat innervació de les sensacions tàctils interactives i en seva mida absoluta i en les seves relacions mútues. Totes aquestes peces són de la idea del motor, però sempre amb els altres donada. La idea del moviment és el més simple i per tant, probablement el més original, on el temporal i espacial Ordre de sensacions es presenten juntes. En ell tenim per tant, la preparació obtinguda en l'estudi de dues classes de La percepció sensorial, en la qual les dues formes de la intuïció, que en el Moviment segueixen units, però és més de distància, l'auditori i les idees visuals.

D'acord amb el general punt de vista nativista ja està posat a part amb cada sensació tàctil fàcilment associat a la idea de la ubicació en què es produeix; També tenim un original de la consciència de la nostra Moviment, que suposem ja sigui que aquesta consciència relacionat amb la sensació de moviment era, o fins i tot cap a la mediació Sensació consideri necessari 41).

Després que el punt de vista genètic de la localització de les sensacions tàctils passant i la percepció del seu propi moviment a través d'un psicològic Procés, la formació és estimulat per certes sensacions 42).

41) TRENDELENB URG, Investigacions lògiques, 2a edició I. p. 141 f.

42), els nativistes Helmholtz directament el empirista Veure en contrast amb (física òptica p. 435), ús de la terme més general, perquè l'empirisme és només una de les formes que pot acceptar la teoria de l'evolució. Cf aquesta conclusió, el del Capítol XIV

Els nativistes La teoria es correspon amb la posició de la consciència ingènua, que la idea d'un anàlisi psicològic de la percepció està encara molt lluny. A l'antiga filosofia, encara que hi ha intents múltiples per superar aquesta posició. Però només per Locke43) raonada de la filosofia empirista de l'escola té la tendència a les idees s'ha d'entendre com a producte de l'evolució, va decidir Va portar validesa. La forma empírica resultant dels recursos genètics Teoria, que a Berkeley44), Malgrat els trets bàsics de les seves creences idealistes, així com en Condillac45) té els seus principals fundadors va ser, però sobretot a Alemanya per substituït els sistemes idealistes. En particular, la doctrina de Kant de les formes de la intuïció en la direcció a favor d'una nativista Amb fins educatius. En expressar l'espai de la forma congènita de Atesa la intuïció sensible, sinó que també va significar l'únic espai Idees de les facilitats donades dels òrgans sensorials i la Sistema nerviós es deriven. Així, J. Müller va rebutjar la proposició de en qualsevol moment en què una fibra nerviosa va a acabar, en el sensori com Raumteilchen presentat. Tenim una idea original al nostre Òrgan en virtut de la penetració dels mateixos amb els nervis, així amb les sensacions dels músculs o fins i tot amb la innervació certes fibres nervioses motores immediatament una idea de quan el moviment de les zones cobertes de connexió46). En les mateixes creences basat en la teoria de Weber EH dels circuits de l'emoció. En la versió original d'aquesta doctrina és que el cercle sensorial Distància de la pell, dels quals uno Nervis en la fibra i per tant, com una unitat espacial que es percep. Més tard, però, weber lleugerament modificat la seva teoria per protegir-los contra diverses objeccions i amb això garantir una col · locació amb la visió empirista es van iniciar. Ens priva ara, els cercles es sentien molt petites àrees de la pell, de manera que entre dues impressions, el Cal distingir, sentint més i més circuits que es troba necessitat, s'inclina a la idea de les impressions entre ubicat Bretxa precisament a causa d'això. A més, ara creu que la determinació de Lloc, que una idea es porta a terme, fet probablement només per l'experiència, i que l'òrgan de contacte amb la pràctica de la diferenciació espacial 'Ll perfeccionat pel nombre de cercles sensorials, entre els impressions han d'estar ubicats a fi de percebre l'espai, podria disminuir. La pàgina corresponent en el cercle sensorial Aquesta teoria Czermak millorat, pel tombat de costat a costat cercles interferirende substituït sensació, de manera que ara aquest terme, com es fa per sobre de nosaltres, en el seu estat original Significació que la mida de l'àrea, en l'espai impressions per separat coincideixen, es pot fer47).

43) Assaig sobre l'enteniment humà. 1709.

44) Teoria de la visió §. 54 f.

45) Tractat de les sensacions. aposta. II. 46) a. a. O. S. 508.

47) A més, la idea d'una irradiació Czermak l'estímul continua funcionant i amb el

mateix nom, la més clara Distinguibilidad successives impressions tàctils a la simultània va tractar d'explicar. No obstant això, altres modificacions de les hipòtesis de Weber G. Meissner ha proposat, sobretot en l'esforç d'un Aconseguir el compliment amb les troballes anatòmics. (Diari de la rata. Vol NF Med 4, p. 260) Cf. aquí en el meu Contribucions a la teoria de la percepció sensorial p. 14 f.

Tan aviat com t'agrada que en aquests redissenys posteriors de la ciència dels cercles de la sensació el cas, l'experiència d'una influència significativa en la determinació les relacions espacials reconeix, és així, però la pregunta donat als motius psicològics d'aquesta influència. Aquí ara és la transició des del punt de vista de mediació, com Weber i va tractar del seu successor en el les teories genètiquesQue no només la millora futur de les idees espacials del tacte però fins i tot l'origen en un desenvolupament psicològic tractar d'obtenir, es va animar. Aquestes opinions poden ser cuatro diferents: dos purament psicològic, Tots els fisiològics Eines per a la derivació de la percepció de l'espai exterior pel mateix només de la naturalesa de l'ànima o el curs de les seves idees tractar d'obtenir, i els altres dos que poden psicofísica , Perquè encara en diuen certs processos psicològics, a més de No obstant això, la condició fisiològica és necessària certa en els òrgans dels sentits . Mantenir Primera vista: La idea d'espai sobre la base de la simple naturalesa indivisible de l'ànima, que la fusió diverses sensacions al mateix temps donat en una imaginació intensa prevenir i per tant, la causa és que el mateix junts arreglar. D'acord amb aquesta teoria de la Waitz 48) La teoria estableix que, per descomptat, l'espai específic Ordre d'impressions, la determinació de la posició, direcció, mida, Forma, & c. caràcter secundari dels processos psicològics es deriven, han de ser el producte de l'experiència, especialment en el Sentit tàctil i visual per treballar junts. Però també ho és que l'original La capacitat espacial, que fins al moment de l'aparició de la base de l'experiència ha de precedir, es va evaporar fins a un termini indeterminat, que a partir del que realment és l'espai no conté res més. Finalment No obstant això, l'exemple mostra el sentit de l'oïda i al mateix temps sentits dispars terme impressions que no són gaire totes les sensacions simultànies de diferents qualitats en forma àmplia . Portar La dependència de l'última prova a certs òrgans dels sentits indiquen que les condicions prèvies fisiològiques específiques necessàries per es.

48) llibre de text sobre la psicologia com a ciència. §. 18 Segon punt de vista: La idea d'espai sorgeix d'una successió de sensacions, que es disposen en forma espacial, si el seu ordre pot ser revertida. Els de Herbart49) teoria, el moviment atreu a terme essencialment com un Factor per a la formació de la percepció de l'espai causat, sinó la seva pròpia Moviment del dit maldestre, per exemple, només ajuda en la mesura que una successió d'idees transmeses, i per tant, pot ser també un moviment d'anada i tornada de l'objecte extern de ser reemplaçat. El vehicle molt eficaç per a la representació de l'espai no és tant la Moviment, però

només la successió de sensacions, que, un cop és reversible, la idea de l'espai és50).

La teoria de Herbart converteix una descripció de l'espai objectiu directament per al procés subjectiu de la percepció de l'espai. Com estem a l'exterior Espai en qualsevol línia de direcció dibuixat a pensar que, per Inici on les puguem considerar també, sempre la mateixa juxtaposició trobada d'elements de l'habitació, com la construcció de la nostra intuïció de l'espai s'estableix mitjançant l'execució d'un costat a un altre a través de la mateixa línia. Però Enlloc es demostra que de nou tal sèries que tornen porta necessàriament a la idea d'espai. Per contra, si el en uno Sentit de la marxa actuacions, les sèries de temps són és incomprensible per què el córrer cap enrere una mica però de nou ha de ser una sèrie de temps. Podem, com Lotze ha observat encertadament, amb notes sobre la percepció de l'espai el nombre requerit de forma fàcil de produir, per exemple, quan per primera vegada baixa en l'escala de tons i després cantar, però sense una idea espacial d'èxit es51). També estem aquí assenyalar específiques condicions fisiològiques.

49) la psicologia com a ciència, Obres completes, tom 6, p. 119 Segons Herbart troba en una successió d'esquena i el corredor una fusió gradual de les idees individuals al seu lloc. "En caminar cap endavant disminuir gradualment fusionar la primera i la percepció, mentre que de la disminució de la construcció de terrasses, després de cada vegada menys amb l'extensió. Si més no retornar tots, però arribat abans Punts de vista, gràcies als molts arribant a la com ells, en la pujada. "Dóna la casualitat que" qualsevol noció de instrueix a tots els seus seients per si mateixos costat de l'altra i entre han de ser emmagatzemats. "(Ibid p. 120) 50) Cornelius (la teoria de la visió espacial i Imaginar. Saló de 1861 P. 561 fa referència f.) al herbartiana La teoria com si el mateix que en la localització de les sensacions musculars ajudes seria artificial. Aquestes afirmacions no es troben en res hebbart.

5l) Diccionari concís de Wagner de Fisiologia III, Primer P. 177 Tercer punt de vista: Totes les sensacions sorgeixen purament d'emocions intenses.

Quan un espai Mateix ordre que ve a l'existència, això es fa mitjançant la connexió per entrar amb un procés nerviós, que la sensació Beigibt personatges per mitjà dels quals en un lloc particular en l'espai es pot obtenir. Aquest Els personatges localsSegons el descrit per Lotze, el És anomenat el fundador de la teoria pot, en els òrgans sensorials diferents possiblement tenen una textura diferent. Cal fer és que tots els personatges locals són membres d'una sèrie pares. Especialment amb el sentit del tacte, va suggerir que es componen d'un sistema de Sensacions associades estan representades per la propagació de l'estímul en les proximitats del Les peces són causats. Ara bé, aquesta teoria és, sens dubte, en la mesura el camí correcte quan les condicions prèvies fisiològiques per a la localització Va estudiar en els òrgans sensorials, es troben encara en el caràcter adoptat locals no hi ha motius suficients per a un donat. Perquè encara que la Els personatges locals a través de la seva inclinació al lloc de la impressió, possiblement, reemplaçar les qualitats de la sensació mateixa, que la seva Han causat els estímuls externs, ja que estan al ras amb el canvi Aquesta última condició no canvia, segueix sent per tant no gens ni mica per què van portar a

una organització espacial ha de ser. Com una ajuda per a la ubicació, només podien servei si la representació de l'espai es donaria des del principi i el Signes locals serien utilitzats només per ajudar amb la ubicació dels seus Impressionant observar. De fet, Lotze també remarca que el seu La teoria ha d'explicar la percepció de l'espai, el que la nostra ànima a priori si la propietat que pertany a, però que només Volia demostrar mitjans pels quals ens sentim de l'individu punt específic en l'espai d'instruir. O això s'entén ara després de tot, que l'ordre original de certes sensacions ha de ser explicat d'una forma espacial per la qual cosa semblava Opinió de Lotze, ja que el procés de "reconstrucció de les instal · lacions" trucades, o vostè podria pensar en una imatge espacial de superfície tàctil ja ens havia donat, i per mitjà de mètodes qualitatius Caràcter local, només reconeixem l'únic punt, que expressen la Impressió es va fer.

Però en el primer cas ens trobem amb la dificultat anterior. No entenc per què a partir de caràcters qualitatius, si ho fan amb regularitat es classifiquen, es traduiria en un ordre espacial, si aquesta una creació original o una mera reconstrucció de la sala es diu. Que aquestes qualitats d'un determinat S'adhereixen lloc del nostre òrgan sensorial, el primer de desenvolupar la capacitat de la ubicació, que la propietat no pot per tant a l'original L'ajuda d'aquests últims es fan. En el segon cas, desapareixen No obstant això, aquestes dificultats. Si el senyal local és un mer El senyal ha de ser, on trobem una en un altre punt de pas en l'espai reconèixer, de manera que no hi ha res en contra del seu ús. Però sí llavors només la qüestió de com aquestes primeres impressions de l'ordre espacial manera que en una aplicació aïllada de caràcter local Sempre s'assumeix. Aquesta primera formació de les idees espacials del tacte venir ara, pel que sembla, la següent teoria en detall.

Quart punt de vista: La percepció de l'espai sorgeix de la seva pròpia Moviment, la percepció espacial és per tant, el més original la idea de moviment. L'últim que obtenim de la intensitat gradual Sensacions musculars, els quals estan connectats amb el moviment. Fins aquest punt Aquesta visió inclou la teoria de BERKELEY'schen immediata al que ella és la formació. No obstant això, en el coneixement que intenses sensacions nivells de per si no complir ordre espacial es fa al bany, les fulles, sobretot la teoria del moviment s'ha desenvolupat, aquesta noció de la interacció de les sensacions de moviment i la noció del temps sorgir52). Per a la mesura en què la nostra Els moviments en funció de la seva velocitat, les gradacions mateixa intensitat poden viatjar en el període de temps diferent que, d'acord amb bany la idea de l'extensió del moviment d'aquesta zona del seu temps . Desconnectar De la mateixa manera, és l'organització espacial de les sensacions tàctils. Successivament una sèrie d'articles en diverses Toc de velocitat, és l'ordre de les impressions per ser independent de la seva successió temporal concebut, i que són tan com junts presenten ordenats. Com una mesura de la distància però de nou és la sensació de moviment, de manera que tots en la localització té la seva base. En teoria, això és la percepció correcta que per al'execució de les representacions espacials diferents elements sempre han de treballar junts com un sol graduat d'alguna manera Sistema de sentiments no pot ser mai la raó, amb excepció de la sèrie qualitatiu i intensiu de sensacions, una nova Per establir la distribució espacial. Però la culpa és de la teoria que en el vehicle real de la idea de la percepció de l'espai-temps fa. Després que hi

hagués una certa sèrie de sensacions L'espai s'estira tan aviat com la seva successió, amb velocitat variable succeint. Però aquesta és la forma en què la idea mateixa de la velocitat, no el resultat de l'espai, com l'exemple d'altres Sensacions, per exemple, les sensacions auditives, aclareix. Un nombre la intensitat del so o sons a diferents velocitats no condueix a fi de repetir espacial. Finalment, queda però s'adhereixen a les sensacions de moviment, la propietat específica que porten als seus intensitats en una sèrie espacial, que la Concepció original de Berkeley és igual. També es va trobar amb la teoria de l'objecció que no explica per què l'òrgan latent del tacte és capaç de localitzar les seves impressions i organitzar espacialment. Per superar aquesta objecció ha de combinar-lo amb la vista prèvia: tenen caràcter local assumir que el reconeixement d'una impressió en relació amb el lloc la seva influència ho fan possible. Això, però, és que la teoria Prepara el terreny, que ja hem desenvolupat53).

52) A. Bain, els sentits i l'intel · lecte. 2. edició. Londres 1864. p. 197 f. Stimmt mit der Theorie Bain eine deutsche alteri Arbeit von Steinbuch a la fossa wesentlichsten Punkte überein. (Steinbuch, Beiträge zur Physiologie der Sinne. Nürnberg 1811.)

53) Els principis bàsics són els mateixos que des del 1858 vaig publicar el meu primer article "Contribucions a la teoria de la percepció sensorial" apartat. Però no és l'aparició de les imatges de motor i la seva influència decisiva en la disposició espacial les impressions tàctils no han pres la deguda consideració. També se sospita, simplement fer que el cec de naixement en aquest ordre la pura interacció de les sensacions del tacte i el moviment fix, mentre que visió visió d'ajudar els intervinents, de manera que llavors només per mitjà de la naturalesa local del lloc de la visió que es coneix detecta la superfície tàctil que es necessiti. Però des que va veure la a tot arreu, només les petjades clar moviment de les fulles de la seva influència, el sentit de la vista no (vegeu més amunt), així que crec que ara de totes les Circumstància per la independència de les idees espacials del tacte el desenvolupament ha de prendre.

Capítol XIII. Idees auditiva.

Abans d'altres actuacions es caracteritzen pel sentit de l'oïda la propietat, que en gran mesura d'un ric, sinó que sorgeixen de base sensorial similar. L'únic material és a dir, per a la seva construcció són els sons i les sensacions sonores. Innervació, o altres impressions sensorials que el camp els sorolls i els sons s'estranya d'actuar o no, però, només amb un màxim d'una manera secundària en la seva educació. A través dels moviments el coll i l'orella externa, que fins a cert punt exerceix el paper d'una campana és que, encara que la instal · lació de so mediada per les instruccions específiques de l'espai1). Però aquest procés no és d'importància substancial, el Bona idea. Totes les relacions espacials aquí no és independent desenvolupats, però altres dels sentits raumauffassenden, la cara i el tacte, només en préstec. Un pot sospitar que és precisament en la similitud de la seva base sensorial de la impossibilitat de l'organització espacial de les idees auditiu cofundador mentida. Es comporten en aquest sentit similar als altres dos Sentits, el seu sensacions també en forma de

qualitats intensiva segueixen sent limitats, l'olfacte i el gust. Però es diferencia altra vegada la riquesa del seu multiplicitat qualitativa, l'exacta L'adaptació a l'aparença externa de les emocions en relació amb l'evolució temporal d'aquesta, i, finalment, i sobretot l'oportunitat de el so regular de sons i impressions Per analitzar els acords de sentiment i d'aquesta manera classificar cada element d'una sensació complexa de la sèrie contínua de tons. D'acord amb aquestes condicions, la propietat de les idees auditives, que lliuren els elements essencials ajuda a la intuïció del temps, Encara que la idea ja està invertit en el moviment, la major Formació, però està lligada per complet a l'audiència.

1) El paper més important en això, però, sempre és localització molt imperfecta de les impressions de so probablement juga la tensió muscular de la membrana timpànica (musc. tensor del timpà). El mateix es quan les ones sonores arriben a cau d'orella, contracció involuntària de es va afegir. A través de la membrana timpànica, però només les impressions del so remès al laberint auditiu, el qual inicialment per l'aire s'han propagat, mentre que en el mateix sentit o desenvolupar el seu veïnatge, pel cap dels extrems de l'os arribar al nervi auditiu. Si vostè plena per tant, expressa la Conducte auditiu extern amb aigua, el timpà no es pot estirar pot, llavors, com Weber ha observat per primera vegada ed, fortes impressions del so sentit que quan es presenten a l'oïda. També el si el so ve de la dreta o esquerra, és probable que per l'acció del tensor del timpà per la digestió que per la seva allotjament involuntària a la intensitat del so perceben preferentment si el dret o el tambor de l'orella esquerra a vibrar es va afegir. Com ajuda addicional a l'orientació de la Direcció del so és l'oïda, però que en els éssers humans ha perdut la major part de la seva mobilitat, de manera que només la diferent intensitat del so que ve de darrere o davant un punt de partida per avaluar la direcció de les seves ofertes. La so que sentim ve de front que és generalment clar, perquè està en el reflex de la canal de l'oïda externa complet es recull. Ed Weber il · lustra aquest efecte mitjançant la construcció d'un sentit artificial servit viceversa, en la part posterior del so següent va ser derrotat per error a la part davantera. (Ed. Weber, els informes Royal Saxon Ges Leipzig 1851 P. 29) E. Mach té la presumpció pronunciada, que vol que el tensor del timpà a través de les seves activitats que acompanya la innervació encara té una tasca fonamental pel terreny de joc per donar cabuda a gran part del quantitatiu Declaració expressa en la fila de to.

(Sitzungsber. l'Acadèmia de Viena Vol 48 p. 283) Però, segons l'anàlisi realitzada per la funció de Helmholtz la membrana timpànica és la base fisiològica d'aquesta hipòtesi dubtosa. El tensor del timpà es va intensificar a saber, la curvatura de la La membrana timpànica i dóna un efecte més intens dels xocs la mateixa en els fluids del laberint, però, no sembla Els canvis de voltatge per adaptar-se a diferents altures havia d'estar. (Veure Helmholtz, Arch Pflüger de L. p. 24) Per tant, he a la secció. el cas és preferible que la sensació el to, un directe, no pels sentiments que acompanyen està mediada.

La sensació immediata en l'anàlisi de so HAP existents, perquè simplement la combinació de la impressió de l'oïda , Ens permet distingir els sons, de manera simultània o en ordre cronològic, estan donades pels seus familiars en un cert Per posar ordre. Es repeteix aquí en un compost més Àrees, el mateix procediment que en

l'ordre de les sensacions simples de so2): No obstant això, durant la mateixa sèrie de tons des del punt de vista directa Relacions d'alçada de les notes i per tant mostra la pura Sensació que pertany, està a l'ordre del so de la fila del to per davant. Reuneix a aquest tipus de sons és a dir, per al alguns membres de la fila del to són idèntics: en això consisteix la Relació sòlida. L'activitat que fa que aquest recull és, en el Dimensions involucrades que el nombre de part i donat a un altre parcialment amb uns dels altres components de so parcialment coberta va en augment. La Harmonia, La identitat dels dos sons es troba Ja en la sensació, com el reconeixement fi immediata de la fila del to Sona a joc requereix. Només quan diversos El so comença als familiars, d'acord amb la seva idea que un Reunió d'una part diferent dels elements que s'exigeixen. Això també s'inicia pel fet que només el camp de visió, el veritable En essència, són la connexió legal de la majoria dels Les sensacions han detectat3).

2) Comp. Capítol IX. 3) Cap. XI. La relació de so és una espècie Ella és doble ja sigui que certs harmònics en un determinat Classe de sons es repeteixen, així com la quantitat de Arrel i l'últim dels quals són els harmònics dependents pot canviar, per tant, certs harmònics apareixen aquí com la company inseparable de la comparació amb els altres sons. O als parcials coincideixen amb amplituds d'oscil · lació els fonaments de canvi, de manera que l'altura de l'última Familiars determinar. Volem que la primera constantQue aquest últim variable So de parentiu trucada.

La relació constant so és el mitjà més comú per detectar l'origen d'aquests sons, que ens són coneguts a partir de l'experiència prèvia. És allà on el timbre instruments musicals i altres fonts de so es basa. Però Aquí la noció de parentiu ha de ser quelcom més que el so sobre la identitat individual Parcials s'estenen. També poden aparèixer sons relacionats a dir, si certs nombres atòmics dels elements parcials o perduts en la direcció oposada estan fortament representats. Aquí són molt diferents en la veritat dels parcials; però ja que mantenir una relació constant, característica, llavors aquest cas, però el camp de so constant de parentiu atribuir. La similitud del so d'instruments musicals en la seva major part basat en els moments que pertanyo a aquest lloc, com en l'absència dels harmònics parells i imparells, el Aixecament o l'eliminació dels harmònics d'ordre determinat4). Per a aquest propòsit, però després són en general constant, fins i tot harmònics, en la seva majoria de to molt gran, el que va fer uniforme Termes d'augment de la producció de so, i dins del més ampli També una mica de soroll que acompanya es pot esperar que en alguns casos, com en els instruments de corda, per identificar el so no contribueix insignificant. Però mentre que en el musical Aquests sons parcials realment única constant d'un menor Guanyant importància, ells són els que una altra classe molt important dels sons i els sorolls són essencials a la raó, la Els sons de la parla. Wheatstone que va notar per primera vegada que els sons vocals l'èmfasi en la característica particular de cada vocal Harmònics base5). De Donders Es va demostrar que la ressonància de la cavitat oral espai d'imatges que harmònics característics de vocals major6), i Helmholtz finalment

per la artificial Composició dels sons vocals de forquilla de sintonia simple per al costat acústic d'aquesta teoria proporciona l'evidència7). Des dels sons reals, però no sons de les consonants són, el permís més per aquesta mateixa raó, l'anàlisi, llavors, per en general no directament als harmònics característics de determinar. És probable que sovint són molts els que són irregulars El moviment de l'aire en conjunt, de manera que fins i tot fa soroll, fins i tot en involucrats en la seva formació. No obstant això, alguns semblen consonants, que independentment de les vocals mitgesprochenen so un cert caràcter contribuir a la forma en què el P, K, R & C., incloent les posicions individuals harmònics característics que es detecta8). L'òrgan humà de la paraula en aquesta forma forma, el so i el soroll generada per composició constant, és només adequat per certs processos interns sempre produeix els mateixos símbols fonètics i d'aquesta manera els processos en el flux d'idees per solucionar-ho.

A l'exterior es va posar endavant impressions de so ensenya el so constant de les fonts de so de parentiu més segur per distingir entre els sons de la parla és qualsevol so constant i la coloració del soroll convertit en un element de la imaginació i el caràcter múltiple de sentiment. Que ja no són només sobre el seu propi origen del so; però tota la informació sobre el que la persona que parla, per a qualsevol Segons les fonts, vol expressar9).

4) VGL. Ciutat del Cap. IX. 5) Wheatstone, Westminster revisió octubre 1837.

6) soldadors, Archiv f. els holandesos. Missatges per a la medicina natural i I, p. 157 7) Helmholtz, Sensacions de to. 3a edició P. 162 f.

8) El llop, la llengua i l'oïda. Brunswick 1871 P. 23 f.

9) Sobre la producció de sons individuals de la parla i els seus components acústics comparar el meu llibre de text de fisiologia. Tercera Edició, p. 694 f.

En el marc del variables de la relació de so entendre Nosaltres, el fet que els diferents sons depenent de la relació seu terreny de joc en diferents graus coincideixen entre si podrà, durant el mateix caràcter general sense canvis segueix sent. La variable i el constant so de parentiu, per descomptat, no del tot independents uns dels altres. És a dir, el fet que, si una forta ressonància dels harmònics del so o la manca de Així mateix, si el Partiallönen parell o senar deu el seu color característic, i la relació de so variables . Influència Ens portaria massa lluny, les diverses modificacions per explorar el que el to de la relació de dependència experimentat com a resultat d'aquestes condicions de caràcter constant so pot: per tant, pot ser suficient en el cas general, per a la la determinació de les variables de la relació de so, tal com es reflecteix en el Lleis de l'harmonia musical s'ha pronunciat, de preferència per determinar ha estat. Aquesta és la relació familiar, que sona presents si els va acompanyar en l'arrel d'harmònics superiors És a dir, les seves freqüències, el 2 -, 3 -, 4 temps, etc de la freqüència el fonamental, i la seva intensitat disminueix ràpidament, de manera que tenir-les en compte en el més general fins el to parcial décimo es. Un so de la condició que es pressuposa correspon d'acord a les discussions prèvies a la llei més general de la vibració so del cos, per aquest últim en general, mentre que que vibren en el seu conjunt, tant en les seves vibracions parts individuals

funcionament es comporten com la sèrie de simples nombres enters10). Quan, en virtut de les condicions especials de so enllaços generació individual aquesta sèrie no, però hi ha sons en un context més ampli Aquestes bretxes complementat amb regularitat, especialment pel que l'exemple dels nostres espectacles moderna harmonia musical. Especificada en el Forma d'harmònics parells i imparells amb la ràpida disminució Intensitat acompanyada d'un so perquè puguem complet Truqui a sonar. De fet, com el seu caràcter es manté sense canvis, el més adequat, que depèn de la pista Estrès en les relacions de so. Des d'aquest últim a les lleis de musical basat en la connexió de so, també pot musical Relació dels sons es diuen. Per cert, hem dos Distingir el cas de la mateixa: hi ha, de fet, ja sigui diferents sons directament relacionats entre si, o només certes parts d'un i el mateix so tercer en comú: volem que a aquest últim com indirecte Denoten parentiu. Tots dos Els formularis estan principalment en mans de l'sentit descrit anteriorment sons plens s'han detectat. En el simple, No té els harmònics dels sons pot dirigir la relació En sentit estricte, ja no és la qüestió. Si encara hi ha certes Com els intervals harmònics, que no sigui discordant es perceben, Potser això es degui en part a les associacions pels records afegeix sons per completar la incompleta o millora gairebé mai falta per complet els harmònics de la imaginació ser, però sobretot al fet que els sons simples, la relació indirecta que no es troba, per l'harmonia de la resultant en la mateixa combinació de tons que s'analitzen a continuació Sons bàsics comuns cedir. En aquestes circumstàncies es justifica que en els sons simples, com ara Helmholtz11) compte el sentit de l'harmonia és incompleta. Però això s'aplica a partir de la per sobre de causar més de la seqüència melòdica Pel que fa al so harmoniós.

10) Cf. Capítol IX. 11) Sensacions de to. Tercera Ed p. 321 El grau de relació directa els sons està determinada pels parcials dels mateixos. Dos sons tenen estar relacionat amb el més proper, com més gran sigui el nombre i la força els parcials és el que tenen en comú entre ells. La força els harmònics depèn del seu nombre atòmic en general disminueix amb el nombre atòmic. D'aquesta regla D'això es desprèn directament que únic so que es van relacionar significativament amb pot en què les proporcions dels elements fonamentals de vibració s'expressen mitjançant nombres enters petits. Perquè només si aquestes Condició s'aplica d'acord parcials de baix nombre atòmic partit12).

12) com ara els fonaments de la relació el cinquè, dos : 3, el primer so de l'harmònica 2, 4, 6, 8, 10, 12. . . ., El segon harmònic dels 3, 6, 9, 12. . .. Aquí és el to tercera parcial de la primera coincideix amb el segon de la segona So, com la sisena a la quarta, el 9 i el sisè, el 12 de el vuitè, & c. junts. Dues soques, per tant més parcials conjuntament per un baix nombre atòmic, la seva força és suficient, apareixen de forma immediata als sons relacionats. Això és diferent per exemple, amb la relació de la segona agost : Novè Això és cert només el to octavo parcial de la primera amb el partit novè del segon so, després el 16 i el 18, & c. Els parcials molt propers que són idèntics, i fins i tot més tard, per tant, tenen una un alt nombre atòmic, que fenfible enllà dels límits, fins i tot Components són sòlids.

Un té la raó de la posició preferida certs intervals musicals de vegades directament en la simplicitat d'aquest Les condicions d'oscil · lació es creu que són. Per la nostra sensació però les freqüències no existeixen, però només a ells per relacions de dependència dels parcials. En la mesura, però, el joc Sons de dos components augmenten a mesura que la proporció de Freqüències és molt senzill, aquest últim podrà, però, un cert Escala de la relació so que fan. De fet, els números, que mesuren els intervals dels tons fonamentals, sempre al mateix temps, que entre els parcials dels dos sons són idèntics. Nosaltres guanyar, així que si ens restringim a les relacions sanes, on els números atòmics dels parcials coincideixen prou baix, que no els límits de la relació de so notable es va superar amb escreix, la següent sèrie 13).

Ordnungszahlen der ZusammenIntervals Relació de harmònics de la caiguda (Root C) Freqüències la més profunda l'argila superior Oktave c. . . . . A : 2 2, 4, 6, | | 8 etc. 1, 2, 3, | | 4 etc.

Doppeloktave c1 . . . .

1:4 4,||8,|12,16 1,||2,|3, 4 Dotzena g. . . . . .

1:3 3, 6,||9,|12 1, 2,||3,|4 Quinte G. . . . . . 2 : 3 3, 6,||9,|12 2, 4,||6, |8 F Quad. . . . . . 3 : 4 4,||8,|12,16 3,||6,|9,12 Una sisena major. . . . . 3 : 5 5,||10,|15, 20 3,||6,|9,12 Gran I Terzo. . . . . 4 : 5 5,||10,|15, 20 4,||8,|12,16 La tercera menor. . . . . 5 : 6 6,||12,18, 24 5,||10,15, 30 B-setena disminuïda 4 : 7 7,|14, 21, 28 4,|8,12,16 Cinquena disminuïda en G 5 : 7 7,|14, 21, 28 5,|10,15, 20 Que va disminuir la tercera 6 : 7 7,|14, 21, 28 6,|12,18, 24 Com a sisena menor. . . . 5 : 8 8,|16, 24, 32 5,|10,15, 20 B setena menor. . . . 5 : 9 9,|18, 27, 36 5,|10,15, 20 Segon excessiu de D + 7 : 8 8,|16, 24, 32 7,|14, 21, 28 I + tercera excessiva. 7 : 9 9,|18, 27, 36 7,|14, 21, 28 D segons. . . . . . 8 : 9 9,|18, 27, 36 8,|16, 24, 32 Major de setena i H. . . . 8 : 15 15, 30, 45, 60 8,16, 24, 32 13) Per l'estat d'ànim dels nostres instruments musicals corresponen a la mateixa temperatura que plana en els mateixos intervals només en la vuitena completa la relació especificada de la vibració. I això farà que les desviacions del so és tan poc sensible, que interfereixen amb la visió de la relació no és gaire sòlida; només en les circumstàncies poden donar lloc a la desviació de la l'estat d'ànim pur creat cops de matisos, si els sons se li donarà al mateix temps, inquietant. Cf aquí sobre Capítol IX. Per evitar aquestes pallisses, l'ús és el millor purament sintonitzat canya tubs, el so de color a través de la clarament Tons de preferència per determinar la relació de so és adequat. La setena disminuïda, tercer i cinquè, i l'excés de la En segon lloc, i el tercer

no pot en els instruments d'humor constant no s'especifiquen, no tenen lloc en l'espectre musical trobat i per tant, podria també a la taula només per un + i - com s'indica la dels seus familiars més propers nota s'adjunta. La pràctica musical és diferent excepte l'especificat encara Altres intervals, com la quarta augmentada (25/18), el excessiva per segon (35/32) i altres, però el mateix es molt més enllà dels límits de la relació de so, el que implica per a la A tots ens pot deixar fora de consideració.

En aquesta sèrie, els parcials coincidents llista en qualsevol lloc fins al quart. Per l'ordre en què els sons de la seva relació segueixen els uns als altres, clarament passa per alt per anar-se'n, són els components de so a joc, el abans que el to décimo parcial dels sons són més baixos, per un simple Línia vertical, abans que el to de sisè parcial ve a través d'una doble línia secretada. En general, cal suposar que els harmònics fins al sisè relativament fàcil perceptible. On abans els components d'aquest so no coincideixen es produeixen, per tant, una relació més o menys clara es pot suposar.

Els harmònics de la sisena a la desena, però, són tan febles que per si soles no poden establir una relació sòlida, Però com el mateix després de tot, si ja s'ha pre-strip, en la mateixa mesura que d'alguna influència14). Els intervals indicats a separar en els següents grups: 1) Oktave, Doppeloktave, dotzena. Ells estan per sobre de tots els altres Intervals es caracteritza pel fet que els parcials de la segona So coincideix amb tots els parcials primeres. La Superior de so és tan aquí és una simple repetició de certs components la més profunda que no afegeix res de nou en això. De la mateixa manera es comporta és amb tots els intervals en què el numerador de la ràtio de la vibració la unitat és el mateix que una : 5, 1 : 6, & c. Per aquest tot el so més alt només el matís de la baixa reprodueix des d'un cert punt en endavant, no és un incomplet HarmoniaNo és realment un cas de relació de so abans. Cada superior de la línia incompleta del segon pel que fa El primer so de la mentida, la més petita és la forma en la sèrie amb claredat parcials perceptibles que coincideixen, la incompleta Per tant, la línia apareix. Aquesta és la vuitena més doble més feble que al segle XII i es redueix molt més en els intervals de trasts que ve, quan finalment fins no més parcials coincideixen realment causa de la major Tones començarà en els de la més profunda ja han cessat.

14) Per exemple, la menor manera possible tercera ¿Per què no acaba d'obtenir un grau de relació com els grans, perquè el primer dels parcials idèntics en aquest un nivell és més baix, sinó també perquè fins al segon es troba dins dels deu primers harmònics, mentre que supera aquest límit en la tercera menor.

2) duodecim und Quinte intervals van ser del mateix grau de relació si aquesta última només després que coincideixi amb el Harmònics i determinar el seu nombre atòmic podria ser. En ambdós estan a la 6a etapa del so de dues més, fins al dia 10, tres idèntics Harmònics presents. No obstant això, aquests intervals també donen sorprenent Exemples de la varietat de l'harmonia imperfecta i la relació de so. La dotzena és una repetició més alta el cinquè, quan tots els no parcials joc el segon so s'han mantingut al marge. En aquestes condicions, el so, que es pot trucar al veritable

sentit que s'usa ha Per tant, el cinquè el primer lloc. És l'únic interval que de dos harmònics diferents de la primera i en diferents el segon ha de so a joc15).

15) El nombre d'harmònics dels dos sons És a dir, presentat en la cinquena pels números: I (C) 2 4 6 8 10 12 14 16 II (G) 3 Juny 9 Desembre 15 u. s. w.

3) En tercer quart, sisena major i els principals junts un grup d'aproximadament el mateix grau de parentiu. En cada aquests intervals és una partícula corresponent al Alton cinc primers i un segon dins dels següents cinc passos el matís del so inclòs. La relació de la correspondència causa dels harmònics diferents en l'ordre indicat els tres intervals. En el quart, és a dir, tres es cau a trossos Parcials de la primera i dues en el segon so de la gran En sisè lloc en 4 i 2, en la tercera major 4 i un 3 per un to parcials idèntics. La tercera menor però difereix d'aquests tres intervals, no només pel nombre atòmic més alt els parcials coincidents, sinó també per la major Nombre d'elements de so diferents per tan sols 5 en diferents harmònics la primera i la segona als 4 joc de so conté una16).

16) L'ordre dels harmònics s'esmenta en el els quatre següents intervals: Quart març : Sisè tres grans : 5 I (C) 3 6 12 de setembre 15 18 21 24 I (C) 3 6 12 de setembre 15 18 21 24 II (F) 8 abr Desembre 16 20 24 II (A) 5 Octubre 15 20 25 4 tercer gran : Tercera menor maig : 6 I (C) 4 ago 16 des 20 24 28 I (C) 5 10 15 20 25 30 35 40 II (E) 5 10 15 20 25 30 II (Es) juny 18 de desembre 24 30 36 Per a tots els altres intervals, que en l'anterior Taula pot contenir més de la relació de so infinitament considera petit ja que els parcials primer coincideix entre el 6 i el 10 es troben, amb la setena major Fins i tot va més enllà d'aquest límit. Es veu immediatament que els intervals, hem arribat a conèixer com es relata en el La música com més o menys harmònic Els intervals són vàlids, i que després que el sentit d'adequació de l'harmonia Els temps han estat portats en el mateix ordre en que s'organitzen d'acord a la seva relació. Entre els intervals que només pels harmònics que estan per sobre de la sisena, es relacionen, la sisena menor encara és considerada com a equivalent proper de la tercera menor, és de fet un lloc en el qual la posició més alta de Partialtons Coincidir el primer pel so de la segona poc més de desplaçament. Més està més a prop de la setena disminuïda i de si mateix significatiu un Relació, però ho ha fet, perquè tenen menys als acords polifònics es troba en la música harmònica sense utilitzar.

Com el cinquè caràcter dels canvis en a establir una octava més alta, la dotzena, per la qual cosa fa També en tots els altres intervals. Però cap d'ells aquí més com el cinquè una línia incompleta, però tots els altres romanen dins dels límits de parentiu real, el grau d'aquest últim disminucions o augments és. L'afinitat disminueix quan la freqüència de la més sonar estrany, que es magnifica si el mateix és un nombre parell. Aquesta regla es deriva directament de la relació els parcials coincideixen amb les freqüències. És a dir, el menor nombre de vibracions, fins i tot, llavors, per

reduir a la meitat de la mateixa la relació de la vuitena vibratòria bestiar. Però ara, com hem vist, la freqüència del so per primera vegada en el mateix temps, el nombre atòmic idèntic al to parcial de la segona, la freqüència de la segon so idèntic al nombre atòmic del to primer parcial. En conseqüència, en aquest cas és el nombre atòmic dels parcials idèntics el segon so reduït a la meitat, mentre que el de la primer es manté sense canvis. Per contra, si el menor nombre de vibracions senar, llavors la relació de la vuitena de vibració només Duplicació del nombre més gran de les vibracions s'obtenen. Ara per tant, es manté sense canvis, el nombre atòmic dels harmònics del so en segon lloc, mentre que el primer es duplica. De tots els intervals amb més clara la relació de so és per tant, només en el cinquè, i els principals Terç d'octava de la transició a la major afinitat. La cinquena de distància, fins i tot a través de la transició des del segle XII l'àrea de la relació so real al convertir-se en un dels Repetició vuitena de so analògic. La tercera és la gran Relació desena part de la vibració 2 : 5, on el ja To segon parcial del segon so i el dia 5 del primer col · lapse.

Per a tots els intervals harmònics altres redueix la relació de so: així que amb el pas de la quarta a onzena (3 : 8), la gran Sisena Tredecim (3 : 10), la tercera menor a la desena poc (8 : 12)17).

17) Com a exemples dels diferents comportaments tant d'aquests intervals són només els harmònics dels grans Tercer i quart, guiats pels seus transposicions d'octava.

Gran Desè gran I (C) 4 ago 16 des 20 I (C) 2 4 08 de juny 10 II (E) 5 Octubre 15 20 II (i) 5 10 Onzena I (C) 3 6 Setembre 12 I (C) 3 6 9 12 15 18 21 24 II (F) 8 abr Desembre 16 II (f) 8 16 24 Considerat prèviament per la relació directa sons diferents pot ser la relació indirecta diferent de la que en relació amb una comú So bàsic està justificada. Indirectament relacionats amb el que anomenem realitat Aquest tipus de sons, en què els components estan inclosos, que una i pertanyen a un mateix so tercer (veure més amunt). Ara, es pot ambdós sense cap dany directe indirecte, així com concurrents relació directa imaginable18). Però, de fet, l'última és la regla invariable, al Manera que els elements pels quals els sons directament relacionats, sempre justifiquen la seva relació indirecta. D'acord amb les lleis generals de la producció de so i la sensació de so de fet, constitueixen els components coincidents relacionats Sons, tant els components d'un tercer so, que per tant, pot ser considerat com el seu so bàsic comú. Aquesta frase és immediatament evident si es considera que la directa Relació existeix només si la relació dels sons de vibració es pot expressar per nombres enters petits, i que el Les freqüències dels harmònics continguts en una fila de to Els enters forma, amb el número d'unitat de la vibració To fonamental s'expressa. En les dues sessions, : 3 Per tant, primer els fonaments de cada so, el matís següent un so més profund de la freqüència de vibració primero D'altra banda, també es els harmònics més alts 4, 6, 8 . . . i 3, 6, 9. . . . Harmonia el so bàsic. De la mateixa manera, per a tots els altres intervals, quan s'expressa la mateixa en tot el simple nombre, el Base sòlida en la qual tots els harmònics dels dos sons com

harmònics més alts s'inclouen, la freqüència de la primera 18) Es podria, per exemple, dues completament diferents Sons A = a, b, c. . . i B = m, n, o, p. . . utilitzar indirectament quan un tercer to C = a, m, b, o. . . existia. Però també pot directament relacionats amb els sons A = un, υν , b, β . . . i B = m, υν , N, β . . . també estar relacionada indirectament a causa d'un so C = x, υν , β . . . allà.

Ens adonem de seguida que el grau de indirecta a la relació directa d'una forma molt senzilla Relació d'estands. De fet, és la relació indirecta que ser major com més a prop el so bàsic dels dos sons, que pot ser vist com els seus components, és. Com que hi ha la força dels harmònics, en general, amb el número atòmic disminueix, de manera que els sons són més complets que els components com una bona raó comú considerar, depenent de l'evolució Parcials dels mateixos que són. En conseqüència, la relació indirecta en vuitena, dotzena, doble octava w. i s. el més gran, per en tots aquests intervals, on la freqüència de la menor So de la unitat és igual a la distància del so és igual a zero és. Aquest últim és aquí directament relacionat amb el so més profund. Per tant, per si de cas, sinó també de relació indirecta no és realment la pregunta. El to més alt és un component la més profunda, ambdós estan no només en un terç i l'estrèpit mateix contenen. En els intervals sentit estret relacionats a continuació, organitzar en el mateix ordre l'un a l'altre com als seus familiars immediats, La següent taula mostra el petit, a la qual cada un dels intervals So fonamental i la seva distància indica.

Entfernung desselben nach unten Interval Bàsics Klang vom tieferen vom hoher Klang Quinte (C : G). . . C1 Quart (C : F). . . F2 Sisena major (C : Un F).2 und Terzo Tercera major (C : E). C2 und Terzo Tercera menor (C : Es). As3 Doppeloktave u. Cinquè

Oktave Duodecim Duodecim Doppeloktave Duodecim Doppeloktave Doppeloktave Doppeloktave Doppeloktave und Terzo

Mentre que només sons diferents en les seves Seqüència es donen, la relació és una relació directa Per descomptat, una forma més íntima que la indirecta. Però això és diferent, mateixa manera tan aviat com una simfonia. En aquest cas sorgeixen De fet, com hem vist anteriorment, els tons de combinació19), en les quals la primera diferència, el que té la freqüència de la Diferència entre els dos sons que corresponen als més forts. Aquest To de combinació es troba en tots els intervals de les freqüències en una unitat són diferents, juntament amb l'arrel del so és la següent: aquest últim estarà en harmonia és en si mateix, perquè els components dels dos sons directament com el seu superior Parcials es pot concebre. Com més a prop es to de combinació del so està directament determinat, el més Ell és com l'harmonia al club amb un so ple, seus harmònics sonen amb gran força. Eliminat Ell segueix, segueix

existint entre ell i van votar en l'interval major espai en blanc, just el que un Harmònics que corresponen a un so molt complet siguin escoltats clarament, i aquí és per tant, el to de combinació amb donat el dret dels sons d'una unitat de so més imperfecte. Per tant, la cinquena 2 : 3, el to de la combinació 1, pel que forma amb al llarg dels tres més baixos parcials d'un so competent ha normalitzat totalment. El contrast és ja el quart, que, amb el seu to de combinació la tríada 1 : 3 : 4 formes, des del to parcial segona, en la tercera major (1 : 4 : 5) és el mateix amb el segon i tercer, amb la tercera menor (1 : 5 : 6) i fins i tot amb la To parcial 2n, 3r i 4t de la prova. En conseqüència, en el cinquè relació de so indirecte és gran, està en harmonia ells la rèplica d'un so ple que només diferència d'aquest, que l'arrel debilitat, i que els dos primers harmònics s'amplifiquen. En contrast, quan el quart, les terceres majors i menors, la relació s'està convertint en més imperfecte. En la música, de manera que també té la tercera major, sobretot el significat que s'afegeix la cinquena, pel qual es veurà més endavant, juntament amb la seva rèplica més perfecta de la produeix un so complet. El tercer quart i de menor importància, però, són simple inversió de la tercera i cinquena més importants. Prenent saber en lloc del to més baix de la quarta, la vuitena més alta, per la qual cosa és l'interval de nova creació F : C és un cinquè per tant, pot també considerat com el quart d'una cinquena a una de les seves més alts d'argila Octave s'aprofundeix. Si un mira més enllà, com ja s'ha indicat anteriorment, les grans En tercer lloc, com un suplement a la cinquena, en conseqüència, van patir és equivalent a la Tríada 4, les condicions d'oscil · lació : 5 : 6 per 4 : 6 die Quinte, 4 : 5, però, és la tercera major; l'interval restant 5 : 6 és una tercera menor. La De la mateixa manera, en el segon complementa la tercera el cinquè, ja que això es complementa amb la quarta a la vuitena.

19) Cf. Capítol IX. D'aquests intervals, que, quan sonen junts productes directament a la seva arrel comuna, difereixen significativament aquells les freqüències simples per més d'una unitat són diferents. Amb ells no és el to de la combinació del comú So bàsic, però fins a cert matís d'aquest últim. Aquí està la dotzena (1 : 3) que les dues octaves de la veu més baixa a la To de combinació té. Per tant, conté, juntament amb aquest últim, igual a la cinquena, les tres més baixes parcials d'una completa So, que difereix de la de la cinquena, no per el més baix, però la mitjana d'aquests parcials febles ressona.

Subpartides inclouen també la sisena major (3 : 5), la sisena menor (5 : 8), setena menor (8 : 9) i s. w. En la sisena més gran és el to de la combinació de la baixa en cinquè lloc, és la setena menor, la tercera major, sisena menor en el que el so profund dels primers sis principals. En tots aquests casos és la relació dels tons que sonen junts un menys perfecte, per una sola vegada aquí d'ordre superior to de diferència comú L'arrel és20).

20) Quan la sisena setena major i menor aquest exemple, el to de diferència de segon ordre, ja que aquesta combinació de tons de primer ordre de Fifth Third i els principals són, en la sisena menor, el to de diferència és la sisena major, però només un to de veritable diferència de tercer ordre d'acord amb el so bàsic comú.

Relació de so directe i indirecte complir no només sempre junts, però també hi ha dos

sons tant directa i indirectament en mateix grau relacionats. Pel que sembla, és a dir, Som una mesura de directe Relació, la distància primer harmònic de l'articulació, com una mesura de indirecte la L'eliminació de la nota comú bàsic de l'harmonia com un to de diferència de primer ordre o superior es pot escoltar, pot utilitzar. Ara es desprèn de la taula de dalt assenyalat, per exemple, que en el cinquè, el següent matís coincidint terç del to parcial, Pel que el dotzè, el primer, i segon, així que la vuitena, el segon És el so. Després de la tauleta, però que és el so bàsic de la cinquena una octava per sota de la part inferior, 1 / 12 en el to més alt. La proporció similar s'ha plantejat en relació amb l'altre Intervals a terme. El comú Arrel està en tots els intervals de pel que fa a l'arrel comuna de la insinuació de la més alta toc de les dues eliminat. Però mentre que el segon és sempre És a dir, si l'oferta dels sons de manera simultània o successiva, pot el primer només en harmonia amb una part real de Se sent.

Més difícil és la relació de dos tipus de relacions de so, si en comptes de dos sons tres o més posar-se en contacte uns amb altres, que al seu torn sigui pot prendre la forma de successió o combinació de sons. El grau de relació directa també en aquest cas pels Parcials determina el que els sons associats entre si són comuns. El nombre d'aquests sons idèntics per a tots els harmònics assumeix, per descomptat, del nombre de sons connectats, però, ser el mateix múltiple de la seva acumulació molt més elevat. La situació és similar a l'arrel comuna. Aquest s'imposa a vegades sona més intensa per a la vista i per tant apareix més clarament com la clau de tota la massa de so. Per a aquest propòsit però constitueix una condició essencial perquè l'arrel de la interacció Els sons es troben prou a prop per formar amb ells una unitat de so a. Això passa especialment en la importància fonamental que es Bé, si la mateixa harmonia tant amb el to combinació comú és perquè només en aquest últim cas, fins i tot directament en l'harmonia s'escolta.

Les connexions d'àudio de múltiples diferències gran part dels dos sons que en ells la comuna Fonamentals i harmònics ja no equidistant dels especificats directament Els sons són eliminats. A l'altre és el primer de la el segon és el més proper. Aquesta és la diferència essencial entre el Dur- i Mollakkorde en la música. Sons al mateix temps, els acords majors l'articulació mateixa com un to de combinació amb el to: es compon amb les notes principals de la corda de so d'una entitat diferent. Al Acords menors tenen els mateixos creu que ¿Entrarà en l'harmonia només com un to de ordre major diferència, el per la seva intensitat de fuga per a la immediata Punt de vista no està en consideració. Exemple, volem que el CMajors i CD'acord menor disseccionar en els seus components de so. Les notes principals dels primers són c : i : g amb les freqüències de 4 : 5 : Sisè El comú El to és una octava per sota dels 2 c estirat C1, que com un to de diferència de gleichzeizeitiger c : i i i : g clarament acompanyada de la corda; forma El to de diferència és més feble C sentit el que els Cinquè (4 : 6 correspon a). Com que els harmònics de cada to s'han d'expressar en múltiples de la seva vibració, s'ha de A més, el primer múltiple comú de la quantitat d'harmònics de vibració de cada un dels tres sons es corresponen, és a dir, aquesta xifra ha per 4, 8 i 6 ha de ser divisible. D'això es desprèn que el joc Té el nombre d'harmònics de vibració 60. Aquest és el to décimo parcial de la g, a les tres octaves i

una tercera part de la mateixa distància h '". Per l'acord menor c : és : g és 10 : 12 : 15 mostra la relació més simple de les freqüències. El seu to és de nou un de comú, és a dir, que el to més profund que 10ter to parcial c és. Es tracta de les tres octaves i una tercera sota c mentida Com3Que en cap els intervals de to de combinació és de primer ordre, entre ells el cantar la corda no s'escolta notablement. Els tons de combinació sonora tenen els números 2, 3 i 5, es Com2, D1 i CNo obstant això, aquesta combinació de tons no coincideixen, no hi ha res tan comú com a part d'un tot So excel · lent connexió, i només la tercera en l'acord es repeteix com una octava més alta. El primer harmònic joc de l'acord menor ha tornat a la quantitat de vibració 60, que és el to quart parcial o segon de la Vuitena del so g, la g ". De fet, quan se sent Assolir el C-Mollakkords donessis g " ressò nítid, durant el mateix to parcial del CMajor acord a causa del seu alt nombre atòmic no pot ser percebut. Ambdós acords per tant, es diferencien en que els tons de l'acord major com a components d'un so únic que semblen bàsiques de acord menor No obstant això, un to alt parcial en comú.

Ambdós acords es complementen molt bé per l'arrel comuna de l'acord major de manera que el so principal sota de la menor insinuació comú de la D'acord menor per damunt de la major qualitat de principal és la uniformitat del so. La igualtat de la distància des del terra i harmònic, que l'individu Dos tons caracteritza distribuït, per tant en dues tríades. En això radica també la insinuació, ja que les diferències de major i menor i no arbitràriament inventat, sinó en la naturalesa nostre punt de vista és bona raó a la llei natural.

Des dels acords mestre dels principals i Tríades menors manera primavera derivats, quan el primer Seqüència de tres sons canviat i com a resultat de la intervals de dos zurückbezieht de nou a la mateixa arrel. Com a resultat de la reorganització com de les tríades c : i : g i c : és : g els següents quatre altres acords guanyat: Classe de sisè ΟΟ 3) i : g : c ' = c : és : com (5 : 6 : 8) Kl. Terzo Quart Gr Sisè  Ο Ο 4) és : g : c ' = c : i : un (12 : 18 : 20) Gr Terzo Quart Gr Sisè  Ο Ο 5) g : c ' : i " = c : F : un (6 : 8 : 10) Quart Terzo Gr Classe de sisè  Ο Ο 6) g : c ' : és ' = c : F : com (15 : 20 : 24) Kl quart. Terzo

En cadascun d'aquests només els acords un tercera major o menor, el qual és requerit per un altre quart; el cinquè per un major o menor sexto reemplaçat. Com a conseqüència d'això, canviar el grau de relació de so directe i l'indirecte. Només 5 de la corda té una arrel (= 2), que també és comú De primer ordre to de combinació dels dos intervals g : c ' i c' : i " És a dir: és el més duodécimo la primera nota, que en la situació 'I' g c der Ton B, de, com l'acord d'arrel, dues octaves per sota del especificat directament c ' mentides; També sona com c (= 4) amb un to de combinació més. L'acord 3, els tons de les diferències individuals C1 = 1 , C = 2 i G = 3, que al seu torn estan tots els originals Són components de la corda, però sense que, com en el cas anterior, els mateixos dos coincideixen. 4 pertanyen a la corda És1 = 3, C = 5 i B = 8 com una combinació de tons, dels quals només els dos primers components són sòlids, al mateix temps. 6 pertanyen a la corda finalment C = 5, Com1 = 4 i H-= 9, dels quals només C en el so original s'inclou, al mateix temps Com i H- components estranys es. Per tant, generar els acords majors 3 i 5 tons de combinació més forta, en què les parts de la corda repeteix en un registre més greu, entre ells No obstant això, és la tríada g : c ' : i " més proper a l'arrel de l'acord, ja que només més C té als tons de diferència, entre ells un que coincideix to de diferència i no obstant això el to de la massa sonora. És cert que els acords menors només una part dels tons de la combinació de primer ordre amb l'original Components acord partit. La situació és diferent amb la major Parcials de cada so. També en aquest cas són l'adequació Matisos en els punts que sorgeixen del tronc de la corda clau menor Tríades 4 i 6, les notes bàsiques de la corda està molt més a prop dels acords majors 3 i 5, on per complet visibilitat de la zona coberta. En els tres acords i 5 coincideix és a dir, només un matís de la freqüència de 120, és a dir, en 3 dels 15, el dia 12 a les 5 tons parcials de la major qualitat. L'acord de 4 però, té un joc de la sèrie d'harmònics de vibració 60 que el to de tercera parcial, l'acord dels sis com a un nombre d'oscil · lació 120, que és el to parcial de les més altes cinquè dels tres sons és. A més, això és comú només en els acords menors harmòniques repetir component d'un so original en un superior: quan D'acord és : g : c ' És el so g ", com l'acord de l'arrel en g : c ' : és ' la vuitena més alta g '". En conseqüència, la corda és l'arrel de quatre acord menor següent, semblant a l'arrel de l'acord cinc grans. L'harmònica Tetracordios no requereixi consideració addicional ja que només són tres sons, un dels quals els components de la vuitena es repeteix.

Una condició essencial per a l'ordre les nostres sensacions auditives a les idees és la Successió les impressions. La combinació ofereix un so a través de la resultant Combinació de sons excel · lent raó per al indirecte Relacions permeten que més prominents, però en la successió el so segueix sent la font de tota comparació i anàlisi mateix, ja que en cas contrari es donaria cap raó, en tots els sons diferents entre si, però. A una velocitat constant persistent neurosensorial mai permetria que difereixen si és de naturalesa simple o compost. L'ordre i l'anàlisi dels sons es basa per tant en

els aspectes qualitatius So canvi. Mitjançant la substitució de diverses connexions de so que es components individuals dels sons successivament registrades com comuns, com diverses altres aixecades. Per al desenvolupament i Millora de la percepció del temps és el intensiu Canvi de so de major importància. El mateix so pot ser fort o donar menys. Conseqüències de la pujada d'aquests i cau amb certa regularitat l'un de l'altre, són per tant els sons rítmic articulat. Això va unit a una certa regularitat en els canvis de la qualitat del so, s'obté la Melodia. Les normes específiques de manera que el ritme i la melodia s'acumulen, són el sentit de l'estètica dictat i per tant, cauen fora del rang de corrent Recerca. Però també tenen el seu últim fonament en el psicològic Lleis segons les quals la sèrie successiva dels conceptes a les sensacions .

Enllaç El repartiment de les disposicions aplicables ritme i la melodia Per tant, al seu torn a la llum de la connexió temporal de les idees de so i la seva relació amb la percepció del temps en general.

Un to constant i continuada no hi ha motius per a la nostra consciència a si mateix, pel període per dividir. La forma més senzilla en la que va causar una divisió pot ser, és que el so, encara que qualitativament sense canvis roman en la seva intensitat disminueix i augmenta. Per moments de Elevació (Arsis) i el Reducció Seguiu (tesi), per un altre, difereixen els mateixos en la nostra consciència l'un de l'altre. Cada elevació es considera una repetició de l'anterior entès. Al mateix temps, un cop el canvi es fa regularment, cada moment de la reducció una elevació d'espera, i viceversa. Haurà d'incloure la forma més simple estructura rítmica i en vista de la seva relació amb el temps de tornada les impressions actuals del passat i del futur. El seu model a seguir que ve, però té el so d'intensos canvis en la innervació, que acompanyen els nostres propis moviments. En la construcció de les eines de moviment, en particular els òrgans de locomoció, és la disposició a un regular dels moviments rítmics alternats de les raons. Manera que els associats també estan en la dansa, ja que, durant la marxa i el temps de cops amb un impuls gairebé irresistible per canviar les impressions de so el resultat corresponent dels nostres moviments rítmics.

En si mateixa, la intensitat de Tot tipus de nivells de so entre zero i el nivell de sensació . A través d' No obstant això, l'articulació rítmica dels sons a partir d'aquests gradacions d'intensitat significativa petits detalls. Va-hi inicialment només la intensitat és zero, com rítmica Trencar, , I també distingir els més forts i més febles Intensitat a mesura que Arsis i la tesi, cadascuna d'aquestes rítmica Elements de comparació amb els altres, que precedeix o segueix, es determina. Només un Fins i tot aquesta simple extensió de les experiències Estructura, possiblement elevant una forta i feble o fins i tot en una tan forta, mitjà i feble, en tres Grau es separa. Més de tres temps de gruix es va graduar no es produeixen, ni la poesia ni els ritmes musicals. La causa d'això només es pot veure del nostre temps limitat mentida, perquè l'estructura rítmica amb un nombre arbitràriament gran diversos graus d'elevació pot ser concebut i construït. La forma més senzilla estructura rítmica, el que probablement va fer un cert nombre increment manejable i la caiguda de so existeix, es diu el rellotge21). La simplicitat Forma d'accident cerebrovascular és 2/ Vessament cerebral, en què l'elevació i Sense una major reducció de la graduació 8

de primer grau amb un regular cada canvi: El límit superior de les formes més comunes dels accidents cerebrovasculars són, però la 3/4- I 4/4Vessament cerebral, en què els tres graus d'elevació estan representats, a saber:

Pren una posició intermèdia de la 2/4D'un cop, que es pot distingir entre dos graus d'elevació: Existeixen altres formes d'accident cerebrovascular, que pot ser adoptat, a La defensa de quatre aquí enumerats per complet, després el 2/1 i 2/16 en la 2/8, El 3/2 en la 3/4, la 2/

i 4/8 en la 2/4 Rellotge, mentre que altres són extensions de la mateixa, en el qual el nombre de talls, l'elevació d'un seguiment a un o uns pocs es propaga. D'aquesta manera sorgeix de la 2/8 la 3/8, de la 3/4 la 9/8Des que 4/4 la 6/4 i 12/8, de la 2/4 la 5/8 2

Carrera22). Finalment, dues formes més simples en la manera normal Actuar en conjunt constitueixen un nou canvi: és el 5/4 Accident cerebrovascular, només una combinació de 3/4 i 2/4 Rellotge23).

21) En la mètrica poètica dels peus, d'acord amb el costum la gent gran, que va utilitzar el peu al ritme de puntades.

22) Les mesures anteriorment esmentades poden, de fet, simbolitza de la següent manera:

Aquesta última forma de moviment s'acosten ja al límit claredat i per tant, és poc freqüent. De vegades un té també 9/4 Rellotge aplicada, però això, si ell no una mera repetició de la 7/8 Mesura es ha de tenir l'accentuació del següent:

és a dir, caldria distingir quatre graus de Arsis es forma un cicle que, pel fet que ja no pot ser passat per alt pot, per si mateixa en els seus components rítmics es dissolgui.

23) És a dir,

Totes les formes enumerades d'accident cerebrovascular poden ser de dos i de tres membres i barrejat en els mateixos dos o tres membres els elements establert, es a part24). Per El primer és el simple canvi d'elevació i depressió, ja que en el 2/8 Cicles es dóna, el tipus bàsic. El tripartit Cicles, però, aparentment, han originat en el fet que un luxe No només amb el so a través de l'intercanvi regular de La reducció, sinó també pel fet que sempre entre els dos talls tancat és el nostre punt de vista pot ser segregada. La forma bàsica de tots els cicles senar és per tant, la 3/8 Rellotge de la següent manera: Que tots els cops amb els cops forts, i que en el les formes més complexes dels temps sempre amb l'elevació més alta, comenci a pot ordenar, aixecar tota la cosa, quan en realitat, amb una reducció, com els anomenats Preludi prefix és una sola cosa l'acord.

En realitat, cada cicle només pot, així com amb la Arsis i la tesi de començar, i per a la formació de dos nivells Rellotges han, de fet, les dues formes s'apliquen per igual com sigui possible. Un assumpte molt diferent amb la cicles de tres membres. Això demostra la pràctica tant de la moderna i la ritmes antics que el ritme pesat de sempre entre dues lleugers inclosos, és que o bé tenen el mateix pes o re- entre ells pot ser d'intensitat variable, però mai ha part del cicle de llum de dues tapes igual de pesada. Cal aquí només la forma bàsica no és possible, però

1) Pot ser que sembli com si el ritme antic en contra d'aquesta llei, com l'edat de tres peces en l'estrany Els cicles solen ser de dos diferents alçades en una reducció. Això és degut No obstant això, com es va assenyalar Westphal, només que la gent gran en una part moderada de la barra apareix, també es refereixen a aquests com l'augment .

Manteniment Cf Westphal, el sistema dels ritmes antics, Wroclaw 1865 S. 39 Això demostra que els cicles de tres membres, quan el seu L'educació serà presentat d'acord amb, d'acord amb la reducció començarien25).

24) La distinció comú en parells i estranya manera de formes és purament superficial, la es refereix a l'estructura real del ritme, sense rendició de comptes. MAN PRINCIPAL que distingeix a una de dues, tres i quatre metres de temps: es descompon però aquest últim sempre en dos termes. Cf Hauptmann, la naturalesa de la L'harmonia i la mètrica. Leipzig 1853 P. 226 f.

25) Després d'això estaria al o.g. utilitza ordinària Canviar la notació següent al seu torn: El 5 / Rellotge es divideix en tres i dues puntes-: 8

Un cert nombre de cicles de rellotge s'uneix a sèrie rítmica26); ampliar el nombre de files, rhythmische Periode en. Fins i tot els components d'aquest compost de més el ritme s'inclouen entre un límit inferior i una altra superior. El límit inferior correspon el menor nombre de senzilles estructures rítmiques, que es resumeixen pot ser, la part superior es deriva també de l'àmbit de la nostra punt de vista temporal. Hi ha des dels més petits la sèrie rítmica dos Bars, el més gran és com el musical i poètic Mostra mètrica consistent, per seis Contactes format. La música és el mitjà entre aquests extrems, els parells Sèrie de quatre barres, la forma ordinària. Sèrie rítmica, la qual més enllà de la barra de sis (el hexapody) no pot ser més passar per alt. També per a la Període (O vers) és de nou dos el menor nombre de files, de les quals es compon, i també és el comú: la primera fila és el front, el segon conseqüent. Relativament poc freqüent, i gairebé exclusivament en el ritme poètic, que sobre això a causa del seu Uniformitat permet que altres en major mesura, , Tres, quatre i fins a cinc sèries connectades unes amb altres voluntat27). El nombre de senzills, rítmics Estructura, que poden ser combinades en un augment encara més la Llei En conseqüència, amb creixent complicació és més i més. Mentre que el rellotge pot molt bé contenir 12 canvis d'intensitat del so (com en 12/8 Rellotge), el nombre va arribar a un màxim de 6 cicles, el període de 4, només en casos excepcionals, a 5 files. La música està en el Cicles i períodes articulat sèrie sovint diverses vegades més gran Seccions o frases.

No obstant això, aquestes seccions no tenen el claredat rítmica. No pot trobar la seva connexió en motius rítmics, però la melodia aquí és per tant la La connexió és un cada vegada més distants, amb només el record, en general, Se suposa que una vegada va pertànyer a, però sense de certs límits, l'àmbit en què es pot fer això, però, provaria.

26) S'utilitza comunament en la mètrica musical com un paràgraf, en la línia poètica de vers anomenat.

27) Per exemple, comparar un període de cinc membres Cançó de Goethe Kophthisches ("Vaja, obeeix a la meva ona", obres, etc 1, p. 144), vegeu també la Teoria de Westphal, d'alta mètriques alemany. Jena 1870 P. 77 Un període de cinc membres és, com aquest exemple mostra, molt dur a la frontera, on la claredat d'objectius.

Només la sèrie sistemàtica de mesures per, a partir de aquests períodes progressius de la divisió rítmica de conjunt imatges successives de so permet que l'índex temporal i el resum de la mateixa. La sèrie és pels rellotges, el període de units per files: seria per a cada un d'aquests grans estructura rítmica de cada tardor, i com cada un es limita La mida pot arribar fins al moment de la nostra concepció de que només

superar, de manera que tota l'estructura rítmica és el seu límit al seu torn en el període. L'element rítmic, però, en el qual tots els traçat formacions compostes és el moment. Per que un nombre constant de pujades i depressions conté en si mateix, Ell pren un cert període de temps per completar. La idea de la El temps i la seva classificació no només pot trobar la seva expressió en El ritme, però perfeccionat també significa el mateix. Condicions de l'època d'un esdeveniment que només té un idea bastant exacta de quan en la mateixa forma rítmica s'esgoti. En un principi, però, està fora del nostre propi moviment l'únic so de la mesura rítmica conceptes de si mateixos. El sentit de la vista només augmenta quan s'aprèn a interpretar l'objectiu del moviment, que hi participen. Presentades pel nostre moviment, en la qual abans Rítmica trobar, per tant, fem una crida al ritme fins i tot després de només un determinat Mesurar el moviment progressista. No obstant això, en la subtilesa amb que és el Passos de concebre el moviment rítmic supera, llavors nostres orelles molt els sentiments de moviment original. Es diferencia un a temps parcial parts d'ella en el seu moviment no s'elimina més perceptible, però clar com fraccions d'un rellotge, i pot D'altra banda, aprofundir en els ritmes, el lent avanç en el moviment del nostre cos ja no pot ser reproduït.

Es connecta amb el canvi d'intensitat també un canvi en la qualitat dels sons, de manera que la base de Melodia donada. El moviment melòdic, el sempre ha de passar dins de la rítmica, però es pot el camp de la constant o el de la variabeln Relació sòlida . Pertanyen Només aquest últim inclou la melodia en un musical Sentit que la primera és la forma poètica com a base. Després de la mètrica els poetes moderns, amb una síl · laba accentuada ha d'elevar a la àtona coincideix amb una reducció, mentre que el nombre i el període de només i exclusivament per la unitat lògica de la frase és . Secretan Això estableix una certa pobresa de l'estructura rítmica, que les noves mètriques insgemein millorat en el fet que sigui al final o al principi de la rítmica associada Files, un període o formen part dels sons consisteix en una relació constant. Això es tradueix en la rima i la assonància, de que són els primers com els recursos naturals de l'organització Sembla, per la seva dilletant diferents rangs més segura sí, però. El ritme antic, que distingeix les síl · labes curtes i llargues, que és una de les dues últimes dels guanys equivalent primera per tant una mesura més severa de temps, però al mateix temps, a causa de la mútua Substitució d'escurçament i longituds d'acord al seu valor, una societat més lliure La circulació dins dels cicles individuals. Aquesta és la clàssica mètrica el tempo de la melodia actual de prop. En aquest últim aconsegueix en virtut de la circulació més lliure dels musicals Els sons que representen el mateix valor després de la seva més lluny Mesura, amb subjecció únicament als límits de la nostra concepció té el seu propi límit. La durada més curta de temps per a cada so és aquí, després de els detalls dels músics, sobre 1/10 Segon28), un valor que coincideix exactament amb el més curt període considerat, que la nostra consciència és possible29). El període més llarg de temps que pot arribar a la d'un únic to és més vague, que depèn de la indicació de compàs de la melodia, amb la nostra capacitat per corregir un so persistent del seu Valor mesurat és variable.

L'estructura de la melodia dins d' aquesta vegada, un moviment més lliure dels sons està íntegrament per Familiars determinen el so variable. La seva influència és

principalment en dos Moments, els arguments: en primer lloc, que la melodia Tot amb un únic i el mateix so, el TònicPer aixecar i re- mantenir una estreta, i en segon lloc en relació amb la rítmica Períodes entre si per cada un d'ells en relació melòdica un exemple o una còpia gratuïta de la seva pertinença a la següent o anterior. A la sortida d'un to principal, tònic, i es troba en el retorn a un cert parentiu amb la rima, també a través de la repetició d'un so anterior completa el ritme. No obstant això, la rima és la rítmica En tot l'interior en qualsevol relació, de manera que també canvien contínuament i poden secretar només les files individuals rítmica de cada un, en el so tònic domina tot el moviment de la melodia, pel que en aquesta sèrie i en cada època rítmica, ja sigui amb la tònica de la seva pròpia compte o amb un so similar en iniciar o completar ha. Després ve la tònica de les lleis de més proper de les seves variables familiars sons de to, el per sobre i per sota d'ell estirat al cinquè lloc, l'un com Superior- I Sub-dominant ha anomenat, en el curs de la melodia, una fallada Paper que30). A través de tots aquests rítmica Repeticions de so augmentar significativament la intuïció del temps, que els elements més complexos del ritme, i la sèrie Període, en general només és capaç de comprendre el fet que la mateixa omplir amb un contingut melòdic, mentre que la mera Pujar i baixar la intensitat del so només per a una visió general de la cada cicle hauria prou. Una restricció similar sinó que s'adhereix a la sensació de moviment i les imatges de motor en les files rítmics més petits segueix sent un clar Tot es pot muntar. Un desglossament més només és possible en el sòl de la relació de so. En la mesura que el d'aquest últim, les gradacions d'intensitat clarament distingibles la sensació d'expansió supera, és més eficient Sèrie d'idees successives de posar en context. En aquest sentit, per tant, val la pena escoltar la seva eminent Importància com el sentit zeitauffassender.

28) G. Schilling, els llibres de text de la musicologia en general. Karlsruhe 1840 P. 268 29) Per últim. Obtenir. XIX. 30) L'analogia de la poètica i musical La repetició de sons és complet si, en l'obra poètica de l'art una i la mateixa rima asonante en ocasions, en part directament des del primer a l'últim Repeteix final. De fet, un se sent en el Ghazal i altres repetició contínua basada en les característiques de so de Oriental La poesia directament amb la similitud de la melodia musical.

Les lleis de l'harmonia i la rítmica El moviment dels sons que estaven separats uns dels altres en l'anterior, tenen el mateix curs dins de la consciència humana desenvolupats, com és evident en la melodia surt a la llum, que sobre la base de les dues lleis. Aquest és sens dubte el Sentiment pel moviment rítmic abans de la seva completa Educació assolit. El ritme de la gent gran poden tenir tots les regles bàsiques sobre el canvi d'elevació i depressió i en les fronteres nostre temps mesurat pres abandonament.

Apareix en aquest últim aspecte fins i tot el sentit rítmic dels grecs han estat entrenats per ser la nostra que això, ja que algunes de les seves lleis rítmiques juntament Tern Les formes de la concepció moderna de ser difícil.

Això depèn això probablement està relacionat amb el fet que els ritmes poètics de Antigues de la zona de la relació de so pertanyents ajudes les files

i el període de formació, que s'apliquen els moderns, eren lliures i utilitzats per altra banda, la taxa amb major severitat. Indicatiu d'aquest desenvolupament per davant de l'harmonia del ritme A més, el fet històric que el sentiment de la relació dels sons no són de l'harmonia, que l'oïda modern, sobretot el grau d'harmonia o Falta d'harmonia necessari, però desenvolupat a partir de la seqüència melòdica té. No està vinculat pel so harmoniós de la consideració les condicions futures de consonància i dissonància, però també menys excepte en els tons de combinació fent palpable indirectes Relació sòlida, movent la melodia de la vella més lliure i més variats 31).

31) Vegeu la zona de Fort, el sistema musical dels grecs en la seva forma original.

Leipzig 1847 De quina manera la sensació de l'harmonia és més lent que el ritme de ha format, també tenen el mateix origen molt més suau en conflicte Punts de vista prevaler. Hi ha principalment tres Les teories sobre la aquest tema s'ha col · locat. Després de la primeroQue per primera vegada va ser desenvolupat per Euler i fins fa molt poc, predominant el es va mantenir, els sons se'ns presenten, les freqüències en la relació són nombres enters senzilla, de manera tan harmoniosa, ja que, com en el L'arquitectura, la simplicitat de la relació agrada immediatament 32). Però com que són les freqüències dels tons no hi ha consciència tenen, pel que aquesta teoria és la veritable resposta a la qüestió de la la part inferior de l'harmonia sentiment de culpabilitat. Després de la segundo Veure primer dels quals Rameau33) i justificat per D'Alembert34) es va acabar, que anomenem com sons harmoniosos, que Parcials entre si tenen en comú o com a components d'un i el so bàsic apareixen els mateixos. Aquesta teoria ja ha en el reconeixement que cada so bàsic d'una sèrie de matisos, la vibració ràtios de la sèrie de partits sencers, pot ressonar35). En A. von Oettingen recentment re-establert en la mateixa i concloure abans del nom, ja que és realitzat per D'Alembert es va estendre als acords de menor importància. Per tant, interpretar els sons en l'acord major, com a pertanyents a una mateixa arrel, tònic Arrel (Basse fondamentale després de Rameau), els sons de l'acord menor No obstant això, com a contrapartida d'una sola insinuació que ell fònic harmònics l'anomena. Per tant, un cop Oettingen doble principi, el Tonalitat i Phonalität, com a subjacent en la construcció dels sons harmoniosos de 36).

D'aquests antics és bàsicament el que estem d'acord amb l'anterior des del punt de vista d'un profund anàlisi de les necessitats fisiològiques indirecte, el segon, de manera que directe Relació de so anomenat tenen. Després de la tercera Vista, que és actualment de Helmholtz es representa, l'harmonia es basa en la manca de la dissonància, és a dir, en la manca de batecs o l'aspror del so. Per tal Cops, així com entre els tons fonamentals entre els harmònics i la combinació de tons es produeixen és la capacitat de molt donat múltiples dissonàncies. El grau d'harmonia que ara està buscant Helmholtz essencialment determinat per la mida de la dissonància, que en un

una petita desafinació dels tons fonamentals entre els harmònics i els tons de combinació pot sorgir37). Aquesta teoria, però, comet l'error de la sensació d'harmonia va explicar l'única negatiu. La manca de dissonància certament dóna suport satisfer l'abandonament essencial de les cordes, però com pot ser causa positiva d'harmonia, no ho són. Parla en contra d'aquesta això ja es va posar en relleu el fet que en un moment en què és la consonància harmònica servit encara, però se senten dels sons harmoniosos van de la mà ja desenvolupats va ser. De la mateixa manera, la teoria de Helmholtz que pugui sobre el contrast de la Sistema de majors i menors que no hi ha rendició de comptes. En lloc de l'acord menor bé podria haver alguna altra combinació de menys perfecta intervals consonants són la base per a un nou sistema, si els L'equació de l'harmonia i la manca de dissonància seria correcte. Nosaltres creu, però, pel sentiment positiu de l'harmonia vegeu també una raó positiva per tenir, i no hem pogut trobar que només en el principi de Relació sòlida trobar el que és essencialment porta de nou a la teoria un cop més RAMEAU'sche38). Estan d'acord quant a l'ordre dels intervals harmònics per sobre de la consistent amb els resultats derivats d'aquest principi, els per Helmholtz39) des del principi d'ingerència dels cops dels harmònics ha rebut. Sobre les causes de la satisfacció, sinó que per la successiva o simultània per sentir els sons harmoniosos sentim que som només més tard, quan s'estudia l'estètica Sentiments, es pot donar compte 40).

32) Euler, Nova theoria Musicae, Ciutat del Cap. II, p. 26 i ss.

33) equip de música nou. París 1726.

34) Elements de la teoria de la música i la pràctica els principis de la branca senyor.

Nou. edicte. Lió 1766.

35) Rameau, a. a. O. P. 17.

37) A. von Oettingen, el sistema dual en el desenvolupament de l'harmonia. Dorpat i 1866 Leipzig 37) Helmholtz, Sensacions de to. 3a edició P. 297 f.

38) Vegeu més amunt, cap. P. 370 39) a. a. O. S. 296 f.

40) Vegeu el capítol XVII. Capítol XIV. Idees visuals.

L'aparell òptic de l'ull, que es troba en una fila de la els mitjans de comunicació transparent de la còrnia, la humitat aquosa, Cos cristal · lí i humor vitri és, l'efecte de la refracció els raigs de sortida llum dels objectes exteriors que està dissenyat a la retina una imatge invertida disminuït1). Aquesta imatge mostra algunes imprecisions, el que deixem de banda aquí ja que generalment en la formació de la percepció sense pertorbar de manera significativa Influència són2). El mateix es A més, només exactament a la retina quan els béns en un cert estat dels respectius mitjans òptics de

refracció distància corresponent. Per mitjà de Allotjament, en la qual el cristal · lí, especialment en la seva superfície anterior, ser més arquejades, però l'ull pot condicionar la seva refracció canvi dins de certs límits i, successivament, d'aquesta manera ajustar-se a si mateixos objectes de diferents distàncies3).

1) Les propietats òptiques de l'ull i la refracció de la llum en el mateix comparar el meu llibre de text de fisiologia. Tercera , § 109 i f.

2) Comp. amorosa. § 113-115.

3) ibid. § 112 L'existència de la imatge retiniana és la condició bàsica per al mediada pel sistema visual considera el món en forma espacial. Cada punt a la retina detecta la intensitat i la longitud d'ona les vibracions de la llum el sorprenent d'acord amb l'establert amb anterioritat Lleis com la intensitat i la qualitat de la llum4). Totes aquestes sensacions elementals s'identifiquen en termes de la visió disposats espacialment. En això rau l'essència de la Idea visual. Aquells ordre espacial es porta a terme en totes les formes d'estimulació de retina, fins i tot en aquells que no per l'emissió de llum externa Es creen els objectes, com en la impressió de fotografies i figures de llum elèctrica causada per l'estimulació mecànica i elèctrica dels ulls, i en els fenòmens entóptico en què en les ombres Parts fosques dels ulls perceben existents5). De la mateixa manera, hem canviat la imatge posterior a l'exterior, com si es directament en els objectes externs tenen la seva causa6). Com ara investigar com aquesta relació regular amb la Imatges de la retina a un espai exterior i en els objectes estesos sorgeix en aquest, volem provisionalment l'existència d'un tres dimensions planes disposades món exterior com un conjunt donat. La nostra tasca consisteix a demostrar la manera com les imatges de la retina mitjançant reconstruir el món exterior. Així que per ara no anem a assumir que l'existència del món extern en si una part essencial la seva legalització elimina les imatges visuals. A la persona Moments, que interactuen en la formació d'aquest últim, com separats, volem 1) la imatge de la retina de la descans Els ulls i en la formació d'aquesta idea consideren que mentir motius; les mateixes seran 2) la consideració de la en moviment Els ulls i la influència de la dels moviments oculars es connecten, el que finalment 3) pel Existència dos en els òrgans de funcionament de la comunitat de la vista, tenint en compte Condicions de visió són dissecats. Es triga una mica més l'observació que aquesta separació bastant artificial i només oferts per la claredat de la investigació. L'Ull des del principi és un òrgan en moviment, i funciona normalment com sempre Doble ull.

4) Secció VIII i IX. 5) llibres de text. de Physiol. § 115, 117 6) Vegeu més amunt, cap. P. 397 f.

La imatge en la retina de descans Compte, naturalment, pot experimentat només pels canvis que l'exterior Els objectes es mouen i canvien. No obstant això, això pot duplicar en Com va passar, es pot primero un i el mateix objecte en moviment canvi i per tant també el seu lloc en la imatge de la retina, i pot en segon lloc comparèixer davant els objectes mai abans vistos a un altre, a través del qual el primer està cobert en la seva totalitat o en part.

La Ubicació de la imatge retiniana és igualment com la mida de la mateixa, definida per les línies que des de tots els punts de l'objecte en un per cada Accommodationszustand determinar certs punts cardinals de l'òptica de l'ull, la Unió, es va traslladar a la retina pensa7). Aquest Les línies són les Orientació del feix. El punt en què un feix direccional compleix amb la retina, és el punt que correspon a fi que es tracti Pixel. Imaginem un únic punt objecte brillant a la paret de la sala exterior, de manera que també ha associats Pixel a la retina, en el sentit oposat al moviment. En aquest cas, la sensació no ha quedat sense canvis, ja que totes les impressions de llum, que va des del centre de la retina en els panells laterals passa, disminuint a l'acció intensa, de manera que la sensació finalment es converteix en negre8). Aquest canvi en la sensibilitat està en una situació similar la nitidesa de la visió espacial en paral · lel. Aquí també el centre de la retina, pel color groguenc, que en els éssers humans mostra que taca groga (Màcula oriol) o perquè una mica més profund és el Forat central Es diu (fòvea central), un avantatge molt notable sobre els costats, la seva visió de camp com més es redueix com més es troben fora de la fossa central. Per això es diu dels objectes que es relacionen amb la taca groga el mapa de la retina que directament ser vist, mentre que Totes les imatges estan situats lateralment indirectament Medi probable. Els punts vistos directament, la imatge al centre de la fossa central , Es diu Sostenidors- o Focus. Dels Punts de fixació en qualsevol direcció, el llamp La línia de visió trucada. Per veure els objectes directament està completament en el poder de la nostra Voluntat, perquè necessitem la mateixa situació només per a aquest propòsit, tots els L'arbitrarietat dels moviments dels nostres ulls, però, és que Nosaltres determinem el punt de fixació de l'ull en l'espai. És més difícil, observar en les parts laterals de la retina imatges d'objectes perquè estem acostumats als objectes als que la nostra atenció dirigides a solucionar el mateix temps, i viceversa, tot el que no estan directament veure, d'ignorar. Cal veure aquestes indirectes vincle natural entre l'atenció i la fixació dels objectes tracten de resoldre mitjançant la fixació d'un objecte, al mateix temps altra, que està en el rang de visió indirecta, la seva atenció torns. Si es comparen dos objectes d'aquesta manera són de la mateixa Natura, per exemple, dos punts blancs sobre un fons negre o dos negre sobre fons blanc, s'observa que el que es veu indirectament visualitzar directament des d'un punt de vista similar és diferent, ja que la imatge nichtaccommodierten en els ulls i accommodierten. El vist indirectament Punt apareix borrosa, la diferència en la brillantor d'aquesta el sòl es redueix.

Objectes més gran per tant, pot Ens veiem en termes de la seva forma, mida, i la limitació dels efectes indirectes ser considerat només molt confusa, en general, molt menys clara que amb la manca d'allotjament, amb l'únic desdibuixat les fronteres apareixen en aquesta problemàtica general, com a través d'un vel es veu. Una comparació més precisa dels efectes indirectes dels directes Vista es pot realitzar de manera que dos foscos Temes o punts en el seu fons clar i afixos Distància disminueix gradualment fins que s'arriba al límit, en el mateix en uno Fil o uno Punt de fusionar semblen. En el seu lloc, també es pot sense canvis, la distància dels objectes No obstant això, a poc a poc pot aportar als ulls en una distància tan gran, que com a conseqüència de la disminució de la mida de la imatge a la retina els

objectes de fusió9). Aquests han Els propis objectes es fan més i més, depenent de l'evolució parts laterals situats a la retina es deixa caure la seva imatge, perquè el mateix encara perceptible. Un per tant troba que per un ull entrenat a dos d'1 mm. línies que sobresurten dels altres en directe Veure només es fusionen en una distància de 05/02 a 03/05 metres10). Això correspon a un angle de la direcció del feix d'al voltant de 90-60 Segons o una mida de pantalla de 0,006-0,004 mm. Per més temps No obstant això, aquesta pràctica pot limitar una mica de distància es pot reduir.

7) En rigor, hi ha dos nodes, un dels quals en l'establiment de l'ull fins l'infinit, el primer una mitjana de 0,7580, 0,3602, el segon mm. davant de la cara posterior el cristal · lí es troba. No obstant això, ia partir de llavors els dos nodes molt a prop un de l'altre, de manera que pot el mateix per a la majoria Objectiu amb una precisió suficient per a substituir una sola, que també conegut com un punt d'encreuament de la direcció del feix, i què una després de la cotització 0,4764 mm. accepta davant de la cara posterior de la lent. Si 1-2 nodes de la raó, han de cada feix de direcció Dues rectes són substituïts, la primera de les quals el punt objecte amb es connecta el primer node i el segon des del primer paral · lel segon node es fa a la retina.

8) Vgl. Kap. VIII und Kap. IX. 9) En lloc dels fils que són els més apropiats s'estén en forma vertical, Helmholtz s'ha de determinar l'exactitud visió indirecta d'una malla de filferro utilitzat, els fils una distància de 1,083 mm. havia, l'observador distant per mesura que els fils es fongui.

(Helmholtz fisiologia. Òptica. P. 217) per mesurar la visió indirecta utilitzada millor d'acord amb el procediment d'Aubert i Foerster dos discos negre de diversos mm. De diàmetre, un dels costats sobre un fons blanc per dels enfocaments de fusió.

(AUBERT, la fisiologia de la retina, p. 235 f.)

10 fusió) als meus propis ulls les línies de 3,8 mm. D'ample i 1.083 Mm. Mm de distància en 2870. Distància, que un angle visual de 77,7 correspon a''. Prenent els fils fins, adoptarà per l'angle de la cara en la qual encara estan separats capaç de fer-ho.

Volkmann, per tant Spinnwebfäden molt fi només per distingir-com un punt de vista de 80,4-147,8 ", respectivament. El mateix En general, per al lloc AUBERT objectes de diferents formes, com ara places, va confirmar (Fisiologia de la retina, p. 228).

Com una raó per a aquest fenomen ha Probablement es va considerar el fet que els objectes més fins són menys clarament en contra dels seus antecedents.

Bretxes molt més gran entre la necessitat de Imatges de la retina dels dos objectes que es troba en aquests serveis indirecte Vist de ser separats l'un de l'altre. Així va trobar AUBERT, que dues places, que es veu des d'1 metre de distància, i cadascun amb una longitud lateral de 2 mm. havia, en la següent imatge a la retina distàncies mútues va haver de ser especificat, encara que només han d'estar separats11): La separació de les imatges de la Distància mútua Central de la retina les imatges 2° 40' 3° 30' 5°

3' 27" 6' 53" 17' 11"

7° 8° 30'

34' 22" 1° 9'

11) La distància entre les imatges de la retina central està totalment expressada per l'angle que la fòvea central després de la atenció a la direcció del feix cap al centre del que es veu indirectament Objectes dibuixats inclou la distància mútua de les imatges per l'angle entre la direcció dels dos raigs que en el seu conjunt d'acord amb la Els mampares que dels objectes es dibuixen, formant entre si. AUBERT cit P. 248 Això demostra que amb l'eliminació de la retina central, la capacitat distintiva disminueix ràpidament12). Això és per als diferents meridians, que són pot pensar en la retina central, amb alguna cosa diferent Velocitat, i mantenir aquesta relació, fins i tot en els dos ulls derogar el mateix observador entre si: en general és el meridià horitzontal de la retina en un àmbit més ampli d'una certa Nitidesa de la distinció capaç de verticals13). A més, ens vam adonar de la indirecta, en un grau encara més gran que amb visió directa, que la nitidesa distintiu La pràctica perfecciona.

12) No obstant això, aquest últim encara està en la visió indirecta en grau lleugerament més gran que en el directe de la mida i la claredat els objectes individuals que s'han de distingir, en funció. Així, per exemple, d'acord amb Aubert, no només les places més grans distingir a la distància, s'uneixen en el més petit ja però també hi ha línies en les places, el costat és igual a l'amplada les línies es prefereix. Ibídem P. 248 13) AUBERT, cit P. 246 És obvi que hi ha diferències significatives, la qual cosa llavors les diverses parts de la retina en el punt de vista d'ells en les imatges projectades oferta, en relació amb les diferències estructurals per emportar. A la regió de la taca groga és l'única percepció Elements per trobar agulles, que aquí es va arraulir al costat de l'altre plataforma de manera que l'espai entre dos cons és molt petit en comparació amb el diàmetre transversal d'un. Contra els costats treure el passador, s'enganxa a ocupar el seu lloc, entre on ara el més gran no-teixits de suport un nerviós Ocupa un espai. Pot en conseqüència la nitidesa de la distinció dues condicions estructurals s'atribueixen, en el qual De fet, totes dues probablement d'influència són: 1) la densitat estat ple d'elements de la percepció en l'àrea del centre de la retina i 2) a la diferent naturalesa dels propis elements. A causa de cadascuna de les fibres nervioses pin diverses Sortirà una vara durant Només envia un únic14)Així cal reconèixer que possiblement a la zona pot prendre una sola clavilla, una diferenciació espacial. De fet, els intents de semblar al respecte Volkmann per indicar, segons la qual, en determinades circumstàncies, podem fins i tot Diferències de mida que una imatge a la retina de 0,0007 mm. . Corresponen Ja que, segons les mesures realitzades per H. moliner i M. Schultz el diàmetre secció transversal d'una agulla és sempre almenys 0,0015-0,0025 mm. és a dir, que les diferències, l'única 1/2–1/3 fer un diàmetre del passador, es poden interpretar15). D'altra banda, no hi ha dubte que amb els ulls no entrenats i forts objectes recognoscibles, on els més petits les diferències en la imatge en la retina una Angle de 150 per arribar a "sempre es distingeix entre el nombre de cons Píxels han

d'estar ubicats. Després que vostè no pot probablement assumeixen que les diferències espacials en l'opinió visió directa entre el diàmetre del passador inalterablement determinat va ser. Però això sembla, però, com la determinació dels diferents Els observadors assenyalen, en general el límit de discerniment acostar-se a la qualificació16). L'enfonsament Aquest últim va declarar a les parts laterals de la retina per tant principalment a través de l'adquisició de la prevalença entre la percepció Elements que es trobin teixit intersticial. Les llacunes petites nombroses, que d'aquesta manera trencar el mosaic són elements perceptor però no es percep com deficiències en el camp visual, però en cadascun s'estén la percepció dels elements entre els quals hi ha és a dir, reduir la seva grandària pel que només d'acord amb la nitidesa de la vista.

14) Cf. Kap.IX. 15) Volkmann, els estudis fisiològics en les àrees el que l'òptica, p. 65 f.

16) En la mesura en la fòvea, en certa mesura té, per cert, ja estan en la seva capacitat de distingir les diferències . Passar Llavors, probablement, de fet, de la minera f.

(Zeitschrift rata. Med tercero R. II, p. 88) i la fisiologia de Helmholtz. (Òptica p. 217) s'observa Aspecte que indiquin que es tracta d'una reixeta de barres de color negre, quan s'acosta la distància, on la distinció deixa de de vegades s'assembla a un patró com d'escacs en què les parts individuals Les varetes s'uneixen ja, mentre que altres encara estan separats es.

En aquest sentit, s'assembla als que gran Bretxa en el camp visual de la retina, l'entrada del nervi òptic correspon a la punt cec. Aquest punt en què les barres i els cons, així com els elements neurals, amb l'excepció del nervi òptic totalment absent, té un diàmetre aproximat de 6è o 1,5 mm., i el seu centre està a uns 15 ° o 4 mm. just després de de distància del centre dins de la taca groga17). A causa de la posició invertida de la imatge a la retina per tant, els objectes que en la distància corresponent cap a l'exterior des dels punts de fixació són, no es percep, tan bon punt cauen dins del rang de la taca cega. Un fix, per exemple, mentre que l'ull dret tancat, amb la esquerra la creu en Fig 101, I el llibre té al voltant d'1 A poca distància, el cercle desapareix per complet. Tan aviat com només es necessita una mica més a prop o més lluny de l'ull, pel que sembla ser el mateix de nou. Aquí, però, són en general no només als Peces vist d'aquest últim, els justos de la zona del punt cec , Però es creu que sorgeixen de sobte tot el cercle de nou de percebre. E. H. Weber ha assenyalat que, si vostè té una figura regular, com un cercle, en el es va mantenir en un punt d'un espai es veu en visió indirecta, un sembla veure el cercle complet, una vegada que la bretxa cau dins el punt cec18). Similar creu que, si ens fixem en la publicació, i el lloc dels cecs Lloc ple de tantes coses a veure, encara que amb la mateixa finalitat estava cobert amb un paper blanc. No obstant això, en aquests Proveu l'exercici encara més incert del que és habitual en la visió indirecta. És evident, per tant, per descomptat, mai en una posició específica lletres, que semblen estar a la zona del punt cec, i també en el rendiment xifres a intervals regulars, en part, en l'àrea de la mateixa tardor hi ha una incertesa peculiar en extenuants L'atenció no és, com sempre en una disminució de visió indirecta, però més gran és. Però el fet que nosaltres som els cecs

a través de la taca en la nostra Bretxa existent en el camp de visió amb els sentiments generals de la omplir el seu entorn estimula els punts de la retina, pot per tant, no ho nego19). En aquest sentit, es comporta completament el punt cec anàlegs als petits espais en el camp visual, que per l'escassa Resultant disposició dels elements sensorials.

17 mesures) més fer referència a Helmholtz, fisiològics. Òptica p. 212, i Aubert, la fisiologia de la retina p. 258 18 E. H. Weber, Sitzungsber. de Leipzig. Total de la Ciència. 1853 P. 149 Volkmann, ibid. P. 27 Wittich, Archiv f. Oftalmologia, IX, 3 P. 9 19) Aubert (fisiologia de la retina, p. 257), que i Helmholtz (physiol. òptica p. 575; ha seguit, en contra d'aquesta Ompliment al punt cec assenyalar que estava més atent a ell en Observació, en general, impossible saber res sobre les parts els objectes que cauen sobre el punt cec a declarar. Helmholtz va informar Hi havia inicialment també de la manera com s'ha descrit per Weber, el complement per veure els objectes que creu, però convençut després de l'exercici prolongat, que ell i el lloc de la taca cega, de fet, no veig res, i per tant se'ls posa en completa analogia amb els Bretxa del camp visual, que està darrere de l'esquena (a. cit P. 577). Però em sembla que aquí els resultats que sorgeixen amb una atenció contínua a la taca cega, no contra els fenòmens que el natural, amb àmplia experiència en la fixació de Percep l'ull, pot resultar en el camp. Amb els continus intents de aquest tipus, és evident per la percepció d'altres de visió indirecta, compara una creixent incertesa en el fet que en particular en aquests casos presa, en l'experiment i de és una ambigüitat implica, per exemple, quan una llum vermella i Les línies grogues es creuen en un punt cec, on és impossible poden entrar en la pura, si es dóna suport de tap vermell o groc. Fins i tot al si una sola línia a través del punt cec que segueix, es pot finalment entrar a la incertesa, però mai arriba a aquest A continuació, col · loqui en el camp de visió o una gran part de la mateixa ple d'uniformes. A la vista d'aquest color Àrea és una que mai està en dubte quant a si l'angle mort participar en la coloració, i aquí és diferent perquè el mateix però gran part del camp darrere de l'esquena. Similar es comporten les publicacions o el patró d'una altra manera uniforme en Encara que l'un en el punt cec de mentir lletres o parts el patró es veu vagament, però, que un dels Noció d'un compliment uniforme de perdre el camp visual pot.

Els fenòmens de visió indirecta i Observacions sobre el punt cec ensenyen que el percebut Imatge a la retina encara presenta algunes imprecisions molt més gran l'àrea de disseny a la retina, que és l'objectiu de Els observadors poden ser percebuts.

Aquesta imatge subjectiva en la retina, que nosaltres mateixos a la vista del món exterior és, és just en el punt gairebé exactament la fòvea; costat d'ella sempre hi ha rentat, i en un punt, el punt cec, que és bastant lluny de Mesura completament interromput. Si aquestes imprecisions poc de la nostra percepció interferir, l'hi devem principalment als signes acaba després Els moviments de l'ull, on els elements que la nostra atenció es dirigeix a corregir successivament, de manera que reflexionar sobre el lloc de la més aguda visió mateixa. Essencial Importància també es destaca el farcit just els punts no irritable amb els sentiments que l'entrenament es queden sense

mentir elements excitables. Encara que en la nostra retina els elements sensorials disposats com un mosaic, i fins en els llocs separats per no sensibles parts, se'ns presenta, però el nostre Camp de visió d'una connexió sense interrupcions. A partir d'aquesta experiència, se segueix necessàriament, que la nostra percepció de la llum no té directament l'espai Forma pot tenir. Si l'últim és el cas, es les parts no excitables de la retina, ja sigui com diferències en el camp visual són pobres, o en la visió espacial dels objectes de la cara ignorat per complet. Que el primer no succeeix, ensenya, com ja he dit, l'experiència immediata. Per contra, aquest últim és de vegades ha dit. Aquesta va ser una de l'acceptació dels sentiments de la comunitat en el sentit discutit anteriorment per l'òrgan del tacte a la vista per equivalent a cada sensació, com un cercle exterior Punt de considerar l'espai, la distància mínima detectable llavors també tots representen l'espai de la mateixa mida. Però, com en les àrees del tacte, el que contradiu l'experiència molt bé amb l'ull dels Assumpció20).

Estem lluny de la Les distàncies entre dues línies, la visió directa i indirecta en l'encara poden ser molt diferents, del mateix celler, en lloc Al mateix temps que reconeixia de manera indirecta a vist com un gran, si Ens parla de la seva més o menys la mateixa grandària que en directe La fixació de. De la mateixa manera, veiem dos cercles de la mateixa mida en la visió directa i indirecta aproximadament la mateixa grandària, mentre que però indirectament vist sembla molt menor quan es seria equivalent a un element realment els punts sensibles de l'espai totes les parts no sensibles van ser ignorades en la intuïció. Correspon per complet als últims, si tenim en compte les vores de la taca cega no es mouen junts en el camp visual, però la taca amb la Sensació dels elements que envolten a omplir 21). — 20) Cf. Capítol XII. 21) L'únic argument a favor de la hipòtesi de sòlids, es pot ensenyar en una àrea determinada d'unitats de sensació és que en comparació amb certes distàncies Diferents parts de les diferències distintives en favor del camp es produeixen més nítida part sensible de l'atenció, de manera que el que una certa distància major estima. No obstant això, el Experiències que pertanyo a aquest lloc es troben gairebé exclusivament en el sentit del tacte. En l'ull que pot, igual que Aubert i Helmholtz, amb tota seguretat per detectar si un mateix objecte en la visió directa i indirecta comparació mostra les diferències de mida, són sens dubte els mateixos tan insignificants que s'enfronten a la incertesa dels altres impostos indirectes Visió renunciar. No deu, per tant, va negar que Per a alguns els ulls, fins i tot en aquest cas les diferències d'estimació de magnitud, similars que apareixen en els òrgans del tacte, són notables. El conjunt pressionant enfront dels objectes, que alguns observadors de vegades les vores vaig veure l'angle mort, que per cert, només una petita Part d'aquest últim tracta de la desaparició, és probable que també aquí. Tots aquests fenòmens demostren, però, que el nombre de sensibles Elements, que és colpejat per una impressió en l'estimació de la mateixa mida que té una certa influència, però També demostren que aquesta influència és molt escassa, de fet, en alguns casos, pràcticament nul · la. Això parla bé contra l'opinió que el nombre de punts estimular la primària factor determinant és l'opinió de mida espacial.

La imatge en l'ull pot estar, com es va assenyalar anteriorment va ser, sinó pel seu

moviment en la superfície de la retina, fins i tot canvis experimentats per que, abans que els objectes vistos segona mostra, que està cobert pel primer. Suposem que ambdós objectes són puntuals, de manera que quan l'ull està acomodar en el segon punt, el cercle de confusió del primer punt, en què ja no és accommodiert de totes les parts de la segona l'envolten. Ara, la llum que incideix en l'ull a través del con com l'enlluernament limitada actuant Iris: el cercle de confusió, per tant, té la forma de la pupil · la, i el mitjà d'ella, que emet als ulls de accommodiertem el punt de la imatge, correspon al mateix temps al centre de la pupil · la. Per tant, una major Enfosquida per un punt tan a prop que només els que Anells de difracció es pot veure, així que òbviament necessita els dos punts es troben en una línia a través del punt de la imatge en la retina i el centre de la pupil · la es col · loca. Deu en la mateixa direcció Però si passem l'assenyala. Cridats per aquesta raó Si la línia que es diu un Línia de visió.

Tot en una línia de visió punts que estan coincidint en la imatge de la retina amb els centres de la seva Cercles de confusió. La vista de línia, que emana del centre de la retina, Fem una crida a la Eix de la vista, Que coincideix amb la línia de visió, la direcció del feix principal, tan junts que la diferència de majoria dels casos pot ser descuidat. El centre de la Tall d'alumnes en què totes les línies de la vista, es diu Intersecció de les línies de visió. El mateix és, com es pot veure en això, de la intersecció dels feixos d'adreces diferents. Mentre que per la direcció de la posició del feix i la mida de la imatge en la nostra Retina està determinada per les línies de visió, la direcció en la qual Ens movem la imatge cap a l'exterior. Els punts dels límits d'un objecte a, b (Fig 102) la imatge una υν β Dissenys a la retina, que no es veu en un i b, però al una ' i b ', sota la direcció de Línies de visió. Per als objectes llunyans es queden en el camí cap a la radiació i les línies de visió són tan junts que la diferència descuidat pot ser. L'angle una 'v b', Quin dels punts fronterers forma de la imatge retiniana elaborat línies de visió amb els altres, anomenat la Angle22). Ell és nosaltres a la general, Mesura de la grandària d'un objecte. Per als objectes que es veuen sota el mateix angle que correspon a Imatges de la retina de la mateixa mida.

L'experiència ensenya, però ara, que encara no estan tots els objectes del mateix angle celler, amb el mateix. Més aviat, sembla diferent de Objectes amb el mateix angle de la cara superior a la que ens movem cap a una major distància. Si, per exemple, la mateixa imatge en la retina υν β (Fig 102) Després de la primera una 'b' i després una "b" reubicat, apareix en el primer cas de grans petites, el segon de la béns immobles un b. La idea de la magnitud Així que a més des del punt de vista és la noció d'auxiliars Eliminació de l'objecte per davant. Per obtenir aquest últim, sinó que és el visor de la Els ulls només un mitjà molt insegur a la seva disposició, el Allotjament. Successivament per als objectes de diferents distàncies , Accommodieren podem fins a cert punt, com més a prop de el llunyà difereixen. Però primer tenim aquesta eina només dins de la Accommodationsgrenzen, i en segon lloc, aquest mateix defectuós, ja que demostra que l'únic del seu allotjament instruir a les diferències de l'ull la distància i molt menys perfecte que el que sense Tal restricció de funcionament del sistema visual interpreta23).

22) Amb freqüència, aquest nom és també l'angle d'un k b, al qual apunta el límit de l'objecte atret per la radiació formen entre si, que s'ha anomenat. Tots dos ángulos,

per descomptat, especialment per als objectes distants, pel poc diferent que el seu Diferència no es considera. Però des del punt de vista de Per determinar i viseres, com un element bàsic de la mida de la presentació es preocupa de mirar, de manera que és apropiat, incloent l'angle de les línies de visió d'entendre. On en el punt anterior de vista en el vell sentit de la Apliquen, per exemple, en el mesurament de la distància mínima detectable o menor mida de les imatges a la retina, el tenim perquè en general fa referència explícita a que l'angle de la direcció del feix. En el mesurament d'aquest últim es produeix naturalment en qualsevol part d'allà, on hi ha una pregunta a un objecte de la mida de daus per trobar la imatge a la retina, l'angle visual en el veritable sentit és No obstant això, en qüestió i que el revers d'una imatge donada la retina, l'aparent Ubicació i la mida de l'objecte extern es troben a.

23) A la influència d'allotjament en el sentit de la distància per determinar, em va portar un fons uniformement blanc a diferents distàncies en un fil negre en què l'ull va mirar a través d'un tub ennegrit a l'interior. (Aportacions per al Teoria de la percepció sensorial, p. 105 f.) Es va constatar que, com No és sorprenent, fins i tot dins de la Accommodationsgrenzen un avaluació adequada d'eliminació de la convergència i la possible va ser. En aquest sentit, l'enfocament estava bé per a la qual aparentment relacionat amb el fet que ni remotament a prop d'un activa staltfindet Accommodationsanstrengung. Els següents són els nombres així obtingut una sèrie d'experiments.

Discriminació límit per Eliminació Enfocament Eliminació 250 cm 12 12 220 cm 10 12 200 cm 8 12 180 cm 8 12 100 cm 8 11 80 cm 5 7 50 cm 4,5 6,5 40 cm 4,5 4,5 L'ull examinats tenien una limitada capacitat d'allotjament: ser molt punt va ser de 230, des del seu punt proper és a 40 cm. El trobar aquí Els límits de la distinció són ja molt grans, en comparació amb aquells que les altres eines de Estimació de la distància, com ara la convergència de les línies facials permetre que les diferències de les dues imatges estereoscòpiques a la retina. (Veure sobre això més endavant.)

L'àrea en la qual l'ull en repòs tots els punts visibles simultàniament en la direcció de les línies de visió establert Fem una crida a la Camp de visió de l'ull en repòs. En ella, la distància els punts individuals de cadascun mesura per l'angle. Però com la distància a la qual s'estén la mateixa línia de visió, indeterminat segueix sent així fins al camp de visió, la zona és de caràcter indefinit Forma, que només en els costats a causa de la disminució de la sensibilitat la retina té certes limitacions. Aquests límits són, el groc de la Lloc amb el centre de la pupil · la de unir-se a la línia principal de la vista a esperar, Després dels mesuraments de Aubert i Foerster:

90 ° cap a l'exterior fins a 40 ° 50è cap a l'interior fins 65 ° El punt de visió més clara és per tant no totalment al mig del camp, sinó cap a dins i cap amunt de la mateixa; No obstant això, el punt cec és gairebé exactament la meitat. Cap endins L'abast del camp visual està limitat pel nas que sobresurt24).

24) AUBERT, la fisiologia de la retina. P. 234 Encara que les propietats anteriorment de la ull dormit, sens dubte, les eines essencials de la visió és prop de, pel que són per si sols no és suficient per transmetre la mateixa. Tampoc conté la ubicació l'òptica de la imatge a la retina ni la direcció de les línies de visió, que obtenim dels punts de connexió són opacs en el camp visual, motius suficients per a això. Per al percebut Imatge de la retina, si se'ns permet descriure el mosaic de sensacions de llum, que resulta de l'excitació dels elements individuals excitables de la retina es produeix és molt diferent de la imatge de l'objecte, que nostre acompliment en l'àrea exterior es caracteritza. Aquest últim omple els buits de la imatge percebuda, i passa per alt que gran part de la mateixa inexactitud en les parts perifèriques el camp visual. L'angle de la cara, però és només un element de l'espai Imaginació mida, que en si mateixa ineficaç segueix sent. Tot això suggereix que la percepció d'altres Recursos necessaris, que especialment en el Moviment de l'ull on es.

La Els moviments de l'ull són en general Rotacions al voltant d'un punt fix estirat a la conca de l'ull. Dislocacions el globus ocular, a través del farciment de l'òrbita de greix, teixit connectiu i altres marques difícils de comprimir les masses, només en casos excepcionals durà a terme, pel que a més dels moviments normals en l'examen .

Romandrà La Punt d'inflexió a l'ull ubicat en els mesuraments de maleït 13,54 mm. darrere de la còrnia vèrtex, per tant de 1,29 mm. darrere de la Mitjà del vèrtex especificat pel node òptic Ull eix25). Les rotacions d'aquests Punt de ser seis Músculs a terme, dels quals dos, que actuen com antagonistes, una Muskelpaar . Forma La tres Parells de músculs, que es distingeixen d'aquesta manera són: la exterior i el múscul recte intern (Recte extemo i internus), la superior i músculs inferiors de la recta (Recte superior und inferior), und der superior i inferior del múscul oblic (Oblic superior i inferior). La primer d'aquests parells de músculs, format per l'interior i exterior múscul recte (re, passeig Fig 103), Situat gairebé al centre de rotació definida per l'ull Pla horitzontal26). Ambdós músculs mostren una simetria exacta de la situació, i per tant també dels efectes. L'eix sobre el que al seu torn, el mateix per a l'ull, està en el punt d'inflexió gairebé perpendicular a la capa muscular horitzontal. L'exterior gira al voltant de l'eix del globus ocular cap a fora, dins, l'interior; mentre que les reserves especificades per la retina meridià horitzontal, nosaltres, ja que amb més freqüència per determinar l'orientació de l'ull L'ús és, en el curt Horitzó de la retina vol cridar a la seva direcció horitzontal a. Els músculs rectes superior i inferior (rs, rif Fig 104) que en conjunt formen el segon parell de músculs, també gairebé íntegrament en uno Nivell, que és gairebé simètrica, però aquesta Nivell té una posició inclinada amb la inserció dels músculs del globus ocular situat cap a l'exterior més que el seu origen està a la vora del forat del nervi òptic (rs

Fig 103). El seu eix de rotació no és sobre el punt de gir definit pel Línia horitzontal en conjunt, però difereix d'ella en uns De 30 ° (Fig 105)27). Per tant manté l'horitzó de retina, mentre que el múscul superior la mirada cap amunt, la part inferior gira cap avall, la seva ubicació no menys, però és al mateix temps girar el pla horitzontal, que ell i el seu medi a la baixa del temple al futur En el primer cas en l'horitzó, s'eleva en el segon cas, la mateixa disminueix. Com una rotació, en la línia de visió (gg " Fig 105) Segons el que determina eix constant apareix, avui es coneix com Pel · lícula o Rotació de la roda de l'ull, i l'angle que aquest horitzó de la retina amb la seva posició horitzontal original, és la -Gestos o Raddrehungswinkel. Per tant, crec que la part superior o inferior múscul recte només efectiu, que pugen i baixen amb la el globus ocular, que han fet, mai al mateix temps una pel · lícula de la mateixa estar connectat. La majoria finalment s'aparta de la posició obliqua dels dos Els músculs de (la, o). L'eix de rotació és la mateixa a saber sobre un angle de 52 ° amb l'eix definit per la Línia horitzontal28), Així que això és més lluny que la línia que apunta cap a davant de la vista, amb el qual només inclou un angle d'aproximadament 38 ° (Fig 105). Tots dos músculs també es diferencien en què un punt d'origen del múscul oblic superior, per la seva Efecte per si sol és considerat, a saber el lloc on el mateix es llisca sobre el paper (vostè Fig 103), Endavant l'enfocament del seu tendó situat en el globus ocular és a dir, com el múscul oblic inferior sorgeix d'una mentida en la part davantera Punt al terra de l'òrbita (o Fig 104). En els músculs oblics és per tant, la relació l'origen i la inserció dels punts precisament el contrari que a la recta. Com a conseqüència d'això, es comporten en relació amb la pujada i baixada dels ulls enfront dels músculs rectes emmagatzemat corresponent: l'oblic superior disminueix l'ull i el múscul oblic inferior tenir el mateix. També resulta el primer a l'horitzó la retina en el mateix sentit que la part superior del recte, la segona en el mateix sentit que el músculs inferiors de la recta. No obstant això, és la relació els músculs oblics de la notificació del múscul recte inferior i superior curt, llavors: l'oblic superior del recte inferior recolzada en la reducció de la línia de visió, però ell s'oposa a ell, en referència a les pel · lícula dels ulls sobre la línia de visió, que és la inclinació de la retina és l'horitzó visible, suporta el múscul oblic inferior el recte superior en la criança dels ulls, però ell s'oposa a ell en la pel · lícula de la línia de visió. Passa per alt aquestes relacions més fàcil quan es fa clic en un dels punts de pivot m (Fig 105) Continua la secció horitzontal del globus ocular, els eixos de rotació els dos registres a la pujada i baixada parells de músculs que actuen. La Eix de rotació i expressar el múscul recte intern ha ser considerat com un en el pla del paper al centre de rotació perpendicular Línia de pensament. Dels altres dos eixos de rotació, podem assumir que que es troben totalment dins del pla horitzontal, ja que en realitat la seva desviació dels pocs graus mateix 29). Anomenat el medi un de cada eix de rotació, pel que fa a en què la contracció dels músculs d'una rotació específica en el sentit de la direcció de les agulles del rellotge es porta a terme, la Halbachse el múscul afectat, així mrs el semi-eix major del múscul recte superior, MRI für donin recte inferior, no és el semieix major de l'obliqua superior, Jo per al múscul oblic inferior. Per al recte internus troba en la meitat de l'eix, per al extemo en la Plànol del paper. El canvi en la posició, la rotació de cada múscul al seu medi-eix porta a l'existència, ara pot ser a

través de la Fig 106 il · lustren. Imagini l'ull esquerre com abans, el pla del paper que manté Es fixa el centre de la figura, i que l'eliminació del Punt d'inflexió de la mateixa igual a la longitud de la línia dd és tan estar en què les línies centrals dels camins es creuen es mostra, en la qual cada múscul individual, si és que té una rotació de 10,20-50 ° en la causa al seu medi eix, mou la línia de visió ha. Al final de cada muntatge en carril més gruixuda és la línia al mateix temps que s'ha produït com a conseqüència de la posició de rotació de l'horitzó de la retina insinuat. A partir d'aquesta descripció, és clar que, a la posició inicial dels ulls només per l'exterior o interior per moure, l'efecte d'un sol múscul extemo, el recte o internus suficient30).

Això és diferent en els moviments amunt i avall. No és un sol múscul pot, com es pot veure, pujar o baixar el globus ocular dret directament. El contrast es pot aconseguir mitjançant la combinació dels dos que actuen d'acord amb Els músculs es pot arribar.

El recte superior i el múscul oblic inferior, que, perquè l'arc en el qual gira la línia de visió, en cas contrari Executar sentit, la compensació adequada donat una de les forces musculars trajectòria rectilínia pot produir, així com en la reducció dels ulls el recte inferior i oblic superior. Aquí també es troben les rotacions horitzó de la retina per compensar en tot o en part, per la qual cosa l'ull d'una manera similar als moviments externs a l'interior i pot retenir la seva orientació original. Es mou la línia de visió en una direcció obliqua, per exemple, des de la posició inicial cap a dins i cap amunt, perquè pugui convertir aquests moments en cada compost per un moviment cap a dins i cap amunt de tal . Crec Per tant, no dos, sinó tres músculs de participar, és a dir, el recte internus com Einwärtswender, el recte superior i oblic inferior que l'elevació del globus ocular. D'una manera similar és en la rotació cap a fora i amunt del recte extern amb els dos músculs s'acaben d'esmentar, en una direcció obliqua cap avall a la els moviments de cada múscul recte inferior i oblic superior efectivament amb el múscul recte rellevants externs i interns.

25) D'acord a les mesures de Volkmann és el punt d'inflexió 18/11 Mm. darrere del centre de la pupil · la (el saxó Sitzungsber. Ges 1869, P. 36), resultat que concorda amb l'obtingut per soldadors molt bé, ja que la distància entre el vèrtex de la còrnia del centre de la pupil · la de 2,36 mm. és.

26) Els punts d'origen dels dos músculs són per cert en una posició perfectament horitzontal del cap una mica més alt que els punts de partida, d'acord amb els mesuraments de Volkmann en 0,6 mm. Resulta que la capa muscular, amb el seu extrem anterior lleugerament per sota del pla horitzontal s'inclina.

27) Per tant, d'acord amb les determinacions recents de Volkmann (a. cit P. 56), mentre que els mesuraments anteriors de Ruete (un de nou Ophthalmotrop p. 36) només va mostrar una desviació de 19 °.

28) Després que el joc en aquest sentit Els mesuraments de Ruete i Volkmann.

29) En concret, els resultats en les relacions de posició de la dels músculs de l'ull següents sis després de les mesures de Volkmann dissenyat Taula (ibíd. 52), en el qual l'origen i la Ansalzpunkte Els músculs a través d'un sistema de coordenades rectangulars es determinen, el es tallen en tres punts. L'eix X és horitzontal, vertical, l'eix z, i l'eix coincideix amb la línia de visió: la direcció els valors positius de x

s'apaga, el positiu i en la part posterior de la z positiu cap amunt, i els números indiquen mil · límetres.

Orígens

Enfocaments

Musculatura

x

i

de

x

Recte superior ....

—16

31,76

3,6

0,0

—7,63 10,48

Recte inferior ....

—16

31,76 — 2,4

0,0

—8,02

Recte extemo ....

—13

34,0

0,6

10,08 —6,50

0,0

Recte internus ....

—17

30,0

0,6

—9,65 —8,84

0,0

Obliquus superior ...

— — 8,24 12,25 15,27

2,90

i

4,41

de — 10,24

11,05

Obliquus inferior . . .

— — — 8,71 7,18 0,0 11,10 11,34 15,46 Sumem aquests números immediat de l'home del poble determinar els valors de la longitud i la secció transversal dels músculs oculars individuals va afegir, perquè el mateix per a l'avaluació del rendiment muscular és important es. Les longituds es mesuren directament en mm., Que s'obté en dividir del volum amb la longitud calculada en les seccions transversals ô Mm. donat (cit p. 57).

Recte sup. Recte inf. Ext recte. Reclus int. Oblic sup. Oblic inf.

Llarg 41.8 40.0 40.6 40.8 32.2 34.5 Secció 11.34 15.85 16.73 17.39 8.36 7.89 30) Com a resultat del canvi en la posició del que va donar a llum el globus ocular i els punts de partida dels altres músculs experimentat canvis o escurçar o allargar els músculs ha, però, de manera que en els moviments abans esmentats, excepte el múscul principal que sempre es contrahiert, però pot de tots els canvis de posició, que en la rotació del globus ocular no d'influència directa es compte, ja que almenys molt insignificant, i només quan es considera el moviment de resistència raonablement caure en el pes.

La pregunta, igual que amb tots aquests moviments dels ulls junts, les forces dels músculs individuals, pot examinar la forma més senzilla, per la repetida cada posició l'horitzó de la retina determinada. Troben, per exemple, que durant la rotació per sobre i per sota de l'horitzó de la retina no pateix cap rotació, llavors es pot concloure que l'alça ia la baixa girant els músculs de tal manera que sigui possible segons el que disposa anteriorment es va veure compensada en realitat. El mètode més directe, però, sobre qualsevol canvi en direcció de l'horitzó de retina per ensenyar, és que per fixació prolongada una línia de color horitzontal produeix un deixant complementaris, El mur està dissenyat sobre una superfície plana, i els seus canvis de direcció durant el moviment dels ulls ara directament sobre els canvis de direcció horitzó de la retina donar una idea. Per dur a terme aquest Experiment, es troba que hi

ha una certa posició inicial, que a les imatges originalment horitzontals no són només de moviment dins i fora, sinó també en el moviment es manté horitzontal superior i inferior. L'excel · lent ubicació d'aquesta manera, que és el Posició primària anomenat equivalent, però en el La majoria dels ulls la posició d'una línia de visió en la qual aquest petit sota el pla horitzontal s'inclina. Això es deu probablement a la que influeixen en el nivell del múscul recte extern i intern no és exactament horitzontal31). Sembla Així, l'horitzó de la retina i per tant, tot l'ull en la rotació després de dins i fora després mantenir la seva orientació, és a dir, no Aprendre a pel · lícula, quan la línia de visió gairebé a la capa muscular extern del recte i es mou internus. Passar, però en el De fet, aquests girs en la forma més senzilla, simplement per l'efecte dels dos esmentats, sense cap esforç notable d'altres músculs es poden produir. Ara, fins i tot amb el moviment a l'alça i sota l'ull es manté la mateixa orientació, ha de ser així en aquest cas el Efectes dels músculs rectes superior i inferior i oblic les condicions són tals que el contrari Rotacions de l'horitzó de la retina, que interactua amb dos Els músculs es va portar per compensar exactament.

Ara la causa a un igual gran moviment sempre els oblics un molt més forta Rotació de la roda del seu Recti relacionats directament com Fig 106 ersieht. Per tant, ha de tenir lloc quan les compensacions és que a una alçada determinada i la depressió del múscul recte major Actuar com el poder li ha donat mà múscul oblic. És perquè també en la línia que els músculs oblics són els músculs més febles dels rectes, de manera que si una recta i inclinat un La innervació del múscul mateixa és subministrada per l'autoritat pot entrar en el correcte compensar els seus efectes.

Aquestes consideracions fan probable que en l'ascens i caiguda de Ull, el mateix principi que amb els girs i voltes de banda l'aplicació ve: que és a dir, qualsevol moviment dels més senzills possible Innervació requereix. Certament podria preguntar per què, Si aquest principi es segueix en la disposició dels músculs de l'ull no l'ascens i descens de la mateixa manera que el gir cap als costats amb el suport de dos músculs simètrics simplement succeeix. Com més gran sigui Complicació causada pel color groguenc dels oblics com els músculs accessoris de color beix està disponible, però, evidentment, en aquest context que l'elevació i la reducció dels ulls, no només amb la posició de repòs només visió de futur les línies d'expressió, sinó de qualsevol altre Posició des d'on les línies d'un rostre o un escombrat , Es pot fer. Els músculs rectes superior i inferior són a saber emmagatzemar de manera que si resulta que, el Component de l'atracció, que pugen i baixen de la línia de visió causes, cap avall, cap a dins en l'augment de contrast, l'oblic Els músculs s'han invertit aquest curs, que quan la rotació fora del seu efecte sobre l'augment cada vegada més gran i la tardor, quan el Redueix la rotació interna32). Pel que sembla, això directament des de la Fig 105Si ens fixem en l'eix hh ', voltant de la qual la rotació amunt i avall es porta a terme, la ment impassible, mentre que el Al llarg dels eixos dels músculs de l'ull ri rs, els ossos oi successivament cap a l'exterior i rotació interna. Quan es gira la línia de visió gg després de enfocaments externs us oi, D'acord amb la rotació interna rs Rhode Island l'eix hh '. Ja que, com es va assenyalar anteriorment, els rectes capacitat de tenir un major impacte, és evident també que l'elevació i el descens és més fàcil si la línia de visió també cap a dins. Aquesta preferència pels Convergència

és, com veurem més endavant, per les funcions de la visió binocular de gran importància.

31) Cf. Nota 26 32) Wundt, Archiv f. oftalmologia VIII segundo P. 62, 77 Si un de la posició primària dels ulls No és fàcil pujar o baixar, o es va tornar de banda, però en oblic Direcció es mou, es pot esbrinar sobre aquells en la segona posició per ensenyar a l'orientació d'entrada de l'ull, usant una imatge secundària, a la direcció del moviment, que pren la línia de visió, en la mateixa Manera s'orienta igual que en els experiments anteriors, l'horitzontal o imatge posterior vertical, que, o bé té la mateixa direcció que el camí de les vagues, la línia de visió, o per a la mateixa vertical és. L'experiment demostra aquí el mateix resultat que abans: fins i tot amb el moviment oblic conserva el caràcter de desitjos de servir imatge residual sota la seva direcció, l'ull canviat pel que si difereix de la Posició primària es converteix no a la seva orientació original, passaria a la direcció en què la rotació també. A partir d'aquest teorema segueix directament la inferència mecànica que tots els moviments realitzat a partir de la posició primària d'eixos fixos, a la qual cada un dels Nivell, que descriu la línia de visió durant la rotació, els punts de pivot perpendicular, i per sempre en una posició única primària l'eix visual dels punts de gir en el pla vertical.

Aquest principi de les rotacions es diu al seu creador, el LLISTA 'Esquema La llei defineix33).

33) es llista (RUETA, llibres de text. Ophlhalmologie d., segona Ed p. 37) s'ha mantingut el principi, com una conjectura. La posició primària va ser trobat per Meissner (Contribucions a la fisiologia del sistema visual. Leipzig 1854 F. Arxiu d'oftalmologia II, 1), la prova general de principis Però tenint en compte només per Helmholtz (Archiv f. Ophthalmol. IX, p. 153 Physiol. Òptica pp 457 i ss.) En termes mecànics el mateix només un aproximat de Validesa, sobretot perquè no hi ha posicions extremes dels ulls es produeixen desviacions insignificants que, a més, com he assenyalat Jo, el moviment real de l'ull no sol ser eixos fixos sembla tenir lloc. És a dir, generada per una breu consideració raig de llum en la foscor un deixant positiva, ens adonem de que això és en general només en la pujada i baixada i banda en el canvi de línies aproximadament rectes en el camp fosc de la visió deixa de banda, però en tots els moviments oblics, fins i tot si aquests que emanen de la posició primària, que descriuen trajectòries corbes. No obstant això, pel fet que la percepció visual de les dues posicions extremes del globus ocular tals moviments ràpids no són els mateixos en consideració, pot Aquí ens fixem en la llei de venda de la seva total exactitud.

Per confirmar aquesta llei en general, és el millor procediment de la següent manera.

Van aconseguir un gran De cartró, a través de les línies verticals i horitzontals en quadrats iguals es divideix de tal manera en una paret distant, que suficient fricció es pot girar al voltant del seu centre a qualsevol lloc, a l'arxiu. que el converteix de mantenir. En els punts centrals es pot aconseguir una rectangular Creu feta de paper de colors. Ara és possible en les grans L'eliminació de la caixa en contra de tal manera que amb una postura alçada del cap apuntant cap endavant, i (la posició

primària en conseqüència) una mica per la cara en pendent de les línies del centre la correcció de creu de color. És aquest el temps suficient per passar aquesta un deixant de colors complementaris poden ocórrer a mesura que es En primer lloc, els ulls només per l'interior i l'exterior, llavors, un cop més des del punt de fixació fora, amunt i avall. En ambdós casos, cobrir les cames la imatge després amb línies verticals i horitzontals de les caixes. Ara la llei en relació amb els moviments de la línia inclinada facial examinar, en primer gir de la caixa fins a la vertical o horitzontal Línies vénen en aquesta direcció en què moure la línia de visió es. També és de la creu al centre es va convertir en conseqüència: l'ombra de la reserva el mateix ara, quan la línia de visió es mouen al llarg de les línies marcades, al seu torn, la seva Direcció dels casos.

Si gira el tauler en aquesta prova, sinó més aviat permet aixecar l'ombra de la línia de visió caminar, així que les dues potes de la mateixa en les posicions d'avançada una posició inclinada sobre. En el moviment de la part superior dreta té, per exemple, la imatge posterior la posició un acceptat, en les altres direccions de moviment que mostra l'altra en Fig 107 desviacions es mostra. Aquests canvis es mouen però no per un balanceig dels ulls, però des de la perspectiva Projecció de la imatge a la retina de la paret plana, així com el fet suggereix que la vertical i horitzontal de la cama de la creu en el sentit contrari apareix rotada. Pel que sembla és a dir, quan l'ull passa de la primera a una segona posició, Una imatge a la retina d'una forma invariable només de tornada en el mateix , Es transferirà a l'exterior quan el nivell en què els projectes mantindran la seva posició a la vista. Així que si la línia de visió de la posició recta a, b (Fig 108) En la qual el pla de la paret A, B aproximadament perpendicular a elles és, en posició obliqua un C passa, la imatge després hauria de tornar a una línia perpendicular a la cara Nivell A, B ' es projecta, si la vertical de la cama υν β de la creu una vegada més vertical, l'horitzontal γ δ en horitzontal ha de ser. Ara ens movem, però la imatge de la retina no està al nivell de A ' B 'No obstant això, es va mantenir sense canvis en el A, B. Al Per trobar la forma que, d'acord amb un fora de lloc aquest cap a l'exterior Imatge de la retina té, hem de cada punt de la mateixa traçar una línia de vista: el punt en què la línia de la paret A B cert, es correspon amb el punt del nivell de A, B imatge en relació. D'aquesta manera es troben en Fig 108 de un d'on el centre de la pupil · la de l'observació Es creu que els ulls dels quatre punts de la frontera de la creu corresponent Les línies de visió una υν , Un β , Un γ' i un δ" així ho exigeixi. La xifra, que és el mateix límit, l'oblic Creu υν ' β ' γ' δ "La qual cosa és bastant la creu un en Fig 107 correspon. Per construccions similars es poden trobar els altres en Fig 107 rotació específica de la imatge posterior. Per cert, això es desprèn de L'observació de que la imatge retiniana no sempre les imatges visuals genera que siguin consistents amb la seva pròpia forma. En la nostra retina existeix en els experiments descrits a la imatge després d'un dubte transversal rectangular, però no sempre ho veu en angle recte, però la seva forma és totalment dependent de la imaginació, des de la posició de l'avió en l'espai exterior, en el qual projecta la imatge posseirà34). En aquest costat de la Aspecte, anem a tornar més tard.

34) Que aquesta no és la situació real un avió arriba, però en una que en el mateix instruir a la nostra imaginació segueix simplement pel fet que fins i tot saber de la

seva situació real només per la nostra imaginació una mica. Un pot informar, sinó també persuadir experimentalment en el pla de projecció, una estampa dibuix en perspectiva per la qual una impressió falsa de la seva situació es desperta. A continuació, els projectes en aquest concepte erroni. Un experiment relacionat, veure aquí de Volkmann, els estudis fisiològics en els camps de l'òptica. Leipzig 1863 I, p.

156 Si l'ull no és a partir de la posició primària, sinó de qualsevol altre, l'anomenat Posició secundària es va mudar, de manera que conserva el general la seva orientació no és constant: una horitzontal o vertical Afterimage ara mostren una inclinació real cap a la seva posició original Direcció, el que sorgeix del fet que, si bé la línia de visió va passar d'una primera a una segona posició, és també el ull sencer ha estat testimoni d'una pel · lícula a la línia de visió. Un pot d'aquesta fàcil de convèncer, si vostè està en el grup experimental s'ha descrit anteriorment en la generació de la còpia del cap cap endavant o cap enrere impedit, de manera que la línia de visió no està en la posició primària és la paret, però, com abans, prop de la línia de visió vertical. Si un segueix l'actualitat amb un ull dibuixat a la caixa Línies, es mostra la imatge posterior es torna contra ells, però per la cama vertical i horitzontal de la creu de mida similar i la direcció, no, com en la projecció procedents dels desplaçaments, no són iguals. La rotació de la roda que resulta d'aquesta manera és la manera molt petit, sempre que l'ull no va a posicions extremes, que normalment en totes les grans rotacions del cap mitbesorgt no es produirà, després que la seva mida d'acord amb els Va establir que les rotacions de posicions secundàries va dur a terme al voltant d'eixos, que en el pla axial s'ha descrit anteriorment, és a dir, en el pla de la posició principal en la línia de visió punts d'inflexió en la perpendicular, es troben35). És evident en si mateix, que si tots els eixos de rotació en aquest pla, els moviments en les posicions de secundària Pel · lícules necessitat d'entrar en la línia de visió, simplement perquè en aquest En cas que l'eix de rotació no pot ser perpendicular al pla en el qual la línia dels moviments a la vista, excepte en un cas: és a dir, si el pla de rotació de la posició primària especificada pel meridià dels cercles pertany o, en altres paraules, si la línia de la vista, Moviment porta, la que sense canviar l'eix de rotació de la posició primària pot pensar en iniciar o continuar-hi.

35) Helmholtz, physiologische Optik, S. 467. Archiv f. Ophthalmologie IX, 2 S. 206.

La llei de la rotació constant, en uno Nivell situat immediatament tanca els altres eixos, en principi, trobar que l'orientació de l'ull per a cada posició de la línia de visió és una constant, que retorna, mitjançant el qual els mitjans Línia de vista pot haver portat a aquesta posició. Un pot de l'exactitud d'aquest principi, que el Llei de orientació constant es diu36), els mitjans de convèncer el mateix mètode, que per provar la LLISTA 's s'utilitza la llei. L'ombra de la Creu una en la qual el principal o en qualsevol altra posició de partida ha produït espectacles per a un determinat canvi en la posició de la línia de visió sempre la mateixa posició relativa a les directrius de

la paret, així com la línia de visió d'un dels primers a la segona Posició va poder haver fet. Però venint d'aquest principi petites excepcions. En primer lloc, es troba que de vegades consisteix en un entorn anormal de la primera pel · lícula, l'única per a la fixació permanent de l'orientació normal de la retina fa espai37); i en segon lloc, com areng ha trobat que l'orientació de cada ull, amb l'excepció de la posició de la seva pròpia línia de vista, també de la de l'altre ull depèn en certa mesura. Restes és a dir, la línia de visió d'un ull és fix, mentre que el de la un altre que té un cop dins o fora, de manera que el comú Punt de fixació es mou més a prop o més lluny, ens assabentem que la resta Ulls petits pel · lícules en la mateixa direcció que el moviment38).

36) El mateix coneixement era abans de LISTINS'schen Llei que es troba per Donders (Holanda contribucions a l'anatomia i fisiologia. Ciències. 1847 I, p. 104, 384).

37) Helmholtz, Archiv f. Oftalmologia IX, 2 p. 190 f. Physiol. Òptica p. 475 f.

Aquestes pel · lícules anormal, després de tot això l'observació Helmholtz també per la influència de la voluntat es pot produir si la unió de la visió doble a un motiu donat, són en general forma molt petita. D' Arengada (la teoria de la visió binocular, p. 60), la possibilitat pel · lícules a l'atzar cada vegada impugnada.

38) Hering, a. a. O., S. 57, 94.

Els moviments dels ulls, com nosaltres, la dissecció seus efectes musculars, probablement ha fet principalment per la distribució de les forces musculars determinats. Un moviment donat és fet amb la menor despesa possible de la força, més efectes secundaris innecessaris s'eviten39). Aquestes activitats es portaria a terme, però quan l'ull més fort pel · lícules Coneguis la línia de visió. La LLISTA 'Esquema Llei, que exclou tal, probablement tingui aquí el seu importància mecànica. Més decisivament a favor d'aquesta causa Lleis del moviment en el principi de l'orientació constant. Podria l'ull d'una primera a una segona posició de diverses maneres igual procedir sense obstacles, no hi hauria cap raó per la qual No, de fet, el moviment de diferents maneres hauria d'haver passat. Quan un Forma de moviment és estrictament seleccionats aquest ha de ser el preferit per les condicions mecàniques. El nostre Ull es comporta en aquest sentit no és diferent a qualsevol altre moviment eines. I hàbits d'exercici serà, sens dubte rellevant aquí. Per tant, no neguen que les necessitats de la visió troben en les lleis d'expressió del moviment de l'ull, però el seu Influència s'ha d'expressar en el fet que Actua una influència determinant en les condicions mecàniques del moviment. També pot la qüestió de si la mecànica o fisiològica Condicions prèvies com l'anterior han de considerar immediatament, sinó en un resposta o altres sentits. En qualsevol cas, la formació individual les condicions mecàniques de la primitiva. Com funciona l'ull del nadó, fins i tot abans que el sistema visual comença a funcionar, a Generar imatges òptiques es construeix desitjable, s'ha també hi ha cap forma moviment completament desenvolupat.

Nosaltres Per tant, en tot cas, poden ser més propensos a dir que, en veure que sota la influència de les lleis mecàniques del moviment han format l'ull, que al revés. Això inclou, però no obstant això no de la d'un desenvolupament més general que es

remunta per contra, la visió de les necessitats de l'organització, com ara el Ull res, va actuar així les seves eines de moviment. Tornarem a aquesta qüestió més endavant, després de les aparicions, en què la influència del moviment en les imatges visuals expressa, es discuteixen.

39) Compareu aquest principi: la merda, Zeitschr. f. rata. Medicina. N. F. IV, p. 101 i en les investigacions de Moleschott V, P. 198 Wundt, Archiv f. oftalmologia VIII, 2 p.

1 Anteriorment es va esmentar que per a la resta Ull no hi ha motius suficients en virtut de la qual és el seu camp de visió es percep com una àrea d'alguna manera. No obstant això manté la mateixa per tenir una forma determinada: se'ns apareix tan aviat com sigui que hi hagi raons específiques, que en un ordre diferent dels seus punts la qual cosa indica que la superfície interior d'una petxina esfèrica. En aquest Per tant, les estrelles semblen a nosaltres per ser distribuïts, i en si el cel apareix davant dels nostres ulls d'avui del que els temps infantils pensava que era realment, com una volta esfèrica. En el baix camp de visió del horitzó mitjà estirat em sent aquestes forma esfèrica endavant, perquè el pla del sòl i els objectes situats en el seu més altres condicions i el conjunt alternatiu que es compleixin. El obvi Però aquest punt de vista és el moviment bàsic de l'ull. En descriure aquesta el punt de fixació cercles contínuament més gran, l'un Esfera buida pertanyen. A mesura que el centre de l'esfèrica Camp de visió, veiem la falta d'altres motius, per tant la Considerar la possibilitat de rotació de l'ull. A partir d'ara l'ull en repòs el seu camp de visió esfèrica es veu tan present es troba realitat ha estat un motiu de el cas que les idees originals de l'espai sota la influència del moviment han sorgit. Podria, però, diferència d'aquest, possiblement un vostè és propietari de la retina energia inherent, les seves imatges en un camp esfèric de vista . Relacionen Potser, un podria pensar, perquè ells mateixos esfèrica és corba, encara que per raons curs d'aquestes La connexió no es pot especificar. Però ara aquí ve una sèrie d'observacions crucial, que mostren que l'ull no només és, en general, les seves imatges de la retina en una superfície en l'espai previst la forma del seu moviment, però que l'individu Disposició dels punts en aquesta superfície en la seva totalitat per les lleis del moviment l'ull es determina.

Cridem a la superfície en la que la fixació o a l'esquena i se centren en el seu hergeht moviments, la Camp de visió, ja vam comentar anteriorment, l'experiència global establert en la foscor resumir així: el camp de visió, així com moure l'ull en repòs en general té la mateixa forma que el camp de visió. Per segueixen influint en el moviment en l'ordre dels punts en Per determinar el camp visual, creiem que la més apropiada Canvis que es produeixen a l'ull dret completament en el Veure prorrogats.

La línia que connecta el centre amb la Punt d'inflexió dels ulls, connecta els estats La línia de visió, Es l'eix visual, la direcció del feix de punt de vista, i la línia principal de la vista tan a prop que ells consideren com coincident amb aquests dos pot. Cada moviment de la línia de visió sol ser un punt de vista corba descrita correspon.

Centrar-se en què la posició primària la línia de visió pertany, cridem a la Enfocament principal. Es produeixen a partir de la posició primària de totes les rotacions perquè el Se centren en grans cercles, descriu l'enfocament principal en el .

Per tall Imagini el camp visual com tota una esfera, després tallar aquests cercles, que

és el Meridià dels cercles de Es diu el camp visual, fins i tot en un segon el mirador principal, just punt oposat de la superfície esfèrica, la Occipitalpunkt. L'objectiu principal de l'occipital i per tant contrària Els punts finals d'un diàmetre. La Fig 109 mostra aquesta classificació del camp visual en el punt de vista Punt de vista. A és l'ull, H l'objectiu principal, La l'occipital, la línia HO es troba, d'acord amb la posició primària, lleugerament per sota del pla horitzontal, per H i La són els cercles meridians dibuixat40). Creiem que l'última de Punt d'inflexió al centre del camp esfèric de vista, des projecta sobre un pla, en què la posició primària de la línia de visió perpendicular, formen una línia recta des d'aquí, que és punts de fixació en el tall, les línies horitzontals que corresponen a aquests l'horitzó de la retina. Volem que aquesta projecció de la camp pla de vista i les línies rectes, el que en ella com la projecció dels cercles meridians des del punt de vista principals d'expirar, el Directrius . Truqui 40) Per determinar la posició de qualsevol punt en el camp de visió o Camp de visió per determinar amb exactitud, pot el mateix, excepte en els cercles meridians segueix dividida en paral · lels, que estan ubicats en dos punts que talli a la dreta en l'horitzó establert pel meridià de la retina i se'n va a dormir a l'esquerra de 90 ° des del punt de vista i occipital. És Ara la situació per determinar la determinació totalment anàleg de coordenades geogràfiques. No obstant això, per al moviment dels ulls tenen un sol cercle meridià Importància, com els camins de la Llei de la llista de Enfocament passa de la posició primària de.

Ara bé, si l'ull de la posició primària Resulta, de manera que la línia de visió en els cercles de meridians o es mouen en el camp pla de vista en la política. Aquesta segueix sent la LLISTA 'la relació mútua entre el dret de posició els cercles de meridià en el camp esfèric de vista no ha canviat. Quan del punt de vista H per primera vegada en un i després b (Fig 109Passa), després ve el segon acte d'aquest moviment l'arc de que es troben exactament en el mateix punt en la retina abans que l'arc Ha. Suposem que en Fig 109 mostra, el camp de la posició primària corresponent de vista fix i després el camp de visió de l'ull en repòs en la mateixa forma dividit en cercle meridià, de manera que en la posició del camp visual primària coincideixen i camp de visió, el que podem imaginar, en el El moviment està canviant l'enfocament del camp visual, com una closca esfèrica contra un concèntrics seu mateix radi. Llavors es mou per a totes les rotacions de la posició primària d'un cercle meridià el camp visual en què la línia de visió es troba exactament en aquest cercle meridià camp de visió amb la que es va desplomar en la posició primària: dos cercles meridians conèixer-se a través del moviment. Si el LLISTA 's la llei no es compleix, Coneguis el ull a cada pas, mentre que una pel · lícula a la línia de visió, seria una cobertura contínua de cada respectiva Cercles meridià no pot tenir lloc, sinó que també en conseqüència, de la rodament dels ulls dels meridians del camp visual en contra de la seu corresponent camp de vista estan donant volta, i així successivament, el que coincideixen, i va continuar amb un altre cercle meridià d'aquest últim. En els Els moviments de l'ull, que no emana de la posició primària és això és a causa d'aquest fenomen com pel · lícules de lloc, de fet, el cas es. Els moviments de la capa primària de la fins ara es prefereixen que a la vista de les adreces en el camp esfèric

de vista es veu afavorida per l'orientació uniforme dels ulls. Per determinar de manera fiable les adreces només és possible si les percepcions que tenen lloc durant el moviment de la mirada, amb la vista de l'ull en repòs partit. Una línia en la cerca, els ulls es mouen en un cercle meridià que l'ull en repòs en el mateix cercle meridià apareixen quan no hi ha cap contradicció que al seu torn entre dues percepcions. Però això només és possible si entre el fix i el camp de moviment del camp de vista de l'opinió que un acord existeix, que resulta de la LLISTA 'entre les lleis s'obté. En la moció, que no emana de la posició primària, No obstant això, és el punt de vista de les instruccions per ser un defecte. De fet, l'experiència ensenya que hem de saber on és una precisió d'una Dimensió és la direcció de les línies, l'ull involuntàriament una mica inclinat cap a l'horitzó, la posició de la posició primària corresponent . Donar-li Aquells acord amb la nostra política d'un ull Indicacions en l'ull i camp visual només existeix si estem de la imatge retiniana basat en una visió esfèrica i Sehfeldfläche pensar; que s'aturarà una vegada que qualsevol altra forma, com un nivell posar al seu lloc. Imaginem que en la posició primària de La línia del pla perpendicular vista com una visió immutable, i s'assumeix com un camp de canviar això a un altre nivell, en la posició primària una vegada més coincideix amb el camp de visió, però amb la línia de visió es mou, pel que són perpendiculars a totes les capes de l'ull a aquest segueix sent. Les polítiques d'aquests dos plans en la posició inicial coincideixen, ara només quan es mou en dos Adreces dins del mateix cercle meridià es mouen, és a dir, quan la rotació de la capa primària de cap amunt i cap avall o dirigeix directament cap a l'exterior i l'interior. Aquests dos moviments són les línies vertical i horitzontalment disposades en dos nivells Vist des de l'ull a romandre en la cobertura total. Però tan aviat com sigui l'ull té una posició diferent, de manera que les polítiques de l'ull el camp de visió i el camp visual inclinats un contra l'altre, per al pensament ara a través d'un punt de gir i la directiva corresponent del camp visual en un nivell inferior, aquest prendrà no més d'aquests en el camp de visió Directiva, que coincideix amb ella en la posició inicial. De fet, els tenim a la Nachbildversuchen abans descrit per la projecció directa de la imatge a la retina cap a l'exterior ja convençut (Fig 108). La posició principal en la línia de visió de la paret vertical A, B es correspon amb el camp pla de vista. Imaginem que la paret de les rotacions l'ull amb la línia de visió, sempre perpendicular als mateixos moviments, llavors el nivell de migració A 'B' el camp pla de vista. Una imatge residual que coincideix en la posició primària amb una de les directives, descobert en qualsevol posició secundària de nou, la mateixa política camp de visió del pla, projectada sobre el camp dels idiomes de vista Però es tanca amb la directiva, amb què va ser es va ensorrar, amb un cert angle. La Fig 107Que el pendent d'aquest punt de vista en l'oblic cuatro Posicions d'una ombra originalment vertical i horitzontal indicant per tant, representa també representa la relació de posició, que les directrius el camp visual que té el camp de visió, si aquest últim accepta com una posició principal en el pla vertical i el Camp creu que projecta en aquest punt de vista.

Ara bé, si l'ull és a la retina o en rectangular, el seu camp de visió en el seu camp de visió obliqua pot veure, llavors, per contra, una creu obliqua en el camp de visió el camp de visió en angle recte en relació a aparèixer. La correcció aquesta sal es confirma fàcilment de la següent manera. Prengui un full gran de paper blanc en el

medi es connecta a un punt negre, que serveix com un punt de fixació. Aquest Arch, en la posició primària en posició vertical per a la línia de visió, representada el camp de visió, és a dir, que la superfície de la qual l'enfocament gradual pot caminar a través. Ara vostè porta el costat del punt de fixació dos negre Pasta de paper, que es troben exactament en una línia vertical en el mateix Arc de. Es notarà que la mateixa només en una línia vertical sembla mentida, si la seva adreça mitjançant un dels focus cap avall o cap a la vertical coincideix amb el punt de vista horitzontal es troba en posició vertical. A la resta del camp de visió No obstant això, els objectes han de ser en realitat una posició inclinada donar si es vol que aparegui verticalment en la visió indirecta, és a dir, deu en tot els angle de inclinació en la direcció vertical des del punt de vista objecte distant, fins i tot després que va empènyer encara més pel mateix horitzontal es. La ubicació, que permet que dos trossos de paper en els diversos Meridians del camp visual s'ha de donar si en un línia vertical en horitzontal, correspon a tots els Direcció, després de tot això Fig 107 un deixant vertical, quan s'assumeix el punt de vista de l'original, la posició vertical, principal avió de tornada visual i herwandert41). Determinat d'una manera similar a la situació de veure l'horitzontal indirecte que consideri, per la qual cosa es troba que aquest punt de vista en el meridians inclinat de nou, aquesta vegada en sentit contrari difereixen totalment pel que fa a Fig 107 el pendent es correspon amb el de la posició primària afterimage horitzontal mentre que el senderisme té la mirada. És vostè un full de paper altra, la posició primària no és lloc apropiat, i després les instruccions que ha de donar als punts de vista indirectament, per fer-los aparèixer en vertical o en horitzontal, altres que abans, Però sempre coincideixen amb les adreces, en què errant Veure una imatge posterior vertical i horitzontal en la seva projecció en el pla del paper ha42).

41) Un pot dir que els desplaçaments els objectes que es veuen també, indirectament, la seva gran mida, la direcció dels canvis sorres ombra de la partida. Per a aquest fi, després de portar un Posició dels objectes està determinada, en la que indirectament es veu en la diferents meridians del camp visual apareix en vertical, en els punts de fixació una ratlles verticals de color en i sortir tan aviat com les complementàries color després de la imatge es desenvolupa, les opinions dels diversos Parts de la mesura del camp visual: t'adonaràs que ara la imatge posterior accepta totes la mateixa direcció en la que abans, les dues Objectes per portar.

42) s'han observat els fenòmens descrits aquí En primer lloc Recklinghausen (Archiv f. Ophtlialmologie V, 2 p. 127), la seva Relació amb les lleis del moviment ha demostrat Helmholtz (Physiol. Òptica, p. 548). Ja he triat una forma lleugerament diferent de l'experiència, Jo per la observació de la desviació de les instruccions de la indirecta Veure Nachbildversuchen juntament amb, que, crec jo, la relació amb les lleis del moviment és especialment cridaner.

Aquests fenòmens mostren que les impressions que rebem a l'ull en moviment, les dimensions en el camp de visió ull en repòs es transmet. Si l'ull de la posició primària En una situació de un (Fig 107) Mogut, format en la vertical i horitzontal Meridià de la retina en el camp visual ja no és una vertical i horitzontal però dues línies inclinades de la mateixa, a l'adreça l'ull d'una ombra vertical i horitzontal

originalment projectada. Per tant, apareixen així com la resta, situat en el focus principal Aquests ulls línies inclinades com vertical, i els realment que perpendiculars entre si, semblen inclinats. Si l'ull fins al punt de un fixa en si, la il · lusió desapareix per la l'enfocament i els objectes en l'entorn sempre en el respectius àmbits de vista pel que fa a la posició que la nostra imaginació aquest últim dirigeix, ser reubicats.

Podem, per tant, això Experiències també expressar de la següent manera: Només el veure directament Els objectes se'ns apareixen en general en la seva ubicació actual, totes les indirectes No obstant això, s'observa en els que ho acceptarien si Imatge de la retina en l'enfocament i el seu entorn immediat es va traslladar ho faria.

Ja que no només la forma general del camp visual, sinó també la relació mútua de posició d'objectes en mateixa per mitjà de moviments dels ulls és detectat, llavors no front a aquest últim una representació espacial en general, no concebible. Per a una undefined visió espacial, ja que De vegades se suposa que només en la forma general de la convivència se li donaria l'espai sense cap tipus de determinació dels diferents objectes entre si, és una ficció, que també pot ser una realitat poc De sèries de temps sense contingut. Una confirmació d'aquesta bona influència La moció per autoritzar el canvi, en el qual espacial Relació dels objectes en una fila de cara Paràlisi dels músculs oculars individuals ocórrer43). Per exemple, si l'exterior músculs rectes de l'ull, com a conseqüència d'una lesió, de sobte ineficaços no queda res, però una tendència, de vegades l'ull al seu torn cap a l'exterior, els sotasignats, es gasta Innervationsanstrengung però sense èxit. Un s'adona ara, en aquest cas, que el Ull en totes les altres adreces en el camp de visió és capaç de convertir correctament i també l'estat de coses és realment responsable. Un cop allà, però, després de s'esforça per convertir-se en un entra en un moviment simulat dels objectes: això sembla ara avançar cap al mateix costat, després de tot això el Ull Innervationsanstrengungen fa inútil. Pel que sembla això s'ha de els altres, que l'ull del pacient, tot i que segueix en peu, per se segueix movent. Però si un ull normal, que, per exemple, a la dreta es mou, sempre es veu el mateix objecte, s'ha de Aquest moviment cap a la dreta, l'ull paralitzat objectiva Pel que la seva innervació, i fins que s'atura, sembla ell per girar els objectes. Si la paràlisi del múscul recte incompleta extemo, l'ull pot de fet una aparença objecte que es troba solució, però és a un major Innervationsanstrengung necessari. En conseqüència, ja que fins i tot l'objecte es movia més fora del que és, de fet, es troba. El pacient ha de recórrer a la mateixa, s'extreu passat44). Aquests fenòmens proven La nostra opinió és que molt de la posició d'un objecte en l'espai pel Innervació es determina que cada unitat acompanyada de la moció.

43) Cf. A. v. Graefe, Archiv f. oftalmologia 1, 1 P. 18 Alfr. Graefe, id. XI, 2 p. 6 Nagel, veure amb dos ulls. Leipzig i Heidelberg 1861 P. 124 f. A. Graefe, els símptomes de l'Ensenyament Paràlisi dels músculs de l'ull. Berlín, 1867 P. 10, 95 44) és una regla en aquests casos, la visió també pertorbat per les múltiples imatges, que com a conseqüència de la pertorbada L'harmonia entre els moviments de la paràlisi i l'ull sa . Passar S'acaba de veure l'efecte de paràlisi muscular, pel que és necessari lligar en els experiments, l'ull normal.

Explicat pel mateix principi a moltes Fenòmens en l'àrea de la visió normal, la que té

el Al · lucinacions visuals o fenòmens pseudoscópica entre els manté45). Podem portar l'experiència aquí colpejar en dues classes. La primero inclou les variacions en el mesurament lineal Distàncies, que són la direcció d'aquest últim depèn, en la segundo inclouen deliris de la proporció, que el tipus de farciment el camp visual resultant.

45) En un sentit més estricte que estem acostumats a només el Wheatstone Il · lusions sobre l'alleujament, llavors la visió dels pous en lloc de les elevacions i viceversa, o fins i tot la física Vegeu les figures planes per designar com a fenòmens pseudoscópica. Però com que el significat de la paraula per copiar i l'engany pseudo cara ús són idèntiques, de manera que ambdues expressions en els següents sentit coherent.

Només podem distàncies en el camp visual Comparar amb certa precisió, si tenen la mateixa direcció. Quan Volem, per exemple, una determinada línia un segon fer el mateix, hem de donar-los la mateixa direcció. Fins i tot llavors trobar fins i tot petites inexactituds en el lloc que es redueixen a més, el més de mesurar comparant les distàncies amb l'ull en moviment. No obstant això s'exclou del moviment, com la il · luminació momentània per l'espurna elèctrica, l'estimació de mida molt molt més incert. Fins i tot amb el moviment realitzat per mitjà d'observacions dit sigui de pas també diverses condicions experimentals de una influència substancial. Per tant dedicat a la comparació de dues distàncies, en el desigual Distància des de l'ull són certs errors derivats dels diferents mides de les dues imatges de la retina. En aquesta comparació es porta la distància que generalment es des de l'ull en compte: es veuen dues distàncies iguals aproximadament el mateix, encara que un està més lluny que l'altre. Però l'error que va cometre en l'estimació és major que quan les dues distàncies són equidistants, i que els canvis en diferents individus, pel que més, els altres la distància més s'inclinen a apreciar més46). Aquestes variacions són aparentment causada pel fet que aquí el incertesa ordinari sentit de la proporció, ni per les imprecisions complicat és que la distància entre l'observador Inbetrachtnahme causes, i que algunes persones semblen influir en la distància a sobreestimar la mida de la imatge retiniana, altres subestimar. També em sembla que la distància dos punts, per exemple, dos punts cardinals, d'estimacions precises de la Mida de la línia. Això es relaciona amb un fenomen ens ocuparem més endavant, pel que és el buit Distàncies en el camp visual apareixen més petits que els que l'ull en un punt de fixació és contínuament s'ofereixen, en el segon Guanya el cas, tant la seguretat dels ulls. Per tant, li Distàncies per comparar la mateixa direcció, en condicions uniformes, que necessiten per a 1) es troben a igual distància dels ulls, i tenen 2) són els dos en forma de línies rectes, o tots dos es dóna com un punt de distància, i també el primer cas, el favorable Estat de l'ull presenta47).

46) Fechner, Elements de Psicofísica II, p. 312 47) Algunes de les diferències entre els resultats només observador resultar d'explicar, probablement, sobretot el fet que en un cas, les mides de línia, les distàncies en l'altre punt es van comparar.

Es poden proporcionar en les condicions anteriors ara, per determinar l'exactitud de la proporció de les següents maneres: 1) es va calcular la diferència d'un punt entre dues línies o distàncies en el qual una diferència de mida de la mateixa simplement notable és a dir, 2) que busca a una distància dels altres a fer el mateix i determinat després d'un major nombre d'intents de medio ErrorI 3) les distàncies triades de tal manera que la seva diferència per recordar amb més claredat és que no, i determina de nou en una sèrie de El nombre d'observacions casos bé i el mal. El Així que aquí també proporcionen el general psico-física els mètodes de mesurament per a la investigació48). Els experiments de FFechner i VolkmannQue sobretot després de la segona i, de vegades fins i tot després de la primera d'aquestes Mètodes s'empren, es mostren ara que el sentit de la proporció de La comparació de distàncies rectilinis en la població general WEBER "entre Les lleis corresponents, de manera que la diferència amb prou feines perceptible o l'error mitjà d'una fracció constant dels comptes de la distància normal, en comparació amb l'altre era, o igual l'un a l'altre tractat de fer. Així va trobar VolkmannQue en un Veient la distància de 340 mm. per les distàncies, des 4,21-101,04 mm. variada, l'error mitjà molt a prop d'aproximadament una fracció constant, és a dir, 1/100, La distància s'ha observat, i els resultats els assajos individuals varien entre 1/99 i 1/11949) . Alguns major era el mateix Fechner, És a dir, = 1/62,5 50)Què pot, en part, deriven del fet que certes distàncies, el mateix punt, mentre que Volkmann Les mides de la línia de front. Molt més grans, però són les diferències entre diferents Les persones en el mètode de només diferències notables, on la relació almenys entre 1/40 i 1/90 sembla fluctuar51), Que té en el incertesa anteriorment d'aquest mètode més proper al seu Raó52). Si comparem les distàncies molt menys del que s'ha assenyalat anteriorment, la psicofísica La llei ja no és vàlida, però ara és l'error mitjana més i més gran. Així va trobar Volkmann en un Veient la distància de 340 mm. Dues sèries d'experiments en els següents percentatges Ausgleichungsfehler a una distància de 5 mm. cap avall53).

I. 5 4 3 2 1 Mm. 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 107 101 97 87 86 II 1,4. 1,2 1,0 0,8 0,6 0,4-0,2 mm.

1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 73 68 68 63 55 42 19 48) Vergl. Cap. VIII. 49) Volkmann fisiològics. Investigacions en les àrees de Òptica I, pàgines 123, 133 50) Fechner, Elements de Psicofísica I, p. 217 Hi ha tres sèries de prova són un home gran de la gent va dir que 1/88,6, 1/92,5 i 1/103,1 va cedir.

51) Fechner (I abans esmentada, p. 234) va trobar 1/40 , KRAUSE (amb Volkmann, p.

130) a 200 mm. De l'abast visual i 0,5-1,3 Mm. Distància 1/90.

52) Vgl. Kap. VIII. 53) a. a. 0. S. 133, 134.

Un pot en aquest límit inferior de la psico- Llei per considerar dues causes: o bé

podria ser la imatge de la retina, que correspon a la diferència amb prou feines perceptible o els errors, són massa petits per produir fins i tot un efecte de mida; o podria innervació, quan la dimensió les distàncies són eficaços, es pot detectar cap diferència si Els moviments són molt petites. Seria la primera d'aquestes explicacions correcta, es podria, un cop que la variació de part de la llei, la absolut Mida de l'error mitjana o simplement notable diferència es manté constant, ja que li donaria la sent percebut com l'element d'imatge de mida més petita de retina . Corresponen Aquest no és el cas, però disminueix la valor absolut d'aquesta mida encara, mentre que la relativa anat en augment. Per a la segona explicació és el fet de que som una discriminació distància bé, ja que en aquests experiments passa, només pot funcionar a tots amb els ulls en moviment. Aquesta desviació de les lleis psicofísica a continuació, assigna només per sota d'aquestes desviacions que a l'àrea general del mesurament de la intensitat la sensació de tenir lloc, com de fet, el total de vigència la llei per a la vista de la seva validesa per la mesura d'intensitat de les sensacions derivades. També d'aquest punt de vista encara poden ensenyar a les següents observacions. Com mirar a través d'una taula en una posició vertical horitzontal muntat Ranura amb els dos ulls en una paret blanca a la distància. Entre això i els ulls, una vertical suspesa, i per un Pes s'estenia fil negre es poden moure cap enrere i endavant. El mateix situat en el pla, de manera que els dos ulls en el convergència simètrica adaptar-s'hi. Ara determina els diferents Distàncies des de l'ull a través de petits desplaçaments dels filaments que el canvi de convergència es nota en la qual el mateix enfocament o l'eliminació54). Els resultats estan continguts en les petites taules següents, en què sota S la distància absoluta dels observadors de la rosca, en A el canvi amb prou feines perceptible d'aquesta es registra en centímetres; s és S els corresponents valors d'angle en el qual cada línia de visió amb la línia horitzontal que connecta els dos punts d'inflexió formes un de la A calcula que els petits canvis Angle, i l'última fila en que conté la mateixa proporció de enfocament sensible a la distància absoluta.

S-s-A-A-V 180 — 89° 2,5'

—

3,5 —

68"

—

170 —

—

3

66"

—

1/ 1/

88° 59'

—

160 —

80° 55,5" —

3

—

73"

—

150 —

88° 51'

—

3

—

85"

—

130 —

88° 40,5' —

2

—

74"

—

110 —

88° 26'

—

2

—

104"

—

80 —

87° 51'

—

2

—

199"

—

70 —

87° 32,5' —

1,5

—

193"

—

60 —

86° 34'

1

—

252"

—

—

1/

50 55

54 1/ 48 1/ 64 1/ 54 1/ 39 1/ 45 1/ 50

54) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 195, 415 Tinc

aquests assajos per tal d'eliminar la influència que el desplaçament dels exercicis de la imatge retiniana, dissenyat per que els ulls després que el moment del moviment dels fils en poc temps van ser tancades, sempre els primers a la paret del fons i es va acostar més a la rosca es va deixar. El fet de que un corrent amb una impressió a la memòria cap enrere en comparació sobre la base de qualsevol diferència la Augenmaßversuchen, ja que en aquestes dues distàncies també Els mesuraments es van comparar successivament. En altres experiments També s'ha corregit el fil continu, mentre que la convergència el mateix es va dur a terme, sense que els resultats marcadament diferents es.

Després que disminueix amb l'augment de la convergència absoluta El desplaçament angular de la línia de visió, que pot ser observat de manera significativa als menors en canvis registrats en relació mostra fluctuacions però, molt petita, així que, pel que fa en les imprecisions del mètode, les observacions prou bé com es pot considerar de peu en harmonia amb les lleis psicofísiques fonamentals. També es poden extreure d'aquesta sèrie són dos resultats notables troben: en primer lloc, la mida absolut de la notaria Desplaçament angular un dels ulls en les millors condicions, en la convergència més baix possible, és a dir, molt a prop de la diferències més petites del partit de la imatge retiniana, que estiguin sota el resultat ordinari condicions experimentals, la segona cau el llindar de diferència en junts per la rotació de l'ull a prop de amb la diferència tot just notable de la proporció de les distàncies. El primer d'aquests resultats suggereix que el moviment dels ulls ja en el punt de vista de la menor diferència detectable a la imatge retiniana és una influència determinant, mentre que el segon fa que sigui probable que nostre sentit de la proporció a la diferència de distàncies del nostre Capacitat de distingir entre els graus de moviment dels ulls, es basa55). Per tant, la validesa de la llei psicofísica per a l' De proporció amb la seva validesa de la innervació reciclat i per tant, és també el menor abans esmentat Límit de la mateixa en els mateixos sentiments intensos en tots els Estar passant per explicar la variància significat. Probablement hi ha l'ull és també un límit superior de la llei, però és mateix, amb més dificultat a causa de l'expansió Per incloure als ulls, fins ara no ha estat demostrada.

55) Es podria dubtar de si En aquests experiments, l'enfocament de la rosca, però no per al canvi de la imatge retiniana s'ha notat. Aquest és, però pel fet de va rebutjar que amb la fixació contínua (veure abans. Nota) de la frontera amb distintiu en augmenta de la mateixa manera, mentre que però la seva mida absoluta constant, és a dir, sobre igual a la menor diferència detectable en la imatge de la retina romanen ho faria, però és superior al mateix que la taula de dalt ensenya, fins i tot a una distància de la rosca que no significativa Convergència requereix d'un esforç (70-50 cm) als 4 a 5 vegades la seva Mida. Tot i això és el cas que Helmholtz (physiol. Òptica p. 651) es presenta com a possible que en aquests experiments però l'ull pot estar latent i d'altra banda, la imatge retiniana han canviat, és insostenible. Aquests canvis importants en les imatges de la retina l'observador hauria incorregut com a conseqüència de unrnittelbar Imatges dobles es destaquen. S'aplica també als esforços de convergència com qualsevol observador sap que les proves de convergència una vegada que era molt conscient. Només amb els moviments passius dels ulls o tot el

cos pot ser un moviment propi d'una confusa unir-se al moviment dels objectes, però fins i tot aquí es fa sempre només que el moviment propi s'ignora i per tant, expressa la Els objectes semblen moure en la direcció oposada. Però mai És possible fer cas omís d'un actiu moviment dels ulls o ara fins i tot un moviment dels objectes de març de la imatge retiniana d'un actiu Per mantenir en moviment als ulls.

Molt menys precís que en els intervals de la mateixa direcció és el nostre sentit de la proporció, si es comparen les diferents direccions. L'error en l'estimació de les variables espacials es magnifica aquí, per la nostra visió constant de les distàncies de direcció diferent Diferències mostra que en comparar el vertical i horitzontal Direcció són els més grans. Distàncies verticals seguim és a dir, regularment per més del mateix horitzontal de grans dimensions. Et per tant, per l'ull d'una normal La figura, com un quadrat, un empat creu equilàtera, de manera que La dimensió vertical és sempre molt petita, i en una veritable plaça apareix com un rectangle l'altura és superior a la seva base56). L'engany és major quan es comparen les distàncies punt, d'on en 1/5 augment vist per una línia vertical 20 és una distància horitzontal de 25 mm. va ser igualment valorada; és molt més petita per a la comparació de mides lineals i aquí es passa a la naturalesa dels personatges: Jo crec que , Per exemple, en una creu equilàtera equilàter o un Triangle de la mateixa altura i major que a l'inici de l'estudi un quadrat, que desapareix per complet al districte. La raó d'aquesta Les discrepàncies probablement es troba en el fet que en geomètrica regular Formes com quadrats, i especialment a l'interior, pels freqüents Les xifres d'audiència elaborats amb precisió, els errors de l'estimació han après a adaptar-fins a cert punt. Tal influència La majoria s'allunya de l'estimació puntual de les distàncies, i per tant podem suposar que som aquí, l'original Les diferències de proporció són els més propers. Però es pot aquestes diferències, crec jo, a les diferents grandàries atribueix a l'esforç muscular, que té l'ull, per navegar diferents adreces en el camp visual. Hem vist que sota les condicions més simples, el gir part mecànica l'ull en posició primària es realitza pel mateix, només el Múscul recte de la parella involucrada en qualsevol forma apreciable la interna i externa és. En efecte de contrast en la pujada i baixada de dos parells de músculs, recte superior i inferior dels músculs oblics i, junts, i després de la ubicació d'aquests Els músculs tenen aquí una part del parell de gir de cada un la del seu acompanyant s'aixequen els músculs, per a la recta i cooperar amb ell disposats a donar suport als músculs només en termes d'elevació i depressió, tenen un taulell, però en termes en la pel · lícula dels ulls sobre la línia de visió57). Pugen i baixen per passar amb més esforç muscular requerit com el canvi intern i extern. Ara bé, si la innervació una mesura de la tensió muscular i també la distància recorreguda durant el moviment Camí és tan forçada explicació veure els que tenen el canvi de direcció Diferències en les estimacions: necessitem la distància vertical premut durant més d'ella una horitzontal igual, perquè a la seva mida amb el moviment d'un fort innervació Ull és necessari. Això no té cap manera de dir que que veiem sorgir l'engany indicat, un veritable El moviment de l'ull ha de funcionar. Per contra, en el mateix la fixació rígida de les figures o en la il · luminació momentània espurna elèctrica també es veu clarament. Això és degut, com veurem més endavant, la capacitat constant demostrable junts el nostre sentit visual, mida de les habitacions,

amb les seves dimensions originalment per al moviment dels ulls ha estat eficaç, a continuació, també per estimar la imatge retiniana immòbil. Aquesta circumstància per tant no s'oposa a la deducció, on es si més aviat una qüestió de la prova, com en les dimensions del descans Camp de visió de la influència del moviment surt a la llum, un aspecte que que són encara els que es discuteix el fenomen ha. Si un fenomen només percep amb els ulls en moviment voluntat, és així, però, la influència del moviment en la mateixa estrictament demostrat, però un no pot saber com es fa de vegades, al revés , Prop d'un fenomen que persisteix en repòs, La moció va ser sense influència.

56) En primer lloc, com jo crec, Oppel (Jahresber. de Frankfurt de l'Associació (1854 a 1835. P.37) que l'atenció de la il · lusió fet, sense conèixer les seves observacions, que tenen la mateixa aparença Aviat es va adonar i s'atribueix a la asimetria de la disposició dels músculs (Contribucions a la teoria de la percepció sensorial p. 158).

Són injustament També s'han obtingut a partir d'experiments sobre això merda, en la qual el mateix petit quadrat negre sobre un fons clar alternativament en alçada i diàmetre d'amplada augmenta la va veure: són pel que sembla en el meridià estàndard de l'asimetria part posterior de l'ull, com ho va fer la mateixa merda és. (Fick, Zeitschr. F. rata. Med segona fila II, p. 83 Helmholtz, Physiol. S. aparença 596) 57) Cf. amunt.

Il · lusions similars, però molt més petit Estem sotmesos a la comparació d'aquestes distàncies, dels quals en el superior i l'altre a la part inferior del camp visual es troba: Sempre estem disposats a sobreestimar la distància superior. L'addicció és una línia recta vertical reduir a la meitat de l'ull, Tan poderosa és la meitat superior és generalment massa petites en els experiments de Delboeuf , La diferència mitjana en 1/ 58). Més diferències de menor importància a l'exterior i el mesurament de la la 16 meitat interna del camp visual desapercebut com són, d'altra banda, només en la visió monocular detectable. Reduït a la meitat en la visió binocular un per l'ull, una línia horitzontal gairebé exactament en el Mitjana, els petits errors que es cometen suau, mitja tan sovint com en l'un rere l'altre sentit de. No obstant això, un cop un ull tancat, un s'inclina a l'exterior La meitat, que és l'adequat per a l'ull dret, a l'esquerra de la L'ull esquerre, perquè sigui petita. No obstant això, aquest error sembla Tractar de Kundt la majoria de 1/40 va ascendir a59). Aquests fenòmens s'explica per la distribució de les forces musculars en el globus ocular. La part inferior supera el múscul recte superior que es més o menys la mateixa longitud en secció transversal, així com l'interior l'exterior60). En conseqüència, és raonable suposar que, per a una excursió d'igual magnitud el globus ocular per portar a l'existència, el superior del múscul una mica més gran L'energia de la innervació de la inferior, exterior més gran que l'interior. En aquest últim cas, el present diferències causades en el mesurament del camp visual binocular Veient cancel · lar. Els fenòmens anteriors tenen per tant, la seva raó en la preferència anterior va destacar la direcció de la visió esbiaixada i els moviments de convergència61). La sobreestimació de la part superior del camp visual en relació amb les seves dimensions verticals també fa les següents observacions

reclam. A S o 8 en el text imprimir ordinària semblen estar fora d'una meitat superior i inferior de gairebé igual Mida existeixen, per establir els dos personatges al cap per es nota a primera vista, la diferència62).

58) Delbceuf, nota sobre algunes il · lusions òptiques (butlletins de la Acad. roy. de Bèlgica. Segon servei. XIX. 2) p. 9.

59) Client, Annalen Poggendorff'S, Bd 120, p. 118 60) Vegeu la nota 29 61) Pàgina sobre la convergència.

62) Delboeuf, a. a. O. p. 6.

Finalment, és probable que vingui aquí un peculiar Engany esperar que en l'estimació de la monocular Direcció una distància vertical es produeix. Construït sobre un que és un Línia horitzontal amb una línia vertical amb exactitud, sembla que el mateix monocular No es troben perfectament vertical, però una mica cap amunt i en, de manera que per a l'ull dret amb l'extrem superior de l'esquerra, per d'esquerra a inclinar cap a la dreta. L'angle extern format per la vertical a l'horitzontal apareix, per tant, una mica més gran, l'interior lleugerament menor que 90 º. En els experiments Volkmann la diferència mitjana va ser 1,307 ° per l'esquerra, 0,82 ° per l'ull dret63).

Un directe Resultat d'aquest engany és que si un dóna a un Una línia perpendicular a l'horitzontal de l'ull es mou, el mateix és un extrem superior amb la seva posició cap a l'exterior inclinat. Per tant, en Fig 110 a, b la vertical aparent del meu dret, c d per el meu ull esquerre, i les instruccions de la realitat a la línia horitzontal A B en r i la línia vertical és el traços curts δε i γδinsinuat. En la visió binocular, la il · lusió desapareix, de manera similar els de la bisecció d'una distància horitzontal, o segueixen existint en la majoria de les desviacions molt petites. Aquest fenomen es troben en les lleis de la seva explicació el moviment de l'ull. Hem vist que, en conseqüència, de veure preferentment inclinades en el posició i les línies convergents de la vista disposada distribució les forces dels músculs amb el descens de la mirada involuntàriament Einwärtswendung, De distància amb l'afegit es connecta. Per tant, vol mirar es mouen en la direcció vertical de dalt a baix, que involuntàriament lleugerament desviada cap a l'interior. En conseqüència, ja que aquest moviment concebut com una que la direcció vertical en el camp de visió correspon a una línia vertical veritable i ara s'ha oposat a la Pàgina inclinats. No és un cas particular, on els ulls quan hi ha una línia vertical a la vista vol dur a terme la fixació, en el De fet, als que ha de realitzar la rotació interna feble, és a dir, si el camp pla de vista en una direcció inclinada cap avall de la La línia de visió és perpendicular, és a dir, quan la primera línia amb el seu extrem està inclinada lluny de l'observador. Així, aquest fenomen és nou en Relació amb la posició de la posició primària i el significat preferit mateixa visió de la64).

63) Volkmann, Physiol. Investigacions en les àrees de l'òptica II, p. 224 Amb binoculars de visió de la desviació va ser de 0,11 ° a l'esquerra, la qual cosa és consistent amb la tendència més forta de l'esquerra vertical.

64) Cf. presidirà. Execucions.

A segona classe d'enganys de part base, com es va assenyalar anteriorment, el fet general que ens distància tal, que va continuar durant la vista a mesura que es mesura per la fixació, en el qual, per tant, el mateix pot ser un nombre de punts de fixació donat distàncies grans semblen estar buides. Dibuixa Si una línia al costat d'ell i com una extensió directa de la mateixa un punt de distància de la mateixa mida que en Fig 111, Aquest últim sembla més petit. Dibuixa també com en Fig 112, una línia, un mitjà dividit, l'altra és indivisible, per la qual cosa apareix al seu torn, el més petit mig segon que el primer. Aquest experiment demostra que no és en el mesurament de les distàncies simplement una qüestió de si els punts de fixació de l'ull en totes les s'ofereixen, en la que va de la mà, però que també La mateixa disposició és de gran influència. Una sèrie de diferents Punts separats per distàncies com això una altra vegada per ser una línia recta connectada o no, evoca la imatge d'un gran Distància com una fixació en línia recta simple. Si vostè plena per la superfície d'un quadrat en un cas paral · lel amb les línies horitzontals, en l'altre, amb línies verticals, de manera que apareix aquí vertical, la dimensió horitzontal major (A i B Fig 113) I en aquest últim cas, per tant, a favor del corrent superar la cota d'altura en el sentit de la proporció. Un oblic Línia que es tiri a través d'una figura, per exemple, a, b, apareix com a conseqüència de l'entrada i sortida lleugerament doblegades. A més, si de dos ángulos iguals d'una indivisa, i l'altre per Línies dividides en angle de molts petits, pel que sembla més que això. Per tant es pensa en els dos ángulos rectes en Fig 114 les bandes perquè no excedeixi els bandes, i la línia horitzontal es presenta enmig d'ells una mica encorbat, com si tots dos es van combinar angle major de 180 °. Apareix per la mateixa raó dos angle desigual, que en conjunt 180 ° representen (Fig 115) la relativament rom massa petita i la punta de de mida. La raó és que nosaltres som el punt de vista, que β a un dret dels suplements i el que la diferència de l'angle obtús δ determinat per un pèndol purament imaginari mesura, per tant, estimar aquests angle complementari és massa petit. Vostè pot convèncer d'això, si vostè es va oposar a la Costat de la soldadura tira realitat: apareix llavors l'angle β major que l'angle del vèrtex igual a ell υν . Pel mateix principi explica també la il · lusió de vaga amb la de Zoellner model descrit en Fig 116 65). La realitat a la bandes verticals paral · leles de la mateixa no serà paral · lel, però sempre a la recerca d'aquells direcció divergent en què les ratlles s'inclinen. L'engany és menor quan les ratlles col · locar horitzontal o verticalment, és el més gran, mateix si té una inclinació de 45 ° cap a l'horitzó és una línia horitzontal Va assumir la direcció de la mirada. Que disminueix i desapareix de vegades per complet si es fixa un punt de dibuix rígid. Però és no és absolutament necessari per a la seva formació, que la mirada contínuament Sobre la base dels moviments, però és suficient que mateix, successivament, als diferents punts d'aquests conjunts. L'engany fet és gairebé tan clarament, si un per un Sèrie d'espurnes elèctriques en ràpida successió, els moments Objecte il · luminat66). En explicar aquest fenomen, hem de tenir en compte que, com Zoellner ha assenyalat encertadament, el nostre punt de vista del paral · lelisme dels dos Línies, un assumpte molt més complicat del que l'estimació del pendent dues línies entre si. Reconèixer que les línies són paral · leles, és a dir, que la distància més curta de la mateixa a tot arreu és aquesta distància, ha successivament en diferents punts mesura, s'estima la

inclinació de dues línies de contrast amb un una mirada de. Ara és el Zoellner 'Esquema Model de dos components, en paral · lel a les bandes longitudinals de i inclinades de les ratlles horitzontals. Per a la determinació de la forma Però en primer lloc la tendència dels últims determinant, ja que es va considerar Els mesuraments del paral · lelisme exigeix una més complicada. Quan Ara, l'angle agut de les ratlles obliqües d'una major espera, tal i com són, llavors les línies longitudinals en el costat en què els angulos són aguts, semblen divergir. La mida d'aquesta il · lusió és llavors simultàniament la influència de si en la nostra opinió, són l'evidència més o menys, el paral · lelisme el serrell llarg. Per tant, pel que sembla en posició vertical i la direcció horitzontal de l'última decepció com a mínim, perquè en aquestes adreces que són majoritàriament acostumats a la direcció de la relació mesura de la ratlla. Per la mateixa raó també, l'engany desapareixen per a la fixació rígida o, el que equival a el mateix, en la imatge després. Aquí està la foto que no s'ha modificat en la mateixa Retina, que és sempre paral · lela a les observacions en l'anterior Objectes que es troben s'han obtingut. Així que aquí tenim un cas que ens ocupa, lloc on el moviment dels ulls, com sol ser el cas, per transmetre la idea d'una major precisió, en lloc afavoreix la formació d'engany.

65) Zoellner, Anals Poggendorff, vol 109 S 500 De nou reimprès en el seu llibre sobre la naturalesa dels cometes. Leipzig 1872 P. 380 66) Zoellner, sobre la naturalesa el cometa, P. 407 La dependència de la proporció de omplint els buits amb els punts de fixació i les línies es poden La forma més senzilla de la innervació en el moviment de Els ulls de nou. Un podria pensar, però, es tractava bàsicament de independentment de si una línia de visió o una sèrie de fites fixació a terme, o si es passeja a través de la distància entre el buit, perquè per una distància donada és sempre el mateix esforç muscular requerit. Per contra, s'observa que, sobretot si les distàncies més grans, són molt a gust amb la comparació d'aquests diferents Casos sentir la diferència. Sembla més difícil, un línia recta a seguir per a la fixació, ia la mateixa distància amb una vista sense obstacles a córrer a través. La raó resideix probablement en el fet que la lliure circulació Sempre crida l'atenció per aquest camí, va fer la mecànica Raons per les quals se senten còmodes, mentre que l'enjudiciament de certs Línies de fixació requereix sempre una certa coacció67). La línia de fixació també es va dur a terme una sèrie de punts de fixació discrets dóna, per dir-ho, tot el moviment en marxa una sèrie de petits impulsos per separat. Aquest tipus de moviment intermitent és, òbviament, una altra vegada intens que el continu moviment de la mirada de fixació.

També Dit sigui de pas, per les il · lusions cal assenyalar que si el moviment és la seva font, però en repòs Ull no ha de desaparèixer, encara que alguns d'ells, però, amb fixació rígida hauria de ser menor. Això no té cap dificultat a l'hora Suposant que el moviment en general és un factor essencial en la formació d'imatges visuals és, per contra, sembla llavors com una conseqüència necessària del principi que la Camp de visió de l'ull en repòs les dimensions són vàlides, el que s'han format amb l'ajuda del moviment68). No obstant això, la qüestió de com era possible que la resultant en l'orientació de moviment dels punts fixos, un especial Investigació sobre la qual tornarem al final d'aquest capítol són, en la formació de la cara de la visió basada

espacial establerts en les ajudes anteriors fisiològiques en relació seran discutits.

67) Això és probablement cert, fins i tot per al cas a l'ull a seguir des de la posició principal del camp de visió plana de les línies rectes , Des d'aquí també. com la gemma més amunt. Nota Nachbildversuche esmentat ensenyar, l'ull es mogui completament lliure, no a la llei de venda de a continuació.

68) Cf. amunt.

En el descrit anteriorment fenòmens pseudoscópica pot variar en el curs Forma varien, igual que aquí hi ha alguns exemples que es citen es. Una altra prova de la proposició que som obtusos massa petit per estimar bec molt gran, el Fig 117. Atès que un al mateix angle, que els costats de la forma de quadrat inscrit, amb l'arc circular a es veu molt bé, sembla que cada un dels quatre arcs fortament corbats, com si ell pertanyia a un cercle de radi menor, i els costats de la plaça sembla una mica doblegada cap a dins. En Fig 118 apareix com una conseqüència de l'augment de Aparició dels dos ángulos aguts es i milions de peus cúbics el grau de en c augmentar, de manera que corrent altern i bc després de per sota d'un angle molt obtús de 180 ° entre si no semblen formar. El contrari s'observa a causa de l'aparent engany Augmentar l'angle un i b un Fig 119On les peces corrent altern i cb la línia recta en c semblen inclinar lleugerament cap amunt. Reforçar la Engany, si vostè està en la línia de la mateixa base de aquest, cf (Fig 118) O ad, bd (Fig 119) esquerra i la dreta es mou en paral · lel les línies, com en els patrons de Hering Fig 120On també simètricament muntat per la part inferior de la figura, el paral · lel Línies de i cd, similar a la ZOELLNER'schen Els patrons no semblen paral · leles, però a la figura superior de dos Pàgines enrere, després de mitjans dels divergents, convergents a la part inferior a la mitjana. L'engany aquí és la més gran i va assenyalar la Angle que fa, desapareix, igual que el patró de ZOELLNER'schen i fins i tot més lleuger que aquest, amb fixació rígida oa la imatge secundària. La mateixa també es construeix dels arengs Fig 121 el cas. També en aquest cas, les línies apareixen de i CD, en la realitat paral · lela a convergir en els seus dos extrems. L'engany, que en aquest cas encara més sorprenent, es basa en gran mesura també de la sobre-estimació de l'aguda Angle que els raigs traçada des del centre de les línies paral · leles . Forma Però també treballa bé com el fet que el buit Angle en el corrent altern i ba S'estima que serà relativament petit, en l'engany, que és per tant, redueix al passar per Stern el mateix farciment del tot. En altres Com que la demanda dels enganys Fig 122 A i B una declaració mixta. En A no apareixen b, però c com una continuació de un, Malgrat b la veritable i contínua c paral · lel es desplaça cap amunt. Apareixen en una forma similar en B Les tres peces de línies rectes de Fragments de diferents l'un a l'altre ser línies paral · leles. En part explica per què aquestes Aparició del principi d'ompliment en el camp visual.

Ja que en el nostre la fixació de les línies verticals s'ofereixen, mentre que en l'horitzontal la seva absència, s'estima la dimensió vertical és massa gran, el que un canvi de les línies en la direcció especificada per a professionals ha

de portar. L'engany és per tant, va reduir significativament, En girar la figura en 90 °. No obstant això, els símptomes no desapareixen, fins i tot tots. Ara, la part restant de la mateixa s'explica en part de qualsevol acord a favor de la dimensió vertical en part, als ulls de la part superior de l'angle d'inclinació demostrat aguda a apreciar molt. Si aquest és l'angle que forma el Línia un amb el costat vertical del quadrilàter A inclou excessiva, s'ha de continuar en l'altre costat de la plaça per a ser desarmats. També que el sobreestimació comú de la dimensió vertical contribueix, ensenyar als següents experiments.

Caracteritza, com en Fig 123, Només dues peces d'una línia recta, un i bAixí que sembla el mateix en el mateix sentit, només insignificants un contra l'altre com en el cas anterior, i lleugerament superior , Situada a c és la continuació aparent del a. Més són Fig 124 Les superfícies A i B un a l'altre del tot Així mateix, només en A l'espai delimitat per dues línies horitzontals, en B molts d'ells plens de línies verticals paral · leles. En A un veu la forma habitual d'engany per part de la continuació b la línia un després de c apareix desplaçada; en B No obstant això, és la continuació aparent c en el costat oposat Pàgina de b: Així que aquí està l'ampliació de la figura, que d'acord amb la Fig 113 exemple que es mostra per les línies verticals paral · leles passa, la continuïtat aparent de la realitat ha estat eliminat, es va acostar a prendre.

Els diversos descrit anteriorment enganys de part de tenir molt diferents teories donat causa. Als fenòmens per explicar que el farciment més o menys a causa dels punts de fixació, l'arengada, han 69) Kundt i70) assumeix l'ull pot mesurar la distància entre dos punts qualssevol de la distància en línia recta les seves imatges de la retina, és a dir, després que el tendó, que gairebé al una superfície esfèrica buida retina formant traçada entre els mateixos pot ser. Aquest tendó es compara amb l'arc, que el imatge a la retina plena de reals, menor serà el més gran la distància entre dos punts és. Pel que ha de sorgir d'això, a veure el mitjà d'una línia de divisió més gran com a indivisible, com la suma dels tendons de la petita dividida En la meitat Fig 112 partit és més gran que el tendó gran que la imatge en la retina dels ponts de la meitat indivisa, i contundent que un angle agut respecte a un gran, massa petits per veure'ls, ja que amb la mida de l'angle de la imatge retiniana tendó corresponent és relativament menor. Kundt ha realitzat mesuraments per comprovar aquesta hipòtesi, No obstant això, només aproximadament el mateix en les grans distàncies . Afegir En canvi, en distàncies més petites, les desviacions dels observats calculat a partir dels valors tan important que fins i tot d'aquesta manera el Hipòtesi és dubtosa. Sinó que també fa el mateix completament a les fosques, com ens té acostumats a les distàncies en el camp visual estimació del tendó just després de la seva imatge a la retina. Si un coneixement innat de les dimensions de la imatge de la retina requereix aparentment és el següent en assumir que la distància entre dos punts es calcula pel nombre de punts intermedis de la retina; és la mida de l'arc, la cadena no és proporcional. Tingueu en compte d'aquest últim, que només es podia aconseguir si no en general, només la juxtaposició dels

punts de la retina, sinó també específicament la forma de la retina, incloent la mida del seu radi de curvatura se li donaria. Una altra hipòtesi és la mateixa per al Helmholtz Senyals erigides. El mateix pot dir-se de la influència dels moviments oculars amb certes il · lusions òptiques destacar, és la mateixa però només per a aquells casos en què l'engany amb la rígida La fixació desapareix o es torna menys. L'error en l'avaluació la mida de els angulos i similars, que condueix a una espècie Contrast per a la direcció de les línies i per les distàncies esquena, similar a la de la intensitat de la llum i els colors era, i magnificat per les diferències de direcció són de baixa a aparèixer 71).

Però en realitat hi ha un contrast en termes de sentiments Els mesuraments de les distàncies espacials en canvi, era d'esperar, que aquesta relació i que la diferència de mida Línies i altres estructures de l'espai va resultar ser el menor de dos Així, per exemple, les distàncies sempre ha de ser relativament petit . Aparèixer Tal influència pot ara estar a la part superior experiments esmentats de Volkmann en l'estimació de Les fraccions no prova una distància donada. S'estén la més gran en comparació amb les línies d'un més considerable Part de tot el camp de vista, em sembla el contrari, que ens inclinem la línia més petita de sobreestimar. Si, per exemple, a un una altra recta donada es basa en la mateixa direcció, una després de la donarà als ulls de la mateixa grandària, de manera que fa que el mateix sovint massa petites i no massa gran. Si es mira més en un moment donat Cercle o un quadrat, com la figura d'una altra zona mitjana per construir, de manera de fer el mateix sobre una base regular als petits 72). Per tant, estem inclinats pel que sembla, l'estructura espacial poc en comparació amb les grans a sobreestimar el que contrasta amb la suposició contradiu gairebé, mentre que l'augment aparent en l'angle agut mateixa regla es pot subsumir directament. A més, hem En aquest exemple, només el cas més simple de la Fig 114 sobreestimació s'explica d'un angle en Resultat de l'ompliment amb la fixació de punts per davant de nosaltres. Un angle agut té una cara completa d'un objecte contundent, ja que en aquest a vagar per l'habitació es vegi més distància ha buida. La sobreestimació de les petites distàncies lineals en comparació gran és també clar per què, si reemplacem les línies Distàncies punt seleccionat, i per la mateixa raó que ella està amb àrees de superfície significatiu que en línia recta. Un principi explicatiu completament diferent Helmholtz té per als enganys en la comparació de la vertical i distàncies horitzontals, així com en la bisecció de línies horitzontals i sobre la direcció de la plomada en la visió monocular aplicada. Dirigeix tots aquests deliris és a dir, els hàbits de la visió. La dimensió vertical, es considera la seva assumpció massa gran, ja que la majoria dels objectes en una posició inclinada de les línies visuals punt de vista: però això apareixen línies verticals en perspectiva Escurçament73). Si et recordes dels experiments descrits anteriorment, com que només la posició i forma del camp visual en l'orientació de la Arrossegar objectes en consideració, pel que és impossible que aquesta declaració mantenir una adequada. Si un dibuixa l'ull per

mesurar una plaça, sempre apareix la mateixa com un quadrat, quan el Ubicació del camp pla de vista va canviar una mica. Ara, aquí, en funció de la inclinació d'aquesta última, l'escorç de la imatge retiniana té graus molt diversos, que tindríem si aquest fenomen en la d'influència seria, però cap canvi perceptible es. La bisecció desigual d'una distància horitzontal de monocular Helmholtz deriva de la consideració del fet que en la visió binocular s'utilitzen per mantenir una línia abans de la meitat de la cara que som a la meitat dreta de l'ull dret, a l'esquerra amb l'esquerra veure més 74), una hipòtesi que per fer front a les mateixes objeccions que va afirmar es. El més probable és, sens dubte, del Helmholtz relació sospitosa entre el pendent de les línies verticals amb aparença les necessitats de la visió binocular. La línia vertical, segons sembla, que sovint es correspon amb la imatge de la retina que la línia recta en què el nivell del sòl, perpendicular a la d'observador a es75). Nosaltres veure més endavant que aquesta clar que la percepció del nivell del sòl en la postura dreta del cap, possiblement en relació és. Però fins i tot en aquest cas, és probable que les necessitats de la visió en el mecanisme dels moviments oculars es va expressar tenen, que, almenys per a la formació individual, com el més Els mesuraments han de ser considerats la causa de la visió. Quan els enganys en Fig 122 supòsit Helmholtz, que es va asseure al costat de la línia d'inclinació de les franges negre mapes, una col · laboració de la irradiació 76). Però a mesura que l'engany és tan gran com l'execució del dibuix, com s'ha fet anteriorment, només en les línies després de la irradiació no va estar involucrat de manera significativa en el mateix es. Anteriorment hem demostrat per l'experiència directa, que aquí A part de l'estimació de la mida de l'angle agut Fixació per omplir línies i l'augment general els moments de la dimensió vertical que interactuen, que per cert tot en un i la raó original mateixa, a saber: innervació del mesurament de la part de darrere de plom. Jo crec que perquè fins i tot com una virtut del que abans esmentat Vista la teoria que, que són totes manifestacions d'una i el mateix principi d'explicació. Em sembla a mi, i de És poc probable que el mesurament del camp visual per tan extraordinari diferents, no en influències relacionades dependrà de la forma en què han estat adoptats per diversos investigadors es.

69) Capítol III missatges.

70) Poggendorff de Annalen 120 Bd S. 125.

71) Helmholtz, Physiol. Òptica p. 571 En un altre Punt (ibid., p. 562; solen ser una forma diferent de Helmholtz significatius. Les diferències, que diu aquí apareixerà més gran que nosaltres fosca. No obstant això, veiem una línia de divisió clara com a indivisible, A mi em sembla una expressió que no escaigui. Li diuen que nosaltres l'espai que s'estén des d'un punt a un altre d'una divisió més gran extensa presentació desperta com la distància dividida, de manera que no només paraules més que el fet, després de la declaració se sol · licita. A més, ja es mostra una oscil · lació d'aquestes definicions, l'incert de la transmissió de la paraula el contrast en l'espai Idea.

72) Cf. observacions similars amb Oppel, Jahresber. la física de Frankfurt.

L'associació. 1856-1857 p. 49 73) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 559.

74) Ibid. P. 573 75) Helmholtz, Phys. Optik S. 715.

76) Ibid. P. 564 Fins ara hem arribat a conèixer a les influències el moviment de l'ull en la determinació d'actitud i el mesurament de la Articles exercicis quan aquestes últimes són immòbils. Més Les complicacions ocorren en la formació d'idees, quan els objectes es mouen. En aquest cas, ja sigui la Ull a romandre en repòs, o es pot moure de forma simultània amb l'objecte es. En el primer cas, es mesura la velocitat dels objectes després del canvi de la imatge retiniana. Ja que esperem que la resta dels nostres ulls tenen una consciència clara, s'obté la contínua Els canvis de la imatge a la retina amb el moviment real de l'exterior Objectes, la velocitat d'aquesta manera, una bastant exacta Idea de tenir. Això està en ràpid moviment només pel Nachdauer manca de sensibilitat, en conseqüència, dels quals l'un costat de l'altre Impressions de fusió parcial entre si. En general, però, segueix sent als ulls quan els objectes en moviment en repòs el seu rostre, sinó més aviat es mou en el mateix sentit dels objectes de forma involuntària seguit de fixació. Si ara els ulls i he vist el mateix objecte de senderisme, una visió correcta del moviment cap a l'exterior només és possible Si la velocitat del moviment dels ulls contínuament exactament romandre conscient. Per contra, inevitablement es produeixen enganys quan el moviment de l'ull en relació amb la seva direcció i velocitat certament no és perfecte. De fet, aquest tipus d'il · lusions ara ocorren en tots els graus. El més comú i comprensible són els mateixos per als moviments passius de l'organisme. En aquest cas, amb tot el cos, l'ull es mou, però no hi ha esforç muscular Aquest moviment dels clients, que poden canviar fàcilment les imatges de la retina a un moviment dels objectes externs es relacionen, el mateix que si la nostra ment està en repòs. Per cert, es produeix Aquí també, la il · lusió en general només un, si la velocitat el moviment passiu de la nostra locomoció pròpia significativament les supera. Els canvis en les imatges de la retina, que en el curs ordinari Caminar i córrer sorgir, estem tan acostumats pel que sembla s'interpreten correctament, que aquí no es nota l'engany. Amb el ràpid Cotxe o amb tren que sembla, per tant, la majoria dels els objectes propers, mentre més lluny, l'aparent canvi en la velocitat dels corrents de locomoció és més o menys, fàcil d'interpretar com inactiu pot77). Com hem observat en aquests casos un moviment de l'ull, perquè passen per alt és passiu, per la qual cosa Reconeixem, així mateix, un actiu moviment dels ulls, ni subestimar com a mínim, on s'ha d'introduir el mateix èxit. El que en el món real Moviment dels ulls ha de passar per alt, com un moviment d'objectes en la direcció oposada Sentit ha de ser interpretat. Aquesta és la base de l'experiència que si Objectes, el temps ja a una certa velocitat en el mateix direcció coherent per ser traslladat, havia vist, i ara veure el s'aplica als objectes en repòs, durant aquest curt temps semblen moure sentit contrari. Si seguim com el viatge en tren el proper situat, en un ràpid moviment dels objectes naixent aparent i després mira el pis del cotxe, així que això sembla la direcció del tren per escapar de la vista.

Si vostè pren dues rodanxes també amb l'alternança dels sectors en blanc i negre, en el seu intent de servir en la roda de color, i vostè pot tenir una major Temps a una velocitat giren al davant de l'ull que encara només els sectors són clarament distingibles unes de les altres, sembla que si de sobte els ulls de la de passar a la es converteix en repòs disc, això és al seu torn, en el sentit contrari78). Finalment, aquí hi ha els de (Capítol V) ja es va discutir, marejos, que sempre és un moviment aparent dels objectes està disponible, per exemple, amb vertigen en el sentit de gir, és a dir, també es va oposar a el moviment anterior dels objectes. Que aquests Il · lusions, el moviment de l'ull és determinant essencial és evident pel Influència de la fixació.

Moviment aparent es produeix només assumeix un, si es mira a la deliberada o involuntàriament, es va traslladar Objectius perseguits, sinó que roman apagat quan algú totalment determinada Punt fix que es queda immòbil en relació a la vista, per exemple quan es condueix en el ferrocarril creuen la finestra del cotxe. El reial Causa del moviment aparent per tant, serà pensar de la següent manera. Després de molt temps ens enfrontem a un seguiment d'objectes en moviment amb la finalitat de han aconseguit més i més sense moure els ulls clars Consciència, i al mateix temps que perdem en el curt termini, la capacitat de objectes estacionaris per estrènyer. Per tant, al seu torn a una enfocament que es porta el moviment involuntari dels ulls anteriors: sinó també perquè no tenim consciència d'això, s'ha de Ara, l'objecte es mou en sentit oposat apareixen. De fet, un observador objectiu de percebre moviments de l'ull.

També disminueix quan es triguen més temps en moviment uniforme Objecte la fixació de les pistes més i més la idea de moviment: Així que, òbviament, a poc a poc perd el sentit que tenen lloc Ull de rotació. Entre aquests fenòmens que causen les ofertes involuntari El seguiment de l'objecte en moviment amb la mirada i les conseqüències rotació constant dels ulls sense dificultat, ja que, amb molts altres Observacions són consistents. Coneguts, que requereix una formació especial, abans que un és capaç, el punt de fixació per davant o per darrere del visible Per seleccionar objectes: aquí fa clara la necessitat de la fixació de els objectes va afirmar. Quan arribem més lluny d'ocupació, on s'han considerat només els objectes propers, com la lectura, sovint es necessita algun temps abans que l'ull pot veure els objectes distants clarament es pot interpretar fàcilment com a conseqüència de l'anterior Moviments involuntaris dels ulls ocorren fins i tot les posicions de convergència. Aquests fets clarament amb símptomes d'exercici i L'habituació es relacionen, discutit en repetides ocasions en Principis del mecanisme fisiològic dels nervis de la seva explicació79).

Dubtós que pugui sobre per què la nostra consciència uno contínuament en una direcció de rotació de l'ull terme poc a poc es perden. Tenim aquí una explicació psicològica pensament. Estem, diu Helmholtz, S'utilitza per per fixar els objectes en repòs, durant el seguiment d'objectes en moviment Ens acostumem a nosaltres ara, la intenció requerida per a aquest propòsit com un estímul es consideren adequats per a la fixació80). No obstant això, aquesta hipòtesi és la raó per la qual es va celebrar la Escapa dels moviments oculars, la rendició de comptes, no, ni no es pot , Diuen que farà que l'estímul de la fixació, ja que en lloc involuntàriament seguir l'objecte en moviment amb els seus ulls. Una, essencial completament per alt en aquest moment, especialment amb el que tots aquests Fenòmens que l'acompanyen Mareig està

relacionada, com Com es va indicar anteriorment, va ser la impossibilitat d'una veritable La fixació d'aconseguir81). Per tractem de seguir un objecte amb la mirada, se'ns s'esvaeix Estem buscant un nou rècord, aquí va repetir la mateixa De processos, etc Mentre que l'ull és per tant, es va tornar cap al costat, es mouen pel qual els objectes continuen Innervationsanstrengungen lloc en l'adreça oposada. Ells no són aplicables pel fet que el nou objecte a què l'ull sembla que va sempre novament en la direcció anterior desapareix i el judici, a empats. Ara tenim l'important efecte d'aquestes Innervationsanstrengungen en la localització dels objectes de la cara per primera vegada a conèixer. Des de la posició i la direcció dels dos objectes no són en realitat executat pel El moviment és calculat com després de la innervació. necessari com a conseqüència de la direcció de la innervació moviment oposat La velocitat de moviment sotasubestimar, ja que és a dir, en efecte observat. Tornant ara a mirar a un objecte fix, llavors la rotació de l'ull anterior encara es porta algun temps, però és en la seva influència sobre la localització dels objectes de la innervació també va continuar contrari compensat, per la qual cosa ara en objectes aparentment fixa un ull, la cara oposada Moviment aparent tenir. Consistent amb això, se senten en un ull, tot i que clarament no és una rotació de la mateixa consciència no és sinó un esforç.

En altres casos, si aquest no amb el continu moviment dels objectes en uno Direcció, la interferència causat en la innervació normal de l'ull, podem enganyar-nos encara en repòs i exercici. El moviment és una noció relativa. Anomenem a aquest objecte en repòs, el la seva relació posicional per a nosaltres no canvia. Si dos objectes canviar les seves posicions relatives en l'espai, ens sembla una es mou, els canvis d'imatge en la retina, o per a la seva fixació, els moviments dels ulls requereixen un seguiment.

La decisió és per tant, fàcil i segur en general, si només un dels dos objectes en estudi seva posició respecte a nosaltres el canvi, l'altre roman en estat latent. No obstant això, fins i tot aquí, els enganys són possibles si el moviment relativament lenta succeint, on l'inquietant ens Moviment dels ulls pot escapar. Si, per exemple, passar la nit, els núvols a la lluna, podem traslladar aquest moviment a la lluna, que Ara sembla que s'aturés en la direcció oposada, mentre que Els núvols s'aturen. Quan aquest engany està involucrat, el fet de que estan més inclinats a la cara més petit d'objectes en moviment per mantenir els més grans, una tendència que és només des del Multiplicitat d'experiències que parlen d'aquest cas, expliqui pot. Molt més fàcil d'arribar encara, però aquest tipus d'il · lusions quan un ambdós objectes que es mouen una contra l'altra la seva posició relativa Canviar a nosaltres. Per tant, el fenomen anterior és molt més animat quan Nosaltres mateixos ens movem. La majoria són incertes, sinó també la nostra opinió sobre el moviment dels objectes, fins i tot quan ens mudem passiva es. És una il · lusió saber que nosaltres, en el ferrocarril Assegut en el nostre ofici, i l'altre al seu costat en silenci De transmissió de tren, però també es pot invertir a si mateix disc Creiem, com quedar-se quiet, i de fet enfront de la Tren en la direcció oposada passa. Aquí està l'engany Per tant, tan complet, a causa dels canvis que tenen lloc els Imatges de la retina realment tan bona com la de l'altra manera poden ser interpretats. A més, tots dos corresponen a les idees Els esdeveniments que són possibles al mateix temps, mentre que el moviment aparent dels arbres normals cases, i c., en passar molt conscient de les relacions reals es.

77) Es pot veure el moviment aparent, com va observar Engelmann fins i tot en les imatges després que s'obtenen en el camí del moviment aparent en objectes generats naixent, però després sembla que tots els com els objectes més distants, en la imatge després de la mateixa Moviments dels tipus. Tampoc pot el moviment aparent de la imatge posterior penedir si ens fixem en l'ull tancat imagina el cotxe i conduir en la direcció oposada (Theodor W. Engelmann, Jenaische Zeitschr. f. Mèdica i Ciències Naturals III, 4).

78) Una modificació d'aquest experiment interessant comparar en l'altiplà, Annalen Poggendorff de vol 80, p. 289 Noves observacions i els intents de veure a través de la il · lusió de moviment Oppel Poggendorff Anals Vol 99, p. 540 i Jahresber. la Frankf. físic. L'associació. 1859-1860. P. 54 Zollner, Ann Poggendorff és. Bd 100 P. 500 79) Vergl. Cap. VI. 80) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 603.

81) Cf. Capítol V. El nostre dos ulls en condicions fisiològiques El respecte dels òrgans relacionats.

Similar als òrgans de locomoció es basa en la comunitat de la seva funció en el funcional La seva connexió Moviment d'aparells. En cada ull, una imatge dels objectes externs dissenyats. Aquest quadre és propi, si els béns es troben a gran distància, és diferent, si estan tan a prop que, en comparació amb la distància a la Distància entre els dos ulls de cada un entra en consideració. Al Aquest últim cas és part dels objectes situats just esquerra i part del costat esquerre de l'ull dret ocult.

Però encara que sempre dos Imatges, i en veure en un futur pròxim fins i tot dues diferents imatges rebudes, però s'observa, en general, res d'aquesta dualitat de sentiments, però la nostra idea conté una sola imatge de les coses vistes. Aquesta unitat de La presentació és en la simetria dels moviments i posicions de la Ull de fonament. Doncs tan aviat com aquest s'altera, per exemple, Entretancant els ulls per la seqüència d'escurçament muscular anormal o interrupcions la innervació motora a unir-se, les imatges de la retina ja no estan estar en una sola idea, però els elements estan dues vegades vist. Una conseqüència natural de la funció de concordança de Doble ull, és que no podem distingir què Parts d'una imatge visual d'una o altra imatge en la retina . Pertanyen Fins i tot si es duplica en sinergia causa de limitacions veure, per tant, només podem alternativament tancament convèncer o amagar els ulls, la mateixa de la qual cada les imatges resultants vist. Per la mateixa raó pot Persones totalment cega d'un ull, sense adonar-.

La posició dels dos ulls l'un a l'altre és inequívoca determinar si les direccions de les dues primeres línies de la visió i En segon lloc, l'orientació de cada ull en relació amb la seva línia de visió ho sap. Aquest últim és, com es va assenyalar anteriorment, en l'anomenat Flick- Raddrehungswinkel o mesurat. En el moviment dels ulls immediata cerca En primer lloc, mantenir només les instruccions per observar les línies de visió, la directa i només sota la influència de la voluntat són. La Pel · lícules, el resultat de les condicions mecàniques del moviment sense els nostres coneixements i es produirà en totes les circumstàncies i les molt petites, poden ser detectats només per la investigació fisiològica ser, i per això volem que s'abstinguin temporalment d'ells per continuar en tornar-hi i la seva importància per a l'ull doble. Als moviments de les

línies facials són ara la sinergia dels dos ulls immediatament a reconèixer el fet que en el cas general, tant Línies facials es mouen simultàniament, i que certes adreces de Moviment estan estretament vinculats entre si, de manera que la seva connexió només en circumstàncies excepcionals o com a resultat de l'especial La pràctica pot ser resolt. En aquesta relació, la restricció per al moviment concordants de la doble ull, encara que molt més gran que en els òrgans de locomoció, i s'acosta a la coerció per a l'acció bilateral, ja que perfectament simètrica a l'efectiva Grups musculars, com els aparells respiratori i eines per empassar existeix.

Tots dos ulls pujar o baixar en totes les circumstàncies igualment, les posicions desiguals de la mateixa altura, hi ha no. De costat a l'altra banda, pot ser el mateix que al seu torn de angle desigual, però ja sigui que s'enfronten les línies són paral · leles o convergeixen en algun punt, la divergència de posicions són impossibles.

Entre aquests moviments s'assemblen als paral · lela a les línies d'expressió permanent, que Moviments paral · lels vulguin cridar, de ser original, el més natural.

Nens en els primers dies, una preferència pot executar tals. No obstant això, de tant en tant també està prenent una convergència de posicions, sinó que vénen gairebé només està present quan la vista es baixa, una mesura que el Nounat és relativament rar. Aquest fenomen té a veure amb que en tot, un cop que les línies de visió en una posició inclinada per passar d'una unitat involuntari la convergència és la mateixa82).

La Moviment paral · lel és el propòsit correcte, quan la nostra atenció objectes infinitament distant es converteix, per una distància infinita complir amb les nostres línies paral · leles de punts de vista en un ull junts. Amb els ulls baixos d'altra banda, en general, només ofereixen més Objectes de la contemplació, donar. Que canviï de posició corresponent a la presentació habitual en la cara dels objectes a determinats requisits. Al mateix temps, està en les lleis mecàniques dels moviments oculars fundada. Això només demostra el fet que També es produeix involuntàriament, quan no molt a prop Articles que s'ofereixen per a la seva fixació. A més, els resultats que, com es va destacar anteriorment, en els enganys constants sobre la direcció de les línies verticals, que en la visió monocular estan exposats.

82) Vegeu més amunt. Sobre enganys.

Els moviments de convergència Volem que els Canvis significatius en la posició, en la qual les línies facials bé a partir d'una distància a la seva fi, o més a prop d'un un punts de vista més distant passar. Tots els paràmetres de convergència decaure en simètric i asimètric. El primer són aquelles en les que les dues línies de la cara i apuntant cap al front Posició paral · lela de la mateixa són molt més cap a dins, i l'enfocament està sempre amb ells en el pla mitjà. Convergència asimètriques són totes les posicions, on el focus no està en el pla mig, tenint ja sigui tant de la posició dels ulls mirant cap endavant en paral · lel de la desigualtat de angulació cap a dins, o és només l'ull després d'una a l'interior, la gira un altre per un petit angle cap a l'exterior. Els moviments de convergència són possibles en qualsevol nivell de les línies facials. Però com la posició paral · lela amb la mirada baixa involuntària en la convergència passa, aquest últim té com a objectiu l'elevació del punt de vista de la posició paral · lela , De manera que es redueix sense el nostre coneixement i voluntat.

També Això es basa en les lleis que ja va discutir el moviment dels ulls, després de on

la convergència és mecànicament inclinat la línia de visió més fàcil.

Giren a la mateixa els moviments laterals ambdues línies de la vista pel mateix angle a la dreta oa l'esquerra, en el moviments simètrics de convergència per girar sobre el mateix angle dins o fora. Que correspon a un desplaçament lateral, aquest un profund canvi en el punt de vista col · lectiu en el camp visual. Ara pot sinó també en el mateix punt de vista de banda i després de la Canvi de la profunditat, la posició corresponent a la convergència asimètrica. Això pot ser per tant, va fer un paral · lel el moviment lateral pensar i compost per una convergència simètrica. En realitat que l'ull d'una posició inicial amb senzill Les línies d'expressió (γr, λα la Fig 125) En cadascuna convergència asimètrica de la posició de la mateixa altura d'anar tan pot demostrar que per primera vegada en paral · lel el moviment lateral (En la situació ρr ", λα l ") Va assenyalar, pel qual el punt de fixació un seria portat al centre entre les dues línies de visió, que es va incloure en una posició simètrica d'aquesta convergència costat (ρ r "', λα l "'). Tot i que Ara executeu aquest doble moviment no és en realitat, però directament, a uns υν en la Punt un seguir, però el més probable és la Innervació compost de tal manera. En primer lloc, ens adonem de és a dir, que en la convergència asimètrica que només en Compte, que es va desviar gens ni mica de la seva posició de repòs inicial estava sentint la pressió per donar suport als moviments oculars àmplia manté, és el més gran. Tan predominant, quan els dos ulls ρ i λα (Fig 125) Situat al punt correcte un s'estableixen, la sensació de pressió a l'ull dret, encara que això només per l'angle r ρ r "', No obstant això, a l'esquerra el més gran la λα l "' desviat de la seva posició de repòs. De la mateixa manera, la sensació de pressió a l'ull ρ quan s'estableix al punt un major que si en la convergència simètrica υν es dirigeix, encara que l'angle r ρ r '" menys que r ' ρ r és83). Encara més, ens traslladem al punt de fixació un en la direcció de la línia ρ r '" en cada vegada més remotes, és clarament una reducció de Sensació de pressió a l'ull ρ notable, encara que però la seva posició no ha canviat en absolut i només l'ull de la λα s'ha anat es va acostar a la posició paral · lela. És dels areng fet de trobar-junts, que Excursionsweite l'exterior de cada ull en mirar el La visió de prop és menor que en la distància84). Quan la fixació d'un punt proper, just lateral a Innervació de l'exterior girar més i compensat en part per la La innervació de la convergència. Això explica per què l'augment de la Sensació de pressió. Si els ulls ρ i λα fins al punt de un establir, a continuació, en λα només innervat el múscul recte internus, i la innervació completa de la mateixa Interior es dirigeix al seu torn. En ρ però rep el recte extern l'impuls necessari per a l'ull després de ρ r " es dirigiria, però una part d'aquesta rotació, compensat per la innervació de la internus recte, a través d'ella només en la seva veritable direcció ρ r " es pren. Així que aquí està una Innervationsgröße, l'angle r "' ρ r " correspon a no en el moviment real, però per compensar les forces musculars primers: per tant ha de venir la pressió sobre el globus ocular a l'avantatge. Instructiu em sembla ser el següent experiment. Es fa fosc primero mentre que un ull λα un en el pla més proper de punt fix, l'altre ull ρ amb un full de paper. Si després aquest full sobtadament, de manera que trobar que els dos ulls alhora de la dreta en el punt són, fins i tot a un observador objectiu pot

veure que la línia de visió l'ull ρ coberts durant aquest és la posició ρ r ' se suposa que simètrica λα la és. Fix Em contrast amb l'ull λα un situat lateralment Punt un, Veig el primer moment després del llençol que el cobria part frontal de l'ull ρ es treu, la visió sempre doble, perquè la línia de la vista durant l'eclipsi de l'ull no és la posició ρ r "' però li va prendre una mica a la contra la part exterior ρ r " diferent. Per tant acompanya els ulls coberts en un dels altres ajustos en el pla punt situat en la convergència simètrica. També fa destacar i Talla la línia de visió o vista lateral es converteix en una posició paral · lela amb. Per contra, sol ser no en el punt de fixació un, si és que es requereix una convergència asimètrica, però Es diferencia en aquest cas pel que fa a la posició paral · lela corresponent. El moviment dels ulls coberts de per si demostra que Tots dos ulls segueixen una innervació comú, que no només a través de punts de vista comuns, que al seu torn a succeir. La desviació l'ajust del punt de vista comú que una de les asimètriques Convergència observada a parlar, però pel fet que aquí un més complicat Relació de la innervació es porta a terme. De fet, com un Gireu a l'esquerra a l'ull esquerre per l'ull dret ja sigui a un igual gran gir a l'esquerra requereix: aquest és el cas de la innervació senzilla per la posició paral · lela. O pot ser amb un fort Interior de connectar la mateixa frase: la convergència asimètrica. És ara un ull tapat, per la qual cosa queda per dir, entre els dos casos l'elecció, i l'observació mostra que després de la simple Innervació següent, o almenys s'esmenta en que es desvia. Aquest L'experiència es correspon amb la que els dos ulls, sense punts de fixació específics en moviment, com els nadons, de manera que a diferència de la posició paral · lela es prefereix, simplement perquè només un nombre limitat de posicions de la convergència, a saber, la simetria similars, a una innervació senzilla . Obeeixen 83) Herring, la teoria de la visió binocular. Leipzig 1868 P. 10 84) S. Ebenda 11.

Així, hi ha a l'ull tres en corrents Condicions de circulació compostos insolubles, que en innervació simultània dels òrgans centrals de la vista, amb base en: l'augment i la reducció, dreta i esquerra-al seu torn, dins al seu torn. Els ulls són com dos en relació amb la intimitat d'aquests compostos completament simètrica actuant els grups musculars, com la respiració, els moviments de deglució. La aparentment més llibertat dels seus moviments a causa únicament als que entre els tres inervaciones que dominen els seus moviments, dos són capaços de contrarestar en part, és a dir, Dreta i esquerra-al seu torn, i que per gir femení. La primera Punts d'innervació d'una connexió central del recte extern internus una amb l'altra part, aquest últim als de dos músculs interns amb els altres. De fet, els experiments d'estimulació Quatre al turó d'aquestes mateixes connexions85).

85) Cf. Capítol IV La doble innervació de l'ull estigui lliure de la llei va establir que les dues línies cada un a la cara un únic punt de vista de tant hagis de ajustar. Aquest ja no seria el cas si el mateix aixecar desigual o es redueix, o quan es van separar. Aquestes posicions per tant no vénen de forma natural abans. Només per artificial Solució dels compostos naturals, i en general només donen lloc a pràctica en particular, és possible que en

l'ull normal pot ocórrer86). A causa d'aquesta restricció dels moviments dels ulls a la possibilitat d'un punt de vista comú però no és en absolut demostrat que l'ajust simultani en certs punts en el camp de vista de la raó de pes perquè el mecanisme de innervació va ser. De fet, això pot ser quan siguis limitat a la consideració del desenvolupament individual, no . Pressuposen Es mou el primer nadó, pel que sembla, la seva Ulls sense punts de vista de certs87). Si més no les lleis del moviment són ja clarament pronunciada, davant la significativa Els signes de la percepció facial pot guanyar. Hi ha, per descomptat, els animals, quan estigui disponible immediatament després del naixement de les imatges visuals apareixen. No obstant això, el mecanisme central de la innervació s'ha creat en l'embrió. Si això és entre ell i la formació de la percepció d'una relació causal existeix, no s'ha de confondre, com a tals, a nivell individual Desenvolupament de la innervació de les lleis del condicionament, les idees el condicional. Per contra, és probable que en el desenvolupament de Art per contra, l'aparell central per a la doble innervació dels ulls sota la direcció de la percepció visual s'han entrenat. En la majoria dels animals, com J. Molinero 88) ha assenyalat, el tots dos ulls en una relació funcional independents els uns dels altres que en els éssers humans perquè no tenen un camp comú, o perquè el mateix és de l'expansió limitada. Els animals amb completament de costat els ulls en condicions de veure, per tant, no tots dos alhora, però alternativament amb un i altre. Així que aquí està als ulls estan en relació en la seva innervació motora independent l'un de l'altre89). En el desenvolupament de la classe tan bé només amb la formació d'un comú els dispositius de camp visual a la innervació articulació central han sorgit. Aquests dispositius tenen ara, com la influència de Impressions de la llum sobre els moviments dels ulls, li ensenya al següent Similitud amb l'aparell, que va ser el moviment reflex de costum dominar, però s'associen amb una regulació molt més precisa que el mecanisme ordinari reflex de la medul · la espinal. L'observació mostra, és a dir, que tota la impressió d'una certa llum Conduir el moviment de l'ull s'inicia. És ben sabut, requereix un esforç especial i l'exercici, un imaginari Optar per centrar-se, és a dir, de manera que no té un punt corresponent objecte real. Entre impressió i la retina del moviment dels ulls per tant, ha d'haver una relació , Quins són el reflex està relacionat. De fet, és aquí on pel que sembla, un reflex dels processos complicats, ja que els seus centres Nosaltres, els ganglis basals, especialment la vista i el col · licles, han reconegut. L'analogia més propera és que el moviment dels ulls de la direcció Impressions de la llum sobre la relació de les sensacions tàctils. Només apareix els ulls quan la connexió encara més fort, de manera que el simple reflex estar relacionada amb, similar a la simetria bilateral dels Moviments és estrictament com els òrgans de locomoció. Ara serà la nostra tasca, les lleis d'aquest compost reflexos, que s'usi com seient90) la cuadrigeminal reconegut a provar-se a si mateix més a prop dels moviments oculars.

86) La forma més senzilla d'aquestes posicions anormals ser provocada per distracció prismes febles. Et porta per exemple, abans d'un ull d'un prisma amb la base cap amunt o cap avall, llavors el punt fix apareix en les imatges superposades de matrimoni, Després d'un temps que pot prendre per fondre. També porta d'ambdós ulls són prismes molt feble amb la seva base cap a l'interior dirigit són, pel que

sembla dues imatges, que només per la posició dels ulls divergents estar units. Una vegada més, s'aconsegueix aquesta unificació amb una mica d'esforç. El mateix es pot aconseguir mitjançant la unió de estereoscòpica Les imatges obtingudes per un dels dos dibuixos d'ells en paral · lel Posició dels ulls es porten a la fusió, que és una mica cap amunt o desplaçades a l'estranger. La desviació anormal, que després d'un o un altre d'aquests mètodes es pot dur a terme és Per cert, un màxim de 6.8 °. Veure Donders, Archiv f. d. holandès III, p. 560 Missatges Helmholtz, Physiol. Òptica, p.

175 87) Cf. aquí també a J. Müller, comparatiu Fisiologia de la visió, p. 293 88) a. a. O. S. 99 f.

89) Això pot ser per exemple molt clar en el camaleó observat pels seus ulls sortits, mentre que el gira cap amunt o cap endavant, l'altre cap avall o cap enrere pot ser, W. i S. 90) Cf. Capítol IV i V. Capítol Donar el primer doble ull d'un imaginari Enfocament, a continuació, s'enfrontarà a les dues línies en un punt en el es creuen, on no hi ha objecte directe vist. Això s'aconsegueix més fàcil si mirem a una àrea remota i en algun lloc de la faç de la mateixa línia de convergència comporta. És el superfície distant, un fons de pantalla, es pot determinar a partir de l'aparent La reducció del mateix patró de mentir a la seva eliminació Punt de convergència estimació aproximada. Si en aquest punt com a mínim a una distància abans o darrere del punt de vista imaginari, un objecte real, com un dit, i immediatament després entra en una compulsió gairebé irresistible un per a moure en aquest objecte té el focus. Aquesta compulsió, l'única pot ser suprimida per l'esforç voluntari, és el més gran, es posa més a prop de l'objecte per al punt de vista. Encara més clarament Cal tenir en compte les mateixes quan s'està en una habitació fosca, un objecte de fixació, Per exemple, una agulla de teixir, elaborar, mirar en la direcció d'ambdós ulls, i després il · luminat per una espurna elèctrica instantània. Aquí és l'obligació de centrar-se en l'objecte vist a moure, tan fort, que no és de ser suprimida per l'esforç voluntari.

Aquestes observacions indiquen que cada impressió de la llum en la retina de l'ull al Innervationszentrum desencadena un reflex d'unitat, que està dirigit a la impressió al llarg del centre de la retina. Això explica la completa la Llei Fonamental de la doble innervació de l'ull que durà a terme només els moviments de les dues línies es pot veure que un punt de vista comú és possible. Aquestes unitats per moure poden produir ja sigui un moviment real, que després l'ull de la doble impressió de la llum excitant elegeix els punts de fixació, o ella pot, ja sigui voluntàriament, ja sigui per les impressions de llum, que exerceixen un efecte contrari pot ser suprimida, perquè continuï com un mer desig de moviment. La influència de supressió de la voluntat, per descomptat, les impressions de la llum altres substancialment compatibles. La aleatòria normal passejar de la mirada és per tant, només per possible que moltes més impressions de la llum en els seus efectes per compensar, és suficient amb que ara el menor impuls de la voluntat, un cert moviment per dur a terme. Això explica per què l'agilitat extraordinària de l'opinió que per tan petits L'esperit es dirigeix impulsos que

no són l'última Consciència per venir. Aquí, la vista a través de mesures de preferència Els contorns i les línies en el camp visual, d'acord amb la llei que les impressions que el punt focal respectiu en la pròxima estan exercint els millors pilots.

La unitat, que expressa una impressió de la llum el va posar al punt de vista, és una innervació motora de certa grandària. En els quatre turons és per tant, presumiblement cada punt correspon a un determinat fibres de la retina com òptica ser connectat amb el centre motor de la visió binocular, que la seva L'excitació d'una rotació de cada un dels ulls porta a l'existència després de la Direcció i la distància a la relació de posició de la irritat fins al punt de Central de la retina correspon. Les institucions centrals d'aquest Propòsit ha de ser sempre, sens dubte, bastant complicat, però en comparació amb molts altres dispositius de regulació central, prop del que les observacions poden, sempre estan segueix sent relativament fàcil. D'altra banda, no veig Manera d'evitar aquest supòsit, si s'admet l'observació que les impressions de la llum exerceix una unitat de pes per a la fixació. Aquesta unitat està ara en totes les circumstàncies, sinó com una innervació cal dir, ja que aquest en realitat no de la Moviment, sinó més aviat per l'impuls d'un moviment que es pretén es determina. El camp de visió ens dóna per complir, a més de la immediata Impressions de llum, i sempre per la mateixa quantitat al mateix temps un dels Moviment de les unitats amb la innervació procedent, amb No obstant això, aquestes unitats, en part es compensen entre si, en part per la voluntat de ser sotmesos i només una part molt petita en temps real Els moviments de pas.

Convergència amb el moviment de les línies facials canvis en general associada a la Accommodationszustandes per Tots dos ulls de la distància d'adaptació, a la qual el comú L'enfocament s'ajusta91). Però és Aquesta relació no impossible de resoldre, però pot ser degut als canvis l'estat refractiu o gràcies a la pràctica, la relació experiència dels canvis d'allotjament i de convergència bastant important. Per exemple, quan se li va preguntar per la debilitat de prismes verticals amb refractor Vora produeix imatges dobles dels objectes vistos, que és un requereixen una major convergència de la unió, però, pot l'allotjament de la distància dels objectes d'adaptar92). Com passa amb freqüència sense cap esforç especial de la voluntat, per una restricció, els contorns vagues vist a la Accommodationsapparat semblen exercir93). Hem Així que assumir que hi ha una connexió entre el reflex de les impressions retinianes i és el Innervationszentrum d'allotjament. Quan monocular Veure és, doncs, directament relacionats amb la refracció de l'ull l'eliminació dels objectes que es veuen igualats. El binocular Vegeu, en general, però, requereix un Accommodationszustand igual per a ambdós ulls. Aquest requisit es correspon amb una connexió central la Innervationszentren mútua per a l'allotjament. Es aquest últim només per l'èxit en cada ull de forma independent de les unitats de reflex condicionat, quedaria sense explicar per què és molt difícil i només és possible per mitjà de la pràctica contínua, la Refraktionszustände els dos ulls de forma independent l'un de l'altre per canviar94). D'altra banda, cal assumir que una mica més fluix central de connexió de la central de les instal · lacions amb la convergència de allà. A causa que requereix una certa moderació, si tots dos ulls vol accommodieren una distància que

l'existent manca de convergència correspon. No obstant això, es treballa molt més dur, el Refraktionszustände per canviar de forma independent l'un de l'altre, com la connexió d'allotjament i resoldre la convergència. D'aquesta manera, tots aquests compostos no són en absolut fixa, es troba amb els fets coneguts de la fisiològica Mecànica en una plena consonància95).

91) J. Mueller, de la fisiologia comparativa de la visió, p. 207 f.

92) Donders, contribucions holandès I, P. 379 Helmholtz, Physiol. Òptica, p. 474 93) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 119 f.

94) Es pot partir d'aquest exemple amb el següent experiment . Convèncer Una solució amb dos dibuixos lineals ulls, que són a diferents distàncies i són construïts de manera en cas contrari són tals que no hi ha competència o el desplaçament es produeix, com línies paral · leles o cercles de diferents diàmetres. Això sembla un objecte en els mitjans de difusió, i només si la diferència de distància no és molt gran, ho aconsegueix després de molt temps, els contorns percebre els objectes tant en aproximadament la mateixa nitidesa.

95) Cf. Capítol IV i V. Capítol

Si les dues línies de visió paral · leles entre si en interminables Distància es dirigeixen, tenen un punt de vista comú. També les imatges de la retina són idèntics en ambdós ulls i joc Situació. Un punt d'imatge situat a l'ull dret per un cert angle a la dreta oa l'esquerra, cap amunt o cap avall fora de la retina central, es troba a l'esquerra i en la mateixa pàgina que està lluny del centre la taca groga. Dos punts qualssevol de les dues retines, per la qual cosa en el que en la posició paral · lela dels ulls són punts, un i el mateix Els punts corresponen a un objecte infinitament distant, s'ha idèntic o corresponent Anomenats punts. A més, el terme Els punts corresponents es va proposar en el qual, però, abstret de tota la situació i només en la forma més comuna de la consideració de la fusió de les impressions es pren, per tant, a causa de la Helmholtz adoptat Els punts no es cobreixen per complet els píxels d'un joc corresponen objecte infinitament distant96). D'això podem veure que aquests dos conceptes en termes cada execució, que requereixen la separació substancial, anatòmiques, el sol es refereixen a la posició dels punts, i el fisiològic, en la forma més comuna de la fusió de les impressions es refereix. Ens sembla necessari, per aquests dos conceptes diferents Per evitar que cada un dels noms d'altres i també una tercera de distingir. Per tant, vull 1) idèntic els punts de la retina que criden a la posició paral · lela dels ulls, un joc Pròpia posició en relació amb el centre de la retina, i al mateix temps coincidents Píxels corresponen a un objecte infinitament distant. 2) Corresponent Els punts són els que les impressions en freqüentment en una sensació d'espai indivisible fusió, i que per tant com a conseqüència d'aquesta freqüent associació en relació a la simple vista són les preferides. 3) Els punts corresponents ha de ser cridat, finalment, els punts les seves impressions en un cas determinat uno exterior Punt estan relacionats. Per tant, els punts corresponents són molt sovint mentre que els punts corresponents, però no són sempre així, i sorgeix d'aquesta la necessitat d'una designació especial. Tenen els mateixos punts per a tots

els ulls normals, invariablement, la mateixa situació. El corresponent les variacions individuals són petites: són ara més ara menys en estreta col · laboració amb els punts idèntics junts, i per un la mateixa persona però en general són constants. La ubicació de la Punts corresponents en l'altra part es mou d'un a un altre acte de veure, i només les condicions ordinàries de la visió són el desplaçament mutu certs punts dels límits de la coberta. Punts de la retina que no coincideixi amb Lloc calenta dispar; Aquells les imatges no es superposen, Volem Els dos punts . Truqui Tan dispars és idèntica a, els dos punts, en contrast amb el punt de la coberta. Un nombre més gran és un dels dos punts Imatge doble. Aquest consta de dos Camps, Cada un pertanyent a un sol ull. D' Coberta de punts s'utilitza Imatge de la portada o Imatge completa junts. A mesura que totes les imatges de la retina als objectes externs es refereixen, també és útil en aquests termes que es transmeten des de la retina fins a l'espai exterior.

Nosaltres Així que truqui als punts idèntics, el que correspon de l'habitació i la cobertura Punts en què els punts idèntics, el que correspon i la coberta ambdues retines elaborat línies de visió es creuen. Si dos de les línies relacionades amb la vista es troba paral · lels entre si, de manera que el punt mig a una distància infinita. Es creuen en les mateixes posicions, per tant, tots els Les línies de visió dels punts idèntics en la distància infinita. No hi ha una sola Punt en el camp visual, que en l'ull normal, al mateix temps sempre la mateixa, punt corresponent i el punt de la coberta és la següent: aquest és el Focus. Ell és el constant punt d'intersecció de dues línies de la cara o els ulls, si de la mateixa només a una distància infinita, en les mateixes posicions de la mirada, o en distàncies finites, en la convergència de posicions, per complir. L'avió en el qual les dues línies de visió es troba, és el Plànol visual. Pel que fa als restants punts del camp visual que es tracta, en part en la posició de l'ull, en part per la forma el camp visual per veure si són iguals, els punts corresponents i els punts corresponents coincidir o no. Ara hem vist que la forma de la Camp de visió en si mateixa és un vague i només a través de la Els moviments de la mirada, és a dir, pels canvis successius en el camp de visió, una és certa. Per tant, és on altres factors determinants que falten, el camp esfèric de vista consistent amb la visió. És per l'ull doble també una esfera buida únic, és a dir, que el punt de vista comú en paral · lel o en un qualsevol altra posició amb els ulls restants grau constant de la convergència pot caminar a través. El centre d'aquesta esfera és el punt mig la recta que uneix els punts de gir d'ambdós ulls. Determinat, de fet, com veurem més endavant, l'ull doble, en general, des d'aquest punt de la direcció dels objectes (cf. Fig 138). No obstant això, quan els objectes de forma arbitrària en el camp de visió és que han de ser corregits successivament a la convergència en diferents construït des de l'ull doble del seu camp de visió a través de la part real Els sectors de la visió, en part, per mitjà de la innervació, la l'actuador per moure la primavera, que totes les impressions de llum amb ells condueix. En conseqüència, ja que li donem al camp visual binocular de visió són en general a prop de la manera que els objectes vistos realment tenen en relació amb el nostre òrgan de la visió. Anem a ara atrets pel camp de les línies de visió de la vista, de manera que prendre dues, que tall en el Sehfeldfläche igual que el mateix a partir d'ara punts de la retina idèntics o diferents sortir un Punt de coberta.

De fet, per a tots els ulls estan sobre la línia de visió que la direcció en que un punt de la imatge es mou cap a l'exterior, i el camp de visió que la superfície, en el qual ens

expressem a la sala de les impressions de llum disposats a introduir97). Si, doncs, complir amb les adreces en el camp de visió, que ha per cobrir els píxels. Però, per descomptat, no és necessari que pertanyen a les línies d'intersecció dels punts de vista idèntics. Suposem, per exemple Fig 126 el camp visual d'un pla visual pla perpendicular A, B, i les línies facials ac, bc estaven en el punt de vista c s'estableix. És llavors quan el punt de γ expressar un punt idèntic de L'espai, per posar fi a ell en les línies de visió de idèntics punts de la retina υν , β . Per contra, el punt de δ un punt de la coberta en el camp visual, i en ell se superposen, sinó dues línies de visió, els punts dispars de β , β "Sal Donem ara el camp de visió La situació A 'B', llavors el punt γ un idèntics i també un punt de la coberta. Així com pels canvis en la posició o la forma del camp visual, però podria ser també canvis en la posició dels ulls, la relació dels punts corresponents a la punts idèntics de canvi.

96) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 698.

97) Cf. Principi del capítol.

Des de les línies de visió, sobretot en més remotes Objectes, la direcció dels raigs no són sensiblement diferents, són els primers llocs en la seva visió d'aleshores tots dos punts dels objectes del camp visual el mateix Forma, que el vident s'enfronta la superfície els objectes presentats. Anteriorment es va esmentar que això és generalment de fet el cas, i per tant, veu només l'ull doble, en general, dues vegades, però no és fàcil. No obstant això, el que inclou nombroses inexactituds no en detall, fins i tot en circumstàncies on l'ordinari SIDA no, podem acabar en la relació de posició els objectes a ser enganyats. Ara bé, si la nostra subjectiva camp generat de vista amb l'objectiu dels objectes de la superfície donada No tall junts, així que per descomptat en qualsevol moment la mateixa en general, només les línies de la vista, els diferents Punts dels objectes pertanyen. Suposem, per exemple, el nivell A 'B' (Fig 126), El nostre camp de visió, la superfície dels objectes, però és el nivell de AB s'ajustarà als punts de l'objecte δ dos Punts γ i ι en el camp de visió. En aquests casos, llavors, de fet, una realitat en simple punt de vista doble. Anem a cridar el camp de visió en la que tenia abans És a dir, de manera que la forma del que som com a resultat dels moviments oculars inervació i s'imaginen que subjectiu Camp de visió, i ens referim a les diferències que la forma real de la qual ens enfrontem Superfície dels objectes com el objectiu Camp de visió, No obstant això, fa establir l'estat: Veiem tan aviat com l'objectiu està en consonància amb el camp de vista subjectiu, els Els punts del camp de vista objectiu, però que no se'ns apareixen dues vegades, Situat al camp de vista subjectiu són.

El mitjà més comú, el subjectiu per unanimitat es va dissenyar amb el camp de vista objectiu, si la innervació directa no és suficient, és la fixació binocular successiva de diverses Punts, en la que després s'estén a la correcció aproximada intermedi forma de complement complet. Si el camp de vista objectiu, una té una forma molt complicada, per tant, algunes parts de la mateixa l'ull en repòs apareixen dues vegades, però a través d'alguns moviments dels ulls fàcilment es combinen en una idea simple, que ara també la resta és simple mirada. Per contra, passa sovint Visió doble, si s'opta per un punt de vista, la resta de la Els punts del camp visual es separa del tot, així que aigües amunt o aigües avall és el mateix sense ells connectats per una

línia de fixació es. Si, per exemple, un objecte en un (Fig 127), I les dues línies de visió en el més llunyà Punt b conjunt, es veu en un1 i un2 Imatges dobles de punt un, Que pertany un1 la Ull r, un2 l'ull la sobre la manera de convèncer el fet que si r està tancat, un1 Quan la està tancat, un2 desapareixerà. Les imatges dobles en aquest cas equilàter. És el Ull en el punt més obvi c conjunt, llavors de nou en lloc de l'objecte un Visió doble un1 i un2 Vist: ara pertany però un2 l'ull r, un1 l'ull la sobre com tornar a connectar alternativament reconeix la mateixa. Ara, per tant, les imatges dobles escalè o creuat. En tots aquests casos, com ja ha acceptat, de vegades, la visió doble en la distància punt de vista b o c es va moure, però s'acosta vist en la mateixa distància a la qual l'objecte un es troba. És, evidentment, de la ubicació de l'objecte un aproximadament un idea correcta. Poden, en alguns casos, guanyat per ser que els moviments oculars anteriors pel posició real de l'objecte un . Convèncer Però això no pot la causa última, com es desprèn de les següents observacions. Si es concedeix una petita habitació en la taca fosca de la llum com una marca de fixació serveix i aviat poc abans de la celebració d'un objecte darrere d'ell, que és il · luminat per una espurna elèctrica instantània, apareix en la il · luminació d'aquest objecte en visió doble. Però, tot i els moviments oculars exclosos de la curta durada de la il · luminació són, reconeixem clar si l'objecte doble vist abans o darrere dels punts focals98). Fins i tot més fàcil de mostrar el mateix dels següents areng prova especificada99). Imagini, per es pot veure amb els dos ulls a través d'un tub, que la percepció els objectes situats lateralment impedeix que un punt de fixació certes un per ara i deixar que un ajudant poc abans poc després de la mateixa Llança boles a través del camp visual. També en aquest cas són la rapidesa En el cas de moviments dels ulls no està bé d'acceptar, però, es veu clarament si la bola cau al davant o darrere del punt de fixació, i té fins i tot una aproximació, encara que bastant vaga noció de la distància absoluta d'aquests. Això confirma l'anterior Experiència va posar en relleu que en la disposició d'objectes en Camp de visió té una idea prou correcta, llevat que ens donaria el mateix caminar a través de la mirada. D'altra banda, No obstant això, aquestes observacions són només variacions del nostre molt comú Fet que quan els objectes apareixen en la nostra visió, i ens saber en cada moment exactament en quina direcció ens movem els nostres ulls necessitat de fixar-lo en el mateix conjunt, una nota la relació de la llum de les impressions de la innervació l'ull es poden derivar.

98) soldadors, Archiv f. XVII Oftalmologia, segon P. 17 Van der Meulen, id. XIX, una P. 105 99) Herring, Du Bois-Reymond i Arxiu Reichert, 1868 P. 153 Van der Meulen cit Si, en els estudis anteriors es descriu la Visió doble d'aquesta distància se li indica que l'objecte corresponent s'acosta a ells en realitat, pel que és natural preguntar, Per què veiem cap doble, ja que, d'acord amb allò que s'ha esmentat Objectes proposició només pot ser vist en dues ocasions, quan el subjectiu Camp de visió amb l'objectiu no coincideix, és a dir, quan el Impressió malament es troba. Donar a aquesta pregunta el següent Les observacions d'alguna informació. Imagine (Fig 128) Tots

dos ulls en un objecte vertical en poder de fixació a, b (Per exemple, una agulla), després que i c la direcció enfront de les dues línies. Després portar abans del tancament a, b un segon objecte similar de fixació una ' b '. Vostè pot veure ara a, b fàcil una ' b ' però en la visió doble. En aquesta eliminar una una 'b' i donar a, b una posició inclinada de manera que un el lloc de b ' és. Seria ara, si ara el punt de c és fix, un, Tan bé com abans b, ser vist dues vegades. Observem, però, si només es distancia de la profunditat c b ' no massa gran, ha de excepcionalment en aquest cas punt difícil és la un realment veient doble. Això s'aconsegueix només en un temps detingut fixació rígida en els moments No obstant això, l'objecte apareix, així com amb la mirada errant d'instantània Una fàcil visualització, si bé sempre entén clarament el seu angular Capaç de fer-ho. També es basen en quatre quadrats Fig 129 A dos ulls i imagina els dos punts centrals una de les places petites, de manera que la mateixa constant vist simplement voluntat100). A continuació, combinar els mitjans Quadrats completament uno Idea, ja que l'efecte aquí és el mateix que si binocular fixat un sol quadrat, que es troba en el punt de convergència de dues línies de visió.

Com més gran sigui Quadrats es pot veure però no és fàcil, sinó dues vegades. A continuació, connecteu un com en Fig 129 B que va passar és que els vèrtexs de cadascuna de les petites places amb una situació similar a la més gran i fixar de nou els centres. Ara, de sobte, tota la figura sembla simple: són la imatge física d'una piràmide truncada, i els petits Quadrats pertanyen a l'observador enfront de la punta roma, el costat oposat a ell a la base. De vegades ve No obstant això, també en aquest cas, abans que el major Quadrats junts que havien vist dues vegades amb les línies més petites de connexió ser, i després desapareix, però sempre al mateix temps la impressió anterior l'expansió física de la figura. Això és en aquests casos fàcilment pels moviments oculars al llarg de les línies de comunicació una vegada més evocada. Fixa en el camí invers, pel punt de vista imaginari des del pla del dibuix i l'ull dret es va moure cap a la dreta més proper conjunts de punts, no sembla Fig 129 A Acabo de veure la petita plaça una mica més fer surar el pla del dibuix, d'acord amb la posició prop de la convergència; en Fig 129 B Però són la gran plaça la imatge de l'ull que envolta la zona: Per tant, fa l'efecte d'una piràmide buida, la base l'espectador s'enfronta. Que es va separar en la fixació arbitrària Punts amb els dos ulls no es practica, s'insereix fàcilment el dibuix en un Prismenstereoskop ordinària la primera forma generar consciència de la física, la segona pot es produirien si el dibuix a part i després se separa el dues meitats que intercanvien entre si.

100) És convenient portar aquests punts, fer el mateix que un instrument per decidir si la vista roman completament immòbil. Una vegada que la fixació no és segura, vegeu Perquè si els punts en una doble visió sobtada, que també ràpidament fusionar de nou.

Aquestes observacions mostren que en el disseny la fixació de les línies del camp visual un és essencial. Tan aviat com estar en el camp de vista objectiu de cada un dels punts per separat, orientar-nos en la relació mútua de posició de la mateixa preferiblement per mitjà de corbes de nivell, per la qual estan connectats. Quan nosaltres si no, tenim una idea del seu major o menor distància, però és segur que el Presentació només per les línies de fixació en el qual el punt de vista el punt d'anada i

tornada pot. Es tracta del subjectiu amb el objectiu Camp de visió de llavors, la majoria completament junts, si aquestes moviments en fet de ser consumat. Però la mera presència les línies en el mateix sentit. A més del fet que la nostra Idea de la distància dels objectes que estan separats uns dels altres es distribueixen en el camp visual, un és molt pobre, un pot fàcilment . Convèncer En l'experiment, la Fig 128 Tot i que en general la idea que la Personal una 'b' més a prop que a, b Hi ha, però, a subestimar sempre que la distància entre tots dos, com es pot veure immediatament si un b en la línia de punts indicada per la posició inclinada es porta on aquesta distància apareix de sobte va augmentar significativament. Quan les proves de visió doble en Fig 127 es nota el mateix fenomen quan un es torna s'ajusta a la tanca i de lluny fins al punt. Sembla de fet, les imatges dobles, mentre que per al canvi convergència ocórrer amb més freqüència, sempre en l'avanç mateix temps de la per eliminar detinguts punts de fixació. La posició aparent de les imatges dobles enfocaments, per tant, més els punts de vista, més del punt de vista es porta a terme, i pot realment fixació completament rígida al Il · lusió sorgeix, com si estigués a la mateixa distància. Per cert, jugant en tots aquests casos el fet que les imatges de la retina Ja es corresponen amb les idees actuals, un paper essencial. Per tant, no és difícil Fig 130 en la fixació dels cercles més petits per presentar una combinar el con truncat, encara que no hi ha línies de fixació entre els cercles més petits i més grans són presents. Aquí ens equiparà perquè una forma real d'aquesta espècie, de fet, fixació específica no té línies fixes, mentre que en un esmussat Piràmide, com el Fig 129 equivalents a les existents entre les cantonades de la base i la part superior hi ha tenen. La idea que en qualsevol moment de la fixació de tenen de la relació de posició de tots els altres punts en el camp visual, és Per tant, en si mateix només en la mesura determinada pel coneixement, ja que la DireccióEn el que el focus ha de ser traslladat d'adaptar a ell, se li dóna. En altres paraules, sabem En general, on hem de dirigir la nostra mirada a un objecte de solucionar, però no ho sabem, la quantitat de Hem de girar. Això és comprensible si tenim en compte que la determinació precisa de la posició el globus ocular és probable que arribi a l'existència de qualsevol altra manera com l'orientació dels nostres enllaços de temptativa, és a dir, amb l'ajuda aquestes sensacions, que en el moviment real de les pressions de peces i altres sensacions perifèriques sorgir. La innervació Encara que ara, en funció de la direcció en la que la unitat per moure actes amb els primers moviments dels residus cap a enrere les sensacions associades101). Però això només es pot donar la direcció en què el moviment es va produir no ha de ser la mateixa mesura coneguda. Aquest últim és només possible si els punts que es troben a diferents distàncies la fixació de la línia estan connectats uns amb altres, llavors cada punt en aquest Línia d'impulsió d'un moviment independent comporta, per la qual cosa la donada per un punt a la seva adreça de la innervació en què s'han d'assignar a terme tan bé del seu propi en la mateixa mesura.

101) Cf. Capítol XII. La connexió dels objectes vistos a través de línies de fixació No obstant això, sota certes condicions, una garantia que coincideix amb l'objectiu del camp visual subjectiva. La primera condició es planteja aquí que l'eliminació de les diferències

dels punts observats no són massa grans. Si, en un intent de la Fig 128 donin Stab un b i la distància entre els punts c i b ' marca molt gran de manera que el bar està en la posició inclinada ja no és simplement veure per complet, però el seu extrem davanter amarat en imatges dobles de l'altra. Fins i tot si les línies de fixació són menys extenses, però pot passar visió doble quan un punt de l'objecte rígidament. D'aquesta manera, fins i tot les parts individuals dels objectes físics, sobretot si la seva profunditat distància pel que fa al punt fix és considerablement apareixen dues vegades, així això s'aconsegueix en objectes comuns estereoscòpica, en particular, als d'una forma més simple, elaborat en el que només els grans eixos , Encara que és difícil en la mesura, com, per exemple, paisatges estereoscòpics o les fotos de grup, el nombre de línies de fixació en cas contrari la percepció de la profunditat i les eines de suport, com ara Ombrejat, perspectiva, etc va en augment. Tan aviat, però no la fixa Parts d'un objecte físic pot ser vist en dues ocasions, és regularment També va destruir la presentació física. La similars un s'adona quan un dels punts de la barra inclinada mantenint fixos s'aparta de la visió doble. Es veu llavors com aquesta norma encara quines parts del detall de la imatge doble, i que estan lluny com el punt de fixació, però una certa idea sobre el grau de profunditat la vareta és inexistent. Ens convencem de que és millor, si el personal simplement no prou curt com perquè una possible associació , I després alternativament produeix imatges dobles per la fixació rígida i pels moviments ràpids dels ulls, la mateixa re-units. Aquests experiments no proven res en contra de la validesa universal del teorema de falca que els objectes són vistos sempre és fàcil quan el subjectiu amb el camp objectiu dels partits vista. Es deu a la visió doble sempre en el moment en què els dos no coincideixen més. No obstant això, han les observacions esmentades suggereixen que el joc Opinions dels dos camps de dificultats en la visió impedeix que ha de tenir en les seves condicions d'actuar constantment causa.

Nosaltres, les circumstàncies que el dret Punt de vista objectiu difícil del camp visual, que es resumeix en la frase següent, a partir de les experiències relatades, tots els derivats en la seva totalitat: L'emoció d'aquests punts de la retina, que en la gran majoria dels casos coincidents punts d'objecte coincideixen generats una idea simple amb més facilitat que l'emoció d'aquests punts de la retina en una relació de correspondència d'aquest tipus poques vegades passa. On certs motius per a la localització dels dissenyats en les dues retines Imatges que falten, ja que la seva localització d'acord amb aquesta norma de freqüentment Connexió. L'existència d'aquesta norma es deriva del fet que Nosaltres quan raons especials per voler disseny especial del camp visual, aquest últim segueix sent cert, és a dir, un joc en general Un motlle per coure. Aquest formulari és només el que el canvi com el més comú del que Representacions del camp de visió subjectiva s'enfronta. Primer Sempre estarem disposats, pel camp de l'opinió que la forma més general assumir que, en part per les seves pròpies lleis de moviment de l'ull, en part per les condicions ordinàries d'exterior Impressions és familiar, només en segon lloc, l'especial Raons per actuar, que fan que el camp visual de forma diferent. De les variables Les relacions entre les diferents parts de la retina dels dos ulls l'un de l'altre ha de Per tant, el més constant de descart. Aquesta connexió comú les impressions retinianes binocular és només el més íntim entre una Sèrie de compostos que tenen diferents graus de força. Perquè hi

ha també molt més fàcil per a la visió estereoscòpica és normal forma física per ser considerats com a tals, els nous requisits fa a la nostra imaginació. El fet que una relació constant Existeix, per tant, amb l'altra, que en general la connexió doppeläugigen les impressions és variable, en absolut contradictòries. Però el fet que la connexió constant temporalment en conflicte amb els termes dels quals el percepció individual porta amb ell, veient-se a si mateix en contradiccions .

Desenvolupar Com de fet existeixen. Vostè s'expressa en una lluita entre la visió doble i una individual, ja que tots els pot donar lloc a l'aparició, en el camp de vista objectiu molt inusual Formularis presentats, o en la fixació rígida de la visió més precisa la relació de posició dels objectes es veu afectada.

Una prova convincent de la aquí vista que hi havia una assignació constant de certs desenvolupat a partir de les connexions més variable, no té, com un normalment assumint aquest últim com a casos excepcionals, han afegit a l'antiga molt més que els fenòmens de concomitierenden estrabisme. Amb Independentment de les seves causes poden ser dos Formes patològiques de Desviació de la posició dels ulls són diferents. La unQue paralytische Estrabisme, sorgeix de la Innervationslähmung total o parcial un o més músculs extraoculars, el segundoQue concomitierende Estrabisme, té la seva base en l'escurçament anormal dels músculs amb innervació normal. En els casos d'estrabisme paralític fenòmens observats, que als ulls de la paràlisi muscular alteracions d'acompanyament dels resultats de localització102). Un ull, per exemple, per expressar la parèsia del múscul recte pateix, es presenta, si es tracta de fixar un punt, en la realitat no és el mateix, però pel fet que sobreestima l'expressió externa, llavors la línia de visió dins de distreure des del punt en què la línia de visió de l'ull normal una altra és correcta. Després d' creu que la seva innervació de la creu d'ulls, ell era també el ull parètic, donada la posició correcta.

Però des que aquest cas té un punt de vista que està més a prop del centre que la dels normals Ull, pel que té a aquest últim punt en la mateixa quantitat a tant es va traslladar a l'exterior: és el que sembla la visió doble, que La distància de l'aberració de l'ull estràbic es reuneix. Aquest Canvis en les posicions d'angle de vista diferent mitjançant l'augment Augmenta la convergència, en aquest document es troba probablement la raó que en aquests Casos d'una nova relació estable de binoculars impressions retinianes No es pot educar, però la debilitat participant més consecutius facial els ulls entretancats monocular de visió senzilla que en la indústria. La situació és diferent en l'estrabisme concomitant103). Això manté l'angle que la línia de visió de l'estrabisme Ull es desvia de la posició correcta, sempre de la mateixa mida, causa de la innervació comuna de la visió binocular no s'altera. També En aquests casos succeeix que el camp d'una en una fila abandonats per reduir l'agudesa visual en l'ull és. Però en general ara un ara l'altre ull per fixar utilitzats. No obstant això, els objectes són en general dues vegades, però no fàcil de veure. Que aquest no és l'abandonament de media imatge resultant, és fàcil desviar els prismes demostrar això amb el permís de sobte sorgeixen diplopia. S'ha de Així que aquí el centre de la retina d'un ull a aquest punt de la retina l'altre ull, a la qual el punt mateix objecte, mapes, assignades d'una manera constant, i d'acord amb el llavors restants associats amb cada un dels punts de la retina altres es van a moure. Al Es va produir perquè, encara

que a través dels ulls de la seva cirurgia normal La posició és donada per un temps extremadament preocupant Visió doble on només desapareixen poc a poc, ja sigui perquè el un camp es descuida, és perquè una vegada que un nou Assignació de retina binocular es produeix.

102) Cf. ALfR. Graefe, Archiv f. XI Oftalmologia, Segon P. 1 Sobre els disturbis a la localització de la paràlisi dels músculs oculars veure més amunt.

103) Nagel, veure amb dos ulls, p. 130 Alfr. Graefe cit P. 17 Probablement tant com aquests casos patològics parla de la manera, com en l'ull normal, la constant d'associats Els punts s'emmagatzemen per a un desenvolupament de més la combinació de proporcions variables. És a dir, aquests organismes són presents en la majoria dels ulls, la forma de ha proporcionat durant molt de temps una simetria perfecta amb el pla mitjà de la Cos, sinó que mostren les desviacions que indiquen que aquesta forma de camp visual subjectiva, que molt més que el comuns han de ser considerats, en l'emmagatzematge dels corresponents Feu una influència determinant és. Com es va anotar anteriorment, Camp de visió que el que ens falta a tots els exteriors Moments la determinació de construir, és una superfície esfèrica, que en el Punt d'inflexió dels ulls o, en la visió binocular, al centre de la Línia es defineix connectant els dos punts de gir104). Aquest equivalent esfèric, però el camp normal de visió, com volem que les forma més comuna del mateix nom, només si mitjana superior, es troba en el seu més baixa que la superfície inferior determinat, com la seva forma normal, es considera un pla horitzontal pot. Almenys per al nostre entorn immediat es reuneix el segon en la gran majoria dels casos. En l'horitzó ens sembla que Cels, que veiem com una esfera buida, de sobte un extrem i ha de passar a la superfície inferior plana. Perquè elevar la mirada cap a la necessitat de més, els punts més distants de l'última fixem, ens sembla que no també en sentit horitzontal o aproximadament fins i tot en el sentit de la curvatura convexa de la terra, sinó com un dels nostres Els peus a l'horitzò en constant augment, com en Fig 131 exagerat S'assenyala, en c o la direcció del pla horitzontal visual, un b el nivell real d'un terreny horitzontal i un C la significa aparent inclinació d'aquesta última.

Finalment, el cel se'ns apareix en si no és perfectament esfèrica, sinó corba plana, perquè estem ja dels punts de fixació molts entre el nostre punt de i l'horitzó es troba, aquest últim també considerar com el Zenith105). Així que si en paral · lel La posició de l'ull es veu en la distància infinita, de manera que les úniques superior Part del nostre camp visual descrit per un radi molt gran Superfície esfèrica, de manera que pot per a l'entorn immediat de la Punt de vista pot ser vist com un pla horitzontal a la Plànol visual és vertical. La inferior Part, però, és una inclinació Nivell, dels quals horitzontal prop del nostre punt base de A nivell del sòl no va ser significativament diferent. Per tant, també es formen perquè, si estem de peu sobre el nivell del sòl mirar a una distància infinita, només el part superior del camp visual en punts idèntics d'ambdues retines fora, per a les parts més baixes, però això no és el cas, o, com ens expressem, a causa de la reversió de les imatges òptiques també pot: només les parts més baixes de les dues imatges de la retina caiguda en punts idèntics, la capota dels més d'ell, més a prop Parts del camp visual que representen. De fet, es fa ara, com

Helmholtz106) ha assenyalat, l'observació és molt probable que aquesta forma de camp normal de visió la cessió mútua de llocs corresponents determinats. Crec que estem a terra en el pla mitjà del cos dibuixat una línia recta, tan bon punt es fiqui al llit les imatges d'aquests llocs que no són idèntics, que no es tallen paral · lels entre si els centres de la retina, però que convergeixen cap amunt. Pel que només les impressions dels punts idèntics simplement se sentia hem de comptar amb una línia a causa de la reversió de les imatges en apareixen dalt divergents visió doble. El mateix es amb totes les línies que poden ser paral · lela a l'anterior, Així que amb el nivell del pis tot l'assumpte. Que aquest això no passi, però que a la part inferior dels peus en general fàcil de veure espectacles, però ara no hi ha correspondència les parts de la retina en la qual són els mateixos mapes, però aquests També podria referir-se a qüestions simples en el sentit ordinari de la que les assignacions de variables. Però ara, aquí hi ha els seleccionat anteriorment Il · lusions sobre la direcció de les línies verticals no són Significat. Hem vist, és a dir, que cada ull per separat, una línia apareix en vertical, que en realitat amb el seu extrem superior una mica inclinada cap a l'exterior, és un engany, que només en el binocular Compensat per a la seva consideració. La inclinació que tan aparentment té una línia vertical a la imatge de la retina, però sovint no només el sentit de la seva grandària, sinó també de la mateixa, com la imatge que correspon a la línia contínua en el sòl. No obstant això, hem observat que el pendent de l'aparent verticals Línies més probable és que en la distribució de les forces musculars causa de la vista. Però sens dubte contradiu aquesta afirmació si no una altra relació amb la forma de corrents Camp de visió que existeix. Més aviat aquest document és només una confirmació més la proposició que la innervació i la mecànica dels músculs de l'ull s'adapten a les necessitats de la visió.

Si, després de la Cerca raons per a aquest ajust, anem a suposar pot, en el desenvolupament de la natura eren les necessitats dels Veure com poc a poc a través de la unió dels dos ulls s'han convertit en un ull doble, originalment va ser decisiva, mentre que en la mecànica del desenvolupament individual, de nou l'ull ha de ser considerat com l'anterior. Això també és sobre la qüestió de com el canvi de diversos compostos Cobrir els punts dels punts corresponents, com els compostos preferits desenvolupats ha trobat la resposta. Veiem una línia recta en el sòl pla per tant, preferiblement només una mica, simplement perquè tots dos ulls, en virtut de la influència decisiva de la innervació de la concepció espacial li indicarà una adreça idèntica. Les lleis de la innervació pot No obstant això, encara que en el desenvolupament de la classe sota la direcció de les impressions visuals s'han entrenat. Amb aquest canvi, les dificultats s'eviten enredar-se en la teoria empirista, de la qual tots els per explicar l'adaptació individual dels ulls. Que l' aquest últim ha de tenir una certa importància, pel que no pot negar; els fenòmens anteriorment en estrabisme concomitierenden indiquen directament cap al. Però precisament aquests fenòmens mostren que Tal ajust Temps necessitats, mentre que l'alta velocitat, en què les persones i els animals aprenen a veure, a partir de predisposicions heretades és comprensible.

104) Cf. Principi del capítol.

105) Smith es va adonar que les estrelles que només el 23la s'eliminen de l'horitzó, en

el mitjà entre l'horitzó i el zenit de sembla mentida. (Smith, Doctrina de l'òptica, Traduït per Kaestner. Altenburg, 1755, p. 56) 106) Physiologische Optik S. 715.

No compleix en tots els ulls, la inclinació de l'aparença meridians verticals dels camps monoculars visual de la posició del nivell del sòl; de vegades és més petit o desaparèixer del tot. Aquesta és, probablement, comprensible si tenim en compte que el camp de vista en comú composta de dos diferents components d'un superior La meitat, que un corresponsal del mateix meridià de la retina, i les demandes d'un mitjà menor, el que s'inclina meridians. Ara és possible que de vegades un a vegades un altre d'aquests Moments en la formació del sistema visual ha estat decisiva. En realitat No és sorprenent, que pel que sembla els meridians vertical, que correspon a la diferència, la part inferior i superior de la monocular Camp visual ocupen una posició diferent. De fet, això sembla els casos individuals que es produeixin107). En la majoria dels casos, però probablement la meitat inferior del camp visual, de preferència crític, perquè estem més a prop, a causa de el nivell del sòl la direcció de les línies dibuixades en ella fortament inclinat a entendre es.

107) esmenta el cas d'aquest tipus Helmholtz, a. cit P. 276 Si els ulls no estan en l'infinit, però una mirada més atenta a qualsevol objecte, llavors perd el corresponent Punts de la seva importància immediata per a la visió. Ni més ni menys, el És clar que també tenen en virtut de la seva freqüència La connexió es pot jugar una certa influència. En tots els casos és a dir, en certs punts dins del camp de visió que abasta tant punts corresponents, la simple concepció de la mateixa i en conseqüència, la seva orientació en ser rellevat després de la regla general que element mental és més fàcil d'ordre del nova connexió, amb més freqüència han estat connectats108). A mesura que el poder d'aquesta influència, com en els fenòmens de doble imatge hem vist, és tan forta que s'objectiva en el camp de visió donada Les unitats poden resistir a les circumstàncies, és necessari la connexió encara més alleujat quan aquestes unitats s'agreguen. El epítom dels punts en l'espai, la imatge en ambdós ulls, que correspon a Punts de les caigudes, ara té la Horóptero trucada. La importància el mateix per a la visió decidirà després de l'anterior , Que pot cobrir tots els punts que cauen dins del horóptero, en termes són favorables per a la seva fusió.

Això ja es va expressar, que el horóptero noCom es fa amb freqüència, pot ser considerat com el epítom d'aquests punts, que realment ser vist amb facilitat. Les necessitats de subministrament anteriorment, sinó també altra limitació. Un veritable significat de la Veure només les parts de la horóptero, amb el punt de fixació en relació immediata, i per tant ser d'aquestes línies del camp visual pertinença que es creuen el punt de vista, però no les parts, com el aïllats des del punt de vista regions indirectament vist situat al camp de visió es. Objectes indirectes són, en realitat es veu en si mateix percep tan imprecís que fins i tot les desviacions significatives dels dos Els camps no s'observen, per tant, el fet que els punts corresponents punts corresponents al mateix temps, per a aquells amb un fort lateral objectes que es troben no poden ser rellevants. Això és diferent si el vist indirectament punts formen una línia que connecta el punt de vista es creua. En aquest cas, deu, de fet, si el El

focus es mou al llarg d'aquesta línia, els elements individuals en el mateix passar a l'altra. Quan el punt de vista d'un punt un en un punt de b Horopterlinie com ha passat, han un i entre tots un i b ubicat Assenyala una vegada més es troben en el horóptero, és a dir, corresponents als punts ambdues retines assignada. Tots atrets per l'enfocament Horopterlinien ser-ho en relació amb el punt de vista binocular de la seva Direcció han de ser encoratjats. Com que en la seva recerca per tal de es produeix per la vista binocular, el mateix que d'acord amb el monocular LLISTA 'entre Les lleis dels moviments de la ubicació principal del succés. Com en aquest cas totes les línies rectes en un camp pla de vista es desprèn dels punts de vista de ser capaç de moure el moviment en si de tal manera, de reflexionar contínuament sobre els meridians de la retina mateixa109), això serà per al Horopterlinien en relació amb ambdós Retines ser el cas. Sobre la direcció d'aquestes línies, per tant, es en la visió binocular pot trobar el camí més fàcil i més precís.

108) Cf. Capítol XIX. 109) Cf. Fig 109.

Hi ha tres Posicions dels ulls en què un significat per al horóptero pot reclamar la visió en el sentit indicat. Aquests són: 1) la posició remota amb el paral · lel, apuntant cap a les línies de visió cap endavant, 2) la convergència de posicions en la posició primària, i 3) les posicions en la convergència simètrica altres capes del plànol visual. En la posició de distància de l'ull, el que Formació dels punts corresponents i per tant la horóptero en tots els determinat, aquest és un àmbit que, com hem vist tenen, en general, menor, però de vegades la meitat superior el camp habitual de veure correspon a un nivell perquè sigui coincideix amb el nivell del sòl o verticalment en la mateixa Només en rars casos, sembla ser el cas a la justícia ordinària Per dirigir el camp de visió, per insistir en això dels dos nivells. En tots els altres posicions dels ulls de la horóptero és la intersecció de dues superfícies, que un dels un dels Vertikalhoropter, L'altre Horizontalhoropter l'anomena. Per trobar cadascuna d'aquestes àrees, crec que estan a la retina Dues files de les línies de fora, la paral · lela a l'aparent verticals La retina meridià, un altre paral · lel a l'horitzó la retina: el primer la vertical, El segon el horitzontal línies divisòries trucada. El Vertikalhoropter arribar ara, si per la vertical Les divisions d'ambdues retines ia través dels punts d'intersecció de Els nivells de línies de visió fixa: la línia en què els nivells són que es tallen cada un correspon a dues línies corresponents de la divisió, pertany a la Vertikalhoropterfläche. El Horizontalhoropter s'obté quan les línies de separació horitzontal i la Les interseccions de les línies de visió defineix els nivells: la línia en què el Ara talla els plànols corresponents de dues divisions, una al Horizontalhoropter. Si ambdós ulls en la convergència simètrica a partir de la posició primària, llavors el Vertikalhoropter una superfície cònica, que per les interseccions de les línies de visió va més. Si la desviació meridians aparentment vertical de zero, es converteix en aquest con un pla perpendicular a la visual del cilindre. El Horizontalhoropter consta de dos nivells, un dels quals, el nivell mitjà dels dos Horitzons de la retina, coincident

amb el pla visual, l'altra, que totes les interseccions de les restants línies divisòria horitzontal conté el pla visual és perpendicular al pla mitjà.

Totalhoropter Per tant, en aquest cas és un dels dos punts d'intersecció de línies de visió en el pla del cercle última definida i una mentida en el pla Línia que creua el punt de fixació. Aquest és, precisament, perpendicular el pla visual, si la idèntica correspondència amb els òrgans de coincideixen és a dir, quan la desviació de les línies de separació vertical aparent és zero, és inclinada al pla visual, encara que l'ensenyament de la corresponents punts abordats pel pla del terra. En aquests Posicions dels ulls és, doncs, de les mesures binocular horitzontal Línies i una línia mitjana, que segons un procediment específic, depenent de la ubicació de la meridians semblar lleugerament diferents ángulos verticals a través del punt de fixació conjunt es veu afavorit. Les variacions individuals en el segon Relació que tindrà lloc, probablement pel fet que la seva raó és que aviat la importància de la ubicació principal de mesures d'espai Considerats en els objectes en repòs abans de la forma ordinària Del camp visual que el lluny de veure notes de major Pesos és. On la importància de la posició primària en el primer pla passa es deu a una relació de posició de la corresponent Punts d'entrenament que són perpendiculars al pla visual en l'enfocament Només has de configurar les caigudes en els meridians corresponents. On la visió predomina en la distància, no és la influència determinant del nivell del sòl es. Això explica que, sobretot en la tendència de poca visió de futur els meridians verticals aparentment és molt petit o desaparèixer del tot.

Convergeixen les línies de visió asimètrica de la posició primària, per tant la Vertikalhoropter no es canvia. El Horizontalhoropter una altra vegada es compon de dos nivells, un d'ells és el pla visual coincidint. El segon és més llarg, però no pel punt de fixació, però és del mateix costat. En conseqüència, ja que fins i tot Totalhoropter en la línia del cercle de vista la mentida, com abans, i també una línia recta, el pla visual sigui perpendicular o en el mateix s'inclina, depenent de la ubicació dels meridians, aparentment vertical, sempre Però el costat del punt de fixació es troba. En conseqüència, també el segon Línia d'importància per al mesurament de les adreces en el camp de visió no vénen: el horóptero limitada fisiològicament significatiu Així que a través dels punts d'intersecció de les línies de la vista pel cercle la qual cosa afavoreix el mesurament de només aquelles línies que es troben en el pla visual. Convergència de tal posicions simètriques finalment va aixecar en què el pla visual de la capa primària de o es redueix, el Vertikalhoropter és de nou una superfície cònica, depenent de la inclinació experimentat pels meridians verticals de retina tenen, ja sigui per sota o per sobre del nivell objectiu té el seu punt més alt. La Horizontalhoropter consisteix de nou en dos nivells, un dels quals es una vegada més al pla mitjà, i l'altre per les interseccions de les línies de visió va, però no amb el pla visual coincideix, però al mateix temps s'inclina. Totalhoropter per tant en el pla de la La fixació de punt recte i una línia circular, que en aquesta ocasió però el punt de fixació a un altre punt de les línies rectes es creuen. En conseqüència, la visió de la part

subvencionable de l'horóptero només en el pla mentir directament. Llavors, com en la asimètrica Convergència de posicions de la capa primària de només les mesures de Rectes en el pla visual, llavors la convergència en les posicions simètriques Mesures fora de la ubicació principal de les línies en el pla promogut, però en les posicions simètriques de la convergència Posició primària de tots dos també són preferits. En aquestes circumstàncies s'expressa que dos Adreces principals de la vista Cal correspon a les dues direccions principals del moviment de l'ull. En la uno són preferentment línies substancialment recta en el pla entén: aquí es mou quan es mou l'ull, l'enfocament en el pla mig, en una convergència simètrica fixa canvis per a la ubicació del pla visual. Canvis amb l'últim llavors també la direcció d'aquesta línia recta, la precisa vista preferiblement es veu afavorida. En les posicions per sota de la Posició primària és el mateix pla visual s'inclina a que els seus extrem superior està d'esquena a la vident, en les posicions per sobre la ubicació principal s'enfronta a la mateixa cosa, en general, i de veure el. La ubicació en si és el principal beneficiari sigui la línia mitjana perpendicular al pla visual, o està encara en el mateix sentit que en el les capes més profundes inclinat de manera que només en una posició lleugerament superior la posició vertical es produeix. Aquests canvis en la direcció del beneficiari Línies aparentment penjant de nou junts perquè el camp visual normal de vista de la baixa del nivell del sòl les caigudes, l'estén pel que sembla l'augment de la vident en l'horitzó, D'altra banda, elevat, vista sobre el zenit, a partir de la qual el Camp cau en l'horitzó. Aquesta forma no s'ajusta, però només el cel infinitament distant, però també una més espai, ens fixem en la mirada cap amunt. El sostre pla d'una habitació gran, per exemple, o les copes dels un camí forestal plana veu baixa a l'horitzó, així com la Nivell del sòl fins el mateix augment. En la segona direcció principal de la visió es troben en els objectes Horopterkreis en relació amb la seva visió clara a favor. Aquesta és l'adreça principal d'un certa posició fixa del pla visual, el lloc principal des d'on després en un angle de convergència constant de veure a la dreta i l'esquerra es pot convertir, mentre que les imatges de la mentida en el cercle Els objectes estan constantment en els punts corresponents dels horitzons de la retina . Moure En aquest cas, el fet és encara més crucial que Els objectes que es mesura en la direcció horitzontal amb la mirada, preferiblement sota l'horitzó es troben, per la qual cosa amb baixa Vista es pot observar. L'horitzó és el límit superior d'aquest Distàncies horitzontals, exigent, però en general, una posició paral · lela els ulls. Després de tant per les circumstàncies ordinàries de la Camp visual, la posició inclinada de la posició primària ha de triar això, llavors també contra la seva voluntat en aquestes activitats, on ens trobem, com amb la lectura i l'escriptura o bé mecànics Aquest treball va portar a una visió molt exacta de la línia horitzontal de la vista arriba. Això no ha de passar per alt, però, que fins al Els músculs dels braços i les mans d'una manera establerta i practicada es requereix que aquesta posició de l'ull. Una vegada més, no són tan una vegada més variades condicions, després de tot això uno Metes

junts . Actuen En asimètrica Convergència de posicions fora Es tracta de la ubicació principal però també un altre Horopterlinie. Aquest últim és, però en aquest cas una corba de doble curvatura, que per la intersecció de dos hiperboloides es forma. No hi ha possibilitat que aquesta línia per veure alguns tenen un significat. Les posicions exposades pels ulls per tant, es comporten a això no és diferent que si l'enfocament només el punt corresponent seria. Els beneficiaris de les adreces de veure, no pot ser aquí, perquè en cap cas Horopterkurve és més d'una línia contínua a través del punt de vista.

Tancament de la venda de Les lleis són, com hem vist en la ubicació principal, totes les adreces preferència de veure el fet que en ells l'orientació de l'ull durant el moviment de la mirada es manté constant. Cada en la posició primària Només passant pel punt de fixació es mou en el moviment en la imatge a la retina d'un ull en si mateix. Quan binokularen Veure aquestes adreces es veuen afavorides en la dos Adreces principals es redueix. Però que està aquí en tot, aquestes dues direccions principals S'estableix en la llei de venda de. En això rau la Importància d'aquest últim per a l'ull doble. Per les influències que requereixen una assignació constant dels punts corresponents, i aquells que procedeixen de la vista de les variables del camp visual, al costat de l'altre a la paret, és en general una tendència a partir d'aquestes imatges de les dues retines, que a la seva forma i mida molt a prop i gairebé cobrir els punts corresponents a una idea la fusió, encara que per altres motius d'aquesta fusió, com a resultat de l'orientació en el camp visual es troba. Si, per Exemple, dos cercles de ràdio de la desigualtat es mou una mica i en posició paral · lela o convergència simètrica porta a la unió, de manera que convertir-se en el mateix fàcilment en la idea d'un cercle. No obstant això, en aquest Cas, les imatges de la retina d'un objecte pot mostren la mateixa diferència que si, per exemple, un situat més a l'esquerra Veure circular, on a causa de la distància desigual dels dos ulls imatge de la retina esquerra està una mica més gran que el dret, sinó que Tal circuit es pot veure a la convergència asimètrica. Similar es comporta quan dues línies horitzontals de distància desigual binocular combinat, com en Fig 132. Per contra, en les pintures, com la Fig 133 la relació a un observador situat al costat de Assumpte del tot impossible. Però aquí també reunir als quatre Cercles amb els altres. Pel que és innegable que estem fins als Imatges de la retina es combinen en un concepte que en realitat no no procedeixen d'un sol tema, un cop que només podran acostar-se a les imatges reals d'un objecte. D'això es desprèn que són les diferències dels corresponents no Punts d'ambdues retines en totes les circumstàncies molt més fàcil passa per alt les diferències en el camp visual de cada ull, per sempre la tendència, les impressions dels objectes simples binoculars per relacionar-se. Són les diferències entre les imatges de la retina d'un veritable No s'oposi massa, així que per tant, no és la fusió. Això s'omet si, per exemple, les diferències en els radis de Districtes superen un cert límit. A

més, sovint és possible, sobretot amb fixació rígida, que, en circumstàncies normals, la fusió de Impressions de visió doble per conduir uns dels altres.

També s'han En tots aquests casos, les condicions de la visió normal en realitat , En contradicció amb les diferències són però més baixos que si existeix una relació certes relacions de posició dels objectes és possible. Per tant, dos parells de línies verticals, pot amb un major Diferència en la distància d'estar units com dos horitzontals. Al combinació de parells estereoscòpics de les línies a, b i c d (Fig 134) Està format la idea d'una profunda diferència. Considerar dues línies en el Espai, que és el lloc adequat més lluny de l'observador disseny de l'esquerra, el mateix quan es mira de prop, de fet, a l'ull esquerre una imatge a, b, A la dreta una imatge c d. Per a les línies horitzontals, com una diferència en la distància de les úniques imatges encara es produeixen en la posició lateral de l'objecte, i aquí es pot, perquè objectes d'un costat a aconseguir molt aviat fora del nostre camp visual, amb molt, no arribar a un grau tan alt. Cercles de diferents ràdios han un donar un comportament mixt. l'arc vertical pot accedir a la De profunditat pel que fa al seu anàleg horitzontal només dimensió les rectes horitzontals es combinen. Per tant, també s'observa vegades que es fusionen l'antiga, mentre que el segon apareixen en les imatges dobles. Sobre les diferències de distància extrema, es poden combinar en línia recta, que encara té l'home de la gent proves es va mesurar a terme, que mostren que aquestes diferències en la direcció vertical de les quantitat de 4 a 6 vegades en l'horitzontal permès, però les variacions individuals són significativament110). Una gran influència en la separació de les dobles imatges com Ara la mateixa relació amb certes relacions de posició de la Els objectes poden ser difícils o no la pràctica, la col · locació de certs Signes evidents que impedeixen la unió en una sola idea. Per tant resistir els parells de línies de Fig 135 com a resultat de la fusió de les dues línies horitzontals.

El mateix passa fins i tot si, com en Fig 136A partir de dues línies de combinar un per un dreta i l'altre caracteritzat per un punt que han quedat enterrades. En tots aquests casos, que varia fins i tot en les més variades formes pot ser111), però després desapareix amb l'aparició de visió doble una vegada que el Presentació d'un retir diferent profunditat de les línies.

110) Volkmann, Archiv f. Oftalmologia. II, 2 P. 32 f.

111) Cf. Volkmann cit P. 19 i ss Panum, veure amb dos ulls. P. 64 f.

Igual que en els últims experiments que es descriuen en la separació de no corresponent Punts de caiguda de les imatges es veu afavorida pels caràcters especials, També pot ser revertit per la unió dels trets distintius evitar-se en els llocs corresponents imatges dissenyades, si mentre que altres pocs minuts dels punts caient a trossos i la coberta causa dels punts corresponents. Dibuixar, com en Fig 137, Dues línies, que les instruccions de l'aparent verticals Meridians posseeixen, i la línia gruixuda de l'esquerra va a la dreta possible línia finament dibuixats, sinó també perquè el dret però també línia gruixuda sòlida d'una direcció una mica diferent. Amb base a

aquests dibuixos en l'estereoscopi, les dues línies gruixudes combinades, i que donar la mateixa idea s'estén a les profunditats La canya, però la fina línia que es veu de manera aïllada. Això és essencialment ja s'ha especificat per l'intent de Wheatstone112) ha estat qüestionat diverses vegades113). Però, per descomptat, el fet que és possible de vegades, per fusionar les línies corresponents en lloc de res dispars, . Provar Tampoc es pot suposar que la tendència d'algunes per a la fusió, un moviment dels ulls a les línies visuals que ocorren, perquè les altres línies, que encara porta amb si el camp visual, com ara places, que Fig 137 marc, no canvien la seva direcció aparent i contínuament coberta, també parla en contra de la clara percepció de la profunditat. Darrer demostra també que ni la meitat de la imatge d'un dels forts Línies seran esborrats. D'altra banda, un dels dos diferents Prendre color, després en la imatge col · lectiva i brillant en el color barrejat apareix114). Després d' la teoria anterior que es presenta és el de Wheatstone cap intent De dificultat. Estan en condicions sol fet de tal manera que l'assignació variable dels punts a cobrir la situació de les diferències Imatges és clarament afavorit en l'assignació dels més constants els punts corresponents, que són fruit de la naturalesa del comú Camp visual s'ha desenvolupat.

112) Wheatstone (Annales Poggendorff de. Suplement 1842. P. 30) ha suposat que dues línia recta vertical que correspon a Retina assignada. A dalt hem vist amb el Helmholtz (physiol. Òptica p. 737) en línia recta, el pendent de la direcció de l'aparent verticals Meridians corresponents substituïts. Una altra forma d'experiment, veure les ungles en la visió amb dos ulls, p. 81 113) Pont, Archiv de Müller, 1841. P. 459 La gent Mans, a. a. O, p. 74 114) Cf. després del debat sobre el fons la glòria estereoscòpica.

El paper essencial de la visió binocular rau en la certesa amb la qual a través de la mateixa cosa en diferents Distància d'un punt objecte situat en la seva posició relativa Vident se li instrueix. Disseny en les dues retines en la nostra Prop de les imatges existents del cos, que es fonen en una sola idea, directament en l'orientació de les parts individuals de l'article , En funció de la seva direcció i la distància és baixa. Pel que només depèn l'orientació precisa dels objectes en relació amb el nostre propi cos junts. La direcció en què ha vist que un binocular Objecte correspon a resituar-se, a saber, com E. Hering va notar per primera vegada, té una línia recta des del punt mitjà de la línia de connexió pot ser alhora els punts de gir del punt de vista comú en mans de115). D'aquesta manera determinar la ubicació i direcció dels objectes com si veiem amb un sol ull que enmig del front es troba. Aquesta determinació de les adreces, com es reflecteix en una fila de la visió binocular només ha entrenat manté, com a regla, fins i tot llavors segueixen sent vitals, si tanquem un ull. Fix amb un ull tancat dreta amb l'esquerra la (Fig 138) En primer lloc un punt distant una ' i com més a prop unPel que sembla, encara que la direcció de la línia de visió la un es va mantenir sense canvis, però el punt un desviar a l'esquerra el que el moviment del mitjà de la vista des de la posició sóc un ' després de Sóc un correspon. Al mateix

temps això canviarà la rotació de la roda l'ull la en el mateix sentit que canviaria si ens fixem en binocular d'un menor a una major Convergència que estava passant.

115) l'arengada, les contribucions a la fisiologia, p. 35f., Vostè Bois-Reymond i el de Reichert Archiv, 1864, p. 27 septies.

La Estereoscopi imita les condicions naturals després de veure el cos, per imatges que es presenten com una objecte físic podria crear en tots dos ulls. Al mateix temps és un dels mecanismes de les condicions estereoscopi poder, Mireu el que el natural només en relació als objectes propers , Semblen ser transferit a més distants. En l'estereoscopi pot és a dir, les imatges d'un objecte llunyà, unir les dues Les posicions es va fer, el que la distància entre els dos ulls de cada un ara els superen. D'aquesta manera, anem, per exemple, el corrent paisatge fotografies estereoscòpiques una imatge física de la forma Veure que ens dóna el no natural. D'un paisatge és des del punt en què pot ser passat per alt, a molt lluny, però que les diferències significatives entre les imatges de la retina existia. La imatge estereoscòpica no vol dir que el veritable Paisatge, sinó una consideració als voltants del mateix model 116).

116) Per tal que la consideració d'un paisatge real efecte estereoscòpic a rebuda, la Telestereoskop Helmholtz construir un aparell en què per mitjà de miralls inclinats l'un a l'altre dues imatges de l'ull del paisatge es concedeixen per un major Distància dels punts de registre de cabina corresponen. (Helmholtz, fisiologia, l'òptica, P. 681 i Làmina IV, Figura 3) La importància de la visió binocular es pot ser il · lustrada pels dos ulls amb dos observadors compara, que es veuen des de diferents punts del món i explicar les seves experiències. Amb aquesta imatge, però sens dubte sense explicació de la visió estereoscòpica, la qual cosa és bastant En aquests moments, que hem esmentat com un factor determinant per al desenvolupament el camp de la variable de vista s'han citat. La següent raó per la relació d'una impressió de la llum en un lloc específic en l'espai és vinculat a la mateixa innervació. Això es basa en cada ull després de la relació de posició de la impressió que el centre de la retina. És el mateix en ambdós ulls cap a l'interior del centre, la qual cosa provoca és un intent de reduir la convergència, per la qual cosa és un objecte relació, que està més lluny que el punt de vista. Si és en ambdós Els ulls cap a l'exterior del centre, es desperta un desig de major Convergència, per la qual cosa és més a prop que el punt de vista de manera objectiva. Només si la impressió d'un ull en l'interior com en l'altre a l'estranger, és una unitat per al nostre uniforme Gir cap als costats de les dues línies visuals, el que la distància del punt de vista correspon. ¿L'última impressió d'un ull cap a dins, en l'altre una cap al exterior i en diferents distàncies del centre de la retina, es tracta d'un èxit relatiu: sorgeix ara al mateix temps la unitat al seu torn cap a un costat i com a aspirant a un augment o Convergència. Això porta a la idea que l'objecte lateralment des del punt de vista i, simultàniament, ja sigui a prop o més lluny es troba. Ara, la innervació, com hem assenyalat tenen, només en termes de la seva direcció, no per la grandària determinar, per tant, també l'ull en repòs només una vaga idea rep de la forma de l'objecte observat. Així, doncs, per el mateix sindicat de la imatge associada parts estereoscòpica possible però no necessari. Es produeixen amb més facilitat amb

la finalitat de visió doble de l'altra, la fixació d'un cada vegada més ferma es refereix a ella. Només quan el moviment de l'ull crea la sensació de realitat va passar Innervació i per tant una relació més forta dels associats Cobrir part de les retines.

Punts corresponents estan tots els punts d'espai que al seu torn estan en el moviment han estat els punts focals. Resulta llavors, un cop format, mentre que la noció d'importants Influència. Una vegada que vam comprendre el moviment, la forma d'un objecte té, és fàcil de mantenir durant la resta d'aquest. Alguns avís similar, si en imatges estereoscòpiques instantània Il · luminació amb l'espurna elèctrica en compte. La majoria són múltiples requereix il · luminacions successives amb focus variable, per aconseguir l'efecte estereoscòpic. Només llavors alguna vegada poder amb una il · luminació momentània només la idea de la profunditat que tindrà lloc en dos punts corresponents de les dues primeres imatges es van fer prèviament perceptibles com a punts de llum fixos i117). Però després de tot, la idea és incert com es repeteix La il · luminació.

117) Per a més detalls sobre els mètodes d'observació per la il · luminació instantània comparar a continuació.

La visió estereoscòpica binocular ens dóna no, com s'afirma, un espai de tres dimensions, però Vegeu, en general només una Superfície, És a dir una estructura de dos Dimensions, però aquesta superfície té una diversa, constant canvi de curvatura de sobte molt aviat molt aviat, de manera que aquesta en un espai pla, que insgemein a mesuraments geomètriques que l'ús només pot ser construït amb la tercera dimensió. La veritable diferència entre la visió binocular i monocular és Però el fet que aquest últim només els dos més simples superfícies, Esfera i el pla, ja que aquest petit tros d'una esfera de ràdio molt gran, en virtut de les seves lleis del moviment immediatament capaç de produir, mentre que l'ús d'ambdós ulls mitjançant el canvi Instal · lació d'un punt de vista de les superfícies de totes les figures en el nostre La imaginació pot produir. Només hi ha ajudes per a secundària Camí pel qual fins i tot el més complicat d'aquesta visió monocular Idees obert, i aquí sempre la mateixa falta de directa Garanties atorgades per la visió binocular. Però estem en el punt de vista de les relacions de posició dels objectes distants només, en la visió binocular, que depenen d'aquests recursos secundaris, que, en comparació amb el més lligat a la sensació original Els motius de la percepció binocular és sempre una major quantitat experiències individuals pressuposen. Aquí està primer la A través dels Línies de límit els objectes en el camp visual. La distància d'un objecte, a jutjar per l'aparent augment la superfície de la terra plana o en els objectes propers per sobre de nosaltres, hem de buscar amb la mirada, després de la seva aparent caiguda en l'horitzó118). On són els punts bàsics dels objectes que romanen ocults, per tant estem en la seva distància relativa molt incert. Per tant, sembla que les cadenes muntanyoses, la pila de darrere dels uns als altres, com en uno Àrea Mentint. Per als dibuixos, en el qual es deixa sense determinar, ja que el terme les corbes de nivell que s'entén pel que fa a l'observador, per tant la idea en un vacil · lant peculiar aconsella.

La Fig 139 per exemple, apareix ara com una escala, per la superfície un abans la superfície b traslladat, aviat també com una peça sortint de la paret de l'escala de

forma oposada per un darrere b sembla mentida119). Aquesta fluctuació és causada pel fet que són les línies de vora υν β aviat aparent augment en el nivell del sòl en l'aparent disminució de sobte el pla del sostre es poden relacionar. Una vegada que tant en el dibuix moments més afixos que una o altra d'aquestes interpretacions excloure, per exemple, si dibuixa una figura humana, que Puja les escales, o quan, a la idea de la excel · lent A favor de peça de paret, a la part inferior de l'escala pot ser i per sobre de la xifra amb la línia de punts indica en el δ es tanca, de manera que la idea sona completament vacil · lant en. El mateix es pot aconseguir mitjançant la distribució de llum de diferents i efectes d'ombra, així que si qualsevol de les superfícies b sobre les mesures individuals o els de la superfície un la seva ombra es pot llançar. Per tant, ofereix alhora Ombres dels objectes és una eina important per a la vista seva posició i forma. A la llum del matí i la tarda, a les ombres els arbres i les cases són més llargs, les distàncies ens semblen més gran que el sol del migdia. Si els elements plantejats o s'absorbeixen, es distingeixen en l'ombra del que els seus fronteres . Llançar Una forma buida mostra l'ombra de la llum-front, una manera sublim en el mateix costat d'esquena. Atès, per tant, , Com una moneda plantejades, de les quals la llum passa a través d'una finestra de pantalla es porta a terme, mentre que del costat oposat a través de un mirall està il · luminat, l'alleujament sembla malament120). No només l'ombra de si mateix, sinó també les condicions de la el medi ambient, com ara la direcció en la qual la llum incident per determinar Així que en aquests casos, la nostra imaginació. i18) Comp. fins ..

119) Schroeder. Poggendorff els Annalen, Bd 105 S. 298 120) Oppel, Annalen POGGESDORFF, el Bd 99. S. 466.

Quan la mida dels objectes coneguts proporciona l'angle de la mesura de cara relativament precisa de l'avaluació la seva distància és121). Incògnites Per tant, avaluar els objectes en relació amb les seves relacions de distància d'acord amb nosaltres en la seva mida habitual és familiar, la gent li agrada, arbres, cases. En associació amb el tren de les línies frontereres és la reducció de l'angle visual en augmentar la distància els elements de Perspectiva. En els objectes més distants, la Muntanyes i els núvols que envolten l'horitzó, però es pot l'ajuda de la perspectiva habitual ja no és vàlid venir: tots ells s'estenguin com una sola capa. Heus aquí, doncs és l'anomenat Luftperspektive ni la possibilitat de ofereix, almenys percebre més les diferències de distància. En complir amb l'aire, incloent les seves capes inferiors, amb bombolles de boira, és a dir, els objectes amb l'augment de Distància sempre confús, i es prenen tant en baixa intensitat de llum una blava, una taca vermella en el més gran.

Les muntanyes apareixen en l'horitzó que és blavosa, o sota el sol naixent i la llum que ve des dels seus màxims, però tenyit de porpra. Com la perspectiva habitual com a conseqüència de la influència de les ombres amb l'hora del dia, així que ara la perspectiva de canvis d'aire en gran mesura amb el temps. Si l'aire està net i sec, o, en lloc de vapor d'aigua, s'omple de vapor, de manera que l'horitzó se'ns presenta es va acostar significatiu. Per contra, de tornada en una espessa boira més Els objectes semblen més remotes, i sembla que nosaltres, llavors, sinó perquè el seu punt de vista

s'ha mantingut sense canvis, mentre que ampliada. Els arbres, les persones que veiem, per exemple, Capa de boira ha crescut en proporcions gegantines. La pintura porta tots els Les idees sobre les relacions espacials i les distàncies amb Ajudar a la perspectiva i la perspectiva aèria per passar. Per més detall els objectes on la visió binocular de la forma real del cos més Afloraments, per tant, l'efecte pintoresc de les arts plàstiques més gran si només amb uno Ulls vista. De la mateixa manera, que les fotografies estereoscòpiques ordinària paisatge, si ens fixem en cada imatge binocular única de la forma habitual, sovint només molt dèbilment veure les relacions de forma veritable. La Efecte s'incrementa la ja de per si molt si tanca un ull; però és sens dubte molt més gran si les dues imatges combinat al estereoscopi. Aquest experiment mostra molt visible de la L'obesitat, que la visió estereoscòpica en els pictòrica ajuda a la percepció de l'espai té.

121) Cf. Principi del capítol Tot i que generalment segueixen les regles de la perspectiva i la perspectiva aèria, les relacions espacials dels objectes , Seguim pel que sembla interpretar la influència de certs Experiències. Aquesta influència pot ser pel fet que en molts casos molt decidit a demostrar. És fàcil observar que els nens només en una fase bastant avançada de desenvolupament de les mides i començar a calcular les distàncies en el punt de vista.

Per nom dels objectes distants, estan equivocats per molt temps Temps. Només a través de la pràctica contínua, per tant, arriben fins i tot a aquells Parts del camp visual, que no és al camp de visió binocular profunditat hi ha la diversitat mateixa de la forma, que en un principi es genera únicament per la percepció estereoscòpica.

Aquí també es reserva Per cert, el conjunt de la seva validesa, que el camp visual sempre un Superfície és que depenent de l'efecte de la llista Pot assumir les xifres de les influències més variades. Només una sol cas, podria semblar que se senten immediatament rebre la física, en transparent Objectes és a dir, que la seva eliminació en diversos profund-mentida superfícies presents simultàniament a l'espectador. La Idea de la transparència format amb regularitat, però després, quan dos impressions impacte en els ulls deixar, dels quals una idea de la prop els uns dels altres més llunyans, però en la mateixa direcció subjacent la posició de l'objecte. En aquest cas, el resultat aparent, es em veu com el segon objecte de la primera ronda.

Aquest aspecte passa no només quan el primer objecte veritablement transparent , Sinó també quan aquesta té una superfície reflectant, perquè es tira cap enrere la imatge d'un altre objecte. Un pot per tant, fàcil de produir de la següent manera l'aspecte de la transparència: es pensa en algunes peces de color negre o de color de paper en posició horitzontal un (Fig 140) una placa de vidre incolor oblic g, i deixar que el aquest últim, una superfície de paper blanc en posició vertical c reflexionar, per a alguns és un objecte ben definit adjunt Per exemple, algunes peces petites de paper de colors b. És vostè el Placa de vidre té una inclinació de 45 °, que apareix a la vista la l'objecte b directament sobre la superfície un a mentir, i passa una simple barreja de sentiments. Si s'augmenta l'angle d'ara entre la superfície c i la placa de vidre per c en la situació c ' porta, sembla que l'objecte b darrere un en b ' es troben, per tant, es crea la idea de un és transparent. Un cop a la superfície del paper c no afixos d'objecte limitat, de manera que es percep en el mirall sense contorn per tant,

no hi ha cap objecte específic es poden presentar, se sent la reflexió sobre l'aparent, i passa en totes les inclinacions de la placa de vidre simples sentiments. D'altra banda, fa que l'objecte un en aquests Prova el més complet de la impressió d'un mirall real, més uniforme que és. No obstant això, aquesta impressió s'altera, quan les irregularitats en la pintura o de dibuix afixos, que crida l'atenció sobre si mateix. El mateix es pot També s'aconseguirà si l'objecte b contorns es difuminen, de manera que la distància aparent de la seva imatge un no es pot determinar clarament, o si només el blanc Paper de la superfície c es pot reflectir, però que de manera uniforme il · luminades perquè la imatge del mirall desigual en diferents llocs Brillantor té.

Passa en tots aquests casos, aquesta peculiar Modificació d'un reflex que nosaltres, com Brillantor . Denotar De fet, el fenomen de la glossa es basa sempre en la mateixa Causa. Cridem a una superfície reflectora o transparent quan Ella dissenya imatges en un mirall molt clar, mentre que nosaltres encara però només per a la seva presència per algunes característiques, com per Àrees flash encès i brillant que li recordin. Nosaltres trucar a l'altra part, una lluentor de la superfície, si bé el disseny Imatge en el mirall és molt vaga en si mateixa, o si per les desigualtats la superfície reflectant de la visió clara de la imatge en el mirall es preveu. Sobretot, per descomptat, complir amb aquests dos moments, com les desigualtats de la superfície reflectant, l'atenció cridar l'atenció, sol interferir amb la claredat de la imatge en el mirall es.

Els fenòmens de reflexió i brillantor també pot produir estereoscòpica, de la mateixa manera que es En primer lloc on s'ha observat122). Si vostè té un blanc i un quadrat negre sobre fons gris estereoscòpica combinat, la imatge col · lectiva no és només negre, però sembla vívida i brillant. El mateix s'observa en l'associació diferents colors. En les fotografies estereoscòpiques del paisatge es genera sovint d'aquesta manera per l'esplendor dels efectes augmentat considerablement. En les superfícies de concret, aigua reflectant i les glaceres apareixen pel que en veritat perfecta amb la natura. L'aparició Aquest esplendor estereoscòpica s'explica pel fet que en superfícies reflectants que estan a prop nostre, una mica el reflex d'un ull visible, els altres poden estar ocults. Per mitjà dels experiments descrits anteriorment amb la placa de vidre que reflecteix això pot ser imitat pel mateix com una tendència indica que la imatge del mirall b ' en Fig 140 amb l'observació binocular de la superfície un només un ull és visible: desapareix després de l'aparició de brillantor immediatament en tancar aquest ull123).

122) Paloma, els informes de l'Acadèmia de Berlín. 1850, p. 152 1851 p. 246 Representació de la teoria del color. Berlín, 1853 P. 166 123) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial. P. 305 f. Conferències sobre l'ànima humana i animal. I, p. 354 Si la noció de transparència o de la La reflexió es produeix, veurem que en realitat no és un cos, ni tan sols dues superfícies consecutius troba en un moment, però en contra de la reflexió es produeix, tant més com més perfecte sigui el mirall és la superfície reflectant darrere. En proporció, però, com les desigualtats de forma independent pels dibuixos o la il · luminació del crida l'atenció sobre si mateix desapareix, al seu torn, la claredat la imatge del mirall, es crea brillantor que totalment com una propietat va

veure la primera superfície que es percep. Un aprèn perquè fins i tot amb aquests fenòmens, la idea que el nostre camp de visió sempre una àrea no és l'excepció.

Només la brillantor ofereix una sorprenent La confirmació d'aquesta. A causa brillantor es produeix en condicions tals un, on el punt de vista de la superfície reflectant i la presència, darrere d'ella Imatge del mirall és gairebé sempre favorable.

Aquí s'hauria de veure dues cares en la mateixa direcció. Però no podem en aquest uno Idea d'unir; Per tant, considerar només la llum reflectida com una modificació de la qual reflecteix Superfície en la que ens ve, però en el seu color original brillantor i reconèixer aproximats. En això consisteix l'essència de la Brillantor, per tant, tant psicològic com físic Fenomen pot ser anomenat124).

124) Sobre la teoria de la glossa comparar els meus missatges la teoria de la percepció sensorial, p. 315 Per tal d'investigar el fenomen estereoscòpic, és essencial en determinats casos, al Copiar el contingut sense estereoscopi estèreo a la pràctica. El Això té més èxit quan en un principi tan simple com sigui possible Objectes, com dues barres verticals, elegits, obtinguts per l'encreuament línies de visió aviat el col · loca en el front poc després de la fusió. Si vostè ha après d'aquesta forma, de manera arbitrària un imaginari Optar per centrar tan fàcil tenir èxit llavors la combinació simples dibuixos estereoscòpics, com el Fig 129 o Fig 130. Ens adonem que la mateixa sembla sublim, la punta roma l'observador s'enfronta quan estan darrere d'ells, un per la fixació de punt més proper a l'associació, però, s'inverteix l'ajuda ordre en què apareixen més profund quan el centre d'atenció davant els dibuixos tria. Es presenta aquí, el mateix efecte, que s'obté mitjançant l'intercanvi de rep les imatges de l'ull dret i esquerre determinat. En Copiar en estèreo per a la il · luminació instantània a través de l'espurna elèctrica, els permet ser un d'ells caixa de fusta ennegrida fabricació o de cartró, en el que d'una banda, dos forats són posseïts per la distància entre els dos ulls. Aquests forats tot el contrari és una diapositiva adjunta, en la qual el estereoscòpica Els dibuixos s'adjunta.

Participant abans que el punt de vista il · lustrat per corregir, és el centre de cada dibuix traspassat juntament amb les diapositives: els dos punts de llum que resulta d'aquesta manera que la convergència es fusionaran abans o darrere d'ells. A més, la paret posterior la caixa per a la recepció dels cables elèctrics traspassat. La entre les espurnes mateix estan saltant a la vista per un petita àrea del paper cap per avall, davant del que els conductors dels El costat esquerre és de color blanc, de manera que la llum dels dibuixos cap al LNB. Torna a la il · luminació és l'espurna de la màquina elèctrica o la bobina secundària d'un aparell d'inducció RUMKORFF'schen als quals estan connectats amb l'evidència d'una ampolla de Leyden 125). Volkmann dissenyat per salvar la il · luminació elèctrica, un Captura de dispositiu pel qual la caixa està en molt poc temps a la llum del dia es va obrir, i ell té aquesta màquina anomenada taquistoscopio 126).

125) Cf. Dove, els informes de l'Acadèmia de Berlín el 1841, P. 252 Helmholtz,

Òptica Fisiològica p. 567 126) Volkmann, Leipzig Sitzungsber. 1850 P. 90 Per a la majoria dels proves estereoscòpica és l'ordinària, Brewster primero estereoscopi adequadament especificats (Fig 141). En la mateixa és la unió de les imatges a través de prismes més fàcil, que compten amb superfícies convexes, i per tant també . Ampliar Els raigs que emanen dels dibuixos m n i la p a través dels prismes són tan imperfectes que el que les adreces n l i p r suposar que en c tall: en aquest punt representa les línies facials de l'observador , I per tant creu que la imatge física en a, b per veure. Per transformar el sublim en una imatge en relleu buit, cal Els dos dibuixos de cada tall i intercanviar. Per amb finalitats científiques mereix molt abans BREWSTER'schen El estereoscopi de Wheatstone, originalment va ser construït Mirall estereoscopi la preferència. Es compon de dos miralls a, b i c d (Fig 142), Que el seu Esquena un angle de 90 ° entre si, υν β i γ δ dues taules, que els miralls en els dos plans es col · loquen. Ara l'ull esquerre mira al mirall a, b, la dreta en la Mirall c d, es veu un La imatge, que en un m n mentir objecte sembla pertànyer. No obstant això, atès que el dret mirall operar a l'esquerra, després els dibuixos, tot el contrari Posició obtinguda en la Prismenstereoskop. En una situació en què que mostren un major alleujament en el segon, que donen a l'estereoscopi de mirall profunditat, i viceversa. Per als experiments fisiològics, és desitjable si es pot variar la distància dels dibuixos dels miralls. Per això, el cargol p p ' apropiat, estrenyent les seves les dues parets υν β i γ δ els dos miralls es pot aproximar per la mateixa mida127). També pot reflectir l'angle de la variable de dos fer128). Portar ara en un angle d'inclinació constant del mirall, els dibuixos en major o menor distància d'aquesta, segueix sent la convergència de Enfront de la mateixa línia, però la mida de les imatges de la retina augmenta a mesura que s'acosta als dibuixos, i se l'emporta des del moment en què va retirar el mateix: això dóna la il · lusió que la física objecte que es veu en el mateix lloc per estar, però una major alternativa i més petits. Si invertim els dibuixos sense tocar, mentre que l'angle d'inclinació del mirall es canvia, el canvi en una mida constant de les imatges de la retina, la convergència les línies de la vista: l'angle entre els miralls contundent, per la qual cosa disminueix la convergència, l'angle és agut, és cada vegada més gran. A la primera Cas es reprodueix la distància aparent de les imatges en el segon cas es redueixen. Això és sempre llavors es va adonar que l'aparent Mida de l'objecte es canvia en el mateix sentit, Quina és l'experiència que a un angle constant un objecte sembla ser més gran, en cada vegada més grans L'allunyen.

127) Wheatstone, Annales Poggendorff és. 1842 Suplement P. 9 128) Aquest últim pot ser reemplaçat pel fet de que igual que ho ha fet H. Meyer, el marc dels dos dibuixos a la zona fa que giri. (Anals Poggendorff, Vol 85 p. 198) Això desenvolupat Teoria de la visió binocular única guanya un suport

important pels experiments desenvolupats en la projecció postimages binocular, que el mateix principi que les proves anteriorment esmentades es poden fer amb imatges residuals monocular. Ja Wheatstone 129) i Rogers130) tenir observar que després de les imatges, que en ambdós ulls corresponents als no- Retina són, es poden combinar estereoscòpica. Jo també han tractat de determinar la influència que la Idea de la ubicació del camp visual, en les imatges després són transferits, en la fusió binocular d'ells exerceix131). Es va trobar que les imatges després dels dos ulls en qualsevol la seva forma i direcció de la zona coneguda per les mateixes lleis Es preveu que, d'acord amb el que fins i tot un sol ull a la imatge posterior Camp de visió es mou, de manera que el binocular imatges residuals es quan es fonen, en Yeguada el camp visual per vénen a descansar. Un fix, per exemple (Fig 143) Amb l'ull dret de la franja de color un en terra de color complementari, i després es projecten a la imatge residual la mateixa en un pla igual al nivell de l'original Tira perpendicular al pla visual, de manera que la còpia manté la mateixa Posició de la seva generació de la imatge. Passant ara al pla de projecció, però d'un eix horitzontal υν β De manera que seu extrem superior per la wegkehrt observador, de manera que va de la imatge residual des de la posició un en la situació c sobre. Augments similars un en l'ull esquerre produït imatge residual b en un pla visual pla de projecció vertical, inicialment, la situació b a, de la que quan s'encén el pla de la manera especificada anteriorment, també en La situació c passa per sobre.

Genera una vegada en el dret Ull una ombra un, a l'esquerra una imatge residual b, i fixa llavors el punt γ, llavors un veu primer dos Imatges residuals un i b, en el γ . Paparra Però ara resulta de la capa posterior de la manera especificada per sobre de Els observadors de distància, de manera que la fusió dels dos en una imatge residual c. Volkmann s'ha oposat a aquest resultat. Afirma les dues imatges secundàries es va mantenir en el doble de la rotació del pla, i només llavors, quan l'esquerra Tancar els ulls suposo un la direcció c, Com si el dret a celebrar b la direcció c un132). Potser en alguns observadors van veure el doble Imatges residuals tant s'oposen a la seva unió, que no projecta sobre el pla inclinat, però encara en el Plànol visual pla perpendicular, és a dir, es veu de peu en l'aire. Pel que fa a la influència de les anteriorment forma ordinària del camp visual en la tasca constant de la corresponent Punts no hauria fet més que cridaner. No obstant això, he de , Va voler subratllar que el meu propi intent en el sempre discutit La imatge posterior s'uneixen, i el cas que per raons com ara La volatilitat de la imatge posterior que un havia estat completament passat per alt He de rebutjar, perquè quan em dirigeixo de nou al pla de projecció separades en la seva posició original després de les imatges pot tornar. Difícil La següent és la forma inversa d'experiment. Que es fixi binocular dos ratlles de colors, aparentment vertical, de manera que el mateix en comú Imatge de uno Bandes de fusió. Els dissenys són ara la imatge posterior en un avió, la qual cosa és molt inclinada al pla visual, és possible De vegades, la mateixa en la

forma d'un punt de fixació d'intersecció Per veure una imatge doble: un s'aplica aquí tan a prop de les excitacions corresponents punts de la retina de diversos objectes en l'espai. Encara que succeeix en aquest cas, no sempre es veu la doble imatge, però sovint la imatge posterior és simple, però sempre he marcat la Idea que aquesta no s'inclou en el nivell de conservació però està en l'aire. 129) Poggendorf F Annalen a. a. O. S. 46.

130) Diari Silliman. Novembre 1860.

131) Contribucions a la teoria de la percepció sensorial. P. 271 f.

132) Volkmann, les investigacions fisiològiques en l'àrea òptica, I. p. 169 A la estereoscòpica Brillantor en fila diversos fenòmens, que, en la mesura que en el funcional Relació de les dues retines per llançar un altre punt de vista, fins i tot per La teoria de les idees binocular són importants, encara la majoria d'ells ja no estan en el camp de visió natural membres, però només artificialment mitjançant la combinació estereoscòpica els objectes seleccionats de forma arbitrària pot causar. Moltes d'aquestes Fenòmens es poden personalitzar amb el contrast, com ell està en el monocular Reclamacions sensacions de llum133), posar en analogia, podem per tant, com binokularen contrastos cridar134). Nosaltres hem vist que la idea de la reflexió o brillantor en general llavors es produeix quan els dos ulls de diferent color de les impressions o la brillantor es presenten. Al mateix temps, però, crida a aquesta idea Dues condicions, però ha de saber: 1) les impressions ser prou diferents que estan en diferents objectes, un especular i reflecteix una, es pot obtenir, i que ha 2) pressionant amb intensitat gairebé igual, per a la realització. Si la primera condició no es compleix, és un exemple dels colors diferències molt petites, com el taronja i el groc o el blau i el violeta I C, la barreja es produeix sense brillantor. No és la segona condició es van reunir, només un objecte és captat, que el La percepció té disponibles més àmpliament. Aquestes, però ara de nou depenen de diverses causes. Així, l'objecte d'una ser més elevat que el terreny sobre el qual es troba, més contrastos que l'altre: per exemple, es combinen un color vermell fosc i un quadrat de color groc brillant, tant sobre un fons blanc, de manera que per contra Roig va aixecar la imatge més fort de la col · lecció és per tant, només un color vermell Quadrats, però va posar tant sobre un fons negre, el més groc aixecat, i ara té la imatge col · lectiva que el color groc. Al mateix temps, Perquè es basa, que si vostè té una ratlles de colors limitada amb la raó de la seva coberta de color diferents binocular porta la tira apareix sense canvis, com si a ell pel color de la terra no caldria afegir. Una altra forma d'experiments mostra la Fig 144En el qual, en aquesta part de la col · lecció d'imatges binoculars cercle negre BEl que amb el centre blanc Cercle de A abasta no sembla brillant, però completament s'extingeix. En Fig 145 donen les quatre cantonades A i B, quan es combina en una terra gris, brillant, vibrant, aquest desapareix però en aquest moment quan, com en A 'El quadrat blanc encreuaments amb línies de negre: es pren la foto del tot

units la forma A ' dels casos. Aquí també, òbviament, la petita barra blanca Places en A ' pel contrast amb les seves línies de marc negre aixecada. ¿Està vostè aquesta condició els dos objectes que seus contorns estan a major distància l'un de l'altre, no només es produeix una repressió parcial, que supera prop de cada impressió d'un límit que la corresponent La línia de frontera pertany. Si, per exemple, els dos cercles negre en Fig 146 A per així cobrir, que el més petit en el centre de la major ve a descansar, la imatge fusionada apareixerà B. Obtenim Aquí la impressió que el cercle més petit juntament amb la seva pròxima Entorn dels més grans de la ronda. Aquest parcial La repressió porta sempre a la idea de la reflexió i la la brillantor de nou. El mateix fenomen pot ser ser invertida de la següent manera. Es mira amb un ull a través de un tub obert en una superfície brillant, amb l'altre ull es mira a través d'un tub similar, però la part davantera a excepció d'un petit I es tanca. Llavors es veu una imatge brillant de la col · lecció Lloc envoltat per una vora fosc d'aquesta manera cap a la perifèria poc a poc brillant. De la llei, que els colors i la brillantor de les petites diferències en la unió binocular es barregen, de la diversitat tan gran, però, desplaçar tot o en part, finalment, d'acord amb les següents observacions sobre el que Fechner va cridar l'atenció de135). Mirant amb un ull al cel lliurement, mentre que l'altre està tancada, i després presentar davant aquest segon ull, de color gris Vidre, així que tan aviat com s'obri l'ull tancat, sobtada el camp visual comú enfosquit.

Aquest enfosquiment es redueix No obstant això, si vostè tria un vidre gris més clar, i un cop a la brillantor dels ulls foscos aprovat 2/100 a 5/100 la intensitat de la llum disponible arriba té, així que des d'aquest moment la brillantor aparent en el camp comú però ja no. La brillantor de la visió monocular és només lleugerament inferior a la dels binoculars, ja que tot el camp de visió enfosquida és completament desplaçats pels il · luminats, així com el centre fosc de la Fig 144 B pel cercle de llum en A. Però portem un gris De vidre a l'ull, es produeix com a conseqüència de la diferència de brillantor reduïda No la repressió, sinó una barreja, que ha Disminució en el resultat de brillantor en un màxim de la intensitat de llum en ulls foscos ha crescut prou136).

133) Cf Capítol IX. 134) Cf. les meves contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 321 f.

135) Fechner, Proceedings of the Royal Society. Sajón Total de Ciències de la VII, 1860. P. 416 136) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 355 En anteriors Fenòmens, que ha estat sempre la de la visió binocular de la constant Naturalesa negociat si el procediment està ara fora de les impressions d'ambdós Els ulls estan compostos º, o amb la supressió completa la impressió que estava connectat. Això és molt diferent si per produir aquestes condicions, on ni simple ni barrejar Brillantor o reflex pot passar, i al mateix temps, que de cap impressions monocular per contra és

molt més preferible que es desplaça a l'altra. En aquest cas, ocorre un fenomen, l'existència d'una Concurs entre els camps visuals ha anomenat.

Aquest últim consisteix en una inquietud peculiar de la imaginació, en la qual alternativament, s'extingeix una imatge a una altra, i estar en el moment aquesta transició no és estrany que fins i tot la impressió de brillantor. A la competència en vaga s'obté, per exemple, quan diversos Les lletres, com B i C, A i FEn les grans La publicació combina estereoscòpica; eliminar aquest particular, per la intersecció dels contorns de les dues cartes l'un a l'altre alternativament a terme. L'exemple més simple d'aquest desplaçament dels contorns d'intersecció és el Fig 147. Queda't aquí si vostè A i B estereoscòpica combinada, consisteixen tant en la vertical i el parell de línies horitzontals, només en el Al punt d'encreuament es produeix alternativament un o un altre al Primer pla: es crea una imatge que és, ja sigui com C o com el girar 90 ° la figura C. Si un en un costat o dos parells de línies paral · leles a una distància major de sí, està clar que per a tots en tot moment la mateixa Tipus de repressió existeix, sempre es va produir tant la vertical o les línies horitzontals en el moment mateix en tots els punts d'encreuament en el primer pla. El mateix s'observa en la combinació estereoscòpica intencionalment a diferents altures dels dos anells units A i B en Fig 148. La imatge mostra col · lectiva sigui la en A o en el B forma dibuixada: en el primer superen però el vertical, amb aquest últim, el contorn horitzontal.

Encenedor és mantenir una imatge col · lectiva en la qual les dues impressions sense canvis seguir existint si, com en Fig 149, En dues línies dels dibuixos direcció oposada a la que s'extreuen no es creuen. Aquest exemple és una sensació en el mitjà entre el cas on les línies tenen la mateixa direcció, i aquell en el qual les línies de la desigualtat Direcció es creuen. En el primer cas, establir el monocular dos Imatges en una imatge latent tot junts, sempre es produeix en el segon suplent Desplaçament en. En Fig 149 de vegades pot semblar una col · lecció d'imatges compostes, No obstant això, de vegades empenyent una o l'altra imatge només per Idea.

Això és evident en Fig 148Causada pel fet que la vertical, aviat, aviat la direcció de la línia horitzontal es prefereix. Això pot l'opinió que la contesa per l'alternança Atenció causat a una o l'altra imatge, probablement no estan d'acord. Fechner s'ha observat que quan l'atenció dels fenòmens de la competència determinar que això passa només en la mesura que tenen un a tots els Canvi causat, però sense la direcció d'aquest últim a decidir 137). No obstant això mostra que la Moviments dels ulls a aquesta adreça Concurs són de gran influència. Un d'ells és capaç en el Les xifres 147, 148, 149 arbitràriament els contorns verticals o horitzontals apareixen a la imatge col · lectiva de de fer si et donen la direcció apropiada del moviment de l'ull, en Fig 148 pertanyen després entren en el contorn pla encara monocular diferents Les imatges. Per tant, sempre és preferible que la imatge de la competència els contorns en la mateixa direcció amb la accidental o intencional moviment dels ulls d'execució seleccionats 138). Aquesta

influència s'evidencia per altra banda, l'important Influència que el moviment de l'ull en la percepció visual exerceix. Finalment, els moviments oculars pot, fins i tot en aquests Els objectes que no estan d'acord amb la seva naturalesa de fet concursos adequat, aquests últims apareixen. Per exemple, quadres de colors, dels quals amb una cobertura completa per contra, l'altre desplaçats , Una vegada que la coberta és una cosa incompleta, a causa de la influència el contorn de desplaçats en els primers llocs en exclusiva de fer exercici. Això explica que abans d'un El concurs realitat estesa més enllà del seu territori que li correspon. Es creia en la combinació de binoculars objectes coincidents només hi havia dos possibles, ja sigui de mescla o competència, hem vist que també tenen esplendor i completa El desplaçament pot passar, de manera que el mateix a tot el casos, la forma normal. La barreja és tan aviat com la brillantor i to dels dos objectes no estan molt a prop, directament en Passar per alt. Igual que ja en la barreja és en general no per complet el sentiment dels que es barregen amb el monocular Impressions es porta a terme, però és predominant, depenent de la relació els objectes de la seva base, d'una manera o un altre color o la brillantor, una prova que no és en realitat una barreja senzilla els estímuls són. Els fenòmens bàsics per a tots aquests casos binocular barreja de colors i la brillantor són el reflex i la Brillant. Podem imaginar, en el Barreja posseir la llum reflectida en diferents direccions només una molt petita Diferència de brillantor o color: la combinació estereoscòpica aquí, de fet, una altra impressió que li dóna un cos que havien de ser il · luminats pels dos ulls alguna cosa diferent; Així que, bàsicament, només crea un grau més lleu lluentor binocular. Al Desplaçament no és el mateix cas, com en la realitat es porta a terme a la consideració d'un objecte reflectit, que per Color i la intensitat atrau tant l'atenció a si mateixa, La superfície reflectant està completament passat per alt. Finalment, els fenòmens de la competència sotmesos a les ocurrències dels recursos naturals en general, veure forces oposades, de manera que encara juguen en el fenomen de la reflexió en ell.

En els llocs on un objecte es desplaça a l'altre, crec veiem a través d'ella, però ja no pot identificar-se com un creu que són tranquil · les, ja que cada objecte, així com transparent es pot imaginar com es veu a través. Tota l'àrea de experiències discutides aquí el que confirma la conclusió que les impressions dels dos ulls, sempre a una sola idea unir. On les dues imatges de la retina no està en una sola Objecte es pot relacionar, perquè es tracta de fenòmens peculiars aviat, tan aviat com la reflexió i la competència brillantor dels camps visuals , Però almenys indica que les impressions també en un Present estan units139).

137) a. a. O. S. 401.

138) Wundt, les contribucions a la teoria de la Sinnesw. S. 362 139) en diferents difereixen de la teoria anterior Les declaracions de brillantor monocular i binocular comparar els meus missatges la teoria de la percepció sensorial, p. 301 f.

Al tancament fisiològic Relació dels dos ulls l'un a l'altre, que pels fenòmens de percepció estereoscòpica binocular i la brillantor es dóna testimoni de ni ha trobat per fi a terme per fet que el Fechner mateixa interacció, que d'acord amb les lleis del contrast140) entre les diferents parts de la retina mateixa, també hi ha evidència de la relació d'ambdues retines l'un a l'altre és. Si provoquen una retina amb un color que sembla simultàniament amb la llum blanca tènue, irritat altres retina en el color complementari. Si el lloc de la irritació dels primers a la retina només una extensió limitada, sent l'oposat Els colors de l'estat d'ànim en tota la retina d'altres, aquesta correlació és, doncs, no només entre, sinó que correspon entre qualsevol punt arbitrari. Com a conseqüència immediata d'aquesta observades que, quan ambdues retines es complementen l'un a l'altre Colors molt contents, la resta complementaris l'un a l'altre Residuals de llarga durada no són iguals en el mateix color que Irritació141). Així totes aquestes manifestacions d'una vista anteriorment en mans La identitat de la relació les dues retines en contradicció amb el que les impressions a les mateixes Pregunti als mateixos sentiments barrejats com l'estimulació de la retina només ha de donar a llum, però d'altra banda es mostren també que la dos retines estan en estreta interacció per: 1) tots els Fenòmens, que per la transparència dels objectes o les seves propietats Fantasma causa del disseny d'imatges, de la mateixa manera pels binoculars es produeixen com per la barreja d'impressions monocular pot, i 2) els colors i la brillantor, així com en relació a les experiències d'altres retina en comparació amb l'excitació parts circumdants de la retina mateixa es perceben. Aquestes dues interaccions però pel que sembla en estreta relació amb la regla que les imatges els dos ulls a la uno La imaginació es combinen.

140) Cf. Capítol IX. 141) Fechner, Abhandl. la societat saxona, P. 469 f.

La forma que li donem tot el camp de visió, el Direcció i ubicació, instruir als objectes individuals en la mateixa, i la mida de les seves dimensions depenen de la Moviments l'ull. Només el Doble ull No obstant això, per a una visió més precisa l'eliminació de les parts més profundes del camp visual en relació amb els altres i permet a la vident, sinó que perquè la diverses mesures Sehfeldfläche en la percepció immediata que el monocular Veure només amb l'ajuda de les característiques secundàries de la idea, i Per tant, mai amb la frescor del guany pot ser detectada directament.

La influència del moviment segueix sent per la descans Ull aquí. Tot i les percepcions dels últims indeterminat dels que va obtenir en el deixant dels moviments ser, i on ens estem esforçant per a una visió clara Per tant, portar el moviment a l'ajuda d'un tot, però a la resta Els ulls de les seves idees d'acord amb les regles sota les lleis del moviment són, i que per tant, hem d'assumir que han establert amb l'ajuda de l'únic moviment. L'únic ull fix les mesures dels objectes mai abans vistos després de Innervationsanstrengung de la qual seria necessari per recórrer les seves dimensions, i la Doble ull en repòs s'estima directament la relació entre la

profunditat indirectament punts de vista de la ubicació de la proporció corresponent Punts corresponents al centre d'atenció. D'això es desprèn que el L'estimulació de cada punt de la retina, una sensació de moviment a obligar- que no només requereix que el moviment realment porta a terme, però quant a la seva direcció i fins i tot gairebé en termes de la seva grandària ha de ser determinat. No obstant això, les observacions mostren sobre la mida dels objectes i la fusió de estereoscòpica Fotos de la il · luminació instantània, que aquesta sensació de moviment termes de la seva direcció és tan cert pel que fa a la seva grandària. Com que la direcció dels contorns de la visió monocular i la direcció de Relleus en combinacions estereoscòpica augmenta l'ull en repòs complet cert. Les idees sobre la relació entre la mida i les dimensions són aproximadament de la grandària de l'ajuda, però molt menys segur, fàcil d'arribar, per tant, en la fixació rígida dels millors llocs del camp visual binocular, si no són els punts corresponents o estan molt a prop, a més de doble visió.

Ara tenim L'experiència li va ensenyar l'òrgan del tacte, que la innervació Probablement només la idea de la força del moviment , Però que havia de transmetre la mateixa idea de l'abast només la influència de la co-determinació són, i que el contrast La posició de l'element tàctil i per tant també la direcció en què el mateix es mou només per mitjà d'interpretar les sensacions tàctils142). Si apliquem això a la vista, serà assumir que amb la innervació que una impressió que dóna la retina en el camp de visió indirecta evoca, sempre al mateix temps que el moviment de Ull obligat sensació tàctil, que la pressió sobre els sentits Parts de l'òrbita per reproduït.

L'elevat i uniforme La innervació és també aquí només per la sensació del tacte que acompanyen determinar en relació amb la direcció del moviment desitjat. La incertesa reprodueix la sensació en comparació amb la impressió immediata explica la menor grandària de la dimensió de seguretat. La menor intensitat de la sensació de reproduir justifica la Inclinació, a descansar la vista i les dimensions de la grandària del camp visual un alleujament per apreciar menys que en el moviment. Amb el més fort La innervació és generalment un error de posició més el globus ocular connectat.

Es concep que si com a resultat paràlisi dels moviments necessaris per a l'impuls del motor indicats creix, el canvi en la posició dels ulls i per tant l'expansió de la està sobreestimat en aquesta direcció. Però ja que en temps real moviment executat de les sensacions tàctils es va desplaçar gradualment La innervació de l'escala per ajustar de nou, després a l'altra banda el lleuger ajust d'aquests trastorns d'entendre. La La inervación és per tant, amb les sensacions tàctils sentiments despertats de la situació del globus ocular íntimament, de manera que sempre al mateix temps amb un Innervationsimpuls donades certes Idea de la direcció i la idea aproximada de la grandària connectar el moviment previst. És possible que la Sensació de la retina en si, així com la sensació tàctil, un color local adjunt, el qual ajuda a mantenir la localització. De fet, pot aquí es relacionen bé amb l'observació que en els panells laterals la naturalesa qualitativa de la retina, la sensació confusa es143). És llavors quan aquests personatges locals la retina simplement com a pertanyent al sistema de les sensacions perifèriques , Tingueu en compte que, a més de la innervació espacial centrals Ordre requereix del vent. Seria especialment concebible que per mitjà Sensacions locals que l'eliminació de forma indirecta a la vista des dels punts Centre

de la retina amb major precisió que a través de meres sensacions del tacte s'estima.

Perquè, encara que les diferències sensació local la retina sempre es percep com a tal només en les grans distàncies es, pot ser que fins i tot subtils gradacions utilitzat com un signe de les diferències locals en els objectes vistos estar en què, com en el toc, la relació habitual les condicions locals és la causa que som el subjacent diferència qualitativa mentir per alt. No obstant això, és dubtós si les instruccions de la vista per mitjà dels signes locals de la retina es distingeixen. Perquè no és demostrable, que l'última canviar després dels meridians individuals en diferents significats per mentre que podem per mitjà de les sensacions tàctils són exactament les Direcció d'entendre, en la qual l'ull es mou. També sabem a través d'ells, sembla assenyalar que es mou l'ull dret o esquerre; Per tant, és probable que, fins i tot quan es prem sobre doble l'ull en repòs vol dir que el caràcter local de contacte, la relació Executar els ulls dret i esquerre. Aquesta relació sempre passa de la manera correcta, el més segur de la distinció del sublim i mostra un profund alleujament. En Fig 130 Mai veiem el con diferent al sublim, com en el La permutació de la profunditat de les imatges. No obstant això, si els signes locals de dos ulls no són diferents l'un de l'altre, de manera que aquests dos podrien Els casos en què la presentació no es separen. El mateix veritable de la direcció que li indiquem els contorns en el camp visual, sobretot Així que per la regla de que els objectes que vertical per veure funciona d'acord amb la seva posició real en l'espai, no com el Imatge de la retina que representa. Per l'objecte del seu superior seguiment del seu extrem inferior a la vista, ha de ser la Forma de presentació, que el seu extrem superior del cap, el seu menor nostres peus en la posició corresponent.

142) Cf Capítol XII. 143) Cf. Capítol IX. Per tant, la imatge visual en el principal atribuït al mateix procés que l'espai Ordre de les sensacions tàctils mediada144). Els signes locals de sensacions perifèriques, les sensacions tàctils i de la retina, es barregen amb una intensa innervació graduada integral Complex. Però el que distingeix a les imatges visuals, és la relació que els complexos de sensacions en un moment donat, el centre de la retina. Aquesta relació per al Focus, que és la mesura exacta de la Camp de visió i dóna suport gran part de la connexió funcional Doble ull en ambdós ulls fa que tot sigui possible, es basa en les lleis del moviment. Atès que aquest últim en un mecanisme central de la seva innata Tenen raó, per la qual cosa ofereix a l'individu completament desenvolupat un Disposició a fi de les seves sensacions físiques immediates de la llum amb al món.

Però també pot, per tant, el temps entre la primera Influència de les impressions retinianes a l'ull i la imaginació transcorregut, pot ser summament petites, per la qual cosa però cert psicològic Procés d'assumir la Idea compte per primera vegada. Aquest procés pot, igual que amb les idees del tacte, com Síntesi ser identificat pel fet que el producte resultant Propietats mostra que en el material sensible per a la seva formació relacionats, no estava present. Aquesta síntesi està de nou en una alta dimensió sensacions perifèriques variables qualificat pel centre d'una intensa innervació. Com que cada Els ulls es pot girar en dues direccions principals (elevació i depressió, Canvis externs i interns), entre els que totes les transicions possibles tenir lloc en

qualsevol posició, però un perifèric complex particular Sensacions (sensacions tàctils i el caràcter local de la retina) es correspon amb el que fa aquest últim, que ara considerem junts com a signes locals a un continu de dos Dimensions. Aquestes dimensions però són diferents, perquè en totes les direccions, el caràcter local d'altres Manera de canviar. Per la innervació, que és un Continu de uno Forma adimensional, que continu heterogeni mesura dels senyals locals en totes les direccions, es van anar en el mateix un el mateix tipus Continu de dues dimensions, és a dir, a un Àrea de la superfície esquena. Això crea la monokulare Sehfeld, com a punt principal en virtut de la relació entre la innervació i signes locals al centre de la retina Focus apareix, i la seva forma més general per als desplaçaments del punt de vista en el moviment al voltant del punt de gir dels ulls o el centre de Línia que connecta els dos punts d'inflexió es defineix la superfície esfèrica. És però la distància del punt de vista de veure, de manera que el radi camp esfèric de vista de la visió monocular única a través dels respectius Allotjament estat una mica limitat. Una determinació més ferma es porta a terme només en la visió binocular, en conseqüència, de la llei que tant Els ulls sempre tenen un objectiu comú. Al mateix temps, però ara és la forma d'un camp altern de la visió més per l'objectiu comú Pot passar a través de les superfícies de diverses formes. Per tant com també la connexió dels sistemes locals de senyals en ambdós ulls amb la innervació de la variable de la visió binocular. Pot, per Com un senyal de locals un l'ull dret amb un caràcter una ' connectar l'esquerra, on tant un punt de 10 ° a l'esquerra de la Enfocament partit. En aquest sentit un una ' Després es una doble innervació de l'ull a estar vinculat per 10 °. Però també pot ser el signe un amb prop d'un altre una ' , Que es connecten un a tan sols 5 ° a l'esquerra d'escoltar els punts situats: llavors la connexió A ' altra innervació partit, que es compon de girar a l'esquerra i la convergència. Es denota la distància de cada punt de l'horitzó retina la retina com L'alçada de la distància, Els del meridià vertical de retina com Ampli espaiAixí doncs, en general, només el caràcter local de punts, la distància mateixa altura, s'han assignat a cada No obstant això, l'ample de les distàncies dels punts el caràcter local es combinen per canviar de manera significativa, i cada vegada que canvia També la innervació de l'ull doble. Quina és la connexió de Caràcter local, i que la innervació combinat realment es porta a terme, es decidirà a la generalitat de les línies de fixació en el camp de vista en comú145). Cal els punts assignats a cada un d'altres, el que objectivament coincidents Característiques es poden veure, però a través de les condicions normals de Veure certs límits es dibuixen, i, d'altra banda, els signes locals els punts que corresponen a la forma ordinària del camp visual, més fàcil que altres es connectin entre ells. En conseqüència, és aquí on una síntesi més complexa. Podem tenir la mateixa claredat de en el medi dos Actuar fora: en un primer mitjà pel qual Signes locals i innervació de l'ull en primer lloc, la posició d'un punt donat un en relació amb el punt de vista, i en un en segon lloc, que al seu torn la supervenció del segon ull fins que el Ubicació del punt de vista, així com el punt de un en relació no hi ha dubte de veure. Si ens imaginem el camp visual monocular com un nivell, de manera que ara qualsevol pas per l'addició del segon ull Parts del camp visual sortir de l'avió. Això va en un altre formada per les condicions específiques de la superfície de la visió canviant sobre. En realitat, és clar, aquest procés es porta a terme en uno Arxiu: està directament determinada per la direcció de

les línies facials el punt de vista comú, per la direcció de la firma local, pel Innervació de la mida de la distància del punt focal determinat. Geomètrica, en la visió monocular única una sola superfície possible gràcies a les dues dimensions a un major caràcter local la innervació només clarament es pot connectar. Camp visual binocular de visió d'una superfície de forma arbitrària és concebible perquè amb els elements, l'ull ofereix per al mesurament dels en l'altra variable, és a dir, ambigu Manera de connectar. Imaginem, per aquesta als sentits a través d'una paràbola, una fixa Punt i una línia que, partint del punt en qualsevol Direcció s'ha de prendre, i després amb el aquests dos elements per a la construcció d'una interfície simple, és a dir: una superfície esfèrica o si la línia és infinita, Nivell. Comparem dos punts fixos i dos de la mateixa línia de sortida de la direcció de variació contínua, la Interseccions per formar una superfície, es pot per mitjà d'aquests quatre elements tenen una superfície de forma arbitrària . Guanyar De fet, correspon a les condicions d'aquesta paràbola, que es donen a l'ull. Però aquí hi ha les instruccions de la generació de Les línies rectes de la vista, ni que sigui per mitjà de signes locals i innervació determinat.

144) Cf. Capítol XII. 145) Cf. amunt.

En virtut de les lleis del moviment dels ulls són les adreces preferides de la vista perquè els punts de vista del descans i l'ull es mogui totalment d'acord. Aquests passen pel punt de vista Directrius (Fig 109), Que com el més gran en el camp esfèric de vista Els cercles que apareixen en seccions més petites del camp visual, sinó com a línies rectes. Atès que el mesurament de les distàncies més petites, només les distàncies utilitzar, a continuació, la línia de natural de l'ull Element de mesura. La naturalesa de les directrius, però els seus fisiològica Característica bàsica dels músculs en els seus enfocaments d'eixos sòlids per girar, el que resulta en la naturalesa plana de l'espai tàctil mostra146). Així és l'espai una cara pla Espai on Construcció de Sehfeldfläche tres Les dimensions són necessàries.

146) Cf. Capítol XII. A més dels elements que autènticament Produir síntesi de les sensacions, per fi podem veure la idea de la cara continua depenent d'una sèrie d'altres influències, que ja estan a través de la seva posterior admissió en el curs de la vida, i mitjançant una major Variabilitat en la determinació de terra secundari Art traït. Aquí s'inclouen els efectes de la perspectiva i la perspectiva aèria, accidental o intencionadament provocat en les idees i com la és tots aquests casos es produeix un canvi en la presentació per Associació. En aquest, l'espacial original Síntesi de les sensacions no poden ser atribuïts, per a l'associació vol dir que sempre està llest per connectar idees, mentre que en síntesi en el primer lloc d'una connexió legítima les idees sorgeixen de les sensacions. L'associació per tant, pot només sobre la base d'idees visuals ja s'han format actius es. És un cas clar dels efectes de l'associació, si Fig 139 El dibuix ambigu en si després de l'addició dels passos creixent figura humana concebuda com escales. L'original Síntesi encara no conté cap representació física. Després que hem d'interpretar el dibuix com ho ella és com un dibuix en el pla, i això passa fins i tot quan fem servir tots els que l'associació es mantinguin allunyats. No obstant això, no

donen lloc fix Una associació, com dictamina l'addició d'aixecar- La gent fet contra la seva voluntat a fer aquesta imatge S'utilitza per tenir associacions amb idees diferents. Aquí poden estar ara en el nostre exemple, l'associació d'un doble de Aviat va tenir la idea dels passos abans de la excel · lent Peça de paret s'adhereix. La influència peculiar de la idea Pel que només sobre la base d'evolució de la relació amb les idees de fantasia. També sembla ser una àrea distant, o una pintura a l'original Síntesi de les sensacions com un dibuix pla sense cap tipus d'alleujament.

Ara vénen No obstant això, les diferències en l'ombra i els contorns del terme, que la perspectiva de justificar, fins i tot als objectes propers abans, en la qual al mateix temps la síntesi de les sensacions de la visió binocular dóna una idea de la seva forma física: aquí també es Apropem-nos, ja que el dibuix de plànols per l'associació amb imatges de la memòria com físicament abans. On la visió monocular única des del principi es porta a terme, probablement a causa de l'associació amb les idees de la realitat i amb la El moviment de l'ull adquirides creences ajudar els objectes propers tenen. Per tant, és probable que en aquests casos la idea de perspectiva i l'ombrejat resultant de la física Superfície no s'assoleix la vitalitat que els binoculars Ens veiem en associació amb la conseqüència immediata de la profunda intuïció de La visió binocular és possible.

En la formació Les imatges visuals són un nativista i un genètic Veure els altres. (Vegeu el capítol XII). Dels grans Els filòsofs i els psicòlegs són generalment no és greu per separat. Certes propietats de la imatge visual, com ara la disposició espacial les sensacions en general, la percepció de la direcció dels objectes, ser tan innata, altres, com l'avaluació de la distància i la mida, considera que s'adquireix mitjançant l'experiència. És aquesta la ja de Cartesius147) opinió molt definida en conjunt determina que l'espai és un És part de la nostra percepció, que només és una veritat objectiva vénen, mentre que la llum, el color, en general, la qualitat de Sensació com d'un to més fosc o, Locke148) expressa abans que res com una qualitat purament subjectiva de Presentació van ser considerats. Es presenta en una forma purificada per a nosaltres el mateix punt de vista de la doctrina de Kant de les formes de la intuïció del seu contrari, Influència sobre la fisiologia moderna dels sentits ja s'ha assenyalat va ser149). A través del seu J. Müller estimular va convertir en el set, no el sentit només la nostra pròpia retina directament en forma espacial, però la mida de la imatge retiniana és en realitat el nostre original Mesura de la grandària dels objectes de la cara 150). Consistent punts que es troben de dues retines són després d'ell punts d'un espai equivalent únic, que atribueix quiasma òptic el nervi òptic de tornada al que mai un nervi òptic en dos idèntics Punts de processos en execució per dividir 151). En conseqüència, la visió original, només un-com les superfícies, la idea de la diferència de distància dels objectes que depenen de la mateixa mida aparent i la percepció de profunditat Per tant, no innata, sinó adquirida només a través de l'experiència152). Concessions encara més aquest últim fet Volkmann, Encara acceptat per l'originalitat de la intuïció pura de l'espai,

Però fins i tot la idea de la direcció dels articles i derivat de l'experiència de veure la posició vertical, amb els sentiments muscular que assignat una important influència153). Pel que fa a la doble ull però es va mantenir tot i tant dut a terme Descobriment del estereoscopi de Wheatstone pel que fa a la teoria de la identitat fix154). Entre aquest Nativisme i l'empirisme, la posició mitjana de retenció depèn de la els últims temps han estat bons en la fisiologia de la sentència. Detallat és encara defensada per A. Classen 155).

Fins i tot les idees filosòfiques de Schopenhauer i corresponen essencialment mateix, sinó que són peculiars en dos aspectes: en primer lloc, fent una distinció entre les operacions intel · lectuals que influeixen en la l'experiència de les imatges visuals en els jardins, com "intuïtiu Habilitats de la ment "de la ment conscient actua156), i en segon lloc, mitjançant l'aplicació del principi de causalitat en el procés de percepció, Schopenhauer per la relació de les impressions en un exterior Objecte com una operació de cerca el concepte innat causal de157).

147) Principis de la Filosofia II. Obres publ. per PRIMER t. III p. 120.

148) Assaig sobre l'enteniment humà. Llibre II, Capítol VIII §. 9 f.

149) Cf. Capítol XII. 150) J. Mueller, de la fisiologia comparativa de Sentit de la vista p. 56 151) ibid. P. 71 f.

152) J, Muller, Manual de Fisiologia II, p. 361 153) Volkmann, Art Ens veiem en el diccionari de butxaca de Wagner III, 1 P. 316, 340 f.

154) ibid. P. 317 f. f. arxiu Oftalmologia V, 2 P. 86 155) les classes, en la conclusió del procediment Acte de veure. Rostock 1863 Recollits Assajos sobre la òptica fisiològica. Berlín, 1868 Abhdl. I. i III. Classen és també l'única experiència el costat patològic de les observacions sobre la reordenació els punts corresponents en l'estrabisme concomitant (p. 596) en comparació amb podrien destacar. Amb exsudat limitat sota de la retina que està entrant en la distorsió d'acollida de la imatge, Una vegada més la seva eliminació no es va dir fins ara. (El procés de tancament de veure p. 32 i s.) Però, com admet el propi Classen, aquests rars Casos tan aviat arriben a l'observació que en realitat les proves aportades d'un reordenament dels punts corresponents no poden enderrocar.

156) Schopenhauer sobre la visió i els colors. 2a ed Leipzig 1884 P. 7 157) que Schopenhauer, l'arrel quàdruple del principi de raó suficient. 3a ed Leipzig 1864 P. 51 f.

La suposició que la intuïció innata de l'espai en si mateix molt subjectiu, i que només els actes específics de la comprensió i l'experiència necessaris estan a la mateixa causa dels objectes externs, ara ofereix un grau de dificultat, però en la mesura en l'experiència si es desintegri aquests dos actes no es pot provar. Per tant és temptador, i la relació amb els objectes externs ser considerada com una innata. Les seves arrels aquí una modificació de la

nativista Punt de vista, que Projektionshypothese pot trucar a158).

Consisteix en el fet que la retina és la capacitat innata atributs, les seves impressions en la direcció de certes línies rectes, o bé la direcció dels raigs o línies de visió o pel Per establir el centre de la curvatura normal cap a l'exterior. D'aquesta manera, per exemple, Porterfield 159), TOURTUAL160)I per Volkmann en un treball previ161) una projecció directa va ser adoptada a terme. És sovint aquest supòsit només com una assumpció tàcita de les necessitats fisiològiques Estudis sobre el sòl, en general per la direcció del feix o tenir en compte en els treballs recents com les línies de les línies de visió, després d'això, la transferència regular d'impressions la sala es fa.

158) Aquesta expressió és, però, un sentit molt més ampli ha utilitzat. Sembla apropiat a si als punts de vista per limitar el que un innat o almenys dóna una fixa Relació dels punts de la retina en els punts en l'espai exterior . Pressuposen 159) a l'ull. Edimburg 1759. II, p. 285.

160) Els sentits de l'home. Munster 1827 161) Volkmann, les contribucions a la fisiologia de la visió. Leipzig 1836 Tant el subjectiu Hipòtesi de la identitat com la teoria de la projecció es troben en els fenòmens la visió binocular de dificultats insuperables. El primer explica No sé per què en realitat només els elements per veure que s'assignen a no idèntics punts de si mateixos. Per eliminar Aquesta dificultat s'ha ideat diverses hipòtesis auxiliars. PONT 162) assumeix que la fusió com a conseqüència dels moviments oculars obertura total, en la qual el punt de fixació en els diferents punts hinwandere un objecte, mentre que al mateix temps, la vaguetat de la vist parts indirectament involucrats. Aquesta hipòtesi, però, pel En primer lloc DOVE163) experiments duts a terme refutat, que va mostrar que una fusió objectes estereoscòpica, tot i que la il · luminació instantània a través de l'espurna elèctrica pot passar. Volkmann 164) va prendre les activitats mentals més vague, i en part la manca d'atenció Visió doble a la part de l'experiència real de la simplicitat dels objectes per ajudar.

Va ser a partir d'ell, però la influència de la percepció de profunditat no es considera, mentre que si hi ha És a dir, fins i tot amb la falca de la major atenció amb una barreja pot passar. L'experiència de la unitat real dels objectes d'ajuda També indiquen que les condicions són d'una altra manera donada la visió doble, mai la fusió. En el mal oposat del sofriment, la hipòtesi de la projecció. No es pot explicar la diplopia binocular. Si el Imatges d'acord amb la direcció dels raigs o desviar d'aquests molt poc Les línies de visió són establertes, pel que realment ha de tot fàcil de veure, com el punt brillant bigues adreça corresponent es creuen en aquest mateix punt. De fet, ara és el normal Veure la simple percepció tan comú que fins i tot recentment Soldadors165) la hipòtesi de projecció en una forma limitada, ja que almenys un dels més Ha defensat casos l'expressió correcta dels fenòmens. En altres Manera desitjada NAGEL166) per eliminar les dificultats d'aquesta hipòtesi.

Que priva una projecció independent de les dues retines en dues diferents Superfícies esfèriques en què es tallen en els punts de fixació en la visió anar a una distància infinita en una sola capa. Té, però, marca, al mateix temps deixar la posició de les teories nativistes per complet, per mitjà de la projecció de les línies de visió dels sentiments muscular pot arribar a existir, i va decidir en contra de la hipòtesi de la identitat passa, que, per cert, també en la forma de la teoria nativista de la projecció no es pot mantenir, tot i que es tracta d'aquesta incompatibilitat els dos no sempre ha estat clara. La teoria està ara en NAGEL'sche general sobre la formació de la rendició de comptes de doble imatge, però que està en contradicció amb el fet que el camp visual binocular de fet, té una forma molt variable que sinó també la forma més comuna, el mateix val per als dos Els ulls és una superfície de projecció comú, que en el seu part superior d'una superfície esfèrica, si aparentment inferior a l'augment Nivell del sòl escoltar. En conseqüència, pel fet que el veritable d'acord a la posició calculada NAGEL'schen hipòtesi de la doble imatge de La majoria dels casos no coincideixen exactament amb la visió real. Això ens porta al punt en què la teoria de la projecció De fet, una veritat és Gran. El mateix és cert en la mesura que al Instruccions es refereix a les impressions que ens cap a l'exterior. Aquesta transferència s'ha de per cada Ull fa necessari que la direcció de les línies de visió, que en objectes distants prou a prop com perquè coincideixi amb la direcció de radiació. Per descomptat que no podem veure això com una innata, en un original Energia retina vista instal · lació bàsica. A més, les sensacions musculars però no em sembla adequada a la idea de la direcció es deriven, però em sembla molt convincent en l'observació Manera d'apuntar a la participació de les sensacions perifèriques, que indiquen el sentit de la posició de l'ull per ajudar. El més important Error de projecció de la teoria rau en el fet que no només les adreces, sinó també els punts en l'espai, en la qual les impressions es va traslladar a ser investigat per determinar, pels punts d'intersecció de la direcció del feix o línies de visió pel que fa a aquests punts. Hem vist que les impressions que es poden moure, però que No necessàriament ha de ser col · locat en el mateix167).

162) MUELLER'S Arxiu 1841 S, 459 163) els informes de l'Acadèmia de Berlín. 1841 P. 252 164) Archiv f. Ophthalmologie V, 2. S. 86.

165) Archiv f. Ophthalmologie XVII, 2. Article 7 f.

166) En veure'l amb els dos ulls. P. 5, 99 f.

167) Vegeu més amunt.

Des del subjectiu Hipòtesi de la identitat, encara que en general sobre els fenòmens de la visió doble, però no en la fusió de la visió doble i la percepció de profunditat, la projecció de l'última hipòtesi, No obstant això, no és suficient en el camí de la digestió de la visió doble allà, recentment hem investigat una forma de teoria nativista per indicar en què sigui possible aquestes dues al · legacions es reunirà. Tots aquests intents de la hipòtesi de

la identitat subjectiva a terme. Ells assumeixen que, originalment, i les impressions de preferència només punts idèntics es veuen fàcilment, però després es busquen altres, també per dissenyar innat instal · lacions auxiliars, el que pot la fusió de les impressions que no són idèntics i la percepció de profunditat pot transmetre. Així que aquí ens trobem amb la prova, el nativista Tren d'una teoria consistent al mateix temps, no només per l'original Ordre del camp pla de vista, sinó també la relació de l'eliminació dels punts d'espai per veure derivades de les energies innates. Dom es Panum, cada punt d'una retina no era més que una idèntica Punt, però una sensació corresponent entre les altres que li assignin. Amb punts idèntics han de ser capaços de correspondre amb una simple es veu, la paral · laxi de la fusió dels no idèntics No obstant això, els punts més baixos se sentia dependent. A més d'això, la com Parallax diu Synergie binokularen trucada, es Panum ni una energia binocular de la barreja de colors i similars de Alternança els sentiments dels i les línies de contorn són que ell considerava com els impulsos nerviosos, les diferents energies que, preferentment, evoquen lleugerament168). En aquesta teoria és senzilla tota l'aparença d'un original Propietat de la retina cap enrere. Així que si el supòsit no té por que la retina amb una molt diversa i complexa Habilitats poden ser instal · lats, però, com una expressió acceptar els fets. Ara es dóna el cas, però, que els diferents Les energies, la pressuposa Panum que estan en contradicció entre si: per la barreja de colors amb l'alternança de les impressions, de manera que D'altra banda, la fusió dels punts idèntics, el que diu, com passa Panum necessari, Amb la fusió que no són idèntics en virtut la sinergia de la paral · laxi binocular. Per cert, té el mèrit de Panum la importància de les línies dominants en el camp visual èmfasi en aquest tenir un significat que el mateix, com hem vist, sobretot per tant ha de fer les línies de la fixació, en el qual el focus es pot moure 169). Va ser entrenat en la direcció escollida del Panum nativista Teoria del areng. El mateix se suposa que cada impressió de la retina Tres tipus diferents d'espai comporta sentiments: un Alçada, amplada i profunditat de sentiment. Els dos primers formen el sentit direccional del lloc en el camp de vista en comú, són per dos punts idèntics de la mateixa mida. El profund sentiment D'altra banda, té dos punts idèntics per a valors iguals en cas contrari Grandària, de manera que el mateix valor de profunditat és nul. Tots els píxels que tenen nul · la profunditat com apareix, per un acció directa de la sensibilitat en un pla, el Zona nucli de l'espai visual. En simètric punts de la retina situada a l'altre costat tenen els mateixos sentiments profunds i els valors de la mateixa direcció, és a dir, aquests últims són positiva de les meitats de l'exterior de retina és a dir, les seves imatges són darrere la zona nucli, que són negatiu de les meitats retina interna, les seves imatges mentida abans la zona nucli.

Per això, afegeix, fins i tot el arengada el cas que només les impressions inicialment idèntiques Els punts són fàcils de percebre, i que sempre acaba percep que necessariI la fusió dels no idèntics Punt que es deriva de causes

psicològiques, en particular, de la manca d'atenció en la mida diferent dels sentiments profunds. Hem llavors, en aquesta fusió d'imatges dispars es produeix després d'aquesta seus medio Profund sentiment localitzar170). Va explicar d'aquesta manera l'arengada fenòmens estereoscòpica. L'àrea central de l'espai visual, que és el punt de partida per a tots els altres disposicions locals inicialment només en vagues Compensar la distància i sempre sota la influència de l'experiència es posa en clara relació amb la visió de futur. Darrer d'una Temps de C. Stumpf hipòtesi desenvolupats és que l'original Sentiments de l'espai afecta la retina, juntament amb prop de punts de vista de Hering171). Però avorrit no és una zona nucli simple de l'espai visual, però, similar a l'anterior Nagel, una per a cada superfície de la bola de l'ull com una esfera especial de projecció al futur, també va suggerir que els profunds sentiments de diferents moments, com l'allotjament, la convergència, indistintament vist visió doble, etc sorgir, que com un personatge local l'efecte de profunditat 172). Fins i tot en aquestes teories és de nou la contradicció que després de simplement amb veure els llocs idèntics necessariMentre que s'admet que també pot amb dispars Punts sembli fàcil pot. En conseqüència, aquest seria llavors causa que en el mateix punt cadascuna de la retina amb dos l'altre pot combinar. Per evitar això, té una fixació falta d'atenció, i imprecisa com per ajudar, sense Consideració el fet que amb l'exclusió de qualsevol moviment dels ulls la fusió es produeix només quan la percepció de la profunditat s'aconsegueix, i que per contra, si aquest no arriba a ser en tots els Circumstàncies, les imatges apareixeran dobles. El moviment dóna suport Així que, òbviament, l'única raó per la fusió, ja que és la formació de Afavoreix la percepció de profunditat. La gran quantitat d'evidència empírica, que la influència del moviment en el mesurament del camp visual demostrar que aquesta teoria pot ser completament desconegudes i porta explicacions per aquesta molt restringit, com els de Hering Kundt va establir la teoria i els tendons 173).

Contenció de Hering que tots els píxels dels punts idèntics en una Nivell semblen contradir l'observació. Van estar correctes, per exemple, tindria una superfície cilíndrica, que en Vertikalhoropter troba, és perquè aparegui com a normal, però això definitivament no és el cas, però veiem amb molta claredat la seva curvatura cilíndrica. No Hering els estats menys contradictòries sobre els profunds sentiments de l'observació. Seria, per exemple, la doble visió d'un lateral i la distància d'altres com el punt de fixació situat un objecte tenen diferents valors de profunditat, caldria abans, i l'altre apareixen darrere del punt de fixació. Hering mateix admet que això no sol ser el cas, però completament d'acord amb el fixació rígida en l'engany aquests moments es produeixen. En monocular Veure tots els objectes que apareixen desplaçat de la seva posició. Per un pla paral · lel a la superfície enfront de les formes de l'interior A la part exterior, la meitat exterior en les parts internes de la retina: el pla de conjunt es Així, amb la seva cara interna de veure semblen escombrats. En tots els aquests casos, ara l'experiència dels objectes

d'acord amb Hering, que ser revertit per la sensació localitzada, de tornada al seu propi Posar. Però una enorme influència de l'experiència, Aquí se suposa res pot ser provat. Quan que són un per un al costat nasal de la pressió ocular exerceix Imatge d'impressió crear, llavors tindríem una llarga experiència ensenya pot demostrar que aquest estímul no és temple situat a l'alça Objecte correspon. Sobre les línies de direcció veritable vist indirectament També cal les experiències que en la inspecció directa fer d'aquestes línies, fàcil d'ensenyar. No obstant això, l'observació només demostra que les nostres il · lusions sobre una posició i Direcció, el que fonamenta en la creació original del sistema visual no estan ajudant a través de tota l'experiència. I el que és un estrany Desastrosos, això només significa la forma preferida de la hipòtesi nativista, que tots els moments de la visió és possible congènites Portaria de nou "l'energia Sehsinnsubstanz", finalment desobeeix l'experiència dels més audaços espai perquè fins a cert punt, entre l'acceptació i l'observació d'una línia de Capaç de portar.

168) Panum, de veure amb dos ulls. Kiel 1858 P. 59, 82 f.

169) Cf. amunt.

170) l'arengada, les contribucions a la fisiologia. Leipzig, 1861-1864. Pp. 159, 289, 323 f.

171) C. Stumpf, sobre l'origen psicològic la noció d'espai. Leipzig 1873 172) a. a. O. S. 217 f.

173) Vegeu més amunt.

La genètic La teoria també pot ser actuacions a la cara una altra vegada en diferents Les fundacions estan construïdes. En primer lloc, pot el influència real dels moments de l'experiència, el si de la La majoria dels nativistes també va admetre empat, per la formació d'idees visuals com un mitjà d'experiència certa relació concep d'impressions. Això crea la empíric La teoria, que segueix l'esquer, i el principal fundador BERKELEY és. Com una eina essencial de les idees visuals busca el mateix, les sensacions tàctils 174), un tren que des de llavors ha estat en la seva majoria de la teoria empirista de l'auto- és175). És S'ha demostrat en dues formes diferents, un dels quals lògic Teoria i que la Associacionisme pot trucar. Ambdues no sempre es compleixen estrictament separats. Berkeley pròpia Les versions estan en el centre, però sobretot l'enfocament més de la primera. La majoria de punts de vista, que entre el nativisme i Empirisme transmetre a la recerca, fer ús, en què l'experiència de la Ajudar a prendre la hipòtesi lògica. Això es deu a la experiència a tot arreu en els judicis i conclusions sobre la relació dels objectes es basa, pel que sembla, la forma més òbvia de la teoria de l'experiència. En Berkeley i la majoria dels representants de l'empirisme més limitat és gairebé un conscient L'activitat intel · lectual acceptada. En els últims anys Hi va haver un temps en què inconscient Judicis i tancar substituït per assenyalant encertadament que en aquest cas, tot i que el Portar les operacions a la forma lògica, que són donat, però no directament com judicis i conclusions. El seu suggeriment va ser que l'enfocament d'una

mà al leibniziano Clara distinció de la foscor i imaginant el que el primer dels La sensualitat, el segon va ser assignat a la intel · ligència, d'altra banda, en Formalisme lògic Wolff176). Encara quadrats protestar contra aquests punts de vista, la diferència entre Sensibilitat i l'enteniment a una simple diferència de grau a la Va voler deixar clar les idees177), plantejat, però en la mateixa temptació en l'existència de la foscor o idees inconscients a terme 178).

Schopenhauer té en una altra direcció que aquesta forma d'empirisme lògic els treballs preliminars, posant l'accent en la intuïció intel · lectual 179). Sense conèixer aquests consells, que em té el caràcter psicològic l'evidència de la formació dels processos d'idees visual efectiu buscat, per l'inconscient mateix a través d'un procediment d'inferència va portar de tornada 180), mentre que al mateix temps en la naturalesa creativa de la síntesi de Va assenyalar sentiments, donant lloc a la mateixa experiència comuna dels circuits difereix substancialment181). De la mateixa manera, fins i tot abans de Helmholtz 182) ha posat èmfasi que les al · lucinacions de la vista estereoscòpica i la Percepcions apunten a conclusions que, sense el nostre coneixement i Vol aconseguir, i després ell té la teoria de l'inconscient Conclusions en relació amb la formació original de la percepció visual, l'ordre del camp visual, etc connectat183). Els seus arguments generals difereixen de les anteriors només en uno, No obstant això, els punts significatius, respectivament. Lidera a tots els processos de percepció és a dir, en Analogia esquena. Així hauria de ser, per exemple, impressions, la nostra meitat dreta de la retina es troben, després de la partida espai per expressar vergonya, perquè estem en un gran nombre de casos han trobat l'experiència confirma que els elements ubicació dels quals sorgeixen, són en realitat en aquesta direcció. Aquesta hipòtesi està relacionada amb la debilitat de la teoria empirista íntimament connectats. Volem que cada sola sensació després de l'analogia de l'anterior Experiència per avaluar, però no s'està comptant, com sempre Originalment l'experiència ve a l'existència, però ja en el nivell de Les percepcions són obligatoris. Helmholtz eludeix aquesta dificultat, quan se suposa que som l'espai més primitiu Actuacions han donat a través del tacte, en aquest document totalment coherent amb aquesta opinió, que els pares dels empiristes Teoria, Berkeley i Condillac desenvolupats. Però si també comparteix la Funció de la sensació tàctil i visual de la seva importància, no vull negar, sobretot quan l'orientació de la destresa del globus ocular més es deu, però, és una dependència contínua enfront de les idees del tacte, com se suposa aquí ni provat ni probable. Però fins i tot això dependria admetre, que seria en l'explicació de les mateixes idees del tacte Les dificultats es repeteixen. Aquí, ja que l'analogia inconscient ja no és suficient, hem de tenir una relació espacial innata les sensacions tàctils pressuposen. Però una vegada que es pren la decisió per fer aquest pas, no hi ha cap raó per la qual no és el mateix També va assumir que les sensacions de la vista s'ha de permetre.

174) de Berkeley, la teoria de la visió. § 46, 129. Obres vol. I, p. 259, 301.

175) va més lluny en aquest sentit Condillac, que la cara i els altres sentits, en general, no independent El desenvolupament és aprovat per la seva funció de tota la instrucció el sentit del tacte pot sorgir (Traité des sensacions, III, 3). BERKELEY havia assumit que la visió de la distància de l'objecte en si mateix en part d'acord amb la claredat de En part, d'acord amb la imatge de l'estimació Akkommodationsanstrengung ull (§ 23, 27, p. 243, etc); Condillac escriu aquestes idees el sentit del tacte per ajudar. L'ull percep a si mateixa a ell només la llum i el color, una superfície de color, seria, en límit de si mateix, ja sigui com la superfície o en qualsevol altres perceben les relacions espacials (l, 11).

176) Cf. Introducció.

177) l'antropologia. Obres completes, tom 7, segon P. 28 178) Amorosa. P. 21 179) Schopenhauer arrel quàdruple del principi de raó suficient P. 55 180) per 1858-1862 en els meus articles publicats Teoria de la percepció sensorial i en la primera Les conferències sobre la cinta ànima humana i animal. Leipzig 1863 181) Missatges p. 442 f.

182) Helmholtz, de veure a la gent. A conferències de divulgació científica. Leipzig 1855 183) Helmholtz, physiologische Optik, S. 427 f.

També ofereix Helmholtz, que coincideix aquí amb Schopenhauer, la llei de causalitat com un principi innat que és eficaç per a cada percepció individual suficient, la mesura que les sensacions d'un objecte exterior es refereixen com la seva causa184). Però es comporta de manera similar al mètode d'inferència en la nostra percepció. Pot el principi de raó suficient, per la reflexió posterior sobre els processos d'aplicació en aquests en si és res més que per trobar la noció de causa. Tan poc consciència original d'un estímul extern com una causa la seva sensació és, es tracta de la idea com una cosa del que s'intueix podria ser la causa de la intuïció. Per estrany que sembli, aquí ve la teoria empirista en condicions de considerar un concepte com quelcom innat, el que òbviament és molt més que la percepció dels sentits es deriva En el seu origen.

184) a. a. O. S. 453.

A mesura que la lògica Teoria del procés de la percepció de les funcions generals de la comprensió, a continuació, busqui la Associacionisme en les mateixes lleis generals causa de la combinació d'idees. La seva educació Aquesta teoria té principalment a través de l'escocès anomenat Facultat de Filosofia rebut. Després del seu cas, fins i tot en l'ordinari Sentit de la imatge visual simple, com la percepció d'un monocromàtic Àrea, de fet, una idea complexa. La més simple Però les idees que entren en ella, estan íntimament associades. D'aquesta manera, les idees poden enfrontar el bany a totes les Igual que en les idees de contacte amb l'associació de sensacions específiques amb sensacions musculars sorgeixen185). La línia i la superfície

de les formes de presentació, per l'ull final de la ruta d'anada i tornada els diferents nivells d'intensitat de la sensació muscular connectar amb les impressions retinianes, es troben en la percepció de la profunditat l'allotjament i la convergència associada amb les sensacions musculars eficaç186). Abans que un altre Formes de vista empirista això té l'avantatge de ser el Sentit de la vista autònom de desenvolupament de les seves idees, admet. Però, admet, especialment l'argument que el terme Associació és un inadequat, perquè la combinació de sensacions, a és a dir, de l'habitual trucada associació les idees molt diferents. Aquesta diferència es deu per tant, ser especialment assenyalat com una sèrie d'actes de percepció secundària realment es basa en les associacions. Aquests últims són en la teoria de l'associació agrupats en la síntesi original de les sensacions, mentre que encara estan clarament que en el procés d'observació altra manera de ser vist. L'única similitud que es pot Ha citat el benefici d'aquest nom, és que elements aquí i allà que s'han associat amb freqüència, sempre major tendència a acceptar la connexió. No obstant això, la gran La diferència és que les seves idees no s'associen Perden propietats mentre que el disseny de l'espai un producte completament nou porta comptador.

Això també ha John Stuart molí, un dels principals representants de la hipòtesi de l'associació, va admetre fent que el procés de "química mental" que es diu, una imatge que té lloc la síntesi aquí il · lustra molt bé 187). En aquest sentit, es comporta amb la teoria de l'associació similar a la hipòtesi lògica. Com és això un inconscient Inferència, cal suposar que una associació latent, que també ens ha donat només en els seus resultats. La deducció especial de les idees visuals, que han donat el psicòleg Anglès, Per cert, subjecte a les mateixes objeccions que ja estan en Oportunitat de les idees de tocar han estat reclamades188).

185) Cf. amunt.

186) Bain, els sentits i l'intel · lecte de Ihe. Segon edita p. 245 f. També comparem el punt de vista essencialment unànime per Steinbuch, la contribució a la fisiologia dels sentits, p. 140 187) Mill, Sistema de lògica deductiva i inductiva. Alemanya de estrabisme. 3a ed II, p. 460 188) Kap. XII. Els diversos Les formes de la teoria empirista no deu principalment a la convicció ¿Quin és l'anàlisi psicològica ha d'imposar necessari que la percepció no es basa en l'experiència mateixa L'experiència podria basar. Si ara segueix en l'adopció troba que la sensació no va ser pensat originalment espacial si hi ha un altre ús que no, per experimentar les fusions o Associacions basades en procediments d'adopció. Herbart fulles Aquí, com en el sentit del tacte, la idea de les sensacions de la llum mostrant successivament generada durant el moviment de l'ull, i el com a conseqüència del moviment cap endavant i cap enrere de la mateixa Els

objectes i les seves reproduccions en la intensitat de graduat la fusió 189). En la teoria de conjunts de Herbart, que ens hem basat en el passat han Raons per mantenir refutat, arrelada teoria de Lotze de signes locals, compost principalment de les crítiques del nativisme i el herbartiana Punts de vista desenvolupats. En l'ull no Lotze, com l'òrgan del tacte, Sensacions associades, sinó com a signes locals dels sentiments de moviment. Cada Activar l'estimulació de retina en un acte reflex pel qual la impressió passant a terme al centre de la retina. Són moviments ha executat una vegada, així serà també l'ull en repòs Les impressions en forma de portar espacial pels diferents Amb compensació de moviment condueix, però, on el primer dels cadascun dels seus impressió de moviment, sensació associada sorgeix 190).

Aquesta teoria descriu com crec que la influència de la innervació essencialment en la forma correcta. No obstant això, no es mostra la manera com per venir, els sentiments intensos de moviment en les diferències relacionar l'extensió espacial. Ho he dit abans, com a mi em sembla absolutament necessari, a més dels purament intensiva innervació gradual de les diferències qualitatives a acceptar sensació perifèrica, de manera que només la síntesi aquests elements dispars de la forma extensiva del camp visual desenvolupat191). Però jo encara estava només en el color local les sensacions retinianes valor establert, pel que he dissenyat l'expressió Caràcter local retingut, i crec que ara, per alguns el capítol V i XII comunicat experiències dissenyades per afrontar els reptes del moviment de l'ull Atribuir significat a les sensacions tàctils tenen un contribuent. Helmholtz, per sobre de la derivació del camp visual essencialment ha connectat. Només es diferencia en què, la innervació i la percepció local de la retina de cada un d'independent Eina es veu, cada un en si mateix, la percepció espacial ha de ser capaç de transmetre. Ell és també el cas No és necessari que els signes locals una varietat contínua la forma, però ell creu que el mateix podria ser arbitràriament distribuïts en la retina, però només perquè l'experiència de la importància de cada un d'instruir a192). Aquesta hipòtesi pot, però, jo crec, no es perdi l'objecció, que la percepció espacial, de la qual ella afirmava està continguda en el sentit original, no en la veritat però ja en la percepció, tant en la innervació com en els signes locals, amb incrustacions. La teoria anterior-desenvolupats, que a diferència de les diverses formes de vista de l'altre genètica la sintètic pot ser anomenat, aquest retret no està exposat.

Es tracta de mostrar que la nostra noció d'espai en qualsevol lloc la combinació de la diversitat qualitativa de les sensacions perifèriques amb la innervació qualitativament uniforme, que és Amb la seva graduació intensiva a una mesura de mida comú s'aplicaran. Per tant, hi ha la possibilitat que la diversitat dels personatges locals en un procés continu d'idèntiques Dimensions indicades, és a dir en la forma física va portar es. A continuació, fa la mateixa diferència qualitativa entre la allotjats en el caràcter de la forma de l'espai local que diferencia els diversos Adreces i posicions en l'espai possible. Amb cada presentació de cara Per tant, no només la forma general

de l'habitació, però sempre el mateix la relació de les impressions dels documents i les instruccions donades en l'espai. Finalment, tota aquesta derivació no es pot oblidar que tenim certes facilitats en els òrgans sensorials i central, a l'antiga principalment la distribució contínua dels signes locals en el segon regulació focus d'innervació motora, com les condicions exigir que porta a l'individu com a ésser una propietat innata. En això radica els drets relatius de la visió nativista.

189) Herbabt, segona psicologia com una ciència Obres completes, tom 6, p. 120 f.

190) Lotze, psicologia mèdica, p. 353 i seg. Lotze comentaris es refereixen a l'adjunta a C. Stumpf, el psycholog. Origen de la idea d'espai p. 315 191) Contribucions a la teoria de la percepció sensorial. P. 145 f.

192) Helmholtz, physiologische Optik, S. 800.

Pels partidaris de la teoria empirista són particularment sorprenents proves de el desenvolupament de la percepció visual a través de l'experiència ni les observacions del a operats nens cecs s'han vist. Els majors Autors que l'amor en la teoria per discutir la qüestió de com la Les percepcions d'un home cec de naixement, la visió sobtada se li va donar, probablement es construiria193). Les observacions d'aquests casos són de particular Cheselden194), Wardrop195) i Franz196) ha descrit en detall. No obstant això, es considera que amb l'excepció d'un dels casos que Wardrop Staarkranke és on la distinció entre clar i fosc i un dictamen sobre la direcció de la llum abans de la cirurgia era possible. En el cas d'un Wardrop, en què una fusió l'iris van haver de ser separats, estava en contra, probablement només un molt imperfecte Distinció entre la llum i la foscor que existeix. També tingui en compte que ja sigui en absolut, sinó un ull, o que l'altre ull ja El temps va ser operat després de la primera (en el cas de Cheselden). Tots aquests Ara, els informes consistent en què els pacients operats a un veredicte sobre la distància dels objectes no han de perceben la mateixa mida i forma molt imperfectament, aquest últim sobretot quan es produeixen elevacions i depressions. A ells la pintura apareix inicialment com pintades de vius colors Àrea, fins que a poc a poc aprendre el significat dels ombrejats la comprensió i perspectiva. Els pacients operats pel Dr Franz semblava distant Objectes tan a prop que tenia por d'arribar-hi. Formes simples, com rectangles i cercles, sabia sense la palpació, Però primer havia de pensar-hi, encara que sí que També un cert sentiment a la punta dels dits (sense dubte reproduir les sensacions tàctils) consultar-los. Els operats per Wardrop Senyora, la ceguesa era completa va ser la clau i una de plata llapis cas, clarament reconegut per la palpació no va ser diferent amb la cara. Pel que sembla, en tots aquests Dels casos, els components de la percepció visual monocular, que associacions es basen en la formació real, imperfecta o no. És igualment cert, però, també es desprèn de les descripcions que Funciona tot, fins i tot la senyora del Dr Wardrop, les impressions ordre espacial i concebut en termes de la seva direcció diferent. La vergonya, o fins i tot la incapacitat per formar

especificar els objectes que no han de fer enganyós en aquest sentit. La Ha estat explotat les seves idees a les impressions del tacte ordenada. Per ser identificats pel sentit de la forma vista percep, Així que s'ha de comparar amb les idees de tocar, ja sigui a través de directe contacte amb ella, ja sigui reproduïda per la creació d'idees Arrossegament del tacte. Com a prova de la formació original de l'opinió de la cara través de l'experiència, per tant, no poden aquestes observacions van portar a es. D'altra banda, que proporcionen, sinó també, per descomptat, no hi ha proves en cas contrari, no contra l'empirisme ni en contra de la teoria de la genètica en general, perquè l'operació es porta a terme abans de les impressions de llum sempre podria tenir lloc una certa orientació en el camp visual. No obstant això, donen proves instructiu de la relativament lenta Formació, en particular els components de la percepció que les associacions es basen.

193) Vergl. Locke, l'enteniment humà II, § 9. 8. Berkeley, la teoria de la visió §. 41 p.

255. Diderot, lettre sur les Aveugles. 1749. Oeuvres. Londres 1773. III. p. 115; Ganzer Condillac Traité des sensacions IST auf Ähnliche Betrachtungen gegründet.

194) Phil. transaccions. 1728. XXXV. p. 447. Vergl. Heimholtz, Physiol. Optik S. 587.

195) La història de James Mitchell a un nen que va néixer cec i sord. Londres 1813.

Phil. transaccions. 1826. III p. 529. Helmholtz a. a. O. S. 588.

196) Phil. mag. XIX 1841 p.156.

CAPÍTOL XV. Idees imaginatives.

Totes les idees de fantasia es componen d'elements se'ls va donar anteriorment en la intuïció. Aquesta dependència revela sobretot en el context de les impressions anteriors; sinó també l'experiència que en la deficiència congènita d'un compte les sensacions desapareixen per complet la mateixa, pot ser vist com una conseqüència d'aquest fet1). L'existència de la imaginació és, doncs, sobre la base de les nocions de capacitat la Reproducció. A causa d'aquest constant ara i la sensualitat La percepció es veu afectada, pot ser entre la percepció- la imaginació i les idees no sempre traçar una línia divisòria. El Només queda l'últim terme general per a tots els casos s'aplicarà quan el reproductiu Element predominant. En aquest Esperem que el sentit aquí Recordatori i Fantasia imatges, la Al · lucinacions i Il · lusions. Els dos últims, que es troba en un estat saludable, principalment durant el son observar que en conjunt com un Fantasmes o Sinnesdelirien denota. Els somnis són de vegades al · lucinacions de vegades Les il · lusions són diferents i, com totes les fantasies del comú Memòria i la fantasia imatges de la vigília amb la vitalitat de de la sensació, a veure les imatges o gairebé íntegrament igual2). Records que anomenem idees finalment reprodueixen especialment aquells en què percepcions anteriors, a més de la intensitat molt més baixa seus components la percepció en forma gairebé sense canvis renovació de la consciència. En contrast amb les nocions de despertar i condició de salut, en el qual es combinen elements de la reproducció, Els punts de

vista diferents es prenen en les fotos de la fantasia més estret sentit ser anomenat. La imatge de la memòria que es repeteix simplement una versió anterior Idea, però els elements de fantasia de les formes anteriors de Noves idees. Per cert, és la naturalesa de les coses, que porten a aquesta distinció en el cas individual, no estricta pot. En particular, cada record és alhora imatge de fantasia no només pels mateixos components de la visió original s'omet, però sobretot els de diverses percepcions de la mateix objecte es combinen.

1) Cf. Capítol IX. 2) El fantasma no pot ser confós amb la imatge de fantasia, en l'últim dels quals sempre tenim una idea de luxe que entenen la debilitat de la seva sensació de components de les imatges del somni i les al · lucinacions del patològic i Il · lusions és molt diferent. Aquesta diferència per paraula clau expressar que en realitat signifiquen el mateix, encara que etimològicament certament no es justifica, però ja que després de totes les coses una Insults, que sigui permès, el llenguatge com per triar que abans eren sobre l'ús del llenguatge en mateix sentit distingit. La memòria i les imatges de la fantasia com fenomen purament mental, sense tenir en compte qualsevol Grundlagen fisiològics, ja que no es va produir per J. Bergmann (contorns d'una teoria de la consciència. Berlín, 1870 P. 103), molt al contrari de la experiències que es discutiran més endavant, després de tot això la imatge de la fantasia pot ser completament anar a la fantasia. En particular, es aquests records, que són molt poc temps després que l'exterior Impressió pot ser reproduït pel Erinnerungsnachbilder anomenada Fechner, sovint veuen la idea de la vitalitat poc després. (Fechner, Psicofísica II, p. 491 i s.)

La Recordatori- I Fantasia imatges es desenvolupen sota la influència de les percepcions immediates o d'un altre tipus Idees imaginació amb la qual estan d'alguna manera sota les lleis de Associació estan connectats. Encara que de vegades sembla com si un certa imatge sense cap causa en les economies emergents de la nostra consciència. Però l'observador atent rares vegades, fins i tot en aquests casos faltar a la banda, que és la idea dels estats anteriors llaços. Veiem aquest tipus de connexions tan fàcilment com a cada component d'una sensació i la percepció de la reproducció pot connectar. Així, en particular, sensual, estètic Sentiment i l'emoció pel seu efecte energètic a la nostra consciència fàcil dels vehicles de la reproducció, de manera que la indeterminació de la Els sentiments de l'associació no està clara. Donada l'extraordinària Varietat de compostos que són possibles de manera i les grans dificultats que fins i tot la purament interior Curs de les nostres nocions d'autoobservació permet, estem per tant, podem suposar que també en aquest camp una la causalitat universal que no preval la imatge d'alarma per sobre del llindar de la consciència fins sembla, que no és en molts casos determinat per les regles d'associació detectable s'aixeca en el mateix. L'associació és un principi psicològic Procés. La diferència essencial entre la percepció i la imatge de la imaginació Per tant, que provisionalment es pot dir així, que això sempre dels estímuls fisiològics, però a partir d'aquest l'estimulació mental té el seu origen. Aquesta idea, que era la intuïció, o fins i tot reproduït per l'Associació planteja una imatge en la consciència, que considerem com el estímul mental per l'emergència el mateix. Però ja que la

imaginació té la mateixa imatge de la sensació com la percepció original, encara que la mateixa es va esvair i és modificat per les reproduccions d'altres circumstàncies, per la qual cosa però aquí tenim una estimulació fisiològica dels bancs centrals Superfícies sensorials suposar que com a conseqüència dels estímuls mentals desenvolupats. A causa de la baixa resistència d'aquests estimulació fisiològica Per cert, hi ha sentiments intensos només en una molt feble Forma en la memòria la imatge. El dolor, per exemple, com a resultat de la violència O irritació de la transecció del nervi sensible pot resultar, Mai es reprodueixen, però que com a màxim, Recordo el malestar que sentia en aquests casos. La reproducció és només aquí en el camp de les emocions ja no té el dret, i el segon associat a la sensació La força és necessari per a nosaltres per pista sobre la part del cos, que era el seient de dolor recordat. Són molt menys fins i tot els sentiments inferiors, els components les percepcions són totalment objectius. Aquí rau una resposta fisiològica Raó de l'experiència coneguda, que la memòria en general només els aspectes positius de la nostra vida passada, en una frescor viva torna a trucar. En virtut d'aquesta baixa intensitat dels efectes fisiològics La irritació, l'última en la difusió d'imatges de la memòria, no pot de les superfícies sensorials central perifèrica d'un cas que, com veurem més endavant, probablement a la al · lucinació passa. A partir d'aquesta primavera, així com l'única raonable assegurar les característiques fisiològiques distintives de la imatge de fantasia. Primer fulles en els mateixos sentits perifèrics sense necessitat d'eines Després dels efectes de la irritació, per exemple, símptomes de fatiga, a mesura que es revelen als ulls de la imatge posterior. En segon lloc, la imaginació de les imatges visuals en general, independentment de el moviment dels ulls. Si prenem la part de darrere i aquest últim ho herwenden la imatge es quedarà al seu lloc3). Per cert, difereixen en l'últim punt, les al · lucinacions, com sembla, no sempre de les imatges de la fantasia, com qualsevol dels dos pot barrejar imperceptiblement unes en unes altres. La major fortalesa dels continguts de sensació d'una reproducció Idea té, més es guanya la vitalitat immediata Intuïció. GoetheLa inusual imatges de la fantasia una gran vitalitat sensual s'havia informat, per si mateixa algunes experiències que pertanyen a l'esfera de la al · lucinació o es van acostar prop de la ratlla mateixa4). En les imatges de la fantasia grups d'idees i experiències poden ser alineats l'un a l'altre, que, malgrat tot a partir d'ingredients de punts de vista abans existeixen, però mai han estat realment en aquest compost. D' com un desenvolupament arbitrari de la imaginació artística es basa El poder creatiu.

Però sobretot a la nostra consciència crea Dibuixos imaginatius del seu propi futur, en què s'espera o s'esperava per a esdeveniments ocórrer abans de la percepció interna.

Anticipats en aquestes creences les arrels dels nostres plans per al futur. Però també està clar sobretot en l'adolescència, la imaginació d'una indulgència sense sentit en l'observació de Somnis, que mereix l'atenció de l'educador. Els recursos naturals Eina que guia la imaginació del nen sobre el món real i així preparar-se per l'activitat fecunda, Joc, un recurs que compleix amb els més complets del seu propòsit, com més desafiaments pròpies accions del nen.

3) Aquest curs no exclou que de tant en tant es passeja la imatge amb l'ull que, si la La mateixa idea en un altre lloc d'instrucció. Cf les observacions Fechner, la

psicofísica II, p. 472, 481 4) Vegeu. la representació d'imatges fantàstiques en la foscor Camp de visió, les obres pòstumes de Goethe, Vol 10, p. 38 (Reunió La visió de Purkinje d'escriure sobre un pla subjectiu.) Conegut És també la visió de la veritat i la ficció, al Goethe Retorn de Sesenheim si mateix a la roca de color gris blavós trobat. Brierre de Boismont (d'al · lucinacions, editar tercer., P. 26) diu la història d'un pintor que és una de les imatges que es veuen les persones tan clarament en compte que després dels retrats d'imatge de memòria era capaç de pintar. Aviat va ser capaç de fantasia de la realitat indistingibles, i va caure en la bogeria. Similar Els informes són encara molts en la literatura. Cf Fechner, a. cit, p. 483 No sempre, segueix sent l'estimulació fisiològica en la memòria i la imaginació de les imatges en les superfícies sensorials centrals limitat, però és possible que sota certes circumstàncies, de motor Les àrees centrals es transfereixen. Això dóna com a resultat involuntari Accions, algunes expressions de la parla, alguns moviments del cos. Però els records d'una força inusual en tan sols mantenir Aquestes reaccions del motor per fer comentaris. També hi ha aquí sembla una disposició individual, és a dir, per reflectir en l'home natural, en el control arbitrari del seu molt menys s'exerceix, les fantasies no animada les accions exteriors5).

5) Les dades relatives al desenvolupament i el curs els records veurà en el capítol XIX. La Al · lucinacions difereixen de les imatges de la memòria per la intensitat de l'estimulació fisiològica. Que també en el procés de parts de l'escorça, de manera que presumiblement provinguin de la zona central es defineix, almenys en gran probablement. Les causes externes més comuns de Al · lucinacions són hiperèmia i inflamació de les meninges i l'escorça, l'efecte de substàncies tòxiques com l'opi, haixix, L'alcohol, que també tenen Gehirnhyperämie a sobre, finalment en els trastorns nutricionals de baixa o en cas de manca total d'aliments L'anèmia passa al cervell. L'efecte aparentment similars com els diferents estats fisiològics en funció de com la Analogia amb altres casos, pot prendre l'estimulació automàtica, a que els productes de la descomposició del teixit sanguini ric en l'escorça s'acumulen, que inicialment l'augment de la irritabilitat dels mateixos, però tot i així es pot produir irritació6). En condicions normals, condueix a la condició de les condicions del son amb això, afavorir les al · lucinacions7). Aquests de vegades són ja un parell de vegades abans d'adormir, o han de prendre un temps curt després de ser despertat d'un somni profund és. Al · lucinacions més comunes inclouen aquest estat intermedi a8).

Les al · lucinacions poden les àrees sensorials diferents ocórrer. Les més comunes són els el sentit de la vista, els anomenats Visions9); primer les va observar fantasmes de l'audiència, i molt menys del tacte, l'olfacte i el gust. També es troben aquests últims en general només quan s'acompanya de fantasies sobre el sentit més elevat en la presència de malalties Terenci gamma de l'escorça cerebral. En contrast, les al · lucinacions per observar la cara i l'oïda no poques vegades aïllada. Exterior Causes que, preferentment, va colpejar una modalitat sensorial particular És a dir, no es pot

provar en la majoria dels casos. Però és notable que llarg confinament permanent d'aïllament durant les al · lucinacions auditives, l'estada en Predisposats a visions ombrívoles, pel que sembla a causa de la falta dels Els estímuls sensorials, l'excitabilitat de les centrals augmenta la superfície sensorial, Així com l'ull perifèric en relació amb els òrgans dels sentits l'evidència és10). D'altra banda, sembla sinó també el sentit d'irritació acumulat sobre el mateix èxit tenen, ja que, per exemple, quan els pintors de preferència fantasmes de la cara, per als músics L'audiència s'observen. Continuïtat en l'ocupació amb un i el mateix objecte, ni tan sols una imatge de la memòria especial augment de la vitalitat del fantasma11). D'aquesta circumstància s'explica pel fet que mitjana de la vista-es presenten amb major freqüència pels la cara dels Reizbarkeitssteigerung en la majoria de la sobreestimulació està exposat. Les visions són més febles, com les imatges de la memòria marcats amb els ulls tancats, es pot obrir, Els ulls i desaparèixer per complet la llum del dia. Aquí són especialment els fenòmens que saludable abans d'anar a dormir, o fins i tot en el camp fosc de la visió de percebre. Són records molt aviat d'una intensitat inusual aviat xifres sense significat específic, que canvien contínuament de forma i color, però amb aquesta fantàstica Joc de la influència de la voluntat és completament independent12). De vegades acompanyat per, crec, aquest estímul auditiu feble, aquests també es presenten soles o en els sons o paraules, sobretot incoherent, de son profund en l'oïda, de vegades seguit de aquests sons l'un a l'altre cada vegada més ràpid, o que són menys diferents que cada vegada vénen d'una distància major, que llavors en general la transició cap al somni real suggereix.

Sospito que sent normal en aquests fantasmes de la condició d'excitació feble en el qual contínuament el sentit dels nostres cossos, incloent l'ull, són, involucrats és molt13). No és estrany sembla com si els pols de llum del camp visual fosc, que percebre amb els ulls tancats, immediatament a la fantàstica Desenvolupar imatges.

En aquest cas, l'aparició en cert punt, i el camp de la caiguda de la il · lusió.

6) Vegeu. Capítol V. El no es pot negar, que la reducció de tots els fenòmens de sentit fantàstic a un augment de la irritabilitat que les superfícies centrals sensorials, que per prendre en l'escorça cerebral, estan lluny de ser patològica anatòmica La pàgina no pot ser demostrat ser insuficients, així com una localització la Sinnesphantasmen diversos en les diferents províncies de l'escorça De moment no es pot imaginar. No és només una part, la De fet, que es difonen en totes les formes de trastorn mental Canvis en l'escorça es troben, mentre que l'estructura cervell mitjà rares vegades es prenen al mateix temps, i d'altra banda, l'observació fisiològica que les substàncies tòxiques que Sinnesdelirien que s'estan adoptant, tant en els trastorns de la circulació causa de l'escorça cerebral. No obstant això, com tot en aquest últim cas, la possibilitat però, és que mentre que en les parts més profundes del cervell Els canvis en el flux de sang existeixen, pot ser d'aquesta la suposició que sempre o si més no en certs casos un estat d'irritació en les regions del centre del camp central de la Els nervis sensorials de la raó per l'al · lucinació a mentir, no rebutjar, sense més preàmbuls. De fet, per Schroeder van der Kolk, en aquest supòsit els alienistes Distribució obtinguda, en especial de Kahlbaum és el mateix (diari general de Psiquiatria, Vol 23, p. 1 ss) i Hagen (Ibid., vol 25, p. 51, aprovada) estat. Schroeder

(patologia i tractament de malalties mentals. Brunswick 1863 P. f. 7) és diferent a la percepció de la percepció immediata de les impressions sensorials, de percepció, com la mateixa enquesta en la consciència, i que està buscant, tant per a les operacions en diversos Estructures causa Central. La percepció és d'ell en grups de cèl · lules específiques en les rodalies de les arrels nervioses, "Perzeptionszellen" en lloc, com les impressions auditives Acusticuswurzeln a la part inferior del quart ventricle, els estímuls lluminosos en les quatre turons, etc, i les cèl · lules de l'escorça, les "cèl · lules de presentació," per transmetre la percepció. En conseqüència, els resultats de Schroeder en la irritació d'aquest últim, les imatges de la fantasia habitual, D'altra banda, l'estimulació de les al · lucinacions Perzeptionszellen esquena; Kahlbaum presa algunes al · lucinacions d'una primària, per altra centrípeta, la idea de la irritació de les cèl · lules de sortida Perzeptionszellen per veure el g.. Amb aquestes hipòtesis, però, em sembla en el capítol IV i V idees desenvolupades sobre el funcionament Importància central de les parts individuals no poden ser compatibles.

Al Quatre turons com nosaltres hem conegut els aparells en què la irritació de la retina combinat amb els moviments, però hi ha una forma directa Opticusleitung l'escorça cerebral, i també és en aquest últim el centre reflex la cuadrigeminal representats. Aquestes condicions, òbviament, posar el Assumpció suggereix que la percepció de menors facial en general només en l'escorça cerebral es porta a terme, i la influència de Els moviments de l'ull en la percepció, sens dubte, només per la connexió Quatre del Centre del turó i la mediació principal superfície sensorial es.

Les observacions que en els pacients amb una llarga L'atròfia del nervi òptic o al · lucinacions visuals poden existir, a més, que després de molts anys de ceguesa en el somni segueix viu La vista, semblen passar a mi en l'escorça cerebral per indicar la ubicació dels fantasmes. Durant molt de temps, de passada total de La ceguesa es troba sempre amb atròfia del nervi òptic i la dels Quatre Trampolins.

7) Cf. Capítol V. 8) Jo mateix, encara que en general, no a les al · lucinacions programades, de vegades és capaç de causar tal quan després d'una llarga nit de somni, d'un viu Somni despertar, de sobte es va asseure i va obrir els ulls. Llavors vaig veure el camp en forma indefinida o il · luminada per compleix amb certes imatges. Diverses vegades vaig pensar que el dia havia clarejat; Només la ràpida desaparició del fenomen que en general només uns pocs Queda segon, em va convèncer de l'existència d'una al · lucinació.

9) Lázaro (Zeitschrift f. psicologia popular V p. 128) proposa reservar la visió a llarg termini dels fantasmes l'estimulació fisiològica no ho fa, però en el mecanisme psicològic Així que, com hem expressat més amunt, en l'estimulació mental, el seu punt de partida tenen. Aviat veurem que aquestes dues formes d'al · lucinació al no ser molt diferent, perquè en realitat passen contínuament unes amb altres. Per tant, em reservo el terme La visió aquí en el sentit original.

10) Vergl. Cap. VIII. 11) Com s'observa Henle i H. MEYER, que objectes microscòpics, que havia estudiat durant el dia, amb plena vitalitat en el camp de la visió fosca va aparèixer. H. Meyer,

Els estudis sobre la fisiologia de la fibra nerviosa. Tubinga 1843 Observacions similars en p. 56 f. Fechner, la psicofísica II, P. 499 f.

12) J. Muller, els fenòmens visuals fantàstics. Koblenz 1826 P. 83 13) Vergl. Cap. VIII. La irritació de la central va assolir nivells més alts, Això no és més que les al · lucinacions en la foscor o amb tancat Els ulls i en la quietud de la nit, però a la llum i el soroll de la Del dia. Ara barregi les actuacions fantàstiques de la al · lucinació amb les impressions sensorials reals, de la que aviat deixarà de capaços de distingir. Si l'estat de l'estimulació de l'escorça disminuir ràpidament, el més clar a poc a poc dels fantasmes, abans que desapareguin per complet, com Nicolai observar que14). El mateix home estava patint en una altra ocasió a un debilitament de la visió, però que només es van observar amb els ulls tancats i va desaparèixer quan Va obrir els ulls15).

Fins i tot el abans de caure adormit entrar a la vista-de vegades són tan vívidament que igual que J. Mueller; H. Meyer i altres han observat, pot seguir postimages16). En aquests casos, per tant, l'estimulació de la central Superfície sensorial s'han estès a la pròpia retina. Per tant, a causa de El mateix hi ha dubte aquesta vista, l'acceptació de ser que es barregen els dies de llum amb les idees intuïtives. Encara més forta visions i canvien amb freqüència durant els moviments de l'ull, el seu lloc en l'espai, la forma de deixar això en clar de les declaracions pot veure l'al · lucinant. Es veuen aquí i allà, en el qual mirar, o acomiadar la gent, els animals que persegueixen, etc En altres Encara que els casos són fantasmes en un lloc fix en relació, sinó que És molt possible que sempre les transformacions fantàstiques entrada sensorial externa, pel que en realitat les il · lusions, en Els jocs són17). Només els més febles Fantasmes de la foscor del camp visual, que manté les idees de fantasia habitual mica superior en força, probablement sense la sinergia els nervis perifèrics són capaços, com les imatges de la memòria romandre sense canvis durant el moviment de l'ull18).

14) J. Muller, cit P. 77 15) Ibid. P. 80 16) H. Meyer, Estudis sobre la fisiologia la fibra nerviosa. P. 241 17) No obstant això, els casos són aparentment pura Al · lucinacions,. Per exemple, el següent: "Un home se senti lectura H. a la seva habitació, mirant cap amunt, va veure un crani en un President està a la finestra. Quan arriba a les seves mans després, va desaparèixer. Catorze dies més tard, ell veu en un auditori a la Universitat Edimburg de nou el crani en la mentida d'escriptori. "(Brierre de Boismont, les al · lucinacions.

3ME edició. p. 573) Quan es té en compte Però el fàcil al · lucinant les seves fantasies de la menor Impressions adjunta, una ombra, una resplendor de llum i similars; se li permetrà fins i tot a suggerir aquí un cas d'il · lusió.

18) El fet que fins i tot els somnis vívids quan pot ser detingut per un curt temps després de despertar, amb la Moure els ulls, ja ha notat Gruithuisen, aquesta ha ni tan sols somiar amb tals sentiments negatius imatges residuals observades (J. Muller, fantàstics fenòmens visuals, p. 36). J. Mueller contradiu Encara que el moviment, les observacions a què es refereix a, Però probablement només els més febles, les

imatges de la memòria una mica diferent Al · lucinacions pertanyen, en una sinergia centrífuga les superfícies sensorials perifèriques no existeix.

La forma general de l'al · lucinació, per exemple, si es Com la imaginació visual o auditiva sembla, és, sens dubte depenent de la ubicació de l'estimulació central.

D'altra banda, la La força de l'estimulació en qualsevol cas, fins i tot en la naturalesa especial els fantasmes d'influència. Amb la intensa irritació dels estats apareixen brillants imatges vívides visual, de so adormidor excitacions en. Aquí són especialment els freqüents casos en què pacients al · lucinant veure per tot arreu les masses de foc i la llum19). Però d'altra banda la naturalesa de les fantasies és tan com els records a través de les associacions de la consciència individual determinat. Per tant, les al · lucinacions dels malalts mentals estan formats de tal Idees associades amb el contingut de la memòria de la vida anterior i amb la direcció emocional de la pacient clarament relacionats. La relacions visionari religiós amb Crist, amb els àngels i els sants, els turmentats per la paranoia malenconiosa sent veus que insults o calúmnies li criden, etc Això ens indica la estreta relació de les al · lucinacions de la imaginació a través d'imatges. En molts Casos pel que sembla també en l'al · lucinació com una causa immediata a adoptar una irritació mental com a resultat de les accions de la consciència les idees del sol ús sota les lleis de l'associació evoca o fins i tot de diferents components, una nova idea combinats de manera anàloga com en les imatges de la fantasia del normal Consciència que passa. Però quan al · lucinant ara compleix amb aquests l'estimulació mental d'un augment de la irritabilitat de les superfícies sensorials centrals dels casos. Per tant, l'estimulació fisiològica supervinientes creix a un alçada anormal, de manera que la fantasia de la força sensual una imatge intuïtiva arriba o s'aproxima. La més clara l'origen d'aquestes fantasies que en realitat són res més que inusual vívids records són, de vegades, en el començament de la malaltia mental semblen passar. Però fins i tot en aquells casos en què certs deliris entrenats per haver de avui dominen el context de les fantasies, Això ha gairebé a tot arreu, en què no les impressions sensorials externes els patògens forma, que després cau en el camp de la il · lusió, de l'estimulació mental de reproducció sorgir. En la majoria dels casos, per tant, Això em sembla mentalment de la descripció de les al · lucinacions saludables i sortir per malaltia i no un veritable IrritacióPerò només un augment de la irritabilitat les superfícies sensorials centrals el punt de partida de l'al · lucinació. Aquí, però, predisposa la difusió del canvi de cert tipus de fantasies i en els seus aparició especial, però aquest últim sempre són causats només per la supervenció d'una estimulació de certs trastorns mentals o externes Sensacions, que es tradueixen en canvis en el centre manera inusual per ser revisat, o probablement més sovint per la coincidència d'aquests dos moments. Qualsevol forma d'associació és l'única idea de la direcció en virtut de la voluntat, i la menor suficient per expressar l'impuls d'òrgan dels sentits de sortida de fer sobre la mateixa estimulació mental, que al seu torn, en virtut de l'augment de la irritabilitat dels centres sensorials, la idea del sensorial Força de la imatge intuïtiva ofereix. Precisament a causa d'aquesta interacció els diversos moments és l'al · lucinació d'una mà amb la imatge de fantasia i d'altra banda, amb la il · lusió en la relació tan estreta. Però sobretot d'aquest últim, la distinció és difícil,

perquè en aquest augment de la irritabilitat de les peces centrals, que estableix l'al · lucinació, també la disposició a la formació de la il · lusió. En cas de fer el mateix una altra vegada existeixen, han de ser de les impressions sensorials externes així com de l'estimulació mental dels fantasmes de reproducció . Fer Tots dos estan íntimament barrejats, però, perquè fins i tot amb la il · lusió per expressar tot el que s'afegeix la sensació, segellat de la reproducció. Per tant, pot més, que les distingeixen fortes al · lucinacions que acompanyen el moviment del seu lloc i no s'adhereixen a certs sensació externa. Les visions apareixen pròxim la mateixa percepció els objectes externs, o aquest últim a vegades a través de la Fantasmes vistos a través de20). Així és el que les visions pures solen ser molt més fosc i efímer ser descrita com la il · lusió que la impressió sensorial externa ofereix una acció més ferma21). Com, llavors, Però tot i que l'augment de la irritabilitat nerviosa perifèrica quan s'assoleix un cert límit, directament a la irritació, es pot sens dubte, també en els objectius fonamentals de les cares similars . Pressuposen De fet, és probable que pugui més intens en aquestes fantasies, on el pacient o de les flames animat de figures en moviment envoltat de les relacions d'associació sense fixos veu, o on va continuar durant escoltar sorolls estranys al seu voltant, a aquest fisiològiques primàries Irritació de pensar. Aquesta forma d'al · lucinació és fins ara una peça d'acompanyament la il · lusió que tant fisiològics com el no, mental Irritació de començar amb la il · lusió dels perifèrics, el principal Reizphantasma amb l'estimulació sensorial central. Però llavors aquí ve a més de l'estimulació mental.

Perquè fins i tot en el més ferotge i més salvatges Reizphantasmen conserva vestigis d'una associació amb Per reconèixer les idees de la vida passada. Pel que fa a les circumstàncies del seu origen, per tant, es pot distingir 1) les al · lucinacions, en què la psicològica a l'estimulació fisiològica seguir endavant: la seva evolució directament des del recordatori habitual i les imatges de la fantasia que són essencialment només per la força distingir el després de l'estimulació fisiològica, 2) al · lucinacions, que precedeix a l'estimulació mental fisiològica. Es desintegren una altra vegada en les al · lucinacions de la central i perifèric dels de estimulació fisiològica. Amb aquest últim entrem en el camp de la Il · lusió.

19) Griesinger, patologia i tractament dels trastorns mentals Les malalties. Segon Ed p. 99 20) En un cas conegut per mi, per exemple, va veure un de la malaltia cervell obsessionat guardes forestals de tot tipus d'unions de fusta mentida, però tot i així, va dir, va veure als altres objectes, mobles, Fons de pantalla de la sala, etc, perfectament clar. Aquesta és també una bon exemple de la influència de l'estimulació mental, una clara indicació que l'evocació de les idees que l'ocupació habitual dels homes pertanyen.

21) No s'ha de confondre amb l'al · lucinació real es troben entre els bojos, ja que no semblen rars casos, on els somnis i les imatges de la fantasia en la memòria de veritat Els esdeveniments es realitzen. Es pot, per descomptat, fàcil d'endevinar causat històries dels pacients es van basar en les al · lucinacions, que ell tenia. En realitat no és més que simplement a una mala interpretació de les imatges de la memòria,

causada per certs deliris. Sembla Per tant, no totalment justificat, si Kahlbaum per a aquest cas assumeix que la memòria seria encara al · lucinacions (Zeitschrift de Psiquiatria, Vol 23, p. 41). La imatge de la memòria es reconeix com a tal, però té a veure amb fets del passat en lloc d'imatges de la fantasia.

Il · lusions Aquestes idees es diuen imaginació, l'exterior d'una sensació d'emanar. En aquest més limitat Inclou la il · lusió de sentit prendre només una part de les al · lucinacions. De fet, hi ha de tots els errors que creiem exclosos, que en l'estructura i la funció normal dels òrgans dels sentits tenen la seva base, on, per exemple, en el capítol XIV normals Els deliris de la proporció, els colors canvien a través de Per contra, & c. es. Entendre en la il · lusió real Per tant, només aquests canvis en la percepció, que en part Vestir la reproducció en la psiquis i en part en els efectes fisiològics Irritabilitat de les superfícies sensorials centrals tenen la seva base22). La il · lusió ja no és idea purament imaginari, en les impressions sensorials, de la qual brolla, sempre és tant una intuïció immediata. De fet, aquests dos components poden ara estar en molt diferents Condicions han de ser barrejats. Les nostres percepcions són normals tractats simultàniament amb imaginació. Perquè del que creiem percebre, és sempre una part de la reproducció de les idees anteriors. Aquesta amalgama de records amb les percepcions habituals Volem que el il · lusió fisiològics . Truqui I sempre acompanyada la funció dels òrgans dels sentits i és la rapidesa amb què les imatges per fer que les idees actuals, molt més involucrats. Molt més les experiències de conversió, però la sensació, quan l'excitabilitat de les superfícies sensorials central en una inusual Grau és major. En aquest fantàstica il · lusió es produeix comparteixen la percepció dels sentits en contra de la idea de totalment imaginari esquena. L'estimulació externa proporciona només una molt oportunitat de causar la formació dels fantasmes, També tendeix a ser per contacte directe o per problemes mentals estimulació fisiològica central pot ser despertat. A propòsit És obvi que les dues formes de la il · lusió no molt definides, uns contra altres, com l'augment de la irritabilitat les superfícies sensorials centrals desenvolupat de manera constant del normal.

22) La distinció entre il · lusió i al · lucinació prové de Esquirol (de les malalties mentals. París, 1838. I, p. 159, 202). S'ha Encara que en repetides ocasions qüestionar tal classificació (veure Leubuscher, sobre la creació de la il · lusió. Berlín, 1852 P. 46). No obstant això, encara que ambdues formes de fantasmes en un cas individual sovint difícil separar l'un de l'altre, i sens dubte moltes vegades de costat a costat passa, no es pot negar, però que el hi ha casos en que expressen la idea fantàstica que no L'empremta dels sentits s'apaga i altres en què això passa. A propòsit Esquirol té la il · lusió de si mateix no és prou distingit d'una banda per les al · lucinacions que no són d'origen central i d'altra banda són dels enganys en el qual només el sí correctament percebut és jutjat malament.

La il · lusió fisiològics és particularment En aquests casos, clarament detectable, en la qual la percepció de Objectes en la realitat només molt incompleta coincidir les imatges que tenim d'elles. Les pinzellades aproximada d'una decoració de teatre, la més superficial en els contorns d'una imatge de paisatge indiquen ens sembla des de

la distància i llum del llum es veu en el ple Lleialtat natural del paisatge real. Passem per alt la lectura dels La majoria d'errades en un llibre, i alguns fins i tot escapar de l'atenció Corrector. Per tant, afegir tots els visió incompleta pels familiars dels anteriors continguts de la memòria actuacions. La percepció en si mateixa en general només proporciona un esquema aproximat els objectes que omplen la nostra imaginació immediatament amb les imatges. D'aquesta manera, totes les idees s'entrellacen íntimament intuïció amb la teva imaginació. El procés, però, com la percepció de les reproduccions evoca, a través de que es complementen entre si, és evidentment el mateix que tots els Els records poden sorgir. El sentit actua com un estímul mental a les idees comuns amb els que, per associació està connectat. La diferència entre aquesta forma de reproducció, en de la imatge de la memòria de la separació temporal de l'objecte intuït, que porta amb si, es dóna, no és només que ara el model de visualització i combinar la imatge de fantasia en un tot inseparable. Això comprèn Però el fet que en el règim general de l'associació totes les impressions sensorials que més estretament relacionats amb les idees afavorida pel que fa a la seva reproducció. La cara d'un amic Per exemple, reproduïm primer i en l'actualitat la imatge de la memòria de la mateixa Cara, que ara es connecta directament amb la pròpia intuïció23).

23) Fins i tot en els bojos són, òbviament, els casos abans, més el camp de la fisiologia com la il · lusió fantàstica . Pertanyen Per exemple, si tots els objectes i altres persones degudament ser detectats i només un individu en particular a causa d'una fisonòmics Similitud es confon un amb l'altre (ibid. Kahlbaum 60). Aquesta il · lusió pot per un moment, fins i tot la intel · lectual Trobada sa, però aviat es donaria compte del seu error. El pacient no ho reconeix, perquè sap de cap engany és que falsifica la seva sentència perquè, per exemple, en la persona en qüestió per veure un perseguidor creu. Aquí, llavors, ni tan sols la il · lusió és però la il · lusió, el que impedeix l'eliminació d'aquests, el Patològics.

La Phantastische Il · lusió desenvolupa del fisiològic, tan aviat com a resultat d'augment de la irritabilitat de les centrals Superfícies sensorials, la disposició es dóna a les fantasies. Pel que sembla, de vegades augmenta la intensitat dels estímuls sensorials, alguns són la percepció de la seva qualitat i la forma són d'allò més variat canviat fantàstic. El lucinant té un batec feble a la porta de so d'un tro, el rugit del vent per música celestial. Els núvols, les roques i els arbres prenen les formes de la fantàstica Criatures en. En la seva pròpia ombra que veu fantasmes o perseguint animals. Les persones ho consideren temporals, ja que creu que, amb mirades hostils o tallar les seves ganyotes, les seves converses que val per al llenguatge abusiu, referint-se a ell, i com la Més lliure, per descomptat, la imaginació, amb les impressions sensorials per canviar, si són molt vagues, de manera que la imaginació dels Sans amb facilitat en els contorns borrosos dels núvols, a les muntanyes de l'acumulació a l'atzar a distància i una gran varietat de masses de roca Les xifres en el pensament24). Per al mateix La raó és principalment el temps de la nit de les interpretacions fantàstiques. A la nit, els creients fantasma d'una roca o un arbre soca l'aparició, i el murmuri de les fulles que escolta misteriós Vots. És, com va ser el cas de l'al · lucinació, el favorable Efecte de l'emoció que no s'ha de confondre. Tots

aquests fantasmes de la nit només existeixen per als tímids, als ulls i orelles de la prudència Així mateix, no s'aturi és la influència de les associacions de familiars sovint clarament perceptible. Per tant, de tots els llocs dels fantasmes fidels prefereix una persona morta fa poc a l'ombra de Vista nocturna25).

24) Les imatges de la imaginació dels núvols retrata Shakespeare en l'escena entre Hamlet i Poloni, tercer acte, el final de la segona Escena, els fantàstics personatges de la naturalesa GoetheForum a la coneguda antífona bloc de l'escena de la muntanya: "Seh els arbres darrere dels arbres, ja que ràpidament , I es mouen sobre els penyasegats, el pòrtic, i el el nas llarga de rock, ja que roncar, ja que cop! "J. Mueller explica com, en les hores de la seva infància ocupada a la part ennegrida i resolt un Kalkbekleidung la finestra del seu edifici d'apartaments en tot el contorn de la veure cares diferents, que després no reconeix altre curs volia. (Fantastic fenòmens visuals p. 45) 25) Un exemple típic, que alhora la influència dels afectes i la reproducció de l'evidència que després que Llàtzer (ibid. 126) comunica que el Dr Moore. La tripulació un vaixell estava espantat pel fantasma de la cuinera, qui va fer algunes Dies abans de morir. Es va veure amb claredat per tots com apareix en l'aigua amb una coixesa peculiar, va caminar a través del que caracteritza perquè una de les seves cames era més curta que l'altra. Finalment Però el fantasma va sorgir com una peça d'una vella ruïna.

La il · lusió és també en les àrees de la cara i escoltar més. Però vénen les il · lusions del tacte i abans dels sentiments comuns, l'últim joc les il · lusions Malalts mentals de vegades un paper essencial, especialment quan hipocondríacs Les queixes són el punt de partida. Les idees fixes que es troben en L'estómac es recull en les entranyes d'un animal, que el cos de Malalts consisteixen de vidre i similars són sens dubte patològica Sentiments comuns, de vegades, hiperestèsia o anestèsia de la pell a la raó.

A continuació, sovint combinada amb les fantasies d'aquest tipus d'il · lusions altres sentits. El pacient, que és també de les al · lucinacions auditives i pateix de la cara, pensa, cant dels ocells i les granotes veu ronca en el seu cos contra la seva pell les serps arrossegant-se, i c., Els fantasmes del tacte i el sentit comú són probablement en gran part en el regne de la il · lusió, pels canvis en la sensació de tenir la seva base original, però no obstant això ells directament als elements una mica fantàstics tan freqüents que són inseparables de l'al · lucinació. També juga en aquestes i altres il · lusions fantàstiques, als malalts mentals direcció equivocada de pensament més importants. Això només dóna les il · lusions de la seva forma particular i després al seu torn per reforçat els fantasmes. Sovint, en aquestes circumstàncies ser difícil decidir quina part de les idees equivocades de la Errar en el compte de la il · lusió o judicis erronis vénen a la dreta Percepcions per enllaçar26).

26) No totes les decisions errònies sobre les sensacions per tant, pot ser descrit com una il · lusió. Per exemple, si un boig de colors Pedres com l'or i antiguitats de plata, pedres en forma de fragments miserables recollits, aquests són només perversions de la pena com a resultat de certs Deliris. (Kahlbaum Diari de Psiquiatria Volum 23 p.

57) La culpa és de aquí, com qui diu, no en la representació immediata però en el

procés es va invertir per les connexions dels pensaments de la Idea desenvolupada.

Oferir com els fenòmens de la vida normal Els fantasmes del son en una oportunitat particularment favorable, la història legislativa per explorar les idees fantàstiques27). És probable que els somnis són molt més comuns del que comunament es creu, de les impressions sensorials, mentre que el lloc del son són tan il · lusions reals, però en més alt grau el caràcter de la il · lusió fantàstica posseeixen format per la idea de la impressió sensorial que els causa està fora de tota proporció. Una situació incòmoda per dormir concatenat amb la idea d'un treball avorrit, una Lluita lliure, una escalada perillosa i com un pes lleuger Intercostalschmerz és un punyal clavat d'un enemic d'assetjament o es presenta com una mossegada d'un gos rabiós. Un augment de Manca d'alè és una por terrible dels malsons, amb el Alp aviat com una càrrega, el balanceig al pit, de vegades com un gran Monstre apareix, el que amenaça amb aclaparar a la persona que dorm. Menyspreable Els moviments del cos a través de la fantàstica idea immensament més gran. D'aquesta manera, una involuntària Tram dels peus a la caiguda de la vertiginosa altura d'una La torre. El ritme dels seus moviments de respiració pròpia que sent el somiador com el moviment de l'aire28). Un paper essencial la forma de jugar crec que, amb el somni de les il · lusions subjectives facial i sensacions auditives, que ens miren des de l'Estat com un caos de llum del camp visual fosc, com el tinnitus, brunzit a les orelles, etc conegut es troben entre ells, és a dir, les excitacions retinianes subjectiva. Això explica la curiosa tendència de somni o no coincideixen totalment Objectes en la majoria dels ulls conjurar. Nombroses aus, papallones, Peix, comptes de colors, les flors i els que ens agrada veure cap a fora abans de nosaltres. Aquí la pols de la llum de la figura de camp fosc fantàstic visual acceptats, i els nombrosos punts de llum, de la qual l'integren, estan representats pel somni de tots els fotogrames, la causa de la mobilitat del caos la llum com a moviment d'objectes vistos es. En això radica probablement la gran tendència del son a la major varietat de formes animals, la forma de la riquesa, l'especial Forma subjectiva de fotografies està ubicat fàcilment. És llavors també l'altre estat del somiador, sobretot sensacions de la pell i El sentit comú de la influència detectable.

El mateix estímul de llum subjectiva, en l'exclusiva comunitat se senten a les imatges d'ocells que voletegen i colorits dissenys florals, es manté tan aviat com una desagradable sensació a la pell s'afegeix al seu torn en erugues i escarabats lleig, vol enfilar a la pell de la persona que dorm. O es tracta, Un cop vaig veure, aterrit dels crancs a ell amb els seus Agrupar tots els articulacions dels dits són, es va despertar es va trobar amb el dit a espasmòdica flexió: aquí és, òbviament, sentint la pressió en les articulacions formades per la imatge visual en si.

27) L'observació de les imatges del somni es fa no per si mateix, com no sembla. A observació útil és necessari: 1) la celebració immediata de la Gen Traumvorstellun en despertar, 2) l'atenció a les necessitats fisiològiques Estat en què et trobes en el moment de despertar, i la duent a terme sobre les impressions sensorials externes, 3) precisa L'examen de les impressions i experiències en els últims dies. Sap que els somnis s'obliden amb molta facilitat. Fins i tot si directament després de despertar del tot clar recordatori d'un somni que s'esvaeix El mateix sol irremeiablement records quan es pensa en tornar a dormir. Per tant, no ha escatimar esforços per per elevar la

meitat de la nit per gravar un somni. Aquí també però la pràctica fa intel · ligent.

Durant el període en el qual estic raonablement tractat sistemàticament amb les observacions, sovint em es va reunir amb mi en un somni que beifiel, que havia d'escriure això ara, que després es va despertar amb regularitat.

28) Schemer, la vida de la son. Berlín, 1861 S 165 Aquest treball conté, interpretacions molt dubtós, a més de molts, alguns observació sorprenent.

Lamentablement es va perdre el desig de l'autor resoldre tots els somnis simbolitza una propietat. Així Es dirigeix, per exemple, volar en un somni no només de la sensació de Dels moviments respiratoris, però ell diu que, pel fet que el pulmó en si mateix les dues ales tenen, per la qual cosa ha de ser interpretat en dos òrgans d'aire, han Seleccioneu el moviment del vol, perquè es mouen en l'aire, i similars Els casos en què una part objectiva estímuls subjectius sentit directament a idees fantàstiques processats estan a prop d'aquells en què la sensació primer una vaga idea de la relació La condició corporal evoca, amb la qual cosa sorgeixen els fantasmes, que ja sigui directament o fer referència al fet que la condició corporal per simple Associacions amb ell estan connectats. Per tant, Scherner Tingueu en compte que la principal causa de molts d'aquests somnis en els quals L'aigua té un paper important, el desig d'orinar és la persona que dorm. Aviat veiem Bé, això abans que ell, aviat es veu des d'un pont a la Pel riu en el que potser, d'acord amb una altra propera mentir associació, bufetes de porc innombrables hertreiben enrere i29). Aquí, doncs, probablement, la pols de la llum subjectiva de l'ull aquesta forma especial de presentació adoptat, altres vegades canviant la mateixa, directament inspirat en la imatge del riu, en un sens fi de brillants Per als peixos. Així, ocorre que els peixos, i gairebé sempre en el La majoria, una part molt normal dels seus somnis més salvatges. No amb menys freqüència per fer els somnis reals Sensacions de fam i set, o són les queixes d'un el sopar massa abundant causat. El somiador set veu posa a si mateix en una societat potable, la fam es menja Altres mengen o veure, igual que el sobresaturat, o veu que Les coses de menjar en grans quantitats emeses a si mateix. Si el mareig i nàusees a unir-se, de manera que probablement pensa que és aviat posar en una alta torre, des d'on va descendir a les profunditats de vertigen fa més fàcil.

Finalment, aquí també s'inclouen els somnis vergonya freqüents en el qual el somiador al bany molt defectuós en el Carrer o en una societat apareix, els somnis, ja que la seva resulta ser la causa innocent insgemein una manta caigut. En situacions molt difícils, el somiador veu compensat si cauen del llit sobre una posició incòmoda amb el risc amenaçada. A continuació, puja a un mur alt o mira cap avall en un profund abisme, & c. Els somnis en els quals un sens fi d'alguna cosa estudiat i no pot trobar o es va oblidar d'alguna cosa a la sortida, que ve dels problemes de temps indefinit de la sensibilitat comuna fa. Incòmode , Dificultat per respirar petites, palpitacions, com idees evocar. La mateixa relació amb la impressió sensual aquí només pel sentiment sensual transmès en virtut del seu L'ambigüitat permet a les associacions molt diferents, on només el sentiment és sempre el mateix. Per tant, és També en aquest cas, només la direcció general de les representacions per determina la sensació, mentre que els seus continguts especials d'altres Fonts, en part per la reproducció d'algunes sensacions en cas contrari, procedència. En tots els sentiments

comuns de la realitat i les imatges de sortida somni finalment es converteix en una operació efectiva, de preferència dels somnis és adequada i de la mateixa manera només en casos greus trastorn mental sembla ocórrer, i és que sensacions tàctils i comú objectivat sigui pel Dreamer, el seu propi ser convertida en una forma fantàstica als altres o fins i tot als objectes externs transmet. Heus aquí, doncs, aquestes idees externes ja sigui per la lliure reproducció de les impressions de la vigília o fins i tot tenir el seu origen en les impressions sensorials immediates. Casos Objectivació com hem après a l'aigua dels somnis la beguda i Eßträumen, que aquests últims són sovint bastant societat estrangera es relacionen. Fins i tot en la interpretació de la respiració com Els moviments d'aeronaus posar la idea que el somiador sovint fora: es veu un àngel surant, o que interpreta a la llum en el caos aus de vol. La nàusea és una tranquil · litat per a la presentació O un animal horrible monstre objectivat, que el seu Va obrir les seves gargamelles contra el llit. Els cruixits de l'última amb la Dents, es veu una cara davant d'ell, el que és un temps terriblement llarg Dents de les mandíbules de créixer, i com la 29) Sem cit P. 187 Amb les imatges del son, que es basen en Els estímuls sensorials es poden barrejar van fer retrocedir, en general altres, que estan clarament en la reproducció de la seva font. Les experiències de dies passats, especialment aquells que tenen una impressió més profunda en nosaltres han produït o s'ha associat amb les emocions es formen els components més comuns dels nostres somnis. Recentment mort Familiars o amics apareixen en virtut de la profunda impressió que el que la mort i el funeral ens porten, molt comú en un somni, d'aquí la creença generalitzada que els morts continuar a la nit les seves relacions amb els vius. Es repeteix prou per a nosaltres, però també Begegnisse de la vida diària amb més o un canvi menys significatiu en les circumstàncies i preveure que Esdeveniments, esperem amb gran entusiasme.

L'extraordinària Llibertat amb la qual es diferencia de tot el somni de la realitat, s'explica en part per les associacions en cada La presentació pot fer, i mentre veuen la Efecte de la vida s'esvaeixen per guanyar el somni de formar part directament a partir dels estímuls sensorials que constantment es descriu en l'anteriorment , Esdevenir idees fantàstiques, i, com en entrar en el seu acte-direcció reproductiva, però també contínuament Les idees es creuen i induir noves reproduccions. També No obstant això, les noves impressions que es repeteixen a nosaltres en somnis, recordar experiències passades per l'associació. Qui, per exemple, en els últims dies d'una auditoria de l'escola ha estat present es veu tornar a l'escola ara tot el dolor d'un preparat Examen d'existir, llavors, on la causa immediata d'aquesta adreça particular del general afecten la incòmoda posició de Dreamer, a dificultats per respirar i com és. Probablement en tots els casos en què sempre els esdeveniments passats, les escenes la infància, & c. succeir en un somni, com és per exemple Associacions causat, els fils d'una observació acurada Poques vegades es pot perdre 30).

30) es em permet, aquest entrellaçament dels diferents Causes que poden interactuar de tal manera, en un sol exemple per il · lustrar. Davant de la casa, de manera que somia em, un seguici fúnebre, en què havia de prendre part: és l'enterrament un amic

mort fa algun temps. L'esposa del mort em crida i un altre amic per a nosaltres en la part oposada pel carrer per prendre part en el tren. Quan se'n van anar, notificació dels coneguts ", diu ella, només perquè allà la còlera allà, de manera que volen d'aquest costat de la carretera de reserva, "Bé, el somni de sobte em va posar a la llum. I em trobo en llargs marrades, estranya al lloc perillós, on l'Estat té la intenció de prevenir el còlera. Quan per fi després d'ardus Que s'executen en arribar a casa, el funeral s'ha anat. Tampoc es No obstant això, molts rams de roses al carrer, i un munt de Endarrerits, el que em sembla que en els somnis dels homes morts, són tots iguals, em vaig adonar de l'execució urgent de prendre el tren. Aquest Els homes són estranys cadàver, tot molt colorit, sobretot vermell vestit. Mentre em compromís, recordo també un parell, M'he oblidat d'una corona de flors, que volia posar en el taüt. D'altra banda, perquè em desperto amb el cor palpitant. - La causal aquest somni és el següent. El dia abans que jo era el funeral d'un conegut L'home es troba. A més, jo havia llegit al diari que en una ciutat que era un parent, el còlera va esclatar era, i finalment vaig tenir la dama apareix en un somni amb els coneguts en qüestió parlava, i em va dir que alguns d'aquests fets, de la qual el mateix sentit egoista sorgit. Aquests són Elements de la reproducció. El seguici fúnebre vist pel que sembla va despertar la La memòria dels funerals del seu amic recentment mort, és seguit per la mateixa dona, la història del conegut teixeix a través d'ells amb la notícia de la còlera. La altres components del somni anar pel sentit comú i després dels estímuls sensorials de. Palpitacions del cor i l'ansietat em deixis Primer executeu en tot el lloc perillós, i després va marcar el funeral retard, i com això és gairebé assolit, representa la imaginació oblidat l'anell, la presentació pel a la carretera Ramos Rose està estirat prop de la motivació per l'ansietat existent no deixar anar. Els nombrosos Rams de roses i l'eixam d'homes brillants cadàver vestit finalment se senti còmode en el caos de la llum del camp visual fosc són causades tenen.

Les idees poden somiar, igual que els fantasmes l'estat de vigília, una sinergia de les parts motor central produeix. Més sovint en combinació amb els moviments d'una mateixa llengua, sovint També pantomima moviments dels braços i les mans. Només en rares ocasions acció composta amb el somni en si mateix. Això revelarà en En general, el caràcter il · lusori de les imatges oníriques. El somnàmbul puja per la finestra, perquè veu la porta; Es llança el forn a, en el qual se sent un rival que lluita, i com és possible que pugui succeir després, així que les activitats habituals del dia com en les representacions, també en les accions d'una manera bastant normal, que segueix Així, per exemple, el canvi de porter de nit en silenci netejar les seves botes o fins i tot la nit caminant als estudiants escriure assaig no conclòs al final. Però, per descomptat, són els informes d'incidents d'aquest tipus, la mística ordre de causa de l'encanteri, que en els ulls de molts, el somni envolta són tan exagerats en contacte amb molta cautela. De tota manera, es troba més aviat en la naturalesa dels somnis que ell males accions porta. Això no és només en la naturalesa els fantasmes de l'individu, sinó també en tot el context de la mateixa fundada, que s'estén des del curs regular de Idees en un estat de vigília lluny. La raó d'aquesta diferència Ja hem tocat anteriorment. Es troba en la capacitat dels somnis, de les impressions i les associacions entre SORGIR acabar aviat Per adaptar-se a les seves idees. Això fa que

la incoherència les imatges del son, que són probablement la majoria dels somnis de sempre escapa a la nostra memòria. Fa una crida, sinó també en la més coherent Somnis que podem recordar, manté una canvi fantàstic de les escenes i les imatges produïdes. Exactament queden suspeses el baix nivell de reflexió i decisió en conjunt que en el Somiar és la nostra. Estem parlant completament acabat tots els possibles Idiomes, dels quals, de fet, una consciència excepcionalment baix . Han Sembla que encara es desperta per l'última frase en el Oïda, descobrim amb sorpresa que és completament inútil i la majoria de les paraules que no signifiquen res. O seguim un discurs sobre un descobriment científic, l'abast Sabem prou per no presumir, i en despertar representa la Una cosa així com el sentit dels més consumats. Una altra vegada ens aixequem rient en una broma pel que sembla deliciosa, o creure que han expressat una idea filosòfica important. Aquesta manca de Judici passa de vegades fins i tot una mica en l'estat de vigília més, i només prova plena llum del dia, pel que sembla, la ocurrència d'un pensament més trivial. Amb aquest La inconsciència és també evident que el fenomen en contacte que objectivar els nostres propis sentiments i sensacions de tacte, que les nostres personalitats, entre les quals qualsevol tipus de Associació per al nostre espectacle d'intercanvi amb els altres, o que som la nostra pròpia personalitat apareix com una altra persona, de nosaltres s'enfronta. Tan aviat com llavors estem en un somni sobre un Recordo aquesta confusió, com passa regularment i el despertar una.

Per Incohärenz les idees, les il · lusions i confusions governant que tenen el mateix comporta la relació del son amb l'espiritual El desordre en les actuacions fantàstiques de la seva pròxima Comparació de s'ha completat.

De fet, podem somiar gairebé tots els fenòmens que trobem en els asils es .

Per viure Només ofereix el somni de que les reproduccions dels últims Vides passades, canviant la seva naturalesa més imatges, mentre que extraviat en la seva majoria prohibits en els cercles més estricte de les restes de les idees. Aquesta analogia entre els somnis i la bogeria, sens dubte basada en la coincidència Causes. L'augment de la irritabilitat de les superfícies sensorials central, que afavoreix la formació d'idees fantàstiques, fa al mateix temps, totes les impressions i cada reproducció d'un bon punt de partida noves combinacions d'idees. Per tant, ni una al · lucinació gairebé inevitable i trastorns fantàstica il · lusió durant les actuacions es poden afegir, i el trastorn mental, segons sembla, aquest últim, fins i tot en moments en què l'únic senyal de canvi irritabilitat central d'ocórrer. Com a regla general, la voluntat sempre es pot Temps o anormal dels actes que impulsen les idees suprimir, certes idees que, per casualitat sorgit repetides vegades reprodueixen, amb el temps un Assolir el poder, que l'impuls irresistible de l'acció equivocada és. Aquests són els casos en què una persona de sobte es pren del motor, en una reunió pública o discursos inapropiats a l'església d'expulsar un de l'altre o a matar-se a si mateixos per llançar-se sobre l'altura d'una torre, Per crear el foc, & c. Les idees d'aquest tipus també pot ser completament Semblen saludables, però el va suprimir ràpidament, sense donar més Per donar a conseqüència d'això. Patològicament, l'Estat, encara

que això Així format idea una vegada i una altra i es reprodueixen finalment, una història de tots els altres pensaments d'una manera intolerable per creus. Sovint també hi ha alteració possible de la sensibilitat comuna la causa original de l'excitabilitat central va augmentar 31). Aquests provenen de casos reals de fantasmes exempts com una es veu, però amb les formes més violentes dels trastorns mentals segueixen d'acord que pugui fixador Ideen que tendeixen que un poder cada vegada més coercitives sobre totes les altres idees i aconseguir a l'acció. Aquesta malaltia mental, totes les tret comú és la seva explicació és que, com ja s'ha indicat, qualsevol trastorn mental amb un estat d'irritació o s'inicia amb augment de la irritabilitat de les superfícies sensorials central, que es va difondre àmpliament en les àrees de motor central més o menys pot. Aquest augment de la irritabilitat, però, ara porta el Disposició en si mateixos, tot tipus d'idees a un major Tenir títols i portar-los a quedar-reproducció freqüents. Però el que fa, ja que la consciència sempre un nombre limitat d'idees perquè tinguin sempre disponible capaç, és necessari significa que les idees fàcilment disponible per a un la disminució de nombre de contracció. En tots els sentits certes idees freqüents que altres. En la consciència els malalts mentals poden tals idees dominants, per la tendència per a la seva reproducció es fa més i més, amb el temps no altres paguen més al seu costat. La seva estructura detallada pot transformat en part per les sensacions fantàstiques en part per Sentiments comuns, però també en part, sens dubte, com en molts casos les pertorbacions d'un curs noció purament formal, per atzar Les experiències es va determinar que una idea, encara que només un repeteix La reproducció de la mateixa ha vingut a l'existència, cada vegada més segur. Escoltar després, després d'algun temps el central estat d'irritació, després per la devastació queda al centre de les superfícies sensorials la consciència en general s'ha convertit en una tanca. Hi Ara, per tant, només les idees un lloc fix, que va continuar a través de La reproducció són prou segur. Així, passa que com més irritació de la situació de paràlisi dóna lloc arran de l'obsessió més ferma sumes i, finalment, abans de l'extinció total de l'espiritual Compta amb l'única llum és que la nit espiritual dels idiotes il · lumina.

31) comparar les observacions d'aquests casos en MARC La malaltia mental, trad.

Idel de, I, p. 171, II, p. 342 s., també Knop, la paradoxa de la voluntat. Leipzig 1863 La qüestió de l'atribució discutit per Krafft-Ebing, Vierteljahrsschr. f. Medicina Forense, XII, p. 127 f. mantenir MARC i Knop aquests fenòmens per a la primitiva Malalties de la voluntat, una visió que no psicològicament sembla ser duradora, ja que tots els actes de voluntat de les idees (Vegeu el capítol assumir XXI).

Com a condició bàsica de totes les idees fantàstiques Hem augmentat el sentit de les àrees centrals Reizbarkeil denota. Després que la causa determinant, de manera que la dóna per tant D'acord amb la sola idea pot resultar, però en general dos Tipus de fantasies es poden distingir: els de fisiològic (Perifèric o central) i els de mental Irritació. La memòria comuna i les imatges de la fantasia que, a causa que es basen en la reproducció i d'associació, només l'última classe . Caiguda Però ara, totes les

fantasies, ja que pot ser causada, acompanyat per una feble estimulació sensorial central, i quan les imatges la imaginació de forma alterna, per tant, l'estimulació fisiològica de la altres reemplaçat. D'altra banda, no només en la imaginació, però també en la percepció i la reproducció de l'Associació d'idees de manera efectiva.

Això demostra ja que la distinció d'una resposta fisiològica i l'estimulació mental és purament externa, que, encara que són útils per l'agrupació dels fets, però no l'essència dels èxits cosa. Si la reproducció immediata d'un idea primer és el fantasma, si per exemple, en un somni experiències reals i després es reprodueixen per l'associació Connecteu les actuacions, aquest és un dels més purs Els casos de tal, que operava aquí en dos sentits, Una vegada que és pel que sembla com actualitzacions gratuïtes a la consciència d'una que ja s'hagi el que ha estat la imaginació, i després per l'efecte que una idea rep d'un altre. Ara és una presentació lliurement ascendent sempre les impressions que per repeteix amb freqüència o intensitat una predisposició fisiològica existeix, i veurem que seu renaixement en la consciència probablement també per Associacions es porta a terme, el que ens falta només per una molt puntada baixa és suficient per fer una presentació per a ser traslladats amb facilitat evocar32). Aquesta és la primera Atribuït al segon cas, on una idea un altres han plantejat, amb la qual està connectat per l'associació. És Ara la imatge, així com la reproducció de la reproducció amb un fisiològics Irritació associada. Per explicar com la incidència de Associació també augmenta la fluïdesa de la mateixa ha Suposem, però, cal que la primera estimulació, la segona, si no afecten a la resistència en contra, directament sota les lleis la propagació de l'estimulació fisiològica evoca. El fisiològica Procés que és probable que participen en l'associació és tan diferent del procés, que és la il · lusió, i fins i tot de vegades una relació normal La percepció de la raó es troba només en què, quan el causant irritació fisiològics causats pel lloc clarament separats és a dir, durant aquest procés una de l'altra immediatament, i com simultània dels components fa que la intuïció. Aquesta generació irritació d'un altra, han estat sovint associada amb la està disponible, però amb les propietats generals de la part central, en estreta Connexió33).

32) Cf. Capítol XIX. 33) Cf. Els capítols V i VI, i per sota del Cap XIX. El capítol sis.

Les idees complexes, idees generals i les formes de la intuïció.

Van des de les actuacions individuals a tots els més complexos estructures mentals produïts. Aquest últim pot, però, tres Les classes es distingeixen: 1) associacions de diferents actuacions individuals o idees complexes, 2) els plans que van de la mà d'un Dirigides a un grup d'idees individuals, o Les idees generals, i 3) les formes més comunes, que inclouen totes les actuacions individuals, el Formes de la intuïcióTemps i espai.

Un cop amb certa regularitat Les percepcions dels diferents sentits dur a terme junts, unir la mateixa a un idea complexa. L'existència d'un manté una connexió amb ells trair a través de la reproducció. Quan és a dir, en un cas donat, una de les

sensacions que formen la complexa noció de temps és, pel que és el mateix de totes maneres afegit en el pensament, tot el que havia pel que fa als components que falten la presentació individual en la il · lusió fisiològic es produeix1). La majoria de les nostres idees són tan complexos en els reality shows, ja que, en general, cada cosa té diverses característiques diferents, en el com moltes idees individuals suscitin. Aquí, però, però aquells components que no són directament de les impressions sensorials mostrant molt dèbil i vaga sovint, com quan el Imatge de la cara d'un cos, una lleugera idea de la seva duresa i la gravetat, amb la visió d'un instrument musical, un desmai Combina el so, etc Aquests elements de fantasia es tornen més forts, si el sentit de la percepció immediata, fins i tot una al · lusió a la naturalesa conté les sensacions restants. Forma d'aquesta manera, sobretot entre certes sensacions visuals i sensacions tàctils associacions més fortes. Sol dóna l'aparença d'una punta afilada, un superfície rugosa, una tela de vellut suau involuntàriament les sensacions tàctils que correspon a no ser confós amb una claredat. De la mateixa manera, les impressions de l'oïda pot tocar i sentiments comuns per connectar-se com, per exemple, sorolls de serres algunes persones pels sentiments que l'acompanyen són insuportables. En aquest sentit les sensacions més alt de les sensacions del tacte amb la imaginació la causa d'alguns sentiments molt forts que es troben en assegurar-se que la percepció molt objectiva i idees. L'estreta relació a les sensacions tàctils dels sentiments sensuals fa que aquest fenomen comprensible. L'espectador una dolorosa Lesió en si realment se sent el dolor, el qual un Afegeix una altra mirada, si més no en la fantasia la imatge atenuada. El que és més, ni tan sols l'arma amenaçant en alt, la desembeinà Daga, si ni tan sols són dirigits contra nosaltres mateixos, o si Nosaltres, com en el teatre sap que l'arma no està carregada, però, sempre desperta un quadre lleu de les lesions de la seva pròpia imaginació Cos. En aquests fenòmens és una font purament sensual dels nostres Compassió en el dolor i el perill dels altres.

1) Cf. Final del capítol.

Una segona causa important de les idees complexes formen el Els compostos de sensacions amb els seus propis moviments. De quina manera les actuacions individuals de la sensació tàctil i visual de moviment participar, a continuació, diversos, i també es combinen els Idees de sentit efectivament, i sovint tots dos moviments coincideixen entre si junts. Els moviments mateix toc de les mans, que la localització transmetre el sentit de complementar les impressions ajudar tant a la imatge de la cara d'un objecte en una presentació complexa. Però també on una impressió objectiva no es dóna, la moció de objectes falsos que només existeix en la imaginació com si fos, per Ull-mà al seu torn als mateixos o descriure els seus contorns. Així rep almenys part de la fantasia que la vitalitat sensual, en cas contrari només es té la percepció immediata.

D'aquí la importància de pantomima i imitar Moviments. Amb el sorgiment d'aquests moviments d'expressió veurem més endavant2) ; Acord aquí tenen la seva importància només com un mitjà per connectar les idees han de ser considerades. La pantomima i l'expressió facial són un reflex subjectiu de certes idees. Ells són tant directes Expressions d'un sentiment o emoció, algunes rèpliques certes idees tàctil i visual. A continuació, revela l'horror defensa contra un objecte en moviment

desagradable, la ira en contra de la mateixa ficar-se en ell en el seguiment dels moviments. A més, Connecta't amb imatges tan vívides involuntàriament pantomimes, que el contorn aproximat de l'objecte que es presenta de nou. Tots aquests moviments, l'única manera de la gent en el seu estat natural Falca originals animada s'observen, tant des de l'inici de la intuïció i la imaginació d'idees. En ambdós casos combinada amb la idea expressa de la imatge de la seva pròpia Moviment per mitjà de condicions associades a la mateixa innervació i sensacions tàctils. Per tant, les associacions entre certes idees fixes i despertat pels moviments que expressen enrere. La representació objectiva Ara les trucades que fa al seu exercici subjectiu, i de nou aquest el primer està despert. Això és només el gest de la gent en el tràfic l'expressió d'idees, i fins i tot després que el significat ha obtingut, llavors, al seu torn conseqüència d'això, la connexió de la signatura d'alguns Caràcter gest amb idees afavorides. La Llengua és només un tipus de gest. Que es desenvolupa, com el mim, en part com afectiu-com a part que el moviment simulat.

Fins i tot, sords i muts de per si sola no pot sentir els sons acompanyats, pel que la seva Els estats d'ànim, i fins i tot els resultats individuals amb el llenguatge de signes3). Quan pensem en aquest discurs inarticulat dels sords, pel aquest últim encara percebuda com un moviment s'abstindrà, per la qual cosa es cadascun dels sons de la parla una doble complicació. Es connecta a a saber, la idea tant amb la sensació de moviment dels òrgans de la parla com amb la impressió de so. Tant la sensació de moviment i el so, ha de necessari en els primers dies de la formació lingüística en un determinat intern Afinitat es troben en el xou. Aquest, que pertany al seu Moviment expressiu i el so de la parla, junts formen un Complicació idees relacionades amb. Ara les idees a través de la pantomima D'acord amb el llenguatge o les paraules, fins i tot en el control de per si complex Idees que corresponen a objectes amb característiques diferents. El gest i el llenguatge, sinó de fer una funció que, en el camp de moviment i les sensacions de so, una relació Impressió es poden trobar. El llenguatge és la connexió molt a prop quan la funció principal de l'article en si mateix el sentit de l'oïda sentit: la impressió de so, tal com es troba en tots els idiomes s'indica mitjançant un so de la parla que s'hi assembla4). Forma en aquest cas, però el volum i la noció corresponent No connecteu més dispars, però més similar possible idees coincidents. Un d'aquests compostos és a la frontera entre la complicació i Fusió5). Com que el so i la presentació del seu so de la parla es emulen entre si tan similars que només l'última és gairebé com una repetició La idea original sembla. Idees idèntiques només es pot combinar en una sola idea. Encara reserves, en aquest cas la connexió fins al moment conserva el caràcter la complicació, ja que el so de la parla, al mateix temps com un de propi moviment constituent en particular.

Distant és la relació text del discurs i la idea que si són d'altres sensacions s'origina.

Aquí, llavors, sens dubte, el joc discutit en el capítol X Analogies la sensació un paper important6). Ells fan la traducció de les impressions sensorials més diverses en una forma de sensacions auditives possible. L'origen les analogies de la sensació sensual explica d'una banda, la incertesa de la relació entre el so de la parla i la visió, D'altra banda, l'estreta relació amb la formació del llenguatge i les emocions Afectiva.

Format a les llengües, aquesta relació es va empal · lidir, encara que en paraules com

"dur, dolç suau, suaument ", etc obtenir almenys un rastre apareix de la mateixa7). La majoria, però, és el significat original de les arrels del llenguatge la pèrdua de conversió de la mateixa idea en els símbols convencionals anat. Per la transformació de la llengua, preferentment l'fisiològic Conveniència del parlant entra en joc, i mentre estan en trànsit símbols del llenguatge a les associacions d'idees juguen un paper el particular en les experiències històriques dels pobles seus drets bàsics vostè encara té cada vegada més la importància dels sons sensuals borrosa es. Aquest procés pel qual el llenguatge de certa manera infinita perdut molt de la seva antiga vitalitat, és per seva capacitat d'expressió dels conceptes abstractes a ser de gran Ser important, perquè cal que el D'acord amb el seu idioma original, però molt en el sentit de la representació encadenat a perdre importància. Un procés similar ha en el desenvolupament de Font completat, el natural Eina per descriure l'objecte a través d'un símbol silenciós és la reconstrucció de la seva forma: el contorn de la forma en la realització de la pantomima l'objecte en les empremtes d'aire, per la qual cosa es fixa en les Escriptures La imatge. El punt natural i comú de partida del llibre és Per tant, la situació per escrit8). Però tan aviat com sigui el llenguatge del nivell de pensament abstracte ha arribat, que les forces També l'escriptura perquè la seguís. El tipus de lletra és la convencional D'acord amb els personatges. Això, en un primer moment el significat de la paraula única, corre Finalment, per tal de seguir la riquesa de l'expressió lingüística pot de tornada als elements alfabètics dels sons de la parla.

Encara que és més conegut cadascun dels nostres personatges, com es pot demostrar històricament, Hi ha vestigis del seu origen en l'escriptura pictogràfica havia en ell, llavors hem de aquí encara més que els que tenen importància els sons de la parla sensual perdut, ja que la conversió de text en un sistema de signes sembla en gran mesura el producte molt convenient La intenció i l'acord ha estat. D'acord amb el llenguatge i els caràcters són les mateixes en el seu desenvolupament per convertir-se en símbols de la imaginació, L'única virtut de la connexió habitual amb l'objecte que volen dir, s'uneixen en una idea complexa. Aquesta connexió es manté, però que no obstant això, excepcionalment íntima. Creiem que Encara que no sempre en els sons de la parla, en realitat es pot experimentar o somiat processos amb facilitat en la forma de la imatge facial simple ment, però la nostra forma de pensar fa que l'ús regular de Paraula quan es converteix conceptes abstractes, fins i tot en aquest últim cas s'uneix a la paraula sovint involuntàriament caràcters. Si tenim la complicació dels tres elements, la visió, la parla i el so Personatges, totalment conscient d'això, això depèn També depèn de quin d'aquests elements directament sobre la sensual ens afecta. La idea pot ser aïllat en determinades circumstàncies; el so de la parla trucades regularment porten la imatge mental, els personatges li dóna al so de la parla, juntament amb la idea de la imatge. Aquí Per tant, la seqüència repetida de desenvolupament en què els components la idea complexa dels uns als altres s'han reunit. Però, la concepte abstracte d'una excepció. Es correspon amb la idea en absolut només la paraula parlada o escrita, que per a ell per completar Equivalent a la percepció dels sentits ho és. Els sentits no la construcció de les nocions de substituir caràcters concebibles, que ara connectar-se a la més íntima, de manera que no només els personatges la paraula, però en general també és inversament amb la paraula, els

personatges es presenta. Quan la gent en el pensament abstracte i en el seu Expressió en la parla i l'escriptura s'utilitzen per transmetre aquesta substitució del símbol de la idea, fins a cert punt fins i tot en l'àrea sensorial. Ocorren en el curs dels seus pensaments de vegades les idees darrere de la seva pròpia llengua i caràcters individuals esquena. Quant en tots aquests casos, l'habitual Connexió fa que certes idees, que sens dubte originalment sense relació a coexistir, sinó que també mostra la Aprenentatge el llenguatge. Com més sovint l'objecte i els seus personatges es van presentar en conjunt, més fermament es connecten. Alguns que la fe de l'home primitiu, que en la imatge de l'home que representa, violació de les propietats o pel nom de la persona que el portava comunicar entre si creu que segueix sent passat a nosaltres quan el sentit ingenu dels sons Idioma matern les coses que representen, de preferència sembla estar relacionat9).

2) Cap. XXII. 3) De l'anterior es va informar Laura Bridgeman que no només per les seves emocions, però també per a certs Idees, com per menjar i beure, per la seva banda Coneguts, certs sons posseïa.

4) Penseu en paraules com ronc, xiuxiueig, estrèpit, sonall, & c.

5) La complicació expressions i la fusió es introduït en la psicologia de Herbart. (La psicologia com a ciència. Obres completes, tom 5, p. 361) Es adopti, sense més supòsits de Herbart sobre els efectes d'aquests ions complexos i en la fusió Mecanisme de seguiment de les actuacions. Cf Capítol XIX. 6) Vegeu. Capítol X. 7) Quan L. Geiger diu que el llenguatge no és la imitació del so, sinó pel so, on es refereix al significat dominant d'idees visuals per a l'expressió lingüística es refereix (Origen i evolució del llenguatge humà i la raó. Stuttgart 1868 Vol I, p. 22 s.), i quan Llàtzer (La vida de l'ànima II, p. 101) de D'acord amb un ús metafòric de les formes de parla, el que òbviament el mateix procés que significava que nosaltres aquí a les analogies psicològiques atribueix la sensació.

8) prova d'això en comparació amb EB Tylor, la investigació la prehistòria de la humanitat. La Muller Engl. Capítol V, p. 105 f.

9) Cf. LÁZARO, la vida de la II ànima, p. 77 Les idees generals forma d'un Nombre d'actuacions individuals que responen a diversos dels seus components. Com cada element d'una idea tan fàcil de reproduir, el sovint el mateix que ja existia en la consciència és tan tenen els elements coincidents de les idees en la nostra Imatges de la memòria i la fantasia tenen un gruix més gran.

Però fins i tot amb noves impressions sensorials són elements que ja estan es reprodueixen sovint, més fàcilment despertat per elles, de preferència en l'atenció es dirigeix a la sensual. Anem a acceptar les lleis de la reproducció comprendre plenament l'origen de les idees generals, i mai és una raó suficient atenció, el mateix amb els grans Psicologia causa d'un poder especial de l'abstracció de l'ànima10).

10) Des Herbart i Beneke ha estat detectat. Els seus Declaració de les idees i

conceptes generals, pateix d'una altra Error de el mateix fet d'un simple Interacció de les idees poden sorgir, Herbart de la repulsió Beneke diferents, dels elements d'atracció gleicharliger. (Herbart Obres completes, tom sexto P. 164 i s., Beneke, psicològica esbossos II p. 158 ss), però no les idees atrauen o es repel · leixen entre si, però la consciència és per la repetició freqüent d'aquests en superior, en menor grau per una predisposició poc freqüent per a la reproducció. Cf Capítol XIX per aquí, on es detallen les teories els dos psicòlegs esmentats tornarà.

D'acord amb aquesta manera d'origen dels Esquemes de les idees generals de les idees individuals. En funció de determinades Però anem a tenir una idea general, per exemple, a casa o un arbre, la consciència desitja visualitzar, més es necessita en les característiques específiques i amb això es transforma en una sola idea real. No obstant això, aquests elements no essencials desapareixen amb facilitat, altres són de la nostra memòria d'emmagatzematge al seu lloc. En aquells dies, la idea d'una sola està separat dels altres, està passant per una peculiar Zerfließungsprozeß de les idees. En essència, és només el procés pel qual nosaltres, com la idea general Tal és conscient. A través d'ell es resumeixen les actuacions individuals com un grup relacionat. Tot aquest procés es basa sinó en les lleis generals de l'associació. Els elements d'esquema la idea general de considerar altres components amb els que sovint s'han associat amb la certesa que similars Hem de saber com aquesta il · lusió ja està en el fisiològic11). De fet, afavoreix el sistema mateix, que estableix la il · lusió També Zerfließungsprozess. El nen diu un document cercle dibuixat es converteix en un plat, per a un estany, de la lluna, etc, mentre que els adults s'indica a la figura només l'esquema del cercle que sembla. Com fer-ho, el més fresc de la reproducció és a dir, la més plenament en la consciència de les idees individuals en.

Per contra, les impressions més sovint es repeteixen esquemes fixos s'han format d'objectes similars, els enfocaments més cada imatge de fantasia únic de la idea general. Al mateix temps, Disposició es dissol aquest últim més difícil quan els seus similars Components de grans components, diferents del seu petit nombre es. Les idees geomètriques com el cercle, quadrat, triangle nosaltres w., on aquestes dues condicions en el més alt grau veritat, mantenir, per tant, sense més d'un pla específic per corregir, mentre que les idees generals, que, com a home, arbre, cadira coberta i els objectes com, molt variable és més fàcil en un gran Sèrie d'imatges individuals es dissolen o de la fantasia, si no ho fa, hover només un esquema molt vaga de la imaginació. Quan el mesura del possible de les idees individuals es tornen massa grans, ja que el document mateix Zerfließungsprozeß vegada un obstacle. Ara Per tant, un cop més, pren una idea fixa, però també molt vaga de la persona el lloc de la idea d'un universal. Així, per exemple, la idea de verd causa del seu limitat abast lleugerament deliqüescents, la idea del color No obstant això, s'acosta a la frontera, on la gran diversitat entre els caiguda d'una deliqüescència concepcions individuals impossible. Heus aquí, doncs és fàcil que hi hagi ja en el lloc d'una realitat unterzuordnenden Noció única de so de la parla i els personatges com a diputat el que en la transformació de la idea en termes reals regularment es porta a terme.

11) Cf. Capítol XV.

Idea general i la idea no pot confondre entre si. Com una estructura psicològica específica, similar la impressió o la idea existeix, no el concepte. En la nostra consciència, només hem de substituir el terme, D'acord amb l'idioma o els caràcters que li indiquen, acompanyat per la sensació que la majoria són molt generals i vagues és. El procés de formació de conceptes pot per tant, psicològicament només s'examinaran en la mesura que la pregunta pot, com les que sorgeixen de la sensació senyals que la seguien. Pel Idea general es dissol contínuament en imatges individuals, que són encara més clarament la insuficient cobertura de tots els els objectes d'esquema general cobertes conscient, el més complet el mateix. Al mateix temps, observem que, per contorns vagues També té la idea abans de la seva deliqüescència, tot pot components que conté de forma individual a canvis sense previ la idea general deixa d'existir. Això crea la Postulat una idea general, la primera de només els components de forma esquemàtica estableix que, en totes les seves idees individuals en forma conjunta unterzuordnenden estan complets i el segon per tots en aquest concepcions individuals Zerfließungsprozeß pot passar. Com un postulat Truqui'ns ara Termini. Que era una clara estructures mentals, com la idea no està sortint, aquesta manera de desenvolupament, sense més lluny. En la naturalesa de les idees generals la coerció és les úniques reclamacions que plantegin. Però tan aviat com sigui el terme d'un sol acte de consciència és, ha de inevitablement, ja sigui la mateixa idea general, és a dir, que imperfectes i, a més, compta amb característiques de menor importància Esquema, que en un principi en les lleis de la reproducció de les actuacions individuals ha fet, ni tan sols una sola idea de qualsevol substituït es.

No obstant això, les nostres idees són ara regularment complexos que també entren en el so de la parla i el caràcter. El vague els altres components de la idea estan empenyent més Per tant, aquests últims en el primer pla. El resultat és una representació termes del seu caràcter, que al seu torn, el despreniment de Benefici a llarg termini de la presentació individual.

La majoria dels espectacles són en algun grau esquemàticament. Una vegada que el mateix tema en diferents escales espacials i Les relacions prenen temps, creant una imatge total del que amb qualsevol de les idees d'on va sortir està completament cobert. En això rau la disposició general de la nostra Idees sobre la formació de conceptes a terra. Qui no parla Animal i l'home, sempre que l'idioma no és capaç de recollir sens dubte, mai sobre les idees generals, que una un major nombre d'objectes individuals subjectes a ell, encara continuar durant les diverses classes d'objectes diferents en contra cada moviment. Estem veient una mica d'aquesta fusió els esquemes de noció encara clarament en el nen, que una i la mateixa La imatge en funció de la llista actualment mentir a reproduir els elements successivament per a una varietat de coses. Això ajuda a continuació, de forma gradual la llengua general de les actuacions individuals de cada assegurança altres . Delimiten Sempre que el punt de vista és encara un predomini sensitiu, Per tant, el terme s'aplica bé només com una vaga sensació de sentit en què cada esquema existent Presentació no satisfà plenament les idees particulars. La consciència més desenvolupada, però ja no es limita els objectes de la seva experiència en el dau de la sensació Característiques de la mateixa. En lloc de començar a les diverses relacions i les interaccions, en què els objectes són també un efecte per fer exercici. Aquestes relacions dels objectes que

apareixen, com abans, els objectes ells mateixos l'un de l'altre en certes classes. Però entre els dos processos sorgeix una diferència essencial. De les classes d'objectes Nosaltres ens pot donar pautes generals en el rendiment: aquest són només les idees generals. De les diverses formes de Relació, no podem sinó en la imaginació no és veritable La creació d'imatges. Aquí ve tant, des del principi del seu mandat en el principal Per formar, és a dir, com una reivindicació de certa àrea de les relacions El comentari donat en la intuïció, o fins i tot el purament mental Per incloure objectes.

Aquests termes, que cap concepció general de Base, que ara es designa com conceptes abstractes. Per és l'expressió lingüística d'un requisit essencial. Perquè no poden existir formacions mentals en nosaltres i treballar sense entrar en per encarnar una idea específica. Entrarà per els conceptes abstractes dels seus noms llenguatge regular una. A més de la imatge parlada i escrita que tenen només una sensació general un company, que és principalment en termes tals que el Camp de l'estètica, les creences morals, religioses pertanyen una intensitat notable assolit. Aquest accessori per al llenguatge Expressió demostra que abans del desenvolupament dels conceptes de llenguatge abstracte no pot existir, de manera que en els animals i l'home seus primers anys no són capaços del mateix. Viceversa però també es pot concloure que els símbols, nostre llenguatge utilitzat per als conceptes abstractes, originalment no només les idees generals han fet que només per les exigències d'un desenvolupament a llarg termini s'aproxima Canvi de sentit en què la relació sensual entre la paraula i Subjecte es va tornar borrosa, transformat en el personatge real de llarg termini es. De fet, va confirmar aquest curs de desenvolupament, tant en els termes individuals dels conceptes abstractes, en la mesura de les seves Significat es pot rastrejar, com en el procés de desenvolupament la llengua com un tot. La llengua de signes naturals poden expressa només idees generals, totes les peces abstractes d'expressió cauen en ella o han de ser traduïdes en accions concretes12). Naturalesa similar, hem de pel que sembla l'original Idioma que es parla de pensar. Però després, gradualment, que és el formigó una significat abstracte ha estat resolt. En les llengües aglutinants, que, com els modismes i la tosca, en general amb el més general d'un gran nombre d'actuacions especials, es connecten mitjançant la formació de paraula tot el complex, mentre que aquest procés sembla la fusió de les idees generals i tot en el futur immediat La construcció de la llengua indicada. A més, la inflexió de la nostra més sofisticada Idiomes recorda a aquest procés. Però aquí l'altre costat, s'ha la transició cap a un llenguatge més pur termini pronunciat clarament, per la seva importància la inflexió com idees generals independents es van perdre per complet i es fixa com relacions purament conceptual13).

12) Steinthal, en PRUTZ'deutschem museu. Jahrg 1851 P. 904 f. Tylor, la investigació sobre la prehistòria de la humanitat. P. 17 f.

13) Cf fes un cop d'ull a les meves conferències sobre l'ésser humà i dels animals ànima II, p. 379 Genèticament diferents Després d'això, la noció abstracta de l'empíric considerablement pel fet que aquests grans directament des d'un Nombre de persones similars, coincidents només per a la interacció la diversitat d'idees és evident. L'aparició dels més importants conceptes abstractes d'ara

endavant, probablement s'assumeix de la manera es. Per la compulsió de la intuïció externa en lloc de anunciar que les imatges de memòria lliure que es percep és a dir, el real l'objecte imaginari que fa a: la Cosa es distingir-se dels IdeaQue Ser de Pensar. Es registra el que es pensa, sinó també com un ésser, de manera que a continuació el concepte d'oposar-se a la seva forma abstracta, la No o la negació, en general, va continuar. A més, tant per la vista aviat com els records semblen desaparèixer aviat sorgeixen els altres termes del canvi Cada vegada i Delicte, De Persistència i Canvi. Una vegada que els dos últims estar relacionades amb propietats diferents d'un mateix objecte, el converteixen en l'oposat a la Substancial i l'accidental és.

Finalment entrar a la idea dels objectes de tal manera que la relació aquesta sembla provocar als altres, la forma dels termes de Medi i PropòsitD' Causa i Efecte. On és la concatenació de les idees no es dóna des de l'exterior, sinó en nosaltres mateixos es porta a terme, ja que sempre és un resultat nostres moviments voluntaris. Perquè les idees són diferents només en una interacció interna opac, si les nostres pròpies accions sobre la iniciativa a propòsit d'un a un altre: No obstant això, aquesta és la relació entre mitjans i fins. Tots dos termes Podem per tant, només en la mesura dels esdeveniments externs transferit, com en els objectes reals o simbòlics un acte similar intencional que estableix, com hem fet en nosaltres es troben. De fet, hem observat aquesta etapa el nen i la naturalesa humana, que cada objecte com una animació senzilla i personal de la seva publicació 14). En termes de causalitat externa, causa i efecte, A més d'això tenim una idea de les coses mentint intenció renúncia, que traeixen al seu desenvolupament futur en això ja. Amb Propòsit i la raó són Necessitat i Accident en el curt Relació. Els dos es diferencien només pel que fa a la nostra primera representacions internes. Aquestes idees clarament a través de la nostra L'amor, han estat portats s'ha de considerar com a necessària es comparen amb aquells causats pel joc involuntari de mecanisme mental en la consciència semblen emergir. COM ARRIBAR és que la noció d'objecte és el de la necessitat íntimament connectats. Transferit a la causa i l'efecte és ara aquest terme en la connexió regular de certs esdeveniments en la naturalesa és una auto-ajuda, que encara persisteixen fulles, després de la causalitat externa completament s'ha separat de l'interior.

14) Prova psicològica per als Pobles es compara això amb en les meves conferències sobre l'ànima humana i animal precursor II. 44 i J. El més complet els conceptes abans esmentats teòrics de l'habitual per Categories per descriure, ja que són els estats més comuns comesos pels objectes la nostra manera de pensar es pot fer. Si bé aquests són tots els Determinacions de l'ésser i del no ser, de substància i accident, el Causa i efecte c. & c. estar subordinada a, l'intent se'ls animarà a per posar-les en un ordre sistemàtic, que tota la circumferència nostre pensament conceptual abraça. L'execució d'aquesta Ordre és un negoci lògic, així com la vora concebut té la taula de categories, però la seva forma en part als esforços

causa de la simetria purament extern, amb la necessitat interna dels termes no té res a veure15). Psicològicament, aquesta ordre no té importància, ja que No hi ha un ordre específic en què els termes més generals sorgeixen en nosaltres. Només un Respecte, cal en aquest sentit lloc: cada concepte abstracte té el seu correlat, amb qui també ha de passar en el mateix psicològicament. El terme la realitat no pot estar sense la negació, Noció de causa no és, sense pensar en l'efecte, etc16). La dificultat és que els conceptes abstractes de l'estructura psíquica en el veritable sentit de la paraula no, però en si no és concebible Postulats, que substitueix l'ús del pensament empíric icona idea busca l'idealisme per contrarestar el fet que ell mateix considera a priori en la nostra consciència mentint formularis llestos, s'incorporin dins de la qual totes les experiències de si mateix. Pot ser ja sigui amb Kant17) les categories pures subjectiu Les formes del nostre punt de vista cognitiu, què dir sobre la naturalesa de les coses en si mateixes res, o amb Hegel18) de objectiu Determinants de l'ésser. La decisiva L'evidència de l'existència de l'experiència prèvia termini s'acostuma a veure és que el caràcter de la mateixa Necessitat porta en si mateix, el que amb la síntesi merament empírica dels fenòmens mai podria ser el cas. Ha estat a la vora de la direcció aquesta evidència principalment elegit el concepte de causalitat com un exemple. Schopenhauer19), El una direcció comuna en la ciència moderna representa20), en aquesta relació de nou a un principi de LeibnizWolff es basa, llavors, el concepte de causalitat com l'únic terme comú considera que emergeixen de tots els altres. De fet, pot No es pot negar que els conceptes de causalitat en especial els Necessitat inherent a l'una com la característica essencial dels termes o mirant als principis a priori. També pots veure totes les categories subordinada, en cert sentit, el concepte de causalitat, ja que només es refereixen a la connexió de les nostres idees, que connecten la Caràcter de la llei va tenir en ell. Així és És cert que encara no provat, que la causalitat de la realitat classe dominant. Per a les altres categories. pot tornar a altra banda d'ella inclouen els altres termes, com ara el Realitat, la substància. Kant mateix ho fa la necessitat tot i que ja està ocult en altres conceptes primaris, sinó també com una categoria especial en el. Atès que aquest concepte de punt unificador de Proves d'idealisme, ho farà si no pregunta per ell fins i tot un origen psicològic pot ser detectat.

Hauria aquest és el cas, llavors seria també augmentar l'acceptació dels termes a priori, almenys en el sentit generalment acceptat, superflu es. Com que totes les altres categories estan ara a la de ningú va negar, motius psicològics que precedeixen cada un del seu ús repetit, no fa més que incidental d'aquesta sol · licitud, com Kant va argumentar, però veritables determinants de la formació es busquen pot, encara que només sigui per mostrar suggereix que si bé per a la connexió amb el concepte resultant psicològica de Els motius han d'estar presents. Aquests motius, de fet, el relació genètica determinada en la qual aquesta noció a la noció de finalitat és. vora va tenir la intuïció en el context de tots dos per la seva

esquematisme lògic tancat, en què la causalitat mecànica fet als conceptes purs de l'enteniment, mentre que el propòsit a una altra molt diferent és part del sistema com un principi de la pràctica Raó aparèixer 21). La dificultat de l'existència real d'un teleològica Explicació de la naturalesa del temps que ell mateix va ajudar a l'afirmar que sempre la mateixa reflexió i subjectiva, però no com la Principi de la causa, de manera objectiva i decisiva és, una possible La connexió entre aquests dos principis s'expressava llavors en el paranormal. Gairebé no cal adonar-se del poc que d'aquest esquematisme dels recursos naturals Desenvolupament de conceptes és considerat. Vostè ni tan sols és necessari en la concepció del nen de la naturalesa i la naturalesa humana, però només en tornar a una fase més primerenca de la ciència, per tal de per convèncer-nos que el concepte de forma gradual mecànica ha alliberat la primera de la causalitat teleològica. Com font més propera i clara dels moviments externs, ens trobem amb davant dels nostres propis propòsits després de certes accions. Aquests han l'impacte que una necessari Conseqüència de la causa considerada, perquè aquest últim en la primera anticipat és. Com que aquest és arreu del concepte de necessitat, que un cert èxit es pot predir. Aquestes coses passen, però en cada acció Caps, al final, l'acció mateixa preveu en la imaginació. Passem ara al concepte de causalitat externa continua, sortim de l'assumpció de la causa o idea Efecte caiguda, però sense la causalitat interna inicial renunciar als extrems de la tija concepte de necessitat, de la mera La regularitat dels fenòmens que encara que difícil, com Hume pensava, podrien sorgir, però almenys després que ell va néixer, en el mateix és un suport essencial.

Relacionats amb l'acció pel nostre compte La necessitat és la Llibertat el suplement. El concepte de Hem de fer subjectiu, per l'acció d'un sol considerar pel que fa als fins que la van motivar, en la La llibertat es pren la mateixa acció al mateix temps, juntament amb altres fins, que pot ser pensat com a possible.

15) Crítica de la Raó Pura, Obres Completes, Tom 2 p. 79 16) Pel mateix Kant fa que la influència que desfiguren la simetria externa de la disposició de la taula de categories També va sostenir que els correlatius a part amb, Part es pot col · locar al costat de l'altre, el primer en la quantitat i la La qualitat, l'última en la relació i modalitat. Realitat i la negació, la unitat i la multiplicitat són igual de bé correlatius com a causa i efecte.

17) a. a. O. S. 102 f.

18) Ciència de la Lògica. Segon THL. Obres Completes, Tom 5 p. 20 19) L'arrel quàdruple del principi de la suficient Raó. 3a ed p. 4 20) Cf. Helmholtz, Òptica Fisiològica p. 453 Zoellner, sobre la naturalesa dels cometes p. 344 f. Veure també el treball anònim: Causa i efecte. Un experiment.

Kassel i Göttingen 1867 P. 4 21) Crítica del judici, Obres completes, tom cuarto P. f. 36, 258 f.

Per tal de Necessitat i la llibertat, hem entrat en una zona de termes es caracteritza per ser pràctic Termes generalment designat com han d'actuar als seus llocs d'origen i centre. Que es relacionen ja sigui directament en l'aflorament de l'acció humana en el dia Caps o de la naturalesa i la seva representació artística, la seran jutjats d'acord al seu propòsit presumeix. Així és com la moral i estètic Condicions. L'estètica es comporta anàloga a la concepció moral de la causalitat com l'exterior amb el propòsit, però en el camp de l'estètica, la relació de causalitat la naturalesa teleològica conserva.

Aquests conceptes s'estan movent en termes d'oposats, com el bé i el mal, bell i el lleig, Sublim i baixa, etc Una peculiar combinació de teoria pràctica i, finalment, arribar a un acord religiós Idees. La causalitat i finalitat, procedent de uno Punt suposa que condueixen al seu desenvolupament final postula que apunten en direccions oposades per aquests postulats són es condensen en els conceptes, la idea d'un primero Causa i un passat Propòsit o Final d'ús. Reclamacions analògic forma a la realitat de la substància. Com la primera causa no efecte qualsevol altra causa, no l'objectiu final de fons ha de ser amb una finalitat diferent, pel que són les demandes d'una realitat absoluta i la substància absoluta, que també el correlat de la negació i va governar accidental ha de ser considerat. Això ocorre d'acord amb la formació absoluta Termes de l'esfera pràctica de la bondat absoluta, bellesa, Sublim. Cada un dels termes de la ja absoluta també inclou l'afirmació en si mateixa, que els altres pertanyen a ell. Absolut La realitat només pot tenir la substància absoluta, que també la primera La causa i la finalitat última, i els portadors de totes les ètiques i estètiques termes absoluts, ja que juguen només la capacitat dels seus Éssers a perseverar sense canvis. Així passa que, finalment, absohlten tots els termes com a components uno substància absoluta que es representa. Per cert, la noció de l'absolut en una pràctica Àrea originalment entrenat menys purs, probablement perquè un compost de les diverses ètiques i estètiques Termes van ser més difícils. Això explica que només s'han sentit en un sentit pràctic a totes les religions, la necessitat de el concepte de l'absolut a la divisió en diferents direccions. La Politeisme, amb la seva escala de moltes maneres moralment deïtats aquest terme és el divorci sensualisation, sovint anomenat condueix a termes antagonisme del dolent, el lleig un augment en l'Absolut, mitjançant la negació dels déus, una Ahriman crea o el diable. Els seus ideals correctives aquests efectes negatius sempre es forma només en el concepte purament teòric de la substància absoluta.

La propietat a Imatges ideals transformat, és a dir, en idees particulars sensualitzat es ve principalment a la pràctica. També els ideals religiosos, les idees individuals dels déus, Per tant, sempre es té l'esfera pràctica. Hem vist que el concepte abstracte en absolut com a entitats psicològiques concretes només pot existir quan es substitueix un personatge imaginable, un paper que correspon als sons de la parla en general. Però hi ha ni una segundo Sensualisation la següent manera: això és que la noció d'idees concretes que entren en ella, exemplificat és un procés que regularment en termes

empírics està duent a terme. En els conceptes abstractes de l'esfera teòrica El mateix passa enterament en el fons. El que passa és que per exemple amb el concepte de cosa instintivament la idea vaga un cos amb el que l'accident d'un superficial La propietat com el color dels enllaços, etc No obstant això, exemplificant tal Les idees són, si n'hi ha, molt pàl · lid. Al contrari que en termes pràctics. Sobre la noció de les coses bones que pensem Estem molt fàcilment qualsevol bona acció, encarnen la bellesa de estem a punt d'una forma bella, la del sublim enormes catedrals gòtiques. Tal concepció de la pràctica que exemplifiquen Termes que anomenem un sentit psicològic Imatge Ideal. S'ha comú amb la forma ideal artístic, que fins i tot aquest últim és un Exemplificació del concepte, i de fet pot suposar que va ser el desenvolupament de la mateixa cada vegada Ideal per a imatges psicològiques. Tots termes pràctics, ja no hi ha cap dubte al principi només en forma d'imatges ideals. En efecte, mentre que el teòric Àrees dels conceptes desenvolupats com postulats del pensament, que en si mateix ni tan sols en la imaginació es poden realitzar, es produeixen que són necessaris en l'esfera pràctica com Postulats de la Acció a, ja sigui conscient de la seva pròpia, que és l'inconscient en la naturalesa pressuposa. Aquests postulats no són ni tan sols un realització única i universal de la idea, però però després de tot el possible per no només una exemplificació clara, però empènyer gairebé a un punt tal. Per tant és perquè la pràctica Noció d'un nivell més sensual del desenvolupament humà directe impresa a la forma de la imatge ideal. Abans que l'home és bo i Niça no només nomenar, que tenia en els seus déus Imatges idealitzades dels conceptes creats a partir que frenen les condicions de desenvolupament propi. Fins i tot llavors hi va haver la pràctica, però tots dos com els conceptes teòrics inicialment només com un gran indeterminat Afirma en la consciència humana, una etapa de la qual només la reflexió científica, amb el suport de la fixació La violència dels símbols concepte lingüístic aixecat.

La pràctica Termes s'associen sempre amb molta emoció. Aquest va ser originalment l'adhesió a la imatge ideal, en conserva, mentre que el segon gairebé tot el caràcter de llarg termini dóna lloc, més de gruix. COM ARRIBAR ell, que fins i tot les bones paraules, bell, sublim, etc en nosaltres fomentar els sentiments adequats. No obstant això, tots els valors morals, nocions estètiques, religioses essencialment coincidents Sentiments acompanyar a la mateixa raó que nosaltres, com estètic Sentiments resum.

Els grecs en els seus χαλ òΕν χ Síαϑ òΕν Aquesta extensió del sentit estètic de la moral Religiosa i se sentia instintivament. En els conceptes teòrics segueix sent similar a les representacions objectiu corresponent, el to emocional en el pla, per tant que no s'observa. Si el mateix realment falta, però tot i així és dubtós. A la juxtaposició de la realitat i la negació, la Substància i accident w. i s. ve, crec jo, cada vegada que el primer d'aquests correlatius en nosaltres un sentit contrari al que amb la satisfacció intel · lectual de sentir un cert parentiu ha, mentre que el segon mandat de la limitació o negació de l'oposició Evoca l'emoció. Fins i tot d'aquesta manera,

els termes amb junts els sentiments que s'estan movent en els oposats, una propietat que pertany a ningú més productes psíquics.

Després del resum Conceptes es creen, no només entre si, com l'anterior ja s'ha indicat, sinó també amb els conceptes empírics al col · lector Interacció.

Aquest últim, al principi poc diferent de indeterminat Idees generalment rebudes, per tant l'únic personatge real de Termes en el sentit científic. Li demanem, per exemple, què Convertit en el cos natural, el tema de concepte empíric és que Substancial, la qual cosa merament accidental, el que causa, quin efecte tindria & C. La descripció detallada d'aquest encreuament dels conceptes i seus resultats pertany a l'àmbit de l'epistemologia i didàctica de les ciències; i preserva l'anàlisi i la crítica de la pràctica de l'estètica, L'ètica i la filosofia de la religió a l'esquerra. Aquí, només havia de els fonaments psicològics a punt.

La Formes de la intuïció tenen tant la Idees generals pel que fa als termes determinats moments psicològics en comú. Es desprenen dels resultats individuals, de moment la impressió general l'espai interior i exterior de l'ordre de les idees correspon. Aquestes ordres no es pot presentar a si mateix ser, sinó que són postulats, els mateixos termes. Però són de l'última vegada per diferents que mai per un mera noció de signe es poden visualitzar i serà sempre en la nostra consciència en un moment determinat o en implementar una sala especial, que en l'actualitat com a substituts sensual de moment i l'espai es concep. A causa d'aquesta restricció en les actuacions individuals, s'explica que els recursos naturals Consciència, i amb ell està d'acord la filosofia antiga el temps i la mentida de l'arbre perquè puguem mantenir la naturalesa de on totes les coses es van abraçar. L'observació que el nostre representacions purament intern de les mateixes formes de presentar, després va donar la distinció de temps subjectiu i objectiu, i L'espai formen l'ocasió. Leibnitz presentades pels la seva harmonia preestablerta entre si. Temps i l'espai són per que les ordres de les coses reals, que és també la nostra comprensió adaptar-22). Per banda fins que es va demostrar que les formes de la intuïció, i per es subjectiu A la natura.

Per tant, la tasca es va fer, que per explicar psicològicament tan aviat com un dels banda veure més fermament subjecte es va anar, l'espai i el temps estiguin en nosaltres mentir formularis llestos, que sense les sensacions més sensuals classificar23).

22) en pre-kantiana Sobre el concepte de temps i espai Filosofia cf JJ Baumann, els ensenyaments d'espai, temps i les matemàtiques en la filosofia moderna. 2 vols Berlín de 1868 i 69 23) Kant, Crítica de la raó pura, transcendental Estètica. Obres Completes, Tom 2 p.

31 Prolegòmens a tota futura La metafísica. Obres completes, tom 3, p. 35 La Visió del temps causats per la successió idees diferents, cadascun dels quals la consciència un sol ús quan una nova entra en el mateix. L'essència del concepte de temps no tant en la reproducció real de les idees que en el Idea que poden ser reproduïts. Això és psicològicament possible només si cada representació en la seva desaparició de la consciència deixa una seqüela, que pròxim les actuacions que acaba

d'afegir continua. A Immediatament després d'aquestes necessitats no són en absolut en tots els per ampliar actuacions reproduïble. Per contra, tenim la punt de vista temporal de les impressions del sentit arribar a conèixer els fets que té un abast més estret de la sensació immediata de temps punt24). Es tracta de saber indica clarament els límits que la simple rítmica Estructura, la CarreraHan de complir es van unir en un tot a ser. A la vista de les formes rítmiques més complexes és en si una reproducció d'aquestes actuacions, la immediata Efectes ja s'han anat de la consciència, i els només la propietat en general és que es reprodueix amb facilitat pot ser. D'acord amb aquesta idea fins ara és el nostre temps d'aquesta extensió infinita que atribuïm a la noció del temps. Així és com qualsevol noció d'un postulat, que no és la idea s'assoleix. Per descomptat, és més proper a la la intuïció del temps que es requereix després de les idees que es va esvair Les imatges o els radicals de pensar-hi.

Però una sèrie de simultànies d'alta i actuacions feble no és de sèries de temps.

L'assumpció que les idees que figuren en el calendari original necessitat de reproduir, com els Herbart de seva teoria de la fusió gradual dels residus derivats de la idea, no ajuda, ja que va ser un cop més que una successió d'idees condueix, que, com Herbart s'observa, fins i tot ni idea de la successió és25).

24) Cap XIII. 25) Herbart per tant ho veu de la 86 § i 112 la seva psicologia com una ciència (Obres completes, tom 5, S, 433 i 6, p. 123) va desenvolupar una sèrie de lleis d'educació només motius psicològics per formar la idea de temps, no està realment la pròpia ordre Veure la línia de temps van arribar a existir, si la inicial i Que se li doni el mateix punt final amb la mateixa claredat en la consciència. Així que posarà fi a una sèrie de bé fusionats percepcions successives es repeteix el primer i l'últim, llavors cada un d'ells reprodueixen els intermedis, però cada un en un tipus diferent de posar tota la sèrie de punt final fins i tot abans dels seus ulls, però amb la disminució de forces, el punt de partida al mateix temps, també tenen un a tots els membres, però Ell sortirà més tard de la peça anterior. En aquesta condició serà tota la sèrie serà suspesa (Vol 6, p. 142, 143). Però aquí hi ha una falta de proves en primer lloc, que Descriure d'aquesta manera és realment la idea del temps, i que en segon lloc presentació, en qualsevol hora d'inici i final amb la mateixa claredat en La consciència s'ha de donar. L'observació psicològica fa que l'última hipòtesi, almenys la vaga noció de temps (Veure més avall) no és acceptable. També conté, com veurem, la idea de temps complet no la successió.

Una condició externa indispensable la seva formació és la noció del temps, en tot cas original en la seqüència d'impressions sensibles. Suposem que, a la Per iniciar el cas més simple, les mateixes impressions de so, z, com pèndol, seguida a intervals regulars entre si, i la consciència També és lliure de totes les altres idees. Si el pèndol passat, com una imatge de fantasia seguirà sent el mateix, ocupa el segon. Això reprodueix immediatament després de la primera la llei general de l'associació, que idèntiques o similars Per evocar idees, però alhora es troba amb al la ruptura de coberta de memòria la imatge de conjunt. Tant el pèndol de nou com la imatge de la memòria relacionats amb l'exercici anterior. Instat repetidament la mateixa impressió

de la seva força original a terme, la imatge de la memòria només proporciona la il · lusió de la imaginació ressò peculiar del sentiment. Per tant, ha de ser immediatament la idea actual de la separació de les seves conseqüències. Al mateix temps, ofereix aquest simple repetició d'una impressió prèvia, tots els elements la noció del temps: el primer so és el principi del temps, el segon el Final del període i la imatge intermèdia representa la imaginació Lapse de temps. En el moment de la segona impressió que hi ha la idea de tots els temps al mateix temps, perquè aquí els tres elements estan presents al mateix temps, la La segona impressió i la imatge de la fantasia directa, la primera impressió la reproducció. Però al mateix temps som conscients d'una condició en què només la primera impressió que es va dur a terme, i en l'altre, que només la imaginació de la mateixa imatge existia. Aquest coneixement fa just en el moment de la concepció. Amb el temps és el principi, el temps de la fi i l'inici del curs es proporcionen, però el principi dels temps no és res per davant. Precisament la raó de moment només té una sola direcció. Podem Mentre seguia una sèrie de temps mentals cap enrere, però nosaltres, però sempre són conscients que l'adreça real el temps s'ha invertit. La proposició que la successió d'idees però, la idea de la successió és, per tant, ha de ser complementada ser que en la noció del temps en si no és ni tan sols una successió d'idees es produeix.

Les condicions més simples, com se suposa aquí ara eren capaços de fer més complicat, en primer lloc per la Punt final és cridat per una impressió diferent de la del punt d'inici, i en segon lloc, hi ha una pausa entre dos punts, però el número u impressions d'altres mentides. Fins i tot ara, la imatge de la memòria dels primers Impressió de les idees que omplen la línia de temps de seguiment. De moment, on el Endeindruck succeeix, però un doble és possible: Pot estar relacionada amb la impressió inicial mateixos, per la qual cosa Això es reprodueix en l'anterior, però d'altra banda, la noció de cert tram de temps limitat. O no hi pot haver causa per tal reproducció es dóna, doncs, la noció de indeterminat Temps del curs. Una complicació addicional de plom entre els primers i acabar amb ell al llit impressions.

Cadascuna d'aquestes continuar després de la seva desaparició també en la memòria la imatge. De manera que cada impressió intermedi fins al punt d'inici d'un tram menor de temps. Ara bé, si l'última reproducció de la primera impressió de les lleis d'associació deu, així que tot això es va tornar en si i superposades El temps s'estén darrere de la línia principal, que per la seva posada en punt final és fix i conegut. Tal reproducció no passa, temps per a totes les distàncies són equivalents, però tots ells són al mateix temps indeterminat. L'estat en què és la consciència, correspon en tot cas, només un sentit molt fosca del temps. Però és i això només un motiu per a la formació de Concepte de tempsEn que la idea de temps indefinit es limiten a una reclamació il · limitat Sèries de temps es recull. D'altra banda, però, com un indefinit Les nocions de temps i de si mateix, sinó al costat d'ells, certs no existia, amb el concepte de temps d'espera d'aquest tipus, la visió clara de Curs requereix temps.

Aquest últim és en el indefinit La noció del temps no està inclòs. L'addició de la nova impressió va despertar a les imatges de la memòria només en general la idea d'un Un anterior. No obstant això, per la nova idea no és específica que reprodueix l'anterior falta per complet la idea la línia de temps, que entra com un element en el transcurs del temps. Perquè en qualsevol moment donat curs es compon de trams de temps, que

pel principi i el punt final ha de ser ressaltat. Sobre això es dóna suport a la gran El que significa que el Ritme per a la formació del sentit del temps té. Cada batec és un simple estirament de temps, amb els altres per una sèrie temporal més llarga es compon. El curs de la mateixa veurà immediatament, ja que la reproducció uniforme això, el principi i el final de cada curs i un temps simple sèrie de recordar amb claredat. En aquest cas, per tant, la perspectiva immediata de Mesurament temps.

L'un de l'altre les següents mesures es van prendre com a variables el temps, que encara més per la informació continguda en ells pugen i baixen el ritme es divideix.

Així, conté preferentment la concepció rítmica del temps la condició per a l'aparició de dos conceptes importants de Nombre de concepte i Mida concepte.

Cada canvi de Idees pot portar al concepte de nombre. Per les idees es pren en forma de temps, es transforma en la consciència seu canvi en la sèrie de temps un cop passat per alt per, en l'ara cada actuació com una Discrets cerveses intenció d'objectes apareixerà. Per els grups de treball avançat per seguir units l'un a l'altre, desenvolupar categories de la Unitat, Multiplicitat i Totalitat. La primera correspon a la sola idea, la segona el nombre de Actuacions en la sèrie, les sumes darrera totes les idees una línia de temps junts. No obstant això, atès que en qualsevol moment, una pista anterior i els punts subsegüents, es connecta amb el nombre de termini de Il · limitat. El progrés d'una idea a una altra és el model de Addició, La regressió de la sèrie històrica el model de Sostracció. Tot i que aquests dissenys simples concepte de nombre en qualsevol intercanvi d'idees sorgeixen que són les formes més complicades de progressius i regressius Procediment no psicològicament, sense l'estructura rítmica de sèries de temps concebible. Cada compost es descompon en altres més simples estructures rítmiques Components. La generació del rellotge a partir dels seus elements, la rítmica Nombre de barres correspon a la Multiplicació, La descomposició la Divisió. En el més simple relació dels elements d'accident cerebrovascular sèrie de període rítmica i, finalment, el model és repetir aquestes maneres de procedir que els conceptes de la Potència i la Arrel .

Plom Un ús freqüent Gràfic es compara el temps amb una dimensió Línia. Per Aquesta foto va ser un deixar-se seduir, el moment essencial Propietat de l'espai, la ContinuïtatTambé es deu. Però el temps és un discret Entitat. Es compon de idees individuals que encaixen entre si, una La introducció de canvis persistents en el temps mai va poder veure . Plom Per aquesta mateixa raó és el nombre que després de la seva inicial Sentit només es pot aplicar a objectes discrets, per primera vegada des del moment de la concepció de produir termini contínua. Aquest original Significat del número es completa amb l'anomenada racional Pagament s'ha esgotat, que els aspectes positius i negatius, i el tot les fraccions, i per tant les operacions aritmètiques bàsiques sobre mantenir dins de si mateix. Però a mesura que forma el concepte del temps, fent abstracció Nosaltres en aquest contingut particular de cada presentació, i per tant per creure que el mateix va

constituir un moment en cada moment forma general és que, a més de les idees hergeht. El resultat que la imatge d'un funcionament il · limitat d'anada i tornada constant la línia recta. En aquesta imatge de la noció del temps no té realitat. Les nocions d'estats lliures del son i pèrdua del coneixement Estem completament atemporal. El mai concebuda en abstracte Temps, però, condueix a un concepte de nombre en particular, que, a través del seu Desenvolupat d'acord al seu origen, només la matemàtica abstracta ha estat, és a dir, la irracional Nombres. Aquest necessàriament sorgeixen quan els objectes no són de representació discreta són, sinó que es fusionen contínuament uns amb altres, un cas que, com hem es mostra a continuació, estan per tot arreu en el espacial Tamanys passa, per tant, els nombres irracionals només en els objectes espacials troben la seva aplicació. No obstant això, per al sorgiment del concepte de nombre i la idea del temps és molt característic que per a tal estable Pagar una expressió tancada no és possible, el que es va dir originalment en la naturalesa discreta de la quantitat i el temps La raó de26).

26) Els números de constant precisament perquè no permetre l'expressió de forma tancada, es diuen irracionals, poden ser coneguda només aproximadament, per la sèrie infinita, fraccions contínues tancat o no expressar fraccions decimals en la forma plural. Per a alguns nombres irracionals, que s'utilitzen amb més freqüència, que han optat per símbols de lletres, per exemple, Per diversos Períodes de temps, que es va reunir en diverses formes amb objectes imaginaris es comparen, sorgeix la idea de Mida. La idea és, doncs, en la mida de les vegades només en les àrees va fundar el concepte dels nombres. També per al desenvolupament del concepte de mida són psicològicament el temps rítmic de les concepcions dels principals Significat.

La relació de la sèrie rítmica dels bars de Per mesurar els seus components són directament les relacions de mida. Aquest disseny, però, de dues maneres. Hi ha dues línies de temps es comparen en termes de el nombre d'elements, dels quals s'han completat són: que ho farà Nombre de Mida. O es pot dues línies de temps en relació amb el seu propi grandària en comparació ser: això porta a Temps de mida. Ara, però, requereix nostre temps natural, quan es parla de la utilització d'espai, les dimensions externes del moviment abstracte eliminat, per Prestació d'aquests últims una vegada més la mida necessari concepcions omplert de manera que els terminis es mesuraran. Tot i que Buidem tot el temps, que es troba entre dues impressions amb altres Per comparar els períodes de temps, nosaltres mateixos hem d'idees plena de pensament. Suposem, per exemple, volem que dues línies de temps a, b i un C , Dels quals comparar un C més de a, bPel que creiem un C per una concepció b dues rutes a, b i b c dividida. El mateix procediment es repeteix, encara que ara també a, b i b c la seva grandària ha de ser comparat amb. En el progrés d'aquesta classificació, sent més ràpid al final, la nostra consciència dels possibles Els temps estan

canviant. A mesura que la mida de l'element temps, podem Així que en el mesurament del temps psicològic només acaba d'imaginar Successió de dues idees per al seu ús.

El nombre, al mateix temps, de la que procedeix, des de la primera vegada actuacions individuals. Només la impressió de les similars a les idees que condueixen a el nombretermini, On els termes dels mètodes de càlcul de procediment, de suma, resta, etc. . Subordinat Tots aquests termes han es tradueix en la idea en exemples concrets. Per tal de encara la naturalesa general del nombre d'operacions ha de suggerir, per tant, la matemàtica L'anàlisi de la quantitat de lletres caràcters substituïts, que el concepte de nombre fixa en una sola idea, sense que aquest últim amb un cert Nombre de connectar significat.

La intuïció de l'espai s'està desenvolupant, com l'anàlisi ha demostrat els conceptes espacials individuals27), sempre consistirà en la majoria de les impressions diferents, cadascun dels quals individuals immediatament com a pertanyent a un sistema cada vegada més nivells es concep de sensacions. Aquí rau ja en el sistema dos trets característics de la sala de Majoria i Continuïtat les seves dimensions. La tercera característica arriba a la Uniformitat la segona, que inclou en si mateix que una arbitrària objecte tridimensional pot ser mogut o girat, sense canviar les seves propietats espacials. Aquesta similitud es deu al fet que l'ordre de les impressions sensorials, a través del seu caràcter local, en primer lloc un continu de dimensions més forma, per mitjà de la innervació es produeix, cosa que també són contínues, però només tenen una dimensió d'intensitat. Com que les sensacions són el moviment continu, mentre que al mateix temps, a partir i al final del moviment estan separats per discrets pulsacions de tecles, s'uneixen en l'espai i el temps Motor d'imatges. El concepte d'espai No obstant això, en passar d'un Síntesi successivament, en la qual la disparitat Continu per mitjà del caràcter local de la relació amb la dimensió de la innervació en un continu similar transformat és. El mateix ha dos Dimensions, ja que cada un dels espai sentits perceben una zona. La manera en la idea superfície formada espai, però, a causa de la canviant relació Impressions per intueix una forma variable.

Virtut les lleis del moviment és també a tot arreu Només amb l'element de mesura de l'habitació. Aquestes dues condicions són que prop de la nostra habitació amb vista a una pla Espai de tres dimensions és28).

27) Cap. XII und XIV. 28) Cf. Capítol XII i XIV Capítol Fins i tot la percepció de l'espai que hi ha en la nostra consciència només com una representació espacial única. La intuïció pura de l'espai un terme que es tradueix en la idea de sempre individual Idea. Però ja que cada imatge espacial d'un objecte en l'espai és a dir, altres conceptes espacials fora del donat requereix un espai ha de ser igual a la del temps, va com il · limitat ha de ser considerat. La comparació de l'estructura espacial mesura condueix a la Introducció de Mida de l'habitació.

Serveix com la unitat mentre que la línia recta que pot realitzar un seguiment de l'ull o la mà durant el moviment. Superfície i el cos de grandària per tant, sempre tornar a

les mides lineals.

La mida de les habitacions són la naturalesa de l'espai, en virtut de variable contínua. Des del procediment de l'observació directa, que són totalment independents del concepte de nombre, que només més tard traslladat als és.

Això es fa aquí de dues maneres. És possible que, en primer lloc, la majoria discrets objectes espacials concebut com un nombre, i en segon lloc el mesurament continu de la mida de l'habitació en si de les quantitats numèriques estar sotmès. Allà, el concepte general de nombre es crea amb les operacions la mitjana aritmètica de costum, aquí el irracional Al número ambdós casos, però la idea de la grandària de l'habitació el concepte dels nombres precedents. Al número irracional, és a dir, sense Una altra clara, ja que la naturalesa irracional dels mateixos, especialment la transmissió té el concepte en si discrets numèrics per l'espai continu a la seva causa. Però també discrets objectes espacials pot ser presentat només en la mesura tots es troben junts en un espai continu i la mida només per un recompte de les successives, és a dir, per la veritat en La noció del temps en el procés d'escolta, en el concepte ordinari dels nombres ser acomodats. Temps i espai per tant, pot tant el nombre com Mida desperten la imaginació. No obstant això, en el territori de l'hora la mida de la sèrie, el número a la regió de l'espai de la Mida. En els nombres irracionals és el número del seu mandat uno atribut essencial de la discret La naturalesa, estat desposseït. A segundo, Igualment essencial, a causa de la Naturalesa de la propietat de temps derivats li queda l'irracional Número només ha un Dimensions. Pot augmentar o disminuir i, si una des de un punt donat en el pas endavant o enrere es positiu o negatiu, però no pot en diferents direccions progressiu ha de ser considerat. Aquesta última aplicació del número en la mida de l'habitació es porta a terme només en l'imaginari Anem a nombre, a més del nombre habitual d'unitats + 1 i - 1, una nova unitat i, per al qual la proporció és 1 + : jo = jo : - 1, aquesta unitat pot a través del senyal Αριζονα Atribuir a una sèrie de símbols comuns - però dins de l'aritmètica basada en la idea del temps Significa que les operacions de caràcter que no és sempre un procés pot ser executat. Això només diré que, dins de la idea que el temps d'espera + 1 i - 1 unitat ja no existeix. No obstant això, li donem a l'1 + i - 1, el que significa que les unitats que una línia recta significa que després d'un punt zero en cas contrari Adreces es prenen, ens trobem amb la nova unitat jo immediatament la seva significat real com la mitjana geomètrica proporcional entre + 1 i - 1 Ella és ara la unitat lineal en l'original en el Línia recta vertical erigida en el punt zero. Al mateix temps, es pot veure immediatament, que jo, Així com el nombre habitual de la unitat, en el doble Sentit, com + jo i - i, s'ha de dur a la ubicació de les unitats construïdes al punt zero en l'eix vertical expressa (Fig 150). Per + 1 i - 1, + jo i - jo per tant, es les dues dimensions de Nivell es refereix als elements que per tots els complex Números per determinar quina de Productes i ordinari unitats imaginàries es formen. No el concepte de nombres només per l'avió, però en cada o per qualsevol

superfície corba a la zona plana, tres Dimensions s'apliquen, això portarà als productes en comú Unitat amb tres unitats imaginàries29). Les dificultats que alguns encara més irracional No obstant això, els nombres imaginaris i complexos derivats d'ells Actualment, són un resultat directe del fet de que el concepte de nombre és originari de la idea del temps, que, perquè, per la seva naturalesa, de manera discreta, només permet el nombre racional, i que, pel fet que només un Direcció, té una sola forma la unitat fa que sigui possible. Quan pensem en els nombres irracionals nosaltres, sinó una progressió constant en el moviment imaginari en la majoria de les dimensions. Una entitat en què aquests El moviment es porta a terme, és només l'espai en què aquesta transferència concepte de nombre, ja que és un procés continu i l'escala al llarg de diverses dimensions El temps és substituït com una entitat imaginària.

29) Aquests productes són cuaterniones de Hamilton WR (Elements de cuaterniones.

Londres, 1866), en què el gauss (Obres II P. 109 i 174) el significat geomètric dels nombres imaginaris assignat la seva formació ha estat constant.

L'imaginari Nombre, com es desprèn d'aquestes consideracions, en el veritable sentit imaginari que sempre que un del seu significat original com el nombre d'objectes discrets en el temps té i cada vegada és No obstant això, un significat real quan es fixen en un objecte en l'espai. Ara, com en aquest cas l'espai és en realitat un període de dos imaginaris substituït o tres dimensions, perquè pugui continuar amb el que es imaginària Propietats de l'entitat encara pressuposen que les nostres arrels La intuïció de més enllà de l'espai. D'aquesta manera arribem al concepte de un espai imaginari o transcendental, especialment pel que GAUSS i tenen menys de vuit Riemann30).

30) Gauss, Disquisitiones circa superfície Corbes. Obres IV, p. 219 Riemann, en la hipòtesi que la geometria Bàsicament mentida. Abhandl. de Déu. Gesellsch. d. Wiss.

XIII. P. 133 Cf A més Lobatschewsky 295 al Crelle Journal de Matemàtiques XVII, p. Helmholtz, Göttingen gel missatges. De juny de 1868. F. Klein, ibid. Agost 1871 El de sempre Es refereix a la geometria, ja que es basa en la percepció de l'espai, el concepte habitual d'espai com un continu pla de la tres dimensions, l'últim dels quals, d'altra banda, arbitràriament intercanviables entre si pot ser.

En aquest espai de la mida de qualsevol relació és les rutes independentment de la base de la unitat seleccionada. Cada Xifra segueix sent el que si en la mateixa mesura en totes les dimensions augment o disminució es pensa que és auto-similar, i dues figures congruents sent congruents, similars als trobats desplaçat en l'espai podria pensar. Una implicació específica d'aquesta sentència, Però aquests són aplicables a la condició plana de la zona més directament poden ser detectats, és l'axioma, que les línies paral · leles amb un i forma l'angle de la mateixa línia de la mateixa mida. Al l'espai comú és un Dimensió per una línia recta i dos Dimensions descrites per un avió. La tres Les dimensions poden per tant,

per tres Directament des de diferents Direcció o per un avió i una línia recta expressar es. Precisament per això es diu l'espai com un corrent pla Continu per la característica d'alguns altres contínua veu que en dues dimensions, no a ells per un Nivell, però només en una pantalla de superfície corba . Deixi De l'espai, tal com existeix en la nostra percepció i l'objecte la geometria de costum, és ara, qualsevol continu en triple Maneres diferents: 1) l'individu Dimensions del continu no són intercanviables entre si. Tal Continu amb tres no permutable dimensions que tenim, per Igual que en les notes, d'acord amb la mesura que quantitat, intensitat i Durada estan determinats a conèixer, aprendre. Cap d'aquestes tres dimensions pot ser posat en lloc d'un altre. Podem, per exemple, la durada un to de pensar el temps, això és una cosa completament diferent a quan el El mateix passa a l'altura o el gruix de l'argila, l'espai No obstant això, un nivell creat pel mateix caràcter geomètric de quina de les tres dimensions, és possible que també resum i una Precisament el mateix estat, que ens va deixar com l'última dimensió desitja conservar. Espais Per tant, només s'esmenta com contínua les seves dimensions, com en l'espai ordinari, del mateix tipus. 2) El nombre de dimensions d'un continu pot ser major o menor de tres. Un continu de menor nombre de dimensions pot ens imaginem sense dificultat, com un espai a la resta posseeixen les propietats de l'espai comú, però només dos Dimensions, o només un. En realitat resums a través de la geometria plana de la tercera dimensió. A Habitació o fins i tot d'un continu de més de tres dimensions pot pensem, però no presenten més temps. Ni més ni menys pot ser més com una continuïtat de significat real de venir, igual que l'exemple col · lectors psicològica individual mostra. Imaginem, per exemple, el Sensacions de llum en la qualitat, intensitat i durada temporal determinat, que són, ja que la qualitat només per la seva descomposició en el nivell del to i la saturació que ja inclou dues dimensions, un continu de quatre dimensions31). 3) La continuïtat pot ser un no planes es. Això vol dir que la dimensió individual dels mateixos per no directament, sinó per corbes Línies, i que per tant, les dues primeres dimensions no són una Nivell, però estan representats per una superfície corba. En el nivell continu, la curvatura és la mateixa a tot arreu a zero. Si l'espai és el mateix, és a dir, si les dimensions individuals ser considerats intercanviables, així que un pot imaginar l'estructura d'aquest espai arbitràriament desplaçat o girat sense deixar de pensar de ser congruent amb si mateix: només s'apliquen en una habitació per els teoremes de la congruència i la semblança de figures, en què la geometria ordinària. En un no-planar Continu és el grau de curvatura no és zero, però ha un determinat valor, la mida constant d'un o pot ser variable. És la curvatura constant, correspon a les dues primeres dimensions, la superfície esfèrica, és no són constants, la mateixa superfície d'una corba curvatura variable. Aquesta tercera definició de la continuïtat després de la seva Curvatura és ara amb el segon, en funció del nombre de Les dimensions estan molt junts. En el nostre espai de la vista com un espai pla tres dimensions a saber, una superfície corba es mostra són: les dues

primeres dimensions d'un continu, la curvatura no són iguals a zero, així que imagina't nosaltres, però hem a acceptar aquesta idea a la tercera dimensió del nostre espai pla. Per contra supera la tercera dimensió d'un continu no planes els límits de la nostra intuïció. També podem fins i tot un no plans espai per pensar, dels quals només la primera dimensió és clara: és a dir, si aquesta primera dimensió d'una corba de doble Curvatura estaria representat. Amb una varietat contínua, la primera dimensió d'una corba donada de curvatura triples És a dir, que ni tan sols s'imaginava això. Cada un no planes Continuum es pot, llavors un nivell de major dimensionalitat a substituir i ha de prendre el lloc de la veritat no planes continu de n Dimensions d'un pla n + 1 dimensions es produeixen, quan una sola dimensió simple constant o variable Té una curvatura. Per contra, l'alternativa ha de nivell continu n + 2, n + W 3 i s. Dimensions que, si l'individu Una dimensió doble, triple, etc Té una curvatura. També Aquestes consideracions tenen el seu significat real, ja que una vegada més l'exemple sensacions de color es poden mostrar. Hem vist que les gradacions dels nivells de color i saturació, si en la seva diversitat és possible, excepte pel la irritabilitat dels òrgans dels sentits o pel grau de saturació els límits de tints espectrals conjunt que es construirà ha de conduir a la presentació d'una superfície corba, que la corba de color normal, només una mitjana de certs és. El sistema de les qualitats de la llum també en la seva forma més general Formen un continu no planes de dues dimensions a la seva geomètrica La representació que necessitem les tres dimensions del nostre espai pla. La tercera dimensió de la percepció de la llum, la intensitat pot, Per tant, on tan aviat com ens enfrontem a aquesta forma comuna de color d'optar per no realitzar geomètricament. Finalment, cal no passar per alt que en totes aquestes representacions, ara pot, el sistema de sons o colors, o qualsevol altres en la qualitat i la intensitat de les sensacions diferents , Sempre donen amb la contínua diferent Dimensions que se'ns tenen, en la qual el sensualisation espacial de la discriminació Caràcter de les seves dimensions individuals perdrà. Cada geomètriques La representació és que tenim un continu en un Espai transformat pel corresponent nombre de dimensions d. h. que tenim el mateix continu el que correspon amb similars Dimensions de la generalQue per a tots contínua Col · lectors de la mateixa manera l'esquema de lliurament substitut. La representació geomètrica dels sistemes de sensacions és per tant, un procés que és el procés pel qual es forma el concepte d'espai, directament similar: per això és creat per les diverses dimensions de la Estats de la nostra consciència, tenint en compte els seus sentiments especials Definitivament perdre.

31) Cf. Capítol IX. Les investigacions la iniciativa de geometria imaginària a una pàgina de matemàtiques resultats similars a les anàlisis fisiològic de la distribució espacial Idees. Els estudis mostren que l'espai com un varietat contínua de similars dimensions, un terme general és que la nostra percepció de l'espai

conté com una forma especial en si mateix. Anàlisi fisiològic ha demostrat que la forma particular l'espai pla de tres dimensions en les condicions d'alguns dels nostres Organització té la seva raó. A continuació, però, pot ser degut a consideracions matemàtiques que no es vagi. Supòsits com els que el món real, potser un espai de no plans de curvatura pertanyen a 32), no estan permeses. Pel que considerem també de la relació les nostres idees sobre els ports de les coses reals, mai deixa per justificar l'afirmació que les coses reals que es presenten en una forma diferent del que imaginem pot.

Les teories sobre la naturalesa de la matèria, a la qual la ciència es porta a terme, possiblement, pot ara lluny de la percepció immediata que es presenten a les grades, com ho fan perquè en realitat, però mai poden ser requisits que no doni lloc les nostres formes generals de la intuïció de l'espai i el temps són compatibles. Del inimaginable no pot ser d'allò imaginable .

Emergir Una veritable en cert sentit, el significat de l'imaginari L'espai forma només en la mesura que l'espai és la forma en què realment col · lectors contínues representen, però, com hem vist, Són continus, com el dels colors en la nostra comuna L'espai no pot ser construït.

32) Cf. Zoellner, sobre la naturalesa dels cometes, P. 305 La qüestió de si la Espai d'una manera purament subjectiva de les nostres idees en quina mesura, o També és objectivament justificada, no pertany al fòrum de la psicologia. Aquest últim ha de demostrar que és una ciència empírica, com arribem al que es refereix a l'espai donat en forma d'espai, ja que requereix per als objectes d'actuacions com les seves condicions. A la conclusió de la seva recerca ja està en funcionament, però la psicologia dels Els resultats suggereixen que les condicions subjectives de la nostra presentació de la nostra Veure el món més condició molt, per la qual cosa estimula directament la qüestió metafísica de la realitat, de la forma de les nostres sensacions Les seves idees i independent de les coses. En relació amb la L'espai té dret, encara que amb la més específica les raons subjectives concepció espacial és encara desconegut, però el següent resultat la investigació psicològica ja clarament retratada per l'espai com el temps que un idealitat transcendental atribuït, d. és a dir, un subjectiu Origen, sinó també un objectiu Validesa per a tota la experiència33). La psicologia no pot anar més enllà d'aquest resultat general. Però si el nostre coneixement del món estan sempre en el mateix seguiria sent una qüestió que ja no està en la psicologia, però filosofia de la naturalesa escoltat.

33) TRENDELENB URG se sap que han afirmat que Kant només l'alternativa de si l'espai i el temps de merament subjectiva o simplement estar objectivament justificada, però passa per alt la tercera que podrien ser les dues coses alhora.

(Investigacions lògiques, Segon Ed, I, p. 164, les contribucions històriques a la filosofia, III, p. 226) ha acusat a això, em sembla a mi, Kuno Fischer (la història de la filosofia moderna, III, Prefaci, p. V) amb l'esquena dreta. Als efectes de de l'idealisme transcendental és precisament l'objectiu de determinar la percepció subjectiva de

l'espai també s'inclouen.

Desè Capítol Set. Sentiments estètics.

Els sentiments associats a les nostres idees es mouen entre els contrastos de Plaer i Disgust. Vas, com els sentiments sensuals, de la propietat de la consciència, pel seu contingut en determinar la forma d'estats contrastants. Per tant, com el La representació mateixa es basa en la majoria de les sensacions després de lleis psicològiques estan relacionades, per la qual cosa és l'estètica Sentiment, no una suma única de sensacions sensuals, però que sorgeix de la combinació dels sentiments forma i el to emocional aquest últim és només el fons sensual contra la qual l'estètica Sentiment sorgeix. És a dir, en molts casos la El seu punt d'indiferència entre els oposats tan a prop que No som conscients. Es preocupa per aquesta raó el mateix sentit estètic en el camp en el sentit estricte restringir els anomenats efectes estètics. No obstant això, es entre aquests últims, els sentiments, que en si mateix totes les idees acompanyar desenvolupat només a una major força. El perfil psicològic La investigació ha de prendre el terme en el seu sentit més ampli. No obstant això serà apropiat en aquest cas també de l'efecte estètic assumir el seu significat habitual, ja que en les condicions unit als sentiments de l'observació d'una visió clara . Hi ha En totes les idees es porta a terme la connexió de les emocions en el marc general de les dues formes de la intuïció, de temps i L'habitació. Tenir en les relacions temporals i espacials de les idees per tant, es basa, les condicions elementals de sentiments estètics. L'audiència, com un sentit del temps que inspira és, per la connexió temporal les seves idees, el seu rostre com l'òrgan més important de la percepció de l'espai, per la relació espacial dels mateixos sentiments sobre la ocasió, fonts i tots dos s'uneixen en el moviment.

En part pel sentit de l'oïda al mateix temps de vegades, assigna les impressions successives sorgeixen de ell dues formes bàsiques d'emocions estètiques: l'harmonia i la discòrdia El ritme i l'arítmia. La base de la Harmonia és, com es descriu en detall es va demostrar, la coincidència de certs parcials dels sons1). L'harmonia és la més perfecta en els intervals en què la El compliment dels parcials és suficient, la relació per donar sentit clar, i no obstant això, pels components de so different la confluència de la línia s'evita. Caigut sorgeix Així que, si al mateix temps que sona el compliment i la diversitat co-existir. En virtut d'això, considerem que l'harmonia com una unitat, en virtut d'aquesta última, dit sigui de passada, sinó com un col · lector en. La seva coloració definitiva guanya, però el sentit de l'harmonia només pel tipus de connexió de so. L'acord major, units el to de combinació percep com a so bàsic, apareix immediatament com una unitat de so. L'acord menor no té aquesta connexió. Al Punt de cohesió a través del so bàsic passa a través de la coincidència Entonat és una conclusió en el costat oposat de la fila de to. Aquest fons sensual de la corda com l'efecte és poderós Caràcter de les notes greus, el so a través del sòl de la tríada major dient, i en el menor pel caràcter oposat de la correspondència Entonat se substitueix.

Així, passa que només estem en l'acord més gran en el sentit positiu de l'harmonia per descansar satisfets, mentre que el D'acord menor en lloc d'una recerca d'una harmonia

que s'expressa. Es posa per aquells de caràcter anhel de les claus menors enviat a la representació de certs estats d'ànim que en gran mesura fa. Entre l'harmonia total, que completen el resum d'una Raó de pes requereix, i la manca d'harmonia, que s'oposa a qualsevol forma d'associació actua com un vincle mediador de l'acord menor. Hi és el sentit de l'harmonia d'una manera inesperada, s'aconsegueix lluitar per un comú nota alta en lloc de construir-ne un d'obertura. La mateixa discòrdia Patim només com un estat d'ànim temporal: han d'estar en harmonia , Per dissoldre l'efecte satisfactori d'aquest últim per purs sortir. Aquest efecte es veu reforçat per la dissonància que l'efecte pertorbador que la incompatibilitat de les idees individuals exerceix sobre la nostra consciència, la interrupció immediata de Sensacions sonores afegeix2).

1) El Cap. XIII. 2) Comp. Capítol IX i XII. La Ritme excitat pel plaer intens o impressions qualitatives relacionades amb l'alternança de diferents Actuacions el sentir, per la majoria dels períodes regulars es repetirà. Les mateixes impressions que tenen lloc a intervals iguals cansat, però mai rítmicament. Per a una estètica Han caigut sorgeix, almenys dues impressions diferents, Pujar i baixar el so, com en 2/8 Rellotge en canviar amb regularitat segueixen uns als altres. També escoltem el ritme Sensació que el nombre d'impressions diferents com grans és que la repetició del semblant, ja no se sentia ser com a 9/4 Accident cerebrovascular o un altre, el límit de claredat sobre les formes frontera3). A través de la combinació dels cicles rítmics de les files, les files als períodes dels períodes musicals, finalment, als departaments de Melodia, el sentiment rítmic encara més gran que Successió de ser ampliat. Com l'harmonia, de manera que també es basa el ritme de fàcil maneig en la combinació d'idees. Dins de la regularitat general de la successió després a través de l'estructura del rellotge diferents, més ràpid o més lent Conseqüència de les impressions diverses formes de plaer possible l'ampliat infinitament per si mateix en sintonia amb el Les lleis de so harmònic s'uneixen connexió. En el conjunt de efecte musical, hi ha harmonia, que l'estat d'ànim la seva adreça és, el ritme, que està canviant i les onades de l'emoció retrata.

Ambdues formes d'expressió, però es mantenen units per el principi dominant de la unitat múltiple.

3) Cf. Capítol XIII. Al Les imatges visuals té un dels Combinació dels que van prendre part el lloc de sensacions laterals del color especial, que s'atribueix les connexions de so efecte similar. A observació sense prejudicis, però, deu en aquesta relació amb l'observació parada4)Que colors contrastants uns als altres en el seu efecte sensual, ascensor, una regla que Per cert, molt lluny, és igual a la llei de l'harmonia dels sons, a ser decisiu per als colors de la connexió, ja que aquest últim abans de després de tot, atesa la naturalesa de les circumstàncies i d'acord amb el sensorial Efecte de cada color cal abordar. Però fins i tot aquells que estan criant el contrast de colors es basa enterament en propietats originals de la sensació. L'emoció estètica en el sentit psicològic per tant és independent del color i la il · luminació, la qual cosa no

significa Es que aquest complex per l'efecte estètic eren indiferents. Per contra, el color és similar A manera significativa, de fons sensual com el sol to en l'estructura de l'harmonia i la melodia. I en aquest sentit perquè la combinació de colors no deixa de tenir influència. L'aixecament o efecte pertorbador dels colors individuals entre si, el sensorial Per comparar l'efecte de consonància i dissonància, per descomptat, no es Cal no oblidar que l'alteració en l'harmonia afirma amb gran violència, per l'àmplia xarxa de coexistència les impressions es redueix, i que, a més, la contemplació de la natura i creats per l'hàbit de col · lector no, les connexions del tot satisfactòria colors nostra percepció té més mitigat que a la lliure auto-creació és món que es mou del so.

Segueix sent, perquè el sentit de la vista, l'estètica Sentint-se només a la forma espacial la idea obligat. Cada objecte s'assembla a nosaltres a través de la seva estètica Forma. El color és en el que s'avança en el foment d'aquest efecte planteja un sentiment sensual corresponent. Però l'estètica Efecte també pot ser independent de l'addició de la sensació pura que sorgeixen com les arts només creativa, l'escultura, l'arquitectura dibuix i exposició d'art.

4) Vegeu. Capítol X. Per determinar les condicions objectives en les quals l'efecte estètic de les figures és responsable, hi ha dues maneres de Vostè pot donar. Primeres formes simples que es van produir en el disseny lliure avaluar-se en relació amb el plaer o desplaer, que produeixen, un camí que en la seva totalitat en la investigació de les connexions de so elegit igual. O es pot arribar en la vida La realitat de la naturalesa i l'art imitant a fi de les seves obres descobrir el plaer i desplaer. Aquí estem llavors d'una manera nova, la de les imatges visuals en molts casos per al pensament únic, encara que mai se li acudiria a ningú, el cant dels ocells i escoltar el redoblament dels trons, a la Trobar les condicions de la bellesa musical. Això demostra és el gran poder que l'efecte immediat en les xifres La percepció s'expressa, mentre que l'audiència estava totalment lliure de les lleis subjectives de la reina la sensació i la imaginació. Ara el sentit estètic en l'efecte de les idees en la nostra La consciència és, sens dubte estem en aquestes creacions d'art, que no es va concentrar, per la pressió externa, només sota la direcció de sentir en si es creen fàcilment les condicions generals de l'estètica pot trobar. Aquí rau la gran Preferència per la psicologia de la música i l'estètica, com en la seva les condicions elementals de satisfacció amb facilitat a la matemàtica Les condicions poden ser rastrejats. Però fins i tot amb la psicològica L'anàlisi de les xifres efecte ho fa així, dels simples Fer geomètric Bellesa per sortir, que també ofereixen l'avantatge que són produïts enterament lliure i La reducció de les relacions matemàtiques a la vista . Fer No s'ha de negar que l'estètica Efecte d'aquestes formes és molt baixa. Ells neguen tot Però al contrari de tota l'experiència de l'art, sinó perquè l'ornamentació fa ús de la mateixa a tot arreu.

El següent resultat ara els rendiments de l'observació figures simples cap dubte que amb regularitat La irregular prefereixen. El cas més simple de la regularitat, la Simetria, Per tant ens trobem en totes les seves formes, en el qual un efecte estètic determinat objecte, i no els la reproducció de formes asimètriques prescrit natural una desviació té. La simetria, però és preferible una horitzontal: Com per exemple generats en les creacions lliures de l'arquitectura i l'ornamentació. A la vertical Són

molt més freqüents cap a altres proporcions al seu lloc. Aquesta preferència es basa probablement en la habituació les formes de la natura, especialment en l'orgànic, les plantes i animals especialment en l'home mateix, també horitzontal o una forma de ho posa, hi ha una simetria bilateral. Ara no hi ha mitjans Gairebé totes les altres figures simètriques estèticament equivalent. Considerem, per exemple, va optar per un cercle o un quadrat d'un simètric Creu o fins i tot un quadrat amb una línia de base horitzontals d'aquest tipus abans, les cantonades de l'horitzontal i vertical es va reduir a la meitat. El circuit simple que està guanyant l'impacte estètic si això significa una sèrie de diàmetres es divideix en sectors iguals, i això Efecte s'incrementa encara més si l'addició de cada sector Cadena es llença. Les formes geomètriques d'aquest tipus per tant utilitza no poques vegades se'ls ornaments utilitzats per les figures simples gairebé mai Exercit. Podem resumir aquestes experiències en el sentit de que les formes simètriques són més agradables, si hi un major nombre de parts individuals està connectat. El lleig Simetria, sense desglossament més detallat de la forma és massa pobra per al nostre sentit estimular notablement. Això ja indica que nosaltres no tant la simetria és en si mateix, que t'agrada, que no sigui a través d'ells connexió d'una multiplicitat de cada un de les comandes de peces de la sèrie.

La simetria és la forma més senzilla en la que aquests Resum es pot fer, però no l'únic. Divisions que encara altres la forma ens sembla, especialment si estan dins de la dimensió de l'alçada o estan relacionats amb la relació entre amplada i alçada, complaent. Totes les proporcions de les formes es mouen entre dos Extrema, la simetria completa entre un:1 i la Proporció d'1: , on x un nombre tan gran vol dir que molt petit comparat amb 1. Una proporció que la simetria supera en només forma notable, és menys agradable com a tal, la relació entre l'1:A dista poc més, només perquè apareixen només com una simetria vaga i imposa, com les relatives a la seva millora. D'altra banda, la proporció d'1: , en què la dimensió més petita ja no està en major es pot mesurar clarament, decididament desagradable. Entre dos límits han de ser les proporcions agradables. Una d'elles és la divisió després de la secció d'orEn el qual tot l'assumpte de la major part es comporta com això menor (x + 1 : x = x : 1). Aquest Proporció, d'acord amb la Zeising5) tot el camp de les formes d'art dominen i fins i tot superior a la simetria ha de ser, de fet, com Fechner experimental Mostra determinació en la investigació de la relació dels diferents Dimensions d'una forma, per exemple, l'alçada i l'amplada d'un quadrat, han confirmat6). Dubtós és si el mateix també per l'estructura d'una sola dimensió, per al qual la simetria es determina preferiblement un d'aquests va ser prop de la significació. De tota manera, només pot significar una Estàndard es consideren, des del qual ambdós costats, fins a cert punt Les desviacions són possibles. Aquest sembla ser el fet que el Proporció d'1 : L'únic en tot això és que ens comprès en l'ull i afilats actius segurs, mentre que Estimem que totes les altres proporcions només és molt inexacta. Aquí No obstant això, és una de les proporcions de la secció d'or, però, el permetre que una idea relativament simple, però és el mateix que alguns altres : 2 o l : 3, en potser ni tan sols preferit. De fet, sembla que les condicions d'aquest, o s'aproximen a elles i en Contorn de la forma una grata impressió produeix pot. Després d'aquesta addició seria per a tota la

simetria proporcions és possible no es pot establir la regla que són estèticament més eficaç com més es té una mesura Resum favor. No pot fallar ara que en aquest sentit, la peculiaritat de la proporció àuria posseeix la Tots A més de contenir un element proporcional, que, no obstant això, facilita l'agregació de les parts en un tot podria ser. En comparació amb la noció de les relacions musicals és el sentit de la vista del mesurament molt més imperfecta de la distribució espacial Tamanys en desavantatge, i també per l'hàbit de les formes naturals, que no estan vinculats a les normes estètiques de normes subjectives lliure. Sorgeixen d'aquest contrast, certes condicions la conformitat de l'estètica d'una naturalesa aclaparadora de l'economia formal, que són una segona font important de sentiments estètics . Transferència Que la bellesa d'un ésser humà Forma no només de la regularitat de la seva forma de mostra Ningú pot negar. Un hexàgon regular, creu, o en cas contrari seria molt superior en valor estètic. Però ni és capaç d'afirmar que la regularitat aquí és completament indiferent. La forma humana és bilateral simètrica, està dividida en la seva alçada per a les condicions que que segueixen la regla general que estan dins dels límits fàcilment manejable mida, moure, i dins de la certa amplada varia, no pels seus valors mitjans, però podrà no massa lluny. Però més que aquestes proporcions abstractes ha de conduir a la concepció estètica de la forma humana i de formes de plantes i animals, la repetició homologia Parts contribueixen en el qual la simetria al llarg de la vertical de disseny Llei tereré Tipus produeix. Les cames i l'avantbraç, part superior i inferior, els braços i Cames, mans i peus, el coll i la cintura, el pit i l'abdomen contacte amb nosaltres immediatament rebrà un formulari parts relacionades. En els braços i Les mans es repeteixen en una forma més fina i més perfecta de les cames i els peus. El pit diverses vegades de la mateixa manera la forma de la Abdomen. Si bé això és fins a la cintura, per als de dalt Cinturó de l'espatlla s'expandeix, els dos parells d'extremitats suportar l'aparell, completa la simetria de les estructures homòlogues. Però mentre que tots els altres parts repetides dues vegades en la disposició vertical de la forma es troben en una, més baix i més sòlida en una forma superior més suau És en aquests dos elements del casc, com a part d'un tercer homòloga però, es va unir a la principal, que de manera tan directa com la més desenvolupada tot el cos apareix, la resta de les parts simètriques només es completa en una sola unitat. Consideracions similars es construir en cada un dels animals i forma de la planta pot ser. Ells demostrat que l'efecte estètic de totes les formes orgàniques depèn no tant per la llei com una forma abstracta de la qual La simetria i la repetició de parts homòlogues de la millora, que pugui ser reconeguda aquí al mateix temps en l'estructura de les formes. A partir d'aquí anem ara a veure la bellesa escènica o les obres d'art en. També sol haver la regla que les proporcions de les dimensions i les seves Parts de la monotonia de la simetria completa i la Límit de proporcions incommensurables eliminar la mateixa distància. Per tant, comprensible que un, perquè també en l'elecció de punts de classificació una mica de llibertat que existeix, pot trobar fàcilment confirma una regla, que, com la proporció àuria, aquest centre compleix. No obstant això, el sector formal Motiu de plaer és, òbviament, molt menys nou en aquest tipus de abstracte Maßgesetzen que en la simetria, que la repetició sense formes anàlogues que ho faria. Les obres mestres de l'art visual mostrar això com una analogia amb la bellesa natural de formes orgàniques,

especialment la figura humana, de baix a dalt que perfeccionament, i s'esforcen per construir una part dominant de tot l'assumpte. De fet, ara és aquest tipus de bellesa de la natura i orgànic obra d'art, en la repetició de formes similars i acabat allà, la bellesa de la regular geomètrica infinita . Superiors Sobre la raó d'aquesta diferència, sinó que ens estat l'experiència de la geometria bastant regular Rendició de comptes. El senzill, s'utilitza el cercle sagnia en els sectors, i així fins a la part davantera senzilla simètrica de la varietat, per la simetria d'una unitat subordinada a la conclusió. Fins i tot la música té evidents punts de comparació. El rellotge està Ningú nega que un element de bellesa musical. El seu efecte però creix quan es rep un canvi d'impressions to més variat domina, i molt superior a ell, encara que es pressuposa l'estructura rítmica de la melodia, la més gran és el Llibertat amb la qual es mou, més lliure és el major simetria Naturalesa i les formes de les obres d'art, recorda. Pel que aquest està a tot arreu la condició és la bellesa més eficaços, que el conjunt, la combinen en una unitat, també està en la seva diversitat es farà sentir. La més acolorida és la més satisfactòria és la Connexió, l'única opinió i ordre de la persona és possible fa.

5) Nova teoria de les proporcions del cos humà. Leipzig 1854 La relació normal de la substància química i morfològica Proporcions. Amorosa. 1856 6) Fechner, l'estètica experimental. Abhandl. Total de les Ciències de la saxona. XIV, p. 555 f. La relació dels diferents Dimensions és Fechner que la proporció d'1:Elegit un dels més desagradables. Això és probablement abans de la desigualtats discutides en les distàncies verticals i horitzontals Oculars relacionats, en virtut que en aquest cas la simetria real com una simetria sembla inexacta.

Però, és clar, amb aquest resultat, en el qual la dissecció de les condicions generals externes del plaer porta, de cap manera la profunditat del sentiment estètic mesurar.

Seria el mateix només a través del temps i les relacions espacials les idees determinades, bé podríem entendre com un Poden sorgir a favor de diversos graus, però el qualitativa infinita Varietat de sentiments que romanen sense explicació. Les relacions de justificar la idea que només les formes generals del plaer i el disgust.

Idees, que es caracteritzen per simètrica i proporcional Fàcilment manejable s'estructura en una unitat de conjunt, satisfer nosaltres mateixos, altres, que desagraden a resistir aquesta finalitat, nosaltres. Rep el seu tinció específica, però l'estètica Pel sentiment especial cada vegada que Contingut de les idees. Per tant, no hi ha dubte que amb la bellesa de l'ésser humà Forma no només a la simetria de les formes, però especialment la especial importància que concedim la mateixa en el pensament, d'acció és. En la posició de les extremitats, pensem en la funció, el mateix importància com bigues de suport del cos. A mecànicament impossible Posició ens desagrada, per tant, fins i tot en el més cura Observança de les proporcions normals.

Incongruències de les dimensions No som tan desagradable per a les parts més petites, ja que per resistir a la determinació dels òrgans apareixen. Per complet la principal han d'expressar pensaments, i un reflex d'aquesta expressió ha de reflexionar sobre l'actitud de totes les altres parts. Així, en els contorns de la forma de la bellesa única en el contorn de cru, va crear, i només el ressorgiment de les formes de la El contingut de les nostres idees, completa l'efecte estètic. Aquest estableix ara

suggereix la idea que fins i tot les relacions molt abstracte com en les figures geomètriques regulars o en el compàs de la melodia que compleixen amb els estàndards de plaer, la seva estètica Efecte d'un contingut de pensament causa, que, encara que no en si mateixos realment és, però el que posem en ells. La rítmica i el Balanced com nosaltres, perquè les lleis de la connexió Múltiples, que contenen els pensaments d'un gran nombre d'idees objectes estètics poden ressonar dins nostre. Els abstractes Les relacions formals, per tant objectes estètics de la incertesa Contingut, però no estan desproveïts de contingut. Per tant és portador adequat que dels efectes estètics més complexos, amb només si el sentit és per estar satisfets, la forma del contingut ha. En aquest efecte global, per tant, són les relacions abstractes de l'harmonia, el ritme i la simetria d'ambdós l'exterior Condicions de model, que el resum del contingut estètic . Permetin Només el compliment d'aquestes formes amb un Contingut fa que sigui possible, però, que el plaer i desplaer ocorren en un gran nombre de determinacions de l'altra, la noms en l'estrany bella, sublim, lleig, baix, Altres es distingeixen només per les seves gèneres més importants són. The Beautiful que són la combinació harmoniosa de les idees clara consciència de: Pel sublim arriba o excedeix l'objecte que es presenta per la seva grandària, la frontera, on fàcilment en una representació es poden combinar, però la seva condició durant Aquestes demandes. El còmic i el ridícul, l'individu Idees que formen un tot de la intuïció o pensament, entre si o amb la forma en què es resumeixen en part en contradicció de vegades voten junts. Això es tradueix en un canvi de sentiments en que, tanmateix, el costat positiu, el plaer, no només preval, però fins i tot en la forma més poderosa de la seva millor avantatge, perquè És, com totes les emocions, és aixecada pel contrast directe7). La definició detallada d'aquestes formes d'estètica agradable de deixar, tenim aquí només a la barrera psicològica important Relacions perquè apunti als mateixos sentiments i emocions sensorials. Que un fons de sentiments sensuals qualsevol estètica Efecte en major o menor intensitat, acompanyats es ja s'ha assenyalat en diverses ocasions. No menys és l'efecte de l'ajuda a la participació de tota la ment per fer completa. La bella Satisfet en l'assumpte de les seves formes, les nostres expectatives, la Descontent per la lletjor es combina amb l'efecte de disgust. El sublim té una innervació sensorial de fons fort, per la tensió dels músculs de la força de la impressió de que busquen augmentar. Quan el sublim creix fins monstruosa es contreguin, perquè reflex és el gots de la pell i per tant portar a terme la sensual Sentiment de temor amb el qual l'emoció de la por silenciós combinat. Aquesta és la inclinació dels sentiments sublims del descontentament ha indicat que el conté com un sentit estètic ja en la mesura que va arribar al límit de la connexió del col · lector o fins i tot superat. El lleig excitat al mateix temps Horror i fàstic. El còmic, però anar tant en ràpida successió amb els sentiments de plaer sensual i les expectatives no complertes. Per sensual Aquesta regió correspon a l'evolució de la peculiar sensació de Pessigolleig que ens va fer riure, un intermitent Els moviments respiratoris, els quals són coneguts també per l'estímul físic de Pessigolles és causat. Com Ewald Hecker probablement fa això atreu l'efecte intermitent de l'estímul intermitent L'entusiasme dels nervis vasculars en què l'òrgan central els moviments respiratoris reacciona8). La divertida

contents ara, com tots els sentiments estètics forta, També els nervis vasculars, però en virtut de ser ràpidament canviar la naturalesa dels sentiments, igual que amb emoció física, un intermitent Es produeix irritació. Per tant, es confirma a tot arreu que el sentiments sensuals que els efectes estètics dels antecedents servir en la seva naturalesa individual semblant a la dels sentiments estètics són, i el mateix succeeix amb les emocions, que s'uneixen a.

7) Cf. Capítol X. 8) E. Hecker, la fisiologia i la psicologia del riure i el còmic. Berlín, 1873 Totes les idees que el contingut de l'estètica Efectes, es troben per primera vegada actuacions individuals. Però nostre grat o desgrat despertar el mateix només per si mateix algunes idees generals, la consciència de la nostra sol ús estan subordinats.

Quan l'objecte està compost, igual que el mateix a una sèrie d'idees interrelacionades en ocasió generals que s'expressen en la forma d'un concepte coherent . Deixi Això és el que expressa en la coneguda regla sosté que l'objecte estètic és un portador Idea havia de ser. Ni tan sols la idea és senzilla bellesa el rellotge o no la regularitat geomètrica. Per això està lligat a la idea de la dimensió de gènere harmoniós, major en les formes de la bellesa només en països més desenvolupats Formes de declaracions. No obstant això, des de la idea que l'estètica individual Subjecte evoca en nosaltres, no només per ell, sinó per la momentània dependrà de la disposició permanent de la nostra consciència, podem entendre, d'una banda, la indeterminació de les idees estètiques, D'altra banda, la seva dependència de la qual intueix. El mateix Objecte pot de moltes maneres diferents persones evolució de les idees evocar, i la ment estèticament educada aviat fins i tot aquests abans que la idea d'objectes amb un determinat enllaç, perquè la percepció només dirigeix els nostres pensaments, la seva direcció general, el disseny especial Però el mateix es pot descartar totalment. Veiem, doncs, l'estètica Les emocions a tot arreu de l'efecte directe de les idees individuals emergeixen en la consciència. Aquest efecte es manifesta No obstant això, en la classificació dels individus en l'oferta existent de generals Idees. El motiu de la pròxima plaer és sempre la Facilitat amb la qual l'objecte de la nostra percepció de la llista formes fonamentals de la percepció del temps i l'espai s'ajusta, pel que el ritme uniforme del ritme, que és de fàcil maneig Condicions de divisió simètrica i proporcional d'espai les condicions més simples de plaer inclosos. No és menys un a la satisfacció de resoldre una tasca o amb la simple comprensió d'una frase pertanyia sentir, una estètica Heu de reconèixer sentiments, fins i tot la forma més bàsica de la mateixa sens dubte, ens havia reunit en el reconeixement d'una vegada percebuda Objecte, i el record d'una simple paraulasentit En tots aquests casos, però la causa de la sensació en la classificació de les idees en la font de la nostra consciència formes disponibles. Quan la estètica es reuneixen en el sentit estricte nosaltres els mateixos fets, només el valor de la impressió per despertar de la ment és una altra. A causa de l'eficàcia de la major les idees estètiques al voltant de la reactivació de la moral i termes religiosos. En prendre avantatge d'això com els nostres millors béns són conscients, posem l'objecte intuït en la mesura major valor ja que, com el sentiment que evoca, tenen el major Criteris en la foscor de l'ànima es mou cap amunt, i com ell el que ens reacciona fins i tot

ennoblidor. Les proporcions exteriors, on, en el sentit més elevat de l'objecte estètic es presenta, són només la vestidura exterior, que és on els seus continguts importants privats, és poc més que això forma més dolent psicològics de l'estètica Deixa sentir, la inclusió de qualsevol de les representacions consolidat és superior a aquest últim, excepte en la mesura fins i tot la simetria d'una idea que recorda a les parts en els nostres pensaments fulles, que poden beneficiar a un valor ètic. En part, a través d'aquest El pensament, en part facilitat per el resum, la regular S'indica en el simètrica eficaç com un pretext per les formes superiors de l'estètica.

La seva naturalesa psicològica pot setè, el sentit estètic del nostre general Consciència peculiar resposta a l'entrada en el mateix Determinar les idees. La tinció específica de plaer i desplaer està totalment en el contingut de la suscitada per la imaginació Pensament depèn, i el valor d'aquest últim, s'estima també l'efecte.

Després entrarem en el camp dels sentiments estètics per primera vegada el fet d'una Estima Per contra, en els sentiments sensuals està encara totalment absent. No obstant això, d'acord Ambdues formes del seu caràcter general i uniforme. Com la sensorial La resposta emocional a la sensació de la consciència, de manera que el sentit estètic del seu efecte sobre el rendiment. A continuació, introduïu ara en la idea de les sensacions com a elements, de manera que la connexió és demostrable a tot arreu amb estètica sensual Comprendre els sentiments. D'altra banda, també és la idea no descansa en la consciència, sinó que està inclòs en el curs els processos interns, en què la sensació d'actuar directament i així, com veurem més endavant, la Afectar dóna a llum. Com Per tant, l'estètica és portat pels sentiments sensorials, que es dirigeix imperceptiblement a afectar.

El perfil psicològic Investigació dels sentiments estètics fins ara encara havia patit pel fet que l'excitació a la mateixa totalment de l'estètica en el sentit estricte va ser amb Quina és la teoria de les belles arts i de sota de la seva el nom de l'estètica va sorgir la ciència utilitza. Així va succeir el plaer simple de que un d'aquests casos i el disgust bastant perdut de vista, però per als quals el teoria psicològica són la base del complex de la efectes estètics han de ser explicats. Altres circumstància agreujant va ser que el primer motiu de L'estètica del formalisme lògic de l'escola de Wolff va dominar va ser. En comptes de directament en els motius del sentit estètic de buscant, fàcil de tractar que el punt de vista estètic una forma de reconeixement i ara buscat pel terme de la seva execució d'indicar el sentit estètic. vora, aquest punt de vista de s'elimina, però encara segueix sent influenciat per ell, pel Estètica del Judici li assigna, en la seqüència lògica d'etapes la facultat de l'ànima entre la raó i l'enteniment a mig termini formes, i per la noció de Veritat, En la foscor El coneixement de la sensació de major esteticistes estètica , El posar el Conveniència substituït. Només el que dibuixa un quadrat en una forma completament nova, que quan judicis estètics del gust, la utilitat com un totalment subjectiva està representada, en un objectiu que mai acaben podrien relacionar9), i que ell era el propòsit, una posició intermèdia entre particulars els conceptes de la naturalesa i el concepte de llibertat instrueix a la posició central del judici entre l'enteniment i la raó correspon. En això rau

Ara, segons el punt de vista kantià sobre tot el valor de l'estètica, que per a nosaltres, entre els camps de la ciència i la moral El pont natural està format10). L'estètica idealista, que se segueix en els llaços quadrats, a la idea de, per la mateixa puresa superior i desenvolupament de la comunitat.

S'estableix l'estètica a tot arreu en la consecució dels Idea, Que és un contingut espiritual. Perquè Però aquest punt de vista en tots els vivents reals com un desenvolupament l'espiritual o, com ella diu, mira la idea absoluta, ells tenen el camp més estret de l'estètica artística en els Activitat de transferència, la idea que sense la boira i els límits tracta d'adonar-se que ella troba en la naturalesa. Així, ocorre que d'una banda, la contemplació estètica general de la naturalesa essencial d'un És a dir, com mostra l'exemple de Schelling, i que d'altra banda, la consideració de l'estètica en el sentit estricte del tot en el camp dels recessos d'art, com es veu en Hegel.

Tant l'estètica d'aquesta direcció és degut, la psicologia va aquí en tota la mans buides. No es pot negar que l'últim de en agut contrast amb els sistemes idealistes com a resultat Els esforços de Herbart, el objectiu Termes d'estètica Tribunal de Justícia va establir trobar més estimulació. No obstant això, aquesta Els filòsofs no han aconseguit una possible teoria de l'estètica Per trobar l'emoció. Roman dempeus, amb l'observació que la sentit de l'estètica de les idees sobre la base de les relacions. La diferència de la sensualitat, agradables i desagradables només existeix en ens que l'objecte estètic de les condicions encara que la idea és, per tant, que tant en la forma un governant es pot mostrar11). Més a prop de Herbart ha fet que aquesta teoria només en el musical Intervals, en les seves observacions en forta contradicció amb la física i va aconsellar als fets fisiològics. Mesura l'harmonia de les cordes d'acord a la proporció en la que al seu torn a un canvi complet, D'altra banda, la línia completa disponible. La vuitena és la canvi complet de dos tons de donar la més perfecta consonància, següent en el cinquè, perquè el contrast entre el compliment i acaba de celebrar el medi, & c. 12). Tenir consideracions a altres condicions, com ara el Tractat d'ampliar els intervals de colors. Però el punt de partida d'aquesta especulació és bastant arbitrària. La vuitena, molt lluny de la diferència pura la clau per ser, però és la línia més completa relacionats. Per què tan pur com la inhibició de la vuitena i la cinquena Medi entre la inhibició i la fusió junts per fer de la següent Enlloc es demostra. Ara podria, però, malgrat aquesta seus intents fallits, la teoria és correcta en general. Però també cal negar-ho. Si tots els Herbart estètica Impressió en la interacció entre les relacions de forma senzilla basada creuen, aquí està el mèrit d'assenyalar a alguns, a llavors, sense veïns, però de les teories filosòfiques descuidat indicadors objectius de l'estètica, però conté aquesta afirmació una exageració doble. Un sorgeix del fet que Herbart en la formació de la seva estètica Termes aparentment emanen de la música, completament gratis en el tractament seus materials, de fet, les simples relacions de l'harmònica Intervals i el ritme construït el seu edifici. Però que ofereix en l'estructura melòdica de l'obra d'art és un tot els

que no es dissolen fàcilment en el no residual fulles, i es produeixen en les obres d'art, la simple Relacions formals de les parts en contra de tot el significat dels més en el fons. La primera parcialitat de Herbart, per tant, és que és una relació purament externa a la disposició bàsica té sentit de l'estètica per l'afirmació no provada estableix que el tot és en la seva totalitat en la forma de simples relacions es van poder resoldre. Amb aquesta és a prop del segon error junts. Aquestes condicions són per formar les relacions i la inhibició de la fusió de les idees individuals que produeixen, produir de manera immediata el sentit estètic. El fet que Plaer i desplaer depenen essencialment dels continguts de pensament, el que posem en les formes, o que estimulen en nosaltres és molt de distància. D'altra banda, Herbart també segueix devent la prova, les condicions que creen un sentit de les idees pot. En si mateixa, les proporcions són bastant indiferents. Plaer i desplaer, però, indicar com cada emoció en una La reacció contra la idea de la consciència. Aquesta reacció és ara en totes les formes d'efecte estètic dels continguts de les idees dependent, que està a disposició de la consciència. No tant la relació de les representacions s'han lliurat, en lloc del seu Relació amb el contingut representacional de la consciència determina Pel que el sentit estètic. En uno La relació és Per cert, en Herbart una visió real de la relació de tornada valor estètic a les regles morals. Pel que fa al psicològic Aparició de sentiments, almenys, ha fet la seva correcció. L'impuls moral, l'exaltació religiosa de la ment, i, finalment, la satisfacció intel · lectual basada en els sentiments de totes maneres Art en el camp de l'estètica que bé pot ser un ajust adequat els oposats de contacte per sobre de l'esperança, ja que nous advocats la direcció realista, especialment pel que Lotze13), La idea bàsica de l'estètica idealista han reconegut, mentre que aquest últim des de l'altre costat dels principals representants, com F. ª.

Vischer14), l'exploració de la forma estètica objectiva de les seves relacions justificació relativa concedir. Les posicions del que s'aproxima la teoria psicològica desenvolupada aquí no ha d'estar molt lluny, abgesellen el fet que són necessàries per als sentiments estètics ha de ser una extensió de l'estètica en més enllà del sentit estricte.

9) Crítica del judici, pàgines 16, 29 10) a. a. O., S. 39, 229.

11) La psicologia com funciona la ciència II, Vol 6, p. 93 Cf a. Bd S, p. 394 12) observacions psicològiques sobre la teoria del so. Obres completes, tom 7, p. 7 f.

13) la història de l'estètica a Alemanya. Munich 1868 P. 232, 323 i a.

14) les transicions crítiques. Cinquè Heft. P. 140 Secció Quarta.

De la consciència i la interacció d'idees.

Capítol XVIII. Consciència i l'atenció.

Ja que la consciència mateixa, la condició de tota experiència interna està tan fora d'això no és directament la naturalesa de la consciència ser detectats. Tots els intents d'aquest tipus per tant, donar lloc a qualsevol dels circumloquis tautològica1) o Disposat en la consciència de les suposades activitats, que per aquesta raó no són conscients, però requereixen el mateix2). Així que aquí hem emès igual que la sensació, fins i tot quan no hi ha una definició més enllà del possible, que és el més simple és el que trobem en nosaltres mateixos i per tant, tot el món només per la resolució els estats compostos es va guanyar en els seus ingredients. De la mateixa manera, la consciència no és més que en tots els estats i processos que es troben en nosaltres. Això podria perquè sembla com si aquest no autoritza a més a la investigació, però un dels fets inicials, que Necessitem calma, sense més investigació.

Ni més ni menys, el seria un error. Com ho fem, de fet, les condicions de la sensibilitat van ser capaços de determinar en què es produeix, així com aquells que a la seva naturalesa canviant, la seva intensitat i qualitat, tenir una influència, també anem a investigar aquí pot condicions sota les quals la consciència es produeix en absolut, i en què es en termes del seu contingut i abast de certs canvis està sotmès.

1) Per tant, la definició de Herbart i la seva escola: La consciència és la suma de tots els presents al mateix temps real o Idees (Herbart V, 208 p., Volkmann, p. psicologia 90). El reial presents o són tot just conscients de la tautologia Les idees exposades.

2) Aquesta partida inclou tots els punts de vista, segons el qual la consciència d'un tema distintiu, un objecte i junts contra l'activitat cessionari. Si bé aquestes teories entre La consciència i l'autoconsciència no hi va haver diferències significatives ho fan, traeixen a la seva influència en els sistemes idealistes Fichte i Hegel. Dels psicòlegs moderns pertanyen aquí George (Llibre de text de Psicologia, p. 229), Ulrici (cos i ànima, p. 274), també la meva pròpia posició anterior correspon a aquest punt (conferències sobre els humans ànima animal i el I, p. 285). Utilitzats són els Punts de vista, que la consciència d'un sentit intern, una atribuir l'actuació especial de l'activitat aclaridora. Cf Fortlage, Sistema de Psicologia I, p. 57 JH Fichte, Psicologia I, p. 83 Estats inconscients i els processos poden Mai ens imaginem d'una altra manera que d'acord amb les propietats que en la consciència . Acceptar La idea va sorgir de la consciència que pensa Encara sembla una deliberada, la pura sensació en el temps i les connexions espacials en les que van portar de la consciència és. Que havia de ser part d'aquests compostos és merament un postulat que s'afegeix més endavant. Així és perquè, en general, les condicions psicològiques de la consciència compte només en la forma d'estats de consciència i els processos. Només el un Requisit pot ser afegit i que ha de Es pensava que la fora de la consciència individuals dels elements psicològics no existeixen en els contextos en què només el coneixement que aporta.

Davant d'això, però, es pot argumenten que la majoria dels mentals dels productes compostos La naturalesa sembla completament llest per entrar en la consciència.

Estem encara que la síntesi que la formació d'idees es basa, tan poc conscient que l'únic científic Anàlisi dels elements pot provar-ho. De la mateixa manera, estem segurs de Associacions d'idees són tan familiars que sembla podria, com si es van

formar sense la intervenció de la consciència. Des d'aquest punt de vista es deu al fet que la psicologia més recent, el que no rendeixen homenatge a l'adreça nativista en tot el procés tractats en els sentits, per ells com un inconscient Procés cognitiu concebut3). En De fet, ara no pot negar la possibilitat que tant les percepcions i nombrosos processos mentals pot ser resolt en la sentència i el tancament dels processos, que, pel fet que no es troben en la nostra consciència, com una necessitat inconscient processos lògics han de ser considerades4). Aquest punt és, sens dubte, en la mesura d'un determinat valor, ja que creu que els processos psicològics o té un aspecte psicològic, una forta expressió allà. Les formes de la lògica són una peça de vestir, en el context de cada mentals pot ser vestit. On per tant impliquen un procés en la forma lògica fulles, ja que bé pot ser al revés això com una evidència , Veiem que és un procés espiritual. Els Einkleidungsweise lògica és un nom popular per als propòsits manera recomanable la representació, perquè tot en la consciència comuna la connexió lògica com espiritual li importa a aplicar. Però des només les formes lògiques tenen aquesta propietat, es manifesta tant pel que totalment injustificada, és qualsevol altre fet de la consciència ara ser transferits d'una manera similar a, diguem, per exemple, amb Schopenhauer parlar d'un "desig inconscient". Podem canviar la voluntat, com tots els altres continguts la nostra consciència, amb la lògica Formes de reunir, pels mateixos motius en els judicis vestir i conclusions. Però la voluntat es pot estar en qualsevol altra processos conscients o inconscients que no es transfereixen sense perdre del tot les seves qualitats reals. No hi ha altres dades, les correlacions adequades tots els intel · lectuals presenta com la lògica, perquè la lògica és la ciència de la salut mental Formes. En això rau la maneres possibles una profunda metafísica Importància per a la discussió, però aquest no és el lloc.

3) Cf. El cap. XIV. 4) A partir dels sentits que tinc al meu Conferències sobre l'ànima humana i animal que l'enfocament de estès a tota l'àrea de l'observació interna buscada.

Per a l'anàlisi psicològic, però, en el fet que els processos psicològics en una forma lògica pot ser, encara no són una raó suficient, sinó que també en la seva per veure un progrés real com judicis i conclusions lògiques. No Una vegada que els judicis de consciència i les conclusions de les atencions de Zuzukommen lògica prescrita formulari. Tal és en general només perquè el cas que ja teníem la intenció de posteriorment pensament vestit amb els seus vestits lògic. Aquest procés de posteriors classificació del nostre pensament lògic és un clar senyal de la realitat Importància de la lògica. Proporciona els estàndards ideals per al nostre pensament, mitjà de la qual anem a examinar si l'associació de la mateixa universalitat posseeix, però el curs actual de pensar no és el descriu. Un podria preguntar-se com vam arribar a les normes lògiques, quan no dels resums de l'experiència interna, no disponible en aquest es. La resposta rau en part en el passat han dut a terme La discussió sobre el desenvolupament de conceptes5). El terme com una norma lògica no existeix a la nostra consciència, però només com una idea o concepte general com un caràcter especial, però amb aquest últim, combinem l'obligació de pensar com un terme. De la mateixa manera, hi ha judicis i conclusions de l'original La consciència no és lògica

en la forma. L'acusació de "l'arbre és verd ", per exemple, correspon a confiscar immediata només la idea una idea que el "verd" en un altre "arbre" com a part està inclòs. Aquesta connexió d'idees que ens troba en un arxiu En l'actualitat, i es separa en una sola frase, si ho fem intencionalment donar aquesta xifra. Tota l'aplicació de les formes lògiques es però el seu origen a partir que el desenvolupament en virtut dels termes que que la noció de caràcter conceptual, al mateix temps el postulat de la seva pensar en el significat abstracte. L'arbre del concepte és la idea no una part necessària de la verda, per contra, la propietat Moltes altres idees verds junts. Per tant, tenen tant Termes s'han format, que es desenvolupa en nosaltres el coneixement que la Les idees poden ser connectats o desconnectats, també ho fa el seu actual La unificació en una sola idea, la connexió dels ideogrames necessàries per a un veredicte o sentència. Per tant, veiem com l'íntima Formació de les formes lògiques de l'evolució de la llengua nacional està lligada. Només el sentit general, que es va establir el concepte de llenguatge de signes va ser, fa que sigui necessari per a l'expressió d'una idea concreta per connectar diversos ideogrames, ara què passa amb la idea de uno Inclou els actes de pensar en diversos conceptes relacionats, que es per posar en els judicis dels altres. La base psicològica de la conclusió Finalment, la combinació de diverses idees, cadascuna d'elles ha de ser resolta només pels camins apareix en una oració per obtenir la forma del sil · logisme. Cal afegir a això que en el curs ordinari Crec que la idea que la formulació lògica del pedestal les formes del sil · logisme, és constantment omès, de manera que el En general, pensar només en oracions superior i frases finals o més aviat en les idees que els correspon està en moviment. Aquí anem ara a partir d'una idea a la proposició més importants de l'últim moviment, però aviat es va penedir d'això a aquells en què les conseqüències psicològiques i Arrel de les diferències de mètode deductiu i inductiu considerats pot ser. Ara és no passar per alt, però, que en el consciència desenvolupada dels mitjans ordinaris, el terme signe pensar en el llenguatge, una major similitud de l'estructura psicològica Ha produït esdeveniments amb les lleis lògiques. Quan estem parlant pensar, l'ús complet de les sentències i els sil · logismes; Mantenim només aquest últim d'acord amb el curs natural escurçar les nostres idees com sigui possible a través dels subconjunts. Originalment format pels processos psicològics conscients exclusivament de les actuacions del seu exterior i i factors interns causats connexions.

Fins i tot en la consciència desenvolupada pot pensar que una vegada va perdre l'expressió verbal va, aquests Prendre el curs. En aquells dies, però, termes com postulats del pensament, formant una sola idea que no es poden realitzar, i per les expressions de la llengua tant en el seu caràcter de aquests termes es converteixen, per a l'expressió d'experiències concretes Connexions dels conceptes i els seus personatges estan obligats, cosa que agreuja atribueix a la seva forma abstracta, les regles lògiques de Sentència i fer la conclusió. Veiem, doncs, aquest últim només de la forma especial dels països desenvolupats, amb expressió del llenguatge i els conceptes abstractes sorgeixen consciència talent. Es pot per tant, mai es va pensar en l'activitat original la formació i reproducció de les idees i judicis, d'un Prop de parlar en el veritable sentit, i perquè puguem rastrejar la naturalesa de la consciència mateixa de les lleis de la lògica 6).

5) Ciutat del Cap. XVI. 6) De l'esclavitud del pensament, la parla en el Formes de la lògica s'explica més amunt, especialment el tacte Fet que l'aclariment d'alguns processos psicològics gairebé instintivament assumeix una disfressa lògic, com el nostre Les discussions en la secció anterior, especialment en el capítol XIV, sovint . Mostra Cf Per exemple, la discussió de les perspectives, & c. Un pot sense oblidar mai que aquesta Einkleidungsweise, precisament perquè provocada inicialment per la forma lingüística de l'explicació no es tracta de la forma dels processos mateixos decidiran.

Hi ha dos processos psicològics principals, que, pel que la nostra experiència interna de la consciència obligats a veure i per tant, sense dubte, com les característiques de la mateixa es pot considerar: un és la formació de les idees de Impressions dels sentits, i l'altre anar i venir de les idees reproduïdes. Cada idea que se'ns presenta com la connexió de la majoria de Donar sensacions. Cada so que imaginem com perdurable en el temps, Per tant, combinar la sensació actual amb el seu anterior; Li donem a cada color un lloc en l'espai, col · locar en una sèrie coexisteixen les sensacions de la llum. La pur La sensació és un Abstracció, el que passa en la nostra consciència mai. Això ha només Representacions: Les sensacions són sempre després d'ell les formes generals de la intuïció, el temps i l'espai organitzat. No obstant això, som un nombre aclaparador els fets psicològics que es van discutir en la secció anterior es veuen obligats a assumir l'existència de la sensació pura, i assumir que totes les noció un síntesi dels sentiments psicològics. D'altra banda, es però pot estar justificada per alguna cosa, no només el procés que Síntesi, sinó també dels seus productes, l'ordre en temps i forma l'espai, passar a una ja existent de la ment inconscient. Així vénen arribem a la conclusió que la consciència de les idees justes consisteix en que l'acte de síntesi, que les sensacions en el temporal i porta la forma espacial. No obstant això, des d'etapes molt diferents d'un tal ordre pot existir, estem per tant, a priori, sobre la possibilitat de diferents Nivells o graus de consciència va assenyalar. Les anades i vingudes de les imatges reproduïdes se'ns dóna immediatament recognoscible com una connexió amb l'interior o les relacions expressa de les representacions descansa. Fem una crida Sobre això, el Associació de les idees. Sempre que es sense història prèvia de la presentació anterior es reprodueix, de manera que inconscientment segueix sent, que està disponible com una disposició a imaginar el que en una disposició fisiològica en la part central es basa, a principis de per renovar els antecedents dels processos d'excitació en els moments adequats7).

Les idees que jeia inconscient llest per reproduir una la vida real intern, a més que la disposició fisiològica atribut és necessari i no té res a amb l'enorme quantitat de les idees que estan en uno Ànima i uno Òrgan Central hauria d'acceptar al costat de l'altre, no la més mínima oportunitat. Anem a suposar, doncs, que les imatges reproduïdes per certs estímuls interns, així com les idees que acaba de despertar a través de els estímuls externs, només es formen8). No obstant això, se segueix que la combinació d'idees, que són a reconèixer les lleis de l'associació van a succeir en la consciència ha. Això és així perquè encara que coincideixi amb el fet que Per tant, fem abstracció de les lleis d'associació de l'experiència interior pot, perquè l'efecte que solia tenir una idea renovada, cada vegada que en la consciència d'un ja existent

emana. Ara bé, ha de ser la reproducció d'idees i dels seus Associació, així com una condició indispensable per Veure la consciència, com la formació de les idees individuals a través de la síntesi de les sensacions. És només a través dels processos pot la consciència com una amb tots els canvis d'idees consistent comprendre mitjançant la col · locació d'aquests canvis com una connexió L'activitat es considera que hi ha entre els actuals i anteriors Idees exercici. Se segueix d'aquest costat, com a condició de la consciència Un menor de les lleis relatives a la Representacions.

7) Cf. Capítol XIX. 8) Comp. Capítol XV. La síntesi dels sentiments que veiem a tot arreu a certes condicions de organització física obligat. Quan en això la possibilitat d'una combinació de les impressions sensorials es dóna, ja que són també la possibilitat d'un cert grau de la consciència no es pot negar. De fet mostra la L'observació del món animal inferior, que relativament components nerviós molt simple connexió elemental n'hi ha prou pel que sembla, fer declaracions d'una consciència possible, el curs, de vegades poc més que a la formació d'un petit nombre probable que idees molt simples, el físic amb el Necessitats de la vida estan relacionats. Així que si només en el desenvolupament He perdut l'únic criteri de consciència, que és un però ha establert no pot, però, gairebé mai és altra opció que no sigui el mateix per a un determinat la capacitat humana d'explicar. Però es veu una característica la consciència del fet que un ésser aparentment en les impressions reacciona d'una manera similar a com els humans, en aquest cas com Impressions que les idees conscients, llavors vosaltres també sereu el camp de la consciència s'ha d'estendre fins a una Sistema nerviós per trobar el centre de l'aparell sensorial i motor és9). Un error que en aquest Enfocament vinculat a la fàcil, però que rebutgen. Ja que alguns invertebrats com els ganglis dels òrgans centrals de tot el sistema nerviós suficient per fer les connexions necessàries entre els diferents sensacions produir, sembla una conclusió òbvia, fins i tot en un els vertebrats superiors i en éssers humans podria al costat de la consciència central per a diversos nivells de consciència Els graus més baixos dels òrgans subordinats, com als turons del cervell la medul · la espinal, els ganglis simpàtics de l'existència. Aquí està tenir en compte, però, que totes les parts del sistema nerviós en un continu Connexió disponible. La consciència individual d'això és ara tot el context dependent, i la condició que és a partir de les impressions en una varietat dels nervis sensorials i motors de innervació fins i tot dins dels efectes del sistema nerviós simpàtic de forma simultània determinat. Però sempre és la mateixa consciència, el que Àrees també poden pertànyer a les idees en un moment en què estan disponibles. La base fisiològica d'aquesta Unitat de la consciència és el context de tot el sistema nerviós, Un altre tipus per tant, diversos dels subordinats o companys de la consciència- dins d'ella no pot ser acceptada. D'altra banda, també és inadmissible, una específica Òrgan de la consciència assumir, almenys no en el sentit generalment acceptat. A causa de que les nostres idees i sentiments dels diferents Els punts són influenciats per. No obstant això, l'estudi mostra el sistema nerviós dels animals superiors, que en aquesta àrea indica que molt probablement en una relació més propera a la consciència s'erigeix com la d'altres parts, és a dir, l'escorça cerebral, perquè en ella,

segons sembla, no només els diversos sentits i motors perifèrics províncies del cos, sinó també els compostos d'ordre inferior, que els ganglis cerebrals, cerebel, etc que tenen lloc estan representades per fibres especials10). L'escorça cerebral és el que és especialment propens a totes les operacions en el cos, que està molt entusiasmat per les idees són conscients poden participar directament en relació amb part indirecta.

Només en aquest sentit, en els éssers humans, i probablement en tots els vertebrats, l'escorça cerebral de l'òrgan de la consciència, en la qual mai Cal recordar que la funció d'aquest òrgan de certs les seves parts subordinades central, com ara el quatre i el tàlem, en la síntesi de sensacions molt indispensable Complir amb la tasca requereix.

9) Cf. Capítol I. Sobre la relació de la consciència mecànica relacionats amb el tràfic d'animals, tant il · legals Cap manera comparar-se amb els altres, encara que no es treuen formen un contrast, comparar el capítol XXI. l0) Comp. Capítol IV Una cosa diferent passa amb la qüestió de si menor Les parts centrals, si el superior es va separar d'ells, per ara poden desenvolupar un cert grau de consciència. Aquest Qüestió no s'ha discutit prèviament l'assumpte. La medul · la espinal per exemple, podria, sempre i quan s'està en connexió amb el cervell, molt així com un òrgan auxiliar només de subordinació de la consciència per funcionar com tot el context de les sensacions de la consciència comptes, fins que el cervell té el seu substrat orgànic, i no obstant això, podria quan el cervell es divideix en la medul · la espinal és una consciència més baixa es va formar, que aquest context limitat d'operacions coincideixen amb les que està mediat a través d'aquest òrgan central. Al No ha de ara només la possibilitat de falca aquest comportament d'afegir, però diversos fenòmens que tenim alguns s'han reunit, es descriuen alguns més tard11), parla bé de la seva presència real. És aquest doble s'observa. En primer lloc, com una consciència del menor connexions separades de la part superior, un no-central causa de les restants però un que formaQue En conseqüència, una millora gradual s'experimenta, així l'observació de les granotes decapitades aus i conills va confirmar amb el lòbul ganglis cerebrals ablació. En segon lloc, un òrgan central que, en virtut de tota l'organització és un ésser des del principi de posar funcionar de manera més independent, Per descomptat que en els portadors de formes molt diferents de la consciència pot ser com un, en molts aspectes i la dependència de peu, encara que d'una altra manera morfològicament afins. És així, per exemple, la medul · la espinal de l'amfiox (Secció III) amb el de la granota o aquest no és l'home fàcilment pot portar en paral · lel; i no obstant això, seria pervers si, després de la complicació de la construcció la capacitat d'un òrgan per desenvolupar en un sentit, volia avaluar. La complicació de l'estructura és, precisament, a la part inferior Estructures centrals, en gran part per les seves múltiples connexions causat per l'augment de centres nerviosos. Per tant, és comprensible amb la perfecció de l'organització la capacitat d'aquests Les parts centrals de la formació d'una consciència independent en si mateix, , Pel que sembla, es redueix més i més, i que aquesta consciència que en certa mesura pel desmembrament del sistema nerviós només va sortir s'elimina almenys no fins als vertebrats el menor nivell de consciència assolit en la intacta L'organització es

produeix en absolut. Això és diferent en molts invertebrats, en el camp de gespa artificial en els moments de la reproducció natural és equivalent a la divisió.

11) El capítol V i XXI. Per la consciència d'un ésser viu, conserva, sempre que la connexió dels seus òrgans, només queda una sola És a dir, que es manifesta en un psicològicament uniforme Efectiva en el context dels elements psicològics individuals. Diversos Actuacions, que tenen lloc simultàniament, per tant, s'uneixen a uno Imagini, i es manté l'actual representació la constant en el període anterior i junts cap a l'èxit. Però al mateix temps, separa l'alternança de la introducció d'una noció de l'altra. Sol surt que distintiu Activitat de la consciència, que, però, una important declaració no és el mateix, però, com s'ha cregut, la seva pròpia naturalesa. Sota les actuacions individuals són aquells que per la força de les impressions externes es suggereixen sense el seu Canviar les lleis que es presentarà a l'Associació, l'interior En el transcurs de la memòria les imatges, que, a més, per la dosi més baixa de sentir-se diferent. Els externs Impressions per separat una vegada més en els que, per la interacció sorgeixen amb objectes expressen, en major o menor Manera d'anar i venir, i en altres, els estats dels seus propis Cos lligat a l'ocasió subjectiva més constant sensacions . Donar-li Entre aquests últims juguen un important moviment de sensacions Paper. Depenent de la innervació motora voluntària són preferiblement que no sigui un canvi en les impressions de Durada detectat, la consciència és intrínsecament com a tal, s'ofereix no només per una potència estrangera per a ell.

Entrarà les sensacions de moviment, constant dels sentiments comuns que altres persones s'associen, en conjunció amb els processos d'associació i de reproducció, que com l'auto-consciència associada a comentaris sobre el canvi de Esdeveniments independents estímuls són percebuts. Desenvolupa la Timidesa. La base principal de la mateixa manera és probable que originalment les sensacions de moviment i el sentit comú; en els animals pot ser difícil depenent del nivell de . Augmentar En aquest seguiment després, probablement al principi només en molt indistintament, la noció dels esdeveniments interns, que en el un major desenvolupament humà en tot el centre de la consciència formes, ens porta a un Ànima com als que aquest intern Fet que és propi d'acceptar, i la nostra Jo l'exterior Món s'enfronten. La idea de la nostra pròpia imaginació, que té les seves arrels en la consciència humana, però en La veritat no és realment una idea, sinó un concepte. La impressió general d'esdeveniments interns no es poden posar en la idea que el que realment correspon.

Per la consciència en relació amb capturar totes les idees, les formes el postulat que ara ha activitats de connexió estan presentat. No obstant això, en la llauna representació real no es compleixen, però podem establir un termini màxim de caràcters, com per exemple la paraula "Imagine" Ara el conjunt de la idea abstracta que el resum de l'activitat està obligat. Un cop de traduir aquest concepte en la idea Així que pren una representació real de la imaginació, així que imagino que en realitat fora de la nostra consciència real de nou una segona consciència, que és el primer objecte del seu La imaginació pren. Després, per suposat, res impedeix que segueixi a un altre al tercer set-consciència, que aquest segon objecte de la seva té, etc Així que va arribar de fet a una representació de la idea per parlar de la

imaginació, darrere de l'opinió d'aquests gestes la naturalesa metafísica de la consciència i perquè penetri12).

12) Herbart, la psicologia com a ciència. Obres completes, tom quinto P. 267 f.

Durant aquesta activitat total de la consciència, a través del qual els objectes individuals de la mateixa es van separar l'un de l'altre, esforç analític és un procés.

Però no t'acostis a ella successivament només el procés de síntesi de les sensacions a les idees, però aquests últims són de nou classificats en grups relacionats, i, finalment, encara que el conjunt d'idees pel que fa a uno Imagini que resumeix correctament. La veritat Perquè al costat la consciència de síntesi i anàlisi per part efectiva, per la qual cosa totalment per qualsevol d'aquests mètodes de procediment pot ser definit. Però és més original en la síntesi, El resum de la comanda de sensacions i idees en el Les formes de temps i espai. Com que només la separació, l'individu s'uneixen en el temps i els objectes espacials pertanyents a causa d'aquesta separació requereix de la connexió anterior. En el desenvolupament de l'experiència de la consciència és Això es manifesta a tot arreu. La imaginació del nen està sempre fluint molts dels detalls junts en un tot indivisible, de la casa amb el carrer, la sala amb el seu mobiliari, etc, així mostra de la confusió d'idees que es produeix quan el costum Es alteri l'ordre.

Per la consciència de la síntesi de les sensacions i en l'associació d'idees s'està actuant com un coberta, l'altura d'aquest mateix comunicat, que Atenció . Truqui Als voltants de l'autoestima, que són per tant a reconèixer que la consciència és la relació d'idees, a què es refereix, no presents en qualsevol moment de la mateixa manera té, però que certes idees en un major grau cares que altres. Aquesta propietat es pot aconseguir La comparació amb la clara visió de l'ull, fins a cert punt, per la qual cosa fa que el llenguatge d'ús figurat, que la consciència se l'anomena una visió interior. Diguem que en una de les moment donat, les idees actuals, si es en el camp de la consciència, pot ser que part d'aquest últim, que l'atenció se centra, com l'interior Focus . Denotar L'aparició d'una idea en el camp intern de la visió de nosaltres PercepcióLa seva entrada en l'enfocament de la Apperzeption cridar 13).

13) Leibniz, el concepte de percepció en la filosofia introduït, incloent l'entrada de la percepció entra en la consciència de si. (Opera philosophica 715 edició Erdmann p.)

Menti tribuitur apperceptio com Wolff diu, quatenus perceptionis suae sibi conscients est (Psychologie Empire. § 25). Ja que, no obstant això, va decidir fer valer la necessitat de fa, a més de la simple presa de consciència de la noció de la percepció, l'adquisició dels mateixos per l'atenció amb un nom especial per demostrar, per la qual cosa es em permet el terme "percepció" d'aquesta utilitzar un sentit més ampli.

El concepte de si mateix és, de fet, sempre captar l'atenció, aquest no és També cal autoconcepte. Herbart ha estat la coerció percebuda, canviar el concepte de percepció, però que d'alguna manera que no es pot connectar aquí. Cf sobre la Capítol final de XIX. L'enfocament intern pot ara successivament els diferents parts del camp interior de la visió de convertir. Al mateix temps, es pot No obstant això, molt diferents des del punt de vista de l'exterior Compte, alternativament, es contreuen i s'expandeixen, amb

més i la seva brillantor alternativament, els augments i disminucions. Estrictament parlant, no és un punt, però un camp de l'extensió d'una mica variable. Si el possible celebrat visió clara, que s'ha de centrar en una sola Presentació limitada. Com més estret i lleuger, però és el focus en tota la foscor més hi ha la resta del camp de vista.

Més directament, aquestes propietats es poden detectar quan el camp de vista extern de l'ull a fi d'observació presa, on amb l'ajuda de la il · luminació elèctrica instantània L'observació pot ser limitada a les imatges, mentre que el molt poc temps només la consciència es donen. És del punt de vista del camp visual en virtut del seu sentit més agut preferiblement també el focus de la consciència elegits. Però és sens dubte la contracció altern i l'expansió l'últim comentari. D'una publicació com vostè pot, si es L'única pregunta és a llegir les mateixes paraules, diversos alhora . Reconèixer Et, però, la forma exacta d'una sola lletra registre, de manera que fins i tot els altres personatges apareixen de la mateixa paraula en la penombra. Aconsegueix el control voluntari de l'atenció com Helmholtz 14) va assenyalar, també ha vist les parts de l'objecte indirecte el focus per desviar l'atenció, en aquest cas es veu directament que enfosquit. Formes més complicades que obtenim més i només després de diversos il · luminació momentània, en què cada un és generalment l'exterior i girar el punt de vista intern a una altra part del camp visual. Un però també pot arbitràriament mantenir el punt de vista extern i simplement deixar que l'interior de l'objecte es mogui. En aquest Experiment resulta, més de la mateixa propietat que en augmentar la durada o freqüència de les impressions La seva grandària creix sense, com passa amb el transport canviant estímuls momentanis, la seva brillantor reduïda a un grau corresponent és. Una impressió de l'oïda en general pot ser el mateix Condicions establertes. Hi ha preferència per harmònica Harmonies. Una vegada més, el focus de la consciència passar d'un so a un altre, a ampliar i que es contrauen i amb una major durada de la impressió que creix el nombre de llançaments, que pot ser clarament percebut simultàniament.

14) Physiologische Optik S. 741.

El punt de vista dispar Impressions és dominat per les mateixes lleis de l'atenció.

Això és cert, però també la regla que al mateix temps en el centre d'atenció ARIS components individuals de la consciència idees sempre formar una idea complexa.

Per exemple, quan el pas d'un front d'un Escala en silenci balanceig del pèndol i adoptat simultàniament en intervals regulars per un dispositiu completament diferent dóna lloc a un so, és possible sota certes circumstàncies amb la idea d'un objecte específic, el pèndol de la mateixa pertanyia a combinar el so. Aquest últim és portat a prop de Juntament amb la imatge visual, però no és capaç al mateix temps amb el pèndol de la imatge d'un martell de la campana caiguda del so produeix en el centre d'atenció de la consciència . Moure Així que fins i tot quan ens unim dispars confiscats Idees individuals en un ió complex, quan en realitat la mateixa causada per diversos objectes externs. Aquesta diferència només som conscients que ens centrem en l'interior un als altres objectes poden migrar15).

15) Vegeu el capítol XIX. Mentre que després de Les experiències anteriors amb el producte d'una

impressió momentània e.h l'expansió i i la brillantor h punt de vista del punt interior, un estat sense canvi de consciència, sempre i quan un mateixa mida constant sembla ocórrer repetides augmenta amb la visió instantània d'un mateix objecte, el valor d'aquest producte probablement més ràpid al principi, i després més lentament, el que significa que un cert límit s'acosta. Es pot suposar, per tant, que per una corba similar a la del creixement de la sensibilitat amb l'augment de Estímuls sensualitzat (Fig 69 ), L'augment en el producte e.h amb el temps la idea podria ser presentada. La ruta x és un es per tant complir amb les quantitat mínima de temps que la idea en tots els necessitat d'actuar sobre la ment. Aquest límit x un, que el Temps límit de la imaginació pot trucar, es i de la reducció en l'augment de la sagnia. En el primer cas Cas planteja al mateix temps, no hi ha dubte sobre la Abszissenlinie part oculta de la corba lenta, perquè l'atenció cada vegada més llargs Necessita temps per al màxim del valor de e.h d'aconseguir. Quan la simple relació de l'extensió i i la brillantor h punt de vista intern de l'equació e.h = k lloc pot ser, en k per a una força donada d'estímul i constant durant un temps determinat d'exposició, es pot la dependència del valor k el temps t la impressió expressada per una equació addicional. Prendre d'aquesta dependència és a través de la corba en Fig 69 efectivament prestats, que l'equació després de la partit k = K (Log. nat. t - registre. nat. T ), on T el temps del concepte de llindar i K significa una nova constant.

Les influències que guien la percepció són en part externa, en part interna. La força de les impressions Fixació d'objectes facials, movent els ulls al llarg de la delimitació Contorns són aquí, en primer lloc. D'un total d'impressions simultànies aquests tendeixen a ocórrer en el centre d'atenció de la consciència, la curt. havien arribat abans de presentar per separat. Com se sent una harmonia sobretot en un so prèviament especificat notablement. De la mateixa manera ens convencem de l'existència de Matisos i tons de combinació. A causa de la debilitat d'aquest Parcials que no poden en general més d'un escoltar coses alhora, d'acord amb la llei que el focus de la consciència està tan a prop de cada un dels principals La intensitat és una major atenció. Un veu aquesta mateixa època, que el grau de percepció no està en la força de l'exterior Per mesurar la impressió, però només en l'activitat subjectiva és a dir, a través del qual la consciència d'un estímul sensorial particular torns.

Això ens porta directament a la intern Condicions d'atenció. Anem per l'esmentat en darrer lloc Observació, de manera que l'oïda entrenat, un parcial feble Percebre el so és ben conegut, encara que no és la mateixa abans de es va donar com una impressió separada. Troba, en una observació més propera Però sempre, que en aquest cas, la memòria de la primera imatge escoltar el to i el crida en aquest llavors només de la totalitat Escolta el so. De la mateixa manera, s'observa ràpidament en febles o temporal de les impressions visuals. Si il · luminem un dibuix amb espurnes elèctriques febles, en els períodes més llargs segueixen els uns als altres, que veiem després de la primera i, de vegades fins i tot després de el segon i tercer espurnes gairebé res. Però la imatge borrosa persones retenen en la seva memòria, la il ·

luminació posterior completa cada la mateixa, i així poc a poc una idea clara d'èxit.

El proper Motiu d'aquesta activitat interna s'expressa generalment pel Impressió de si mateixos. Escoltem un so, en virtut de la qual es algunes associacions suggereixen un matís determinat, i només ara es donen compte estem en la mateixa imatge de la memòria, i després també ho recorden com a molt aviat del so que se sent. O veure ningú del passat L'experiència substància coneguda mineral, la impressió desperta el record de la imatge, que al seu torn més o menys completament amb la immediata Impressió es fongui. L'observació interna, sembla que sense dubte, que tota l'atenció que hagi vist una activitat tan subjectiva en els jocs. Tota idea necessita un temps determinat per tal de perforar el centre d'atenció de la consciència. Mentrestant, sempre ens trobem en la peculiar Sentiment de l'atenció. El mateix és encara més vívida, més el focus de La consciència és enfocada i que encara manté en aquest cas , Fortzudauern fins i tot després de la idea del tot clar abans de la consciència és. En la seva etapa preliminar, és més evident en l'estat de la reflexió o la tensió es detecta en una impressió del que s'esperava. Amb prou feines pot descriure amb més detall, però és possible que dues coses notablement la mateixa. En primer lloc, estem en un estat de tensió d'atenció, quan reflexionem sobre ella, sens dubte, molt nostra activitat conscient interior. Creiem que prestar atenció com una cosa el producte de nosaltres mateixos, si també la clara impressió que la nostra Crida l'atenció sobre si mateixa que per introduir un arxiu. Això ajudarà a l'estat a l'entrada a la següent connexió amb això, que precedeix el moviment voluntari. En general sembla Per tant, també va atreure l'atenció com un sota el domini de la voluntat activitat relacionada. Si tot i així una vegada que l'arbitrària de l'atenció involuntària cap preocupa de fer, Tindrà també una distinció raons purament externa. Quan en virtut de determinades associacions d'idees, esperem que la al seu torn una certa direcció, per reconèixer un objecte que s'espera, o, si una imatge purament interior de motius coneguts Associació de la ment, anomenem a aquesta arbitrària L'atenció. En contrast, quan una impressió inesperada de llum que els nostres ulls s'uneix, o una idea inesperada es reprodueix com parlar Nosaltres, els de l'atenció involuntària. No obstant això, la mateixa atenció és sempre la mateixa, i aquesta distinció s'eleva en realitat només en la reflexió sobre els seus motius.

Un segon fenomen que sobretot en atenció intensa s'observa clarament, la combinació d'aquest estat amb sensorial Sentiments. Fechner, El ja s'ha assenyalat a aquest, ha posat èmfasi que estem assistint a l'exterior Sensacions en els òrgans de sentit rellevant, és a dir, a les orelles audiència, als ulls per veure, percebre una sensació de tensió; l'expressió temps L'atenció és, probablement, fins i tot aquest sentiment eliminat. Recull en el record dels records és el mateix en les parts que envolten el cervell, el cap cap enrere16). Sens dubte, aquesta sensació de tensió en ambdós casos Innervació dels músculs voluntaris, que és el cas d'un La tensió dels músculs i la forma com a conseqüència de les sensacions tàctils s'acompanya. Si les impressions externes de composició coneguda espera que també ho és la sensació d'assistir a la sensual en gran mesura de la fortalesa d'aquestes relacions.

16) Fechner, elements de la psicofísica. II, p. 475 Aquests fenòmens mostren que un ajust atenció a la impressió que tenen lloc. La

sorpresa que s'estan preparant els estímuls inesperats, sorgeix fonamentalment del fet que entre ells l'atenció en el moment de la impressió es produeix, el mateix akkommodirt no ha arribat encara. La mateixa adaptació és doble: es refereix tant a la qualitat com de la intensitat els estímuls. Sensacions diferents requereixen diferents Personalitzacions. També notem com el grau de tensió emocional mateix ritme amb la força de les impressions, la Percepció que realitzem. Depèn de la precisió d'aquest ajustament la Nitidesa de la percepció que la força de la Sentiments i idees totalment independent, amb l'excepció el fet que li dóna un límit inferior i una altra superior més enllà del qual l'ajust no pot anar. La percepció és forta, quan la tensió de l'atenció de la força de la impressió exactament equivalent, és Stumpf En el cas contrari. La Claredat una idea és ara, al mateix temps per la seva força i causa de l'agudesa de la seva percepció. Una visió clara fet ha de ser prou fort com per permetre una visió clara i al mateix temps té l'ajust més complet cridat l'atenció. Els termes de nitidesa i claredat Per tant, com s'havia la sensació externa es prenen, s'ha de fer també en el mateix sentit que allà. No obstant això, veiem amb claredat, si els nostres ulls en el sentit de la llum s'adapta bé, podem veure clarament, encara que amb la configuració correcta tenen la suficient força de la llum ve. Adaptació de l'atenció Per cert, la percepció també ha de produir en la nostra memòria mediació, així com revelar els sentiments de tensió, que la Recordi que aquest suport. A la vista dels estímuls externs adaptar-se als òrgans centrals d'aquest ull i l'oïda, i, probablement, està duent a terme, la innervació, el que fa que tots dos ajustaments, com completament el procés indivisible. Quan l'estufa es la innervació Però cal veure les àrees corticals del cervell anterior, que els impulsos de la voluntat emanen dels moviments 17).

17) L'adopció d'una adaptació de l'atenció s'havia aquí es basen principalment en les sensacions de tensió. L'evidència experimental d'aquest procés, que és el curs pot prendre les idees, ho farem en el següent capítol arribar a conèixer.

Que va tenir lloc a despertar l'atenció Els processos són per tant, generalment es pensa seguir. El primer impuls és sempre fer ja sigui per un organisme extern fisiològiques o psicològiques per una irritació interna. Irritació, Inicialment té una idea per a una fila, un model de visualització o un Fantasia, però que fins ara fora de la interna Punt de vista es troba. Cada irritació sensorial està sempre al mateix temps les regions centrals de la innervació voluntària transferits de la qual ha d'adoptar a mesura que continuem en dues formes es pot dur a terme: en primer lloc, les àrees sensorials de nou pel fet reforça la idea, i en segon lloc en el Camp dels músculs voluntaris, de manera que la tensió muscular passar que ajuden a formar un sentit de consciència i, al seu torn reaccionar amb l'amplificador passat, d'acord amb la Lleis que donen suport els sentiments associats. En l'efecte predominant en les parts sensorials dels quals originalment es va quedar sense el procés, tant és la diferència l'atenció dels moviments voluntaris, en la qual el centre L'estimulació de la ruta principal per l'augment dels músculs, que en l'atenció entendre només en un moviment de menor importància s'associen. Sovint, però, són, per descomptat, Ambdós processos connectats entre si pel moviment voluntari sempre d'acord amb l'enfocament de les idees relacionades amb la consciència s'indica.

Per a la reacció de la manada centrals innervació motora a les àrees sensorials poden ara una sèrie de fets experimentals presentades. Primer és l'observació que és possible per arbitrària Esforç per despertar la memòria i la imaginació a través d'imatges i detinguts Per enfortir l'atenció. La capacitat de fer-ho individualment sembla molt diferent18). Algunes persones ella és tan important que la fantasia, finalment Vivacitat d'un fantasma va arribar a19). Cal, però, sempre és un temps bastant important a la innervació segueix creixent tant, i adonat que, amb claredat creixent un Sensació de tensió. A més, mesurem el temps per l'acció transcorre un estímul sensorial fins a la seva percepció, el resultat com a resultat de la constant, que aquesta vegada és molt més curt és quan la impressió que s'esperava amb gran atenció, com si succeeix de forma inesperada, sí, sota certes condicions, el mateix desaparèixer o fins i tot ser negatiu, de manera que la impressió advertir, és abans que realment es porta a terme.

Aquestes observacions sobre el que tornarem en el següent capítol, que sigui fora de tot dubte que el poder arbitrari de l'atenció actua directament sobre la percepció sensorial.

18) Fechner, Elements de Psicofísica II, p. 471 19) H. Meyer, Estudis sobre la fisiologia les fibres nervioses pp 237 i seg. a. G. E. Muller, en la teoria de la l'atenció sensorial. Inaug.-Diss. Leipzig 1873 La innervació o sentiments de tensió, en que expressa l'atenció, i per la seva intensitat Mida l'altura i el creixement del mateix tipus, ara també és responsable en l'estreta relació en la qual les emocions de tots els arribat a la consciència. Es manifesta en sentiments coneguts, l'efecte dels sentiments i les idees sobre la consciència. Per ara l'atenció es detecta com una tensió interna, que en major o menor intensitat de les impressions es converteix, tots els sentiments i les idees són al mateix temps, després de la Proporció es determina, en el qual s'aixequen a la tensió interna. De mala gana ens sentim impressions, que la força de subjecció de la consciència no és igual: tan inconsistents des de la por a les emocions fortes, Idees, i viceversa, l'alegria d'aquests estímuls sensorials, el que atenció al mateix nivell que compleix, o idees, que, com la simetria de la forma, l'harmonia i el ritme dels sons alternativament, s'estiren i satisfer les expectatives. Per tant, és totalment correctament si s'han adonat que la consciència dels sentiments basat20)En la mesura en la mateixa atenció que només les necessitats immediates de la nostra observació interna accessibles, fa que un sentiment sensual associats amb la innervació és. Que totes les emocions des del primer efecte de les sensacions i les idees que neixen de la consciència, no queda en contradicció. Com que l'efecte està en la ment al mateix temps és que tots els elements mentals mesura que la tensió interna ser utilitzats en la concepció i la reproducció de les impressions és eficaç 21).

20) A. Horwicz, l'anàlisi psicològica dels fisiològics Base. P. 232 21) Les consideracions anteriors són en el capítol X i XVII realitzat estudis sobre la naturalesa psicològica complementa els sentiments que només a una conclusió preliminar podrien tenir cabuda.

Finalment, queda la qüestió com tot el camp visual de la consciència en el centre

d'atenció comportament. Es pot dubtar si existeix, perquè les idees eren en absolut conscients. Per l'atenció , S'acaba d'escapar inadvertits per nosaltres, igual que l'exterior, sovint veure els objectes vistos indirectament esdevé. No obstant això, la suposició que la consciència i Una atenció, no són sostenibles. L'existència d'aquesta es trobaven en les regions perifèriques del camp de visió interior situat idees de fet, revela el fet que tenen una més immediata Efecte en el punt de vista intern comprometre en primera persona que les disposicions de la representació, que en general només estan disponibles per a la seva reproducció es. Això és especialment clar quan més connectats entre si Actuacions captar l'atenció successivament. En rítmica Moviment d'una melodia en un moment donat un sol So o harmonia al centre interior. No obstant això, l'immediatament anterior Sona la mateixa mesura no pot completament fora de la consciència s'ha anat, en cas contrari no podríem mesurar els elements de estan molt més prop de la connexió de la molt simple Reproducció dirigides repeticions melòdiques. Un pot per tant, probablement el doble de l'extensió de la signatura més temps que el nombre de idees successives de so en compte el que tota l'extensió de la camp intern de la visió s'acosta. Almenys dues vegades la grandària del rellotge Però hem d'estar directament present en la consciència que requereix cada cicle posterior, ja que la repetició de l'anterior han de ser reconeguts.

Ens reunim al similar la connexió lògica de les idees. El veredicte i final captat l'atenció de tan sols un únic terme. Res però, ha al final de tota la circumferència del mateix circuit es troben en el camp intern de la visió. La limitació d'aquest últim és per tant, fins i tot amb cadenes més llargues final clarament de manifest, perquè aquí ja no és el tot d'una vegada pot ser passat per alt. A propòsit es reflecteix també en aquest cas, l'extensió anteriorment punt de vista sosté que el cas del pensament repetit a través de la mateixa Sèrie sense una corresponent disminució en la brillantor es produeix. Percebut Així que en qualsevol moment ser part directa de tots els estímuls sensorials, en part més feble que el seu més proper després excitacions contínua, i, finalment, les imatges de la memòria, segons les lleis de l'associació ser despertat.

Entre totes les idees existents així es determina la percepció d'aquells a qui més completa és una adaptació.

Capítol XIX. Curs i l'associació d'idees.

Entre les idees que estan en la nostra consciència, en cada moment, només les persones directament observant l'interior accessible, que són el focus d'atenció. El conjunt Jugar al camp i la connexió de les idees és per tant, circumscrits a aquest punt central de la consciència, que es troba sota la influència de l'observació interna, per si mateix reduït considerablement com a conseqüència d'això. En l'anar i venir en el abast total de les idees de la consciència subjacent pot podem inferir només dels seus efectes sobre el punt de vista intern.

El moviment de l'atenció d'una idea a una altra part per les propietats internes de la consciència, com ells mateixos reconeixen en la reproducció i l'associació d'idees per donar en part pel canvi d'impressions dels sentits exteriors condicionalment. Per tant, obre dues vies d'observació. La consisteix en la concepció de l'evolució espontània

del nostre ull interior aprovació de la memòria i la fantasia, l'altra al La investigació de la dependència de les impressions sensorials externes Canvi d'idees. D'aquestes dues formes, la psicologia ha fins ara només es considera el primer, per tàcita estava supeditada al llarg dels sentits immediatament repeteixi essencialment sense canvis i el moment a l'exterior Impressions. Que no és així, sinó més aviat la manera com el els esdeveniments externs a la nostra imaginació es reprodueix, per les propietats de la consciència i l'atenció condicionat. Ara, però, la relació entre el canvi d'idees sobre la dels estímuls causants de tot, només a l'exterior Les percepcions d'irritació derivats es determinen al mateix temps que això en les imatges de memòria de l'estimulació mental de Reproducció sorgeixen, sense gairebé cap pista. D'altra banda, vegada més, només aquesta última ocasió, l'oferta dels continguts de la Idees de sortida de connexió i les causes de l'evolució temporal per determinar la mateixa. Per tant se'ns dóna com primero Tasca la investigació de les lleis generals de la història de les idees, basat en la investigació experimental de la relació seu desenvolupament temporal i la successió a la causal els estímuls externs, ja que tanca segundo De treball per investigar la connexió de les lleis d'idees, amb el suport en l'observació interna dels seus efectes externs com sigui possible mantenir-se lliures de curs.

El cas més fàcil i més assequible per a la detecció d'una percepció sensorial externa per l'atenció és, òbviament, assolit quan aquesta última en la Impressió que hauria elevar-se a la idea de perdre, sense la deguda abans, simultàniament o poc després d'estímuls que actuen d'alguna manera elimina a ser. Aquí vostè pot estar segur que la impressió que si només es supera el llindar, el punt de vista de la consciència no s'escapa, i que tant el menor temps possible entre la seu efecte sobre la consciència i la seva detecció per part del Transcorre l'atenció. Situat entre la percepció i la percepció moment oportú, quan volem Apperzeptionsdauer cridar1). No tenim les eines per determinar directament el mateix, però som capaços de canviar la seva grandària i la seva sota certes condicions només dels temps compostos certes , Zurückzuschließen en què es rep com un ingredient. La primer es presenta al seu mètode de mesura que existeix és el fet que en un dispositiu de mesura del temps en el moment on la sensació es produeix pel procés extern pot especificar amb exactitud, fins i tot, a continuació, el moment en què advertir a la impressió registrada en el mateix dispositiu2). Tot el procés, la durada es mesura d'aquesta manera, se senti ara inclou els processos següents individus entre si: 1) des de la línia de d'òrgans dels sentits al cervell, 2) d'entrar en el camp de visió de la consciència o la percepció, 3) a partir de l'entrada al centre d'atenció en l'atenció o percepció, 4) des del moment en la voluntat, que es requereix estar inscrit en els òrgans centrals de l'activació del moviment, i 5) de la línia de l'excitació del motor resultant fins els músculs i l'augment de l'energia en ella. El primer i el últim d'aquests processos són una mica purament fisiològic en qualsevol d'aquests transcorre un temps relativament curt, el que La impressió ha de ser dirigit cap als nervis perifèrics, i probablement una mica més, que la línia en l'òrgan central va afirmar3). Això deixa només el més tres processos centrals, la percepció, la percepció, i la Desenvolupament de l'impuls de la voluntat, com un fet psíquic roman. Entre ells, ara és la percepció més probable en relació a l'excitació les superfícies sensorials centrals immediatament donat. Tenim

totes les raons suposar que la impressió que amb suficient sobre la part central de la Actes de força, de manera que, en si mateix en la població general Camp de la consciència es troba. Una activitat particular que També es percep subjectivament, però, es requereix ara un al seu torn l'atenció d'aquesta impressió, però es diferencien aquest procés que igual que percepció de la percepció simple. Després que es la durada de la percepció en el curs temporal dels processos de conducció sensitiva inclòs, i podem-hi igual que l'últim acte de condicions fisiològiques com el primer acte dels processos psicològics . Comprendre D'un determinat Perzeptionsdauer pot Per tant, per parlar només en la mesura en el moment en què els centres sensorials centrals irritació subministrat es necessita per produir l'emoció aquí, i el moment de la recollida de la impressió en el camp de la consciència concep com un i el mateix període. Comporta de manera similar És amb aquest procés, que hem esmentat com Serà el temps han conegut. Seria una suposició molt improbable el mateix per mantenir a un acte especial psicològic que va expirar seria si l'excitació del motor en els òrgans centrals començar ha. Més aviat, el que ha de ser la nostra auto-observació del creixement impuls de la voluntat són clarament visibles al mateix temps un centre de estimulació motora. A més, el temps per tant, serà un psico-físic, que és tant mental com un període fisiològic. Restes només la baula intermedi en la sèrie, el Apperzeption, Esquerra, que un probablement estarien inclinats a una existència purament psicològic adjuntar. Seria aquest el cas, seria en el temps que transcorre entre la percepció i ella, pel fisiològic Condicions de canviar res. Aquesta hipòtesi sembla una improbable en si mateix, ja que l'estat d'atenció molt importants repercussions fisiològiques manifestat. S'ha Actualment, es considera de forma explícita o implícitament, la percepció estan directament relacionats amb la percepció: o bé és només un augment de Perzeptionsvorgang, o ambdós, són en general una i el mateix, no seria res que no es percep al mateix temps, d'alguna manera es va capturar l'atenció o advertir. No obstant això, la primera Aquestes opinions contradiuen les observacions del pou Senders de l'atenció. Seria això només per la força la percepció de les instruccions, que sempre tindria la més intensa Al seu torn impressionant. Ara, tot i la força de la predisposició Percepció als mateixos estímuls, però no és el determinant A causa d'això últim, perquè l'experiència que els més febles les impressions més fortes poden preferir. La segona opinió contradiu els principis de relleu el fet que les idees en la nostra consciència pot estar present sense torna l'atenció als4). Una altra possibilitat és que la majoria va romandre completament ignorat, que, a saber, que la voluntat de la percepció amb l'excitació coincidir. Però el que volem d'aquest compost, encara que en ells la discussió del punt del capítol anterior, ja, el menyspreu de moment i en què la primera condició, que és l'observació inicialment sembla realitzar, aturar, que la percepció un d'especial, entre la percepció i l'emoció serà empès El procés és. Aquesta acceptació no és necessàriament connectats, que els mateixos no tenen una base fisiològica. En l'acte de Per contra, observem que el sentiment percepció sempre sensual, que al llarg de la tensió de l'atenció acompanyats5), i per a això necessitem una base fisiològica, és a dir, qualsevol sorgint centrals accepten Innervationsvorgang necessitat. Perquè, en general continuen sent els cinc primers entre els diferents processos, dels quals han

de ser considerats com 3 / 2 psicofísica. Dos Així mateix, la percepció i l'emoció serà, en molts Casos en relació amb la seva evolució en el temps sense seguretat .

Desconnectar Estem llavors, com Temps de resposta , Que es resumeixen com si les dues operacions en una consciència central en la resposta a la idees que s'han produït allà. Es basa en aquesta condició Per tant tot el procés de cuatro Actes purament fisiològics en dues psicològics i dos junts. No tenim els primers auxilis, aquests dos últims separats entre si i separades de les necessitats fisiològiques Els processos de gestió que precedeixen i segueixen a determinar. Aquesta situació seria desastrosa si el psicològic Períodes van ser relativament molt petit. Però Tenim totes les raons per suposar que l'oposat és el cas, que els processos de l'excitació i la resposta sensorial central de la voluntat al mateix temps molt més llarg que els processos de conducció.

Durant tot el període, que es compon dels temps individuals especificats, Volem, per un lloc pels observadors astronòmics Expressió, la temps fisiològic . Truqui Quan l'observació més important Els canvis d'aquest temps és perquè se'ns dóna la Preferentment a costa de la raó, els processos psicològics rebudes per escrit que pot.

Aquest mateix fet pot no immediatament separats uns dels altres, però pot ser que després de la Auto-observació i les condicions experimentals, de vegades amb certa probabilitat suposar que certes variacions en el temps fisiològic preferentment a costa de Perzeptionsdauer, altres en més de la El temps de reacció ha de ser per escrit. La qüestió de com l'últim dels seus dos components de la percepció i l'emoció s'encarregarà d'unir va ser, amb el temps requerit és encara una investigació especial.

Dit això, ara volem el temps fisiològic 1) sota el condicions simples que són possibles perquè investiguin, és a dir, quan l'observador una impressió d'una certa qualitat la força i la curiositat, incertesa sobre el moment de la seva entrada, però és. Es van alinear 2) els canvis en el temps fisiològic sota la facilitació Condició que la impressió es coneguda en relació amb el moment de la seva entrada, i 3) els canvis sota la agreujant Condicions sorgeixen, ja sigui per Impressió en tot o pel que fa a la seva naturalesa Inesperadament, va ser perquè el tipus de només respondrà a la mateixa es fa en funció de la seva qualitat.

1) Vegeu més amunt.

2) La descripció dels aparells de gravació, i tots els altres dispositius que s'esmenten en els següents, segueix a continuació. Veure Fig 153 i 154.

3) Es té la sospita expressa que el els processos perifèrics de la conducció també poden tenir un especial El temps de gravació és sorprenent, que té la impressió, es transmetrà als òrgans sensorials dels nervis. (Exner, de Pfliiger Arxiu VII, p. 631), però, fins al moment no hi ha proves suficients donada en les observacions, la qual cosa indica que el temps sentit latent d'irritació va ser significativament més gran que el temps la irritació latent nerviós normal. Exner es va trobar que tot el temps fisiològic en veure una espurna d'una mica més gran Era com si el nervi òptic va ser estimulat directament. Aquests són, sinó també Diferències en la intensitat de l'estimulació abans que, com veiem haurà de portar el mateix resultat 4) Cf Capítol XVIII. 5) Cf. Capítol XVIII.

És el temps fisiològic en l'anterior , Al registrar una conegut per la seva qualitat, en referència al seu temps, però impressió indefinida medio un moviment mesurat, és de mitjana en un la força dels estímuls com inadequat 1/5 En segon lloc. En la majoria de les observacions, impressions sobre l'espectacle diferents sentits petites diferències en el moment de la pell i Estímuls auditius tendeixen a ser una mica menor que per als estímuls cara. Però és probable que aquestes diferències no són tant de Que sorgeix com un òrgan sensorial del tipus i grau d'irritació. Així que em va semblar que el temps fisiològic de la pell impressions quan l'estimulació elèctrica és menor que les sensacions reals del tacte, com demostren les següents xifres d'aquest agent6): Mitjans. La variació mitjana. Error probable.

So ...... 0167 0,0221 0,0160 La llum ....... 0222 0,0219 0,0183 Sensació elèctrica de la pell. 0201 0,0115 0,0099 La sensació tàctil. 0213 0,0134 0,0107 6) És M la mitjana de les observacions un, b, c, d ... Que el seu nombre n , Pel que és la variació mitjana les diferències individuals, tots es prenen com a positives. L'error probable ? es basa en els principis de la teoria de la probabilitat == 0,6745. f, on F l'error mitjà de les observacions mitjana i en un nombre relativament no gaire gran observacions es determina mitjançant la fórmula:

Per la present, fer que els números vol dir que alguns altres observadors s'han obtingut, així com: Hirsch 7). Hankel 8). Exner 9).

So ...... 0149 0,1505 0,1360 La llum ...... 0200 0,2246 0,1506 Sensibilitat de la pell .. 0182 0,1546 0,1337 7) Els estudis de Moleschott IX, p. 199 8) Ana de Poggendorff. BD 132, S. 134 f.

9) Arxiu Pflüger VII, p. 645, 648, 649 Seria prematur assenyalar a aquests números el soroll i les impressions de la pell, i per un curt temps fisiològic atribuït com la sensació de llum. Per seleccionar També en els tres casos, els estímuls d'intensitat moderada, Per tant, encara no va dir que la força fisiològica mateix, és a dir, el seu efecte sobre la capacitat dels nervis sensorials, un és completament igual. En particular, el preocupa que en l'ocupació habitual dels experiments l'ull contínuament sota la influència de les impressions de la llum és, a la qual el registre Estímul, s'afegeix en primer lloc. No tenim mitjans a diversos estímuls sensorials comparar en termes de la seva força per ser capaç de ferho. Però hi ha un sol cas es pot suposar que l'efecte de la capacitat de els estímuls en la consciència no és diferent: és a dir, si la mateixa només Llindar . Abast A penes

perceptible La sensació té per a la nostra consciència és necessàriament la mateixa Grandària, la qual cosa la regió sentit pot pertànyer. Per tant volem que el temps per diferents sensacions fisiològiques comparació en les mateixes condicions, cal emanen dels seus valors de llindar. Aquí és evident ara que el pas del temps significativament més gran que per a una major Estímuls, encara que amb fins diferents és gairebé el mateix. Amb el La mitjana del temps fisiològic també té el desviació mitjana de les observacions individuals. Els següents són els de la Assaigs, cada 24 observacions van trobar valors: Llindar: Mitjà. Variació. Error probable.

So ...... 0337 0,0504 0,0390 La llum ...... 0331 0,0577 0,0389 Tastempfindung ... 0327 0,0324 0,0278 Després d'aquestes proves, crec que pot assumir, que el temps fisiològic, sota les mateixes condicions que Condicions per a la durada de la conducció sensitiva i motora i propietats constants de la consciència, amb prou feines perceptible Tots els estímuls sensorials de la mateixa mida que Pel que la durada de la percepció i la reacció en el llindar és una constant. La major variació dels experiments individuals s'expliquen per la naturalesa fluctuant dels llindars i en el mesurament de la intensitat la sensació que fa la seva determinació incerta. Anem a seguir a partir d' Aquestes experiències es pot concloure que cap dels nostres sentits preferida en termes de velocitat de la percepció mateixa, però que les diferències solen observar només en el la intensitat amb la qual deriven diferents dels estímuls consciència de treball. Aquesta intensitat no és simplement el seu objectiu de la força, sinó també en la naturalesa de la perifèrics, i fins i tot els òrgans centrals del sentit i de sobre la influència simultània d'altres estímuls-dependent.

De la comparació de temps fisiològic en Llindar i amb fortes impressions evident ja que aquest temps de disminuir amb augment de la força de l'estímul. Tal pot ara també als estímuls de diversa intensitat, Situat per sobre del llindar són detectats, el més adequat mateixos a les impressions del so, a causa de la certesa amb què la seva intensitat poden ser qualificats. He utilitzat aquesta part de la HIPP "schen Fallapparat (Fig 153) en el qual un pes de la bola de 15 grams en un tauler de baixa, en part un especialment construït per a aquest propòsit xai cas electromagnètic.

Depenent de l'altura des de la qual la pilota va caure, o el martell, es va traslladar mentre que la intensitat del so. La relació de les intensitats de so els dos conjunts era tal que una caiguda total del martell 16 mm aproximadament igualat als d'una esfera de 3 cm. Porto Dues sèries d'experiments, el de més feble, i l'altre a majors Els nivells de so en el qual tenen el seu origen en els diferents individus.

W. W. Alçada del martinet. significa. Nombre mitjà de Var. El Vers 1 mm 0217 0,0220 21 4 ,, 0,146 0,0270 8 ,, 0,132 0,0114 16 ,, 0,135 0,0275

24 24 25

S. W. Alçada la pilota. Mitjans. La mitjana de Var. Nombre de Vers 2 cm 0161 0024 31 5 ,, 0,176 0,024 25 ,, 0,159 0,030 55 ,, 0,094 0,026

30 25 16

Aquests experiments permeten considerables encants de Una disminució significativa en la intensitat de les diverses fisiològics Temps amb l'augment de l'estímul vist. A diferències de menor intensitat cert, però tot i així, almenys en aquests assajos curts, En general ja no en qualsevol lloc. Per tant, pot assumir que entre els estrets límits de la influència de la intensitat de l'estímul és molt insignificant en comparació amb l'efecte que el canvi de Estat d'atenció comporta, i que en el en totes les observacions del temps fisiològic relativament per detectar una variació significativa de la talla mitjana és. Aquest efecte pot ser fins i tot més gran en els assaigs no eliminar per complet, perquè en aquest estat de consciència no es tracta d'una posició de cert equilibri i abschwankt, però causa de la posició d'equilibri es subjecta a constants canvis És a dir, que generalment són més importants en el llarg Períodes, les observacions s'estenen.

En el moment de l'acceptació dels efectes fisiològics La força d'estímul és, sens dubte, els processos purament fisiològic portat a un cert grau implicats. Aquesta experiència mostra que la propagació de l'estímul a la fibra nerviosa amb l'augment de Estímul d'intensitat en l'augment de tarifes10). Però fins i tot aquestes diferències són tan importants en si mateix, pel que queda és la durada de la reproducció en tots els casos tan petita en relació que la grandària total del temps fisiològic, que aquí també les diferències trobades en tot cas, a les seves parts essencials Períodes comptables de la percepció i la reacció psico- està escrivint. Com aquestes de tornada dos a les cataractes en els Temps compartit, no pot determinar amb total certesa, però en la majoria tenint en compte les condicions de prova psicològica determinar amb certa probabilitat. No es tracta de passar per alt que, mentre que en les observacions reportades una sèrie d'experiments, va experimentar amb la mateixa intensitat de so va ser. L'observador s'entén per tant el so conegut i la seva l'atenció es va dirigir directament a la força de soroll. Per tant, no pot admetre que l'estat d'atenció, A part de les fluctuacions aleatòries de la mateixa, per a la diferents intensitats d'estímul era diferent, i pot no veig per què un so més fort, després d'haver ha estat percebuda, han de ser respostos més ràpid que un menor forts. Només en un cas, crec que la introspecció D'acord amb però posat a fer una excepció, és a dir, el llindar. Aquí estan, almenys en molts experiments, mentre que un molt poc temps en un estat de dubte sobre si una impressió real han tingut lloc, i sentir-se segur sobre com es passa algun temps. És notable que aquesta condició no només en els casos en què la sentència a tots els segueix sent dubtós, sinó també en aquells en què la impressió triat es percep, si més no encara, per tant, està per sobre del llindar. També en la raó immediata d'aquesta condició ia la autoobservació alguna explicació. Ens trobem, és a dir, que excepcionalment difícil és la tensió de l'atenció a un estímul de gairebé desaparèixer Ajustar la intensitat, aquesta és la seva voluntat a un Prendre la

impressió que és més forta que la que passa realment. Però ara, com veurem a continuació per una idea que La intensitat no es pot predir, sempre les necessitats fisiològiques El temps s'incrementa considerablement.

10) Cf. Els estudis sobre la mecànica dels nervis. Abth. I, p. 193 Finalment, es planteja la qüestió de Proveu aquesta simple inscripció, els dos processos que es resumeixen en el temps de reacció, la percepció i l'emoció volitius, es comporten l'un al'altre. No és de dubtar que En alguns casos, especialment quan el temps de reacció és major falla, l'impuls de desenvolupament de la voluntat en un temps determinat Demanda té. De vegades ens aferrem reflecteix clarament en l'autoobservació percepció i el moviment voluntari gradualment de dos A l'arxiu. En la majoria dels casos, sinó per un La separació no la consciència, però en el mateix moment en què es percep l'estímul, que es creu ell per registrar fins i tot. Al De fet, les condicions estan adequades per a aquests experiments, el temps reduir-lo a una durada infinitament petita. Atès que el moviment que s'executaran abans i conegut durant molt de temps amb precisió Assaigs portats a la seguretat mecànica és tan gran és pel que sembla la reacció de la percepció de l'emoció es facilitar al màxim. També hi ha un fenomen especial que el cas que en molts casos, el temps de desaparició es petits, de manera que el temps de reacció només en compte de la percepció ve, si més no a una alça molt alta probabilitat. De fet, si esperat a l'atenció de la impressió, està abans que ell, que en lloc d'una impressió molt diferent registrat, i actua com si no s'han de confondre. Per contra, sabem que en el moment de moviment molt bé que que s'hagi registrat l'estímul equivocat, si succeeix, encara que en rares ocasions, que aquest últim no sentir la mateixa zona pertany Així que, per exemple en els experiments en les impressions d'un so Flash accidental o intencionadament causat registres. No podem explicar aquest fenomen és probablement diferent del que a través del poder de l'atenció, l'espera Impressionant es reuneix, al mateix temps una innervació de preparació de la Les zones centrals de motor s'ha desenvolupat, que en els més baixos Impuls en els ports de veritable emoció. Aquesta unitat pot a continuació, sortir en aquest cas, qualsevol possibilitat de la percepció, el registre no estava previst. Però si la preparació L'augment de la innervació d'aquest grau, així també entre els pols de sortida de la percepció i l'emoció única un temps infinitament petit transcórrer. De fet, aquests L'acceptació per un gran nombre d'altres fets que sabem més aprendrà a posar fora de tot dubte.

La idea de la impressió es fa molt més fàcil, Si alguna mateix precedit per un senyal que la Temps de la seva entrada està determinat per endavant. Aquest cas és per tant, sempre es va adonar quan els estímuls múltiples a intervals regulars segueixen uns als altres, si, per exemple, les oscil · lacions en el sentit de la vista i percebre la oscil · lació del pèndol en l'oïda. Cada pèndol simple aquí és el senyal perquè la següent, l'atenció ara perfectament preparat compleix. El mateix que ja hem trobat, si concebem la impressió d'un sol per un cert Interval de temps pot ser precedit per un senyal separada. Sempre és el temps fisiològic es redueix significativament. Però al mateix temps, prendre la Les discrepàncies entre les observacions tant que la variació mitjana de pràcticament la totalitat del temps fisiològic pot ser igual. Comparació amb els experiments sobre i sense previ El pas del senyal del temps que he realitzat

d'acord amb el següent pla. Estimulació sonora va ser utilitzada com una pilota va colpejar en el tauler de la caixa aparell (Veure Fig 153). Aquest Pilota va caure en una sèrie d'experiments de la mà lliure des de dalt l'anell obert ( T ), Que és per mantenir la pilota que cau es determina. En la segona sèrie d'experiments, l'anell es va tancar i va ser inaugurada per la pressió sobre la font situat al respecte, que llavors la resta va caure en la mateixa bola. En el primer cas es trencar, la bola no és el senyal abans de la segona va servir com a tal el so de l'obertura de l'anell de la primavera. A preus constants Alçada de caiguda, per tant l'interval de temps entre el senyal i la principal atracció va ser constant, i canviant l'altura de la caiguda d'aquest mateixa es pot variar. Els següents són les mitjanes d'aquests dos Sèrie de proves: Mitjans. La variació mitjana. Número els experiments.

Cap sense senyal 0253 0051 13 25 cm amb un senyal 0076 0060 17 Cap sense senyal 0266 0036 14 5 cm amb un senyal 0175 0035 17 Es veurà que la disminució de la fisiològica El temps és més gran quan l'interval constant entre el senyal i els augments d'impressió principal, i després augmenta al mateix temps, la relació Mida de la variació de la mitjana. Però això també és Disminució de la repetició freqüent de les observacions dels grans Influència. Reduirse en una llarga sèrie d'experiments per el temps fisiològic, quan l'interval entre el senyal i la impressió segueix sent el mateix, cada vegada més, i té èxit en alguns casos, ells a una pràcticament nul · la petita grandària (Alguns segundo tausendel) o deixi anar totalment a zero. És aquesta només és necessari que l'interval entre el senyal i Impressió, d'una banda i d'altra banda, no massa gran, no és massa petit. El límit màxim que podia a causa de les reduïdes dimensions el compliment d'aquests experiments HIPP "entre el cas d'aparells no es determina. El que afecta la part inferior, es va aconseguir a una alçada de 20 cm lleugerament perquè el temps fisiològic de la desaparició, amb reducció del temps d'aquest cas va ser més difícil, i de 5 cm escurçar encara notable, però era el moment en tot cas en zero. Això sembla a punt de un interval de 0,04 "entre el senyal i la impressió, el límit inferior aconseguir.

L'única raó per a tot aquest Fenomen pot suposar és que la tensió prèvia de l'atenció. Que escurça el temps dels efectes fisiològics ha de ser fàcilment comprensible, que pot pot enfonsar a zero, sembla més sorprenent. No obstant això explica per què aquest últim una mica fora del comú en la Els assajos de registre observacions. El creixent poder de Atenció en l'anticipació del seu temps en la impressió indefinida Hi ha, com hem assenyalat, no només a la sensació subjectiva sinó també a reconèixer el fet notable que, on la tensió arriba el seu grau més alt, ha preparat el Moviment ja no està sota l'imperi de la nostra voluntat és, per En aquest cas, es registra una apel · lació, la diversitat de la impressió d'esperar que reconeixem immediatament. En els experiments actuals, on la impressió és també davant del seu temps en termes de la coneguda allotjats Ara, evidentment, l'atenció de manera tan exacta a l'entrada de l'estímul, que en aquest moment en què es tracta de la percepció, També és advertir, i que la voluntat de la percepció d'emoció coincidint. Això

confirma directament l'anterior ia la presumpció que, en el que de manera inequívoca per un determinat Moviment de respondre a una impressió en el moment de la percepció en el Regla pot tenir lloc i la voluntat de l'emoció. És una impressió en termes en la qualitat i la força coneguda en relació amb el moment del seu L'entrada no és fix, la percepció encara requereix d'una certa Temps. Si bé això, però, l'emoció creix prou per ordenar el mateix moment en què la percepció és completa, el motor Impuls efecte. És la impressió que en relació amb el moment del seu L'aparició de certs fixos, de manera que ara, però l'estrès de la preparatòria Cabuda a tanta atenció és el mateix, que el temps de la percepció també és zero i només relativament la períodes molt curts de maneig fisiològic persisteixen. Però forma estranya, pel que sembla, fins i tot en els diferents experiments desapareixen per la primera impressió apperceives deu, quan en realitat es porta a terme, precisament pel molt abans, és el moment en què el cable del motor. Aquest fenomen s'explica a partir de la següent circumstància. Per la simultaneïtat de les dues de la intensitat No estímuls molt diferents, en general tenen una molt precisa Sentiment. Instintivament ens fixem ara en una sèrie d'experiments, precedit en què el senyal de la idea principal d'un temps especificat, no només el més ràpid possible, sinó també per registrar de manera que ofici coincideix amb la impressió: es veu tan quan es registra la innervació existents i la sensació tàctil es Per fer el mateix so, i mostra l'experiment que en aquest casos individuals, de fet, va ser un èxit complet. Així que es tracta de que en aquests experiments té la clara sensació, en un i escoltar el mateix moment en el so de respondre a ell i la impressió que això es fa per la reacció dels sentiments. Aquí Hi ha una diferència substancial amb les proves clíniques sense senyal, on només una percepció i l'impuls volitiu en la seva majoria com simultanis Els actes se sent quan un és plenament conscient que Esperit del moviment de pols reacció de sortida és una mica més tard. Així, passa que un, com diversos observadors en aquest Àrees confirmar11)Molt determinat dir saber si en un cas de "bo" i en un altre cas M'he registrat "dolent", encara que sempre el més ràpid possible realitzar el moviment busca i se sentia tan diferències en general només uns pocs centenars de parts d'un segon. Que mesurar Però aquí l'exactitud de la gravació de l'interval de temps entre la impressió de moviment i la sensibilitat. Sigui dit de pas mostra aquest fenomen, el extraordinàriament bé que el nostre concepte de si mateix en aquests processos pot ser.

11) Vgl. Exner, a. a. O. S. 613.

De particular interès és, finalment, que senyal en els assaigs, encara que estem d'acord amb la impressió i reaccionar davant el moviment sembla estar simultàniament en el mateix, o Més aviat, perquè això és així, expressant en realitat la apercepció Impressió ha de precedir. En aquest fet, estem en la part inferior altres observacions vénen de darrere, on el mateix en molts altres Mesura, com una preparació per al poder de l'atenció fenomen molt característic confirmat, ho farà.

Passem ara a examinar les relacions temps fisiològic, si circumstàncies agreujants per del punt de vista de la impressió o, per la reacció es. El cas més simple d'aquest tipus s'administra en forma, on la impressió no és només en relació amb el moment de la seva entrada, sinó també en termes en el seu Força queda indeterminat. Si per

exemple un B. acústica experiments de tal manera que perpètuament entre estímuls forts i febles es canvia de forma irregular, amb Així que mai l'observador espera un nivell de so determinat amb seguretat pot, llavors el temps per a totes les intensitats de so fisiològic ampliada, també augmenta la variació mitjana. Demano Per exemple, dues vegades lleugerament diferents en un mateix individu sèrie de proves realitzades en conjunt. En la sèrie Jo canviat so fort i feble sobre una base regular, de manera que cada vegada que La intensitat es coneixia per endavant, en la sèrie II canviat el diferents intensitats de so a través d'una forma irregular.

I. El canvi diari.

Mittel. La meva comptadors va ser. Zahl on Versuch.

So excessiu 0116 0010 18 So feble 0127 0012 9 II. Canvis irregulars.

So excessiu 0189 0038 9 So feble 0298 0076 15 Més augmenta significativament el temps en què tots de forma inesperada en una sèrie d'experiments de sobte amb una forta impressió forta un feble o fins i tot invertir-entre els estímuls febles forts s'entromete. D'aquesta manera, vaig veure en alguns casos, el temps de una idea prop del llindar de 0,4-0,8 seg i una estímul molt fort, una alçada de caiguda de bola de 50 cm, a excepció de Augment de 0,25 seg. Pel que és un fet comú que un Estímul l'entrada és, en efecte esperat, en general, per la seva Intensitat, sinó una adaptació de l'atenció no es porta a terme podria requerir un temps major fisiològiques. Es pot Ara bé, en aquest cas ni als canvis en la percepció com Es creu que els de la direcció fisiològica, però el bàsic l'única diferència pot radicar en el fet que allà on es tensió prèvia d'atenció no es produeix, la Temps de reacció va en augment. Ja s'ha assenyalat que el sorprenentment gran del temps fisiològic en la intensitat d'estímul que el llindar només compleixen o superen amb prou feines, d'acord amb aquestes observacions atribuir-se a les impressions inesperades sobre és que amb el més feble dels estímuls de l'atenció adaptades sempre a la dreta més enllà, de manera que una condició similar com quan hi ha impressions inesperades. Els correspon totalment a la forma, en general, amb la gradual El creixement de l'estímul, el temps disminueix. A prop del llindar es redueix a saber molt ràpidament a molt, llavors, sobre l'ulterior enfortiment dels estímuls lent declivi. Probablement passa en el veïnatge del nivell d'estímul de nou un comportament similar. S'observarà, és a dir, que Quan un so que és prou potent com per produir una descàrrega, sempre el temps fisiològic és una mica més gran, encara que un so fort que s'esperava. L'enfocament d'aquesta aparentment per reforçar la impressió d'una frontera on el xoc passa fins i tot quan cada un dels encants individuals, si aquest es troba en la mateixa Intensitat de més d'una vegada, de manera que coneixen per complet abans de és. Sobretot en experiments elèctrics, això es nota clarament, pel fet que l'estímul elèctric en la majoria de les persones molt predisposades a la por. Així que òbviament pren aquestes impressions, que el nivell d'estímul d'apropar-se alguna cosa semblant com amb el llindar del seu lloc. La

mateixa atenció ja no pot adaptar-se als efectes, i ara segueix sent la seva tensió sota de la mateixa mida, així com hi va haver un augment de forma involuntària a través de la mateixa12).

12) En relació amb aquest efecte d'espantar es Estic usant l'última experimentador sobre el nostre tema, amb Exner, en contradicció, que va assenyalar que en el xoc davant escurçar el temps que ocorren fisiològics (ibid. 619). És aquesta diferència pot tenir la seva raó, que si només Exner només l'ampliació dels estímuls que ocorren en el curt Perzeptionsdauer va entrar en vigor.

Com les condicions de l'arbitrarietat Innervació d'aquestes observacions no són diferents en essència, que per al registre d'aquestes impressions, la seva força abans de és coneguda, llavors es pot suposar, en general, que estendre el temps de reacció considerablement a causa de Apperzeption és. Això no pot ser el voltatge adequat abans d'entrar al Acceptar l'estímul, serà per consumir una certa quantitat de temps que es triga a les respostes a estímuls coneguts està fora de perill del tot o en gran mesura.

La força de la l'estímul que depenen dels canvis en la percepció i el temps de reacció podem d'acord amb les consideracions anteriors, com ara la Fig 151 il · lustrar en el qual els períodes d'ordenades en un Abszissenlinie x x ' s'apliquen, el que abmißt els punts forts d'estímul. Proporcionar Vegem primer amb l'abandó dels processos de conducció, el valor total del temps fisiològic mesurat la percepció i temps de reacció de la corba contínua r r ' és a dir, començarà en el llindar un dels estímuls d'una manera relativament significativa de l'altura a la primera amb rapidesa i després, gradualment, reduir la velocitat per caure a un nivell d'estímul m propera frontera pm quan de sobte s'aixeca de nou. Estem buscant Ara a partir dels períodes pertinents de la percepció i resposta a guanyar, llavors els canvis de la primera gran probablement per una corba p p ' es pot representar, que en un principi més ràpid i després més lentament disminueix en l'àrea al voltant del nivell d'estímul que es manté constant el valor mínim assolit. La forma definitiva Aquesta corba pot, per descomptat, només una conjectura . Determinar Com, en general, i probablement també en el nivell adequat de consens amb l'observació de peu, però és bo considerar la hipòtesi de Perzeptionsdauer que la intensitat dels efectes que La impressió dels manifestos de la consciència, és inversament proporcional era, i que al seu torn l'efecte de la impressió en la ment 'Ll mesura per la intensitat de la sensació. Ara és la dependència la sensació de la impressió externa de la psico- Llei estableix.

Reproduïm la part positiva en la Fig 69 corba mostra que el creixement de la sensibilitat amb els estímuls capaços d'amenaçar la Abszissenlinie definit sota la corba un i (Fig 151) Dg, per tant, les ordenades de la corba p p ' des del seu valor màxim una p en el llindar proporcional a la diferència 1, 2, 3 ... de una i , És a dir, disminució de la forma general de p p ' és una inversió de la corba una i es. Els canvis en el Temps de reacció entre els últims p p ' i r r ' coordinar troba mesurat. Aquestes són les impressions que ni el llindar ni de

llarg l'alçada d'estímul b a pm Mida de romandre constant: aquestes són les Els límits de la capacitat d'adaptació perfecta a l'atenció la intensitat de l'estímul. A banda i banda dels increments de temps de reacció, per aquest costat b es troba Sobre- Més enllà de h un En virtut de l'adaptació de l'atenció al seu lloc.

Matemàticament, que Aquesta situació es representa de la següent manera.

Trucar es va dur a t i pel Perzeptionsdauer El la força la sensació, de manera que prenem un wo, c un mitjà de prova de la constant per determinar.

Llavors, d'acord amb el capítol VIII , .

El temps de reacció ϑ No obstant això, pot ser representat per una funció de la forma: . on un un petit nombre, que en comparació amb els valors molt petites de la sensació El en compte ve, i viceversa β un nombre tan gran significa que el quocient

només quan els valors màxims de la sensació d'una grandària

apreciable ha assolit.

En general, fins i tot més que amb els estímuls la força anteriorment conegut, és el moment fisiològic en totalment inesperat Impressions de retard. Aquesta condició és en les proves clíniques per casualitat, de vegades, es va adonar, quan l'observador, en comptes de la tensió al seu torn l'atenció a la impressió d'esperar que es dissipi.

Intencionalment pot dur a terme la mateixa, si un en un temps La sèrie de proves amb intervals regulars dels estímuls de sobte no assumeix el coneixement del tema, un interval molt més curt. L'efecte subjectiu és molt similar a la descàrrega; De vegades, l'observador es mou juntament amb claredat. El fisiològica El temps és una mica més fort en les impressions de so per 1/4 de vegades amb febles 1/2 Segons retardat.

Menor, però encara molt notables és la demora en Si l'experiment de manera estableix que l'observador no sap per endavant si una llum, es durà a terme el so o la sensació tàctil, de manera que pot dirigir l'atenció a qualsevol dels òrgans sensorials en particular. Un llavors també es va notar un malestar curiós, perquè l'atenció sentiment que acompanya la tensió entre l'individu contínuament Sentits cap enrere i herwandert.

Igual que en les últimes observacions esmentades el temps de retard fisiològic es deu a la modalitat sensorial es deixa indeterminada, que és un biaix en l'atenció, El mateix èxit també pot passar quan el veritable sensorial sempre de la mateixa classe, però el LocomotorAmb la qual s'ha de realitzar el moviment de registrar-se, sempre indeterminat esquerra, es porta a terme la idea. Els experiments d'aquest tipus de maleït i de Jaager executat ha13). En una primera sèrie de proves Els elèctrodes van ser col · locats en ambdós peus i amb l'estimulació canviat de manera irregular, però

la irritació de la mà registrat la mateixa pàgina. En altres experiments, que era una mica vermell, Aviat va treure una impressió blanc i la llum en el primer cas amb dret, registrats en el segon cas amb la mà esquerra. L'oïda La irritació es va incloure en un so vocal, l'observador repeteix mateixa vocal, i tant els moviments es van mesurar en la màquina del temps transferits. En tots els casos, es van comparar els resultats amb els quina classe d'impressió i s'espera en una determinada forma d'exercici es van obtenir. Es troba a: Temps fisiològic.

Impressió coneguda. Desconegut Impressió. Diferència.

Irritació de la pell ..... 0205 0272 0067 Impressió de la llum .... 0184 0356 017214) Impressió de so ... 0180 0250 0070 13) El Jaager, el temps fisiològic en els processos mentals. Utrecht 1865. Donders, Archiv f. Anatomia Fisiologia und. 1868. S. 657 f.

14) En una altra sèrie d'experiments, aquesta diferència varia 0,122-0,184 (De Jaager aa OS 43, OS aa soldadors 666), a la pell i les impressions de l'oïda són les desviacions insignificant.

Ara és no passar per alt que en cada un d'aquests casos les condicions experimentals no és insignificant uns dels altres, i que per tant, la diferència fisiològica en Temps entre la impressió esperat i l'inesperat no sempre és té el mateix significat. Mentre que en els sondejos en l'estimulació d'un cada costat del moviment reactiu de la mà de la mateixa pàgina que passa aquí és d'una associació de l'empresa, que pel que sembla per la connexió central reflecteix l'òrgan de contacte amb els músculs esquelètics es veu afavorida. La situació és similar en el registre per la repetició de sons de vocals de la mateixa. Aquí s'utilitza que en si mateix ia l'associació que existeix entre les impressions de so i els músculs de la llengua de cos. L'assumpte és molt diferent als estímuls de llum. Que, per exemple, a l'esquerra amb les impressions de color vermell sobre fons blanc que es registra a la mà dreta, és bastant arbitrària només establert per a les proves, no hi ha associació existent Estem aquí per ajudar a educar, ja que, en qualsevol cas molt temps que ho necessiten. S'observa, així com de manera significativa n'hi ha prou que en els experiments de la llum sempre una certa vacil · lació, durant els estímuls tàctils i auditius en moviment, amb gairebé seguretat mecànica perfecta. Amb això és probablement dels Donders fet de les restes trobades parcialment junts, que el desenvolupament del llenguatge de la resposta a una Visió donada signes vocals requereix gairebé el doble del temps com succeeix de la mateixa manera, en resposta a la vocal15). La connexió entre les lletres i el volum de veu és, sens dubte no és tan ferma i practicada com que entre el so i el so de la parla.

Però també es contempla que un so de la vocal un la sensació és més simple que un signe vocal: pel que és probable que aquí també el Perzeptionsdauer s'incrementa.

Què No obstant això, per als altres casos en què les impressions de simple acció, com la textura dels diferents sentits, podem canviar el temps de retard per les necessitats fisiològiques el desconegut, en comparació amb l'atracció coneguda no és un Diversitat de Perzeptionsdauer refereixen. Un vermell i un blanc Ser impressió de la

llum, com de Jaager experimentalment confirmat, s'ha registrat el mateix dejuni, si es manté una i la mateixa mà per realitzar el moviment tria. Tampoc hi ha assumir que el Perzeptionszeit d'irritació de la pell a dreta i esquerra o de diferents sons vocàlics és diferent. També no sembla probable que l'entrada en el general Camp de la consciència depèn de si la primera impressió es coneix o no. Però és comprensible que la seva admissió el focus d'atenció per part d'aquesta és limitat. El es pot suposar, per tant, que estem tractant amb totes les extensions temps fisiològic que ha de fer, que fan que el temps de reacció. Aquesta última no és, al mateix temps en les condicions simples, mesura que es produeixen en resposta a una impressió del que s'esperava. Mentre que és a dir, en el segon el poder de l'atenció immediata relacionat amb la tensió prèvia del moviment d'òrgans registrat ara és seguit per un interval de la percepció, que es requereix, per triar entre els dos moviments preparats. Per tant, a més de la percepció clara ni es distingeixen d'una vegada. Sens dubte, arribat el moment que les diferències fisiològiques coneguts i desconeguts per a gran part a causa de les impressions Serà aquest el temps. Però també el preocupa que aquests desconegut pel camí impressions sempre una cosa inesperada són, per i amb ells una perfecta adaptació de l'atenció no és possible. Dels experiments mostren que es la quantitat de temps dependrà fonamentalment de les necessitats fisiològiques Compostos en què les àrees centrals de la sensació amb la reacció Eines de moviment són. Podem per tant, amb una probabilitat , Assumir que en els casos en què el moviment de reacció associacions facilitat per la mecànica del sistema nerviós i es practica és, com en la reacció de la mà del mateix costat Fußreizung o el llenguatge, d'acord amb l'estímul de so a joc, l'extensió preferentment a escriure a causa de la percepció. Al menys No obstant això, ha de facilitar els moviments de les vegades l'essencial Paper de la caiguda.

15) Donders a. a. O. S. 669.

Donders ha Altres experiments duts a terme de moment immediatament Ideació, després de les expressions utilitzades anteriorment, probablement creu que és capaç de determinar la durada absoluta de la percepció. Ell a saber, en primer lloc a conèixer a so de la vocal (un), Llavors el desconegut (b) Reaccionen amb el mateix so i la va portar A més, una tercera sèrie d'experiments (c) D'on que la posició de la boca constantment una certa vocal adaptada però només en els intervals irregulars entre els altres sons vocals se li va donar i de respondre només. Això és, per descomptat, el temps fisiològic més reduïda que en el lloc habitual de El registre d'un so desconegut, i la diferència és c-una mitjana de 039 segons Donders creu que aquests Mida, és a dir, uns 1/25 Segons, un temps de formació de les idees, i un cop deduïts c restierende temps un, sobre 1/28 En segon lloc, podria considerar-se com la determinació contínua de la voluntat. (Donders cit P. 572) Però aquesta condició és, em sembla que no einwurf lliure. En primer lloc, en les cataractes cAssaigs, el temps de selecció no ha desaparegut del tot. Observa, amb raó Donders, que una vegada que esperem l'espera de la seva aparició, un no pot deixar de una reacció diferent impressió, d'on també

va tancar per sobre de esperar que quan es registren les impressions de les eleccions és pràcticament nul · la. No obstant això, en el cEls experiments de Donders es comporta la cosa no acaba així: es proposa un sol per a l'admissió de certa impressió de la determinació de la voluntat, i que per tant, si les proves són per tenir èxit, el poder de l'atenció no anar tan lluny, que respongui a cap impressió voluntat, sinó d'acord amb la percepció de la impressió, hi ha una opció de temps sobra. Això és per tant, només es redueix, però no infinitament fer-se petit. En segon lloc, no hi ha dubte que en els experiments un i c També la percepció en diferents condicions es troba.

Si només estem en una certa impressió d'una major En resposta a la fila, de manera que a ell des del principi, la nostra atenció tensió. Així que aquí està la Apperzeptionsdauer molt probablement menor, impressió de que tothom té el mateix valor per a nosaltres. Per tant és probable que per considerar que aquesta diferència c–un en la reducció de tant de la percepció com el temps tindran la seva base sense Però mai un d'aquests períodes, com Donders assumeix zero ho faria.

Les complicacions sorgeixen en el camí d'altres condicions temps fisiològic, però si, igual que els experiments fonamentals (Veure més amunt), de la qual partim, només un, en la seva qualitat Registre i impressió de força abans coneguda, però a més altre Estímuls permet actuar, que la tensió de l'atenció . Complicar Aquest és sempre el temps fisiològic més o menys ampliat considerablement. El cas més simple d'aquest tipus és present quan una impressió momentània està registrat, mentre que una estimulació sensorial constants actes de força considerable. Aquest permanent Estímul pot pertànyer a la mateixa o una modalitat sensorial diferent. Ja s'ha assenyalat que els primers que en els experiments Irritació de la llum en general es produeix, i que la relativament llarga durada de temps fisiològic de la mateixa potser en part aquesta circumstància és atribuïble16). En aquest trastorn de les impressions similars ja poden ampliar el ambdós causats per la desviació de l'atenció i per tant ser que la impressió a conseqüència dels estímuls que l'acompanya una diferència lleugera sensació, i per tant produeix el llindar es va acostar. De fet, ambdós factors probablement entren en consideració. És a dir, es troba que en el moment d'impressions menors La intensitat de l'estímul està acompanyat pel més extens que amb forts estímuls. Em van portar a terme experiments en què la principal impressió consistir en una campana, el martell fins a la primavera emocionant i per una esllavissada del mateix pes en la força podrien ser qualificades. En una sèrie d'experiments, cada un d'aquests sons registrats en la forma habitual, estava en l'altre, mentre que tota la durada de l'experiment d'un soroll constant produït per un amb el moviment del tren de temps aparell de mesura relacionats mou més enllà d'un ressort de metall. En la sèrie de proves A La campana va ser moderadament forta, de manera que a través de la el soroll que acompanya molt disminuïda, però no del tot deprimit per Sehwelle va ser, en B el so era molt fort, de manera que també al costat del so perfectament clar podria ser percebut.

Mitjans. Màxima. Mínim. Vers nombre d.

A Sense soroll de fons 0189 0244 0156 21

So excessiu soroll de fons 0313 0499 0183 16 B Sense soroll de fons 0158 0206 0133 20 Un potent so amb el soroll de fons 0203 0295 0140 19 16) Vegeu més amunt.

Ja que en aquests experiments, el so B pròxim el soroll seguia sent considerada com molt més el so A sense, s'ha de probablement això com un efecte directe Influència dels sorolls que acompanyen el procés de reacció . Reconèixer Aquesta influència és només ara, sinó purament de dret quan l'estímul i la impressió duradora del corrent de les àrees sensorials diferents . Pertanyen Jo he optat per aquests experiments la cara i Sentit de l'oïda. Impressió momentània era entre dues puntes de platí contra un fons fosc en el salt d'espurna d'inducció. Permanent Estímul que va ser en la forma especificada anteriorment va donar a llum el so.

Espurnes de llum. Mitjans. Màxima. Mínims. Nombre d'intents.

Sense soroll de fons 0222 0284 0158 20 Amb el soroll de fons 0300 0390 0280 18 Tenint en compte que en els experiments amb similars Estímuls deprimits, fins i tot després de tota la intensitat de la impressió principal És a dir, fa aquesta observació és probable que la inquietant Efecte sobre l'atenció dels estímuls dispars major que per similars. Això també confirma la autoobservació en l'execució dels experiments.

S'ha trobat que no és particularment difícil per al aviat a sonar el so de supervinientes Per registrar-se, per la llum per tractar, però que el sentiment amb violència, lluny del soroll i la impressió visual tenia a qui recórrer. Aquest fet és ben tocats prèviament Característiques de l'atenció en la connexió directa. La tensió aquest últim, com hem vist amb diferents sensacions sensuals connectats, en funció del sentit de territori al qual s'adreça17). La innervació que existeix en la tensió de l'atenció, Així, en les impressions dispars probablement diferents potser perquè estan en diferents localitats de l'òrgan central emana.

17) Cf. Capítol XVIII. Un segon mètode pel qual la mútua Influència de les diferents impressions pot determinar, no el fet que un bé de forma simultània amb la idea principal o separats per un interval molt curt de la mateixa, ja que abans era No després, un segon estímul actual se li permet actuar. També aquí, aquesta segona apel · lació a la mateixa o diferents un Dominis sensorials pertanyen, en el primer cas, només té prou ser diferents dels primers a haver confusió podia. A la part inferior del cronògraf fisiològics descriptius (Fig 154) Podria estar dirigida a aquesta muntatges experimentals . Produir Se sol dir, la quasi inaudible Petites oscil · lacions de la forquilla de sintonia, que es referia el moment, clarament fer audible. L'aparició del so es va donar una impressió el temps per l'ajust dels aparells varia de forma aleatòria podria ser, va ser elegida en general de manera que poc va caure abans de l'hora de l'estímul per a ser registrats. Aquesta va ser una altra vegada en una sèrie d'experiments en un accident cerebrovascular, i en un altre en una espurna d'inducció.

Sempre ha tingut el molest so molt més feble com la principal impressió. Així, l'últim

era preferible, pel que va ser però una vegada més aquesta força equilibrat, que la forquilla d'ajust de so que hi havia abans. Així va ser que en un major nombre de Tractar l'arranjament mateix temps sempre distingir tres casos van ser: 1) aquells en els quals el so pertorbador abans la principal impressió es va sentir, 2) aquells en els quals simultàniament i amb la mateixa 3) aquells en els quals més tard es va escoltar. Per descomptat, ha de quan aquests tres casos es produeix al costat de l'altre, la diferència de temps entre les dues impressions sota d'un determinat Límits romanen. Però aquí radica en l'observació molt pròpia, que en una relació constant de temps dels estímuls objectiu punt de vista temporal pot moure, un resultat notable.

Aquesta observació mostra a dir, que la successió dels nostres Sensacions ni tan sols la seva adreça amb la successió la informació sensorial han de coincidir, però que un de cada Impressió posterior de la realitat, possiblement, es preveu pot. L'acteobservació pot ser l'origen d'aquestes il · lusions sense cap dubte: es basen en la tensió alterna de l'atenció. En la disposició abans descrita dels experiments, quan aquesta tensió molt petit, és regularment la primera impressió que va crear, el so forquilla de sintonia, encara que al principi percebut. Però en el moment de la impressió principal fer front a un llindar de tensió s'incrementa, per la qual cosa pot més endavant en la mateixa realitat, però al mateix estímul o per augmentar encara més d'hora al centre d'atenció de la consciència. Cada més l'atenció, la més significativa és la diferència de temps, que poden ser superats per ella. A més d'aquest fenomen, que Anem a ser confirmat per mètodes molt diferents de procediment, és Si ara l'altre, que l'ordre en què les impressions es percep, en la durada del període de gran fisiològiques La influència és. És l'únic so pertorbador després de la principal impressió sentit, pel que és el temps fisiològic d'aquest últim no és més gran que sota els termes de simple ordinari, la impressió és concebuts de tal manera, si el costat inquietant so no existia. De la mateixa manera, no es van observar diferències significatives, al mateix temps creu. No obstant això, el so d'interferència que es percep al davant de la principal impressió és el temps fisiològic va ser, com les següents Els exemples mostren.

Inquietant so: Mitjans. Màxima. Mínim. Vers nombre d. al mateix temps o A més tard 0,176 0,237 0,140 8 So que se sent abans dels experiments 0,228 0,359 0,159 12 al mateix temps o B més tard 0,218 0,284 0,158 17 Els experiments amb llum escoltat prèviament 0,250 0,291 0,212 23 Quan les impressions dispars va ser l'estímul de llum, el registre va ser, més sovint simultàniament amb la pertorbadora So percebut pel mateix, en les mateixes impressions es va unir a la vista sincrònic, una forma rara. També es fa en tots els Aquests experiments va afirmar clarament un cert hàbit d'observar. Es té la impressió d'un primer intent en un determinat Resultat sigui presa, la probabilitat és molt gran, que es concep en el següent intent en la mateixa seqüència es. El poder d'atenció, així que, així com l'auto-observació confirmar, de preferència una mica en la seva direcció un cop assignat a una. Passa de sobte de la modificació accidental o deliberada

manera d'observar un canvi en l'ordre anterior de la Percepcions, es manté en el primer experiment d'aquest tipus, les necessitats fisiològiques El temps s'incrementarà en qualsevol circumstància, fins i tot si el canvi es produeix de manera que la principal impressió d'interferir en els Estímul es produeix. No obstant això, és equivalent al fet addicional que la primeres observacions d'una nova sèrie d'experiments, sovint una major temps fisiològic com el següent resultat. Només obtenen de la pràctica Pel que l'atenció a un punt de vista particular, la possible adaptació favorable.

L'extensió de temps a causa de la fisiològica la interferència de la principal impressió que amb l'estimulació permanent o momentània pot, si fem cas omís del cas en què l'estímul molest similars i la impressió és pressionat contra el travesser, una altra vegada no probablement tenen l'origen en la Perzeptionsdauer. En el camp general de la visió de la consciència, una espurna de llum d'intensitat donada en mateix temps que s'encenen quan s'acompanya d'un soroll o no. No obstant això, la percepció de la mateixa impressió d'aquesta addició, sense deixar de cridar l'atenció sobre els objectius, tant veure afectats. D'altra banda, cal preguntar-se si, en tots els aquests casos també s'han estès el temps és. Des que un indesitjable per la impressió es produeix, és impossible el voltatge per augmentar l'atenció al seu grau més alt, perquè en aquest cas cada Impressió, fins i tot els no desitjats, Registre del que l'estímul pertorbador en si ho faria. Mostra ara, però només en aquests experiments molt clarament fins a quin punt la dos processos de la percepció i l'emoció volitius entre si estan relacionats. L'atenció a la flexió, perquè vista i la impressió que tindrà una excitació directa, evitant només l'existència d'estímul molest simultània o precedit. No obstant això, la impressió que va entrar al centre d'atenció de la consciència, tindrà per tant probablement sempre serà, l'emoció de la seva necessària Alçada s'aconsegueix, perquè en aquests casos també una elecció entre els diferents moviments es requereix. Per tant, ja que en Proveu la nostra culpa per l'efecte de distracció d'interferir Estímul a l'atenció de fins i tot ha estat evitar la falsa El registre es realitza, com a mínim no és necessari aquí a més de la Apperzeptionsdauer augmentar encara ampliada Disposat a prendre temps. Amb aquest augment de la tensió, que per a l'admissió impressió que el focus és necessari, pot ser completament el mateix Serà el creixement de l'emoció connectada, i llavors el temps, com en la resposta comuna a les impressions d'espera pràcticament nul · la ser petit. Per la forma en què s'ha de tenir en compte que de vegades en aquests Intenta involuntària de l'atenció a la tensió dels importants és, per la qual cosa, de fet, en lloc de pertorbar la principal impressió Estímul registrats.

L'últim esmentat, davant Condicions per a la concepció de les impressions que es produeixen llavors, quan l'estímul primari, que ha de ser advertit, un altre estímul no, com en els experiments amb la fi de la interrupció precedit per un temps molt curt, però segueix. En aquest cas, fins ara experimentat canvis substancials observació d'un mètode, ja que no és necessari, l'aïllament Vista de la primera impressió d'un moviment en execució per per registrar-se, però ara és la segona impressió, si el mateix Sentit pertany, fins i tot l'ús de la Apperzeptionsdauer la primera Impressionant observar. És per això només cal que Si l'interval entre la variable que fa dos impressions i els intents de la distància temporal que determina el que es

necessita per La primera impressió no s'extingeix pel segon. Que Part del temps de reacció, que pertany a l'emoció caurà, Així que aquí només de distància. Aquest pla de proves establert ara, però les dificultats contra la qual aquest no està complint plenament amb deixar anar. Cada encant és a dir, en els òrgans dels sentits, un purament fisiològic seqüeles, que haurà de ser aprovat, si es tracta de ser separat de la impressió posterior. En simples Sensacions, com espurnes momentanis dels estímuls lluminosos o sonors, és el termini dins del qual les impressions successives es pot separar de la mateixa textura, sens dubte, molt junts i fins i tot amb aquest temps del fisiològic seqüeles. Això explica s'observa que l'interval entre els estímuls lluminosos intermitents ha de ser molt més gran que entre la pell i els estímuls sonors, com el següent exemple de MACH informar Les xifres mostren18): Interval de temps només sensacions distingibles.

Els ulls ........ 0,0470 segons.

La pell (el dit) 0,0277, Oïda ........ 0,0160, 18) Mach, Actes de l'Acadèmia de Viena. 51 bd S. 142 En l'audiència té l'efecte secundari dels estímuls la més curta, es cau aquí gairebé exactament amb l'anterior per mitjà de cops especificat límit de temps d'aproximadament 1/60 Segons al llarg de19).

19) Cf. Capítol IX. Una sola idea pot, per descomptat, en molt durada molt més curta produeixen una sensació, ja que la repercussió, en el cas anterior, la confluència de les impressions favorables això facilita el contrari, la visibilitat. No obstant això, aquest estudi dut a terme només en termes d'impressions de llum. Aquí està de Exner 's observacions mostren que sobretot la intensitat i l'abast de l'estímul en el moment de la seva Noció d'influència. Gairebé priva aquestes El temps en progressió aritmètica a partir de quan els nivells de llum en una geomètrica La progressió a créixer, la mateixa relació que sembla existir entre l'extensió de la zona estimulada la retina i requereix la Per consisteixen en irritació contínua. També va promoure el desenvolupament una ombra de l'opinió. Si es talla això de manera ràpida per un apel · lació posterior de, per la qual cosa ha per tant la principal impressió ia gaudir20).

20) Exner, Sitzungsber. l'Acadèmia de Viena. Matemàtiques Naturw. CI. Abth. Vol. II 58. S. 596 f.

La situació és diferent si el principal impressió La següent és una tereré extingit per la llei, juntament L'art és, per tant, per exemple, consisteix en figures geomètriques o lletres. El fet que fins i tot les idees tan complexes en l'actual Els raigs poden formar l'espurna elèctrica, seduir, no Realment el seu origen més que una momentània fisiològics Estímul a assumir, ja que només ha d'utilitzar aquest efecte secundari dels l'estímul, pel qual el mateix nom en l'ull d'un llarg temps la sensació dura. Ara és possible en aquest últim Eliminar el cas, en certa mesura pel fet que comprenguessin la Impressió pot seguir un a l'altre, que, com ell el neteja, també va reduir les seves

seqüeles fisiològiques. Aquests intents són Baxter s'ha executat21). En reduir el temps entre la principal i la segona impressió, esborrant Estímuls variats en diverses ocasions, podria significar que l'un per assaig i error els dos estímuls es determinen, en què amb més precisió la percepció va entrar en existència. Perquè, si no s'aconsegueix destruint l'encant, fins i tot un impressió momentània és suficient per donar lloc a la percepció es pot esperar que els Mentrestant, el veritable Apperzeptionsdauer corresponia. El moment és ara mesurarà d'aquesta forma, però diferents de manera significativa i augmenta significativament amb la intensitat de l'estímul modest. Es pot concloure que per mitjà d'una menor Estímuls, el desenvolupament de la idea no és completament aïllats, sinó que pot treballar el seu camí fins contra el mateix. En diversos La força dels estímuls variats modest saber, en En igualtat de condicions, el temps de la percepció d'uns 3 cartes es requereix entre 1/40 i 1/18Suposem que es pels més forts estímuls, el sorgiment de la idea funciona de forma totalment tallarà, per tant, seria la seva impressió d'aquest Tipus de 1/ Segon, la quantitat la Apperzeptionsdauer ser22). Amb el Complicació de la 18 impressió fa un temps considerablement. Tal com B. Baxter corbes simples i més complexes com a objecte utilitzats, els temps utilitzats es va comportar com un : 523).

L'extensió de la impressió és d'una influència significativa: grans Les cartes es poden llegir, per exemple, fins i tot en un moment, en lletres petites ni tan sols són reconeguts com, però ho és possible que això es deu a l'acomodació de l'ull, perquè els objectes més petits a un reconeixement més aguda del seu allotjament necessari fer un gran24). Finalment porta el contrast amb l'altre situat en el camp de visió Impressions d'un efecte determinat per la Apperzeptionsdauer la més curta és la més gran la diferència en la il · luminació el veritable objecte d'augmentar el seu medi ambient és25).

21) Baxter, Archiv Pflüger IV, S. 325.

22) Baxter a. a. O. S. 330.

23) Les corbes, que va servir dels objectes van ser, les corbes de les vibracions LISSAJOU'schen l'afinació forquilla (p. 331).

24) D'altra banda, es pot posicionar la imatge en la retina pot ser considerat. Segons les observacions de Exner, un contorn llavors veu més clarament quan la seva imatge al voltant de 0,29 mm. de Centre de la retina es desprengui. Aquesta branca de l'aguda percepció no coincideix amb el punt més sensible, que, segons Exner de 1,33 mm. de les línies de plec central. (Exner, a. a. pp 0 ª 627, 631) 25) Baxter a. a. 0. S. 334.

Quin amb aquestes observacions i similars les dues impressions successives contínuament unes amb altres en: entre l'estímul primer i segon no és objectivament D'altra banda, perquè en el moment en què el segon estímul es produeix, el derivats de les seqüeles de la primera sensació que encara no ha expirat. No obstant això, un petit interval es nota clarament en què no les dues impressions s'interpreta amb certesa. Es confirma Així que aquí en la taxa general ja s'ha assenyalat26), que el temps discret L'estructura és: l'intercanvi d'idees prenem com discontínua a tot arreu,

fins i tot quan el causant Impressions sobre anar del tot entre si constantment. Només hi ha un sol cas en la nostra idea dels canvis la impressió constant següent: si en realitat són constants Canvis en la qualitat i la força, o en una constant Canvi d'ubicació en l'espai existeix. Això no és més que la veritat no és realment un canvi d'idees però només en la canvi continu d'una sola idea. A tot arreu, però, quan el lloc d'un donat una impressió diferent dels diferents és perquè empènyer un petit interval entre les nostres idees. Aquest Dret del canvi discret de les idees es basa ara enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell.

Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat abans.

26) Cf. Capítol XVI. Com una inversió en l'ordre de les idees és, com es desprèn dels experiments anteriors27), entre ambdós de manera diferent a les sensacions similars sigui possible.

Per tant, una espurna de llum abans o després del mateix temps que actua El to pot ser escoltat, sinó també un so que en condicions favorables Condicions pel que fa a la seva relació temporal amb una impressió d'una altra audiència ser mogut.

L'observació que de vegades el sagnat Aquesta tarda va donar lloc a la Schnepper penetrar a la pell, la sang veu28), És també part d'aquest Els canvis en el mateix sentit de la zona d'ordre. Condició L'entrada és sempre per a ella, que l'atenció que, de preferència una de les dues actuacions es va convertir, i també la força de l'estímul afavorir significativament al seu favor. Però no cal que aquest interval existeix, però pot, fins i tot a prestar molta atenció tant Impressions es produeixen simultàniament al centre d'atenció de la consciència: És només a exigir que el mateix igualment les dues impressions era curiós, just el que en l'esmentat Observacions simplement no va ocórrer. Però un dels casos, on les condicions sentit contrari, també hem ja estar familiaritzat amb: Ell és present en aquells experiments en què hi ha una impressió del possible senyal Per inscriure i examinar al mateix temps, la simultaneïtat Innervació i abmißt sensació tàctil. Hem vist que aquí no només en l'auto-observació, el punt de vista dels diferents sentits Habitualment es presenta com una simultània, sinó que també de vegades, el registre és en realitat un concurrent. La dificultat aquestes observacions i la relativa escassetat amb la que aconsegueix, alhora fisiològic a desaparèixer del tot, però ja demostra que és molt difícil, fins i tot dos diferents Idees de costat a costat amb gran atenció com sigui possible el focus de la consciència per ser registrat. Al mateix temps, ha de tenir en compte que, com ja es va destacar29), tindrà dues representacions diferents d'una certa connexió els porta a que els components d'una idea complexa única dissenyat. En els judicis de registre esmentat, sóc jo, per exemple, no poques vegades, com si el so, la bola en el cas de

placa produeix, produït pel moviment de la meva pròpia gravació.

27) Cf Principi del capítol La situació és diferent si el principal impressió La següent és una tereré extingit per la llei, juntament L'art és, per tant, per exemple, consisteix en figures geomètriques o lletres. El fet que fins i tot les idees tan complexes en l'actual Els raigs poden formar l'espurna elèctrica, seduir, no Realment el seu origen més que una momentània fisiològics Estímul a assumir, ja que només ha d'utilitzar aquest efecte secundari dels l'estímul, pel qual el mateix nom en l'ull d'un llarg temps la sensació dura. Ara és possible en aquest últim Eliminar el cas, en certa mesura pel fet que comprenguessin la Impressió pot seguir un a l'altre, que, com ell el neteja, també va reduir les seves seqüeles fisiològiques. Aquests intents són Baxter s'ha executat . En reduir el temps entre la principal i la segona impressió, esborrant Estímuls variats en diverses ocasions, podria significar que l'un per assaig i error els dos estímuls es determinen, en què amb més precisió la percepció va entrar en existència.

Perquè, si no s'aconsegueix destruint l'encant, fins i tot un impressió momentània és suficient per donar lloc a la percepció es pot esperar que els Mentrestant, el veritable Apperzeptionsdauer corresponia. El moment és ara mesurarà d'aquesta forma, però diferents de manera significativa i augmenta significativament amb la intensitat de l'estímul modest. Es pot concloure que per mitjà d'una menor Estímuls, el desenvolupament de la idea no és completament aïllats, sinó que pot treballar el seu camí fins contra el mateix. En diversos La força dels estímuls variats modest saber, en En igualtat de condicions, el temps de la percepció d'uns 3 cartes es requereix entre i Suposem que es pels més forts estímuls, el sorgiment de la idea funciona de forma totalment tallarà, per tant, seria la seva impressió d'aquest Tipus de un Segon, la quantitat la Apperzeptionsdauer ser uno. Amb el Complicació de la impressió fa un temps considerablement. Tal com B. dosBaxter30) corbes simples i més complexes com a objecte utilitzats, els temps utilitzats es va comportar com un un. L'extensió de la impressió és d'una influència significativa: grans Les cartes es poden llegir, per exemple, fins i tot en un moment, en lletres petites ni tan sols són reconeguts com, però ho és possible que això es deu a l'acomodació de l'ull, perquè els objectes més petits a un reconeixement més aguda del seu allotjament necessari fer un gran . Finalment porta el contrast amb l'altre situat en el camp de visió Impressions d'un efecte determinat per la Apperzeptionsdauer la més curta és la més gran la diferència en la il · luminació el veritable objecte d'augmentar el seu medi ambient és 21) Baxter, Archiv Pflüger IV, S. 325.

22) Baxter a. a. O. S. 330. 23) Les corbes, que va servir dels objectes van ser, les corbes de les vibracions LISSAJOU'schen l'afinació forquilla (p. 331).24) D'altra banda, es pot posicionar la imatge en la retina pot ser considerat. Segons les observacions de Exner, un contorn llavors veu més clarament quan la seva imatge al voltant de 0,29 mm. de Centre de la retina es desprengui. Aquesta branca de l'aguda percepció no coincideix amb el punt més sensible, que, segons Exner de 1,33 mm. de les línies de plec central. (Exner, a. a. pp 0 ª 627, 631) 25) Baxter a. a. 0. S. 334.Quin

amb aquestes observacions i similars les dues impressions successives contínuament unes amb altres en: entre l'estímul primer i segon no és objectivament D'altra banda, perquè en el moment en què el segon estímul es produeix, el derivats de les seqüeles de la primera sensació que encara no ha expirat. No obstant això, un petit interval es nota clarament en què no les dues impressions s'interpreta amb certesa. Es confirma Així que aquí en la taxa general ja s'ha assenyalat , que el temps discret dos L'estructura és: l'intercanvi d'idees prenem com discontínua a tot arreu, fins i tot quan el causant Impressions sobre anar del tot entre si constantment. Només hi ha un sol cas en la nostra idea dels canvis la impressió constant següent: si en realitat són constants Canvis en la qualitat i la força, o en una constant Canvi d'ubicació en l'espai existeix. Això no és més que la veritat no és realment un canvi d'idees però només en la canvi continu d'una sola idea. A tot arreu, però, quan el lloc d'un donat una impressió diferent dels diferents és perquè empènyer un petit interval entre les nostres idees. Aquest 1/4 Dret del canvi discret de les idees es basa ara enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell. Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat abans. 26) Cf. Capítol XVI. Com una inversió en l'ordre de les idees és, com es desprèn dels experiments anteriors , entre ambdós de manera diferent a les sensacions similars sigui possible. Per tant, una espurna de llum abans o després del mateix temps que actua El to pot ser escoltat, sinó també un so que en condicions favorables Condicions pel que fa a la seva relació temporal amb una impressió d'una altra audiència ser mogut. L'observació que de vegades el sagnat Aquesta tarda va donar lloc a la Schnepper penetrar a la pell, la sang veu, És també part d'aquest Els canvis en el mateix sentit de la zona d'ordre. Condició L'entrada és sempre per a ella, que l'atenció que, de preferència una de les dues actuacions es va convertir, i també la força de l'estímul afavorir significativament al seu favor. Però no cal que aquest interval existeix, però pot, fins i tot a prestar molta atenció tant Impressions es produeixen simultàniament al centre d'atenció de la consciència: És només a exigir que el mateix igualment les dues impressions era curiós, just el que en l'esmentat Observacions simplement no va ocórrer. Però un dels casos, on les condicions sentit contrari, també hem ja estar familiaritzat amb: Ell és present en aquells experiments en què hi ha una impressió del possible senyal Per inscriure i examinar al mateix temps, la simultaneïtat Innervació i abmißt sensació tàctil. Hem vist que aquí no només en l'auto-observació, el punt de vista dels diferents sentits Habitualment es presenta com una simultània, sinó que també de vegades, el registre és en realitat un concurrent. La dificultat aquestes observacions i la relativa escassetat amb la que aconsegueix, alhora fisiològic a desaparèixer del tot, però ja demostra que és molt

difícil, fins i tot diferents Idees de costat a costat amb gran atenció com sigui possible el focus de la consciència per ser registrat. Al mateix temps, ha de tenir en compte que, com ja es va destacar, tindrà dues representacions diferents d'una certa connexió els porta a que els components d'una idea complexa única dissenyat.

En els judicis de registre esmentat, sóc jo, per exemple, no poques vegades, com si el so, la bola en el cas de placa produeix, produït pel moviment de la meva pròpia gravació. Cf Principi del capítol28) Fechner, la psicofísica 25) Baxter a. a. 0. S. 334.II, S. 433. 1/3629) Cf. Capítol XVIII. Important de moment és el punt de vista que és ara, però, que en l'orientació temporal de dues imatges, que simultàniament o separats per un interval molt curt impressions corresponen als tres tipus de casos, simultània i contínua i la transició discontínua, només el primer i l'últim lloc, no el segon 25) Baxter a. a. 0. S. 334.. Una vegada que entenguem les impressions no són les mateixes, on ells es combinen en un ió complex, sempre notar un menor interval o més que l'enfonsament d'un augment i el l'altra idea sembla correspondre. En això han d'estar clarament a reconèixer la naturalesa discreta de la intuïció del temps. La seva última Font té això en la naturalesa de la percepció. La nostra atenció es són dues maneres d'ajustar de manera uniforme impressions: després ingressar-los en Cf Principi del capítol Presentació junts. O poden simplement Prou impressionant per adaptar-s'hi molt ràpidament per advertir a la seva causa: llavors la impressió d'un segon cert període de latència necessari, durant el qual el voltatge de la Una creixent atenció per ell i per les disminucions en primer lloc. Ara les impressions com Idees percebudes en la proporció de la successió de si, és a dir, un interval de temps estan separats, en què no l'atenció a és prou adaptat per dur-lo a la apercepción. Es recorda en aquesta observació, que són motiu de la formació de les idees en els fenòmens d'esplendor i la rivalitat dels camps visuals c, han estat qüestionades. També suggereixen que tots al mateix temps va cridar l'atenció de les impressions en c ' idea més o menys complexa, s'uneixen però que en aquesta associació per les condicions s'evita, les impressions concomitant d'una successió de la introducció de dissoldre. Per al moviment de l'atenció Finalment, tots aquests són fets de gran importància. Hem Considerem que aquest moviment com un moviment d'un punt de grau variable i la inversa d'una, canviant la relació d'extensió Brillantor pensat en el camp de visió.

L'adaptació gradual a la diferents impressions ara que podem imaginar que del punt de vista intern, quan es passa d'una idea a una altra, Comproveu sempre una part considerable de tot el camp de visió s'expandeix i després en un altre lloc el mateix reduït. A més, es comporta el camp intern de vista molt diferents de la veu dels ulls.

Des d'un primer d'ells fora impressió de la segona llum, només podem anar pel punt de vista impressions intermèdies toca. Però si la percepció de una idea a una altra es precipita, de manera que tota la resta desapareix la mitja llum de la consciència general. c '30) Cf. Capítol XIV c i c ' es van trobar. Els dos números d'un -8 al segon grup significa dir, per exemple, que a una velocitat angular 5 a 7 i en una variació de velocitat de 0 a 10 un positiu es va observar en el moment negatiu torns de vuit31). c'c + 5—7 7— 9 9—11 11—13 13—15

0—10 10—20 20—30 30—40 40––50 –– 0—10 10—20 20—30 30—40 40—50

+ 1—8 —3 — — ––

+ 9—45 + 3— 5 + 1— 1 — ––

+10—39 + 6—16 + 1— 2 — ––

+ 4—16 +19—35 +14— 4 + 13— 6 + 4— 1 + 6— 3 + 1— 1 + 3— 3 +1 + 2— 2

+ 28—31 + 10—16 + 4— 6 + 3— 1 + 1— 4

+ 5—24 + 1—13 —11 —1 –– 1 + 5—24 + 4—15 + 3— 6 + 1— 5 +1

+ 1— 6 + 4— 4 —2 —1 –– +1—2 —4 + 2—1 — +1

31 funcions) amb nosaltres t el període d'oscil · lació Pèndol, amb υν Desser amplitud, ja β el lloc de les campanes reals amb els cops i β "Aquells de l'aparent, tots dos calculats en els angulos de la capa mitjana de, ens trobem amb el temps x, en la transició entre el passat β i β "Es troba a la fórmula aproximada següent: Amb c està per sobre de la velocitat instantània del pèndol quan passa pel punt del punter β Amb c ' En aquest punt, el canvi de velocitat es porta a terme bezeichet.

D'acord amb això,

Cf Duhamel, mecànica analítica, alemany Schlomilch, I, p. 369 f.

Si aquests intents, com va passar aquí, un només observador d'aplicació immediata, és necessari la ubicació del so mitjançant l'establiment dels més distrets Per variar vaga de campanes. Això explica que els experiments el seu número després d'una molt desigual en els valors individuals de c i c ' es distribueixen, sobretot quan és preferible una a l'atzar Ajustos en virtut de la disposició dels aparells ( es basa ara enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell.

Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat abans. ) Lleugerament martell aquelles posicions on el canvi de velocitat és petit. No obstant això, es pot veure clarament tant la influència de la velocitat com la velocitat del canvi.

Ambdues influències es troben ara en la Mida el canvi d'hora en consideració. Això és en general la majoria dels important a baixa velocitat i canvi de velocitat baixa, i

amb valors creixents dels dos està disminuint. Així que si vols la màxima canvi de temps petits obtinguts, ha de c i c ' ser gran. Per exemple, corro el nombre d'agents una sèrie d'un mes (5 juliol-4 agost 1865) amb una durada dels experiments. La Nombres signifiquen la següent taula, els valors absoluts de el canvi d'hora. En aquestes seccions per c i c 'En què tots dos hi ha termes positius i negatius, només els que s'utilitzen que pertanyen al gir comú. La taula es pot per tant, el mateix de nou en el signe dels valors de la influència el canvi de velocitat amb el significat de la diferència de temps vist. Es veu que aquesta última en les velocitats més lentes la mida del temps fisiològic, determinat per les proves clíniques es determina, la majoria dels casos, amb la diferència que aquí tot el temps negatiu és per la impressió apperceives abans que realment està duent a terme. Aquests valors més grans de la quantitat de canvi d'hora sobre 1/10". A partir de llavors, tenint és més i més, i en la major rapidesa i Canvi de velocitat, el que podria aconseguir, depèn en 1/ "No aprovat. Les desviacions les observacions individuals són molt importants en 25 aquests experiments, és a dir, si els valors més alts de c i c ' sovint passa saltar el canvi d'hora de negativa a el costat positiu i viceversa en compte. És el més petit la variació mitjana, és a dir, no molt més gran que el intents ordinaris de registre (0,0120,025), amb baixa i uniforme Velocitat. Amb la mida de c i c ' augmenta Però llavors ells poden finalment i gairebé la totalitat de l'import molt aconseguir la diferència de temps absoluta. c' 20—40 5—7 +0,069

0— 10 40—50 —0,124 —

+ 10—20 —0,070

20—40 —

40 50 —

0—10

— 10—20

—0,120 + 0,076

7—9 +0,079 9 11 +0,069 11 13

—0,095 —  0,082 +0,040 

—0,073

—

 0,069  0,055

— 

+ 0,083 +0,077





No hi ha dubte que en aquestes observacions Classe individual de les diferències de mida considerable es produeixen. Per a la demostració de la mateixa que la manca de materials directes; però ia través de les fluctuacions de l'únic observador en diferents moments i es troba, probablement. Directe però, la seva existència és evident a partir de certes observacions astronòmiques, les seves condicions dels nostres experiments en un acord substancial. A l'antic mètode, el moment de l'aprovació d'una estrella per determinar el meridià del lloc d'observació, és operat per l'astrònom un en un trípode per a una vertical i una altra horitzontal circular giratòria Telescopi, anomenat l'instrument d'aprovació. Per l'orientació en el camp visual És comú que una en el pla focal de la lent i el lent de l'ull-ser moderada Filaments de la xarxa, que generalment

consta de dos fils horitzontals i 5 o 7 fils verticals. El telescopi ja està configurat de manera que els fils verticals significa coincideix exactament amb el meridià. Algun temps abans de l'estrella arriba a aquest fil, es pot veure en el rellotge compte i mentre mira a través del telescopi, després de la El rellotge dóna les més allunyades dels segons. Ara l'estrella, és a dir, si té una major velocitat32), rares vegades amb el segon cop es passen pel meridià, s'ha de l'observador, ni tan sols per una fracció de segon per determinar pot ser la ubicació de l'estrella a la vaga a l'últim segon abans i el pas en els primers segons del xoc després de el pas notificació pel fil mitjà del telescopi i després el post-recorregut Habitació dividida. Suposem, per exemple, hem comptat 20 segons, en el Segon 21 és l'estrella a una distància un C, En el dia 22 al lluny b c del fil medio c (Fig 152), I es comporten un C : b c com 1 : 2, s'ha d'arribar quan tot el recorregut a, b en un segon s'ha executat, l'estrella del fil medio c als 211/3 Temps de segons han passat. Pel que sembla, ara es donen les condicions aquestes observacions, igual que en els nostres experiments. El moviment l'estrella enfront de les rosques vertical del telescopi és com el moviment pre- el punter davant de l'escala del disc o del pèndol. Per tant, també aquí un canvi d'hora es pot esperar que les grans Velocitats més fàcilment en un sentit positiu, en el cas contrari es durà a terme en una llum negativa. Les observacions dels astrònoms cap oportunitat perquè la magnitud absoluta d'aquest canvi en el temps de determinar. No obstant això, la pròpia existència es revela en el fet que, després tots els altres errors possibles d'observació eliminat sempre entre el moment en què certes determinacions en cada un dels dos observadors Diferència que queda per seguir l'exemple de Bessel com diferència personal o factor personal cridat a mantenir33). Equival En molts casos només en desenes o centenars d'una segona, en altres, que poden ascendir a un segon o més. És Probablement pocs dubtes que en el personal més petits Equacions, el temps dels canvis dels dos observadors en el mateix sentit i només es realitzen són de diferent mida, on el personal Les equacions són més importants, però, també hi ha diferències en la direcció s'espera que canviï amb el temps. A més, es considera, que en cada pas d'una doble determinació de l'orientació Stern, es porta a terme, per tant, les diferències individuals de la diferència de temps s'han duplicat34). D'això va dir que semblava que l'equació personal sol ser superior a un acord amb els resultats obtinguts en condicions més simples esperen valors absoluts de la taula anterior es.

La comparació les diferències personals dels observadors individuals, que en diversos Casos durant molts anys es va continuar per a espectacles, a més, que els mateixos no són constants. Pel que sembla, també ho són els condicions d'atenció individual no està en silenci, però variacions irregulars en part són, en part, però també més el canvi continu permanent.

32) Aquesta és sempre el cas, perquè el mètode com En general, s'ha descrit anteriorment només s'apliquen a les estrelles que no gaire lluny de la mentida equador celeste. Quan l'Estel del Nord l'altre, una observació, que es discuteix aquí no especificat , Ja que la mateixa pregunta per al present sense cap tipus d'interès és.

Cf que Peters, notícies astronòmiques, vol 49, p. 16 33) Bessel, les observacions astronòmiques de l'Observatori a Königsberg. Abth. VIII

1822 34) LANDER ARGE compte, a més, que en el L'observació de l'estrella, després de passar pel fil mitjà de l'atenció s'esgota, l'estrella aquí és per què de vegades dur cop per al segon per buscar en dos llocs que podrien ser la distància de temps 0,1-0,15.

(Diari de la Ciència del Congrés de Speyer. 1861 p. 25) Tots aquests fenòmens, que en l'ordre sèries diferents de les idees per explicar les observacions vénen a una mica de la ja familiar per a nosaltres a partir d'altres observacions Les lleis de voltatge de l'atenció. Cada impressió es requereix una certa Temps per a la seva percepció. Això es redueix considerablement si la impressió abans coneguda en termes de la seva qualitat i força és. Es disminueix encara més quan arribi el moment de la seva entrada es va determinar. Ja hem donat compte dels fets que indiquen que sota certes circumstàncies, en aquests casos pot precedir a la percepció de la impressió real. En el present Les observacions s'han introduït condicions que tal 25) Baxter a. a. 0. S. 334. Canvi d'hora amb certa regularitat No indueixi el vòmit. Una vegada que la sèrie és a dir, concepte amb el qual combina l'encant d'actuar en intervals de temps específics, amb corre assolit una certa lentitud, mirant a la mateixa tensió preliminar de l'atenció regular abans de En comptes de trobar el màxim de la impressió d'ella, i això és ara una Signe combinat cara, que el precedeix en la realitat. El més ràpid però es corre la cadena d'idees, més difícil té èxit en l'aparició de la impressió de l'atenció suficient a la mateixa per estirar la diferència de temps, per tant, en els seus valors negatius disminueix, es redueix a zero i, finalment, els seus valors positius ha assolit. El punt de transició d'un canvi a una altra pàgina ara en un i el mateix observador, i sembla ser que es mostra en diferents persones tenen desviacions molt grans. Així explica l'equació personal, i és molt complet d'acord que aquest últim d'acord amb les observacions dels astrònoms en el moment de la determinació sobtat Fenòmens de manera significativa es redueix35).

Aquí, el canvi d'hora ser estrictament positiu, ja que la concentració de l'atenció fins augment en la percepció de la impressió a la mida requerit pot. El temps d'observació és tan real en aquest cas pel desviar més dels fenòmens esperats, però les observacions individuals menys es diferencien entre si, com ho confirma el fet de que l'error mitjà de l'observació de tal sobtada Les determinacions de temps és menor. Del estrany Bessel veiem, finalment, que la seva equació personal amb altres observadors, gairebé reduït a la meitat quan S'utilitza un rellotge que va colpejar als segon mitjà atès explica completament de la influència de la velocitat màxima provada. Hem seguit el mateix detall en condicions en què la successió les impressions facials i auditives sempre varien de forma simultània va ser. Però està clar que el mer canvi en la La velocitat de les idees de so per aconseguir el mateix èxit ha. L'atenció pot ser un nou so una altra fins que , Acomodar, quan l'últim s'ha anat. Així que si a un ritme més lent Conseqüència de les oscil · lacions del pèndol de la diferència de temps va ser negatiu, són més ràpids en positiu. De fet, això està clarament en Bessel estat el cas que un sorprenentment gran Pendent ha d'haver posseït en un canvi de temps negatiu, perquè Passatges estrella abans que tots els altres observadors van veure.

35) La determinació astronòmica de temps de mort sobtada Fenomen es produeix de manera lleugerament diferent. En general, les estimacions ser el temps transcorregut des dels últims segons del xoc és, o el que transcorre fins al següent batec, després de l'audiència. Cf Peters abans esmentada P. 21 Els nostres experiments mostren per fi una mica comprensible d'influència Important de moment és el punt de vista que és ara, però, que en l'orientació temporal de dues imatges, que simultàniament o separats per un interval molt curt impressions corresponen als tres tipus de casos, simultània i contínua i la transició discontínua, només el primer i l'últim lloc, . Coneix L'atenció és més difícil, el so de supervinientes per combinar una certa posició de l'agulla, amb cada vegada més gran Velocitat, es mou l'últim. Estem, per tant, on la velocitat irregular, s'inclina des del principi, el so més lent en el Per tornar a col · locar les parts del web.

Així, ocorre que el canvi d'hora en augmentar la velocitat de la llum negatiu positiu, amb la disminució de és.

Fem una ullada a tot el cercle de l'actualitat l'aparició i progressió de les idees identificades enrere els símptomes, a continuació, parlar-hi, sobretot, el fet que 1) atenció sempre necessita un temps d'ajust a les impressions per elevar el focus de la consciència, i 2 que) com L'adaptació, on els estímuls sensorials en relació a la qual qualsevol dels seus elements prèviament conegut, preliminar pot succeir. És el temps transcorregut entre la percepció i la percepció més o menys abreujada, o poden, si les impressions pel que fa al seu temps d'entrada determinat, són encara negatives. Si les condicions són tals que simultàniament amb la percepció de l'emoció impressió es durà a terme serà, de nou dos casos es distingeixen. Pot ser: 1) la naturalesa dels moviments voluntaris se'ls ha donat i es practica, o poden 2) es deixa sense determinar per ells de les variables Entén la naturalesa de l'estímul és addictiu. A la primera Cas sol ser un moment especial no existeix: el desenvolupament impuls de la voluntat és aquí en la seva totalitat amb la percepció junts. Una vegada que aquest es porta a terme és, al mateix temps, o almenys registrada sota la impressió tant ridículament curt. Aquest Fet no pot explicar d'una altra manera que per la suposició que la tensió prèvia de l'atenció en un Innervationsvorgang existeix, que alhora va afirmar que l'augment del poder es fa. Per la present es troba en ple acord que aquesta preparació Spannung si mateix és un acte arbitrari. El fisiològica Base del procés de la percepció, que tenim aquí, el creixement pressuposen una innervació motora, que també és completament està disposat a vessar d'un cert sentit, l'àrea central i per prendre qualsevol tipus de conducció motora. A més, el subjectiu Sentit de l'atenció per tant, els canvis en aquestes observacions amb dues condicions: que els canvis en la qualitat i la La força de la impressió d'espera i amb la forma de l'objecte Moviment36). Ara bé, d'aquestes dues condicions poden un o l'altre serà deixat més o menys indefinidament. És el tipus d'impressió extern completament desconegut, que guanya la tensió del motor és suficient grau de preparació Energia, però la sortida de la innervació motora està dividida entre les diferents àrees sensorials. Això crea un sentit de L'ansietat d'assegurar molt diferent de la tensió, que l'observació precedeix a una impressió del que s'esperava. Ara aquí hi ha la Apperzeptionsdauer ampliada, però l'hora segueix estant caurà amb la mateixa junts. És menys difícil de percepció,

si almenys la qualitat La irritació es coneix. Ara és la innervació preparatòria de determinades Forma dependent, només la força necessària perquè ells en el seu sensorials Desviació s'espera que creixi, a l'esquerra indeterminat. A similars Divisió de l'atenció com quan es deixa obert a la possibilitat de triar entre diferents Els sentits es produeix quan el moviment que s'executarà abans de l'observació segueix sense determinar. En aquest cas, els canvis de tensió entre els preliminars les àrees de motor en el qual celebrar les eleccions allà, donant un sentiment similar d'inquietud que l'anterior, però en el seu qualitat subjectiva és característicament diferent de nou. Ara que, després de la part sensorial de la percepció es completa, el motor fins que el seu guany suficient força.

36) Cf. Capítol XVIII. Aquestes consideracions porten a la conclusió, per tant, que percepció i la resposta volitiva a la mateixa essència representen un procés continu, la fisiològica El punt de partida en els camps de la innervació motora central. Si el moviment voluntari a la sensació d'espera en una relació estable, llavors el procés, fins i tot després del seu antic curs només. Aquest no és el cas, però ha tingut lloc després de la percepció encara en algun lloc l'elecció, després es talla tot el procés de dos Llei, però bàsicament només dues formes diferents de Apercepción són. Per a aquells de triar entre els diversos moviments consisteix precisament en el fet que la sensació de la corresponent Tipus de moviment apperzipiert és. El procés de percepció, a principis d'un, ara es divideix en dues mútuament excloents. Cada un d'aquests s'assumeix una excitació central: això no és sinó en la primera en àrees clau definides en el segon motor de centrífugues Dirigida línies. Per tant, aquestes consideracions, finalment impuls de nou a la condició que les àrees centrals de la qual nostres moviments voluntaris són controlats de manera simultània en una estreta relació amb les superfícies sensorials centrals s'estableixen. Apercepció i l'impuls dels moviments voluntaris són diferents Les formes de l'agitació. Aquesta és la raó per la qual tant entre tots els Circumstàncies estan íntimament lligats entre si, sota certes condicions No obstant això, pot coincidir fins i tot en un sol acte. Nosaltres per veure que aquesta conclusió en els fenòmens de discriminació arbitrària Reproducció d'imatges una confirmació absoluta independència és. També és un fet fisiològic que se suposava per al La separació dels propòsits centrals i els processos de reaccions Va haver segueixen sent un misteri, rep ara uno Temps una llum inesperada. Hem vist que la majoria de la part frontal del cervell Probablement es quedi sense moviments voluntaris, mentre que les superfícies sensorials centrals, de preferència en la rereguarda semblen estar en l'escorça cerebral. D'altra banda, no hi ha dubte que les funcions mentals superiors, especialment en el desenvolupament del cervell anterior estan obligats. (Capítol IV i V.) Aquesta relació és només s'entén si tenim en compte que els del ramat Willensinnervation també dominen els centres sensorials i per tant no només el moviment sinó també el punt de vista dels sentits i, com veurem més endavant, el canvi de les imatges reproduïdes . Determinar Una mica més perquè les condicions de Percepció, si no s'associa amb una reacció, però si es pretén, de forma directa pel que fa a la seva durada És, per tant, que la visió d'una primera impressió un posterior tall de gran força, o si ells, com es mostra en

l'últim intent, en referència a la relació la percepció de les diferents impressions examinar l'un a l'altre és. Les primeres observacions ens ensenyen que, en general, la va completar sense motor sinergia probablement apercepció una durada lleugerament més curta reclama com si està acompanyat per un reacció donada es requereix, el que amb els nostres resultats i Conclusions coincideixen bé. Més importants són els fenòmens el canvi d'hora que es derivarien de la classificació d'un cert temps per estímul esperat en una sèrie de funcionament de les idees sorgeixen. Aquí és la repetició regular dels estímuls dels inclassificables és essencial. Aquesta és la percepció no només en general preparats, però també és, una vegada que l'interval regular es passa, la impressió de reproduir directament. Aquesta circumstància fa En general, el fet mateix del canvi d'hora negativa comprensible. Tan bon punt és a dir, entre l'arribada a la vida de la memòria-imatge i l'ocurrència real de la impressió no ha de ser llarg interval de temps mentides, fusionarà els dos, i ara és el moment on la imatge de la memòria és viva, de moment la impressió de durà a terme. De l'exactitud d'aquesta afirmació es pot lleugerament en els experiments es va esmentar anteriorment, precedit per un senyal acústic . Convèncer Hem vist que aquí també la percepció i l'impuls a vegades haurà d'anar abans de la impressió, ja que Això pot ser gairebé al mateix temps registrades. Empeny ara una sèrie d'experiments, en què es van registrar més ràpidament possible, una cada un dels experiments en què el senyal de la profunda impressió en tots els segueix, no, pel que passa molt sovint que de totes maneres Respon a la mateixa, encara que els observadors de l'època del moviment Ja se sap que la impressió que estava passant. Atrapat aquí et veus tan bé sobre que un no està en la veritat el veritable sentit, però en la prova existent Referència al seu record el temps es coneix la resposta. Exactament el mateix lloc Ara amb el nostre altres observacions sobre la interpolació les impressions següents de so en una sèrie d'idees visuals. El mateix, però difereixen en la uno Relació que amb ells en certs casos, especialment en el moviment lent Sèrie d'idees, el temps de canvi negatiu molt més gran pot aconseguir. Això es pot explicar, però, des del més significatiu diferents condicions de l'experiment. Nombroses experiències de testificar és el que practiquen certes connexions arbitràries Moviments amb les percepcions sensorials són molt fixos, per la qual que, com hem vist, percepció i emoció volitiva en aquest cas, un sol procés són. Això és molt diferent de la classificació una impressió sensorial en una sèrie d'idees dispars. Això pot La impressió dins de certs límits amb cadascuna d'aquestes idees poden combinar de manera que l'única connexió de la tensió del creixement depèn de l'atenció. Els experiments mostren ara que aquest El creixement de la tensió està determinada per la velocitat amb la qual les impressions es succeeixen. A una certa velocitat l'adaptació de l'atenció d'un sol so per altres acaben: per tant, aquí hi ha la diferència de temps mitjana zero, o s'alterna entre valors positius i negatius d'aproximadament de la mateixa mida. A major velocitat encara no està completat l'ajust, que es troba en una mitjana menor completat abans. Aquesta és, òbviament, la velocitat d'ajustament en si mateixa no és sempre el mateix, però és més gran quan el Impressions més ràpides, més petites, encara que més lentament en el mateix costat . Seguiu Així, ocorre que el valor absolut del canvi d'hora la major, cada un amb una velocitat menor, les idees . Termini Ara bé, si per la rapidesa de la successió és un dels

principals La velocitat d'ajust cridava l'atenció, el mateix també és incert, de manera que la disminució de la diferència de temps mitjà les diferències entre les observacions individuals créixer.

Això Els estudis han la seva inspiració en el treball de tots Bessel 37) en l'equació de personal en les observacions astronòmiques a través. El terme "equació personal" en si ve de Bessel enrere, ha estat totalment sense explicació diferències que subsisteixen en el temps de les propietats individuals observadors atribueixen. El descobriment d'aquesta font d'error és la raó per la qual els astrònoms per presentar el Gravació de so arribar a ser, moment en què tant el segon com els moments d'observació registrada per electroxoc, pel que aquí les condicions experimentals donades a la primera part dels nostres experiments són els mateixos. Només des de l'arribada d'equips de gravació també alguns intents de s'han realitzat per mitjà d'ella, la quantitat absoluta de les necessitats fisiològiques Temps que es determinarà, de HARTMANN38) i HIRSCH und Plantamour39). No obstant això, es considera que el valor de personal Diferència, sobretot perquè les compilacions de Peters40) espectacle en el mètode de registre és significativament menor que en la gent gran Mètode d'observació amb el pas de l'instrument. Jo mateix he estat el 1861, abans de la secció astronòmica del Congrés Científic Speyer informar experiments, les observacions últim Es van simular41). Des de llavors, especialment després de HIRSCH 42), de Donders i Jaager de43) i recentment per Exner44) Els experiments realitzats en interès fisiològic per al mètode de registre estat.

37) L'estudi de l'astronomia a l'Observatori Reial de la Universitat a Königsberg.

Abth. VIII Königsberg 1822 38) Arxiu GRUNERT'S de Matemàtiques i Física. Bd 31 1858, p. 1 f.

39) les investigacions de Moleschott IX, S. 200 f.

40) Societat Astronòmica, Tom 49, p. 24 41) Diari de la Ciència del Congrés de Speyer. 1861 P. 25 pot succeir. És el temps transcorregut entre la percepció i la percepció més o menys abreujada, o poden, si les impressions pel que fa al seu temps d'entrada determinat, són encara negatives. Si les condicions són tals que simultàniament amb la percepció de l'emoció impressió es durà a terme serà, de nou dos casos es distingeixen. Pot ser: 1) la naturalesa dels moviments voluntaris se'ls ha donat i es practica, o poden 2) es deixa sense determinar per ells de les variables Entén la naturalesa de l'estímul és addictiu. A la primera Cas sol ser un moment especial no existeix: el desenvolupament impuls de la voluntat és aquí en la seva totalitat amb la percepció junts. Una vegada que aquest es porta a terme és, al mateix temps, o almenys registrada sota la impressió tant ridículament curt. Aquest Fet no pot explicar d'una altra manera que per la suposició que la tensió prèvia de l'atenció en un Innervationsvorgang existeix, que alhora va afirmar que l'augment del poder es fa.

Per la present es troba en ple acord que aquesta preparació Spannung si mateix és un acte arbitrari. El fisiològica Base del procés de la percepció, que tenim aquí, el

creixement pressuposen una innervació motora, que també és completament està disposat a vessar d'un cert sentit, l'àrea central i per prendre qualsevol tipus de conducció motora. A més, el subjectiu Sentit de l'atenció per tant, els canvis en aquestes observacions amb dues condicions: que els canvis en la qualitat i la La força de la impressió d'espera i amb la forma de l'objecte Moviment . Ara bé, d'aquestes dues condicions poden un o l'altre serà deixat més o menys indefinidament. És el tipus d'impressió extern completament desconegut, que guanya la tensió del motor és suficient grau de preparació Energia, però la sortida de la innervació motora està dividida entre les diferents àrees sensorials.

Això crea un sentit de L'ansietat d'assegurar molt diferent de la tensió, que l'observació precedeix a una impressió del que s'esperava. Ara aquí hi ha la Apperzeptionsdauer ampliada, però l'hora segueix estant caurà amb la mateixa junts. És menys difícil de percepció, si almenys la qualitat La irritació es coneix. Ara és la innervació preparatòria de determinades Forma dependent, només la força necessària perquè ells en el seu sensorials Desviació s'espera que creixi, a l'esquerra indeterminat. A similars Divisió de l'atenció com quan es deixa obert a la possibilitat de triar entre diferents Els sentits es produeix quan el moviment que s'executarà abans de l'observació segueix sense determinar. En aquest cas, els canvis de tensió entre els preliminars les àrees de motor en el qual celebrar les eleccions allà, donant un sentiment similar d'inquietud que l'anterior, però en el seu qualitat subjectiva és característicament diferent de nou. Ara que, després de la part sensorial de la percepció es completa, el motor fins que el seu guany suficient força.

36) Cf. Capítol XVIII.

Aquestes consideracions porten a la conclusió, per tant, que 45)percepció i la resposta volitiva a la mateixa essència representen un procés continu, la fisiològica El punt de partida en els camps de la innervació motora central.

Si el moviment voluntari a la sensació d'espera en una relació estable, llavors el procés, fins i tot després del seu antic curs només. Aquest no és el cas, però ha tingut lloc després de la percepció encara en algun lloc l'elecció, després es talla tot el procés de 1840 - 0,15 1847 + 0,35 41 + 0,08 48 + 0,37 43 + 0,20 49 + 0,39 44 + 0,18 50 + 0,45 45 + 0,20 51 + 0,47 46 + 0,26 52 + 0,63

53 + 0,70 Llei, però bàsicament només dues formes diferents de Apercepción són. Per a aquells de triar entre els diversos moviments consisteix precisament en el fet que la sensació de la corresponent Tipus de moviment apperzipiert és. El procés de percepció, a principis d'un, ara es divideix en dues mútuament excloents. Cada un d'aquests s'assumeix una excitació central: això no és sinó en la primera en àrees clau definides en el segon motor de centrífugues Dirigida línies. Per tant, aquestes consideracions, finalment impuls de nou a la condició que les àrees centrals de la qual nostres moviments voluntaris són controlats de manera simultània en una estreta relació amb les superfícies sensorials centrals s'estableixen.

Apercepció i l'impuls dels moviments voluntaris són diferents Les formes de l'agitació. Aquesta és la raó per la qual tant entre tots els Circumstàncies estan íntimament lligats entre si, sota certes condicions No obstant això, pot coincidir fins i tot en un sol acte. Nosaltres per veure que aquesta conclusió en els fenòmens de discriminació arbitrària Reproducció d'imatges una confirmació absoluta independència és. També és un fet fisiològic que se suposava per al La separació dels propòsits centrals i els processos de reaccions Va haver segueixen sent un misteri, rep ara Temps una llum inesperada. Hem vist que la majoria de la part frontal del cervell Probablement es quedi sense moviments voluntaris, mentre que les superfícies sensorials centrals, de preferència en la rereguarda semblen estar en l'escorça cerebral. D'altra banda, no hi ha dubte que les funcions mentals superiors, especialment en el desenvolupament del cervell anterior estan obligats. (Capítol IV i V.) Aquesta relació és només s'entén si tenim en compte que els del ramat Willensinnervation també dominen els centres sensorials i per tant no només el moviment sinó també el punt de vista dels sentits i, com veurem més endavant, el canvi de les imatges reproduïdes .

Determinar Una mica més perquè les condicions de Percepció, si no s'associa amb una reacció, però si es pretén, de forma directa pel que fa a la seva durada És, per tant, que la visió d'una primera impressió un posterior tall de gran força, o si ells, com es mostra en l'últim intent, en referència a la relació la percepció de les diferents impressions examinar l'un a l'altre és.

Les primeres observacions ens ensenyen que, en general, la va completar sense motor sinergia probablement apercepció una durada lleugerament més curta reclama com si està acompanyat per un reacció donada es requereix, el que amb els nostres resultats i Conclusions coincideixen bé.

Més importants són els fenòmens el canvi d'hora que es derivarien de la classificació d'un cert temps per estímul esperat en una sèrie de funcionament de les idees sorgeixen. Aquí és la repetició regular dels estímuls dels inclassificables és essencial. Aquesta és la percepció no només en general preparats, però també és, una vegada que l'interval regular es passa, la impressió de reproduir directament. Aquesta

circumstància fa En general, el fet mateix del canvi d'hora negativa comprensible. Tan bon punt és a dir, entre l'arribada a la vida de la memòriaimatge i l'ocurrència real de la impressió no ha de ser llarg interval de temps mentides, fusionarà els dos, i ara és el moment on la imatge de la memòria és viva, de moment la impressió de durà a terme. De l'exactitud d'aquesta afirmació es pot lleugerament en els experiments es va esmentar anteriorment, precedit per un senyal acústic . Convèncer Hem vist que aquí també la percepció i l'impuls a vegades haurà d'anar abans de la impressió, ja que Això pot ser gairebé al mateix temps registrades. Empeny ara una sèrie d'experiments, en què es van registrar més ràpidament possible, una cada un dels experiments en què el senyal de la profunda impressió en tots els segueix, no, pel que passa molt sovint que de totes maneres Respon a la mateixa, encara que els observadors de l'època del moviment Ja se sap que la impressió que estava passant. Atrapat aquí et veus tan bé sobre que un no està en la veritat el veritable sentit, però en la prova existent Referència al seu record el temps es coneix la resposta. Exactament el mateix lloc Ara amb el nostre altres observacions sobre la interpolació les impressions següents de so en una sèrie d'idees visuals. El mateix, però difereixen en la Relació que amb ells en certs casos, especialment en el moviment lent Sèrie d'idees, el temps de canvi negatiu molt més gran pot aconseguir. Això es pot explicar, però, des del més significatiu diferents condicions de l'experiment.

Nombroses experiències de testificar és el que practiquen certes connexions arbitràries Moviments amb les percepcions sensorials són molt fixos, per la qual que, com hem vist, percepció i emoció volitiva en aquest cas, un sol procés són. Això és molt diferent de la classificació una impressió sensorial en una sèrie d'idees dispars. Això pot La impressió dins de certs límits amb cadascuna d'aquestes idees poden combinar de manera que l'única connexió de la tensió del creixement depèn de l'atenció. Els experiments mostren ara que aquest El creixement de la tensió està determinada per la velocitat amb la qual les impressions es succeeixen. A una certa velocitat l'adaptació de l'atenció d'un sol so per altres acaben: per tant, aquí hi ha la diferència de temps mitjana zero, o s'alterna entre valors positius i negatius d'aproximadament de la mateixa mida. A major velocitat encara no està completat l'ajust, que es troba en una mitjana menor completat abans.

Aquesta és, òbviament, la velocitat d'ajustament en si mateixa no és sempre el mateix, però és més gran quan el Impressions més ràpides, més petites, encara que més lentament en el mateix costat . Seguiu Així, ocorre que el valor absolut del canvi d'hora la major, cada un amb una velocitat menor, les idees . Termini Ara bé, si per la rapidesa de la successió és un dels principals La velocitat d'ajust cridava l'atenció, el mateix també és incert, de manera que la disminució de la diferència de temps mitjà les diferències entre les observacions individuals créixer. 46)Això Els estudis han la seva inspiració en el treball de tots Bessel47). — en l'equació de personal en les observacions astronòmiques a través. El terme

"equació personal" en si ve de Bessel enrere, ha estat totalment sense explicació diferències que subsisteixen en el temps de les propietats individuals observadors atribueixen. El descobriment d'aquesta font d'error és la raó per la qual els astrònoms per presentar el Gravació de so La arribar a ser, moment en què tant el segon com els moments d'observació registrada per electroxoc, pel que aquí les condicions experimentals donades a la primera part dels nostres experiments són els mateixos. Només des de l'arribada d'equips de gravació també alguns intents de s'han realitzat per mitjà d'ella, la quantitat absoluta de les necessitats fisiològiques Temps que es determinarà, de HARTMANN iHIRSCH und Plantamour No obstant això, es considera que el valor de personal Diferència, sobretot perquè les compilacions de Peters espectacle en el mètode de registre és significativament menor que en la gent gran Mètode d'observació amb el pas de l'instrument. Jo mateix he estat el 1861, abans de la secció astronòmica del Congrés Científic Speyer informar experiments, les observacions últim Es van simular . Des de llavors, especialment després de HIRSCH , de Donders i Jaager de48). i recentment per Exner Els experiments realitzats en interès fisiològic per al mètode de registre dosestat. Hipp "Esquema Cronoscopio, amb el qual també Hirsch i PLANTA DE AMOUR exporta els seus intents, i en segon lloc, una especialment per a aquests fins aparell construït, que jo, perquè ell específicament per mesurar els efectes fisiològics Temps sota condicions diferents s'utilitza, el fisiològic Cronoscopio voleu trucar.

La Hipp Cronoscopio (Fig 153 H) És un moviment impulsat per un pes, participen en la primavera del regulador una roda de trinquet de tal manera que dormen a la petita roda d'inflexió impedeix el moviment, però entra en vibració pel qual la velocitat de la roda de trinquet i per tant, de tot el moviment és uniforme. Posat en marxa és el moviment tirant dels comandaments un, el cable amb una palanca d'alliberament està connectat, és detingut per una segona palanca, la que per sortir endavant b domina. El punter part superior del dial La2 poder només una vegada, 1/10 S, ja que es divideix en 100 parts, cada divisió correspon a 1/1000". La Mans de l'esfera més baixa La1 es mou, mentre que la part superior fa una volta completa a uno Marqueu més lluny, completant així una volta completa a les 10. "El servei essencial de cronògraf ara és que la roda que el primer moviment del moviment de el punter de la part superior i així, indirectament, a la part inferior de l'esfera transmet a través de l'armadura d'un electroimant en pausa i pot ser alliberat just en el moment de nou, la primera que passa quan un corrent s'envia a través de l'electroimant, aquest últim en Moment de la interrupció d'aquest corrent49). Si un període molt curt de temps es pot

mesurar, per tant, un primer ha el tancament del flux de cronògraf contínua, adreçada a el judici perquè en l'inici del període de mesurament, el Cadena oberta i al final d'ella es torna a tancar. Objectiu el temps es precisa, de manera que el moviment de Ancoratge d'anar molt ràpid i segur del que en part, a través de la graduació el nivell actual, en part, a través d'un voltatge adequat a l'armadura associats primavera arriba. La Fig 153 per exemple, representa el dispositiu experimental, que Em utilitza per mesurar el temps fisiològic amb les impressions de so canviar la intensitat utilitzada. A més de la necessitat de cronògraf Afegir a aquest cas, l'aparell F, la galvànica K, de Reòstat R i l'interruptor de circuit U. Dels Hipp aparells de cas dissenyat es compon d'un peu, que és el cas de Brett B És a dir, el quadrat d'una columna vertical de 64 cm i l'alçada dels progressos observats en la mateixa companyia T. En aquest últim front és una forquilla de metall, la Armes per part d'un parell de tenalles en els altres pot ser considerat, de manera que la pilota k es basa en la forquilla. Per mitjà d'un ressort de pressió pot aquestes pinces s'obren molt ràpidament, després que la bola cau i la caiguda en el tauler d'esdeveniments B el so a gravar dóna a llum. Això pot sonar quan s'obre la forquilla causat utilitzar-se com un senyal per al pròxim so. Li evitar aquest senyal, llavors la forquilla a l'esquerra oberta i la pilota entre els braços dels mantenia fins al moment del cas amb els dits. El cas de Junta B les vagues en sèrie a colpejar la pilota en la primera sota d'ell en taules i exclou de la Contacte amb el metall, de manera que la posició dos a la part posterior de la placa Cargols de subjecció de i i, els quals van ser aïllats prèviament de l'altra, Ara està connectat dur a terme. El reòstat R consta de dues Filferros de platí, que és un argent viu Q ; Perforar com més ens Q dels dos cargols de subjecció m i n eliminat, amb una longitud de cable és més encara entre m i n encès i el poder de la cadena K debilitat. Abans d'iniciar una sèrie d'experiments de moviment de Q el corrent regulada de manera que l'armadura el cronògraf de tancament i obertura possible en l'actualitat segueix el riu. L'interruptor Vostè és una palanca de metall, que sobre un substrat aïllant està fet de goma dura, i en el seu Extrem d'un mànec h s'adjunta a la que l'observador El registre assenyala, posa la seva mà. Està en h un La pressió s'aplica, a continuació, els blocs de coure un i ß pressiona una contra l'altra i després la línia que passa per l'interruptor Corrent va tancar. Quan la pressió és alliberada per la palanca d'encaix sota la h troba molt ràpidament en l'altura de la primavera, mentre que el corrent s'interromp. Els diferents dispositius es caracteritzen per la es mostra en la figura de plom dels cables connectats entre si. La Que l'experiment es fa ara de la següent manera. Després d' el cas dels aparells i el reòstat es troba en el camí correcte, per definir el tema perquè enfosqueix tots els altres dispositius són abans que l'interruptor Vostè i empeny el mànec h baix, de manera que υν i β en contacte amb l'empresa es. Ara va a la potència de la cadena K en 1 després de m, d'allí a través del reòstat d' nI un 2 en el cronògraf; Ell surt de la mateixa passa per tres, després que el cargol de subjecció de i de tornada a través de la cadena a quatre. El electroimant és,

doncs, ara en acció i manté el punter La2 i La1 Determinar si tirant de la palanca un el moviment s'inicia. Després que aquest ha passat, ara pot la pilota k caiguda a mà alçada o mitjançant l'obertura de la forquilla. En el moment on cauen en el tauler B Pel que fa al so, i crea, estableix que en tancar el contacte de metall, les dues terminals de i i en relació amb els altres. Això té ara una segona Línia per a l'obertura actual. El mateix passa amb la cadena per 5, per l'interruptor tancat Vostè després de 6, i, z, i de tornada a través de la cadena a quatre. Això proporciona una segona línia resistència molt menor que el primer, en el qual, a través del reòstat i les bobines de l'electrovàlvula d'alimentació es debilita. Al Moment en que aquesta segona línia estarà tancada disminueix, per tant, el corrent en passar per la línia principal a un cronògraf pràcticament nul · la mida petita.

Això pertany al magnetisme de l'electroimant en, i els dos punters La2 i La1 voluntat actualment posat en marxa. Però tan aviat com el tema del so escoltar que es dissolgui per l'alliberament de la palanca h En contacte amb el en υν i β . Per tant, la Línia secundària reobert, i el corrent passa per complet de nou el cronògraf que ambdues mans estan ara es va aturar de nou. L'intent de ha acabat, i el moviment és alhora tirant de la palanca b definit, juntament amb el corrent per al medi temps fins que el pròxim judici obert en una imants permanents de ferro en l'electroimant que cal evitar. Les dues mans Z2 i Z1 tenir s'acaba de mudar, sempre que el so des del moment fins al moment de la seva Registre transcorregut. El moment és, des de la part superior més 1/1000" la qual cosa indica que un acurat disseny dels experiments en 1/500" exactament. La HIPP "Esquema de cronògraf té, abans que un altre aparell de gravació té l'avantatge que la seva aplicació molt convenient, i que la lectura de dos rellotges immediatament indica el temps absolut. Des del camí del moviment convèncer de l'alçada constant del to de Regulierfeder. És en aquest aparell pel moviment de l'àncora una font d'error determinat, que requereix grans Sorgfall. Doncs tan aviat com l'actual és una mica massa, es pot l'armadura del solenoide no està succeint, i això pot portar un error causat importants en la determinació del temps. Sr Hipp Malgrat els seus instruments es troben en un petit espai, en la seva distracció es pot mesurar l'amperatge correcte. No obstant això, per tant, ha de no està satisfet, però és recomanable abans de cada Intent pel ràpid moviment de l'armadura de convèncer directament. Tampoc pot el cas dels aparells utilitzats per al control d'experiments, mitjançant la determinació del moment de la caiguda de la pilota i amb el cronògraf cas es compara el temps calculat. Per a això es dirigeix els experiments de manera que en obrir el tenidor del titular T el corrent trencat i la caiguda en el tauler B tancat és. Per aquest cas, els intents són en si mateixos T dos cargols de subjecció, cada un d'ells és un braç de la forquilla junts. Tots dos són només per pinces, que inclou la forquilla, la realització.

49) En l'estructura interna de la cronoscopio Hipp cf Hirsch, les investigacions de

Moleschott IX, S. 188 f. KUHN, aplicació d'electricitat. P. 11 85 f.

La fisiològic CronoscopioDes que el Fig 154 No és una vista esquemàtica, davant de la HIPP "entre L'instrument preferit de l'absoluta fiabilitat de la informació, que També permet en determinats casos psicològics interessants Modificacions de l'observació, i ofereix el mateix intent en aquest valuosa oportunitat per a totes les observacions sense ajuda a córrer, però no obstant això és molt més incòmode en l'aplicació. La Fig 154 per exemple, mostra un dispositiu experimental com el registre un centelleig de llum es poden aplicar.

El moment es fa en aquest aparell per una forquilla petit bQue en el Elevació B per veure a la part dreta de la figura. Ells situada entre els braços d'un electroimant en forma de ferradura El3, I d'una indústria es fixa una truja a través del qual les seves vibracions a la part posterior del vidre G, prèviament en el Llum estava ennegrit, que es gravarà. En el dibuix, A, on tot l'aparell es veu des de la superfície posterior de nota al parabrisa G Una sèrie de corbes d'oscil · lació tals. El full de vidre està impulsant a través d'un t es mou, que la Rodes vostè1, vostè2 un per un moviment impulsat pel pes està vinculat.

Un reglament per aconseguir aquest moviment a velocitat constant no és apropiat. Té el mateix una certa velocitat que s'assoleix, es manté Però en si mateix a través de les resistències Velocitat constant durant diverses revolucions. A propòsit També estan en la velocitat no uniforme, els requisits de temps absolutament segur, perquè la mateixa per compte de la forquilla de sintonia b vibracions registrades es produeixen. A partir d'aquests, ja que el Període d'oscil · lació de la forquilla s'ha determinat prèviament, el període immediatament ser calculat. Així que ara, però no per la superposició de moltes línies de vibració comptar-seria impossible proporcionar un dispositiu està connectat, que fa que la forquilla de sintonia b només un temps molt curt a vibrar abans que comenci el període de mesurament s'inicia. Per aquesta El propòsit és primer una forquilla segundo B aplicat per construcció similar a la Helmholtz es va utilitzar per a proves acústiques 50). Així mateix, el major forquilla de pues que prop d'una vuitena més profund que la forquilla b van votar, es troba entre el Els braços d'un electroimant amb una cadena constant i abundant en d'aquesta manera està connectat, en què el corrent a través de la mateixa Les vibracions de la forquilla de sintonia i va tancar interromput alternativament és una de les puntes inferiors de la forquilla i soldades en angle recte filferro doblegat en les tasses de mercuri q alternativament Inclou l'energia i torna a obrir. A la superfície de El mercuri ha de ser perquè aquest no té la velocitat de l'espurna ardor, són sempre una mica d'alcohol. Ara la instal · lació està presa que la forquilla de sintonia B corrent que flueix a través de un muntat en l'aparell de registre dels mitjans menys temps abans de l'acció de l'estímul de sobte en les bobines dels electroimants El tenidor de sintonia petits b es desvia. Aquesta última ha de es va treballar prou prima perquè s'alternen amb la Aparició i desaparició del corrent en el seu electroimant lleugerament per si mateix entrar en vibracions. Ara, a través de la forquilla B tal Els talls d'energia ocorren a

intervals regulars, a les vibracions del tenidor b en la simple relació 1 : 2 són, per la qual cosa per enfortir les oscil · lacions d'aquest últim molt ràpidament, i hi ha corbes d'oscil · lació clarament visible dibuixat a la placa de vidre fumat. Tant l'obertura Aquest ramal al solenoide El3 El tenidor de sintonia petits, com el principi de l'estímul és indicat pel Moviment es tracti. Està situat en el més gran, roda en moviment molt lent vostè2 d'un eix i, que dues vegades en la forma d'una espiral d'Arquimedes es talla. Es basa en aquest eix, però en la palanca H al seu voltant El polze, de manera que la palanca durant el gir de la roda vostè2 s'eleva lentament al principi i després cau de sobte. A la palanca de H, el seu moviment per la primavera F i el front pes fermament cargolada p està assegurat, hi ha dos martells m i n, La quantitat de cargols d'una manera força àmplia El volum pot ser variada. El cap m ser causat per la caiguda l'obertura de l'interruptor la. Això està tancat, la vara de platí de llarg amb la placa de metall que, com veiem, pressiona elàsticament contra aquest, està en contacte, el cap m ser dissolt per deixar aquest contacte. El cap n cau la prostració de la palanca H en un braç d'una palanca de metall petites h, Resultant en una a l'altre braç d'aquest pern de la palanca situada posa de manifest a partir d'una tassa de mercuri per sota d'ella, i per tant una entre aquests i la palanca de la h existents salts de línia.

Mitjançant l'ajust dels cargols m i n i el mercuri en h Es pot configurar fàcilment perquè la palanca H el contacte amb n de manera simultània o curt El temps es resoldran abans del que en el m, Registre l'estímul, i la seva percepció és finalment a través dels dos solenoides El1 i El2 que es tracti. El electroimant El1 , En col · laboració amb la cadena K1 i l'interruptor la, El electroimant El2 amb la cadena K2 i l'interruptor Vostè, que en el segon del tot Figura 153 demostrat com. També en aquest cas és el contacte Vostè l'observador en l' Moment resoldre, en la que percep la impressió. Tots dos electroimants superposen uns als altres, i els seus ancoratges es troben en els pins de front un1 i un2 (Fig. B), que, una vegada que les àncores no es vesteixen amb el sutge la placa de vidre G Les línies es dibuixen. La ploma un1 és molt fi, de manera que és el moviment de la placa de vidre no és significativa La resistència s'oposa, el pin un2 No obstant això, és àmplia i ofereix la fricció en un temps molt curt el Roda a un punt mort. Les dues àncores estan unides a les palanques c1 i c2Que amb pesos p1, p2 paguen, per la seva actitud, el ràpid moviment dels ancoratges i perns en el moment la interrupció de l'energia es produeix. Els electroimants es troben al llarg de El tenidor de sintonia petits b en un trípode, que per el cargol la a la diapositiva S es mou cap endavant i cap enrere pot ser a la dreta per l'eliminació dels pins de la placa de vidre portar a l'existència. A més, l'aparell d'un segon Carro de desplaçament en la direcció de la ràdio de la placa de vidre adjunta, que en la nostra il · lustració esquemàtica de la simplicitat, no inclosos va ser. El mateix és el propòsit del trípode amb l'electroimant i la Forquilla de sintonia per canviar de manera que amb una i la mateixa placa

diversos intents de forma consecutiva. J és un petit Rumkorff 'tall Inductor, F un dispositiu que en el moment de la interrupció de l'alimentació saltant la mateixa espurna entre dues puntes de platí transmet. L'interruptor Vostè juntament amb el transmissor de ràdio és F millor posició en una taula especial perquè la resta de Aparells per a l'observador no és visible. En l'execució un intent de procedir ara de la següent manera. Primer els dos caps m i n en el camí correcte establir, en h i la els contactes estan tancats, la palanca de H a l'eix i dissenyat perquè el moviment té diversos minuts per anar fins que es produeixi l'esdeveniment de la palanca. Les cadenes K, K1 i K2 es tancarà la forquilla de sintonia B oscil · lat, l'interruptor Vostè deprimit per la pressió i el moviment d'un amb la roda vostè2 relacionats (sense foto) clau en el moviment s'estableix. El primer és el poder de la cadena K d'1 per q, B i 2 després de pm des d'aquí a través de les copes de mercuri i 5 després de K esquena. El poder de la cadena K1 6 després de passar per l'electroimant El1: després de 7 a interruptors laA 8 després de la màquina d'inducció J i q a K1 esquena. F és a través dels 10 cables i 11 amb els extrems la bobina secundària de J connectat. Finalment, el corrent de Cadena K2 és 12 en poder de l'interruptor tancat Vostè, de 13 a Electroimant El2 i de tornada a través de la cadena 14. Perquè K1 i K2 tancat , Pel que els ancoratges es senten atrets pels electroimants, i els dos Plomes un1 i un2 contacte La placa de vidre no ho és. A més, atès que el lideratge en la h està tancat, ha d'entrar en el corrent de la forquilla de sintonia B no en el circuit de l'electroimant El3 que forquilla de sintonia petit roman en repòs i es basa només una circular Línia en la placa de vidre. En el moment en què la palanca H cau Ara passa el següent. Per primera vegada a n a la palanca pm i el contacte de la mateixa s'obrirà. Ara, per tant, el corrent passa la cadena de K per 1, B, 2 després de pm d'aquí a 3, per la terminal b ' l'electroimant El3, després d'això per 4 i 5 K esquena. Així que ara és el Electroimant de forquilla d'ajust petit en el cercle, i això rebuda per cada un dels grans executat forquilla de sintonia Interrupció d'un impuls d'ells en cada vegada més fortes vibracions es va afegir. Molt poc temps després n en h trobat , Però també arriba al capdavant m la placa de l'interruptor la i que trenca amb la punta de platí. Aquesta és la corrent la cadena de K1 interromput en F l'obertura d'espurna salta d'inducció, i tocat al mateix temps un1 la placa de vidre G i els registres mateixa línia circular. Una vegada que l'observador és l'espurna veure, que resol el contacte en U. Aquest és el poder de Cadena K2 interromput el pin un2 s'executa abans i després d'un temps molt curt alhora que inhibeix el moviment. Prendre Deixi que nosaltres, en un a la placa G l'inici de un1, en β dels un2 origen de línia, que ha fet més que entre els un i ß ubicat Vibracions d'explicar, el que resulta a la llum de Període de vibració de la b forquilla de sintonia de la durada total de les necessitats fisiològiques Els resultats de temps. El tenidor de sintonia utilitzat

per mi fa 348 oscil · lacions en 1 segon. Ara 1/4 uno oscil · lació de tot es va poder determinar molt bé, de manera que la precisió si més no 1/1000" 51) .

50) Helmholtz, Sensacions de to. Tercera Ed P. 185, Fig 83 51) En Fig 154 es deuen a les vibracions de la claredat en la relació a les altres dimensions magnificat: en realitat són Al voltant de la meitat, però, només el vidre de 1 / 5 del seu mostra la mida real. Encara més són les distàncies de magnificada pels pins dibuixat les línies i la corba d'oscil · lació. Aquestes distàncies superar els 2 mm., En part, als punts υν i β per determinar amb precisió, en part molts intents de posar ordre en una placa de vidre.

Per a les proves d'acústica ja sigui una petita campana es va utilitzar, amb el cas del cap m contra el tancament de la sessió al mateix temps una part de la mateixa poca resistència al electroimant El1 tancat, o que era l'interruptor de la primer amb un cas especial d'un martell electromagnètic en el conjunt de connexió, després, en el moment de la caiguda de la part de darrere d'una línia secundària El1 tancat i pel que el muntar a cavall de la ploma un1 posa en pràctica. Estava amb els experiments sobre estimulació elèctrica del Un acord similar al de Fig 154. Només hi havia un lloc de RUMKORFF'schen vostè BOIS'scher Aparell de trineu està encès, ja que Intenta estímuls fisiològics és comú. Intenta febles impressions tàctils que tenia la palanca de H en el costat oposat Pàgina donar un segon braç que és el cas de la caiguda de la palanca H es mou cap amunt, amb un braç de palanca s'adjunta al final d'aquest martell en contra d'un pou perforat en una taula (similar a la taula T1 en es basa ara enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell. Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat abans. ) Ponx una placa de metall molt prim connectat. En aquesta placa de metall, un cop més pel seu contacte amb la palanca una línia de derivació a El1 estava tancat, l'observador havia posat el seu dit. Va caure Així que de nou, la impressió i el moviment de la ploma un1 junts.

Al Passageapparaten El registre és el moviment de l'observador exclòs. És en ells, ja sigui per consumar un termini d'execució determina necessari, per una idea durant un temps variable per un segon Impressió dels nervis sensorials mateix destrueix, o hi ha sensacions dispars va produir en un horari regular, per determinar els canvis que ocorren de temps. L'aparell, que Helmholtz, Exner i Baxter aplicables a les finalitats anteriors, consisteix

essencialment en dues paral · lels Preguntar discos circulars, que es caracteritzen per la mateixa els centres dels talls axials contínues amb diferents velocitats girar. Això últim s'aconsegueix en què la rotació d'un Disc per mitjà de rodes dentades es transmet a l'altra. Tots dos Els discos tenen seccions coincideixen i poden, sempre que aquests extractes, l'ull de l'observador un objecte d'una altra manera ocult són visibles. La durada de la visibilitat és la velocitat angular dels discs, que reben constant mitjançant un motor rotatiu electromagnètica voluntat, i es calculen a partir de la mida de les retallades. A entre els dos discs muntats sota augment Sistema de lents és finalment en què, a partir de les vores d'una de Retalls de premsa per dissenyar una imatge tan forta que la dispersió Tema en la seva totalitat al mateix temps apareixen i desapareixen52).

52) Exner, Sitzungsber. l'Acadèmia de Viena. Mathem.-Naturw. Cl Abth. II 58 Batalló P. 602 f.

Per mesurar el canvi de temps psicològic Tinc, com es va assenyalar anteriorment, alguns un disc que gira amb velocitat uniforme una part Aparell de pèndol utilitzat. Em centraré en la descripció de l'última limitant perquè els mecanismes per a l'inici de Impressió de so amb dos dispositius eren similars, però només el segon ha estat acuradament executat, i nombroses Sèrie d'experiments s'ha utilitzat. La Pèndol de Apparat és essencialment un pèndol amb el pèndol de longitud variable. En un reposapeus, que mitjançant tres cargols i amb l'ajuda d'un fil en el g soldadura de penjar està anivellat, hi ha una fusta Columna M alçada de 120 cm. La porció superior, incloent les parts relacionades és essencial es basa ara enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell. Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat abans. assignada. A l'extrem superior de la columna M assegut Una placa de bronze m Determinar l'escala en què el suport del darrere n i prosseguir els treballs de moviment es cargola. El primer té dos divergents Pobre la la, A l'extrem superior dels dos a la superfície columnes verticals de la asseguda d'armes, la qual cosa l'escala S . Dur a El radi exterior de la curvatura de l'escala és 11 cm. Ella és de dos a dos graus o bé de línies, de deu a deu dividit pel nombre. En el braç dret la"Titular de la També hi ha un petit tub de llautó hEn el que significa que el timbre de la seva tija b és fix. Aquest es pot lliscar al llarg de la campana a la màniga i prement el cargol s . Avís Passa que si tal un B. tempteigs, tocar la campana en els moviments dels moviments i vol evitar la palanca. L'eix de rotació de l'agulla La és amb un

equip petit i proporcionat. El punter a aquesta Eix en qualsevol posició a determinar. A més de l'anterior parts descrites porta la placa de bronze m a la dreta Costat del camp per l'eix comú del martell de so q i la palanca HI tots dos estan molt propers en el mateix Eix de rotació fix. A l'extrem superior de la q Un botó es cargola en una determinada posició de l'eix de la palanca de la campana G hits. La palanca H consta d'una esquerra estesa i un dret més curt el braç. Al final d'aquest últim és una rosca de cargol en la que el botó la cap enrere i hergeschraubt poden ser per distribuir la càrrega en ambdós costats convenient. A l'extrem del braç esquerre és el Tasthammer en, que proveït d'un botó d'ivori. Per aquest temptejos de la certa part de l'aparell és també el pilar de la quadre adjunt T, que se centren en tres peus de bronze de peu petita taula rodona T ' porta. Això ha el medi, la Tasthammer en en comparació amb una obertura circular, en el qual les fitxes d'ivori F es pot cargolar. En la seva superfície inferior és l'últim, per al xoc de en per mitigar coberta de cuir. La taula T és l'obertura T ' enfront de la rosca k traspassat a l'extrem superior en descansa, quan el moviment s'atura. Per En o cargolar el cargol k i la placa F , L'amplitud de en i per tant la palanca H ser canviat. A la part anterior de la columna MUna cosa per sota de la placa de llautó m, La caixa del rellotge és Vostè apropiat. El mateix inclou un rellotge de pèndol simple, que només preveu l'organització d'una corona especial. L'eix d'aquesta última és, de fet, per una placa d'acer, que per mitjà d'un cargol situat a sobre d'una de les seves fixos Es pot abordar qualsevol placa de bronze o fora d'ella. Així, l'efecte del moviment de pèndol, i en conseqüència l'amplitud de les oscil · lacions varia dins de límits bastant amplis es. D'altra banda, mentre que les fulles d'aquesta planta prolongats períodes d'experimentació, inevitablement, entra en el desgast Dents de la corona per compensar. La connexió d'aquest últim amb l'eix del pèndol és el cas habitual dels grans rellotges. L'eix de la roda de trinquet va travessar la columna M i els óssos significa en la part posterior de la Gewichtsrad en què un multiumgeschlungenen pes del cordó Q s'adjunta, mitjançant la inversió pes de la roda corda al rellotge. La vareta del pèndol P es troba a la part superior de metall, menor era el més gran de la fusta. La lent més pesats L es pot connectar a la fusta Part de la barra del pèndol es troba en el cargol per mitjà dels seus ajustats ser, canviant així el període d'oscil · lació. La vareta del pèndol fins i tot després que es va graduar empíricament. A les oscil · lacions en el Per transmetre el moviment de treball, representa el final x del pèndol Sector representa un engranatge els dents, precisament, en l'eix de la el punter situat Cogs i . Intervenir Com el radi la roda dentada petita i 1/10 és de la del sector, de manera que el punter es mouen amb deu vegades la velocitat angular del pèndol. Amb la part superior Part del pèndol finalment es connecta a un enfocament de bronze per a ser utilitzat per l'eix del pèndol es perfora i es pot girar sobre el mateix. Aquest Enfocament s'estén en l'espai tancat del sector dentat i Aquí acaba amb el polze d. Les articulacions del sector No obstant això, amb el pèndol dels cargols r r ' traspassat que, si es

tracta dels possibles enfocaments que el dit polze d peces enfocament de suport a tenir entre ells. En canviar el Cargols de posició, per tant, la posició del polze en força amplis límits han canviat. El moviment del pèndol és ara a la palanca H per mitjà d'un dispositiu de transferència intermèdia. Aquest consisteix en un trenat d'un eix de la primavera, el front el polze del pèndol és la inversió d'extensió i els óssos i en la part posterior prop de la part davantera de la palanca H el conductor jo es troba. Això inclou, per exemple, en la forma de dues falanges un dit corbat sobre el pern de la palanca situada p. Quan Pèndol i les agulles es mouen per l'observador d'esquerra a dreta, Dom empeny el dit polze d depèn de Fortsatz i en, per la qual cosa aquest últim associat a l'eix gira també d'esquerra a la dreta, el conductor jo, Ja través d'ell la ploma p i Palanca H sigui aixecat, perquè l'adjunt a la present Martell en una posició determinada sobre les vagues de campana.

La L'equip ha de ser establerta de manera que en el moment en què això passa, l'extensió i dors del polze d llisca, que és recolzada per l'acció d'un ressort en espiral, que Eix, en el i es fixa, circumda. En el mateix instant També és la palanca i la part de darrere del martell. Per tant, pot contacte entre el martell i la campana d'un acurat ajust còndil de la palanca i el martell gairebé confinats a un sol moment , De manera que la campana no hi ha moviment del pèndol pròpia mà i efecte pertorbador. Llavors, el pèndol es cap enrere de dreta a esquerra, feu lliscar el dit polze d sense oposició significativa a l'extensió i més, perquè si el Eix de l'última gira en aquesta direcció, el moll no s'estira és, i el conductor jo llisca fàcilment de la ploma p, de la resta d'ell. Per tant, sempre hi ha només quan el pèndol i el punter van d'esquerra a dreta, un moviment de la palanca i un timbre seu lloc. I el moment en que el vessament cerebral pot passar, establint el canvi del polze d per mitjà de cargols r r ' . Varien Ja que els moviments de la palanca i el martell alteraria els intents per treure l'atenció llavors totes les peces situades darrere de l'escala de l'aparell per un negre emmascarat (a la figura s'omet) de pantalla connectat a la part superior la Messingsäulchen escala de suport està lligat.

L'ocupació les observacions es fa ara de la següent manera. Després que el moviment la palanca es regula, per primera vegada fa que el pèndol en el període d'oscil · lació necessària per l'alçada proposta i genera l'ajust s'ha descrit anteriorment de la corona l'oscil · lació d'amplitud desitjada. Aquest serà el polze d ajustant el cargol r r ' de manera arbitrària, almenys Però, sense que la posició de l'observador pren. Ho fa a si mateix els assaigs, i per tant no hi ha cap assistent que s'encarrega de la configuració, llavors és el millor immediatament després de cada observació de la pròxim com sigui possible i ho farà falta d'atenció. Són completat tots els preparatius, es per l'impacte del pèndol el rellotge posat en marxa. Amb cada moviment del punter de l'esquerra dret té per objecte determinar la porció de l'escala d'ictus abans de que el punter en el moment de la campana o un cop la sensació tàctil sembla passar. Així, aquest punt de vista amb la precisió requerida podria succeir, si el moviment de posar-se en marxa des de fa algun temps .

Romandrà En general, el veredicte és encara més variable, depenent el ràpid moviment. Després de bastant aguda per la paparra l'escala s'ha trobat en la qual es va concebre la idea, El mateix es durà a terme juntament amb l'amplitud de la vibració i Període d'oscil · lació és a la llista. Després es veu després que el moment Moviment del punter en realitat va coincidir amb la impressió. Això es fa lentament el pèndol d'esquerra a dreta fins que el Martell q la campana o els botons petits en el dit veure afectats.

Amb les idees que per externs Els sentits es desperten, s'entrellacen contínuament la Els records de les percepcions passades, de vegades la percepció directa complementaris i inseparables fusió amb ella, de vegades la seva pròpia contra puntades i després clarament separades per un interval de temps. Es retira l'atenció de la percepció sensorial, de manera que ara els records comencen a canviar, fins i tot un amb l'altre, i resulta que tal la història interna de les imatges reproduïdes, durant la seva investigació, la influència pertorbadora d'exterior Els estímuls sensorials de mantenir el més lluny en el possible que sobre el comportament de les impressions sensorials immediates en la ment limitada. Però resulta que, no obstant això una vegada que un Aquesta divisió de les dues àrees no estan totalment realitzar és. La penetració de la reproducció a la vista del temporal Curs dels estímuls externs, que hem descrit més amunt en la percepció impressions espera de saber. Els records vénen ara completament per complet de les intuïcions sentit antic. Com, doncs, en considerar la qualitat i la força, la mateixa comparació ha d'especificar l'escala amb les idees intuïtives53), així sorgeix del seu curs, especialment la qüestió de com el mateix a l'evolució temporal de les primeres impressions, a la qual que es refereix de nou a comportar-se. Aquesta pregunta és contestada, només llavors serà investigar com el contingut de les seves memòries en ser connectats uns amb altres quan se'ls deixa al seu propi flux es.

53) Cf. Capítol XV. No pot un entre dues impressions localitzat en la memòria del període actual és més o menys, com realment és. De fet, la primera en general l'ajudarà a petits, el segon en intervals més llargs. Això ja està coneguts d'ordinari l'auto-observació. Volem tal Com fraccions d'un segon per pensar, per la qual cosa no ens ajuden massa el sentit del temps, passa el contrari quan el rendiment de diversos minuts o hores. Vierordt ha experimentalment per als intervals de temps més petita, aquests fenòmens seguida de l'observació que el pèndol batecs d'un metrònom i portar per la nostra pròpia actitud de la seqüència de l'impacte d'observadors esquerra, que se li va aparèixer tan ràpid com l'anterior. Va ser mentre el temps es burlen a terme més del percebut, quan aquests curts petits, si era gran. En el mitjà es un punt d'indiferència, on tracta de fer una bona actitud va ser. Això canvia el punt en diferents individus, depèn també per les circumstàncies secundàries de l'experiència i potser amb l'afirmació dels dominis sensorials. Les variacions individuals va variar de 1,5 a la segona audiència de fins a 3,5 amb un mateix: va ser Vierordt el punt de partida per al sentit del tacte 2,2-2,5, per a l'audiència de 3 a 3,5 segons, si entre els La sensació i la repetició es troba un interval de temps curt. Aquest interval s'ha pres com curt, pel que va abandonar

l'especificat Valor, i l'extensió de la mateixa es va dur a54).

54) Vierordt, el sentit del temps per als experiments. Tubinga 1868 P. f. 36, p. 111 f.

Fins i tot amb l'estimació més gran de passada de moda Els punts tenen aquestes lleis, tant en la reducció general per la memòria, en particular, encara es discuteix que una menor temps de relativament en general més grans que una ja es percep. Un acaba de passar per un mes i acaba de passar per Anys sembla massa curt, així que tant en la memòria, l'últim es redueix, però segueix sent relativament molt més. També traiem fins i tot al final de la sèrie, de manera que es mou en la mateixa Junts més i més memòria. Tan a prop d'aquest conegut psicològica Observacions directes dels fets, que per Curs de les idees sota les condicions més simples de la fisiològica Els resultats experimentals.

Fins i tot en aquests casos, el comú Però l'experiència és sempre la percepció del temps o per altres condicions complicat, sobretot per la naturalesa de les idees que el temps d'omplir. Anem a començar de nou amb l'estimació impressions simples sentit, pot ser, per exemple, l'interval dos Oscil · lació del pèndol determinar fàcilment aproximada, afectats pels petits errors, que, com es va assenyalar anteriorment, la mida Mentrestant, porten amb ells. Sinó que busquem una major Resumir el mateix nombre d'oscil · lacions del pèndol, que només pot tenir èxit per l'individu d'acord al seu temps ordenar una intensitat diferent . Adjuntar Vostè es pot trobar en aquests experiments, per tant, sempre en que les impressions després d'uns als altres amb regularitat en el Taktform porta. Aquí és clarament l'anterior va destacar la importància del rellotge per identificar la percepció del temps55).

55) verglas. Kap. XIII. Vierordt, A. a. O. S. 141 La matèria es comporta de manera diferent quan diferents Idees per omplir el període irregular canviant. Després de l'experiència que es coneix el temps més ràpid flueix quan ens va causar una mica d'ocupació no al Temps per pensar, i ells són els més lent transcorre, si constantment pensar-hi, en el tedi. En aquests casos, és però no una estimació del passat, però de tal imminent Períodes de temps. L'estada a l'avorriment es pot en la memòria apareixerà en breu. La sensació del drenatge lent del temps sorgeix només a partir de la tensió de l'atenció a les experiències futures. Per tant, anem a, per exemple, el temps excepcionalment llarg, si s'espera a algú perquè el que no desitges. Compleix amb l'anhelada una realitat, de manera que la tensió va recordar de sobte el temps i l'expectativa ara és a la memòria fins i tot sembla ser molt curt. Els empleats que treballen amb el transcórrer No obstant això, just en el moment ràpidament, perquè la seva atenció en qualsevol Moment de la impressió actual és obligat. Diferent és el sentiment de l'última vegada. A no prestar atenció Tot i que va passar el temps de treball és en general també en la memòria Poc abans, però d'altres per una raó, perquè a dir, les idees al mateix temps, han estat eficaces, en un context integrat de peu un a l'altre de manera que fàcilment evocar a través de la reproducció. D'aquesta manera, estem llavors tot el tram de temps després de la seva descàrrega Actualment, sense dificultat en una imatge completa. L'imperi de la reducció del temps de retrògrada és per tant, aquí no sense excepcions. Qualsevol persona amb un miler de petites contigües, Treballar per un cert període hinbrachte a

ell durant el curs transcorregut ràpid, però té el mateix sentiment al final d'un molt de temps. De la mateixa manera, ens trobem amb la meitat d'un somni viu no L'avorriment, pensem, però despertar somni indefinidament tenir, i molt més, més divers i sense relació estat les imatges del somni són una de sola. Així que tenim la futur i retrospectiu Sentit diferent del temps. El primer consisteix a Només en la tensió de l'atenció en les impressions del que s'esperava; el segon es basa en la reproducció d'un tram determinat de temps es presenten idees. Aquí es troba també l'explicació de tots els fenòmens que considerem que aquesta retrospectiva El sentit del temps s'han trobat. Un tram de temps que es requereix en tots els casos si més no dos de les actuacions consecutives. En record Reproduïm aquesta en el mateix ordre en què s'han de La sensació immediata va ser donat. Ara, però, requereix de la reproducció en totes les circumstàncies d'un cert temps. L'estimació és molt períodes més curts de temps mostra que aquest temps de reproducció és la sèrie de temps més curt ja no les sensacions immediates capaços d'adaptar. Per reproduir un rendiment generalment serà requerirà més temps del necessari per produir-los.

També el moment en què la producció de la idea requereix, ara, com hem vist anteriorment, no immutable. Dues impressions simultànies pot advertir a la vegada, per exemple, però també poden estar disposats en una successió, i el temps mínim, que transcorre entre ells és en aquest cas, la tensió d'atenció de dependents. La major intensitat aquest últim té, com més temps passa, fins a la segona impressió pot advertir. Sense cap dubte, per tant, és el període de reproducció depenen de la tensió de l'atenció. El punt d'indiferència correspondrà a aquest moment, la mida en què l'atenció amb la menor dificultat entre les dues impressions successives pot canviar.

Aquesta vegada, sempre és molt considerable, i sembla que Els observadors amb experiència en l'atenció, sobretot per als grans ser, el que concorda amb les característiques generals de l'atenció també.

Encara que el poder de l'atenció només després de un període tan llarg de temps és prou completa per l'error entre percebut directament i reproduir al mínim el temps de fer-ho ara, però encara períodes considerablement més petit en la reproducció difereix significativament més petit que. Això podria sembla sorprenent. Val la pena recordar, en primer lloc, que Per descomptat, encara recordo les diferències de temps són podrà, quan el poder d'atenció és apte menys segur poder, llavors el resultat és només una mitjana major Error, ja que els resultats, de fet, de les observacions. Que el temps de 3.2 segons amb un interval curt entre les impressions reals i la seva reproducció s'acaba de descriure només el límit de temps, el que en les condicions donades per al canvi de tensió de l'atenció és més favorable. Però llavors entra en consideració que en un canvi més ràpid a venir molt aviat, sempre un o diversos intervenir les impressions, i l'estrès molt menys per formar un rellotge establir, amb les retallades com subdivisions de temps entre la cursiva és considerat, que aquesta última principalment ens rutes a la dimensió de l'ús del temps. Augmenta l'interval de les impressions el punt d'indiferència, s'escurça en la reproducció, perquè el voltatge de l'atenció ha deixat massa temps. Aquí també Per cert, el canvi de voltatge de l'atenció amb diversos Velocitat de succeir, i, en general, que acomodar-nos a de la reproducció també és possible expressar la velocitat de Impressions. Per tant, es reprodueixen molt més enllà del punt d'indiferència Els períodes de durada variable,

en el sentit correcte, però l'absoluta Error que cometem és de nou més gran, depenent de ens allunyem d'aquest límit el canvi més lleuger de tensió.

Amb les característiques discutides aquí veure el temps absolut dels fenòmens relacionats relatiu Temps estimat de directament entre si. Si som un primer interval de temps Comparar amb un segon, que és al voltant d'alguns d'aquesta quantitat és diferent, així que per a nosaltres és la primera vegada en la comparació present només com una imatge de la memòria, tan plena d'aquests errors, que provenen de la reproducció en l'estimació del temps. S'ha de per tant, cal tenir en compte les diferències de temps en els intervals amb més exactitud coincideix amb el punt donat de la indiferència, per sota i per sobre d'això ha de ser inexacta en graus cada vegada més grans. Ja que mostra l'intent, que la diferència amb prou feines perceptible en el temps en comparació amb la mida total dels períodes en comparació al una quantitat absoluta de temps molt petit és gran, un mínim assolit, i, finalment, torna a augmentar amb el temps cada vegada més gran. Tot el curs Aquesta dependència pot ser vist des del primer de la següent sèrie d'experiments; les altres dues mostren només la part superior de creixement. Amb t és aquí la comparació amb el moment de servir, amb la raó de la diferència de temps detectats en la durada absoluta denota. Va servir com a estímul ritme de pèndol, o similar intermitent Impressions de so.

I. II. III. Mach (Sèrie 1) Mach (fila 2) Vierordt i Hoering t

t 0,016 . . 0,750*

t 0,300 . . 0,050

0,300 . . 0,033

0,110 . . 0,491

0,594 . . 0,064

0,594 . . 0,033

0,375 . . 0,052

0,804 . . 0,080

0,804 . . 0,045

0,535 . . 0,054

1,136 . . 0,135

1,136 . . 0,075

1,153 . . 0,069 4520. . 0095 Els valors marcats amb * són insegurs.

8,000 . . 0,095* Les considerables diferències en aquests assajos probablement en part individual, en part s'explica per la diferència les condicions experimentals56). Els valors de Quocient semblen ser entre un moviment màxim inferior i una altra superior i en el medi, en Mah Intenta aproximadament 0,37 ", un mínim de tenir: així que aquí està la diferència de sensibilitat Major temps. El valor de 0,37 és "ara, però, molt molt menor que la de Vierordt Per la informació més precisa Concepció d'una quantitat variable de temps absoluta trobat. Aquest però pot sorgir del fet que en fer la Tractar de comparar el temps mitjà i en tot moment, sense regular de Canviar a un altre seguit, mentre que en Vierordt En el millor dels casos per l'establiment de la necessària metrònom Mentrestant, passat i, a més, no canvia la seqüència de temps

estable va ser possible57). Però que amb l'interval entre la reproducció i la impressió molt ràpidament el punt d'indiferència augments que hem vist. En qualsevol cas, no és el fenomen que el màxim de la diferència en la sensibilitat a un valor assolit, des d'on vaig prendre la mateixa disminueix cap avall i cap amunt en perfecte acord amb el fet que el punt d'indiferència. D'aquest passatge dels valors de la sensibilitat al contrast de temps és que la llei psicofísica en general no està clar aconseguit o gairebé tots els casos només dins de límits estrets pot ser. Per a la validesa d'aquesta llei tenen el quocient ser constant, donades les condicions de l'estimació de temps absolut sinó que requereixen un augment de la mateixa en ambdós disminueix a mesura que l'augment Els valors de t 58).

56) Els intents de fer tot pel mètode de executat les diferències amb prou feines perceptible, una mica més gran Vegades amb un pèndol, on un menor en funció d'una major Seguit de xoc, i aquesta diferència de temps de sota-a més apreciable podria ser major. S'utilitza per a temps més ràpids de fer un posat en marxa per un mecanisme de maneta amb dos sentits oposats panells ajustables, el que en un moment donat lloc en ràpida successió Xocs causats. Vierordt Hoering i els seus intents de tenir la Mètode de casos bé i el mal realitzat i el metrònom utilitzat, el període d'oscil · lació en ràpida successió després de les observacions va ser variada. Les xifres anteriors són de Vierordt (ibíd., 153) s'aproximen les xifres obtingudes directament dels valors de la diferència en la sensibilitat tipus de canvi. La taula principal, vegeu id. P. 70 57) El Hoering experiments d'estimació de temps relatiu No obstant això, s'executen d'una manera similar. No obstant això, ja que després de el mètode de casos bé i el mal es guanya, així que anem a no hi ha comparació directa amb els números.

58) En la majoria de Mach és de 0,3 a 1 seg Hoering poc més endavant dins dels límits de la sensibilitat al contrast gairebé constant. Alguns exporten a un mètode similar Els intents per part de Maurici (Programa de l'Escola Casimirianum a Coburg, 1870) sembla estar més d'acord, però no són prou nombrosos.

Com a resultat general es desprèn d'aquestes observacions, que el curs de les imatges reproduïdes exactament de la mateixa De manera controlada pel canvi de tensió de l'atenció, com El curs de la percepció immediata. Cada idea ha de per donar cabuda a l'atenció, de manera que una percepció de la mateixa pot tenir lloc. Com ara estem en els fenòmens de canvi d'hora observar que una impressió percebuda massa aviat o massa tard pot ser degut a l'atenció ja sigui massa o molt poc abandonats a la seva adaptació, incloent una concepció pot conduir a la primerenca o massa tard per ser reproduït. El primer, perquè veiem passar, en un procés lent, aquest últim on es requereix la ràpida reproducció. Aquí, també, s'ajusta a la variació de la tensió de l'atenció en el seu La velocitat de les impressions recordades. Per tant, repetir en la nostra memòria, en general, les experiències d'acord als seus reals Les diferències, que només equival a la d'error resultant de el període d'ajust l'atenció i el resultat amb l'augment en termes absoluts en els intervals de temps augmentar enormement.

Aquest últim també ens porta al punt on el curs de les imatges reproduïdes de la de la corresponent Les percepcions difereixen significativament. A través de la

reproducció En primer lloc, el total de la variació de la tensió de la percepció millor temps augmenta de forma significativa. Ell va arribar experiments mostren com el canvi en el temps, en la successió les percepcions dels petits un En segon lloc, perquè només quan dues impressions de so estan separats per un segon, la mitjana de retard de temps zero és. Si, però, només un curt interval de temps entre les impressions i la seva reproducció és, doncs, el punt d'indiferència entre els valors positius i negatius de l'hora prevista ja en diverses Segons augment. En segon lloc, les diferències en salut reproductiva de la visió directa de l'ampliació de la entre les nocions de distància i el temps el temps convenient, que de la influència de les impressions que va deixar passar el moment de la reproducció és. Aquesta segona regla es dedueix directament de l'anteriorment Observacions.

Això en el Registres que conté les següents lleis es pot expressar . Donar-li Fem una crida t Situat entre les dues sensacions Temps, ϑ la repetició aquesta vegada en la reproducció, i es denota per δ la mida varia amb el temps entre el final de la percepció la reproducció i el principi del temps, se segueix la relació entre ϑ , t i δ l'equació aproximada ϑ = t - b (δ — una t), on b i un més a prop significa constants a determinar. Pel producte una t és el Interval de temps mesurat, el que equival al punt d'indiferència, on que reprodueix el moment real és igual. Aquest interval de temps augmenta amb la mida de l'època t, i expressem Per tant, pel producte una t a terme. És δ = una tAixí ϑ = tQue el fet mateix de la igualtat i reprodueix directament temps percebut s'expressa. Es δ menys que a, t així ϑ més gran que t, el que els terminis previstos per la ubicació de la indiferència correspon. No obstant això, si δ més gran que a, t tan reduït ara ϑ amb relació a t en grau cada vegada major.

Per les idees de sentit pel que sembla, l'ex renovar de manera espontània en la nostra consciència, segueixen certes Regles de la connexió mútua. Reproducció i Associació són per tant en les relacions íntimes. Ells són, bàsicament, una i el mateix fet des de diferents punts de vista. Al Reproducció, tenim el sorgiment d'una idea en la consciència, en l'Associació de la seva connexió amb una imatge de la memòria anterior o la sensibilitat en els ulls. Si més no en la majoria dels casos l'associació demostra ser la base de la reproducció. Nosaltres hem vist com aquesta relació, fins i tot en l'aleatorietat aparent Imatges de la fantasia del son és detectable59). No obstant això, la possibilitat no es pot negar que, així com una sensació externa o un record diferent, així també l'estimulació automàtica de certes àrees del centre de reproducció pot generar. Però ja en presència d'estimulació automàtica aquesta és una forma més limitada de la reproducció60). Pel que fa a la seva causa immediata pot determinar, en primer lloc Dos casos de reproducció es poden distingir: els de fisiològic i els de mental Irritació. La primera vegada és una conseqüència directa Intuïció sensible (en casos rars, una estimulació central), en el En segon lloc, un record diferent de la raó per la re-producció de l'espectacle.

59) Cap. XV. 60) Cf. Capítol V. Els exercicis de percepció sensorial, com l'experiència ensenya, d'un efecte de reproducció excepcionalment forta. Aquest és particularment evident en les reproduccions, que per a nosaltres aquí no entren en consideració, perquè, amb la percepció sensorial es van fusionar estretament en les reproduccions de la innervació i les sensacions tàctils en la percepció espacial i en els fenòmens la il · lusió fisiològiques. Sinó que estimula una impressió externa fàcilment, fins i tot els records en el qual per enfrontar-s'hi per separat. Aquí, la reproducció és generalment seguit les mateixes regles que en la successió de records purs. Aquesta última reproducció de l'estimulació mental, ara és preferible, en virtut del qual el Els fenòmens de Associació la Representacions per comprendre conrea. L'acte-observació mostra com els nostres records, tan fluctuant pot ser el seu curs, però sempre en un determinat context suportar la part, pel que sembla, la part interna de la seva relació de la seva connexió exterior, més o menys accidental està dominat. L'observació directa del nostre interior molestos Regeixen aquestes relacions són el que el Associació de Dret ha anomenat. Aquestes normes contenen sens dubte un general expressió correcta de les tasques immediates que els fets, sinó més Per descomptat que no. En primer lloc, dos, en realitat a tot arreu el curs de les nostres idees es manifesten en l'aparença d'imatge mateixa expressa, a saber: 1) que tota concepció s'inclina el seu únic similar per cridar a la consciència, i que 2) una idea és molt fàcil d'associar amb aquells amb qui ells sovint s'ha associat, ja sigui com a conseqüència d'espai Convivència, ja sigui a través de l'ordre regular en una sèrie de temps. En la primera d'aquestes normes cal tenir en compte que el concepte de similitud entre dos conceptes és molt ampli, per la mateixa sensació en tots els components possibles, és a dir, Stone també pot estar en la sensació, de manera que una llei La similitud té límits molt amplis. Quant a la segona Regla és d'assenyalar que la convivència en l'espai i el temps Ok casos aparentment només d'un compost especial que causada per l'hàbit, així que tenim la mateixa comoditat que l'Estat de habituació associatiu .

Denotar Al De fet, ara divorciada, aquests dos casos, l'associació amb claredat en l'auto-observació. Sobre la base de l'associació a través del parentiu el tipus més primitiu de la connexió de les idees. Es manté encara relativament en la seva forma més pura sorgirà quan la nostra consciència tota la reproducció aleatòria d'imatges de la seva imaginació es lliura, per exemple, en somnis o en estat de semi-somni de la vida de vigília. Plenament conscient, però, és l'hàbit associatiu molt més potent. En ella es recolza no només les coses tendència Hem vist sovint junts, un darrere l'altre o del present, però també una gran part de les correlacions es va assabentar de les nostres idees. És ben sabut el extremadament difícil que és, l'alfabet o alguns diuen una frase molt coneguda a l'inrevés. Aquí té les idees hàbit associatiu cert que encara estan per de vegades, com l'alfabet, de cap connexió interna, una determinada direcció del seu curs a càrrec. És més sinó que facilita el flux d'idees, però, quan L'habituació i la relació associativa per treballar junts. Aquesta és la base la certesa molt més gran amb el qual tenim una melodia o una idees relacionades lògicament reproduir, una circumstància que conegut en les regles del gènere diversificat i altres

trucs mnemotècnics s'utilitza. Amb particular èxit en tots aquests casos de nou La seqüència de so rítmic de la seva importància per a l'ordre temporal de les idees.

Abans de poder plantejar la qüestió del que el Principi de parentiu i familiaritat de la seva associatiu Raó, han plantejat la qüestió prèvia, igual que una reproducció la consciència de les idees es van esvair era possible. En aquesta Hi ha tres respostes possibles, i tots ells han donat tres. La Les idees segueixen sent bé l) de forma contínua fins i tot en el Ànima, que amb prou feines s'assemblen a desaparèixer, ja que per les idees d'altres ser reprimits de la consciència, o romandre 2) de els Resta o empremtes Les considerables diferències en aquests assajos probablement en part individual, en part s'explica per la diferència les condicions experimentals . Els valors de Quocient semblen ser entre un moviment màxim inferior i una altra superior i en el medi, en M ah Intenta aproximadament 0,37 ", un mínim de tenir: així que aquí està la diferència de sensibilitat Major temps. El valor de 0,37 és "ara, però, molt molt menor que la de Per la informació més precisa Concepció d'una quantitat variable de temps absoluta trobat. Aquest però pot sorgir del fet que en fer la Tractar de comparar el temps mitjà i en tot moment, sense regular de Canviar a un altre seguit, mentre que en En el millor dels casos per l'establiment de la necessària metrònom Mentrestant, passat i, a més, no canvia la seqüència de temps estable va ser possible. Però que amb l'interval entre la reproducció i la impressió molt ràpidament el punt d'indiferència augments que hem vist. En qualsevol cas, no és el fenomen que el màxim de la diferència en la sensibilitat a un valor assolit, des d'on vaig prendre la mateixa disminueix cap avall i cap amunt en perfecte acord amb el fet que el punt d'indiferència. D'aquest passatge dels valors de la sensibilitat al contrast de temps és que la llei psicofísica en general no està clar aconseguit o gairebé tots els casos només dins de límits estrets pot ser. Per a la validesa d'aquesta llei tenen el quocient .

Els valors de Quocient ser constant, donades les condicions de l'estimació de temps absolut sinó que requereixen un augment de la mateixa en ambdós disminueix a mesura que l'augment Els valors de 56) Els intents de fer tot pel mètode de executat les diferències amb prou feines perceptible, una mica més gran Vegades amb un pèndol, on un menor en funció d'una major Seguit de xoc, i aquesta diferència de temps de sota-a més apreciable podria ser major. S'utilitza per a temps més ràpids de fer un posat en marxa per un mecanisme de maneta amb dos sentits oposats panells ajustables, el que en un moment donat lloc en ràpida successió Xocs causats. Vierordt Hoering i els seus intents de tenir la Mètode de casos bé i el mal realitzat i el metrònom utilitzat, el període d'oscil · lació en ràpida successió després de les observacions va ser variada. Les xifres anteriors són de Vierordt (ibíd., 153) s'aproximen les xifres obtingudes directament dels valors de la diferència en la sensibilitat tipus de canvi. La taula principal, vegeu id. P. 7057) El Hoering experiments d'estimació de temps relatiu No obstant això, s'executen d'una manera similar. No obstant això, ja que després de el mètode de casos bé i el mal es guanya, així que anem a no hi ha comparació directa amb els números.

58) En la majoria de Mach és de 0,3 a 1 seg Hoering poc més endavant dins dels límits de la sensibilitat al contrast gairebé constant. Alguns exporten a un mètode

similar Els intents per part de Maurici (Programa de l'Escola Casimirianum a Coburg, 1870) sembla estar més d'acord, però no són prou nombrosos.

Com a resultat general es desprèn d'aquestes observacions, que el curs de les imatges reproduïdes exactament de la mateixa De manera controlada pel canvi de tensió de l'atenció, com El curs de la percepció immediata. Cada idea ha de per donar cabuda a l'atenció, de manera que una percepció de la mateixa pot tenir lloc. Com ara estem en els fenòmens de canvi d'hora observar que una impressió percebuda massa aviat o massa tard pot ser degut a l'atenció ja sigui massa o molt poc abandonats a la seva adaptació, incloent una concepció pot conduir a la primerenca o massa tard per ser reproduït. El primer, perquè veiem passar, en un procés lent, aquest últim on es requereix la ràpida reproducció. Aquí, també, s'ajusta a la variació de la tensió de l'atenció en el seu La velocitat de les impressions recordades. Per tant, repetir en la nostra memòria, en general, les experiències d'acord als seus reals Les diferències, que només equival a la d'error resultant de el període d'ajust l'atenció i el resultat amb l'augment en termes absoluts en els intervals de temps augmentar enormement.

Aquest últim també ens porta al punt on el curs de les imatges reproduïdes de la de la corresponent Les percepcions difereixen significativament. A través de la reproducció En primer lloc, el total de la variació de la tensió de la percepció millor temps augmenta de forma significativa. Ell va arribar experiments mostren com el canvi en el temps, en la successió les percepcions dels petits En segon lloc, perquè només quan dues impressions de so estan separats per un segon, la mitjana de retard de temps zero és. Si, però, només un curt interval de temps entre les impressions i la seva reproducció és, doncs, el punt d'indiferència entre els valors positius i negatius de l'hora prevista ja en diverses Segons augment. 61)En segon lloc, les diferències en salut reproductiva de la visió directa de l'ampliació de la entre les nocions de distància i el temps el temps convenient, que de la influència de les impressions que va deixar passar el moment de la reproducció és.

Aquesta segona regla es dedueix directament de l'anteriorment Observacions.

Això en el Registres que conté les següents lleis es pot expressar . Donar-li Fem una crida Situat entre les dues sensacions Temps, la repetició aquesta vegada en la reproducció, i es denota per la mida varia amb el temps entre el final de la percepció la reproducció i el principi del temps, se segueix la relació entre l'equació aproximada t -una t més a prop significa constants a determinar. Pel producte és el Interval de temps mesurat, el que equival al punt d'indiferència, on que reprodueix el moment real és igual. Aquest interval de temps augmenta amb la mida de l'època t, i expressem Per tant, pel producte a terme. És Així 62)Que el fet mateix de la igualtat i reprodueix directament temps percebut s'expressa. Es menys que a, t 63)així 64). més gran que el que els terminis previstos per la ubicació de la indiferència correspon. No obstant això, si

a, t tan reduït ara amb relació a en grau cada vegada major. Per les idees de sentit pel que sembla, l'ex renovar de manera espontània en la nostra consciència, segueixen certes Regles de la connexió mútua. Reproducció65).

Associació són per tant en les relacions íntimes. Ells són, bàsicament, una i el mateix fet des de diferents punts de vista. Al Reproducció, tenim el sorgiment d'una idea en la consciència, en l'Associació de la seva connexió amb una imatge de la memòria anterior o la sensibilitat en els ulls. Si més no en la majoria dels casos l'associació demostra ser la base de la reproducció.

Nosaltres hem vist com aquesta relació, fins i tot en l'aleatorietat aparent Imatges de la fantasia del son és detectable. No obstant això, la possibilitat no es pot negar que, així com una sensació externa o un record diferent, així també l'estimulació automàtica de certes àrees del centre de reproducció pot generar. Però ja en presència d'estimulació automàtica aquesta és una forma més limitada de la reproducció . Pel que fa a la seva causa immediata pot determinar, en primer lloc Dos casos de reproducció es poden distingir: els de 66)fisiològic i els de mental Irritació. La primera vegada és una conseqüència directa Intuïció sensible (en casos rars, una estimulació central), en el En segon lloc, un record diferent de la raó per la reproducció de l'espectacle. 59) Cap. HerbartXV. 60) Cf. Capítol V.Els exercicis de percepció sensorial, com l'experiència ensenya, d'un efecte de reproducció excepcionalment forta. Aquest és particularment evident en les reproduccions, que per a nosaltres aquí no entren en consideració, perquè, amb la percepció sensorial es van fusionar estretament en les reproduccions de la innervació i les sensacions tàctils en la percepció espacial i en els fenòmens la il · lusió fisiològiques. Sinó que estimula una impressió externa fàcilment, fins i tot els records en el qual per enfrontar-s'hi per separat. Aquí, la reproducció és generalment seguit les mateixes regles que en la successió de records purs. Aquesta última reproducció de l'estimulació mental, ara és preferible, en virtut del qual el Els fenòmens de la un i b = mRepresentacions un i c = per comprendre conrea. L'acte-observació mostra com els nostres records, tan fluctuant pot ser el seu curs, però sempre en un determinat context suportar la part, pel que sembla, la part interna de la seva relació de la seva connexió exterior, més o menys accidental està dominat.

L'observació directa del nostre interior molestos Regeixen aquestes relacions són el que el Associació de Dret b i c ha anomenat. Aquestes normes contenen sens dubte un general expressió correcta de les tasques immediates que els fets, sinó més Per descomptat que no. En primer lloc, dos, en realitat a tot arreu el curs de les nostres idees es manifesten en l'aparença d'imatge mateixa expressa, a saber: 1) que tota concepció s'inclina el seu únic similar Herbart per cridar a la consciència, i que 2) una

idea és molt fàcil d'associar amb aquells amb qui ells un i sovint s'ha associat, ja sigui com a conseqüència d'espai Convivència, ja sigui a través de l'ordre regular en una sèrie de temps. En la primera d'aquestes normes cal tenir en compte que el concepte de similitud entre dos conceptes és molt ampli, per la mateixa sensació en tots els components possibles, és a dir, Stone també pot estar en la sensació, de manera que una llei La similitud té límits molt amplis. Quant a la segona Regla és d'assenyalar que la convivència en l'espai i el temps Ok casos aparentment només d'un compost especial que causada per l'hàbit, així que tenim la mateixa comoditat que l'Estat de chabituació associatiu b cada versió, fer les dues coses en l'aliat c per llançar, igual que com dos rivals per sobre de qualsevol tercer innocent , El salt pot arribar a, intervenir entre ells desitja. L'única raó per a aquesta afirmació és la diferència Frases recurrents idea ideològica: ja que totes les idees La inhibició davant del objectiu, que seria més apropiat Així satisfet amb la suma més petita de la detenció, després de tot això la pregunta obvi per què no prefereixen aquest inadequat Ajust de l'activitat del tot. Però pertany a l'essència en cas contrari Idees per a si mateixos inhibir, llavors la suma d'inhibició entre un i b per la supervenció d'una tercera representació c només modificar-se en la mesura que aquesta tercera idea en si un i b la inhibició i s'inhibeix per ells és similar a la força d'atracció dos cossos en un terç en la seva acció complicada, però mai serà derogada. Les altres condicions Herbart "s, com la seva llei dinàmica que les inhibicions que les idees patir en qualsevol moment, fins i tot en proporció a la suma dels inhibidors es, i la suposició que les idees dels radicals, per que es fusionen entre si, reben una assistència mútua que el producte dels romanents de fusió directament, la intensitat cada actuació era inversament proporcional, però, aquests supòsits podria ser en si mateixa hipòtesi més o menys plausible si no s'apliquen, quan l'axioma de la suma més petita de la detenció no vàlid, l'edifici complet serà remogut de la terra.

66) Herbart, la psicologia com a ciència. §. 36, §. 41 f. (Obres completes, tom 8) Ja veus, és llibre de text de psicologia Capítol II uf (ibid.) i § punts principals de la metafísica. 13 (Vol 3, P. 41).

Podria, però, després de tot, fins i tot si s'abandona l'intent d'una deducció matemàtica, les idees principals de la mateixa una certa veritat a venir, és a dir, que tots els fets de l'observació interior d'una interacció d'idees base, que només pel contrast o la mateixa relació és limitat. Ara, però, portar a les explicacions que Herbart dels fets bàsics de la consciència són sempre el caràcter similituds va descobrir accidentalment que el va trobar en el resultats matemàtics amb les experiències internes que hi ha. La Les tensions, que les idees en ment quan interactuen sentiments experimentats que ell anomena, amb cert sentiment, perquè estem oprimeix o trobar més fàcil, és el sorgiment d'una idea desig per ell, perquè fins i tot en aquest estat d'ànim que busquem res; Finalment, en la massa de fusió amb una idea o una altra, com en aquest cas per tal de preparar els resultats desitjats, va dir

que en el Apropiació d'una massa de l'altra, No és l'essència de la percepció, com sabem, en aquest les idees que adquirim. Ja que es dissol en Herbart tots els assumptes d'interior en les relacions d'idees l'un a l'altre en.

Què més podem fer i patir per tan sols pensar-hi i pateixen amb ell les idees.

L'error fonamental d'aquesta psicologia és en el seu concepte de la percepció. Una vegada que ha admès que Masses de presentació de la fusió d'una consciència de si mateix poden sorgir, pot ser encara més significatiu, però va objectar que nosaltres, la tensió i el sorgiment d'idees perceben com una sensació i el desig. La importància crucial que l'activitat espontània de la conceiver en la percepció pertany, es passa per alt completament. I així és tot el que els seus L'efecte és publicat per Herbart en les interaccions de les idees, però que en realitat només expressen el mateix significat que Estímuls sensorials, proporcionant una base fisiològica de la salut mental Esdeveniments, però això som nosaltres mateixos. Si la claredat va presumir de, amb la i els de l'ascens i caiguda de les idees descrites en nosaltres, així que això és simplement que ell només descriu un moviment en absolut. Però si aquest últim amb l'ascens i la caiguda real de les nostres idees d'acord, però no hi ha ningú arreu de l'evidència. Per contra, sempre que sigui possible una vegada que l'escala d'aquestes ficcions Per crear l'observació exacta, ja que entren en conflicte amb ella. Llavors sabem que teoria que només una inhibició entre idees similars. La Però la investigació mostra clarament que les idees, fins i tot dispars pot inhibir. Aquest fet ha assenyalat que la inhibició de les trucades no de les idees a les idees mateixes però en l'activitat de la percepció té la seva base. Apte diu Herbart si mateix de la seva Psicologia, la construcció de la ment del pensament de la sèrie, similar com la fisiologia del cos de fibres67). De fet, tan poc és que alguna vegada tenir èxit, de la irritabilitat de les fibres nervioses per explicar les funcions fisiològiques, per la qual inútil és l'empresa de la pressió i empènyer la idea que l'experiència interna per derivar. El nervi i les cèl · lules musculars i de la glàndula requereixen la cohesió a través d'una estructura central, de les quals es regeixen. Però les idees estan sota el domini de la percepció.

67) Herbart 's Works, Vol 5, p. 192 Un altre notable Experiment, la reproducció i l'associació com a punt de partida d'una estratègia coherent perquè la teoria psicològica es deriva de Beneke Fa un filòsof, els resultats immediats de la introspecció han determinat l'adreça completa del seu pensament 68). Totes les representacions es va fer a ell de la declaració original Les forces de l'ànima, Urvermögen trucada, i de l'acció conjunt dels estímuls. El Urvermögen és una activitat que, per la trobada amb l'estímul de la imaginació és real. Cada La idea és, ja que requereix un nou encant, incloent un nova Urvermögen successivament. Les idees només semblen desaparèixer de la consciència.

Porten en la seva composició d'actius i l'estimulació contínua. No obstant això, els elements individuals de l'estímul són propietat de menys fortament unit i per tant, lleugerament diferent, els elements estranys lliurat. Així és com

les idees inconscients o Empremtes. Cada pista s'esforça per aconseguir el seu re-omplert, és a dir, re-conscient. Estada del drenatge dels elements mòbils dels estímuls però les empremtes: com un esforç per reproduir certs resultats Grups d'idees que Associació. Els que es deriven Estímul sempre es combinen amb elements finits d'estructures relacionades amb: la Associació s'organitzarà entre relacionats Idees. Per a la reproducció és necessari que els elements d'estímul, que Les idees han perdut la voluntat inconscient, el flux de nou a ells. Aquestes coses es poden fer per qualsevol dels elements d'estímul en moviment similars Tipus es transmeten, com s'indica en la reproducció associats Idees, o l'addició de nous Urvermögen que es formi de la sempre present en els elements d'estímul de l'ànima en moviment, ús: com en la reproducció espontània. Sentiments sorgeixen Finalment, després de Beneke Assumpció per la raó de la força de la que s'omple Urvermögen Estímuls, així com per la naturalesa dels elements d'estímul d'una estructura de drenatge de l'altra.

68) croquis Beneke, psicològic. Vol 2 Göttingen 1827 Els llibres de text de psicologia. Capítol l.

La teoria de Beneke es basa en l'experiència que en la primera formació de les nostres idees determinats estímuls externs i la mateixa oposició subjectiva Propietats, els anomenats "Urvermögen", són eficaços. Aquesta idea Ara es troba detingut. La idea segueix sent en la seva composició L'estímul i l'excitació subjectiva. Per tant, la mateixa és bastant arbitrària dividit en dues parts, l'única raó per la primera oportunitat la seva formació es prenen, i que en si mateix res Cal assenyalar. Quan Beneke l'experiència interior com les lloances només és fiable, després de tot això Per contra, l'experiència externa ha de ser avaluat, en lloc de viceversa, no es troba aquí, fins i tot a aquesta regla, perquè el terme l'estímul és retirat de manera que només l'experiència externa. La separació de les condicions físiques i mentals per a la formació de la percepció sensorial en la interacció interna de les idees portats per l'encant i el segell com una estructura psicològica és.

L'estímul que termini es transforma en un bé de la claredat així pensava que la seva falta compon d'elements, i la hipòtesi introduït que atreuen el mateix tipus d'elements per a una hipòtesi, per explicar l'associació d'idees, que, aparentment, s'elimina. Però no només els elements d'estímul s'atreuen entre si però també són atrets per la Urvermögen, una propietat que així com en la formació de les noves percepcions de l'espontània La reproducció de les ombres. Finalment, després de la primera pista que el dels estímuls no completament ple Urvermögen ha definit, i el procés de drenatge dels elements d'estímul va atorgar la propietat de deixar un rastre. Per tant, no les condicions establertes originalment a assenyalar la seva importància. Sinó també les causes del moviment de les idees no és responsable donada. Per què el Urvermögen seus elements d'estímul no és fix? O per què, si això es veu dificultat per l'aparició de nous Urvermögen fluirà, no de tant en tant tots els elements d'estímul? Aquí no es troba tota la certesa matemàtica que

Herbart "s Representació distingit, i que amb ell la hipòtesi arbitràries ajuda almenys una execució consistent. La vista de Beneke és la consciència del insuficient la Herbart "s. La consciència La idea és diferent al que l'inconscient només en grau, Una vegada que totes les idees generades romanen al seu lloc i canviar de veritat només en la seva força. Un procés especial de percepció no existeix en aquest punt de vista.

Capítol XIX. Emocions.

Els sentiments de la influència de les emocions i les idees sorgeixen en la consciència, reaccionen en el curs de les nostres idees. Aquestes reaccions es donen nosaltres Emocions. Es divideixen en Emocions i Dispara. Qualsevol pot reclamar una impressió directa d'ell mitjançant l'adhesió Moure els nostres sentiments interns: es crea el Afectar. O pot un intern o extern, l'estimulació mental un moviment d'idees per estimular la producció de certes De treball cap als sentiments: es crea el Conduir.

Es podria Per tant l'efecte d'una emoció pel corrent, la unitat Com una crida de sentiments en el futur. Cal assenyalar, però, que la conducció es senten de la seva finalització, es busca en un cert grau d'anticipar preocupacions.

L'emoció i l'instint estan estretament relacionats amb la moviments externs. L'efecte es reflecteix en els moviments d'expressió, el motor en aquestes accions, que la realització de la sensació aspirar. Les emocions i els instints finalment fluctuen entre els oposats, els mateixos sentiments, de les quals procedeixen. Per tant, distingir Emocions agradables i desagradables, els desitjos, i, resistint1).

1) El terme instint potser no és del tot aplicable, ja que és habitual en ell, de preferència, l'esforç positiu d'entendre per a un propòsit particular. Li vam triar perquè No obstant els diversos fenòmens que pertanyen aquí, més dòcil que l'expressió d'ús comú del desig, el nom dels instints animals que són necessaris aquí el seu lloc necessitat de trobar, difícil d'encaixar en si.

La Emocions són els efectes immediats de la Les emocions en el camp de les idees.

Cada violenta emocional condueix fàcilment a les emocions amb les que després, en un tot inseparable conflueixen, de manera que també sentiments tan forts al En general, es diu simplement emocions. La manifestació més comuna L'afecte és la inhibició de sobte de la seqüència d'idees. Qualsevol emoció forta, que es produeix en el que sol ser ràpid, aquesta Efecte, un dolor violent, així com la de sinnnlicher una sorpresa inesperada derivats idea. A per tant, té el seu color propi qualitativa de l'emoció en tots els No, tot això de la sensació que de la sensació o una idea a la qual està obligat emana. A la primera etapa emocions fortes arriben a la mateixa validesa que poc, la por, la sorpresa, intensa alegria, la ira el primer tots estan d'acord que totes les altres idees abans uno retirar que com el portador dels sentiments del tot plena la ment. Només en el curs posterior dels estats individuals més clarament separats. Ja sigui que la inhibició de primera, de sobte, la percepció la pressió aclaparadora d'un gran nombre d'enfocaments Les actuacions tenen lloc, que es refereix a la impressió que afecten de generació de es. O bé, l'atenció fermament en les idees mantenir-se al

marge que per primera vegada va sorgir de les emocions. Els desborda Les emocions es troben principalment en l'alegre excitació de la consciència de trobar. Esperança complerta o la felicitat que inesperadament pot delectar-se amb la variada fantasies del futur que, si els augments afecten, la formació de coc a partir de tots els costats.

Aquesta forma de L'afecte està en harmonia amb la naturalesa dels sentiments de plaer, que la llum de l'afluència d'idees i sentiments a la consciència es basa2). En el nivell més alt de l'alegria Afecta, per tant, especialment en el principi que, per descomptat, aquest flux pot són tan poderosos que per l'efecte de la inicial La inhibició continua per algun temps. El curs ordinari de una alegria ferotge, per tant, és aviat, el xoc confusió en relació amb el ràpid canvi de forma gradual imatges d'alegre fantasia és diferent. Si no, es manté en la sobtada Per resoldre les emocions desagradables, l'efecte inhibidor en primer lloc. En aquest cas, mantenir el pròxima generació d'idees afectives totalment en el seu poder consciència, la qual comença a acumular gradualment. D'això es desprèn una etapa en la qual la percepció d'un complet certa idea i vinculat als mateixos sentiments que dominaven és. Així, mentre que l'afecte de l'alegria poc a poc en la ràpida Onades d'idees i sentiments, hi ha factors desencadenants, el dolor, La ira, la ira en l'equilibri energètic de l'autopreservació de la consciència contra el poder de les impressions. Amb dues operacions, una Reducció en la força de les emocions adjunta, pel que poc a poc Els estats d'ànim donar cabuda, com les seves conseqüències, més curt o un persistir durant algun temps encara. Afecta especialment a certa reticència tenen una gran tendència a entrar en estats d'ànim permanent, el que per descomptat tendeix a ser implicat pel fet que l'exterior Impressió, el que provoca l'emoció, sí que ha conseqüències, la sentir tot el temps en els sentiments. Provoca la dolor per la pèrdua d'un ésser estimat en el duel , Que pren molt més temps, depenent de la diferència és palpable, dels perduts en les nostres vides va deixar enrere. Si la causa l'alteració en l'equilibri de la nostra ment no un esdeveniment sobtat, aquesta designació, però, també és un estat d'ànim desenvolupar-se sense afectiva anterior a poc a poc. No obstant això, revela en general és una condició patològica pertorbat, la durada de la i la tendència creixent té, per tant, és probable que també succeeix que, enfront de la via normal, l'ambient afecta la creixi.

2) Per últim. Kap.X. Totes les emocions tenen Bückwirkungen física important de si mateixos. La descripció d'ells ens ajuden a expressar els moviments emprar3)La principal font l'efecte és. En general, però, pot ser significativa en aquest sentit dos estats oposats diferents: l'augment o disminució La tensió muscular. Els pot trobar en els moments en què la tensió s'ha adaptat l'efecte de les impressions percepció emocionant. A La remissió de la innervació voluntària es fa sentir a l'altra banda, que tal ajust no sigui entrat o sortit de nou té. banda Arran d'aquesta aparició, les emocions en estiguin i astènic distinció4). Cal recordar, però, que gairebé mai un efecte en el seu curs de la primera d'aquestes formes d'escoltar. Un enutjat Augment, per exemple, comença amb una sobtada relaxació. La Ira "Aclaparat" el primer home, com l'idioma ho posa.

Només llavors es guanya l'afecte per la tensió creix, el seu estiguin Caràcter, i

finalment, quan la tempesta ha amainat, una profunda Esgotament per darrere. Només les emocions astènic, com ara Por, ansietat, dolor, preservant tota la seva durada de la seva enervant De la natura. Emocions molt violentes són sempre efecte paralitzant.

Incapaç per superar la impressió que l'home es va trencar sota el seu comandament.

3) El cap. XXII. 4) Kant, Antropologia. Edició del Rosari. Obres Vol 7, segon P. 175 Per l'efecte sobre els músculs voluntaris s'uneix com en els òrgans centrals del cor i els vasos sanguinis, per respirar, secreció d'eines. Amb l'augment de l'arbitrarietat Innervació sembla regulalorischen paràlisi general del cor i dels nervis vasculars, amb paràlisi dels músculs més o menys connectada a la seva forta estimulació de la mateixa5). En les emocions estiguin per tant augmenta la freqüència dels batecs del cor, els gots perifèrics són amplis i plens de Sang, perquè així en les petites branques de les artèries el batec. Aquesta és una taxa molt més gran respiratòries, la de vegades s'incrementa fins a una veritable dificultat en la respiració. Per contra, quan un sobtat Afecten al paralític, llavors el cor s'atura en el moment. En nivells més baixos de l'emoció astènic són més batecs del cor i la respiració més lenta i més feble, i la pal · lidesa de la pell traeix a la contracció contínua de les petites artèries. Fort Afecta en l'actualitat pot ocasionar la mort. Probablement es transmet sempre per la intensa alteració dels nervis cardíacs i vasculars. L'emoció estiguin mata per la apoplexia, l'astènia per La paràlisi del cor, o més aviat perquè la interrupció de la funció cardíaca, que per l'excitació forta i duradora dels nervis inhibitoris del cor es produeix. Sinó que també amenacen a les emocions més suaus, si es converteixen en la vida habitual,. La tendència dels estats d'ànim excitat promou les malalties del cor i la disposició d'apoplexia, l'ansietat i el dolor impacte a llarg termini en restringir el subministrament de sang i el subministrament d'aire la dieta. Part menys constant i menys de l'observació accessibles són les repercussions dels efectes sobre la secreció de les eines. Però aquí l'experiència general ensenya que certs òrgans de la secreció de preferentment ser dibuixat en les emocions individuals afectats. Actuant d'aquesta manera el dolor i el dolor per les fibres del cor, la ira el fetge, la por a l'estómac, l'ansietat de l'espera en la Ronyó i tracte urinari. Aquests efectes, que també estan en la innervació tenen el seu origen proper de la medul · la són, per cert, les disposicions individuals, probablement d'una influència encara més gran, que en els reflexos en el cor i la respiració6).

5) La innervació del cor i els vasos sanguinis comparar el capítol V, p. 185 f.

6) J. Muller s'ha cobrat la física Retroactivitat de les emocions és el mateix, però les diferències basant-se exclusivament en la disposició individual. (Manual de Fisiologia I 4 ª ed. P. 711 f.) Si ara es pot també afegir que en algunes persones, especialment certs òrgans secretors, com ara les glàndules lacrimals, tenen una tendència extraordinàriament alts, en diverses Les emocions afecten a entrar en, per la qual cosa contradiu una substancial Reclamació de l'experiència. Per contra, és possible que el punt de vista de Harless (Art. justificar el temperament de Handwörterb Wagner. III, p. 1 553), que allà on l'expressió de les emocions en la seva culminació és el mateix. De fet, això és correcte, ja que el més alt Grau d'afecte en

una paràlisi general associada amb estancament el cor i l'estrenyiment de les artèries és.

Les conseqüències físiques de les emocions actuar ara al seu torn en l'emoció mateixa de tornada. Primer això es fa sota la regla general que els sentiments relacionats .

Enfortir La sensació muscular severa que els moviments l'home enutjat que acompanya l'augment de les emocions fortes de la consciència el caràcter estiguin de l'emoció, les palpitacions del cor i dificultat per respirar temorosos dels efectes en si mateix, fa por. D'altra banda, Però, aquestes seqüeles físiques també la solució de Efecte. La ira ha de deixar-se anar, el dolor és causat per les llàgrimes alleujat. En part, això es deu probablement al fet que la física Sentiments, perquè comencen per l'augment de l'afectiva, el porta amb tanta rapidesa al punt més alt. Per sobre de tot, són un derivat de l'excessiva augment de l'estrès intern, el que sigui menys de signe o es manifesta en llàgrimes, el més ferotge dels òrgans centrals es preocupa circulatori i respiratori de prendre i per tant directament pot posar en perill les seves vides.

L'efecte pot ser en diversos graus de La força es produeixen. Tot i que mantenir només les emocions més violentes provar amb aquest nom. Però mai indiferent és el nostre interior. Dels sentiments engendrats els sentiments i les idees sempre van de les emocions tranquil · les, que en tota la naturalesa el nostre estat interior estan involucrats. Els efectes es comporten similars a això, els sentiments són també seus efectes físics, fins a cert punt per trobar més. Com arribar als sentiments i les emocions pugen i baixen, formant així un continu reflex dels moviments externs aquest canvi d'estats de consciència. El nostre interior per tant, sempre es reflecteix en els moviments d'expressió, que en les seves múltiples Gradacions d'una imatge real del corrent no-descans de les emocions es.

Atès que tant la naturalesa íntima de l'emoció com la seva primera reacció física depèn de la força amb la qual neix la idea emocionalment apassionant, llavors tenim aquesta apunta al procés de la percepció com la psicològica Font de les emocions a terme. De fet, vostè també pot ser la més simple Penseu en la forma d'un estat afectiu que creu en nosaltres produeix una impressió inesperada. Un primer indici de la paralització Efecte que produeix una forta emoció sobtada, ja està en l'extensió del temps fisiològic, l'inesperat en el qual Estímuls observats7). Un efecte senzill Tan amable es presenta quan una idea al centre de la nostra Conscient insta, a l'atenció no és una adaptació. Un efecte similar, ens sentim bé, Encara que si és possible adaptar a la impressió que això pot, però, per la qual cosa forta, que en poc temps un esgotament de la percepció s'ha de fer. Aquí podem veure les principals diferències de l'estiguin i presagiar l'emoció ja astènic. Una vegada més, és també la ajust instantani de la impressió, el que determina l'estadi de l'emoció. Desbordant amb moviments enèrgics i expressius en l'aire el que és en aquests moments, on la percepció de la impressió domina, paralitza les obres, si bé la impressió de sobte aclaparat per la consciència prolongada o si es S'ha esgotat de lluitar contra ella.

7) Cf. Capítol XIX. Cada percepció condueix, com hem trobat de nou a una excitació es8); la seva base fisiològica, per tant, les que emanen dels centres Innervació, que les dues àrees del

centre com es defineix en el vies motores poden desbordar-se. Ara és la impressió tan violent que la percepció relacionada amb un gran esforç Després es produeixen involuntàriament, no només la sinergia de motor, però encara més impacte en els centres dels òrgans digestius una. Així, ocorre que l'emoció amb el poder irresistible de moviments expressius, Canvis en la freqüència cardíaca, amb les secrecions de les vies respiratòries i porta a, per la qual cosa explica tant el dissolvent Impacte d'aquestes seqüeles, que el poder ferotge de la Òrgans centrals derivats. Però, és la violència de la impressió és molt forta, expressa també en el sistema músculesquelètic, l'efecte de qualsevol aclaparadora La irritació, la paràlisi.

8) Comp. Capítol XIX. Si les conseqüències mentals i físiques una emoció tempestuosa amb el cas més simple que uneix on una impressió inesperada és adonat tard, sembla fet un gran abisme que separa aquests estats entre si. No obstant això, el gradual de la mateixa els matisos de l'emoció omplert. No hem d'oblidar que desenvolupat en la nostra vida espiritual moltes connexions les idees es formen impressions que expressen imatges i els records que de per si de poca importància, donar un poder enorme per la reacció que comentaris sobre el passat de la nostra riquesa d'idees i sentiments. Que simple emoció de la sorpresa està relacionada amb aquestes emocions complicades sobre com el sentit de l'estètica, el rang d'una forma geomètrica simple s'inicia amb l'efecte d'una Obra d'art. Si es va disparar un tret abans que contra nosaltres Armes espanten junts, així que en aquest relativament simple i afectiva del sorprenent efecte de sobte Impressió que ja entusiasmat amb la idea de risc de la seva vida en el moment augmentat enormement. S'ha anomenat un insult per alterar per complet molts Idees sobre les quals tingui la seva pròpia estimació de valor de referència. En tots els dolors relacionats, afecta un trastorn que és la impressió en el sentit dels cercles de la idea d'auto-suport. Un sorprenent Afortunadament, al seu torn estimula les idees a la violència. En ambdós Casos plena de tants altres la impressió de emocions fortes acompanyades d'idees apercepció. Ara Això no només idees, sinó també el curs del canvi moviments va dominar la9)Així es amb un funcionament intern violent, la causa principal aviat esgotament Muscular d'excitació i en el cas extrem, una paràlisi sobtada . Enllaç Però a mesura que l'emoció intensa dels seus propis moviments Incautats no més de gran abast, sinó que també perd el control sobre seus sentiments i idees. D'aquesta manera, per l'esgotament Percepció està subjecta totalment a la regla de l'associació, un Estat de vol complet de les idees es produeixen. Això explica la d'una banda, les emocions similitud indulgent enganyosa la gespa del boig, d'altra banda, el fet que la La devoció a les emocions desenfrenades en la mateixa mesura als trastorns mentals, ja que aquests últims, llargs o curts de l'estat d'augment de la irritabilitat, predisposició a afectar. Aquesta interacció no es troba, per descomptat, també cap base física. Amb totes les emocions és una irritació del cervell que es connecta, la repetició més freqüent d'un augment permanent en els fulls irritabilitat.

9) Cf. Capítol XIX. A diferència de l'emoció, la Conduir com una emoció, en la futur Impressions es dirigeix. Quant a l'efecte de la sorpresa, per tant, és per als motors de l'Estat

Expectativa la forma més simple de base. Aquesta condició, però, tant en el grau de tensió amb la qual impressió que el futur s'espera que fa a la naturalesa aquest últim pot ser diferent. El grau d'estrès a causa de la Força, La naturalesa de la impressió Direcció de la branca. Aquesta adreça és un principi lligat a la idea de la Sentiments determinats, ja que és la sensació que l'efecte de sensacions i idees a la nostra consciència com a mesura és. Dom divideix la unitat, ja que fins i tot després dels dos oposats de la sensibilitat en les instruccions de la Desitjo i Renuencia. Però tal sentiment i l'emoció, també ho va fer la posició de conducció la indiferència entre dos oposats, on ni la inclinació ni la impressió de Es preveu amb disgust. En aquesta situació, ens és indiferent nosaltres en l'estat s'ha descrit anteriorment de l'expectativa de simple. No obstant això, a causa de la intensitat de les emocions bastant l'animació de les emocions es determina, és habitual en les expectatives neutrals a la tensió de la unitat a ser de baixa intensitat, i el mateix generalment s'incrementa amb la determinació de les emocions.

El desig i la renuencia a formar la base de el moviment voluntari. El desenvolupament intel · lectual de l'home fa en aquest sentit no hi ha diferència. Ella no suprimeix els brots o els ensenya a reprimir, però només aporta nous i més alts Les formes de desig, què passa amb els animals i l'ésser humà natural llançaments efectius més i més la regla. Tot el contrari Considera que el desenvolupament mental d'acord amb aquesta banda de la supressió veu a les unitats va des d'una concepció limitada del terme a terme. Ella va descriure els instints només el desig sensual i la reticència i passa per alt per complet de que ell també, igual que els sentiments la base de la seva forma, tota la propietat intel · lectual d'una persona es determina. No gaudeixen de la llibertat dels brots o en la seva conquesta Així que hi ha una cultura d'èxit, però en una gran varietat Així mateix, a partir de la qual l'animal en què el desig sensual, totes les accions dirigeix, no té ni idea. Aquesta creixent diversitat de desig basat Ara, però, la diferència essencial que el conflicte amb el seu dispara diverses augmenta la consciència, mentre que l'animal i fins a cert punt, però la naturalesa humana a través dels sentits Sentiments que exciten les impressions externes en ells, determina directament i sense ambigüitats en la seva majoria ho són.

No obstant això, podem després de tot, una disputa entre les diferents unitats de vegades fins i tot observat en els animals més intel · ligents. El gos, per exemple, varia entre el desig d'un plat de carn, i la reticència de la part frontal Càstig, com ell sap per experiència pròpia els plaers prohibits de solen seguir. Un petit estímul extern, l'amenaça va aixecar la mà del Senyor, o el contrari, un moviment encoratjador, pot aquí una forma o una altra ajuden a la unitat a la victòria.

Com podem distingir els sentiments en dues classes principals pot, en els que estan destinats a la pura sensació, i en altres, derivats de les representacions, sinó que també pot Els brots separats en simples sensual, en un desig del que sensual Sensacions agradables i una renuencia a sentiments sensuals del dolor existeixen, i en major que en les moltes formes de tenen les seves arrels sentiment estètic. Fins i tot aquí, però, no té la forma més desenvolupada no és la base sensual. L'obra d'art en Quina és la sensació sensual usats i controlats per un idea ètica, és també un model del comportament humà.

Cada personatge sensat, sens dubte, certs Brots d'una propietat innata del món. La

unitat de menjar i el sexe es mostren en les seves declaracions inicials totalment independent de les experiències anteriors de la consciència individual. I no només en la seva inversió general, sinó també en la seva disposicions especials que aquests impulsos en l'ésser individual ser considerades com a formes innates del desig. El nadó Infantil es veu sense les instruccions de pit de la mare, el jove capturat Ocell construeix el seu niu a la gàbia, quan la temporada de cria s'acosta, i la castors joves construït com F. Cuvier observat seva arty casa sense instrucció fora10). Tot i que la primera recerca del nen segueix sent un gran incert, i l'experiència dóna suport clarament l'exercici de la branca. De la mateixa manera, es pot admetre que les aus joves tenen nius maldestre de construir que l'antic, i que guardava en una gàbia, de vegades no del tot, o molt diferent de construir que en realitat el seu tipus d'obres de teatre11). Tot això només demostra que els instints de l'individu Les experiències són influenciats, la seva presència, abans de qualsevol Model podria actuar, pot ser el que no ho nego. Però es pot dubtar que aquest model i l'experiència d'èxit tan ràpid no hauria tingut si la unitat no des del principi.

10) Flourens, l'instint i la intel · ligència dels animals. 4a ed. París, 1861 p. 56.

11), AR Wallace, Contribucions a la teoria dels recursos naturals La cria selectiva.

Alemany per A. B. Meyer. Erlangen 1870 P. 250, 255 La teoria psicològica d'animals innata Brots o trucada Instints, Oscil · la entre dos extrems. D'acord amb un punt de vista, les criatures nadons ja porta les idees en què el motor està en conformitat amb el món. L'ocell plana niu, que és per a la seva construcció, la cera d'abelles de la seva cel · la com un quadre acabat abans. La punt de vista oposat considera que les accions instintives de tots els productes, i fins i tot com una experiència individual, amb cada ésser en part per l'exemple d'altres determinats en part pel seu propi reflex és. Ambdues teories es perdi la marca pel fet que l'instint de un coneixement innat o adquirit mantenir, que és l'essència de la mateixa estava en el procés de reconeixement. DARWIN veu els instints com els hàbits, que, per persones naturals o artificials Reproducció causats s'hereten als fills d'aquesta efecte de ser millorada en condicions naturals continu de constant12). Aquí és la llei de l'herència va destacar com un element essencial Moment de la declaració.

Però l'hàbit d'usar el ja Condillac i F. Cuvier comparació dels instints13), és un terme vague que el procés psicològic amb i fins i tot fulles fosques. Perquè la qüestió és, com els hàbits es va aixecar, que en la seva herència i l'acumulació de l'extraordinària s'han produït diversos instints dels animals. La referència a les influències només certs punts de la cria exterior Les condicions de vida a terme, la qüestió psicològica, però està dirigit principalment a la intern Determinar les raons de l'aparició de les accions instintives primero estat eficaç, i en la repetició dels mateixos en cada individu d'una espècie que encara serà eficaç. Aquest Unitat per realitzar les accions instintives ara pot ser impossible en idees heretades són el que les imatges acabades de la consciència . Flotació En primer lloc perquè la presència d'aquestes idees es en si mateix, l'aparició de la trama encara no s'explica; per això tindria encara es requereix una unitat especial es. En segon lloc, ens donem compte en els casos en què realment hi ha un Unitat de seguiment en la seva naturalesa interna original pot,

absolutament res de l'existència de certes idees. Aquest interior El desenvolupament dels brots, que per descomptat que no pot amb els instints observar els animals, però només en alguns impulsos de l'home. Aquí Ara veiem que, per exemple, quan el desig en el seu desig sexual primers impulsos foscos són molt conscients de qualsevol objectiu específic És a dir, no està dominat per les idees, però les existents Motor abasta només algunes idees que sorgeixen durant el el desenvolupament de la consciència individual, li ofereixen. En aquest La vaguetat de l'impuls original és també el germen de els múltiples errors, que són sotmesos. La unitat en la seva primera expressió és, doncs, una recerca, on el seu objectiu només a poc a poc consciència que, per dificultats per complir impressions externes processades. No obstant això, es sens dubte havia estímuls sensorials de la primera erupció dels instints necessaris; No obstant això, aquests estímuls sensorials són les idees que l'impuls en compliment de la seva possessió, en cap relació especial perquè causen cap idea en absolut, sinó simplement sensacions i els sentiments sensuals. L'instint de l'alimentació infantil sorgeix ni de la vista de pit de la mare o de la idea el menjar, però a partir d'una vaga sensació de fam, el reflex de Tots els moviments de les causes que, finalment, l'apaivagament causa del desig. És d'aquesta manera amb més freqüència una vegada que el motor el nen ha estat satisfet, a poc a poc, però, el vaga noció dels objectes externs que es presenten aquí, i per reunir-se amb els seus propis moviments, i és així amb la sensació de fam mentre que la imatge reproduïda de totes aquestes impressions sobre la reunió impulsar el desig. Això explica per què fàcil veure que Aquestes accions simples, instintiu i, pel que van ser originalment innates, sinó que són clarament més perfecta per la pràctica.

12) Darwin sobre l'origen de les espècies. Alemany per Bronner. P. 217 13) Flourens, l'instint i la intel · ligència p. 107.

En cas contrari, es mostren ara l'aparició de cada un els instints dels animals que hem de pensar. En el gos punter del jove, La caça continua per primera vegada, i l'aroma de la natura és detectat immediatament per la necessitat irresistible dels llocs existit fins ara, no té idea del salvatge. Probablement hi ha certs estímuls facial i olfactiu als Motors en l'actualitat pugui deixar-se anar-hi. Fins i tot aquí, però, l'instint declaracions enganyoses en el seu anar en primer lloc, com, per exemple DArwin14) informar que de vegades són gossos joves abans de punter altres gossos, experimentat el que els animals ja no es compleixen. De la mateixa manera, l'ocell estímuls físics que emanen dels òrgans de la reproducció; la unitat en un moment determinat de la seva vida, els preparatius per Per fer nius. El primer animal que no sap res serà construït per el niu i els ous, es posa en ella: la idea sorgeix només pel motor arriba a la seva plenitud, i el mateix motor però torna a sortir de les sensacions del cos, la imaginació dels no conté la menor. En altres casos, a més, els estímuls que desperten els instints, immediatament amb l'inici de la independència Vida útil i es mantenen constants. Ja Reimarus ha remarcat que l'activitat física i altres processos de la vida pot ser considerat com un simple instint15). Fins i tot l'home porta la necessitat de moure, o més aviat la propietat de la per desenvolupar el motor extern dels estímuls sensorials, amb el món, i sense aquest servei, ell mai aprendria el moviment. La Aprenentatge en si mateix se'n va, fins i tot en els moviments locals, el més lent

formació, degut en part a part del motor de la declaració aquí impressions i experiències acting out. En molts animals No obstant això, és l'habilitat del moviment en el moment en què arriben a la vida, ja completament desenvolupat. El pollastre jove, més la Closca d'ou s'enganxi en la seva esquena, i el vedell nounat i es sense anar més pràctica i orientació. No obstant això, també es pot estrictament parlant, no vol dir que la unitat actual dels animals per Mundial de portar. En titular d'ou i fruites té aquest instint no és encara mogut. Així que només puc expressar l'encant, en el moment el naixement de la seva exposició per iniciar la reactivació de la mateixa causa. Ja és aquí, en les seves primeres declaracions com a segur que l'exercici individual relativament poc pot afegir. Per tant, ha de prendre necessari que al innat, adquirit a l'educació les generacions anteriors el sistema nerviós, la disposició final d'aquests moviments es troben, la només per l'excitació dels estímuls externs sensorials despertat Motor té que entrarà plenament en vigor. Amb les accions instintives També ho és el desenvolupament individual com un tot i tot el ni pel que fa als sentits. El sistema ofereix la éssers individuals amb completament preformades, la funció real però la influència dels estímuls sensorials és necessari. En ambdós casos es estan en realitat estretament relacionades. La funció dels òrgans dels sentits és Moviments vinculats, que sorgeixen d'un instint interior. De la mateixa manera, el grau d'entrenament individual, que a la innata Sistema cal afegir, per als sentits i la Instint actua de la mateixa. Com més baix sigui l'instint de perfecció a través de la seva pròpia experiència de vida necessària per llistes es produeix al començament de també en la percepció sensorial. L'home és en tots dos sentits nascut relativament immadur, fins i tot el més simple Els moviments i les percepcions, els animals més poderosos aviat són, a poc a poc ha de formar en el primer. Que els mapes, però aquests Un fet, segons sembla, generalment s'observen en el regne animal Generalment per sota. La més fàcil l'organització del sistema nerviós central es prefigura el més segur són les disposicions heretades en les quals les primeres manifestacions dels sentits i els instints es basen. Com més complicada és l'estructura del cervell és, però, la més àmplia és la latitud, que és l'entrenament individual, per la qual cosa ara són més grans però també les diferències individuals que en totes les funcions mentals, dels moviments més simples a complir. Aquesta interacció és generalment fàcil d'entendre. Amb un sistema versàtil també té un ésser de la persona Desenvolupament d'un espai més gran per ser sacrificat, i al mateix temps necessàriament ha de ser inferior, la determinació per l'herència.

14) a. a. O. S. 223.

15) Reimarus, consideracions generals sobre el Instints dels animals, principalment a través dels instints del seu art. Hamburg 1760 P. 2 f.

D'acord amb la llei de l'herència i el Principi de l'acumulació de certes peculiaritats en el Condicions igualment influent, s'ha seguit actuant d'alguna manera tots els instints més complexos com el desenvolupament de productes per veure els teus punts de partida segueix present en el més simple Instintives animals inferiors a la nostra disposició. L'exemple més simple Les tendències instintives són, l'enfocament de la que més, però el Reflex de moviment o que el moviment, com un mecànic directe L'èxit dels estímuls externs a un organisme sensible ocorre en el centre i la

connexió de certs sentits i fibres motores té la seva base fisiològica. Aquest resultat confirma Ara bé, el fet que cada instint innat al seu primer cop Expressió de certes necessitats dels estímuls sensorials. Això no és sinó reflex de la només en un sentit, el punt de partida ideal de l'instint. El nostre L'observació no és pas un determinat organisme, el seu instint només les poblacions dels moviments reflexos. Fins i tot el més baix protozous expressar els seus instints per les accions que un cert coneixement trair. Els brots són per tant els processos mentals, fins i tot en la seva forma més simple, no es retorna a la simple tècnica dels reflexos pot ser. Aquest és el fet mateix que no dels brots capaç de ser cada vegada sap que absolutament no desenvolupats encara.

El desenvolupament dels brots en el fet que en particular les idees i el mateix disseny en la Percepció de les idees adjunta un procés cognitiu paper important que exercir.

S'ha de reconèixer aquesta influència, només en les múltiples manifestacions de la de diversos animals Instints per tenir en compte. Si la majoria dels observadors d'una declaració instints de la ment actua rebutjat, així que això és en De fet no va succeir pel fet que en aquests instints sobre com Bautrieb del castor i l'abella, a les associacions estatals les formigues i els tèrmits, etc, no Ment es pot trobar, sinó perquè en la direcció oposada massa ha trobat en ella, perquè el mateix si el considerem com una adquisició individual va voler, de vegades alguna cosa com la més alta companys els èxits humans s'ha de considerar16). Per tant, és comprensible que un no es va decidir les accions instintives dels animals, l'expressió d'un d'ells estranger Per veure la intel · ligència. Aquesta interpretació no, però, a part del seu improbabilitat altres psicològics, no per negar la Fet que l'animal, de passada, en les seves accions instintives sempre determinada per les experiències individuals, pel que no és estrany un cert grau de deliberació i reflexió prèvia estableix el dia com a tals a les associacions de concepte relativament simple es pot unir17). Un Així que aquesta intel · ligència estrangers a la imposició escandalosa disposar que els animals no són més que, en general, instintiva Tracor fer el mateix, però també és diferent en cada cas, amb el que distreuen sortir i prendre, en la mesura possible, els mitjans adequats per a la seva fi. Com de nou junts, però estaria d'acord que els animals intel · ligència individual en aquestes declaracions, però molt nou sovint s'equivoca i enganyats de la pitjor manera es pot? Aquest és precisament el tipus d'intel · ligència va revelar com un extremadament limitada, només el proper èxit té en ment, i només per l'estret horitzó en el qual les idees estan limitats en les seves expressions una certa perfecció pot aconseguir. El misteri de la desaparició dels instints d'intel · ligència, si a més es considera com una adquisició d'incomptables generacions, lliurat a cada un de només una contribució ínfima. De fet, podem veure les etapes de desenvolupament de l'instint, que per tant sempre ha de ser, encara en part en els diferents tipus de i la mateixa família o l'ordre del regne animal conviuen. Per tant, la construcció ingènua de les vespes i les abelles és aparentment un precursor als dispositius més complicats del rusc18).

16) Cf. Autenrieth, punts de vista sobre la naturalesa i La vida espiritual, p. 171 17) Cf. les meves conferències sobre els recursos humans i I, p. 443 f. ànima animal, i

també els documents especials sobre La psicologia animal, l'intent de saber Scheitlin està en una psicologia dels animals (Stuttgart i Tubinga, 1840, 2 vols), rica en observacions, però la La crítica, manca de treball. Perty ànima i la vida dels animals.

Leipzig i Heidelberg. 1865 18) Conferències sobre l'ànima humana i animal II, p. 194 f.

Que com més gran és intel · lectual i moral Els brots que es desenvolupen només en la ment de l'home, també en en certa mesura, la llei de l'herència pot ser subjecte deixa probablement no es disputa. A més, sembla que la moral com immoral Inclinacions dels pares als fills, i el general Judici conrea els instints morals, fins i tot una major tendència a l'herència d'admetre que el sistema intel · lectual. Això és, per descomptat, la incertesa de totes aquestes observacions, i en general en el mateix Influència efectiva en el sentit de l'educació no es veu. D' principi, és probable que els brots, l'existència havia un major desenvolupament intel · lectual i moral requereix estar en l'organització original, decidit a ser menys ferma com els desitjos sensuals, de sortir d'hora en la vida havia i només requereixen certs estímuls externs per a la seva formació. D'altra banda, és la visió optimista que el punt de vista genètic, que aspiren a la perfecció de la humanitat en fulles senceres, un fort suport per l'addició dels costums i tradicions Comprar un sistema de refinament generacions anteriors de l'original Sistema pensa que és possible, que per descomptat múltiples variacions exclosos en direcció ascendent i descendent no ho són. Per una sola vegada, així com per a un individu, és per tant, a un màxim el privilegi que pot ser millor pot i es com que el van precedir, però no gens ni mica que la demanda que en realitat encara millor és.

Igual que el sentiment i l'emoció també es pot A acceptar les múltiples formes del motor. Per cada contingut mental pot, ja que condueix a sentiments i emocions, de manera que també desitja . Excitar Es tracta de dues auto constantment per sentiments acompanya i afectes. El desig i la resistència a anticipar el seu tema en la imaginació, de manera que els sentiments i emocions, que el mateix estimula ia connectar amb la unitat mateixa. Explica per aquesta circumstància el fet que la nostra llengua d'aquests tres estats insgemein té una sola expressió. La Fàstic és alhora Sentiment i l'emoció com un motor reticents. Parlem de la Luxúria com un sentiment, però si "vol tenir alguna cosa", ens referim a per tant, un desig. Fins i tot el nostre llenguatge tractat fins ara els tres estats consistent, ja que moltes expressions dels sentiments, Les emocions i les aspiracions que el dolor ha fet, s'alegren mentre que els extrems Els estats d'ànim, però, va arribar massa curt. Aquest fenomen probablement ha menys en la seva base, que l'home, de preferència seus estats d'ànim descontentament observar acuradament19), Igual que en el fet que els sentiments de plaer realment una major uniformitat . Han Especialment quan es tracta clarament dels sentiments sensuals. El dolor no només té molts graus d'intensitat, però també d'acord amb seu seient de molts colors, però el sentiment de comunitat de luxe és sempre la mateixa.

19) L. George, manual de psicologia. P. 116 Formes en la manera psicològic de la formació Al contrari de la màquina o, si es vol,

el complement de Afecta. Aquest últim consisteix en la influència directa del corrent Les emocions en el camp de les idees. No obstant això el motor és un Canviar aquesta ruta, que en la creació o L'evitació de certs sentiments es tracta. Això parla clarament Proporció en les formes més simples de l'emoció i el desig, en el Estats de la sorpresa i l'expectativa de20). Cada tensió de la percepció, fent d'aquest un per ser detectat Converteix la imaginació, és una expressió instint bàsic està dissenyat com un cobdícia, la resistència o si el contingut de la presentació Dóna lloc a sentiments de plaer o desplaer. En aquest ampli Així que si vostè pot sentir el moviment total de l'atenció, la progressió de les idees a través del focus de la consciència decidit a trucar a una declaració de conducció. De fet, hi ha que la recerca d'una idea a una altra, el que el normal Curs de les nostres idees es troba a la part inferior, fins a les manifestacions més violentes el desig d'una sèrie contínua d'estats de transició.

Estrictament es pren en un moment en nosaltres el desig, així com un sentiment i una emoció, sinó de tots els estats emocionals tàcitament Ens destaquem en general el més fort, segons la qual tots Determinar l'estat d'ànim, tan aviat com ens sentim l'efecte aviat bon punt la sentència reconeix la unitat en nosaltres. El fisiològica Base del desig i la resistència, tenim finalment, després de Tota l'essència d'aquest punt de vista afirma que la innervació motora, en el qual, com hem vist, la tensió de la percepció porta de tornada21). Aquesta innervació és reflex dels instints innats per mentre que les connexions específiques dins dels òrgans nerviós central, en què una disposició adquirida per les generacions anteriors a poc a poc És a dir, s'activen.

Altres compostos són només sota la Influència de les experiències individuals d'educar a si mateixos. En la major Els brots són completament certs complexos reprodueix les idees forma d'estímul mental que provoca l'emoció. Aquesta autoexcitació segueix sent en molts casos, on les aspiracions processats internament es limitarà a la Apperzeptionsgebilde real. En les formes més primitives de la sessió, però, sempre és al mateix temps en automòbils de turisme en: moviments o expressions es formen accions compostes. Per tant, i amb els instints dels animals i, de vegades fins i tot als impulsos sensorials de la naturalesa humana, on la reactivació de la mare de disparar directament en el comentari se li donarà Moviment.

20) Vegeu més amunt.

21) Vegeu el capítol XIX. La descripció de les emocions i els instints individuals es troba fora dels límits d'aquesta presentació, però hem de Conclusió, assenyalant les disposicions individuals peculiar l'ànima a l'aparició de les emocions. Aquestes disposicions són els Temperaments. El que la excitabilitat en relació amb la sensual Sensació, que és el temperament, en termes d'instint i l'emoció. Com excitabilitat i el proper tenim un curs permanent de les fluctuacions el mateix es pot distingir, a continuació, mostra el temperament en part com una part permanent en la forma d'alternar Temperamentsanwandlungen, depenen de les causes externes i internes. L'antiga distinció entre la cuatro Temperaments, que la psicologia les teories mèdiques de Galen prestat, és a partir d'una fina observació de les diferències individuals de les persones sorgit. Ella tampoc han perdut la seva utilitat, encara que les idees del que va ser el nom de la sanguina, temperament malenconiós, colèric i flegmàtic sorgit,

han estat eliminats. Característiques que els de l'antiga MetgeEuropeu Les teories són una reminiscència de la forma, la traducció a l'alemany de les expressions, que banda22) utilitzats: fàcil i lloca, calenta i freda. Fins i tot la divisió en quatre els temperaments poden justificar fins i tot com en el el comportament individual de les emocions i els desitjos dels dos oposats Es poden distingir: primer, centrat en el Força, i el segon, centrat en el Velocitat del canvi la Les emocions es refereix. El colèric tendeix a emocions fortes i malenconiós, optimista sobre els febles i flegmàtic. Als ràpids El canvi és el sanguini i colèric, el malenconiós lenta i flegmàtic planejat23). En aquests Condicions, em sembla més que, com pensava Kant, en la relació a mentir a sentir o actuar a la naturalesa del temperament. També les altres peculiaritats de la mateixa pot ser fàcilment aquestes dues grans contradiccions portar relacionats. Sap que per donar als temperaments forts, la, colèric i malenconiós amb preferència als estats d'ànim descontentament, mentre que els febles com feliç talent dels plaers de la vida. Això és perquè l'experiència, en la qual el pessimista Mundial de la importància de veure tan gran que la suma dels petits Sofriment, envoltada de que la nostra existència és als que, impressions febles en les emocions fortes es presenta en un tot més gran Ha de practicar eficaç que el costat positiu de la vida. La El pessimisme és per tant, sobre la base d'un individu Temperamentseigentümlichkeit insgemein, que després, per descomptat, també el valor ètic de la vida segons l'efecte que els seus escala prestat estima a apreciar. Els dos temperaments ràpid, el sanguini i colèric, també prefereix fer l'efecte fins al present, pel seu ràpid moviment els fa identificables per cada nova idea. Per contra, la lentitud en dues Temperaments més dirigida cap al futur. No es dedueixen per cada estímul a l'atzar, es prenen el temps per perseguir les seves pròpies idees. El malenconiós s'endinsa en els sentiments que una alegria previst en el futur li inspira, i el flegmàtic tenir en difícil La resistència als plans, un cop establert va començar. Finalment les fulles també Kant Distingir aquesta forma el marc. El geni necessita la força, la debilitat de la lentitud si tots dos no només contra l'actitud dedicada a la canviar impressions es van a integrar. Per tant apareix com temperaments on l'activitat dels sentiments, la, optimista i malenconiós en contra.

22) l'antropologia. Obres completes, tom 7, segon P. 216 f.

23) En conseqüència, es distingeixen fort i feble i ràpid lent i temperament, perquè pugui veure tota la divisió en la següent taula: Feble Velocitat Colèric Optimista Lent Malenconiós Flegmàtic.

S'ha observat justament, que l'individu Determinació del temperament, fins i tot en grups més grans naturalesa similar escala pot ser estès. VEURE la raça humana, les diverses nacions i entre aquests al seu torn la diferències delegacions provincials característica en el temperament. Igualment, prenem la mateixa en els ordres més desenvolupats mentalment Les famílies i les espècies del regne animal, de vegades en molt ben definits Manera que un major grau que en els humans, els colors individuals exclou24). Atès que cada temperament seus avantatges i desavantatges, de manera que

per al poble el veritable art de la vida és el control de les seves emocions i instints per que no un Propi temperament, però totes en si mateix unificar. Sanguini, que ha d'estar amb les petites alegries i tristeses de la vida quotidiana, malenconiós en hores greus dels principals Esdeveniments de la vida, colèric per les impressions que s'han atreure un major interès, flegmàtic maneres en l'execució Les decisions.

24) L. George, manual de psicologia, p. 136 f.

Els majors Psicologia de les emocions associades amb la facultat de desitjar per se'ls concep com un violent desig o rebuig 25). Aquesta última va ser considerada com una facultat especial de l'ànima, es però subordinat al poder del coneixement per el mateix de la El coneixement de derivats bé i el mal26). Tot i mantenir-se en posició vertical en la seva antropologia aquesta divisió de Wolff En la psicologia, però es va separar de la seva definició d'afectar a aquests pel desig. L'afecte és, per ell la sensació d'un Grat o desgrat en corrent Estat, que en el tema la Consideració no pot pagar27).

L'efecte és per tant, ja no està en posició vertical, com Wolff, un fort desig de sinó més aviat un sentiment fort, que està particularment ben es manifesta en els moviments corporals, que es troba la derogada Consideració revela.

Herbart es va adonar que l'emoció i el desig expressat en el curs de les idees mateixes. Mentre que la sensació d'una tensió de repòs de les idees establertes han considerablement dels que en l'estat afectiu d'equilibri ser remogut, ja sigui una quantitat massa gran de reals Imaginant penetrar en la consciència (en les emocions estiguin); o podria ser expulsat d'aquest últim, una major quantitat, que degut a la naturalesa de les idees existents en realitat es hauria28). Herbart remarca que no existeixen les emocions, que en aquest cas les idees per governar, sinó que les pròpies idees dels efectes sorgir. Però si ara en les propietats de les representacions mirar al nostre voltant, el que pot provocar emocions, ens trobem sempre apuntant als sentiments. Tenia la psicologia grans conjunt tan justament el sentiment i l'emoció en una estreta relació, que No obstant això, havia comès un error, ja que només entre dos la diferència d'intensitat coneguts, mentre que per l'efecte i no l'efecte contrari de l'emoció en el camp de les idees és essencial.

Herbart veu l'altre costat, una banda en el segon només la totalitat L'afecte és, per tant, la mateixa, igual que la sensació d'estar en un formals Relació entre les idees, però mentre que només la relació advertir a la consciència de la varietat qualitativa tota explica els sentiments i emocions. Pel que fa a aquest últim, no és finalment a punt de veure, que ens sentim i el seu efecte sobre la progressió de les idees més per reconèixer una acció complexa és, per tant, les emocions, el que distingeix la psicologia pràctica, el seu nom, principalment els sentiments subjacents d'agraïment.

25) Wolff, Psicologia. imperi. §. 603.

26) Amorosa. §. 509 següents. Gel. a. més amunt, p. 13 27) Kant, Anthropologie, a. a. O. S. 170 f.

28) Herbart, la psicologia com una ciència §. 106 Obres completes, tom 6, p. 97 f.

La sol · licitud després de l'aparició d'una idea en Herbart en contra del seu conflicte Oposats o fins i tot en la seva oposició a aquest 29). Així és com em sembla que la insuficiència dels herbartiana Particularment evident als ulls Apperzeptionstheorie. Pot succeir una idea que per qualsevol causa, per exemple, perquè Hem fet una profunda impressió, una i altra vegada a la palestra la consciència de l'essència. Anomenem a aquest estat, però no per cap desig. Per això és molt necessari que la nostra percepció de si mateix sota la influència d'alguns fisiològics o l'estimulació mental, la idea, o una realització en la mateixa s'esforcen per produir el moviment directe. Aquest punt, afegir també els instints innats que estan relacionats amb la Desitjos és òbvia, i que són impossibles d'aspirants Les idees poden ser rastrejats, com a tal, en el primer moviment de la sessió simplement no existeix. Les teories sobre el els instints animals30) sofriment ja s'ha indicat breument amunt, tots els inconvenients, cert que l'arrel psicològica d'aquest fenomen mal entès va ser. La mateixa no és satisfactòria, per tant, ser utilitzat en nombroses ocasions estat. Darwin té el principi de l'herència, però una important i punt d'ajust fructíferes, la naturalesa original de Però l'instint no és tan il · lustrada. És a dir, com hem vist tenen, sobretot en el desig que les múltiples manifestacions de la intel · ligència, que participen en les accions instintives, si Serveis està augmentant.

29) Herbart a. a. 0. §. 104, 73 S. f.

30) Cf. aquí a Reimarus, consideracions generals en els 212 brots de p. Flourens, i d'instint de l'l'inteligencia p. 15 Autenrieth, punts de vista sobre la naturalesa i l'ànima de la vida, p. 169 f. Lotze, Handwörterb Wagner. de Physiol. II, p. 191 f.

Secció Cinquena.

Dels moviments.

El capítol vint-iu.

Moviments reflexos i voluntaris.

L'estat intern d'un ésser viu és l'observador extern únicament en els moviments de reconèixer. Només l'auto-observació pot al costat de l'exterior Conseqüència, al mateix temps entendre les seves causes internes. Però és llavors només d'una part dels moviments propis. Molts d'aquests fa sense consciència. La majoria de nosaltres si més no en termes desconegut en el seu progrés i estem, en general, l'objectiu conscient, que tendeix cap al moviment. On és ara a través de causes internes introspecció ha de ser reconeguda com la causa més comuna de la mateixa de tornada a les emocions i els instints. Aquests estats són, però, quan fins i tot en nivells baixos, probablement més eficaços en la nostra1). Per tant, és probable que fins i tot en el sentit ordinari moviments emocionalment desconnectat de manera tàcita les emocions sorgir. La següent font de comentari apareix de manera que el intern Moviment. l) Vegeu el capítol XX.

Els moviments de les unitats d'interior, la Origen més o menys clarament comprès per la introspecció pot ser, sense entrar en aquells que no siguin de cert límit, el sorgeixen i expiren sense que nosaltres sapiguem. Aquesta estreta relació de la consciència i els moviments de l'inconscient es manifesta principalment en dos Fenòmens. En primer lloc, gairebé sempre són només una petita part d'un acte conscient moviment realment conscient. En casos rars, només seguir el curs d'un moviment Principi a fi amb atenció. La regla és molt possible que En general, només tenen l'objectiu en ment, el disseny en detall però va deixar a un mecanisme congènita o assajat. D'altra banda els moviments, que originalment va ser una decisió conscient La intenció subjacent era, després de la repetició freqüent, sense els es durà a terme completament inconscient. Una gran part els moviments en les nostres activitats diàries es aquí. La majoria segueix sent el primer impuls de a partir de la nostra pròpia voluntat, i de vegades es pot utilitzar un conjunt Bewegungsakt o fins i tot una sèrie de moviments compost de principi a fi aconseguir sense consciència, perquè només llavors, de vegades amb sorpresa, l'efecte de l'exercici. D'altra banda, tant els moviments en totes les seves Publicat estretament relacionats entre si. El millor d'aquest document és el fet que fins ara decapitat el moviment o en cas contrari mutilat animals dels seus òrgans centrals de molts fisiòlegs per al pensament conscient i inconscient dels altres es. La coincidència d'aquests moviments, que l'exterior observador, la pregunta és tan difícil, és que no només en certs Fins es dirigeixen, però que també un important Ajust a les circumstàncies externes es porta a terme pels obstacles físics i entre els diversos moviments pel que sembla, aquests són triats a l'atzar entre els donat millors condicions de satisfer el propòsit. No obstant això, es pot impossible que tots els moviments dels animals que procedeixi succeir, i amb l'adaptació, entesa com l'acció deliberada. Perquè En primer lloc, observem en els nostres propis moviments, els mateixos Contribueixen al caràcter, que es porta a terme sense consciència, i en segon lloc absent en els moviments dels animals sovint altres símptomes, hem de considerar com a característica essencial de la consciència.

Després d'aquestes dues actuacions queden en la Naturalesa dels moviments en qüestió són possibles. Vostè pot reclamar el mateix sigui vista com actes mentals inconscients, sobre la base d'inconscient Sensacions i percepcions, o fins i tot de les unitats inconscient. O poden ser purament mecànica, com l'èxit de l'organització i les propietats fisiològiques de les condicions del sistema nerviós donat . Considerar La primera d'aquestes idees porta a la més probable Conclusions. Una ànima inconscient d'aquest tipus en primer lloc totes les propietats que atribuïm a la consciència, és clar Nocions de lloc i direcció dels objectes, l'associació impressions actuals amb les idees anteriors. Més més, hauria de sota certes circumstàncies, una mesura de la visió i l'examen serà atribuït, ja que significa que la consciència a la seva disposició.

Perquè amb els nostres actes voluntaris que fem ús dels moviments assajats a tot arreu, que nosaltres en el moment de l'execució no donen la menor rendició de comptes. Si voleu que totes aquestes coses en un esdeveniments mentals inconscients cap enrere, podem, però el mecanisme de la coherència Els moviments en la forma particular fa que sigui possible, no gens ni mica . Privats Però, una vegada més expressada d'aquest mecanisme té, que la ment inconscient és un superflu i sense

sentit Un ingredient. També contradiu ni la idoneïtat dels moviments ni la seva capacitat per adaptar-se a les condicions externes d'un La dissipació de les causes mecàniques. Cada màquina és executar la capacitació adequada i els moviments, en cas necessari alterat per mitjà de l'autoregulació dins de certs límits Termes de la seva efectivitat a ajustar. Si bé és admetre que l'autoregulació, que han de ser proporcionats nombroses modificacions als moviments d'animals inconscients per explicar, en part, són extremadament complicades forma. Però on és, una vegada que s'admet el principi del mecanisme de el límit de no més de la màquina és suficient animals? Tots Els intents d'establir un límit, condueixen a l'arbitrarietat Divorcis. Es manté, ja sigui en el simple acte reflex ja reconeixen un mínim de consciència i voluntat, el que aquests termes és una mera ficció, o cal tots els moviments en els quals la consciència de l'experiència Definició d'aquest concepte no pot ser verificat com complet prefigurat en vista de l'organització fisiològica del sistema nerviós. Ara tenim que tot i que l'acció conscient no veure la seqüència de moviments que es coneix, però que, o bé el moviment en primer lloc després de seu venciment, o que només en la població general l'objectiu és el mateix conscient de si mateix durant l'execució sens dubte és fins el mateix mecanisme que han demostrat ser eficaços en els moviments inconscients. Així que si vols determinar que el mecanisme s'atura, i comença allà on la voluntat, de manera que la pregunta es fa de dolent. Perquè és aquí on els termes l'un a l'altre, que no són realment oposats. Per sobre del sòl en les condicions mecàniques del sistema nerviós tots Moviments. Tots ells requereixen d'una malla de processos en què una col · lector de l'autoregulació que es pot adaptar a l'exterior Les condicions del moviment es porta a terme. El mecanisme d'aquesta autoregulació és comparativament nosaltres amb més claredat en els casos col · locat davant dels ulls, en els centres nerviosos individuals, per la seva mútua Influir en la regulació es porta a terme, en òrgans separats són, com indicat anteriorment per a les autocontrol de la respiració, la innervació cardíaca i vascular, & c.2). Molt, per descomptat, la nostra comprensió imperfecta, si tots els dispositius units en una sola òrgans centrals, com en tots els moviments es porta a terme, sempre que en major mesura la influència de la voluntat. Aquí serem en alguns casos, una excitació interna conscient que ara que l'immediat intern Causa de la moviment cap a fora concebut.

Però per què no és això menys sota les lleis del mecanisme fisiològic. En endavant Tenim en primer lloc els moviments en la seva unitat de disc interna en funció de falca tenir en compte les condicions fisiològiques del sistema nerviós, i a continuació, demanar en primer lloc, sobretot els moviments que marquen , Que vénen tant a l'interior, les causes psicològiques, ja sigui la Són immediatament accessibles a la introspecció o pel l'observació externa és probable.

2) Comp. Capítol V. La forma més senzilla les condicions mecàniques són, evidentment, en moviment simple reflex donat als animals en la qual el Reflexos de medul · la espinal després de l'extracció del cervell, els éssers humans de vegades observat en el somni. Molt sovint, aquest reflex ni tan sols ha Principals característiques de conveniència, que en general els moviments juga d'una unitat interior. L'encant té una irritació en l'actuació Part limitada de la contracció del cos o el resultat més comú, que es dirigeix a cap

objectiu particular. Els més febles i els més forts reflexos mantenir aquest caràcter sense sentit en si mateix al desgast. Per exemple, un animal decapitat reacciona al tacte en en general a través d'una contracció limitada, majoritàriament sense èxit. En molt augment de la irritabilitat de la medul · la espinal, però, per exemple, enverinament per estricnina, Que expira després de cada estímul en convulsions generals. Fins i tot al en la Secció IV de les lleis són reflex de la conducció, òbviament, només les condicions de reproducció mecànica de l'estímul per a l'expressió.

A diferència de la majoria dels fenòmens que amb els moviments reflexos de resistència mitjana. Una granota decapitada mou la cama contra la pinça amb el excita una, o tovalloletes que la gota d'àcid, que pot portar en la seva pell, el seu peu off. Una estimulació mecànica o elèctrica, de vegades es veu d'escapar saltant. Ubicat en una situació inusual, col · locat a l'esquena, per exemple, torna així al seu anterior La posició del cos cap enrere. Això condueix no només a l'estímul en general, induir un moviment que, amb creixent intensitat d'estímul s'estén cada vegada més gran de l'excitabilitat i la part del cos estimulat, però el moviment s'ajusta a la impressió externa. En un cas es tracta d'una moció de la defensa, en un segon que està en L'eliminació de l'estímul, en una tercera per treure el cos des de l'àrea de l'estímul, en un quart per fi de recuperar cos dirigit a la situació anterior. Encara més clarament això és apropiat L'adaptació als estímuls en el nom de arador i Auerbach a terme els experiments mentals indiquen que u modifica les condicions habituals del moviment d'alguna manera. Una granota, per exemple, l'un al costat en què s'irrita amb àcid És a dir, el partit d'anada va ser tallat, fa un intent inútil primers amb el monyó amputat, però a continuació, tria una base bastant regular l'altra cama, que romanen en l'animal mutilat en repòs manté3). S'adjunta a la decapitat Granota a l'esquena i s'orina a la cara interna d'una cama amb àcid, així que tracta d'eliminar l'últim dels dos Les cuixes es freguen entre si, però ara atrau els membres es desplacen a tot el dels altres d'ell, va estendre, després de diversos moviments sense èxit de sobte es va acostar i gairebé amb tota seguretat el punt que va ser estimulat4). Que finalment es trenca granotes decapitades a la cuixa i un gravat, mentre que estan en la posició prona, la regió lumbar, de manera que es troben, tot i aquest compromís interferir amb els peus de la trencada Membres, el punt gravat5).

3) Pflüger, les funcions sensorials de la medul · la espinal P. 125 4) Auerbach GÜNSBURG de Zeitschr. f. Kline. Med IV, p. 487 5) Goltz, les funcions dels centres nerviosos de la granota P. 116 Aquestes observacions, que variaven en molts aspectes encara pot demostrar que el cervell privat de tots els seus Moviments dels animals per adaptar-se a les condicions canviants d'una manera és que quan la consciència i la voluntat d'aquest ha d'estar en els jocs, pel que sembla, un coneixement complet de la situació de tot el cos i que requereixen cadascuna de les seves parts. L'animal, que la Moviment defensiu que realitzen exactament el punt estimulat identificar i avaluar la magnitud dels moviments executats, i la granota la cama hauria estat segrestats per la força de la situació tenir una idea correcta de la mateixa. Com un ampli coneixement seu propi

cos, podem afirmar el decapitat Nivell dues raons per no escriure. En primer lloc, els humans han encara que sigui en sentit ampli i està completament Amo de la seva voluntat, no és de la mateixa manera suposa aquí. Si ens sentim un dolor en algun lloc, i ara, amb la intenció de ferir Punt de contacte, no cal que anteriors una imatge exacta de la mateixa. La voluntat en si mateix n'hi ha prou amb una certesa gairebé absoluta fins al punt de dolor reunió, sobre la ubicació exacta de la mateixa proporció, li donem nosaltres, però potser no, potser només compta més tard, que es determini per tocar-la i examinar en detall pel mateix. L'ús indiscriminat dels òrgans del nostre moviment i la consciència Resposta a estímuls externs seria extremadament difícil, si estem en cada cas l'abast dels executats Els moviments i tenir la sensació que el lloc té una idea clara ho faria, però una vaga idea va, si la totalitat Procés s'explica psicològicament, no perquè es l'ajust precís dels moviments voluntaris de l'exterior Impressió de no explicar. Així que només queda suposar que la voluntat d'un mecanisme de treball segur, utilitzat, que només per donar un impuls inicial necessari per obtenir un compliment precís de les seves ordres esperar pel que fa a totes les circumstàncies que se li permeti. La primera i principal per la qual, els que corresponen i el les condicions externes adaptades reflexos animals decapitats no poden ser emanacions de la consciència és tan que en els actes conscients només a aquells exacta L'adaptació a les condicions externes només d'instal · lacions preformats el mecanisme fisiològic es pot explicar. Des d'aquesta pàgina per tant, s'allunya cada tema, les reflexions d'un cert grau de Coneixement o fins i tot de l'activitat mental en imposar el sentit comú. Com serà l'interior d'un sol Estímul és que, després d'haver donat el primer impuls al moviment, el curs posterior dels mecanismes fisiològics de l'auto- fulles, així que quan aquest últim per part d'alguns estímul extern s'activa, per descomptat, una similar Adaptació a les circumstàncies externes que tenen lloc sense una sensació conscient que l'estímul seria necessari per fer-ho.

En segon lloc, manca, sinó també en el comportament dels característiques més essencials dels animals decapitats, que es troben a la Presència de la consciència podria suggerir: és a dir, qualsevol característica, un de la contínua influència dels anteriors Excitacions es produeixen. No és un sol moviment és espontani. És el moviment més o menys apropiats de defensa ha acabat, llavors es manté hora de l'animal en la pau més perfecta fins que de nou en uns un nou impuls es veu obligat a nous moviments. En l'ànima d'un com un animal també poden influir en les impressions del seu temps no de forma significativa sobreviure. Sensacions momentànies, sense context però no poden formar una consciència, perquè aquest últim només es presenta com una connexió contínua dels estats interns. Els estats interns de l'ésser que un estímul amb una momentània Moviment respondre sense altra conseqüència pot afectar a vostè, bàsicament, amb no més dret a dir les sensacions o idees, com l'interior Estats de la matèria. Només hi ha un cas a l'interior Estat d'ànim és: això és només va adonar que en el sensacions temporalment separada entrar en una relació. Només en uno Relació podria ser decapitat animals en els moviments de la formació un cert nivell baix de consciència estan relacionats. Un ofereix, que el mateix amb l'exposició freqüent a la mateix estímul es va perfeccionar gradualment. L'amputació de Granota, que una vegada que el pilar de l'altra part per

eliminar la té substància utilitzada corrosius, de manera que en casos futurs més clar és el moviment mateix de nou. Una pràctica certes Així que aquí pel que sembla, pot tenir lloc. Certament, no és necessari, que es basi en la memòria. Que amb freqüència s'executen Propostes de nous esdeveniments amb certesa cada vegada més gran fet, és de fet justificada en les condicions mecàniques del sistema nerviós. D'altra banda, però, no es pot negar, però, necessàriament que és un record fosc pot anar al seu costat. Per això, hem fins i tot abans6) la possibilitat de deixa obert, gradualment, de romanent d'un sistema nerviós un menor nivell de consciència per al desenvolupament. És clar és el camí per l'observació que aquesta consciència, si existeix, en la majoria dels separats per curts períodes de sensacions connecta entre si, i que en ell no hi ha reproducció espontània primeres impressions es porta a terme, donant lloc a moviments es produiria sense l'excitació directa dels estímuls externs pot.

6) Ciutat del Cap. XVIII. Aquesta falta de consciència que una Més associacions de temps de curació sensacions separades testifica avui tota la conducta dels animals decapitats. Si en el Intenta que l'execució deliberada d'un moviment particular Els obstacles s'oposen a un temps més llarg entre el Passi efecte dels estímuls, un sempre veu el mateix infructuosos esforços per últim èxit acaba el moviment dret precedeixen i en molts casos això no es durà a terme. Així que aquí està també l'efecte mecànic de l'exercici de nou ha perdut. El més sorprenent és el següent de la Goltz intent d'execució7). Un decapitat i una granota cega es col · loca en un recipient el Part inferior està coberta d'aigua, i després a poc a poc des de l'exterior s'escalfa. És la temperatura a 25 ° C. major, llavors el behirnte Granota inquiet, comença a respirar més ràpid i més recentment estudiats per desesperada Salts per escapar de la banyera calenta, fins que, a aproximadament 42 ° C. en les expressions violentes de dolor i espasmes tetànic han mort. No obstant això, segueix sent la granota decapitada immòbil fins que Finalment, la rigidesa dels músculs i tèrmica es produeix la mort. Si es llança una segona granota el cervell ha estat remogut, tot d'una en l'aigua calenta, aviat cau en convulsions violentes i morir perquè com l'animal mutilat. Aquest experiment mostra molt clarament com funciona el mecanisme de la medul · la espinal en la llei general d'excitació nerviosa, només respondrà als estímuls, l'acte amb una certa velocitat, mentre que a poc a poc augmentar l'estímul segueix sent completament ineficaç. En l'animal sense cervell Aquesta llei és només l'aparença de l'excitació nerviosa. No hi ha evidència estic segur que en ell la consciència de l'augment gradual percebre l'estímul, la sensació momentània de la seva relació entén que la sensibilitat anterior.

7) Goltz, Koenigsberg MD Anuaris II, p. 218 Funcions dels centres neuràlgics de la granota, p. 127 Intricats moviments realitzats sobre la influència els estímuls externs, quan els lòbuls cerebrals eliminat, però els ganglis cerebrals, de quatre, la visió i el cos estriat, en tot o en part, han sobreviscut. Tenim la importància fisiològica d'aquests Formacions, ja que són principalment del comportament dels tractats de la mateixa, part dels fenòmens de la intersecció o l'eradicació de la es mostra en els primers trams ja

discutit8). Aquí hem arribat a la conclusió que els quatre segons i tàlems complicat pels centres de reflex representen la primera a la Compte, en aquest últim el compost que actua sobre l'òrgan d'impressions tàctils Els moviments de tir. Els ganglis del cervell en el peu a mà l'altra cama podria considerar com a òrgans amb probabilitat, on Excitacions dels punts centrals, és a dir, de l'escorça cerebral es portés a terme, que s'aplicarà en els moviments combinats. Aquí s'han Per tant, només han de lluitar amb la qüestió de la mesura i en quin La funció fisiològica de totes aquestes estructures al voltant de la forma, fins i tot amb Estar associada amb la sensació i un cert grau de consciència voldria. Si un es limita l'escala d'utilitat i l'adaptació a la naturalesa dels estímuls a les parts centrals dels Crear moviments de sortida, una forma natural en ells una expressió més clara de les funcions mentals han de reconèixer que en els reflexos de la medul · la espinal. Una granota de la dels Quatre Trampolins encara es manté, cedeix el pas quan estimulat per un impuls als moviments de vol era un obstacle col · locat en el camí de la9). Si el substrat sobre el qual l'animal se senti, es va tornar lentament, per la qual cosa va canviar mentre continuava mentre que la posició del seu cos de tal manera que mantenen l'equilibri es manté. Posant l'exemple mà plana i poc a poc el porta a un de pronació, que sense parar que durant el mateix sobre la vora de la mà del temps i és Després de la finalització del moviment en la part posterior de la mà10). Et porta de la mateixa granota en una ampolla plena d'aigua, el coll obert submergit en una piscina d'aigua és molt àmplia, les causes que que després d'algun temps, l'alè entrant necessita inquiet Umherzusuchen parets de l'ampolla fins que finalment arriba a la sortida guanyar11). Fins i tot conills, els lòbuls retira acuradament juntament amb la franja de turons estaven fugint, quan s'han esgotat, fins a qualsevol obstacle que s'interposa en el camí es queda12). Tots aquests fenòmens mostren que les parts previstes en el cervell excitacions no arriben, com en general els reflexos espinals, després d'executar un sol i convenient Impressió més o menys adaptats, sense repercussió posterior trasllat sortir. Més aviat, en general hi ha tota una seqüència adequada Moviments es produeixen, que per aquesta sola raó de la naturalesa de la impressió complet ha de ser adaptat. Però és tota la cap raó perquè aquests moviments com una cosa dels reflexos de la medul · la espinal significativament diferent d'interpretar el mecanisme fisiològic d'una no podia explicar-se. Es troba a tot arreu només una diferència de grau, la qual cosa és bastant comprensible si tenim en compte que cada un dels centres complicat reflex del cervell tasca determinada en el context global dels serveis de la central Mecanisme s'ha reduït. És cert que l'autoregulació, que han de ser proporcionats aquí per tal d'adaptar-se la forma per explicar les impressions són infinitament més complicat, que en qualsevol de les màquines que sabem, l'home- construïdes es troben. Però, qui vol mecànic que va dur a terme per fer que fins i tot la construcció d'una màquina que la variable del col · lector Reflexos d'una granota decapitada imitant veritat? Podem només per tot arreu aquí només de les propietats generals dels bancs centrals Substància nerviosa de la notable combinació de seguretat mecànica i per comprendre la variabilitat d'adaptació dels moviments.

Els nostres artefactes primes no són l'eficàcia d'aquestes estructures, el producte més acabat de l'evolució orgànica són ni remotament ser capaç d'imitar. El punt crucial

aquí és sempre la Pregunta: Què ens dóna el dret de qualsevol símptoma a assumir que certs moviments ja no són el resultat mecànic directe estímuls anteriors, i hi ha indicis que una reproducció abans de les impressions anteriors suggereixen? En aquest sentit, comportament va ser, sens dubte, ni cap dels seus quatre anys i tàlems els animals no tenen decapitat enterament diferent. Romanen Mentre s'està assegut o de peu, per regla general, però la tensió muscular, que condueixen a aquesta actitud, pot ser tan immediata èxits reflex de lloc contínuament a la pell Veure impressions.

No obstant això, cap rastre d'un moviment que es percep, no són directament atribuïbles a un estímul extern seria. Un colom, els lòbuls s'han eliminat, una granota, la el cervell es va separar de les dos turons romandre impassible Dies en el mateix lloc. Només una petita part dels lòbuls cerebrals s'ha conservat, no s'extingeix tot moviment espontani, i en aquest Aquest cas, fins i tot, en virtut de les representacions d'àmplia la funció de les seves diferents parts de l'escorça són capaços de gairebé totalment recuperat. Però no és el cas del total de La deficiència de la capa del cervell i l'escorça que el cobreix una expressió de la vida s'ha observat, que identifica clarament com un procés espontani, no directament per interpretar el moviment provocat per estímuls externs que13). A partir d'això, òbviament, es pot concloure que en aquest Una reproducció dels animals havia pres lloc abans de les sensacions ja no És possible, per exemple, seria necessari i punts d'avantatge als moviments corresponents. Això, però, un consciència coherent, que va celebrar les impressions zurückbezieht a les percepcions abans, en i per si mateix descartat. Després de tot, pot, igual que la medul · la espinal, la possibilitat no són rebutjats, que a poc a poc una menor Poden desenvolupar graus de consciència, d'una retenció de les impressions durant un temps molt curt permès. Només cal que tingui, que tal bé aquí per explicar els moviments no contribueix. En la relació de causalitat directa per un organisme extern Utilitza sempre l'encant de la naturalesa dels veritables moviments reflexos per se. Es basen, igual que totes les reflexions, en una seqüència purament mecànica dels fets, Però amb l'extraordinària perfecció de la celebrada L'autoregulació, l'ajust apropiat per al moviment l'aparença externa s'aconsegueix.

8) Comp. Capítol V. 9) Vegeu supra, capítol V. 10) Goltz, a. a. 0. S. 72.

11) Ibid. P. 70 12) Vegeu supra, capítol V. 13) les aus els lòbuls es van retirar, es mouen Però de tant en tant neteja el bec o els molls. És però no hi ha dubte que aquests moviments en les irritacions de la pell tenen la seva base, que és també l'animal mutilat a les mateixes Moviments No indueixi el vòmit.

Roman com l'única àrea central des de la qual la els moviments voluntaris l'escorça que planteja sobra. Però els impulsos de la voluntat d'emprar per a l'execució moviments combinats en part sens dubte els mateixos òrgans, en on també hi ha desencadenar reflexos complicat, en part particular, el cerebel i en els ganglis de la crosta troba dispositius. D'aquests semblar a alguns, l'estructura de Cerebel, l'adaptació de les voluntats de les sensacions la mediació, i l'altre, els ganglis del peu

la cama del cervell que la combinació adequada de moviments combinats amb certs vies que interactuen per determinar14). Aquestes últimes estructures són probablement només en el relativament rares ocasions, burlat, on un moviment aïllat arbitràriament es produeix. Aquesta influència directa de la voluntat de músculs individuals és, com sospitem, el camí directe del motor destinats a l'escorça cerebral15). També L'ús de dispositius de tants amb un mateix tenint mecanisme. En general, és només el primer impuls el començament d'un moviment i en la majoria dels impulsos, el cessament de les mateixes causes que emanen directament de la voluntat. Només en rares ocasions està en la mateixa seqüència, l'individu d'una manera totalment segura mecanisme fisiològic de treball es deixa per determinar una.

Vaig a anar per exemple a un subjecte que, a certa distància avís fixarà l'impuls de la voluntat de moure el meu Gehwerkzeuge i això també acabarà quan l'element s'assoleix. Però el que està entre es fa mecànicament, així com el moviment d'un dels seus lòbuls principals animals privats que s'escapa d'un estímul extern, sempre i fins que és detingut per un obstacle.

14) Cf. Capítol V. 15) Cf. Capítol IV L'eficàcia de la voluntat es manifesta Ara, no només en l'evocació de certs moviments, però en l'opinió dels sentits i es reprodueix la Idees. Com es fa un moviment a l'atzar, advertir arbitràriament una idea. Aquest punt és encara que ja Locke16)en va assenyalar ell, sol passar per alt en la teoria de la totalitat es estat. Però la veritat és que l'activitat de la percepció i Serà l'emoció essencialment el mateix procés subjacent, l'únic en el cas del procés intern de la introducció de limitada, en l'altre es torna cap a l'exterior a l'emoció posar en un moviment extern. Fins i tot amb la percepció no segueix la voluntat, pas a pas el curs del pensament, però és insgemein contingut, el seu primer impuls a la mateixa i entre aquí i allà en silenci a interferir-hi, en altres que es basa, igual que amb el motor en el mecanisme d'excitació Així que aquí els moviments combinats de l'estructura de l'associació i la reproducció.

16) Assaig sobre l'enteniment humà. Llibre II, cap. 21 §. 5.

Ens sentim en nosaltres l'impuls de la voluntat aviat molt aviat en silenci animat. En general, són tan febles que amb prou feines ens adonem de nosaltres mateixos. El curs del pensament i el moviment semblen tenir lloc per si mateix, sense la nostra intervenció específica. No més que en certs moments, en els quals varien entre les diferents concepcions o de diversos moviments que se'ns presenten com sigui possible, Seleccioneu un particular, es resumeix l'activitat de la percepció més clarament que un de nosaltres en sortida, fent que a partir dels suggeriments que distingeixen la influència de factors externs sensorials i l'associació interna de les idees del curs dels nostres pensaments i moviments presents.

Així, passa que nosaltres, especialment els llavors tenir clara consciència del moment en què tots dos poden uno Elecció . Imaginar Aquesta relació psicològica té aquesta confusió els dos conceptes portats a l'existència, en què molt normal Concepció de la voluntat es basa. Després, aquest és tot acte de voluntat Acte de votar. La voluntat ha

de ser que estem en un moment a un altre els diversos actes que s'ofereixen com sigui possible, cada pot executar en qualsevol lloc. La voluntat per tant, ha d'estar lliure de que simplement es determina. Per tant, aquí apareix la voluntat com a causa i com a efecte, el jo que és la determinació i es determina. Això porta a que el concepte del lliure albir, com Aristòtil i banda l'han portat: cada acte de la voluntat és el començament absolut d'un esdeveniment.

El motiu psicològic que a la justícia ordinària La concepció dels cables el lliure albir és només el fet de l'elecció. En els casos en què l'efecte de la voluntat de nosaltres imaginar i l'acció és particularment evident a la consciència, creiem que De qualsevol manera, que realment podria prendre la advertit Idea o una acció a un altre pot preferir, o podem Fins i tot estem conscients d'una vacil · lació certs, que és el veritable Acció va seguir endavant. Aquestes observacions demostren fins ara no gens ni mica, que la voluntat es determina sol o absoluta Començament d'un esdeveniment, pel que no causa més psicològica tenen. Fins i tot abans d'entrar a la fluctuació de la decisió es mostrarà només que en molts casos, la voluntat sota la simultània Efecte de múltiples causes psicològiques que destaquen, el mateix per a diferents Tractar de tenir les adreces. Si no hi ha aquestes causes a la voluntat interacció, que en realitat podria tenir lloc en el qual no una fluctuació. I, finalment, si la voluntat uno Els rendiments de la causa, per la qual cosa demostra que això és una causa exerceix el major efecte té.

Indeterminisme no es pot negar, però, que Els motius se segueixen, i admet fins a cert punt, com en el psicològic Les causes d'aquesta. Però el motiu és diferent, s'afirma ell, que raó de pes, com el mecanisme natural que domina És a dir, el fet que no determinen la voluntat. Els motius el desig d'atreure més o menys, els fessin més opcions o més fàcil, però el que un o altre motiu per ajudar a guanyar, Finalment, només la pròpia voluntat, i per tant funciona la mateixa llibertat en l'elecció entre els diferents motius, actuar-hi. Però aquí es comet l'error de que el Concepte de la causalitat psicològica del subjecte sense més substituït, un canvi, almenys segons l'opinió de costum Aquest últim terme no està permès. Conrea entre els subjectes que és tot en un cas donat a la nostra consciència Determinants de l'exterior ha llest per a l'acció d'entendre. Per exemple, si una persona fluctua, si de fet qualsevol ànim de lucre, però no cometrà acte honorable, d'una banda, els beneficis esperats, els serveis, que per tant pot proporcionar, d'altra banda, les possibles conseqüències adverses, el Pèrdua de reputació i, finalment, els principis morals que Ell va guanyar per actuar com a subjectes, que fluctua entre la decisió. Ara bé, és perfectament cert que, en conjunt, tots aquests motius no determinen l'acció, i seria capaç de pes de cada motiu com numèricament indiquen, sempre que no la decisió real es calcula. Per aquest projecte de llei no seria arrossegat pel pes de l'educació, Destinacions i les propietats innates de la personalitat diferent extrems de la llana. Això és cert fins i tot entre els motius de la voluntat a un primer pla, sobretot quan els principis morals en les mateixes s'entén. Però mentre un entre els subjectes, només els factors determinants la trama se'n va, al final de la llana és immediatament conscient és el pes que la personalitat és encara molt fragmentària inclòs en els motius. Així, ocorre que la voluntat que vol mateix apareix com un acte que no completament de la sorgit dels motius invocats, sinó per ser el ha fet el millor que tinc. I aquest punt de vista no és

un error. Els animals i també en certa mesura l'home natural són principalment per les impressions immediates i els impulsos despertat per elles determinat en les seves accions, aquestes són només motius poc simple de Instint inculcat pels canvis d'hàbits. Com més ric, però desenvolupament mental està dissenyat per a prendre la més directa motius externs a l'acció contra el pes de totes aquestes propietats enrere, l'extrem de la llana com auto-evident per a qualsevol acció d'un Requisit afegeix.

Aquestes característiques són el que en el Caràcter home resum. El que la voluntat humana i, especialment, abans de les motivacions externes es determina, el caràcter.

El més estable la mateixa, i la més completa que coneixem, el més fiable és el que es va comprometre a predir com una persona si certs Els motius per a l'acció per enfrontar-s'hi, es tria el mateix. Confessem, però, per dirigir també que la voluntat determina va ser. Per al personatge té només una causa psicològica total en el qual, encara que ni nosaltres ni el mateix agent complet Pot ser responsable, però el seu efecte total, que instintivament quan sentim que el comportament imputat a un La gent predir a partir del seu caràcter. Cada individu és per tant, determinat per causes psicològiques. Indeterminisme compromet els errors, que estan generalment disponibles per a l'observador objectiu Possibilitat que qualsevol de diversos actes realitzat, per prendre una elecció subjectiva, que en cada Per operar els actes voluntaris. Es planteja per tant la voluntat del tot fora del context de les causes psicològiques. Aquesta és la voluntat, com a igual de bé en l'intercanvi d'idees advertit com en el moviment espontani, operat, tot en la nostra consciència dirigeix i determina fet que, en general, la consciència i amb ell tota la zona d'observació interior com a l'atzar Esdeveniments retratats en la qual cada fet com un Causa sui es considera.

Aquest punt de vista, si és correcta, alguna regularitat en les accions d'una arbitrària Associació dels individus humans a excloure. El fet que les estadístiques demostren que en la moral d'un estat donat d' Població, el nombre anual de matrimonis, suïcidis, crims de & C. que roman constant és, per tant, incompatible amb l'indeterminisme17).

Seria un error, per descomptat, si vostè vol arribar a la conclusió d'aquest fet, cada home és un dels actes que comet, per un destí que no pot escapar, obligats. La FatalismeQue ret homenatge a aquest punt de vista, nega el fet de la voluntat, mentre que indeterminisme de la causalitat psicològica negada. La primera condició que cal fer, però si alguna vegada donarà les raons de la voluntat mateixa és responsable la seva existència. La moralitat d'Estadístiques mostra que en un estat particular d'una societat de persones, tant major l'exterior com l'interior dels motius determinants Caràcter de seguir operant amb una mida mitjana constant. L'individu no és ni una matèria obligatòria, com en una població la mitjana d'edat de 30 anys , Està obligat a morir cada trenta anys és. En cada cas, els factors determinants intrínsecs de Les accions de l'audiència expressada tant com l'agent de mateixos mai comprès plenament, perquè es perden en la totalitat de les raons de ser i esdevenir. Per aquesta mateixa raó és l'home pràcticament lliure, i les inferències que en totes les pràctiques Aspectes de la lliure voluntat per ser dibuixat serà retingut. Cada individu és responsable dels seus actes. L'Estat té dret a protegir-se contra el crim comès i el criminal millorar tant com sigui possible. Les estadístiques de moral, que la Indeterminisme refutada fins i tot recolzades pels resultats Aquesta recerca pràctica

de l'empresa sota la seva pròpia perfecció. Perquè demostra que el dret del públic a indicar el nombre els actes immorals d'influència és18).

17) Cf. WAPPAEUS, les estadístiques de la població en general. Vol 2 Leipzig 1861 P. 215 f. Adolph Wagner, la legalitat les accions humanes aparentment arbitrària del punt de vista les estadístiques. Hamburg 1864 18) Wappaeus a. a. O. S. 443 f.

La diferència psicològica entre l'arbitrarietat és el reflex dels moviments després de tot això, el punt crucial No és aquesta l'última d'una connexió causal , Que segueixen a la primera falta. En canvi, només veureu el tipus de la causalitat, aquí i allà com diferents. Durant el Reflex es basa únicament en el mecanisme fisiològic, és la voluntat sorgit dels determinants interns, psicològics. Serveix per descomptat, aquesta part de la mateixa part del mecànic similar Dispositius, ja que són eficaços en els reflexos. D'altra banda, segueix sent en la consciència d'aquest últim no és necessari al marge. Nosaltres pot una impressió externa i sentir el mateix respondre a la mateixa per un acte reflex. Únicament a la diferència és que aquest moviment com a tal no està és conscient, que es desprèn dels determinants interns. En Això mourà l'origen de les causes internes, psicològiques no és la menor prova que no es descarreguen al mateix temps el mecanisme fisiològic. Perquè psicològics i mecànics La causalitat no són contradictoris i no es tanqui a terme. Una acció pot ser d'interior, autoobservació raons sorgeixen, i pot al mateix temps, determinat pel mecanisme natural es. La percepció dels determinants interns és una cosa que el Seqüència dels esdeveniments per venir. Per què ha d'arribar a la anul · lar exterior o la legalitat de l'acció canvi? En un sentit pràctic, però el fet de Lliure, per descomptat, res ha canviat quan el Voluntat, excepte en el psicològic, fins i tot en les mecàniques Causalitat caigudes. Fins i tot en aquest cas és només un general Postulat expressa.

L'únic acte arbitrari que només la persona que sembla decidida a ser real, tota la naturalesa del mecanisme de que sembla.

L'emoció coincidirà amb el L'activitat de la percepció. La percepció, sinó per causes determina que sempre podem només una petita part a passar per alt. En part, reproduït algunes impressions idees externes, que són evocats per les lleis de l'associació en la ment, cridar la nostra atenció aquí i allà, fent que el Curs de les idees i l'intercanvi dels moviments voluntaris. Amb això últim no és causada directament per estímuls externs, però en general, només a través de la mental Irritació, que es reprodueix Idees exercici, que es va despertar conseqüència, la característica La propietat de espontani Moviment que, sense una directa causa externa sorgeix per raons que només el concepte de si mateix l'actuació sigui accessible. Per tant per a l'exterior observador, el moviment espontani, al seu torn l'única característica de la qual la presència de tots dos i la consciència de es poden treure conclusions. Però en totes les coses que no hi ha proves en contra el funcionament dels mecanismes naturals d'aquestes manifestacions més elevades de la vida. L'associació i la reproducció d'imatges es realitza sota les lleis generals d'un mecanisme fisiològic del nervi. En aquells dies, els estímuls interns psicològics, així com l'exterior Els estímuls sensorials estan inclosos en el context dels efectes de la

naturalesa, ha de també les observacions, que es desenvolupen a partir d'ells, l'arbitrària Pensaments i executar accions arbitràries, les necessitats fisiològiques Operacions, els nervis dels impulsos i la tensió muscular, de la qual s'acompanyen, pertanyen a la cadena d'efectes naturals. Una altra vegada Per descomptat, això només és una exigència general. Per a la percepció no només en la ment de cadascuna de les idees existents sinó per a tots els de la de pensar i actuar encara més immanejable Condicions prèvies dependrà, entre els quals la consciència individual es troba.

Ja que per Prochaska i J. Müller19) les lleis bàsiques de les reflexions que es troben, en general van ser de reflexió i el moviment voluntari mantenir estrictament separats. El primer considera un dels efectes purament mecànics de l'exterior per una Estímul en els processos d'òrgan central despertat, aquest últim com un fenomen, que en tota la seva història dominada pels impulsos de la voluntat20). La notable adaptació dels moviments reflexos de la Einwirkungsart dels estímuls i l'atenció principalment de Pflüger seus experiments va arribar a la conclusió que un menor grau de la consciència i també en la medul · la espinal després de l'eliminació part posterior del cervell romanen21). Diversos psicòlegs es va unir a ell, un altre era de l'opinió representats que també aquí només per a efectes de la mecànica complicada de manejar. Lotze, que estava arribant aquesta última visió, va tractar de certs Moviments a causa dels efectes mecànics de la intel · ligència, sobre la influència de la pràctica i l'hàbit d'indicatiu22), Però que aquesta explicació, almenys no per a tots els fenòmens és suficient, s'ha destacat per Goltz i diversos intents de explicat23). Per tant, similar a la nau 24) ha fet en el passat, àmplia autoregulació en les reaccions la medul · la espinal en aquest i va buscar per les diferències en per donar suport al comportament només decapitat i encegat granotes. En aquests animals, però, en el qual només els hemisferis cerebrals es prenen, Goltz també es creï un cert grau de les funcions mentals a admetre, mitjançant la creació de el principi, a tot arreu on els moviments de la natura són tan complexos que és un Màquina amb la presentació detallada mateix, ja no podia és la presència d'ànim per reconèixer els actius25). No obstant això, sembla dubtós que un mecanisme com els reflexos espinals la raó és, que no és molt difícil d'imaginar. Si més no Enlloc pot ser una clara línia dibuixada, mentre que un Aquest avís és clar pel que fa espontani, És a dir, no de h. els estímuls externs, sinó que brolla d'idees reproduïdes Els moviments es produeixen. No obstant això, això passa només si almenys un Rebre part dels lòbuls cerebrals del cervell es va mantenir. A la presència d'un capacitat de trucada d'adaptació és, crec jo, més com en la conveniència que el moviment per una causa l'existència de la consciència. A causa de l'adaptabilitat la medul · la espinal o qualsevol altre dispositiu artificial amb la regulació màquina també es proporcionen, i les diferències en grau significatiu no pot Explicar la diferència. La

consciència en el sentit que en formar part del nostre auto-observació amb aquesta idea, però només pot no s'han formulat, on els fenòmens espontanis clarament un renaixement concepcions anteriors indiquen.

19) MUELLER, Manual de la fisiologia. I. 4 ª ed P. 608 20) Volkmann, art en el cervell Handwörterbuch Wagner I, p. 574 J. Müller a, a. O. P. 621 21) Pflüger, les funcions sensorials de la medul · la espinal P. 46, 114 f.

22) Lotze, Göttingen après anuncis. 1853 S. 1748 f.

23) Goltz, les funcions dels centres neuràlgics de la granota P. 82 f.

24) Llibre de text de Fisiologia I, p. 214 f.

25) a. a. O. S. 113.

En el punt de vista el moviment voluntari atreu a la lluita entre el determinisme indeterminisme i gairebé tota la història de la filosofia. Tots dos Punts de vista es basen, d'una banda, en teoria, d'altra banda, empirischpsychologische raons. Els ancians, els accidentals concedir un lloc a la natura, va ser en general la La llibertat de la voluntat com un certificat per la autoobservació i amb els principis metafísics no estan en conflicte amb els fets26). Només l'escola estoica de la filosofia que entri en conflicte amb el principi han sentit la ordre general de la naturalesa per. El contrast dels nous Els sistemes analògics anteriors a la disputa en àrees teològiques, on el Concepte de determinisme omnipotència divina i la idea del pecat que de la voluntat de fer el mal que va sorgir L'acció va afavorir l'indeterminisme, que ambdues concepcions però en la doctrina del pecat original, encara que només per al Món després de la caiguda, el seu elegit determinista Reconciliació trobat27). En la filosofia, Descartes va defensar l'autonomia absoluta de la voluntat, mentre que la visió del món coherent, com Spinoza i Més recentment, Fichte i Schelling va desenvolupar la mateixa com una contradicció . Rebutjar De la mateixa manera, en Hegel 28) només la lliure voluntat dels raonable Voluntat o l'esperit de Els seus moments d'autodeterminació. Té el determinisme psicològic Rizo 29) no tenen fonament. És seguit per tot el col · legi dels empiristes britànics 30), A Alemanya, la psicologia herbartiana31), en aquest document que també es produeix en contrast amb la psicologia a principis de Wolff, En aquesta edició, després de l'auto-observació directa de Leibniz determinisme especulatiu separa 32). Un peculiar, de la direcció general de l'especulació alemanya característica pren una posició intermèdia en la vora. La seva naturalesa la filosofia sens dubte, tendeix a un reconeixement de la generalitat dels Principi causal, que per descomptat també l'arbitrarietat L'acció no pot escapar. En psicologia, és indeterminista. Així que es tracta de la concepció peculiar, d'acord amb la voluntat dels la transcendència de trencar home en el món de les aparences i així també els conceptes de Déu i la immortalitat, que en teoria no pot ser demostrada, podria ser necessari postulats es33). Però quan i els principis pràctics de l'acció de la visió del món teòric influència no és necessari, així

com, de fet, el determinisme veritable les conseqüències pràctiques de la lliure voluntat és acceptada, pot impossible, com en Kant, tant entre si entren en conflicte. El concepte de Déu, que d'acord amb la vora de la lliure voluntat humana a seguir és, més aviat, de la coacció de l'esperit humà sorgit que requereixen un ordre absolut de la natura i el món moral, que l'atzar i sense condicions la lliure determinació s'oposa a la voluntat, com el punt de vista religiós-dogmàtica de només aquests moments, en el qual el sentiment religiós estava en el seu més viva, sentir clarament té. Per aquesta raó, qualsevol visió del món coherent ha de el determinisme a terme, i de fet es deu, tan aviat com veuen el món com a unitat i com un reconeixement interior, en una doble-pren la mateixa forma: l'arbitrarietat han de ser inclosos en el mecanisme de la natura, que indueix a la categoria de causa, i l'impuls encoratjador ha de sorgir de causes psicològiques, d'acord amb la categoria determinar la finalitat d'aquest.

26) Aristòtil animals III 10. Eth. Nic. III, 5 (7).

27) Cf. Tercera H. Scholten, el lliure albir. Alemany Sortida de C,. Manchot. Berlín, 1874 P. 2 f. Pàg. 12 f.

28) Enciclopèdia THL. § III. F. Obres completes, tom 481 7, 2a P. 373 29) Assaigs sobre l'enteniment humà Llibre II cap. 21 §. F. 11.

30) Cf. John Stuart Mill, Sistema de Lògica. Alemany Problema d'estrabisme. 2a ed sexto F. llibre, capítol 2, p. 439 A. Bain, el Les emocions i la voluntat, p. seg edició 493 f.

31) Herbart, la psicologia com una ciència §. 105, 150 Obres Tom 6 p. 95, 347 i ss.

Cf A més Tom 9 p. 243 f.

32) Wolff, psychologie empírica §. 926-946, Leibniz, l'òpera de Milos. ª. Erdmann p.

517.

33) Kant, Crítica de la Raó prakt. Obres Completes, Tom 8 p. 156, 225, 261 f. el progrés de la metafísica des Leibniz i Wolff. Bd Primer P. 529 f.

Capítol XXII. Moviments expressius.

Per les emocions constantment es reflecteix en els moviments externs, aquest últim a un Ajudes, que estan relacionats per ser els seus estats interns es poden comunicar.

Tots els moviments, que una d'aquestes trànsit De la consciència per ajudar a crear el que anomenem Moviments expressius. Aquests formen, però no com una forma de moviment d'origen particular, però sempre són els moviments dels dos reflexos i voluntaris. El Per tant és l'únic simptomàtic Caràcter que que els distingeix. Una vegada que un moviment és un signe dels estats interns és que de la mateixa naturalesa la intel · ligència i les possibles , Es pot respondre, de manera que és el moviment expressiu. Per a través d'ells la consciència de l'individu participa en el Procés de desenvolupament en el seu conjunt, forma la transició de la psicologia individual a la psicologia de la societat.

Els animals són, fins on sabem, les grans Limita en gran mesura a l'expressió de les emocions1). Només l'evolució de consciència més elevat que l'home aconseguit, fa

expressar les seves idees i conceptes capaços de col · lector. Fins i tot el nen a una edat primerenca i els idiotes, la Ment s'ha quedat sense desenvolupar, només poden detectar les emocions i els instints. Per tant, hi ha la major probabilitat de a tot arreu l'expressió dels pensaments de l'expressió les emocions s'han desenvolupat.

1) Això no significa que l'individu Els animals també són capaços d'expressar certes idees. De fet, observem com, sens dubte, fins a cert punt les nostres mascotes intel · ligents. El gos, per exemple, no es deuen a una mala interpretació Per entendre els seus gestos que ell vol caminar que desitja que s'obri una porta, etc Ara bé, si aquest mateix Expressions de les emocions van, però que contenen també mateixa relació amb les idees. La que habitualment es Afirmació que l'animal complet en l'expressió de sentiments és limitat, si més no va massa lluny. Cf les meves conferències en humans i animals p. ànima II 388 Algunes observacions sobre que viuen en els insectes socials, formigues, tèrmits, etc, semblen també es va referir a una comunicació d'idees. Veure id. II, p. 200 f.

Totes les expressions de les emocions originalment fet inconscient i involuntàriament, es estan tan completament en el camp dels reflexos. Gradualment però pot prendre possessió de la voluntat dels moviments individuals, que aporten o suprimir. Per l'home civilitzat per expressar les seves emocions dirigit als gentils, dels que sap que observa, busca Que els gestos i expressions facials per adaptar això en compte. Es veu certa Per amagar les emocions i expressar altres. Per tant, el convencional Somriure en una societat educada, i els diferents gestos aviat aviat aviat moderat voluntàriament falsa exagerada Enunciats. Aquesta influència de la voluntat, sinó en el En general, feble, quan l'emoció creix a nivells alts. A més, en general només es fa possible ocultar l'interior, és estrany que per cobrir per complet, ja que el moviment intern amb el poder d'una força de la naturalesa busca expressar-se i ho fa sense falta, quan l'atenció fluix, o la força de la influència moderadora dels afectes Els hi descansos.

Els moviments d'expressió dels estats emocionals han estat classificats de diverses maneres. O es té la punt de vista fisiològic utilitzat per l'expressió que Les parts individuals del cos, ulls, boca, nas, braços, etc, capaços es dissequen, o si té les manifestacions de la persona Afecta la relació psicològica d'aquests últims costat de l'altra preguntar. Però prendre aquestes dues formes, per molt interessant que poden tenir un coneixement pràctic de la naturalesa humana, sinó de la naturalesa del moviment expressiu més en una llum indirecta. Anem a tractar, per tant, el mateix d'acord al seu propi origen immediat en certs grups, però. En aquest sentit, que és ara, quan penso en totes les emocions llançaments o moviments de sortida en tres Principis atribueix a la que interactuen per cert molt sovint, així que una sola El moviment ha de ser explicada a partir de diverses. Podem descriure breument el mateix que el principi de innervació directa, la Associació anàloga sensacions i Relació del moviment a les idees de sentit.

Sota el principi de la innervació directa Entenem que el fet que les emocions fort una efecte immediat en la part central de la innervació motora involucrats en les emocions més violentes que de sobte La paràlisi de molts grups musculars, amb menys vibracions Però que primer crea una emoció que només l'última Esgotament cedeix.

Aquest principi es converteix en el més pur, més forta és l'emoció. Amb l'augment d'aquest últim porta el mateix temps la propagació de la innervació, per la qual cosa Les diferències d'expressió, on la qualitat de l'emoció es reconeixen, ja no es perceben2). L'emoció és menys greu, però es produeixen de forma simultània els altres principis de l'expressió d'avantatge. A més dels generals Vibració dels músculs és ara clarament la naturalesa de les emocions o la direcció de les nocions de sentit que l'efecte generat per llegir les expressions facials i gestos.

2) Comp. Capítol XX. Nota N º 6 El principi de la innervació directa els següents moviments s'expressen en la majoria de tots els de la norma privada de la voluntat. A si mateix mapa, així com en el capítol XX. discutit Efectes de les emocions en els músculs involuntaris del cor i els gots i els òrgans de la secreció de tot això En principi. En particular, és que les contraccions i expansions de Els vasos sanguinis, pal · lidesa i enrogiment, i el vessament les llàgrimes, que és una part important de l'expressió d'una forta Emocions per mantenir la forma. Aquests moviments involuntaris d'expressió també específicament humà3), i apareixen relativament tard en el gènere Adquirides per ser gai, perquè els nens en el primer període de la seva vida, ja sigui rubor encara plorar.

No obstant això, els canvis semblen similars a la pell, com passa en Pale, i dels animals per adaptar-se, ja que l'erecció dels pèls, la pal · lidesa de la mort en els éssers humans La por s'acompanya de vegades es troba àmpliament en animals4). El rubor generalment s'acompanya emocions més suaus, Vergonya, vergonya, més rarament, a continuació, en general amb la Zona alternativament, els esclats d'ira. Des de la vergonya de vista aquest preferiblement que predisposen la condició mental de la que en l'altre Les emocions poden haver estat transmeses fins que un bé humà Peculiaritat és probablement explica prou la restricció mateixa a la raça humana, que per cert és un molt l'expressió general sembla ser5). Límit de la majoria dels existents en el rubor en la pell bé pot provenir de la mateixa causa, amb tots els Afecta fortament el cor, causant repercussions de l'acció del cor va augmentar la majoria dels vasos sanguinis del cap se senten pot. Causa de la seva localització anatòmica, les artèries caròtides onada s'acosta la sang es mogui més exposats. Es posa vermell ara amb base en un moment de reducció de la innervació vascular, que com un procés de compensació que alhora causada per l'efecte Excitació cardíaca acompanyada6). Com que aquests compensació Innervació, sens dubte, d'acord a les necessitats s'ha establert, és comprensible que preferentment les àrees es reuneix, que són les mesures més eficaces del cor exposat7). L'efusió de llàgrimes és una secreció, com el purament mecànic Irritació reflecteix en la conjuntiva de l'ull i, de vegades la retina s'ajusta a si mateixa. Contraccions violentes dels ulls de l'esfínter, mesura que es produeixen en grans venciments i també els vins que mantenen Encara que la gent per extorsionar algunes llàgrimes, però pel que pot es deu a la secreció de menys d'aquests moviments dels animals trobar, no són els que ploren. Fins i tot la gran quantitat de secreció només pot ser reflex d'un efecte directe sobre la secreció dels nervis explicar la glàndula. Mai es pot endevinar que la importància que aquesta secreció en humans obtinguda amb l'efecte de llarga durada, amb ell en les emocions

més profundes emocions relacionades amb la producció. Els perills que van amenaçar amb afectar el sistema nerviós, per la innervació sostingut de les glàndules lacrimals trobar que, cap a l'exterior com qualsevol emoció, la derivació i una solució l'alta tensió interna en l'adult comporta. Com la secreció de ha només aquesta solucionat mai, l'efecte potenciador en l'emoció, quina part dels moviments musculars poden pot8). Més difícil és la qüestió de com només les glàndules lacrimals per exercir aquest paper dels òrgans d'analgèsics . Vingut Potser això es relaciona amb la importància que el Les imatges visuals de la ment humana per guanyar. Les llàgrimes són una secreció inicialment que la protecció dels ulls es determina a partir insults mecànics. De cossos estranys, com la pols, Insectes i similars, sense l'ull a través del reflex que passa Tränenerguß. Ara, el nostre tercer principi és el d'ensenyar que Moviments que en un principi va despertar per la sensació certs estímuls van ser també les idees que ni tan sols estan en la contemplació s'ha de donar, però l'efecte només les sensacions similars comentaris sobre la consciència, pot ser causat. El Tränenerguß per tant, pot ser dolorós, com un efecte Interpretar imatges visuals, que a poc a poc per comentar la forma el dolor s'ha convertit en cada vegada. Si aquesta explicació és correcte, ploraria després del seu significat original subordinat al principi de la relació del moviment d'idees de sentit, i només sota la influència de l'herència, seria un efecte directe Innervació es9). El Per cert, aquest és un procés que s'expressa en gairebé tots els moviments repeteix. El més difícil té les seves arrels a través de les generacions tingui, més fàcil que ells van fer amb la seguretat mecànica de la simple reflex sense el moviment inicial condicions induïdes que porta a un grau marcat de fer valer ho necessiten. La importància assignada a aquest fi les llums de l'herència fos prou coneguda pel fet que certes expressions i els gestos dels diferents membres d'una família s'observen, i això fins i tot en els casos en què la imitació no és així en el joc de pot passar10). No obstant això, aquests moviments d'expressió; així com els instints, va declarar que si es limiten a hàbits heretats en compte. Cada un és un hàbit adoptat subjacents causes psicològiques, que es refereixen a una o diversos dels principis que es discuteixen aquí, el terme s'atribueix , I deixar que la mateixa causa, el moviment original provocat, en cert grau, fins i tot a la regeneració ser eficaç. Només llavors és comprensible que fins i tot com individualment gestos limitats, però sempre en compte certes emocions estan obligats.

3) Només l'elefant està en les emocions violentes de vegades plorava. S. Darwin, l'expressió d'emocions. Alemany per J. V. Carus. 1872 Stuttgart P. 168 4) DARWIN, id. P. 96 f.

5) DARWIN a. a. 0. S. 322.

6) Vegeu. Capítol V. 7) Fins i tot als animals, com conills, observat, que amb l'augment de l'acció del cor, els vasos al cap, en particular les artèries de l'oïda estès. Sense cap dubte, per tant, el sensorial Les fibres del cor amb els vasos sanguinis al cap i el coll que regula Els dispositius de bloqueig situat en íntima connexió. Per aquestes raons, La hipòtesi de Darwin em sembla que l'atenció al Enfront de la causa de la limitació de la vista és (aa O. P. 344) és si més no prescindibles. A més, es contradiu amb el fet de que el

rubor és una d'aquestes formes d'expressió, a la influència de la voluntat, i per tant l'atenció en menys accessible.

8) Comp. Capítol XX. 9) Darwin (ibid., 177 sospitosos) que els vins es va produir per la pressió mecànica, que en l'ull les expressions facials de gran clam va ser exposat. Però per contra, Jo crec que el fet que els animals i fins i tot els nens molt petits pot plorar més violentament, sense vessar llàgrimes. £ 0) Darwin a. a. O. S. 84.

La innervació directa és gairebé sempre acompanyat per un efecte de retroalimentació significativa de l'emoció en la percepció. No només la sobtada paràlisi dels músculs o l'excitació amb les emocions fortes, sinó també els impulsos més febles, només en els batecs del cor, envermelliment o pal · lidesa en les galtes dir, són molt comuns amb una confusió de pensaments corren connectats, es basa en el propi afecte i el seu físic Conseqüències pot tenir un nou reforç. Els tímids o avergonyits tartamudeja, no només perquè la llengua mecànicament falla del servei, sinó també perquè pensava que el suport en silenci. Aquí, també, revela Així que de nou amb l'estreta relació de la innervació motora la Apperzeptionsvorgang.

La Principi de la sensació de l'associació anàloga basat en la llei subratllat en repetides ocasions que les sensacions combinar sentiment similar de fàcil i mútuament reforçar11). En primer lloc es aquí la pell i els músculs en compte els sentiments, amb tots els moviments expressius estan connectats. Ja, els moviments enèrgics, que, violentes emocions en temps, primer un efecte directe de la innervació són, per cert també atribuir al fet que les emocions fortes fortes sensacions tàctils i musculars necessaris com a base sensual. Involuntàriament per tant, s'ajusta la tensió dels músculs que es derivaria de l'expressió del moviment participar amb el grau d'efecte en. Però està clar que té el nostre Principi en els moviments facials d'avantatge. La pressió dels músculs de les galtes òbviament, depèn de com Harless observa, amb raó, d'acord amb les qualitats de sentiment expressat12). Veiem, doncs, que imiten el moviment entre la distorsió dolorosa amb les emocions doloroses, satisfet de si mateix sentint la pressió suau tensió fixa i l'estat d'ànim canvia contundent variada. A Però l'ús més versàtil, el principi de sensacions anàlogues en els moviments facials de la boca i el nas. Tots dos són el primer com un pur reflex dels efectes sobre el sabor i olor als estímuls. A la desembocadura difereixen Clarament, una expressió d'àcid, amarg i dolç. La dos primers són en general les sensacions desagradables, el que va evitar ser, la tercera és una visita agradable, pels òrgans del gust Sensació. La nostra llengua és en els diversos punts de la seva superfície sensibles a aquests estímuls gustatius diferents en diferents graus, les parts posteriors de la llengua i el paladar, de preferència per l'amargor, els marges de la llengua àcida, la punta de la llengua per la dolçor. Així succeeix que en l'acció substàncies àcides a la boca, tiri de l'amplada, amb els llavis i les galtes Eliminar de les vores laterals de la llengua. Empassar substàncies amargues Li va aixecar al paladar i la depressió de la llengua és tocar el menys possible tant de la mossegada.

Costos Nosaltres, però les substàncies dolces, llavis i llengua són els mateixos dirigit

contra els moviments de succió feble, per tal de ser possible amb l'estímul agradable a entrar en contacte13). Aquests moviments tenen ara tan fermament relacionades amb les sensacions gustatives associats que una imatge reproduïda d'aquesta última sense la real Exposició a un estímul del gust, produït pel propi moviment ja. Tan aviat, per tant, les emocions s'aixequen en nosaltres el sentit dels sentiments, que s'uneixen als sentiments, tenen una relació, per la qual cosa ara són els moviments involuntaris mateix executat a les emocions en l'àrea analògica del sentit del gust en l'òrgan donar un fons sensual. Tots aquests estats d'ànim que el llenguatge de metàfores com ara amarg, herba, dolça conegut, per tant, en combinació amb els moviments facials corresponents la boca14). És la monotonia Imitar el nas. Aquest canvi només d'obertura i tancament de les fosses nasals, agradable a la gravació de sobte, aviat, les impressions de defensa olor desagradable per donar suport als moviments, que al seu torn en una forma similar a com imiten els reflexos de la boca en tot tipus de plaer i el dolor afecta ser transferits15).

11) Cf. Capítol X, Secció XVII. 12) Harless, plàstic anatomia p. 126 f.

13) Conferències sobre l'ànima humana i animal II, p. 348 14) Piderit, sistema científic de les expressions facials i Fisonomia. Detmold 1867 P. 69 15) Ibid, p. 90 f.

La Principi de la relació del moviment d'idees de sentit probablement domina totes les mirades i els gestos que es relacionen amb els dos principis anteriors no poden ser rastrejats. Així els moviments expressius dels braços i les mans, especialment a través d'aquest Principi determinat. Si anem a afectar persones de l'actualitat i Discutir les coses, hem de involuntàriament amb la mà en ella. Però és el tema de la nostra presentació no és present, tan fals Probablement la cara del mateix en qualsevol lloc de la nostra zona, interpretar o la direcció en què s'ha retirat. De la mateixa manera, estem en emocionalment parlant o pensant complet les relacions espacials i temporals, pels grans i petits a través de la recol · lecció i reducció de la mà Onda a través d'endavant i enrere el passat i el futur . Suggerir La indignació davant d'un insult, que agrupen les Faust, fins i tot si l'infractor no és present, o encara no han eliminat la intenció d'anar a ell personalment en el cos; sí, el narrador, els esdeveniments d'un passat llunyà informes, Probablement les necessitats del mateix moviment, quan una emoció similar en el mateix ascendeix. Després d' DARWIN "determinació s sembla ser la forma aquest gest només al seu poble natal, amb la qual el Mantenir els seus punys per lluitar16). A la ira violenta pot ser el mateix moviment amb l'exposició connectar les dents, i aquests han de ser utilitzats per a la lluita. En comparació amb l'augment de l'agressivitat d'estirament del coll, com la ira i el valor energètic és característica sembla encongir d'espatlles, originalment i l'ocultament por i altres estats d'ànim dubtós gest peculiar de nosaltres a l'expressió habitual convertit en la indecisió és. Podem utilitzar-lo com un involuntari Moviment de retirada, o quan sigui, amb quina freqüència durant el problema real, va repetir diverses vegades, com un interruptor entre l'atac i la retirada . Comprendre Igualment importants són

els gestos d'afirmació i la negació. En el primer cas, ens recolzem un els objectes ficticis a això últim, ens dirigim una vegada més del mateix. Finalment cau sota aquest principi, gairebé totes les expressions facials dels ulls. En temps L'atenció està fermament convençut de la vista, i la fixació, encara que el subjecte on la nostra atenta reflexió no és en l'actualitat és. A més, l'ull s'obre per complet en el moment de la sorpresa; es tanca quan de sobte alarmat. De menyspreu Dirigint la mirada cap a un costat, el abatut torna a la terra, el Fins embadalits. Depèn dels moviments dels ulls, al mateix temps l'expressió facial del seu entorn. Així, si en viu obert Ull al front horitzontal mirada vertical a la fixació de primera Plegat. El Stirnfurchung verticals associats amb la mirada tensa una és mitjançant la transferència a les diferents representacions molt comú imitar tren, la qual ha treballat pensant, preocupació, Pot expressar el dolor, la ira. Només els moviments de temps restant en aquest cas pot llançar llum sobre la direcció especial de Estat d'ànim.

16) a. Darwin a. O. S. 252.

Ja s'ha adonat que els tres discutits aquí Principis de l'expressió d'un efecte comú es poden combinar. Per tant, ja que la majoria, de fet, de les expressions de les emocions de tipus compost i per tant requereixen una dissecció en seus elements. Aquest estudi de les formes del rostre és fora de la nostra missió17)En no és més que la demostració de la psicològica general Lleis, que vénen a donar aquí. Només en dos complexos Els moviments d'aquest tipus, volem assenyalar que l'expressió més forta les emocions oposades de plaer i dolor representen: la Riure i Plorar. L'expressió facial de plor que, com en el estímul sabor amarg, en una extensió de la boca, que de vegades amb el tren amarg més o menys clarament combinat. Al mateix temps tancades les fosses nasals, va tirar del nas fins l'angle, com en la defensa dels desagradables estímuls olfactius. L'ull és un mitjà tancat, com Un estímul sensible a la llum s'han de mantenir allunyats, i la tensió els músculs que envolten l'ull que correspon a la intensitat de l'emoció augment: en conseqüència de tot això les arrugues verticals al front. També els músculs vocals, especialment en els nens, una mica a la generalitzada motor part d'excitació. Aboqui a través de la innervació directa les llàgrimes, el cor s'accelera, i els vasos sanguinis es contreguin. Probablement és la constant contracció dels petits Les artèries, el que provoca una irritació del centre de l'expiració. El crit és per tant, un company natural de la convulsa Ausatmungsanstrengungen, la causa de la dispnea en una fila que ser interromput per la inspiració individual cops. Per tant, els sanglots, com una conseqüència natural d'un plor violent. La El riure és diferent dels vins, principalment pels diferents Imitar el nas i l'ull. Tots dos sentits són generalment molt obert, el qual es col · loca en les arrugues horitzontals del front, també la boca està oberta, com tots els que la impressió de sentit positiu . Adoptar També es riu una innervació directa dels vasos seu lloc. No és, com quan plora, una constant, però, segons la naturalesa dels estímuls rialles, les pessigolles, i les probabilitats d'historietes, la majoria dels un intermitent18). Entrarà ja que fins i tot una estimulació intermitent de la Exspirationszentrums una. El riure es fa des del principi a través de inhalacions individuals aire espirat per separat. Se sap que en gran Convulsió riure tan violenta del diafragma causat molt ser esgotador. Després pren el ull per imitar l'esforç per

generar celebrat vista associat amb arrugues verticals. D'aquí l'estranya Similitud, que el riure i el plor en els extrems Ofereixen graus. l7) Comparem aquí el nom que apareix en Les obres de Darwin i PlDERIT. 18) E. Hecker, la fisiologia i la psicologia del riure i el còmic. P. 7 i seg. més amunt, p. 701 Sota el tercer principi de moviment expressiu Ja hem vist gestos, en la qual no només una passió interna per l'acció arriba, però amb el moviment També es refereix a certes idees externes. L'objecte, nostre sentit de l'emoció, s'indica, assenyalant a ell, mirar-lo o si no es dóna immediatament, de la seva temporal i les relacions espacials d'alguna manera s'identifiquen amb els moviments. Això afecta a l'expressió va directament a la Expressió de les idees, com la seva forma més simple, la Llenguatge per signes presenta a si mateixa. Tots els gestos, que l'avís i notificació de les idees pot servir per fer el tercer principi de moviment expressiu . Subordinat Originalment, es van sense cap mena de dubte, igual que tots els moviments d'expressió, va sorgir de les emocions. Un impuls irresistible ens obliga a les emocions Per donar curs a, i involuntàriament mitjançant la promoció d'idees, despertar les nostres emocions, implícita o simulades. Així la idea expressada pel gest, sense intenció original de la notificació en un joc en particular seria. Però l'home es troba des del principi, entre altres persones. El gest que és una pura expressió de l'emoció és de la mateixa naturalesa Ser comprès i tan inesperadament a l'ajuda de la Comunicació, la ara per si mateixos en la societat, que pren possessió del seu alguna vegada té, i ha d'adjuntar a la perfecció. Com més sovint les mateixes Gest que es necessitava, més es va a una convencional Signe de la idea que en l'actualitat només amb la intenció del missatge, sense una unitat especial d'afecte, s'utilitza. Per la competència dels altaveus s'expandeix, busca A continuació, els senyals que les idees relacionades entre si diferent. Va a intervenir, a mesura que el senyal significa el llançament d'una comunitat pensament, cada vegada més la voluntat en l'ús dels mateixos. Mai, però, la voluntat en el desenvolupament del llenguatge de signes naturals sense sentit en si mateix Personatges produir. Vostè sempre té la icona generat de forma individual comprensió per part dels altres destinataris del missatge, que compleixin amb el que només és possible en la mesura d'una relació de Gest a la idea, el que hauria de significar que existeix. Ara La naturalesa humana és igual a tot arreu, pel que entén que trobar que en diverses circumstàncies, en un pur La llengua de signes es poden formar, en diferents sords Països, entre les tribus salvatges, sense la llengua parlada comuna , Essencialment córrer de nou a la recerca de signes similars Idees similars són necessaris. La comunicació per gestos Així que és un veritable llenguatge universal en el qual, però, a nivell individual, per dir-ho diferències dialèctiques no falten, les condicions especials en què forma es corresponen,19).

19) EB Tylor, la investigació sobre la prehistòria de la humanitat, p. 44 f.

La forma més senzilla en la qual una idea es pot expressar, que és una al · lusió directa al tema. Aquesta eina no és aplicable en general quan l'objecte està absent.

Aquí, per tant, ajuda a que el gest amb una rèplica el mateix. Es basa el seu esquema en l'aire, o es necessita una mica de una de les seves característiques, ella suggereix.

Caràcter imitatiu com llavors també s'usa per a expressar idees generals. És habitual que els sordmuts, els caràcters de "home" del moviment el barret de recaptació que, per "dona" està a la mà tancada el pit cap avall, per "nen" és el colze dret a l'esquerra Va sacsejar la mà, per "casa" amb les dues mans el contorn elaborat des del sostre i les parets en l'aire, etc20). Per tant podem distingir dos personatges gest, demostrant, immediatament suggerent, i pintura, Tal que el subjecte o replicar les característiques sortints de la mateixa. Ambdós personatges poden ser utilitzat, però en tots els significats gramaticals possibles. La llengua de signes naturals no coneix distinció dels noms i el verb, els verbs auxiliars, i en general tot l'abstracte Parts de l'oració no té. És, si es vol, una llengua d'arrel pura; la seva capacitat de tot rau en la juxtaposició de dibuix imaginació. Fins i tot l'ordre en què això passa no està ben determinada. Tot el que es podria anomenar la sintaxi del llenguatge de signes, redueix al fet que la idea dels personatges de Ordre prop un de l'altre, en què l'interès dels altaveus que porta21).

20) Tylor a. a. O, S. 25.

21) Vegeu Steinthal, al museu alemany PRUTZ. 1851, I. S. 922 Els personatges principals de la llengua de signes, els manifestants i signar la pintura, que en comparació a les arrels de la llengua parlada es pot arreglar, però és el tercer principi Els moviments d'expressió sota. Però per què són les altres dues lleis, especialment el segon, també per l'expressió del pensament de cap manera sense sentit. Al continuar en les expressions facials de la cara Sentiments i emocions suggereix que els personatges expressen estan connectats, la importància d'aquest personatge és evident. D'aquesta manera, sobretot les expressions facials de la boca forma un continu, comentari, encara que només en els sentiments suggerents sobre el que l'ull Mà i els dits per expressar directament. Aquesta acompanyada d'expressions emocionals mancant fins i tot en el llenguatge parlat no ho fa, es preocupa només no vius per estar amb la llengua de signes, que poden no escatimar recursos, que puguin servir per a una major claredat.

D'acord amb el llenguatge gestual sorgeix de la mateixa d'un impuls irresistible, que es col · loca en l'home, la seva Idees per ajudar amb el moviment, que en el mateix immediata Relació de molts anys, i per tant la impressió sensorial de la percepció Objecte produeix, per sensacions subjectives generades analògic per enfortir.

Originalment, tots aquests moviments, sens dubte, sorgeixen confiscada en la forma d'un reflex, i és només de forma gradual la direcció mateixa seguretat de la voluntat.

Com fer un irritat càrrega sobre els nostres reflexos pell, l'home natural ha involuntàriament l'objecte cap al qual atreu la seva atenció, i que acompanya aquest Moviment amb un so que realça el gest silenciós. O una idea de reproduir es desperta a una major vitalitat, pel mateix objecte es reforma a través de la mímica i la pintura una altra no menys significativa d'afegir so. A dia d'avui, Podem observar aquest procés, de vegades a la gent de viva imaginació, quan acompanyen els seus pensaments solitaris i les paraules amb gestos. Només la paraula en la llengua que ja estan disponibles, la naturalesa d'aquest primer home, tal com l'assumeixen aquí, també en la forma d'una catàstrofe natural Gest exclamar. Però l'original Gest de so difereix significativament de la pantomima en el silenci que En la seva proposta es

combina amb la sensació de so. S'ofereix Així que les obres exteriors, que seguien, un doble reforç és subjectiva, i per tant ja que tenen el gest de silenci a la força darrere de sensualisation pot. Com un moviment que acompanya també sordmut el so del gest , Per a l'ús de certs sons característics idees té, per a ell, són tan conscient de si mateix sentiments de moviment22). Però el to de l'aclaparadora element gest és una virtut l'alt desenvolupament de l'audició del so, que, com l'exemple efectes dels espectacles musicals, formes infinitament variades de L'expressió és capaç de fer.

S'utilitza en la música com el so de la Saltar i les onades per descriure els sentiments que ell està en el so de la parla el símbol de la idea. Per què això requereix la determinació que la manca de so musical, no només pot sinó que ha de fer-ho sense, si es tracta de desplegar tot l'efecte que és capaç. La D'acord amb el llenguatge inequívoc ha d'especificar el concepte de que sigui necessari. Només d'aquesta manera es pot fer una expressió individual de l'emoció per ajudar el cos a alliberar i també ho són de pensament comú. Per això és imprescindible que l'àrea que la constant Relació de so pertany23). Quins reptes s'ofereix la possibilitat que per idees existeixen diferents sons bé distingibles. El nombre dels símbols del llenguatge que poden ser separats de manera després s'expandeix a través de la gran infinitat de combinacions D'acord amb diversos elements. La formació actual del gest de so Però, per descomptat, aquesta possibilitat de formació de bé distingibles Nombre suficient de símbols fonètics no s'expliquen. Per al El llenguatge no és una invenció arbitrària, sinó d'alguna manera un producte natural, ja que era originalment, ja que qualsevol moviment d'expressió, com un reflex directe de la impressió, que sorgeix la idea produeix en la ment. Cal, per tant, el so de la parla, com cada gest, l'altaveu com un signe natural la idea d'aparèixer i ser entès per altres com a tal. Ara bé, aquest s'ofereix de dues maneres donar. En primer lloc, entre la idea i el so tant com la sensació de moviment, que durant la seva producció resultat d'això, ha d'existir una relació. Això és més evident No obstant això, en rars casos, la imitació de so immediat. A molt més important que aquests direkte Onomatopoiesis juga un procés que Onomatopoiesis indirectes pot trucar a i la traducció de les sensacions sentit altres impressions de so basat en una traducció, sobretot en el camp de les emocions passant, perquè les analogies de la sensació que ella atribueix, totalment sorgeixen de sentiments joc24). Només la infinita riquesa que li fa capaç d'escoltar, idees diferents dels altres sentits per niar. Sota Aquest és certament el sentit de la vista té un paper important, però no hi ha raó per considerar els únics dels quals la Idioma-reflex s'inicia. Tots els sentits de l'home són l'exprés Empeny. Per tant, tan aviat com aquesta ara que la el so que produeixen els motors d'inspiració. Sempre és possible, per descomptat, pel so dels gestos només una característica única de la presentació es va destacar, la recta la generació de consciència de l'home natural va parlar més clarament de memoritzar. Però de l'altra, a la qual el discurs es dirigeix, en les mateixes condicions d'excitació de l'exterior i interior Crèdit es troba, també és el preferit per la funció de so fàcilment i per tant apareix com la veritable comprensió del seu Importància de l'auto-despertar. Una segona forma natural es presenta Eina que facilita aquesta comprensió, llavors el Connexió del text amb el discurs d'altres gestos. A dia d'avui, observem com l'home natural parla amb la paraula viva

Pantomimes acompanyats, que ni tan sols la mateixa llengua dels poderosos Els oients es fan entendre. Només a poc a poc, per costum i la cultura, aquest parentiu íntim del llenguatge i els gestos debilitat, i és la primera com les eines més poderoses comunicació de pensaments gairebé l'únic que queda.

22) Vegeu més amunt, el capítol XVI. i en alemany Steinthal Prutz ' Museu. 1851, primera P. 917 23) Vgl. Kap. XIII. 24) Vegeu més amunt, el capítol XVI. i en el capítol X. Vegeu també Vegeu la discussió de Llàtzer, la vida SeeleII, p. 92 i f. Steinthal demolició de la lingüística.

Berlín, 1872 I, p. 376 L'idioma original de la gent era per tant una sèrie de Gestos acompanyats paraules, cadascuna d'elles com D'acord amb un o polisíl · labes25) un formigó Idea sense relació gramatical més significat similars com segueix el gest silenciós en llenguatge natural dels sords. Se sap que entre les llengües vives Alguns, especialment els xinesos, aquests enfocaments vorgrammatische De nivell d'entrada actual. El so resultant es gest quan s'ha convertit en la propietat d'una comunitat de parla, la propietat uno Idioma d'arrel. En l'actualitat hi ha els múltiples canvis, Connexions amb altres arrels, les digressions flektionale i els canvis de so, passant, que operava en l'evolució del llenguatge. Això, naturalment, perdre el so original del seu Vivacitat.

De la mateixa manera, però està guanyant capacitat poc a poc la transferència d'idees concretes per conceptes abstractes a ser. Per tant, el llenguatge dels instruments d'una forma més còmoda El pensament. Aquesta metamorfosi interior és el paral · lel extern. Tothom implica el desenvolupament de les llengües indica que cada vegada més de la mateixa duresa i dificultat mecànica perdre per l'altaveu. Per l'idioma original, el després de cada actuació que està lluitant a través d'un acord exprés apt són les dificultats d'articulació en poc pes. Aquests es només ser reclamades una vegada la importància de viure d'acord amb la pèrdua de la sensibilitat és que un cop es va acostar a ell.

25) D'acord a molts lingüistes estan tots els idiomes arrels monosilábicas desenvolupats (W. von Humboldt, la diferència del llenguatge humà. Obres completes, tom 6, pp 386, 405 Max Muller, Conferències sobre la ciència del llenguatge I. Leipzig 1863, p. 220). No obstant això, aquesta regla és una sola llengua de les tribus, és a dir, l'Indus-Europea s'ha abstret. Algunes arrels poden W. Bleek com s'ha assenyalat, hi ha raons per ser monosíl · labes, polisíl · labes, ja que Impressions de la imitació de so (Bleek, sobre l'origen del llenguatge. Weimar 1868 P. 55) La fusió inicial dels altaveus i els gestos suggereix que les arrels de la llengua parlada en els mateixos grups per decidir com els signes del llenguatge de signes. Com s'està demostrant i la pintura moviments, és també la llengua sons suggerents i d'imitació inclòs. Pot, de fet, amb aquesta classificació, la classificació lingüística demostratiu i predicatiu Arrels coincideixen26). El gran nombre d'arrels predicatives eren llavors considerats com els anàlegs del gest imitatiu. Només aquells pacients seria que Onomatopoiesis efecte directe o indirecte que el sinnenfälligsten part de la

presentació tria per a ell denoten per un so característic. En el demostratiu Arrel d'aquesta relació no existeix. Paraules com ara "jo, tu, aquí, allà," i c., També pot ser en l'idioma original, sense directa o indirecta Segons la imitació dels objectes es relacionen, ja que aquests abstractes Símbols en tot certa falta de matèria.

Probablement aquí es basa el volum, el que equival al gest d'acompanyament, només en una assenyalant el moviment amb la mà i l'ull s'apodera també l'òrgan d'expressió, i pot ser indicatiu que aquest significat molt més el sentit del moviment D'acord amb l'inherent, que només un company indispensable la moció.

26) M. Müller, cit, p. 211 f.

S'exclouen de l'habitual en les arrels de la llengua Interjeccions esperat, el que ja són coneguts per la seva uniformitat es distingeixen en diferents idiomes. Com rampells emocionals purs sense fer referència a certes idees, sinó que també psicològicament significativament diferent dels gestos que realment té. Mentre que Aquest últim, igual que el caràcter de la llengua de signes naturals, completar el tercer principi de la subordinació moviments termini és que les interjeccions vocals, la importància dels reflexos, que en una inervació directa basada, mentre que en el mateix determinat en forma pels moviments facials, que són les analogies d'acord amb la sensació excitat per la idea es. Per tant, la interjecció de sorpresa, la sobtada Obrir la boca, que acompanya a aquest efecte, l'incís Ekelbewegung la cara d'horror, la influència dels músculs, i c., Mira a aquestes expressions de la llengua de pur sentiment Per regular els principis primer i segon de moviment expressiu junts.

L'expressió de la parla és major en Grau que qualsevol altra forma de moviment expressiu en el procés de obligat de la percepció. Cap idea és recolzada pel llenguatge i els gestos esmentats anteriorment no advertir, que moltes de les idees la consciència es troben, plantejades en l'enfocament intern seria. És un dels components de la idea advertit Però una vegada més als més profundament percebuda internament, que la Determina l'altaveu que desitja. Això demostra una vegada més que l'estretor de la consciència si efectivament, en virtut dels quals en general només un Sensació o com a màxim uns pocs a la vegada es troben al centre interior pot. So de la parla i el gest es Reflex de Apperzeptionsorgans. Arribar a aquesta màxima expressió de la vida de les persones de nou per aprofitar el fet que la percepció activa en una La finalització de la innervació sensorial-motora de vista. El mateix procés que la idea i, sobretot la sinnenfälligsten Sensació en les parts internes de la vista a un mateix punt, porta tant als moviments produïts, que com un so de la parla i el gest augment en el propi orador, el poder de la imaginació sensual i en l'altre, és abordat pel discurs, la mateixa idea evocar.

La vitalitat sensual de l'home primitiu, que Un cop generada, la llengua, que hem perdut. No obstant això, estimula una mica dels idiomes d'energia de decisions dins de cada un de nosaltres encara. Es manifesta en els sord-muts, fins i tot en absència de l'educació en el gest proporciona un mitjà d'expressió limitada, van expressar en el nen, el moment en què es parla on es troba amb un animat Notable instint per a l'expressió de la parla, que de vegades és molt noves creacions paraula i l'aire capritxós que fa. Segurament és només això Drive, que permet al nen a aprendre a parlar. El està rebent la llengua com a punt, però l'impuls de so per i el gest per

expressar idees, està en ell.

Que els animals no aprenen a parlar, encara que alguns d'ells amb les propietats necessàries fisiològics de Eines d'ajust no ha desaparegut, probablement com a resultat de múltiples, Per descomptat les condicions de nou entre si. Ja hem notat que alguns animals intel · ligents com els micos i els gossos, no només sentiments, sinó també alguns simples Capaç d'expressar idees en la pantomima27). Però els sons vocals que es produeixen, són meres expressions de sentiment. La llengua de signes és pel que sembla una mica més desenvolupada en aquests animals Segons l'idioma en què es limita a unes poques interjeccions . Veure La superioritat de l'home consisteix, per tant, en el primer infinitament més rica expressió d'idees i en el segon possessió exclusiva d'un discurs peculiar. Sens dubte, és no és suficient si s'augmenta aquestes diferències només en la desenvolupament espiritual de l'home, o fins i tot una especial, només li zurückfuhrt pròpies facultats mentals. El so de la parla és d'origen únic signe idea. Les idees tenen, sens dubte, però també als animals. La pregunta llavors és, per què no són generalment fins i tot les seves idees a través de gestos, mai capaç d'expressar a través de sons. Són Ara tampoc és capaç de mirar a l'interior de l'interior dels animals, per la qual cosa per a nosaltres és precisament la manca de o idea molt pobra de l'alliberament raonablement proporcionar informació, sembla que està en l'interior. Els moviments mecànics d'acord amb la regulació de les impressions sensorials es porta a terme en el seu cervell tant com en la de l'home.

Però el procés de Apperzeption, Que apareix com un reflex de la llengua, ha de procedir de molt defectuós. Les actuacions són per tant, amb menys claredat en la consciència de divorciar entre si, perquè aquells col · lecció atent de les persones, per designar requerit pel gest i el volum de la veu que falta gairebé per complet. Un cop més, la consciència que el nen ofereix a una edat primerenca, més en el seu camp de visió dels objectes que apareixen en una confluència de tot28)Ni una certa aproximació a l'estat animal. L'instint del llenguatge es mou el nen, sens dubte, en un primer moment quan va rebre la Els objectes amb claredat, però per començar, de manera que l'individu imposa la seva atenció. Per al desenvolupament del llenguatge parlat Però els animals també tenen els vincles específics la veu i fibres del nervi auditiu en l'òrgan central de la percepció, Compostos, que en els éssers humans en el desenvolupament de la solapa de l'illa i reconèixer els límits de la cissura de Silvio participar àrea cortical són29). Com que el llenguatge que ja no com un dels miracles humans innats, però només com una condició necessària Penseu en la possibilitat de desenvolupament de productes de la seva ment poden, han de Suposem que amb la perfecció gradual dels òrgans de la percepció, tal com es reflecteix en el desenvolupament més rics del cervell anterior manifesta, fins i tot els dispositius de central, la percepció dels seus màxima expressió en la llengua parlada creat a poc a poc a s'han format.

27) Cf. Nota 2).

28) Cf. Capítol XVIII. 29) Cf. Capítol V. Si l'idioma d'origen, però no té ja no només la importància d'un producte directe de la

consciència, per a la formació d'aquesta última, el seu distintiu i la combinació de l'activitat, proporciona una mesura directa, però també és l'eina més important del pensament. Això parla en contra de particularment en el desenvolupament del llenguatge en si fora. Però no ha La tasca de la psicologia fisiològica arribat al final.

Era la seva si es tracta de detectar les condicions externes i internes a on l'idioma com la més alta forma d'expressió humana de la vida entra en erupció des de l'interior. La lingüística comparada i la psicologia social es tracta de les lleis de l'evolució del llenguatge i les seves repercussions per descriure el pensament dels individus i la societat.

Els experiments, entre l'exterior de l'home, incloent la cara i descobrir la seva relació interna de certes lleis, són de fet antiga, ja que es basen en la percepció general de la interacció entre la ment i el cos, però aquests intents, especialment pel que presents en el treball anterior sobre la fisonomia, de l'escassa Valors. Tots ells pateixen de l'error de condicions constants la forma que l'estructura dels ossos o altres característiques de l'original L'educació basada, vist com a símbols significatius de caràcter espiritual, i moltes vegades caure en una comparació molt arbitrària els trets humans amb formes d'animals per si mateixos el dret mantenir-la en un parentiu de temperament o d'un altre tipus Prop de les peculiaritats 30). A l'edat mitjana, la fisonomia, de manera anàloga a la quiromàntic, el caràcter suposa un art misteriós. Treball de Lavater no es adequat per robar-li a aquest personatge.

Ell mateix diu, amb la fisonomia ser que, com amb tots els objectes del gust humà, i un no podia expressar el seu sentir important, però 31). lichtenbebg, en contra de l'efusió de l'entusiasme de Lavater les fletxes de la seva sàtira es dirigeix, al mateix temps que es perfectament correcte el problema científic es refereix a la fisonòmiques darrere d'aquestes Aberracions s'oculta, l'estudi de les emocions vinculades a la Moviments expressius 32).

Aquest objectiu també van confiscar per JJ Engel33), Carl Bell34), Huschke35) i altres a l'ull, però, per assegurar-se que els resultats adequadament s'aconseguiria, encara que especialment la tasca dels àngels i campanes algunes observacions correctes oferir. La majoria dels fisiòlegs i psicòlegs es va comportar bastant escèptic, però els intents d'aquests, el sovint es col · locava en una línia amb el Cranioskopie36). És només en algunes obres recents es remunten al Moviments expressius en certs principis psicològics d'un començament han fet. Per tant, Harless 37) la sentència en què els músculs facials sempre aquestes sensacions de tensió que donen lloc a emocions que coincideixi amb l'existent, una sentència que, com hem vist, correcte dins de certs límits, i el nostre principi subsumir l'associació sensacions anàlogues, però no la tota l'àrea de moviment expressiu abasta.

Piderit38) busca demostrar que els danys deguts als estats mentals els moviments dels músculs facials, en part, als objectes imaginaris, de vegades es refereixen a les impressions sensorials imaginàries. Aquesta llei, que coincideix en part amb el nostre tercer principi consisteix en Encara que

molts moviments expressius, però no totes. DARWIN ha limitat 39)tots Moviments expressius en els animals i els éssers humans tres principis generals subsumit, però, que en cas abans esmentat essencialment diferent es. El primer que crida el principi de funcionament associats Hàbits. Certes accions complexes, que poden van ser dels beneficis directes o indirectes, que són el resultat del costum Associació i s'estendrà fins i tot si no hi ha benefici que està connectat. El segon principi és el principi de l'antítesi. Si certes Els estats mentals amb certes accions habituals estan connectats, de manera que són els estats oposats de contrast nu amb els moviments oposats es combinen. Després d' El tercer principi està finalment començant a actuar de manera independent de la voluntat pel simple hàbit i la constitució del sistema nerviós causes. No puc amagar el fet que em aquestes tres lleis no ha de ser generalitzacions correcta dels fets, ni als segons semblen contenir bastant complet. Un real o aparent L'eficàcia pot ser expressada en els moviments, per descomptat, per tant, ja es va observar en certa mesura, pel fet que originalment Els reflexos i, com a tal, la llei de la conveniència i subjecte a ajustos40). No són més que això, almenys a nivell individual, en virtut de la ja Constitució del sistema nerviós. Així que aquí el primer flux de darwin i el tercer principi de l'altra. Sobre les raons per tals reflexions adequades per aplicar sensorial ser on un dels mateixos beneficis que ja no es pot parlar de qualsevol No obstant això, els principis de Darwin no donen cap informació. Aquí ve ara part analògica en part la llei de la combinació de sensacions, de la llei la relació de moviment per detectar idees d'usar, tant no en la declaració de Darwin estan inclosos. El mateix passa amb aquest la llei del contrast una òbvia conveniència. Perquè un moviment expressiu com un contrast a una altra s'ha de dur però una raó psicològica que es troben. Tal resultat Però una vegada i una altra als principis formulats per sobre de nosaltres l'expressió etcètera Cf Principi del capítol Raons per les quals el moviment esquena. Si, per exemple, acariciant el gos, el seu amo, una actitud presenta, l'un en el qual s'acosta a un altre gos hostil, només el contrari és41) Per tant, això ha estat degut en part a les característiques de les sensacions tàctils i musculars, el bellugar de la cua i les voltes acompanyar el cos, en part en el temor del Senyor, en la posició doblegada manifesta, que està en moviment, de nou en les analogies de la sensibilitat i justificar-se en relació amb les idees ho són. A part d'això el funcionament inadequat de la seva teoria psicològica, per la forma darwin el mèrit d'un material extraordinàriament ric d'observacions i recollit per la importància de l'herència en aquesta zona han trobat nombrosos exemples.

30) Aristòtil, physiognomica cap. 4 ss JB Porta, Humana de physiognomia. Hanovia 1593 Les idees sobre els animals Transformacions de les persones depèn en estreta col · laboració amb aquests punts de vista. Veure Plató, Timeu 44 31) fragments fisonòmiques de Lavater. Escurçat publicat per Armbruster. 3 vols 1783-1787 Winterthur. Vol 1, p. 101 32) Escrits diversos LICHTENBER G. Edició de 1844. 4, p. 18 i s.

33) Idees per a un tractament facial. 2 parts. Berlín 1785-1786.

34) Assaigs sobre l'anatomia d'expressió. 1806. 3. Aufl. 1844.

35) Mimic i la fragmentació physiognomices. Jen. 1821.

36) J. Muller, Flux de mà de Fisiologia II, P. 92 37) del llibre d'anatomia de plàstic. P. 131 38) sistema d'expressió facial i la fisonomia p. 25 39) L'expressió de les emocions. Alemany Excl. P. 28 40) Vegeu el capítol XXI. 41) a. Darwin a. O. S. 51 d.

El problema de la Origen del llenguatge necessàriament ha de romandre en la foscor durant tant de temps, com els moviments expressius en tot un trencaclosques psicològic eren, simplement perquè l'idioma és només la forma més perfecta de moviment expressiu és. L'antiga filosofia del llenguatge de vegades és un do de Déu aviat com una invenció de la ment humana, de vegades una simple onomatopeia les impressions del so 42).

Només amb W. von Humboldt, el problema comença en el cercle de científics La investigació sembla43). No obstant això, Humboldt es pot, com Steinthal 44) assenyala encertadament, el sòl, on la seva visió històrica de la primera Va retirar el seu suport, sense deixar ni tan sols amb la seva pròpia metafísica.

Així, trobem en ell un conflicte no resolt estrany del pensament. El llenguatge és un producte necessari del desenvolupament esperit humà, però el seu origen d'ell enlloc és això mostra amb més detall45). L'estudi comparatiu de la llengua és la qüestions psicològiques bàsiques en general es mostren escèptics, almenys pel mateix com la dessecació hinstellt resposta. Un nombre punts de vista fructífer que li devem el treball de Llàtzer 46) i Steinthal47). En particular, s'ha estès el concepte de Onomatopoiesis i en el Importància d'aquest procés ja s'ha assenyalat més amunt, com un efecte indirecte Onomatopoiesis designat. La importància de la percepció es va destacar per dos investigadors. No obstant això, s'uneixen en la Considera que aquest procés de la psicologia herbartiana. El perfil psicològic Té un significat de les idees visuals per al desenvolupament del llenguatge L. Geiger48) assenyala. Si bé és el so de la parla original, el reflex del plor de manera que el impressions fetes a la cara, és probable que tingui el pressupost necessari Relació entre la naturalesa del so i la idea molt poc observat i per tant, se'ls dóna massa importància a la possibilitat de 49). I no obstant això, que la relació entre el so i la visió essencial Condició de la comprensió. Però és el menys a l'atzar, ja que sens dubte íntimament a les condicions limitades en la comunitat, en què un proto-llenguatge sorgeix, està encadenat. Per a la genètica Vista de l'ensenyament d'idiomes és de vital importància, finalment, que el llenguatge de les lleis psicològiques generals del moviment expressiu tema, i que per l'expressió d'idees Signatura compta amb un model més simple.

42) Cf Steinthal, l'origen del llenguatge en el seu context amb les preguntes

fonamentals de tot coneixement 2nd ed Berlín 1858 43) W. von Humboldt, la diversitat de la construcció del llenguatge humà i la seva influència en el desenvolupament mental la raça humana. Obres completes. Bd sexto 44) a. a. O. S. 78.

45) Humboldt a. a. O. S. f. 37, 53 f.

46) La vida de l'ànima. II, p. 3 f.

47) Esquema de la lingüística. Bd primero Berlín 1872 48) l'origen i evolució del llenguatge humà i la raó. 1868 Stuttgart 49) a. a. O., S. 22, 134.

Capítol XXIII. Consideracions finals.

Tothom porta l'examen psicològic A més dels problemes metafísics. Però és la solució a la Context dels fets empírics i les lleis, a la qual només arriba a part de les condicions prèvies. La resta ha de la filosofia natural hinzutun i crítica del coneixement. Per als conceptes de l'experiència interna estan influenciats per la demanda externa i amb aquest es reuneixen per examinar-ne els orígens i la seva justificació. En el tancament la nostra missió va arribar, per tant, desitja només alguns aspectes la qual cosa indica que els resultats de la psicologia fisiològica que empreses de mida portar general.

Deixa amb la certesa suficient per així com la taxa establerta opinió que res en la nostra Consciència del que passa en certs processos fisiològics no trobaria la seva base física. La simple sensació Síntesi de les sensacions en idees, l'associació i la reactivació d'idees, i, finalment, els processos de percepció i l'emoció volitius estan acompanyades per processos fisiològics del nervi. Altres físics Processos, en especial els reflexos simples i complexos, van en si mateix no entra en la consciència, sinó que formen condicions essencials de la consciència o psicològic estrictament Els fets.

Aquest Principi de la interacció contínua entre ànima i cosQue, tan sovint com vostè també ho restringeixen a buscat, amb un poder irresistible sobre tota la zona de l'interior L'experiència s'estén en si és metafísica des dels temps antics de diverses maneres estat interpretada. El vulgo en la concepció de la filosofia dualisme trasplantats de cos i ànima com dos éssers diferents, es té no menys de tres punts de vista desenvolupats pel qual la interacció pot ser pensat. Després que el més proper a l'ànima, igual que un cos articulat, les impressions dels òrgans del cos i va rebre d'una manera similar de nou en els moviments d'aquesta tornar a la feina. No obstant això, aquest sistema de "influència física" pot ja no se celebrarà tan aviat com es mira a les dràstiques diferències els esdeveniments físics i mentals és conscient. L'ànima fins i tot tenir una condició física, quan van rebre cops del cos i de tornada als que podria tornar. Tenint en compte aquestes dificultats, que per descomptat també en les interaccions de les substàncies físiques semblava existir, es DESCARTES a la idea que la influència de l'ànima i el cos l'un a l'altre en cada Cas, per una dispensació divina especial, un ésser sobrenatural " Assistència ", es pot aconseguir. D'un sistema de manera que qualsevol psicològica S'atribueix aquest fet a un miracle immediat, es

Leibniz no està satisfet, encara que va reconèixer que la primera raó de la relació entre el cos i l'ànima, la declaració de retirada. És per tant, aquesta relació per una ordre divina original predestinada per sempre. Els processos físics i les idees disponibles a través d'una "harmonia preestablerta" en conjunt. Així va ser repeteix el miracle de l'ajuda sobrenatural d'un coincidència única, va tornar, però es va mantenir en què el Els miracles existeixen. Per la dualitat d'aquesta manera prendre qualsevol possible Els intents d'explicació esgotat sense trobar una solució satisfactòria a, va donar proves de la seva pròpia inconsistència i portat a la necessitat de formació monista Punts de vista.

Va estudiar entre ells el Materialisme, El majors en l'origen dels sistemes de dos nivells, és l'espiritual com una forma o com a producte dels processos físics que .

Comprendre És un avantatge, sempre que, en la dependència de Presentació i el pensament indicativa de les condicions fisiològiques, en contra el dualisme sempre va a la batalla. Però mai es una explicació de les experiències psicològiques produït, i l'esperança que encara podria tenir èxit una vegada que falla, en el conflicte, en què ell i els més segurs fonaments de l'epistemologia dispositiu. Els fets de consciència són la base de tot " nostre coneixement. L'experiència externa és pel que només un determinat El domini interior, i realitza el mateix per a la condició necessària una existència objectiva, però, és la manera com entenem això, per les propietats de la consciència essencialment condicionat. La La sensació és la forma subjectiva en què es troben a l'exterior Impressió de respondre, l'espai i el temps es basen en les lleis subjectives de Síntesi de les idees, els conceptes de causalitat i la substància Finalment, durant el qual es requereix per a explicar la naturalesa, són d'origen psicològic.

Això es deu a la crítica de coneixement que posseeixen la Idealisme. Des de la part exterior d'una experiència les formes interiors, de manera que és un reflex de la consciència del món. L'idealisme guanya, sempre que les reclamacions dels materialistes rebutja. Però el moment en què fins i tot per intentar una explicació natural passa, falla perquè la realitat fràgil, encara que a tot arreu les petjades de la influència de la seva opinió subjectiva es pot veure, però no menys clar a un ésser objectiu el que suggereix que la forma mai sense les idees i conceptes en nosaltres ho faria. Així, són extorsionats la confessió que No només per a la comprensió de la naturalesa dels determinants externs , Però, que aquests al seu torn dóna forma a la nostra visió Condicions generals. Espai i el temps, la causalitat i la substància no es trobaven en D'aquesta manera aconseguim si no, el món objectiu de la formació d'aquestes creences termes i oferiria el suggeriment. Aquestes diferents fonts de coneixement investigar el Realisme a ser igual de just. Voluntat és completament el mateix amb els resultats de l'epistemologia en harmonia, no té més que la prioritat de l'interior L'experiència concedir. Pel que la psicologia porta especialment necessari sobre el realisme pur més enllà de la Idealrealismus.

Pel realisme d'un concepte de fons tractat de desenvolupar, de manera que l'experiència interior i exterior De la mateixa manera, ha de ser útil, era més fàcil a la llista dels La naturalesa, que en la seva interacció externa, la juxtaposició una qüestió representen atomística concebut, sinó en el seu ésser interior la base de la consciència unitària ha de ser adequat. A partir d'aquest desenvolupament com els sistemes

monádicos, Quan el ànima humana com una entitat simple apareix entre molts altres, el cos i la forma exterior, es distingeixen només per la seva major valor o per la ubicació, el que significa les seves connexions especials s'estableix. No obstant això, en Leibniz, l'inventor de les mònades, va ser la facilitat amb que aquests punts de vista de nou el dualisme vulgar, amb totes les seves contradiccions cauen presos, quan s'intenta que el problema de la interacció Per trobar una explicació. En Leibniz és el Alma com la mònada dominant tan infinitament superior en el servei de Mònades del cos que WOLFF només un petit pas, l'obligava a completar el dualisme atribueix, més que hipòtesi que realment dualista l'harmonia preestablerta amb Leibniz ja trobat. Herbart fet més greu del problema la interacció. La filosofia natural i la psicologia estan amb ell des la mateixa interferència mútua i auto-preservació naturalesa senzilla es poden derivar. Però ell es queda amb el punt de vista l'ànima és una entitat única i senzilla en molts subordinats. En l'auto-preservació contra la interferència que rebi d'altres mònades rep, és la idea, la idea de la fira va tots els fets de l'experiència interior. Aquest punt de vista més fàcilment amb una hipòtesi sobre la relació del sistema nerviós ser compatibles, ja que descarts ja alineats. En qualsevol func el cervell, com en la glàndula pineal, es podria seure l'ànima, i tindria els mateixos punts de tots els Costats fibres convergents, a través del qual els seus excitacions, els estats totes les altres parts del cervell es va informar. Aquesta idea contradiu Però tant l'experiència fisiològica que en els últims temps Ningú ha pensat a fer ús d'ella. Ajudar a la gent Per tant, que l'ànima d'un seient movible en el cervell ordena. Quedarà sorprès d'aquí cap allà, de manera que els canvis en cervell diferents províncies pot actuar sobre ells. Els resultats de la psicologia fisiològica que ara no només és una molt més rica Senderisme de l'ànima requereix el creador d'aquesta teoria, així han suggerit, però difícilment podria escapar el supòsit que una i la mateixa ànima de forma simultània en diferents punts es. Perquè amb cada idea sembla un sens fi de primària Sensacions juntes, impossible en un mateix punt de l'òrgan central pot ser localitzat. Però si ens preguntem després de la La raó, que va trasplantar la Seelenmonade cada moment només als llocs on és necessari per adaptar-se als efectes del cos en si mateix, Un es queda sense resposta. El miracle de l'ajuda sobrenatural o l'harmonia preestablerta és també la intenció de silenci.

Tal dificultat es planteja pel que fa a sinó perquè la qüestió de si la base sobre la qual tots aquests Les idees s'han desenvolupat, és prou segur. D'on es deriva Si la convicció que l'ànima simple Naturalesa és? Pel que sembla, des del context d'uniforme dels estats i els processos de la nostra consciència. Per al concepte d'unitat Per tant, és la simplicitat. Però un ésser unificat per tant però, no és simple.

L'organisme biològic és una unitat i no obstant això, consisteix en una multitud d'òrgans. Aquí està l'enllaç les parts que componen la unitat. Així que ens trobem en la consciència successivament com simultàniament un col · lector perquè una Gran part dels punts de la seva base.

L'ànima és una unitat. Però aquesta unitat no es deu a la simplicitat de la seva substància, però probablement un context de molts éssers ordinaris. En el seu ésser interior, és una unitat similar a la del punt de vista extern l'organisme corporal, i la interacció contínua entre Ànima i el cos condueix necessàriament a la idea que la Ànima, l'ésser interior de la mateixa unitat, que externament veure com el cos en

relació amb la seva. En les institucions vigents del cos, els òrgans del sistema nerviós central, són també les observacions els vinculats a l'ànima. Igual que el físic, el mental Característiques en les diferents zones del centre, i expressar Canvi correspon a un canvi en la condició interna. Un auto-percepció d'aquest estat interior de consciència o una però només és possible quan això, que és la base l'organisme extern i intern és, les condicions per procés d'auto-renovació i tornar a connectar els estats actuals i passats de conté en si mateix. Per tant, hi ha éssers que mai arriben a desenvolupar una consciència de, i no tots els òrgans que pertanyen a una dotada dels éssers Bewußtein, prendre part en la consciència.

Aquesta concepció del problema de la interacció inevitablement porta a la suposició que la metafísica El món es compon dels éssers simples, en les connexions del col · lector en exterior de cada conjunt, i els canvis sempre acompanyada de canvis en els seus estats interns són. A La sensació i la imaginació són aquestes, però només quan els compostos éssers simples són perfectes prou sobre els estats interns de contínua i connexió segura, un pas que, pel que sabem, en el preliminar El desenvolupament de la consciència dels animals s'aconsegueix, sinó en la consciència de les primeres persones en total. Tot i ser una consciència humana un node en el curs de la naturalesa, en què el món s'atura recorda.

No obstant això, com a inevitable des d'aquest costat de la genètica Vista del fet psicològic porta al fet que, l'ésser humà Per veure la consciència com un camp de desenvolupament de productes de la naturalesa, desperta tan segur a l'altra banda, l'examen psicològic Convicció que el concepte de si mateix, el fonament dels drets humans és a dir, sobre la qual descansa tot el coneixement. El següent resultat d'aquest Concepte de si mateix, l'empresa s'expressa en la certesa de Món que ens fixem només per mitjà de la nostra consciència, això és que ens percebem com un ésser unificat. Només un punt infinitament petit en el món és la nostra consciència registrat en el seu interior. No podem assumir que el món exterior a nosaltres mateixos per manca d'aquest ésser interior. Però volem Nosaltres pensem el mateix, podem pensar que és impossible d'una altra manera que en la forma del nostre concepte de si mateix i sobre ella l'augment Concepció de la humanitat com un tot: com una sola connexió, és membres d'horror en unitats independents de diferents ordres, la es desenvolupen després del seu ús intern. Per tant, l'experiència psicològica només una visió del món monista la justícia perquè l'individu porta a terme, sense ells aquest sentit en la forma una mónada simples es dissol en el sobrenatural només a través del miracle Ajudar a la multiplicitat de les coses entren en ella. No és tan simple Ser, però com a nivell d'elements de la unitat de molts humans Ànima, que Leibniz va cridar: un mirall del món.