La qüestió de l'autenticitat madonna holbein cat gustav th fechner

La qüestió de l'autenticitat l' Madonna Holbein.

Discussió i document de Gustav Theodor Fechner.

Leipzig, Imprès i publicat per Breitkopf & Härtel.

1871

Prefaci.

Pot sorprendre a alguns, el tractament d'una aparença com un petit problema es presenta com aquí, per dedicar-la tan gran , Considerat com el nivell de l'escriptura s'ha cobrat, i tant com La diligència, ja que el contingut ha de revelar la mateixa, encara no ha La qüestió no és ni una religió ni política ni social, ni interès científic.

Però té limitacions en la seva aparent una no insignificant d'història de l'art i artística al mateix temps que Dic, l'interès nacional mental, i també que la pau el món amb el seu cas no està interferint interessos poden ser un lloc probablement sigui lliurat als interessos més grans del món té espai suficient per a això. És una obra important, sinó la tasca principal de la art alemany de la pintura, també una foto preferida de la nació alemanya, de l'autenticitat de que és i discutir. La fama de l'artista, Sí, en cert sentit, l'art alemany està en joc aquí. Un nou estat Amenaça els exemples ben coneguts de la glòria, l'orgull de la Galeria de Dresden, dels rivals alemanys de Madonna Sixtina de Rafael, perquè, destruïda per amb les seves pretensions d'autenticitat i les demandes de bellesa tan coberta nega les acusacions.

Això no és indiferent a la història de l'art, ni indiferent a l'apreciació i l'efecte de l'obra. Per tant pot una imatge de la segona mà en contra la primera mà a tots com ells també? Estrany que es tracti, i Però! ...

Ni manera, l'interès de la qüestió per demostrar en detall, després que entre la multitud i el zel de les negociacions que ja s'han fet sobre això estan prou provats.

Aquestes negociacions no són més que una part tan distret en marxa, d'altra banda tant l'un de l'altre i un contra l'altre, i tota la qüestió és tan difícil i complicat que la situació la mateixa és susceptible de ser confús, per la qual cosa seria cap ia la fi llàstima que la duplicació de les negociacions amb el seu propi èxit destruït. Aquestes són moltes d'aquestes negociacions per a un sol costat, sense El que fa als conflictes

de les raons que es podria fer festa, però no pot establir una condemna contundent.

Així que em va semblar útil, una vegada que els arxius de la qüestió de la màxima Integritat grapades i presentat per a després de tant o reconvenció contra els pros i els contres, i identificar possibles per discutir amb imparcialitat. Aquest és l'objecte d'aquesta revista.

Ara ha quedat acreditat en les negociacions prèvies encara no s'han contingut, però, arran de l'exposició la còpia de Darmstadt a Munic (1869) són la ment fèrtil resultar ser l'imminent, que s'espera com un tipus d'esdeveniment, la compilació les dues còpies a Dresden (de 15 agost - 15 octubre, 1871) va estimar portar un nou episodi de la mateixa. I potser el futur Les negociacions divergeixen menys quan l'ús de la col.lecció donada la aufdringt recent condemna que la possible Formes de les seves divergències s'han esgotat. En qualsevol cas, cal a la nova investigació no és sense el coneixement del que l'anterior La investigació ha portat a abandonar. Així que m'ofereixen aquesta col lecció no només per obtenir informació dels últims, sinó també com Document per a les negociacions encara no s'espera que els que l'esforç de la disminució de les investigacions inicials i Comparació detallada del seu desig de lliurar-se. El pensament i el desig que volen fer en aquesta propietat i alguns serveis, Fins i tot pot haver estat el fonament de determinació, que ara semblen Que d'una altra manera poden hagués estat millor un temps per esperar que, en les negociacions després del show, sinó d'un en un tots els difícilment es pot esperar, final, però encara es troba el punt.

Per fi, encara podria estar interessat en una formal mateixa corbata, que és una mica l'objectiu de la qüestió en si superar l'oferta de pot. Un té aquí per executar una gran obra amb l'exemple abans que ell, de la qual és millor en general que de qualsevol altra característica l'estat de l'art contemporani en atractius de caràcter històric i crític, artístic i es pot aprendre sobre l'estètica. Va fer el mateix a cap objecte més elaborats que això, i ha de no hi ha cap objecte de la mostra més versàtil i més interessant per a la llibertat condicional del mateix tipus. Ara, si el resultat d'un resum de els èxits, com estan presents aquí, en general no molt agradable, però, és un instructiu i dóna moltes coses a pensar el que em Comunicar vegades sortir.

Jo mateix era només per a un amant les arts, els coneixedors agraeix la bona voluntat amb d'ells la gran part d'ella no utilitzats per a la informació i l'educació han concedit, en el debat d'altres punts de vista de qualsevol passió és personal i va influir en la seva pròpia opinió només cau en la mesura de les condicions prèvies a ella en suficients estudis preliminars haver cregut que en molts aspectes, especialment en el crucial, però al mateix temps en una qüestió tan difícil de la pintura de Holbein de l'artista no és el cas. 1) En general, però, no sóc jo tant a fer-ho per defensar les seves pròpies opinions, que majoritàriament però només en una frase probabilístic s'esgota [vegeu p. 30] com per representar la batalla encara indecisos d'opinions per tal que cada forma la seva pròpia opinió pot.

1) Però

és probablement mai tenen prou estudis preliminars sobre això?

Comparar 4, i 5 Secció.

Aquesta tasca no seria en breu descripció complir, però el que pren massa temps, les observacions de la discussió, que per la minuciositat i la sèrie d'actes, que per a la integritat i control necessaris, però semblava seguir, pot com a màxim, Conclusió de la discussió (a la secció 9) donat, resum dels punts principals i d'allí per mantenir l'orientació de les referències fins ara als detalls rebut, com li agrada. Això espero que el lector prou còmode d'haver de fer si el que no pot satisfer a aquells que celebrada en un flux de llum curta Apercu preferit ho hauria fet. En l'estil, però no és en absolut, Tal pot veure els arxius, i jo mateix he utilitzat com un resum més curt i més suau de la qüestió de Grenzboten (II 1870), atès que una declaració preliminar de aquest document pot ser considerat, però amb la sensació, sinó perquè no han fet prou per saber què fer, però, com amb l' La pregunta és quan i com dels que jo tir, el mateix acord s'estableixen va afegir. Qui vol el fi ha ara també els mitjans.

Ni més ni menys que l'autenticitat de la controvèrsia diners dues còpies de la nostra imatge és la relació entre la bellesa mateix, i la interpretació del seu contingut, llevat que es tracti de l'autenticitat També té una pregunta bellesa i la interpretació qüestió s'aplicaria a tractar. Després, però, no es discuteix en aquest treball de manera significativa, com es pengen juntament amb la qüestió d'autenticitat. No es discuteix, sinó que la relació de les dues còpies de bellesa en la pròxima Compilació d'un igual i amb el públic en general probablement més interessats en si mateixos tenen dret a prendre com l'autenticitat dels diners, però la impressió subjectiva en aquest Finalment, el respecte a cadascuna segueixen sent crucials. Hi havia D'altra banda la qüestió de la interpretació de les seves pàgines, frases i fases una més profunda autotractament de la qüestió de l'autenticitat ha de tenir en compte l'abast d'aquest document seria molt ser igual, però la pregunta autenticitat sembla important no només en si mateix, directa, però es produeix també en la pròxima recopilació de primer pla, perquè la interpretació d'una confrontació directa ambdues còpies en tot el necessari. Mentrestant, el meu Veure untriftig suficient, la qüestió de tanta bellesa amb la qüestió de l'autenticitat estat barrejats, que es tracta d'aquells en el debat va haver de ser estès lluny possible, però, la qüestió de la interpretació només en un punt substancialment interfereix amb la qüestió de l'autenticitat, que el que es diu sobre això en el capítol VIII, suficient per a l'orientació recuperació i va ser posat en llibertat amb el propòsit d'aquest document. Molts sembla massa.

Tota l'Escriptura està dividit en dos departaments Títol de la discussió i l'intercanvi de documents. En la discussió després de la per obtenir informació general de la qüestió de les necessàries converses preliminars la recopilació i l'examen de les raons i en contra, que tenen un paper en el nostre problema, tenint en compte, es troben en els arxius com sigui possible literalment, en les negociacions realitzades pels propis autors. Qui amb Ernst va a la qüestió, els beneficis del suplement ambdós departaments fàcilment confondre's amb la necessitat de la mateixa sentir. Ja que ja m'agrada més que en la discussió, quan raonablement es va enviar a les paraules dels propis autors De referència, que serà més curt òrgans de la classe en la relació de documents mitjà repeticions de passatges més llargs, però, des de l'arxiu fins al punt de la discussió amb una pregunta, etc i líders la formació inicial i Endworte del passatge que fa a trobar el que que poden al seu torn en els arxius.

En diverses contribucions a aquest document una que ja s'hagi per mi per a una sèrie de divisions a l'arxiu Naumann Weigel, que forma part també va aparèixer en la fosa per separat, tractat històric es refereix Disponible a través de la 9 ª amb el número no s'especifica. Això inclou tots els missatges antics, que estan presents en la nostra imatge (de Fesch, Sandrart Patin, Wright, Algarotti, Walpole, la traducció de, el bou, el Catàleg d'Amsterdam) es reprodueix en la impressió que aquí literal repetir com una càrrega innecessària per a l'ocupació es defineix com excepte en el capítol VI figura i el missatge de Fesch'schen Woltmann notificat del catàleg d'Amsterdam, que està a l'arxiu 8. lloc, l'altre per una consideració acurada, que no està al centre històric (6) seccions d'aquest document que faltava És a dir, podria ser prou representats, a més, la disminució que abans de cada col lecció està disponible.

Quan en el literal citar aquest document es produeixen a partir de les intercalacions d'altres autors entre parèntesis, tocar pels propis autors a un altre, mentre que a la plaça Els suports han estat inserida per mi. Així com les cotitzacions vàlides números de pàgina entre parèntesis per als documents originals pertinents, a la plaça Suports per a aquesta font.

A partir de llavors, una petició més. Atès que la compilació es donen aquí les negociacions, que abans de l'enfrontament de Dresden de les dues còpies la nostra imatge han estat realitzades per un recull dels que l'origen d'aquest enfrontament a causa de completar més endavant esperar, i serà tal vegada permeti que em segueixen, aquests per a proporcionar addicional, li demano, dins del que no al meu costat per una prou completa o pel treball impressionant d'altres fonts no cal per endavant el que participaran en les negociacions, sobretot quan en altres llocs succeeix en revistes d'art alemany a mi, sinó un especial Reimpressió, però una nota sobre la ubicació de l'aparició de la seva reunió enviar.2) Pel que fa a les negociacions realitzades fins ara He guardat, però no el treball dur, el present document, el major nombre possible de per a ser completa, però tot i la fragmentació dels la literatura actual no compta en arribar a la meta que tots; i obtenir, en particular, que de mi pel Munic còpia d'Exposicions de la Darmstadt causat reunions un o altre podria haver escapat. Considerat és als de C. (Crowe), E. Förster, Förster K. Th Grosse, H. Meyer, W. Schmidt i Woltmann trobar. Si ara en tots els altres reunions, com es troba en els arxius disponibles, o falta res més en la integritat, desig ser privada o pública va assenyalar la Només es compta en l'addició proposta.

2) Adreça:.

Fechner Prof G. Th. Leipzig, Blurnengasse N º 1.

Finalment, la següent correcció. L'any de naixement Holbein, va declarar a la secció I, el 1495 o 1498, és ara de Wolters suposa que és 1497, després de la conversa per a la inscripció en 1495 Nen amb a Augsburg, trobat recentment per ser falsificats, jo el que la nota és enviada a començar una pressió per sobre de declaració.

Leipzig, 24 Juli 1871 G. Th. Fechner.

Contingut.

Primer Departament.

Discussió.

I. entrada.

II diferències entre les dues còpies.

III. Evolució històrica de la qüestió de l'autenticitat en relació amb el tema de la bellesa IV Les contradiccions entre els experts.

V. Procediment general. Artística i estètica Raons.

VI. Les raons històriques.

VII Dubte l'autenticitat dels Darmstadt còpia Insbesondre.

VIII La qüestió de l'autenticitat de la còpia de Dresden insbesondre.

IX. Currículum vitae.

Segona Divisió.

Arxius.

Primer Departament.

Discussió.

I. entrada.

La imatge de l'autenticitat d'actuar aquí En el futur es refereixen simplement com "la nostra imatge", és ben sabut, present en dues còpies, que d'acord als seus llocs permanents es va distingir com a Dresden i Darmstadt còpia. La de Dresden, l'any 1743 com a imatge d'Holbein a Venècia per Dresden es compra, ja que sota el nom de la Verge Holbein si coneguts, i de tots els alemanys Madonnas, l'únic que va més enllà d'un interès general del públic de l'art contents, i com en les sales de la Galeria de Dresden Així que en les parets per fer front a la sala de la Capella Sixtina de Rafael, s'ha atrevit. L'altre, el de Darmstadt, s'ha convertit només 50 anys encara no i fins l'actualitat el públic en general i no es desconeix, però ha arribat a l'atenció dels principis Art historiadors i coneixedors amb cada vegada major, per fi, el de Dresden Còpia empra interès gairebé crescut i amb això finalment, l'interès d'un públic més ampli i d'interès aquest per tant cada vegada més va començar a augmentar amb més decisió es va produir com un rival de Dresden, i ara com un veritable perill El seu rival en la bellesa i l'autenticitat de les mateixes cares. També Es mostra conforme en el substancial en el contingut principal perquè molts i diferències significatives tant en l'execució de la foto de Dresden, que la disputa per la preferència d'un o altre per els objectius més fructífera substitueix.

El contingut principal de les dues còpies és que el donant de la imatge, en la segona meitat de la L5. i la primera La meitat de la 16 ª Segle de vida de Jacob de Basilea alcalde Meier, amb la seva família en actitud de pregària abans, un nen nu en els braços de retenció, Madonna es mostra, després que les dues imatges sovint en

conjunt amb el nom de Madonna Meier'schen resumeix per distingir-la de tantes verges, va pintar la Holbein i pintades, de les quals només el públic expert sap alguna cosa. I la pregunta és si el públic més gran de Darmstadt Fotografia sabria si l'expert no és rival de Dresden van ser recollits. Però, per descomptat, contribuir a la major La ignorància de la imatge de Darmstadt en què no és esmentats, així com la de Dresden en una galeria pública i no és comú en els gravats i fotografies, ja que es tracta.

La qüestió de l'autenticitat està en un i altre Per obtenir còpies, però la nostra atenció més respecte l'acord de Dresden com a còpia de Darmstadt, a mesura que respecte a la decisió de Darmstadt s'aplica a que prop de de Dresden, això és per tot el que sospesar els pros i els contres i l'interès general de la qüestió sense dir de Dresden Còpies, més voltes. En les còpies de Darmstadt només pregunta és: Hi ha una imatge més autèntica de Holbein, a Dresden, no es l'autenticitat i la bellesa de la imatge que ha realitzat anteriorment el més veritable i més bell d'Holbein, segurament més enllà de , Va fer una mala interpretació? En qualsevol cas, un dels dos ser autèntica, l'única pregunta és, què, i si per tant les dues coses? La és la fórmula curta de la nostra pregunta. En l'autenticitat, però entenem Com afegir el següent sempre és el descens de la jove Holbein, que un sempre ha estat abans amb el llançament de la imatge de Darmstadt la qüestió de l'autenticitat havia sorgit, la protesta còpia Dresden atribuït a un artista (nascut a l495 i 1498, van morir 1543), el abans és una escola primària de la pintura de la vella Suabia, la Artista durant la seva ciutat natal de Augsburg, la mitjana dels llocs d'origen la nostra imatge, de Basilea, l'últim d'Anglaterra pertany.

Ara, un gran nombre d'imatges d'aquest artista ha atribuït a ell no pertanyen, perquè hi va haver un temps on un vell quadre alemany d'origen no s'esmenta gairebé exclusivament a triar entre Holbein, Dürer i Cranach havia1), mentre que una reacció està en marxa ara, que a penes una o l'altra nom d'Holbein a les imatges anteriors pot estar intacte, perquè la nostra Senyora de Dresden, abans coneguda com el líder del cor Holbein ser totes les imatges, en els desafiaments que enfronta ara, només comparteix un destí comú.

1) Wornum,

si monografia El treball de Holbein (p. 45) una llista de no menys de 17 artistes ", a més d'alguns altres", de les quals una de les nostres imatges Holbein atribuït, i "alguns altres" volen ser fàcilment tant. - Kinkel (... A la Zeitschrift f Bild K. 1867 p. 167) diu: "el gran Exposició de pintura al sud de Kensington, a Londres, que l'estiu de 1866 es va dur a terme, ha portat a no menys de 63 anomenats de Holbein, per part de moltes col.leccions, privades d'una altra manera no fàcilment accessibles hergeliehen van ser i almenys una oportunitat única que ofereix als falsos comparar amb la realitat. L'observació era un espectacle terrible, per entre els 63 quadres, entre els quals era un munt d'escombraries, podria superar els es fa referència a nou com a real per part d'Holbein. "

Atès que el coneixement de la imatge de Darmstadt en tots els molt menys estesa que

la de Dresden, crec a l'orientació d'una altra premissa de l'audiència sobre les coses tenir el que fàcilment podria donar la volta al coneixedor.

La imatge és bastant inesperada en el primer semestre aquest segle han sortit a la llum. per un marxant d'art de París Delahante el mateix a Berlín per a la venda genera, sense saber té, com ha arribat a les seves mans.2) Només es pot de la qual en la part posterior de la imatge amb una mà des del principi aquest segle en una nota escrita, NB. "No 82 Sant Retrats de Família DD concloure "que en aquest moment una Anglès Galeria pertanyia, i, en l'àmbit de la imatge de dalt adjunta Doble capa d'armes ha proporcionat un punt de partida, la història de imatge per al seguiment a una data anterior, que més tard es discutirà més endavant. A Berlín, va ser cap a 1822 o al comerciant d'art Delahante fins i tot per 2500 o qualsevol altra indicació del seu germà-Spontini voltant de 2800 dòlars del príncep Guillem de Prússia per la seva esposa conjunt comprat, i es va quedar per primera vegada a Berlín, per tant Inicialment la mostra de Berlín, l'any 1852 fins que es va mudar de Darmstadt. Hirt va ser la de 1830, l'atenció d'art públic a la primera imatge va fer, i immediatament la gran importància que és la de Dresden pot fer-se càrrec, va assenyalar. No és probable que es mostrin reticents l'inici de les nostres converses moltes, que va seguir més tard que es fan aquí veiem com l'entrada a la nostra. Ell ha dit: "Les dues pintures són tan excel lents que Seria difícil donar un altre abans que el mèrit i un que és mantenir la còpia de l'altra. Només una rèplica pel mateix mestre pot ser imaginat, que els dos quadres No obstant això, la còpia de l'altra, també es faria amb els més experimentats ser una tasca difícil. L'únic que pensava adonar-se, és que la pintura a Berlín, lliure i en la ment d'alguns especialment el grup de dones, es va tractar més poderosa que la de Dresden. Això és el que tenen en la contemplació d'aquest any nou Avís creu. " 2) Jo

mateix he París, per tant pot dur a terme una investigació, però va ser només Delahante morir, i es deia que Andersh incapaç d'obtenir informació encara que jo crec que seguiria sent una nota en el seu llibres de l'acció relacionada.

Ara la imatge està en la possessió de la filla el gran comprador, el Charles Princesa de Hessen-Darmstadt a Darmstadt, té com a seu lloc permanent en una sala d'estar alta amo, i és pel benefici liberals mateixa els amants de l'art cada dia disponibles en les primeres hores del 12 bis 3 del rellotge. Durant l'estiu i tardor el 1869, va ser a Munic Exposició de fotos antigues amb emeses i tractat com l'oportunitat que ofereix per a les comparacions amb el penjament següent millor Les reproduccions de la còpia de Dresden (els punts de sutura i un Steinla'schen Brockmann'schen fotografia després de Schurig) l'atenció dels amants de l'art i un expert en més que qualsevol altra imatge. Però, com una comparació de dues imatges transmissió per mitjà de rèpliques és sempre imperfecta, Per tant, tots a Munic com abans als seients permanents dues imatges de les mateixes comparacions va fer més urgent el desig fet que fins i tot una combinació directa d'ambdós per a professionals vol venir. Tampoc aquest desig

complert abans han estat, sinó en 1869, la fira de Munich, la 1870, la incidència de la guerra que han sorgit. Ara Li donem la benvinguda amb alegria la concessió d'aquest Any (des de mitjans d'agost a). Que no es perdi la més general Coneix els interessos i l'interès per la nostra pròpia pregunta . Augment Certament, els de peregrinació per als artistes i amants de l'art, que va tenir lloc després dels informes Algarotti, com la foto de Dresden després de la seva compra a Venècia encara amb ell, l'agent de compra, suport, serà a una escala major i la participació d'un major audiència per celebrar la reunió dels segles per separat les dues figures es repeteixen alt que després de la primera Germana salutació a dir ull per ull contra el palmell de la bellesa i els anells d'autenticitat, ja que van lluitar des de la distància. En qualsevol cas, hi haurà molts punts de comparació entre dues imatges, trobat fins al moment no s'han posat a la dreta en el pur, sòlid i la controvèrsia sigui resolta, encara que amb poques esperances o en comparació ser, però que una postura més ferma i una base segura .

Guanya Per descomptat, estar relacionat amb el cobrament immediat ambdues imatges, no totes les dificultats que planteja la seva comparació es. Com que és un terreny comú a cridar a una comparació pura, si per dos personatges, un per l'aire lliure, l'altre extrem per un tèrbol El vidre és considerat, i, si no és el mateix, però alguna cosa semblant és present aquí.

En data tan tardana com 1830, Hirt diu que el motiu de la seva La comparació d'ambdues imatges: és "la pintura de Dresden, però, també per tant en situació de desavantatge en què s'ha convertit ennuvolat, i una molt Neteja i necessiten un nou vernís. "Aquest inconvenient, però, ha invertit, ja que la còpia de Dresden, al l840, per l'inspector de Schirmer restaurat gairebé brilla en l'esplendor d'una nova imatge Tanmateix, el Darmstadt encara amb un vernís de color groguenc per l'edat està coberta, que no només canvia la foto Gesamton i esborra algunes diferències en les tonalitats dels colors 4), sinó també la seguretat de les conclusions de la història de l'art, obtinguts a partir de voldria assenyalar el color, i realment sense pietat sovint dibuixat en el vernís s'ha detriment, en qualsevol cas, el de Darmstadt Imatge després d'un punt principal en els Estats incomparable amb la de Dresden substitueix. Ara, però, aquesta capa de vernís de Darmstadt Les imatges s'espera que es beneficiïn en la mesura que contrasta la ben dur contribueix significativament a la de Dresden, el color de la per donar al beneficiari l'actitud de Darmstadt uniforme no es pot ajudar realment com un dels avantatges d'abans Dresden reconèixer i Prof Felsing va dir per això en una conversa amb ell abans de la imatge que la capa de vernís vull perdre per res. Però no només que és més barat En general la influència sobretot en la primera impressió per la desfavorable el color fosc, que dóna el vernís de la imatge completa, ha superat els detalls, fins i tot en alguns experts, i importants Fotografia pateixen sobretot perquè (von Zahn p. 6) desitja La majoria prefereix l'expert en tot, la imatge amb la seva innata per veure els avantatges amb la de Dresden entrar en les llistes, per la qual cosa més d'esperança que una restauració de la Darmstadt Copiar no arriben, els forts contrastos de Dresden. Perquè no és el sorprenent color vermellmarró a la cara i La mà del fundador i la dona mitjana de la imatge de Dresden a Darmstadt Forma un sabor natural de la carn vist, i Dresden el Dificultat per a la

formació de plecs dels vestits diferents negre en Darmstadt, malgrat el vernís molt millor, fins i tot amb un reg la substància és diferent, es presumeix que els forts Els contrastos de la imatge de Dresden un enfosquiment fort particular les masses fosques de cortines, celebrada a Darmstadt com a imatge, són els principals responsables, d'acord amb la restauració de la imatge de Darmstadt els avantatges sense els inconvenients de l'actualització per compartir amb els Dresden espera.

3)

Si una imatge a Darmstadt mirada del conjunt, es nota la influència del vernís, sinó més aviat que espera que la naturalesa de la seva coloració a tu mateix el que untriftigerweise es porta a terme per més d'un taxador. Però ara és el vernís de alguns punts del vestit de sortir de la nena blanca proporcionant així l'oportunitat tant al gran gruix de la mateixa i la diferència que ell porta en color per fer exercici. L'home colpejat pel contrast en el qual la blancor del vestit les vacants vernís contra el marró groguenc de la resta de envernissat Apareix vestit. També a la vora de la imatge pot ser pintat uns quants lliure Fer que el fons del cel, el blau original com les llacunes perceben en el camí, s'havia convertit en cel gris.

4)

Per exemple: Balanç (nota one.) És el tractament del cap de Maria com les altres figures (excepte l'alcalde) a la foto de Dresden ", una delicada i més detallada mesura "que en el Darmstadt i subjecta tan sols conjecturar sobre els diversos factors determinants dels dos quadres, però, probablement von Zahn considera que el vernís, el pertinent "diferències en el Les tonalitats de la [color original a Darmstadt Imatge] només borrosa "han.

Quina bonica i instructiva ja que hauria el Darmstadt fins seu present, i per a registrats Entrar de nou en el seu nou, el molt vell molt més apropiades per a l'estat, juntament amb la de Dresden veure, i el que von Zahn de la "gran bellesa" original Efecte de la llum blava que un dia, ara és de color blau verdós es va esvair, roba requereix tota la imatge de provada i restaurat de trobar.

Però seria presumptuós de la nostra part, En aquest sentit, per expressar més d'un punt de vista fer.

Referent a això en tots es pot fer una comparació per rèpliques, s'ha d'assegurar que la seva còpia de la de Dresden de la coneguda Steinla'schen Punt o la fotografia de la igualment famosa Brockmann'sche mantenir dibuix Schurig, però, per al Darmstadt Copiar en el front no gaire publicar Felsing fotografia de Dibuix en l'ordre, molt respectat per les relacions de composició més comú tant en les imatges per elaborar els seus dibuixos en un esquema l'arxiu Naumann-Weigel especialment impreses fullet von Zahn (la còpia de Darmstadt de la Madonna de Holbein. Lpzg. l 865) una indicació útil fullet que mai no només la detallada i completa, conté el que fins ara sobre la comparació d'ambdues imatges existeixen, però també caracteritza per la imparcialitat, que es troben en altres presentacions aquesta comparació es perd amb massa freqüència.

És de lamentar que cap de Dresden a les còpies de les fotografies originals que es troben a Darmstadt, que, agrada tant que volen deixar alguna cosa per al lego però per al coneixedor de qualsevol còpia o fotografia d'un Còpia ha de ser reemplaçat. Fins i tot amb la nostra pregunta, sinó que requereix que el més gran Atenció, a jutjar per aquest últim.

Imatges de la Galeria de Dresden fotografies originals per prendre, que jo sàpiga, mai va negar, ho sé no se per quina raó, com en altres galeries, però en condicions raonables Restriccions, el permís es concedeix. De Darmstadt Còpia hi ha algunes poques fotografies originals, però només afavorint l'accés privat, molt imperfecta, molt negre, i, sens dubte a causa de les cortines mal, l'expressió la Verge i el nen no pot jugar bé, el que la raó va ser pot ser, d'una reproducció de la mateixa cançó.

Potser que tindria èxit millor després de l'eliminació del vernís groc.

Hirt ha de seguir els debats sobre la relació entre l'autenticitat i la bellesa dels dos exemplars a la sèrie que es tracti: Kugler, escales, J. Huebner, pastors, v. Zahn, Woltmann, Wornum, Fechner, Kinkel, E. Forster, W. Schmidt, Crowe, K. Forster, W. Meyer, a la qual he escrit resolucions privat per Felsing, Grimm H., mida del Th i present Liphardt contra. Una visió general del Ganges, les negociacions han tingut és el mateix, en la 3 ª Seccions següents.

II Les diferències entre les dues còpies.

Sense entrar a una comparació descriptiva dels dos Les imatges en totes les relacions i entrar en detalls sobre tots els quals Objecte i excediria els límits de la nostra tasca és, però en part per recordar algunes diferències fonamentals, que en general Com la qüestió de l'autenticitat entren en consideració, uns pocs Detalls de les quals comprometre's amb un determinat pes en la mateixa. La només aparents diferències, que de la capa de vernís vell de la Darmstadt Imatge i el fort enfosquiment d'algunes parts del Dresden entre dues causes, es pensa en les seccions anteriors.

La imatge de Darmstadt es troba en totes les dimensions una mica més petit, encara que relativament menor que el foto de Dresden, sense les figures, a més d'un petit L'escurçament en el nivell, que han experimentat la majoria dels molt més petita, de manera que tot el contingut de la imatge només prop ajuntar i les proporcions de la mateixa explotació dels seus desavantatges Manifestat com detall més endavant tornarem. Els canvis importants en l'arquitectura entre les dues imatges es en aquest context. La xifra lleugerament més prim de la Mare de Déu de Dresden amb un vestit de color verd fosc, mentre que la de Darmstadt originalment de color blau clar, ara, a través de la influència del vernís verd blavós. 1) L'expressió facial de la de Dresden Madonna és després de la votació més recent, que tinc associat, en virtut d'una penetració de la majestat i la bellesa - ¿Per què, per descomptat, el mateix enemic nou i més paraules Cerca 2) - Guanyar, i es basa en una més fina i més noble Arquitectura dels trens. Davant d'això, l'expressió de la Darmstadt Madonna diverses com la majestat major, La dignitat, la majestat, la gravetat, duresa, determinació, caràcter, Greus, la solemnitat grandiosa, la consagració religiosa coneguda, expressions, tots els quals de fet s'utilitza, però en qualsevol cas, la duresa i el rigor de trobar alguna

cosa, va dir, està en contradicció amb l'amistós amb tot Tren voltant de la boca. En altres llocs, és clar, en lloc d'una cerimònia grandiosa "Un aspecte poc atractiu ordinària" a la Mare de Déu de Darmstadt vist. Bé, un és fins i tot capaç de formar la seva opinió, si tots dos Imatges al costat d'un són en primer lloc, i en diverses ocasions tornar assegurat a la consideració de la impressió final. En qualsevol cas, s'ha pel que jo pugui després que el jutge em va enviar als vots ja va arribar l'audiència més gran dels pocs experts que, sota la influència autenticitat del seu punt de vista, el punt principal de tota la imatge, el cap Madonna, apreciar el Dresden Darmstadt, en la mateixa imatge del cap o pregunteu sobre això, no està d'acord.

1)

indicació del Pastor que l' de color verd fosc de la túnica d'un quadre sobre la Mare de Déu de Dresden mare, que pot mostrar a través d'un patró subjacent, es contradiu amb von Zahn va decidir, eren més bé "la decisió original de seccions fines de pèl sobre el fang fosc pintat. Aquest comptador és per a ell ", entre el to gris-verd del mantell de Darmstadt un tal vegada típics de la originalment Maria Els colors de la roba Marie calcula fons vermell.

2)

Comp. Tercer Secció.

Aquest comptador es troba en el característic i vibrant Les impressions d'alguns personatges menors, el més jove en particular, el centre i figura femenina, com en l'execució d'alguns detalls, com en especial del vestit del cap de la noia de genolls i la catifa imatge de Dresden contra la part posterior de Darmstadt. L'alcalde té la imatge de Darmstadt una expressió més elevada, però, Ell, a més, per maldestre [retoc s. baix] en desavantatge apareix. Una de les diferències més interessants, però, és que el fill de la Verge de Darmstadt somriures tan fàcil Santa Claus Però, sembla que el de Dresden, l'aparició d'una malaltia coneguda El nen té, de manera que les dues còpies en els dos punts de vista, que consisteix que el nen, sembla que han compartit.

En comparar la pintura de les dues imatges És difícil per a aquesta avaluació diferent qualitat per part de Kenner, i les grans dificultats que la capa de vernís groc la imatge de Darmstadt d'una mà, un enfosquiment fort d'alguns Part a la foto de Dresden per contra, l'avaluació i les comparacions matisos de l'oposició original, una mica de tir lliure agut i exacte dir. A causa del vernís, - a continuació, a tornar més tard amb unes paraules - com, en particular, el cafè més calent de la imatge en color de Darmstadt a escriure el que alguns de les característiques pròpies de Holbein Ajagut especial èmfasi, la major amplada de l'aplicació, les escales dels Darmstadt compte la imatge, potser, en la mesura només seran evidents quan confusió d'algunes diferències de tons originals podria dependre pel vernís, No obstant això, el més gran i més fort que condueixen a contrastos La foscor de les masses principals de les cortines i el rubor marró a la cara i les mans d'algunes figures de poca importància en la imatge després de Dresden anterior observació feta per un enfosquiment fort podria dependre. 3) Trobat un lloc, que es ambdues imatges, en part, han d'estar pintats amb tints diferents, i això en considerar si el resultat de la mateixa autora, Mitrücksicht mereixen. No obstant això, fent en aquest sentit una major precisió expert en

l'examen o no.

3)

En general, si bé ho expressa l'habitual Vermell no s'enfosqueix en la propietat, però que saben que poden Colorants, l'artista de la pintura o la pintura de la vermella serveix va afegir. Sembla en tot cas difícil d'imaginar que el natural Carn de color de l'alcalde a la cara i les mans, que la imatge de Darmstadt mostra la imatge de Dresden com una segona pintada objectiu hauria d'haver estat convertit en un vermell marró, que el Pell d'un treballador d'incendis actual sembla Holbein, com ell mateix o un artista estranger, l'autor de la foto de Dresden es.

Per a una paraula de diferències en la forma de la pintura a Dir no es pot escriure de les circumstàncies anteriors, així que després de sospesar els gravats és la imatge de Darmstadt "d'una manera molt empastament sòlid "pintat, mentre que la de Dresden després de l'expressió de Karl Foerster el color de la imatge Darmstadt fins i tot un "greu, torturats" diu "Poca, gairebé sense alè Touche" suggereix, però Th gran la indústria de colorants ambdues imatges en tot, a part de Spezialiläten gairebé per unanimitat el seu lloc. Els que segueixen per ensenyar sobre els autors volen trobar l'ordre literal de la mateixa entre els documents, una Recopilació sobre el quart Secció. Però el millor serà pel de l'eliminació prèvia de les dues còpies, fins a cert excusable límits, contradiccions en aquestes dades, un definitiu Sentència sobre la relació de la pintura en ambdues còpies després va assenyalar a la seva confrontació.

La foto de Dresden el 1840 com a molt enviat restauració inferiors reconegut, sinó que té retouching've sola interferir compte d'això no es coneix a mi. També a la foto de Darmstadt esmenta cap dels observadors abans, Hirt, Kugler, escales, von Zahn, d'haver trobat Wornum com el que pot dependre d'una investigació que cap de manera explícita pot haver fet; Woltmann, va dir després de "la investigació més precisa de la imatge en detall "en les millors condicions explícitament, "no es va adonar el més mínim retoc, la conservació ser "completa, i Bruno Meyer, d'acord amb ell d'acord amb un acurat examen és: "La imatge és meravellosament intacta.

Això, però, tenen autoritat sobre Per inscriure's en nosaltres: El Kenner v. Liphardt que una primera visita de la imatge, que es creu per explicar tot el quadre ha de ser fals, Durant una segona visita, però, convençut que "el que El que va molestar a principis dels caps, especialment en el de la L'alcalde, va ser el resultat del retoc dolent "-. Aquesta molt per unanimitat, encara que amb prou independència de l'artista Th Grosse, que escriu que "sobre el cap de l'Alcalde vénen de les seves mans semblen ser "- al costat W. Schmidt, "Tapat maldestre aquí i allà alguns forats" es refereix. - Finalment Crowe, artistes i coneixedors a la vegada, segons la qual en el, per cert "Irreprotxable en l'estat de" els planxistes i, lamentablement, retoc, tan moderat que són en si mateixes, només cossos han afectat a que provoquen la desfiguració més sensibles. El front i el cabell de la Verge danyat, cas omís de la nova ombra al voltant dels ulls i el nas, el cap i l'aixella del nen Jesús en les àrees fosques en la renovada Oïda d'ella fins a l'extrem, la boca mutilada i fins i tot La barbeta del

dret a la noia de genolls, no va quedar afectat. " Així continuació alguns retocs i coses així, que no és és de Holbein, segurament li donarà la imatge de Darmstadt; només la d'una imatge real de retoc encara no és el mateix falsos . Fer interessos importants de la qüestió de l'autenticitat algunes discrepàncies entre les dues imatges en les coses petites, el en particular la qüestió de quina de les dues imatges, la primera pintada van haver de prometre o donar una visió, i nosaltres aquí només el seu component de conduir a la tarda [Article 5] una còpia de referència a prendre. l) El nen nu inferior mostra el Darmstadt Un formulari en l'amo de foto de Dresden que falta, al meu En primer lloc el coneixement de W. Schmidt ha posat de relleu de la següent manera.

"Estrany a tenir la còpia de Darmstadt la mà dreta del nen nu poc cap avall fins ara un dit massa, com el polze està coberta per la mà dels joves i no obstant això, cinc dits són visibles, una violació, probablement el principal, però tot just el copista, sinó en l'original que es troben, hauria permès. " En mirar a Darmstadt Imatge dels observadors més que els anteriors en aquesta petita cosa prendre consciència, i no en l'esquema de dibuix de les dents encara en la fotografia després de Felsing dibuix d'una empremta de la supernumeraris Els dits es troben vaig tenir la menció d'ella en el meu paper al Grenzboten un signe d'interrogació va afegir, en el pensament de que podria potser una mica d'alguna cosa a l'adoptada per la mà del nen, Mànigues de l'aparença enganyosa d'un jove acabat li han donat més informació sobre veure la part superior d'un sisè dit, perquè sembla representar el mateix. No només això, després de Schmidt també Crowe i H. Meyer commemorar el sisè dit, aconsegueix Jo, per tant, en la meva sol licitud, la següent informació, amb el Prof Felsing: "El dit aparentment sisè Feia molt de temps que abans, abans que fes el meu dibuix, conegut sense mi gens ni mica per empènyer, o fins i tot un altre motiu per o per a tractar de trobar davant de la prioritat de la nostra imatge en ell. La Mans del nen es dibuixa d'una manera que el peu per primera vegada a l'alçada dels dits d'haver estat concebut com un polze podia, i em vaig ficar en la preparació del lloc del dit índex. Per tant, res a provar. " També ha editat E. Förster el dit índex pel que sembla, només es registren en els polzes, i pot que cau en el

sisè dit, dient: "el dit polze de la dreta La mà del nen era massa gran i d'un altre registrat (de manera que sembla tenir sis dits). " Això resumeix la lluita contra l'H Meyer l'assumpte així: "la mà dreta del nen té cinc dits, cap dels quals és una vista prèvia, ja que el dit índex aixecat afegir i el petit no s'esborra per error. " 2) J. Huebner s'esmenta en una carta m'uneixo al descobrir "Pentimento a la mà dreta del noi al pit del nen de peu "a la foto de Dresden, però sense la mateixa quedar clar.

3) Durant tota la cara i la part frontal la campana de l'antiga figura femenina s'executa a Darmstadt La formació d'un fosc i ben definits ombra 4), A la Imagini's a la foto de Dresden només una més feble, menys forta limitada per l'ombra 5), I la principal limitació que Ombra sembla que la part visible de l'esquema de la (per cert darrere del cap dels antics en la clandestinitat) de la màniga Madonna exactament es va acabar, llevat que, de manera que l'observació una continuació de l'ombra superior i inferior dreta de la barbeta va, la qual cosa és consistent amb l'expansió de l'ombra de Dresden. Ara En primer lloc Suermondt ha creat una vista que després de la inspecció molt a favor seu, les mànigues fosc de la Verge va ser pintada primer i la cara i el cap cobert del vell, com a màxim ha pintat, acaba d'aconseguir a través. Woltmann (Südd.

Pr), aquest punt de vista acceptat, i juntament amb una relació Pentimento (Correcció de la imatge pel mateix autor) com una raó per la prioritat de la imatge Darmstadt invocada, mentre que W. Schmidt mateixa contradicció, de manera que només la investigació detallada ha d'ensenyar en l'elaboració futura, ja siguin els drets restes.

Les recents negociacions de veure en la següent intervenció.

4) A la

fotografia de Felsing massa brillant

5)

Untriftig és el que els saldos (nota one.) Diu: C i es repeteix en els missatgers frontera a la cara de la de Dresden Madonna es manté en plena llum, però donen Steinlen d'atzar i la fotografia de Brockmann, el de convèncer a tots en cas contrari pot, l'original vàlid en aquest sentit una altra vegada.

Woltmann de d. Sudd Press.: "Des de la imatge de Darmstadt té també una interessant Pentimento va subratllar. Sempre ha estat un dels tons foscos de la cara la primera dona de la Verge de vergonya, alguns volien en el mateix una gota d'ombra, altres veuen en una franja de vernís. El Sr Suermondt Recentment, en un estudi a Munic, el correcte Descobert: la forma dels antics és només més tard en la pintura blava i Manga és portat per la cara pintada a crescut, de manera que La melodia, que es veu com una ombra sense motivació. Per tant, un segon Pentimento en el context: el contorn de la

Pfeilerkapitäls que originalment no va saltar tan fort, es veu un ex Esquema cap al 'esquerra, i per sota de l'extrem de l'eix vertical, que ara està cobert pel vel de la dona gran. [Després d'això, el observació motivat convincent, el vell era un terreny comú en la fundació Foto ja era mort, la dona més jove al costat d'un a continuació, esposa del supervivent] fundador. Només durant el treball pot el fundador de la idea han arribat, fins i tot un lloc en el Santíssim Imatge per mostrar.

Originalment en la composició no espera, l'alcalde es reuneix l'altre, la dona mitjana - Vostè ho veu a l'alçada del cap - i la jove els dos nois. La inserció de la dona gran va dur en primer lloc, molt conscient que les altres dues figures molt a la vora que s'han mogut i en segon lloc, reduir la figura de la Verge. El copista ha donat compte d'això i li va donar espai al protagonista més. " Ara pots fer-ho amb seguretat primera vista, sembla incomprensible que l'artista l'acord total simètrica, com ja és clar des del principi un membre principal ha vols que falta, pensem en el vell de distància, tota la composició és l'habilitat tan especial que Holbein el com no es pot confiar des del principi, i he dures declaracions sobre la condició d'artistes Woltmann oïda.

Però el punt de vista és possible quan es pensa en com Woltmann, també pensava que l'artista tenia en el primer lloc amb dues figures femenines a la pàgina tres figures d'homes vol mantenir l'equilibri i la pàgina té la Mare de Déu en aquest pensament acabat de pintar, però abans d'arribar al grup de dones, el pla canviat, i ara aquestes tres figures en tres männlicherseits weiblicherseits oposada aplicada, potser precisament perquè se sentia amb dues xifres és menor a tres es porten bé, però també En conseqüència, els dos joves personatges femenins una mica diferent es va moure, com ja s'ha determinat, únicament amb la major retenció possible la seva posició vertical. Però aquest artista molt vell també ben estudiat de conformar amb dos contra tres en casos similars, Puc fins i tot analògica d'un, la nostra imatge en l'acord general, Memling escrit, es mostren exemples de Breviari Grimani N º 91, on en un costat de Maria dos, en els altres tres santes dones s'agenollen, ni s'ha Holbein en un dibuix a tan gran Sr il.lustrat Apolo en un costat de quatre, en els altres cinc Muses afegit, de manera que per tant l'observació

d'un nombre fix de simetria en aquests casos no es pot considerar com obligatòria. Mentrestant, lluny probable que la vista Woltmann semblava a mi que Holbein el pla des del principi als tres personatges femenins que ara veu en la imatge, creada, però el vell tan lluny cap a la dreta (per Subj. Standp.) Passar de la màniga completament pintada de Madonna fer quan l'ancià cap a l'esquerra de projecció del que fins i tot principi sembla la més natural, sinó perquè es va trobar que després amb l'espai per les figures femenines en general no es porten bé, La dona d'edat avançada ara a un tros de la màniga més enllà tenen. Sol sota la condició que Suermondt és correcte. Mentrestant contradiu el punt de vista com ja he dit Suermondt Schmidt i de Woltmann en Zeitschr d.. f. Bild. Art amb les següents observacions: "Que el mort després l'interior de les peces pintades encara està en estar a punt, encara que de Holbein si mateix, com W. pensa, i que les ombres a la cara i causats per l'ús del vel per adults blau de la màniga serà, Vaig pensar que no puc evident. Abans de tot això és només part pintat tan densament, com els altres, però no en el ja va acabar la màniga, la creació d'un doble ordre es crearia, però totalment iguals, i després ens trobem amb el mateix Matisos de la carn i mocador al cap, amb el mateix Nüancirung en les altres figures i altres parts del Cap, on les ombres es produeixen. Seria crescut a través del no-res, seria i el so diferent. Ell està ben considerat com ombres, perquè la dona en la primera posició de la màniga de Madonna així un és capaç de rebre aquests, i també l'ombra dels morts un, probablement pel disseny, distintius en aparença dóna.

M'agradaria preguntar ¿Per què no el vestit blau de la Verge de la mateixa manera pel vestit i el La mà de la gent gran han de ser conreades, com la màniga per capitalització i s'enfronten a la mateixa, que no mostra res, imaginar la forma en què el Decisió així, l'esperança de que la futura composició de dos formen una investigació més a fons d'aquestes portarà.

4) El professor Felsing em va donar el benefici de prioritat següent comentari s'indica.

"Se sap que en els dibuixos dels convenis de Basilea tres caps, la filla d'un vestit blanc resoldre els cabells sense el cap de la perla ric vestit, tan lluny com la resolució Cabell descendir en el dibuix, no es veu com una tonalitat vermellosa en el color fosc del vestit de la dona en el medi, perquè amb Seguretat ha de ser la conclusió que el

pèl vermellós la filla de la primera imatge que cauen avall, com si es pinten en l'estudi de la natura van ser, i només després, amb gran amor i l'execució, el joieria de perles amb líquens s'ha posat al seu lloc. " 5) Per no estar fora de compliment caiguda: l'home esmentat diferència entre el somriure Les impressions de Darmstadt i d'expressió plorosa de Dresden Nen, - la imatge en la manca de Darmstadt suaument sota la barbeta, que la Mare de Déu a la foto de Dresden, s'afegeix, - i els que ja estan en el Dresden Formant extenses, el cap d'imatge de Darmstadt monstruosa coberta la més antiga figura femenina, com les diverses formes, com ara es connecta en les dues imatges amb la closca cap de la dona mitjana.

6) Després d'un recollir en la seva pròpia recerca Observació del pintor de la cort Otto Heyden Berlín, Darmstadt Còpia pintada sobre tela i muntades només en un panell de fusta, però, La foto de Dresden és coneguda, pintada directament sobre la fusta. (Primera de l'aplicació. Berl per. Notícies dels assumptes de govern i acadèmics, 1870. N º 271)

III. Evolució històrica de la qüestió de l'autenticitat en relació amb el tema de la bellesa.

Mentre que la còpia de Dresden ja se sap, encara està al davant d'una pregunta sobre l'autenticitat de la mateixa ocurrència la còpia de Darmstadt sabut res. La seva autenticitat no va ser fins llavors no hi ha dubte. Va ser a Venècia com Holbein imatge Algarotti de comprar, a Venècia, que havia arribat d'Amsterdam, on missatges antics procedents d'un dels fundadors de la imatge de la família Meier de la seva Llocs d'origen, Basilea podria aconseguir sense tenir en compte alguna cosa més que els nostres per adaptar-se a la imatge. Recordar, però, que l'execució de la imatge personatge no és digne o Holbein Holbein no seria adequat la manera com es plantegen ara, no només com una major preocupació, podria desenvolupar en menor mesura que la imatge en si és el prototip i la cimera celebrada l'art Holbein, i no només com avui prop de la seva falsedat va ser terrenys sense valor. Quan Així dubte hauria d'haver vingut? No semblava l'autenticitat d'un vella imatge de les característiques externes i internes notes segur.

Això va canviar amb el 1830, el Darmstadt imatge de la primera nota, que els va donar Hirt, de Dresden Imatge en l'escena amb ell i immediatament va entrar en les llistes de immediatament va aixecar la mà, afirma l'autenticitat, a la qual el La santedat de Dresden no podia durar més temps. Inicialment Tot i que era (la còpia de Darmstadt) el contingut de poc fraternal estar al costat de la de Dresden per a copiar, però que tenia abans per defensar tot el que la seva pròpia autenticitat, però, després d'un cert De seguretat que va guanyar, va començar - o, més aviat a parlar correctament - Va començar a ser els seus drets a costa de la reclamació a Dresden va dir que aquesta catifa amb certesa cada vegada més gran només, a continuació, Menor personatges, la realització de les mateixes parts en la imatge de Darmstadt de

més, Holbein, a continuació, es va trobar el personatge principal, la Verge, pitjor per Holbein, i després dels descobriments de finals de Woltmann fet que el Darmstadtimatge tan bona com la de Dresden Amsterdam, i en els braços en el marc dels punts directes de la vella història de l'oferta de Basilea original, incloent l'històric Prova de la de Dresden no celebrar més a l'atzar, de manera que contra l'escombrat mateix parer, no van trobar res en ell prou bo per Holbein, i el vell mestre va ser l'antiga bellesa de la totalitat Imatge acomiadats. Quedava només un malentès molt moderat, un eixam de la còpia original. No és cert que aquest punt de vista ja havia guanyat la victòria, però, no falten als quals per reunir al voltant de la foto de Dresden com un vell Palladium, però cal reconèixer que l'atac de les trucades a l'oponent, Wornum, Woltmann, Kinkel, Crowe. Meyer, i tants que en privat en el seu públic Truqui a l'estat d'ànim, les veus dels fidels gairebé va començar a ofegar-se.

Mirant cap enrere en les negociacions però res em va semblar notable, com la solidaritat en el que per tota la bellesa amb la mateixa pregunta la qüestió de l'autenticitat s'ha mantingut, i val la pena l'esforç cosa que habiten en ella. Des del principi, encara que es podria preguntar: no una imatge en el veritable sentit de la mateixa autèntica si és igual de bonica, i el que pot posar en dubte l'autenticitat d'una qüestió d'origen fer al respecte? Ara però mostra que, per contra, la bellesa de l'autenticitat depèn. Una vegada que el campió ha estat elogiada per només unes poques obres, lloat sigui el nom de les obres del mestre, i és el mestre, és la lloança i començar des d'allà l'evidència contra l'autenticitat de la a prendre el treball de la manca de la seva bellesa, del punt de vista de la seva falsedat només ha l'origen. I estranyament, Era només la foto de Dresden, així que l'utilitza Holbein'n totes les seves altres imatges que ha promès que ara després de ia no ser per Holbein, el mateix que massa petit per a ell considera necessari negar.

De fet, sempre que la imatge encara Dresden Holbein va ser el nostre treball indubtable, han nacionals i veus estrangeres en l'admiració de la mateixa combinació, i especialment pel que fa al personatge principal està en les expressions de l'Oferta sol.licitada, que la impressió viva i profunda de la seva bellesa i denoten dolçor. Tot just l'admiració de la Total, aquí i allà, barrejades amb una declaració restrictives , Ha estat força bé els llocs o parts de la imatge, probablement per podria donar lloc o, excepcionalment, va donar una particular molts Propietats de la coloració, l'expressió indiferent o seca diversos personatges secundaris, comunament en el remolí d'entusiasme per tot això dibuixen amb expressions eufemístiques. Hirt diu de la imatge ", afirma l'honor d'art alemany" E. Förster l'anomena "un dels millors treballs," Frau von Schlegel "l' d'imatge sense precedents de Dresden ", de dents com un" treball meravellós que en el seu lloc a la Galeria de Dresden, l'únic de totes les obres del casc antic d'Alemanya L'art és capaç, per la glòria de la imatge més bella del món [de la Sixtina de Rafael, Madonna] públic entusiasta a través de la plena L'expressió de la bellesa de l'art alemany com la ment duradora empat "; Hübner, "parla de l'acció potent i silenciós", que , Si podem aprendre d'imatges com ara "la Madonna Sixtina i Holbein Mare de Déu, al més pur transfiguració d'alemanys i italians Els propietaris es sorprenen. "Mossèn, Nagler, v. Quandt, Schaefer, AW von Schlegel, - dels estrangers Algarotti, Wright, Blake, la Sra Jameson, Blanc, - pel que

sap i revela els noms de tots - tenen en el mateix sentit d'estimar a entrar en el fons de la imatge, pronunciat sobre tots, però la impressió de la Verge. No sé de cap que no sigui una posició contrària a la durant tot el període anterior fins al moment en què l'autenticitat de les reclamacions la Verge de Darmstadt de Dresden va començar a bategar, i es pot parlar-ne després que va mirar cap amunt tant com sigui possible, tots els el que s'ha escrit sobre la imatge. Però, ¿com ha de mateixos moments en el passat. Immediatament que són, segons Meyer dur de Bruno però l'expressió significativa, la imatge de Dresden des de baix a les rodes va partir de la catifa al capdavant de la Verge, fins i tot més enllà de l'arc del nínxol, i ell mateix té el cop final va afegir.

Quant a la imatge de Darmstadt, pel que és en ell amb el reconeixement de la seva autenticitat, el reconeixement de la seva excel • lència anat a la mà principal a la mà, i va en contra de la part més difícil L'atac, que ha estat presentada en contra de la seva autenticitat, a una reducció fins i tot les parts de la imatge (una expressió dels personatges secundaris) en relació de Dresden pel marc, en els que d'una altra manera tot el món la superioritat de la Darmstadt reconeix. Tan poc Meyer Bruno encara una mica de pèl a Dresden, permet Karl Foerster com una imatge a Darmstadt. Però per combatre tals extrems que van dirigides al mateix temps.

A partir de llavors es va poder comprovar la marxa de les negociacions més de prop, i que es troben les proves que s'auto anterior.

No només Hirt (1830), i Kugler (1845), escales (1853 nm), von Zahn (1865 nm), Wolters (1866 nm) tenen des del principi després de la meva pròpia recerca constant de l'autenticitat de la imatge de Darmstadt, diu, i gran, fins i tot eminents, Avantatges va fer la mateixa afirmació com una indicació dels grans mestres. Un no motivats descripció de la imatge com una repetició o vell Còpia de s la foto de Dresden pàgines E. Forster (1852, 1859), el A si mateix més endavant, si cap resultat, a, més tard també sense dubtes ja detinguts es J. Hübner (1856), una més greu, però en cap punt de vista propi de la imatge al peu atac Santander Pastor (1860), però, en relació amb el pintor Grude es van reduir lleugerament. Va ser, però, a part de la proposta provisional d'un dubte Per Kugler (1845), l'autenticitat de la foto de Dresden com a mínim la seva component principal, i la bellesa sublim del seu personatge principal, si més no detinguts i encara només la prioritat (amb algunes excepcions Mentre que a la part Hübner), juntament amb alguns dels avantatges del disseny la imatge de Darmstadt va rebre. Així que va haver de basar tota la per consolidar aquests estudis i els debats de la vista cada vegada més va començar, i semblava per fi l'estudi de von Zahn (1865) i consentiment essencials Woltmann (1866)1) una espècie Arribar a aquesta conclusió que les dues còpies del component principal de veritat, de Darmstadt, sinó pintades només, i després de tots els seus El contingut és real, mentre que el segon-l'artista va pintar Dresden Encara que sobre el personatge principal (que Woltmann, però no va voler acceptar) i les proporcions del contingut de la imatge de l'exemplar de Darmstadt plantejades pel que fa a l'expressió de diversos personatges menors i assumptes connexos (Catifes, tocat de la jove de genolls), però la defensa va ser, per la qual cosa fins i tot la participació en aquestes parts (escales, v. Dent) o fins

i tot l'única obra d'un assistent (veure Wolters) creu tenir.

1)

Però tot i que Woltmann excloure el caràcter principal de Dresden no té el Darmstadt, però només volia que sàpigues assimilat ja ha decidit la tot el grup més baix per el treball d'un assistent, va dir.

Ara va arribar el primer, com dels coneixedors més exigents esbombada Wornum britànica (inspector de la National Gallery de Londres) En la seva monografia sobre la vida i obra de Holbein (1868) amb el l'afirmació que fins ara sense precedents de la falsedat de la totalitat de Dresden Imatge i al mateix temps que el prendre mesures enèrgiques contra qualsevol cosa en el veredicte adjacents Afirmació que, d'una altra manera general, es considera com una meravella de l'art alemany, Cap de la Verge va ser una de la "part feble" de la imatge era "per l'esforç per embellir, el poder natural (Força natural) privada i feble (weakely) idealitzat. "Similars Denúncies que va passar per sobre el nen en els braços de la Verge, el només de "malaptesa" dels copistes tan malaltissa mirada. Holbein podria similars no han pintat, però es pot veure a la feina d'un "Subordinat (inferior)" artista "de l'ordinari La superioritat d'un gran mestre ", que es troba a Darmstadt proves de fotos. L'estil pictòric de la imatge de Dresden es troba Holbein no és apropiat. Només la millora de les proporcions del contingut de la imatge pel copista, admet. També va estudiar, però la confusió el vell en les notícies sobre la nostra imatge i és per un parell de dades falses o més 2)En detriment de la de Dresden contacte que voleu copiar i diu que un estudiant de la mestra pot la imatge real d'una branca diferent de la família com l'arquetip de la posseïa, copiar, o fins i tot un comerciant d'art o altres propietaris de la imatge en molt temps més tard, probablement als Països Baixos i tenir un artista holandès, una còpia pot fer que es derivarien de la desaparició de la imatge real a la categoria mateixa usurpat.

2) Kinkel,

per s'enganxa a Wornum, pot però disculpes padrina que hagin exercit la una lleugeresa acollidor acusat d'un actiu que el Patiño no ha fet, però no podrà fer Wornum, és a dir, l'afirmació que es Lössert que una còpia del nostre Imatge, que va arribar a ell a través de Leblon, va vendre a Maria de Mèdici que, ja que en lloc padrina igual que el seu informant Fesch la imatge passar directament de Leblon a Maria de Mèdici, i pot Lössert no coneix les trucades encara. C. Grenzboten es segueix de nou Kinkel. Això es el destí, que va derrotar a la nostra imatge des del principi és que una informació falsa històrica al respecte d'una secundària Font passar a l'altra, encara continua, i jo que pensava el fet que he estat present en totes les meves fonts originals tractat històric reproduït literalment cert, però, l'atenció haver assolit. Wornum si mateix, de la qual Kinkel diu que "la seva infalible ull en tota la revisió de documents més forta vist "almenys no ha vist els documents originals no. La segona declaració incorrecta d'això és que el Dresden Imatge de la fallida de la casa a Venècia Lössert'schen vénen Malgrat el que està en els catàlegs de Dresden, dels quals no només en els documents originals no hi ha res, però que

segons els darrers descobriments històrics Woltmann No pot ser.

No manca d'interès, això és Wornum visió estètica de la imatge de Dresden, ni per cap dubte de l'autenticitat influència vista d'un coneixedor d'Anglès i comparar un coneixedor d'Anglès, la opinió no és molt any de data anterior a la d'Wornum, però l'existència de Darmstadt Imatge sabia res de res semblen tenir, i el manca d'interès que, llevat que aquest interès no pot complir, per saber com sense l'estímul, que aquest coneixement per l'enginy Wornum ha donat la imatge de Dresden per negar l'autenticitat, el jutge retirat la seva estètica seria.

Blake, l'expert en anglès, diu en la descripció de la seva gira per art d'Europa (unes llargues vacances a galeries continental imatge. Londres, 1858. P. 51) de tant en tant visita la la Galeria de Dresden, "Aquesta és l'obra mestra de l'artista. La coloració de l'atenció meravellosa. . . Madonna és la més bella Cara que ha ideat un artista alemany, Van Eyck'sche Madonna no s'exclou, tan dolça, tan clar, tan real i mantingui (benignes). "Aquest és un retrat commovedor de la imatge gran Sense perjudici de l'actitud dels colors i la vista natural de tots els fidels xifres menors, amb la conclusió: "És un dels pocs Les imatges, en els quals l'execució acurada en les coses petites el poder de la totalitat no resta. " Jameson Mestra, l'anglès Connoisseur, en les seves grans obres de Madonna (1 ª Edició 1852 p. 111; .. 3 Editar.

1864 P. 102): "Una puresa, dignitat i humilitat (humilitat) i espiritual de la gràcia (gràcia intel.lectual), aquest excel lent exquisida Madonna mai ha estat superat, ni tan sols per Rafael. 3) La cara, un cop vist, ens sembla, no pels records (Atormenta la memòria).

3)

Un similars artística Veredicte està l'anglès Wright després d'una Veure la Venècia dels nois del darrere nu ", el tot just s'han superat (si m'atreveixo paraula) per El mateix Rafael.

ja l'any 1723 imatge a petit nen nu a dir una

Ara Wornum els atacs contra nosaltres eren poc han deixat la impressió diferent

davant la sorpresa que Pünktlein del pastís per a un pegat tenir sobre la puc veure que el manuscrit, sospitosa, si no està ja en contacte, encara amb més precisió que es discutiran Woltmann descobriments històrics sobre la sospita de falta d'autenticitat, un nou Guany i reclamar un nou representant important de créixer seria.

Dr Woltmann (ara professor d'art en temps de Karlsruhe), - Una investigació vigorosa, que va registrar un procés amb aprovació, l'abast dels factors en el treball insuperable Wornum'sche, atractiu per escrit, per descomptat, encara necessiten revisió, monogràfic Treballar en Holbein (2 parts en 1866 i 1868 4)) Li deu a la ara fins i tot en matèria d'Holbein les veus, el Per tant, tindrà en compte també principalment - Va prendre la primera part de la seva obra, ni l'autenticitat de la de Dresden Imatge després del seu component principal, és a dir, la concepció del conjunt, Madonna i el nen, llevat que bemerktermaßen tot i així "el tot menor del grup i tots els accessoris "decisiva que el seu predecessor un assistent de Holbein ZUWI. Després d'ell, però aquells en l'apèndix del segona part de la seva obra (1868) va publicar un descobriment Va despertar sospites que, independentment de Wornum, però en la seva opinió va entrar a la casa, es va veure obligat, les comparacions de les dues imatges Serà requisit indispensable que sigui nova, que se sospita raons convincents translúcida va portar a efecte que en diferents llocs [vegeu els arxius] va decidir ha defensat l'autenticitat de tota la foto de Dresden. I amb l'autenticitat de la seva desaparició, al mateix temps cada vegada més de la màgia i Bellesa de la nostra imatge. Ningú abans que ell, la bellesa de la Madonna Dresden (sense les Darmstadt perdonar això alguna cosa) atractiva i entusiasta com ell es descriu. Ella li havia ritme, "el més alt Transfiguració de la feminitat alemany, un fenomen que en cada cor alemanya ha memoritzat. . . un fenomen molt lleuger i la claredat. . . plena de tendresa i dolçor inefable. . . amb un cap de "encantadora dolçor de l'ànima, i la primera aparició de la sospita, va dir que encara per "Nice", perquè tinguin com espuri. Ara que decidir celebrar fals, ella encara està "bé, però però modernitzada i una mica efeminat. "I pel que fa a les proporcions el contingut de la imatge té els seus punts de vista abans en el mèrit de còpia de Dresden abans de la Darmstadt decidit en sentit contrari malament. La foto de Dresden, després de tot el que està en compliment substancial Wornum amb un, uns 100 anys després de la creació de Darmstadt Originals als Països Baixos, una còpia.

4)

D'aquest treball s'ha convertit en un Anglès Traducció (per Bentley a Londres) pròxima entès encara; pel que jo sóc capaç de saber, en realitat no sembla que després d'un, amb qui havia arribat per Woltmann, tingui en compte l'article sobre el nostre Madonna redissenyat del tot i molt ampliat. Seria lamentable que, en aquest article que sens dubte, la nova Woltmann els punts de vista sobre la qüestió de l'autenticitat la nostra imatge no conté pogut utilitzar aquí, si no és el mateix, més recentment, pel Sudd. Premsa ia la Els diaris nacionals s'havia establert, el que de seguir, de referència es troben.

Kinkel (professor en el comerç de l'art de Zurich)5) En una mostra de la Holbein -

Monografies de Wolmann i Wornum en Zeitschr Lützow és. (1869) AUD l'autenticitat de les seves conclusions per donar la còpia de Dresden una versió encara més estrictes tracta d' i un profund coneixement i co-autor d'un dels més valuosos Obres d'art italià va reconèixer C (Crowe)6) a Grenzboten (1869) són, després d'una investigació de la imatge de Darmstadt a la fira de Munich, amb alguns encara més agreujants Registrat raons, però per parlar tant, sense K. C, no amb mateixa determinació que Wornum i Woltmann, i, en particular, va provocar C respecte a una decisió definitiva sobre la futura composició de la ambdues còpies. Ell també, però menys és considerada la còpia autèntica menys bella.

5) Autor

d'una història de la fotografia. K. Christl polzades Els pobles des del començament de la nostra era a la Presència 1845 " 6)

Gran britànic. Cònsol General a Leipzig; també ell mateix un artista.

Finalment, Meyer Bruno 7) a Hildburghausen fulls addicionals per a l'atenció dels presents (1870) per Woltmann de la nova vista, amb tots els circuits de la mateixa essencials acceptat, i una observació de s Lessing J. sobre el caràcter les modificacions a la catifa de la foto de Dresden reforçat la però molt més resistent que l'art i la estètic Desavantatges de la imatge en contra de la de Dresden Darmstadt que a tots els seus Prèvia pronunciada, i que, naturalment, va arribar a Equipe, que el seu punt de vista sembla haver reversió d'una vista anterior; va créixer en la nova atmosfera d'aquesta.

7) Art

escriptors, dels quals la meva Coneixement del tema signat amb Zeitschr BM v. Lützow és. tiges.

I aquí és on l'entusiasme dels segles anteriors per a la foto de Dresden en els seus judicis sobre la mateixa de la següent manera: "El cap de Dresden Madonna ja no és original, intencional i conscient de la creació, sinó un simple Aplanament del model original, com s'esperava d'un artista seria el sentit de la dolçor d'ànima i suau elevació, la gravetat de casta i l'encant bé del cap ideal, amb un Word per a la grandària i la profunditat de l'art d'alt va partir, i la de tots els Kunstckarakteren que dels més comuns i només Mà de fàcil seria que els francesos anomenen "li mignon.

El cap , Com Kugler notat fa molt de temps, moderna i secular és que només en el moment d'un impuls religiós, no sense Amb reminiscències de la dolçor de l'enrenou mundà detectat. Contra la solemnitat grandiosa i consagració religiosa de la realitat cap de Darmstadt, que no està gens ni mica. . . . The Dresden La imatge és sens dubte còpia més endavant, sense una mica de Holbein Mà, i afegim, una còpia molt moderat "-. Aquest Dibuixos, que es pot llegir en els arxius i seguint amb es consideren.

Les queixes en contra crec que ja de vibració, que el punt de vista de l'autenticitat de la de Dresden Foto per Wornum Woltmann i aprendre de l'autenticitat de la mateixa

només contra Dent en un comunicat en privat amb l'esquema a mà, Assenyalo l'extracte al Archiv f.. K. prestats per Ernst Förster en un assaig de Augsb. El general Els diaris i Karl Foerster 8) els Dioscurs decididament detingut, incloent a mi declaracions per escrit per H. Grimm, i J. Hübner Th més gran en la mateixa direcció al seu comandament, que és, literalment, en els documents es troben. La defensa oral de silenci i es Sens dubte, molts més.

8)

Ducal. Consell de la meva família, comerciants d'art, Kunstauktionator i restaurador d'art, ha estat recentment un fullet contra la Pettenkofer mètode de restauració, abans, un altre petit fullet "Reflexions sobre la galeria de pintura" (1866) que se subministra.

En tocar la imatge de Darmstadt, que ha estat el mateix El temps, a més de, per diversos retocs assenyalar [vegeu Capítol II] Karl Foerster amb la determinació que la determinació els opositors de la foto de Dresden rendiments res, tota l'execució la imatge de Darmstadt indigne declarada falsa i Holbein Förster i Ernst algunes parts del mateix (mans dels nens i els peus) escrit per la mateixa raó, en nom dels agents.

Mentrestant, des de K. Förster, però no reticent a mostrar el disseny i Imatge de fons de la Darmstadt, possiblement, fins i tot de Holbein pot aplicar al treball - l'execució del curs és de 80 a 100 anys més tard per una molt més baixa de la tija artista - i E. Förster tots els components principals de la imatge intacta, no només fulles, però va decidir reivindicat Holbein, podem dir, que, almenys pel que fa a veus públic ric, no és igual opositors acèrrims de l'autenticitat de la imatge de Darmstadt com el de Dresden La imatge és l'esquerra. E: Els forestals estan pensant, en particular, de la següent manera: "La imatge de Darmstadt, és l'original, immediatament després de Naturalesa pintat. Durant l'execució dels mateixos reconeguts Holbein l'efecte de la imatge que interfereixen en l'acord, començar de nou amb l'ajuda dels primers i els seus estudis (que en Museu de Basilea és) i va sortir de la finalització de la primera Pintura altres mans, potser al seu taller.

Per finalment dir unes paraules a les nostres condicions de dir sobre el tema, estic en les negociacions sobre seguit amb cura i es el que fins l'exposició de Munic sobre existia, en una de les meves tractat històric Naum. Weig. Arxiu considera l'any passat un estudi de la qüestió de límits en el missatger i m'ha donat, com ara passa amb el resum de tots els Raons per a la probabilitat aclaparadora d'autenticitat Còpies de tots dos estats. La decisió final, però Em nego a fer, ja que encara no tenen prou Documents de trobar.

IV Les contradiccions entre els experts.

Abans dels temes en el nostre camí Ordenar proves, serem el tumult de la broca mateix dels casos. Hi ha una cosa fixa, universalment admesa, que la qüestió per sortir? Un podria dir: No passar, estem en aquesta relació els judicis d'experts sobre els diferents punts de la Poden ser considerats, a partir de la més general i molt especialment progressiva. Cal proporcionar una visió de l'estat de la qüestió per

guanyar en tot, abans de realment entrar-hi amb més detall.

Wolters ha estat en el moment perquè Dresden Mostra després de les seves accions principals encara considerar efectiu (en el seu Holbein va explicar) que, procedents fresques des de Basilea a Darmstadt "Compliment íntegre" de la imatge de Darmstadt "en general i els individus "amb la base de dades a Basilea que es troben pintures de Holbein va ser que "la pintura de Dresden no es treu de tal mostrar el grau ", i després de les paraules" tenint de referència simultània al seu futur Investigació de la imatge de Darmstadt en l'exposició de Munic (Südd. Pr), "calia cadascuna de les dues obres en diverses ocasions vist i examinat, i va ser ell es va convertir en una certesa: El Darmstadt-imatge té totes les característiques de l'original, la de Dresden no. "No menys H. Meyer va explicar que estava a Dresden i Munic "Amb l'ajuda de l'expert en art ben conegut - en Woltmann pròpia de Munic - Dues imatges en ràpida successió, tant de temps i sovint sota aquestes circumstàncies favorables i amb una gran quantitat d'observacions individuals sempre i notes, estudiat a fons fins ara ningú va tenir l'oportunitat se li va oferir aquest ", i la conclusió que aquesta tira, la imatge de Darmstadt és un exemplar valuós, Dresden Imatge sense dubte còpia més endavant, "sense una mica de Holbein Mà ", es llegeix [capítol III.].

En aquest escoltem Karl Foerster: "Si de la faç de la imatge Darmstadt grans Holbein mostra similitud a desaparèixer, cada vegada més del mateix l'escrutini més agut, de tal manera que un al final la seva investigació pot admetre més que la de Holbein dissenyat i pintat perquè l'adopció de les característiques individuals i Els trens a la foto parlar en qualsevol cas, però estat. Aquesta dita és de la meva part el resultat d'una consciència, va fer el més mínim detall, l'examen imparcial de la imatge basat en el meu coneixement íntim molt especial del mestre, no Hipòtesi, sinó una basada en la vora interna, creiem fermament Afirmació que em referiré basada en l'evidència.

Molts meus col legues, les autoritats d'art primer són de la mateixa Veure permeat tots els homes capaços de coneixements i més rica, l'experiència més madura. Holbein una major proporció en la imatge, o fins i tot per complet que se li atribueixen, és a dir, no el conec. "al costat de" la foto de Dresden a terme tan marcada el gran mestre de l'art i les formes de la ment en la seva totalitat així com en els seus detalls més minuciosos en compte que només la ignorància de les obres de Holbein, o l'addicció va, establir una opinió separada, l'atac de l'originalitat de la imatge va poder. Ningú que conegui la música que realment és, ja sigui en vénen a la ment, on la veritat palpable, ens enfronta a Les hipòtesis i suposicions en l'aire, surant davant d'una certesa lluitar contra una condemna establerta per fer-ho. " Wornum Woltmann s'assembla a la imatge de Darmstadt "Una de les obres millors i més característics de Holbein de color", Atès que, segons informe de Schaefer del pintor Grude Dresden ", el la foto de Dresden copiat dues vegades, les obres de Holbein i el seu pare Fills, els nostres Hans i el seu germà Ambrosius Holbein, estudiat, i amb el coneixement previ que li dóna l'estudi de la foto de Dresden, anar a Darmstadt per a la imatge local a un mateix grau al tema, s'ha pronunciat irrellevant en el sentit de "que la imatge no Darmstadt per la mà de Hans Holbein el Jove Pot ser que es tracta en cap cas més de la reproducció Copiar al seu color i la pinzellada, la major part del camí, Ambrosio Holbein record, però potser als ulls de Hans Holbein

s'ha d'establir "en contra del que el veredicte es troba en forta Woltmann Les declaracions emeses 1)Però això no impedeix que K. Förster recentment cap dels caràcters i el fons troba la tècnica de la pintura de Holbein en la imatge de Darmstadt.

1)

"El senyor Grude probablement ha conversa, i sense major reflexió, executats, va dir sense saber que havia de ser citat públicament com informant.

Només així s'explica si el com s'afirma, amb referència a els tres més aviat insignificant molt agradable, però plana i fang petites imatges de Sant Ambròs.

Declaro impossible per a un look modern susceptibles real Prova aquí una similitud amb l'obra mestra colorista es pot trobar. Si el Sr Pastor com la imatge a Darmstadt les imatges a Basilea coneguda, que serviria de protecció en contra d'alguna cosa com expressa alegre com infundada "(Holbein Woltmann IS 322).

Kugler troba la tècnica de la imatge després de Dresden certs aspectes, H. Grimm, en certes parts Wornum vegada diferent de Holbein, K. Förster que mai estaran d'acord d'Holbein.

D'acord a les apreciacions de les escales, Wornum, Woltmann, H. Meyer, en qualsevol cas crec que els colors en l'art dues imatges seria molt diferent, però, que en teoria més grans L'[El més important s. els registres] en les dues imatges estaran d'acord.

Escales (Nota one.) Responsable de la foto de Dresden, la similitud els seus colors amb els mateixos retrats d'Holbein de Bonifaci Amerbach com a característica en la demanda resultant Wornum (p. 164 de la seva obra) i no la similitud de les troballes significatius de Darmstadt, v. expedient pot les conclusions obtingudes pel to marró de la Darmstadt Imatge de la seva autenticitat, preferentment procedents de Dresden, no s'aplica perquè aquest enfosquiment so molt de la Vernís depèn.

Algarotti 1751 compta amb la "veritat del colorit" a la foto de Dresden, i es troba "catifes, roba, ornaments" dissenyat per "A més de que una d'aquestes coses per si sol suficient per utilitzar qualsevol Pintura perquè siguin valuosos. "Contra la qual es troba Meyer (1870) les substàncies en la mateixa foto "no és clara i sense pintar el dibuix i la catifa" realment executar miserable ". Frau von Schlegel gaudeix (1802) sobre la" simple acords de pur color "a la imatge com una" reproducció dels esforços propis de Holbein i la masculinitat ", segons Meyer, però," el tot, els febles Impressió d'una pintura al pastel i cal l'harmonia, l'original distingits. "Les troballes d'art antic coneixedor Walpole (1762), el color de la foto de Dresden "indescriptiblement bell", especialment "al Clavel els de la fusió mateixa pròsper (que floreixen esmaltat), el Holbein és tan peculiar ", i d'acord amb K. Förster que comparteix" l'enlluernadora color clar brillant de les altres imatges de Holbein, mentre que Meyer Color sec i polsegós, guix "les trucades, però des de l'altre pastor Sobre el fons de la imatge del "raspall llepava" lleugerament el que exclou "Les obres gran part de la lliure i fàcil comportar-se." En aquest nou pel Sr K. Forster "la lleugera, gairebé sense alè Touche Holbein" en la imatge, després d'haver Algarotti culpar pel Hirt El tractament amb els

avantatges de la imatge en la llista, i Schaefer ha mantingut la imatge de la censura Pastor.

Kugler troba el tractament colorista de Darmstadt la pintura de Holbein el període d'activitat artística en 1529 en conseqüència, Wornum es remunta a per ells per el període d'al voltant de 1526 fa ús, Woltmann encara més pel que el converteix al llarg dels últims anys abans de la primera visita d'Holbein a Anglaterra al voltant de 1526 en conseqüència manté, i von Zahn encara més, segons ell, el Impressió general de la coloració de la imatge més de prop de Darmstadt l'efecte de color de les primeres obres de Holbein a Augsburg i Munic seguit, que va acabar amb 1516 coneguda La foto de Dresden Woltmann està en la seva pintura després de 1529, els saldos mantinguts abans de 1529, sobre 1524 o 1525, Pastor considera fins i tot (segurament errònia) de que data abans de 1521 pot ser.

En cas contrari, tothom, fins i tot Wornum troba les proporcions el contingut de la imatge a la foto de Dresden avantatjoses que a Darmstadt, només Woltmann i vice versa Bruno Meyer; Woltmann fins i tot el va trobar abans avantatjosa, i al revés.

Kugler es troben a la foto de Dresden, mentre Holbein Mà en els personatges secundaris, però no tant de nou en la Verge i el Nen; Escales i von Zahn tot el contrari. Ampliar respost a la meva pregunta de si tenim raons per a personatges de menor importància en el panorama de Dresden de la seva pintura Holbein per parlar amb un decisiu no.

Segons Hübner i von Zahn és l'artista en la transició de Darmstadt, a les persones a Dresden Representació de la pròpia Madonna a la millora i superació Cimera d'art pintor alemany es va aixecar després de la Wornum i Meyer Copista és profund descendir sota dels artistes originals. Wornum per la Verge de Dresden en tot a la debilitat de Holbein de confiança per Woltmann trobat abans a la bella de Holbein no es pot confiar, i considera que és menys bella ara, després que Holbein ja no creuen.

Wornum espera que l'expressió del Nen Jesús a la solidaritat amb la de la Verge de les majors debilitats de la de Dresden Imatge i trobar un personatge molt més en les ments de tots dos Darmstadt Imatge, mentre que von Zahn, "una plana alguns i la manca d'individuals L'expressió "en el Nen Jesús per la imatge de Darmstadt, i la mida el cap de la Verge de Darmstadt i el Nen "tècnicament molt menys seguretat argumentar, "així que, tant ell recorda," una mica borrosa zusammenlasiert "troba.

Woltmann ens deixa en una molt general Aprovació del retrat dels caps de tots els personatges de menor importància a Darmstadt Imatge com el més expressiu de la vitalitat, la definició més adequada i delicadesa admirables "de la ment mateixa a la foto de Dresden, en què després d'ell en virtut d'una autorització especial H. Meyer és tot sense vida " i dur en comparació "," apareixen seques i fusta, mentre que Algarotti hores abans d'un pintor italià de la seca, de fusta Caps de la foto de Dresden va sentir exclamar: "Aquesta és la vida, que res més que màscares, pintura, i Forster K. diu: "Els caps [en el Fotografia Darmstadt són] visió molt material, sense el patró fi de Holbein artística i sense el seu coneixement ", Grosse altre "pensava que el retrat del cap a Darmstadt Fotografia per veure que la mateixa naturalesa, de vegades no sense Esforç estan pintats, mentre que a la foto de Dresden "totes les assegurances i la

tranquil.litat, però també una mica més fred i més suau que en el Darmstadt es van fer ", i troba el cap de l'alcalde, fins i tot" informals " Cossos, així com K. Förster aquest líder en el tractament pintoresc pel gran despesa de fons per a la modelització de una gran senzillesa d'Holbein però "es refereix.

Wolters diu: "Igual que la majoria dels caps estan en la imatge de Darmstadt, també la més completa mans de parla i viu. El tractament de les mans en general sempre una pedra de toc d'Holbein. Especialment en aquest sentit, la còpia de Dresden més no, "i ho fa més en la forma s'indica a continuació de. 2) Mentre que per a expressar la meva gran pregunta és si Ell mans de la dona en la còpia de Dresden de "imperfecta" com la de Darmstadt Pintades que, de nou amb un emfàtic "no" com a resposta, i en la seva nota escrita, va dir: "mà feble i gairebé buida l'[Darmstadt] Madonna "K. Förster, però s'expressa.: "Mostra les seves mans [a Darmstadt-imatge] no se senten la veritat a la naturalesa ni la multa per l'educació de Holbein. " 2) "Encara

que no segona còpia ha de ser pre-tira, de manera que dubta sorgeixen de la versió manuscrita de Holbein. Es pot observar Sempre el mestre de la delicadesa incomparable amb el qual les mans de la dona sobresortir dels punys pot ser. La mà dels joves Nena a la foto de Dresden està molt lluny de tal refinament. Cada ull artístic es forma, sembla impossible que el mateix artista les mans a la pintura i va pintar el retrat penjat al costat de la Morretes, aquest podrà després, la mateixa caiguda. Podria no és més perillosa per a Madonna Tipus de barri. "

von Zahn anomenats en general "totes les mans i el quadre complet dels peus bonics de Darmstadt i format per "i particularment" el peu dret del Nen Jesús amb una imatge en la pell de Dresden falten les arrugues 3) un miracle de la veritat de la naturalesa ", i també espera Woltmann (Südd. AP) els peus del Nen Jesús en tot a la excel lent part premiat de la imatge de Darmstadt. Contra el que explica E. Förster, "la mà esquerra de [el nen nu a la part inferior Fotografia] és massa gran i d'un altre tipus registrat (de manera que sembla que tenen sis dits 4)Molt desproporcionada i molt ben gravat tant en el nen les mans dalt, tinença, i la seva peu dret era gairebé un peu pinya ", que violacions es troba per a ell a la foto de Dresden no és, i la seva opinió que aquestes peces no com a resultat de la mà d'un assistent, justificada. Però ara, després que el Forester E. amb el peu dret de la part superior Nen a la imatge Darmstadt anomenat peu de pinya, sense l'esquerra tocar, anomenat K. Forster "el dret dels peus del nen magistralment pintats a mà esquerra, però amateur en el disseny i Execució 5). I, per desgràcia, un ha de ser l'última petita Exemple del que passa entre dos coneixedors d'art, afegir: Leone LINGUA ex és a dir, de l'ungla de la crítica d'art dels peus de l'infant es pot tots reconeixem el mateix lleó, i que un lleó d'esquinçar.

3) Això

em sembla, no a la part inferior, però per sobre del turmell que es buscarà, les arrugues a la foto de Dresden impresa només més feble.

4) Cfr. en aquest capítol II) 5) L'oposició no resol el fet que al voltant de el que és objectivament peu dret del nen per a l'espectador havia deixat, i després d'això només el nom del mateix peu als dos jutges no estan d'acord, però d'acord a la posició que el nen a la foto, els peus, que per al nen el dret és el dret espectador. Si es creu en una confusió de la memòria compromesa amb la transcripció, pot a jutjar per descomptat que no, però és necessari per a altres Les contradiccions no només assumir.

Des Wolters és el copista de la Darmstadt Imatge finalment va admetre (AP Sudd.

Nat i ZTG.) que ell era "un artista ple d'esperit, el gust i la comprensió del model, "un artista" plena de gran visió i molt Habilitat "era", que s'ocupa del tractament en l'educació és possible anbequemte lleialtat i tot i que ell va canviar, no estava fora de lloc "; però és clar després de Wornum, però probablement a Woltmann, de "nus Malaptesa del nen somrient d'un malaltís Original aspecte ha fet per al Woltmann (sense dubte d'una manca de comprensió) el color del vestit de Madonna confós amb un exhaustiu i "malentès" les relacions d'arquitectura ha demostrat que després de Kugler, Woltmann i Meyer (però probablement d'una falta de lleialtat), el personatge de Madonna s'ha modernitzat, la (sense dubte d'una falta d'esperit que és característica vívid retrat caps de la imatge Darmstadt relativament ha fet en sec i de fusta, el (segurament de mal gust) les proporcions de la "original" amb la intenció de millorar-" "Pitjor" és, i no lliure de "Zopfigem" és, però, que difícil de dir, de moment al costat d'esperit, el gust, la comprensió del model, la perspicàcia, l'habilitat i la lleialtat és una referència elogiosa que trobem, i per tant també per H. Meyer, en comparació amb cap respecte una obra superíndex principis ja consolidats a tots els elogiosos Epítets per l'artista de la mateixa conté.

Ara, vostè diu així: Que era inútil les veus contradictòries enumerar banda a banda en brut, en lloc Va ser des del principi per tamisar a través dels judicis i crítiques a la millor mantenir l'autoritat i les millors raons, el mal però no es nota. Sí, si només el principi en aquest Projecció existeix. Cap de les autoritats anteriors pot els altres seguiran sent aplicables, com ella mateixa està d'acord amb la seva d. nivell h. només s'apliquen a si mateix, i on és l'autoritat, entre totes les decisions? I pel que fa a les raons que a vegades la grandària de descans en Apercu, que són, sens dubte, la contundent una de les altres però sense retre compte objectivament convincent pot i, per tant, sense altres mitjans de la dependència que només l'autoritat, als que estan per donar suport, que el realitza.

Si prenem l'expressió de la seva pròpia seguretat en Examen, que tindrà abans que res Wolters, Meyer, W. Forster i K. a la confiança, però romanen en el poder del seu contrari Convicció que només l'equilibri. - D'acord amb algunes de les raons purament extern D'altra banda, tenim davant Wornum Allen i la decisió sobre Woltmann prefereixen. Vostè, el Holbein - monografies, hi havia més que qualsevol altre oportunitat d'aprendre i treballar, la composició de Holbein i tècnica de la pintura a conèixer, i l'H Meyer va dir que si més no en les circumstàncies més

favorables s'han trobat amb l'avaluació, però també va afirmar K. Förster Pot centrarse en la seva carrera mentre que [vegeu suport Capítol III. Escolio.], I von Zahn, ha de ser almenys tan bona com qualsevol . Reclamació I el que pot ser un pes en el barat Les circumstàncies i el més gran conjunt de la indústria de la recerca, si la garantia és important que es prenguin en la facilitat des d'un punt de vista preconcebut per trobar el que val la pena vull és empleat, i la sospita, però, que és en Wornum, Woltmann, Meyer, com l'anàlisi de K. Foster's és més o menys el cas estat, creix pel fet que cada un d'ells només raons es refereix a un costat, el dubte en aquest assumpte tan gran paper que exercir, no té l'espai ho permet, i l'autenticitat de la Sentència en una forma dependent de la sentència de bellesa fa que una visió adequada de la qüestió és el contrari. A més, hi ha la forta oposició d'un artista com Grans, que és també la seva pròpia fer per donar les comparacions dels dos quadres com la seguretat possible en relació amb la pintura de la mateixa en contra de l'anterior s. [ el document] i el Amb vistes de retoc per Woltmann i Meyer. Finalment, tiri l'autoritat del nom en consideració, com ara escales, a causa de la un acurat estudi comparatiu anterior em va declarar per carta poc abans de morir a causa ocasional, ha que quant a l'autenticitat de les accions principals que retenen la foto de Dresden, per escoltar a menys de Woltmann i Wornum? Sí, ens dóna a Wolters per estar segur que corregir la foto de Dresden i l'autoria Holbein nostra nega, ja que utilitza les imatges d'Augsburg ha atorgat.

Per tant estèril, després de tot la compilació anterior és de resultats positius, encara pot tenir un doble benefici, si vols que tregui només d'això: En primer lloc, per ensenyar, no adverteixen, igual per fet en la nostra pregunta per mantenir el que va identificar com proclamada per una banda o es fa conscient dels punts en segon lloc per fer fotografies, principalment en la compilació de les dues còpies vols estar previst, sempre que siguin objecte de la controvèrsia.

Però per a nosaltres és el valor afegit tenen, que en el següent anàlisi d'impacte en la nostra pregunta Els punts són més fàcils de passar per sobre dels que encara molt per disputar amb la finalitat de el pes de la decisió fins ara a caure. En algunes àrees encara exerceixen una crítica sortir, i fins ara som capaços, ho intentarem.

V. Procediment general. Artística i estètica Raons.

Les raons per les quals la qüestió de l'autenticitat Ser elegible, alguns són externs, en particular, històric, part interna, és a dir, de la consideració i comparació de les dues imatges si mateixos per a ser eliminat. A continuació es presenten els aspectes històrics, no en la seva Fragmentària i la naturalesa contradictòria d'un cap punxó per contenir, sinó per tractar de particular importància i amb cura, perquè han passat recentment per una banda contra la còpia de Dresden , Mentre que un ha de dir després d'una investigació exhaustiva, que tot i que contenen moments de sospita, però, sinó per compensar moments baixos, si no estan compensats. En són les raons internes, les que són crucials per l'autenticitat de prioritat i d'aquesta manera la imatge de Darmstadt es sense proves pel de Dresden. D'altra banda, deixa anar les raons

internes sinó les conclusions de probabilitat.

Les raons històriques que es en els següents Seccions, ja que és probable que no sigui possible d'una altra manera indivisible, pel que fa el tractament de les dues còpies, però després tornen pel que fa a les còpies la seva secció especial dedicada. En primer lloc, però, encara està en Sense perjudici d'alguns, a causa del seu caràcter contradictori ja abandonats anteriors es va discutir, raons per les quals un paper important en dut a terme per la nostra pregunta per trobar completament a una tarda informe detallat sobre aquesta snob, d. i. prendre de la pintura i les raons estètiques.

El que ha d'adoptar les raons estil de pintura Pel que fa, certament sembla des del principi, per descomptat, als seus que s'ha de donar a raons històriques, l'atenció principal, i és tan que de gairebé tots els autors s'ocupen de la nostra pregunta ho han fet. En certa manera, fa que la tècnica d'un Imatge amb la signatura d'un autor a comparar, a partir del manuscrit es pot veure l'autor i Karl Foerster es refereix explícitament en aquesta comparació. Però, si així pel que fa a la signatura d'un Autor pot equivocar-se, pel que està subjecte a l'avaluació de la pintura les nostres fotos de la mateixa manera en el compliment d'una sèrie de circumstàncies dificultat molt més gran. En primer lloc, s'estén dubte l'autenticitat de les nostres imatges, podem dir, en la La majoria de les imatges soscava Holbein el nom de [vegeu Capítol I.], de manera que Només per aquesta raó pot ser incert el que Holbein com autèntics punt de vista de la pintura, i després d'haver-hi, sens dubte, la imatge Dresden Principal de Holbein era real, podria succeir fàcilment que que acaba de prendre la pintura com la prova principal en l'avaluació. Aquest que, després del que s'ha dit en el capítol IV, especialment Grude sobre l'afirmació que la còpia de Darmstadt la pintura de Holbein no està d'acord que s'ha d'aplicar, sinó també Karl Foerster ens deixa amb la mateixa acusació, només més decidits, i la referència a la seva "molt íntima, un coneixement especial del mestre" seriosos dubtes sobre si es recolzen en materials més duradors.

Guardabosc fins i tot esmentar que ell estava "en els seus dotze anys d'estada Dresden en el quadre local en tots els sentits un profund estudi tenir ", i la pregunta és si la va recollir d'aquest punt de vista la pintura de Holbein de les seves sentències posteriors sobre el que això Artista atribuïble, ha influït molt. Ara es va deixar en una sèrie d'imatges de forma ràpida aprovació, curs per correspondència, l'article no s'executa sobre una altra base que l'autor íntima coneixement d'Holbein, en general, es basa, però el que l'autor cita, seria més probable que redueixi la confiança d'establir.

En executar per l'exposició les velles fotos a Munic, en general, l'epitafi amb l'alcalde Schwartz, els retrats dels Patricis Augsburg Morza i la seva dona i els retrats dels homes en la possessió Suermondt com Holbein treballa amb la declaració dient que un mestre que va pintar aquestes obres, l'impossible Darmstadt Imatge podria haver fet. Des epitafi Schwartz però ara pot ser considerada com decidit i que, en lloc dels antics que els més joves Holbein és membre, i les imatges de Morza i les dones poden buscar observació Woltmann 1) només perquè la raó històrica que segons la inscripció a la

part posterior Pintat en 1533, no són causades per Holbein, ja que el mateix aquesta vegada, "bé" (Woltmann) a Anglaterra va ser 2). També està d'acord amb Wolters W. Schmidt 3) i Crowe 4) d'acord (Ja sigui completament determinat per mi mateix o per Woltmann?) Que aquestes imatges d'acord al seu estil de pintura no pot ser resultat de Holbein 5)No obstant això, a causa Amberger vols estar. L'històric La raó sembla certament assegurarse que Mörz'schen Retrats desconeixent la nostra Holbein.

I ara és preocupant, ja que els exemples apareixen relacionats amb el que es podria mesurar Holbein.

1)

Sudd. AP 1869 No 185

2)

No obstant això, un té una certa Data d'una tirada Holbein el retorn a Basilea interpretar J. 1533, però aquesta després de la seva observació-Heusler de (el més nou. Forsch sobre H. Holbe. d. J. de naixement, etc) sembla ser una flama interpretació diferent, i res més per donar suport al seu favor.

3)

Zeitschr Lützow és. 1869 P. 359

4)

Grenzboten. (1839 N º 40 p. 22.)

5)

Ells són - diu Woltmann - molt groguenc, massa calenta en el to, eficaç, però sense que l'extraordinària subtilesa en l'elaboració i el detall, que mostra Holbein - un dels quals ha de tenir en compte només les mans ". - Els altres jutges donen el seu veredicte sense motivació.

Hem d'admetre, de fet, que en aquest El respecte de les sentències del Wornum, Woltmann, i Meyer, que els de Grude i Förster K. contradicció amb el més robust, sense igual determinades raons externes estan subjectes a la sospita, però després de els comentaris a la secció IV com poques garanties d'imparcialitat Que oferir i que es refereix a les sentències de la foto de Dresden d'escales i altres experts entren en conflicte, la qual la confiança com ella mateixa per completar.

Una altra dificultat no menys important, que es complica amb l'anterior, és que Holbein haver estat en el seu estil de pintura no és sempre la mateixa, de manera que un de la no conformitat d'una fotografia amb la pintura de certs Holbein imatges reals no s'acosten sense previ avís a la seva falta d'autenticitat pot, que s'aplicaria a l'hora de la seva creació i el prenem, sinó per la major part de les pintures de Holbein, les dues còpies la nostra imatge inclosa no és el moment exacte de la creació conegut,

però és bastant comú a la recerca de pistes a tal o qual una altra cosa que se li atribueixen les imatges de la tècnica de composició i pintura va tractar de determinar, i no es troba en una àmplia variació entre les diferents Els experts no es troba [cf Capítol IV] i els arguments circulars per evitar dificultats es. En general, però, és investigar com i fins a quin límits La pintura de Holbein han variat, però, no s'ha esgotat va aclarir.

Finalment afegir la vella capa de vernís groc amb la imatge de Darmstadt segueix contaminada, i sens dubte comparteix amb molts altres quadres de Holbein, mentre que altres que estan exempts d'aquestes dificultats, segueix sent una dificultat més per la idea de pintar està canviant tant per que seria difícil a l'abstracció com l'original fer la impressió a la imaginació.

Un comparatiu dut a terme amb cura Examen dels dos quadres de la pintura amb altres obres de Holbein que les dificultats anteriors i els motius del compte de la incertesa portava, no és del tot encara, però rapsòdica Les comparacions i més o menys indefinidament, encara que prou precisa paraules pronunciades, que lluiten entre si. Mentrestant, el compilació propera de les dues imatges, ja que amb un assortiment com moltes altres imatges Holbein es combina, Proporcionar una oportunitat per a qüestionar el color del punt especificat per estudiar més de prop, i també per l'oportunitat que ofereix per els experts, amb cada mà alternativament a sentir parlar d'això, potser a una major coherència d'ells, en la mesura . Plom I el que és només una qüestió d'una justa mesura a considerar, Encara que alguns experts, com Crowe, la decisió final a mudar-se allà.

Igual que la qüestió estètica de la qüestió de la identitat ha intervingut, és el tercer d'una manera general i 4 Seccions discutit estat, des del qual s'ha pogut veure que res més aquí el resultat és, com les contradiccions entre els diferents temps, diversos autors, i els temps diferents, fins i tot pel mateix autor. Al meu entendre, però podria fins i tot amb una major consistència sobre el fet de la prestació entre les dues imatges, tan reals es porta a terme, sortir res d'importància per a la resolució de la qüestió, si una còpia en la totalitat o després de tal o com peces massa bo per a obtenir una còpia de l'altra o està malament per a un Original de Holbein va ser. Si un copista d'una obra amb les esmenes còpies, i les esmenes es poden trobar entre tots dos, de totes maneres Còpies, ho farà, és clar, en termes de millora mira, i encara que sempre és incòmode per als opositors de la de Dresden La imatge és que ningú pot tenir, que es Les millores que es poden trobar a la confiança de foto de Dresden, podria però, no és absolutament descartat - a penes poc probable - que havia estat una, a la qual no es veu només sabem encara va fallar que el fet de les millores fins i tot neguen, com de fet succeeix. Així que finalment, amb un sent tan convençuts de la lència de la de Dresden La imatge no objectivament va guanyar per la seva autenticitat. D'altra banda, igualment possible que un artista d'una de les seves pròpies portar una còpia de la seva foto per a ser produït no la mateixa frescor, com les primeres obres, o amb més insta a una major realització de les principals coses més oblidades temes secundaris, no menys, que l'altra disposició de la còpia o rèplica dóna lloc, algunes parts tractament negligent, que està molt bé, fins i tot amb els nostres Imatge imaginables. Per tant amb menys excel • lència de la foto de Dresden

en conjunt o per parts encara no per a la Falsedat de la totalitat o determinades parts sense previ avís. Encara només el fill menor a la foto de Dresden es pinta tan bé com a Darmstadt, i no obstant això mai a això, l'Dresden Darmstadt que es troben compensats, això demostra prou que l'artista d'una imatge a l'altra (almenys en relació amb l'execució) igual, si no idèntica a la que és, per complet, si, com Hi ha Wornum i fins i tot - en el nostre cas, encara ha d'admetre hi ha almenys pel que fa a la proporció, la mesura relativa a la majoria el personatge principal - ja que en algunes altres parts del Darmstadt Imatge superat. Fins i tot parts d'una imatge serà un Els artistes no es pot negar, per tant, que és un dels espectacles més destacats es va mantenir, convertint-se en el favorit per caracteritzat, però només si es troba que és entre els seus altres serveis anteriors i contemporanis es va mantenir. També en aquest sentit, potser, la compilació els dos exemplars amb molts altres quadres de Holbein per a la presa . Ajuda Amb les comparacions fragmentària o comparacions per temps indefinit La memòria és poc a dir, no es fa res. Woltmann vist des les mans a la foto de Dresden a les mans del mal Morrett. Això significa, per exemple, les millors mans que Holbein va pintar, per la qual cosa També es va pintar molt menys d'ell, i si ni tan sols en la imatge pintada de Darmstadt i no pitjor que la millor són, com a Dresden, és sí a les contradiccions que encara per sobre de controvèrsia. Però basat Woltmann, amb la que en aquest camp escoltar la pregunta sobretot tenir en Meyer, però, només trobar el seu ressò, no només en les mans, però en tots els costats de les raons estètiques interior de preferència en l'artístic- Avantatges d'una imatge sobre una altra.

Què està malament en una foto es refereix, com en altres, no és de Holbein. En canvi, troba els pobres, que segons ell, les circumstàncies que no siguin de Holbein sembla, encara que li resultava més aviat millor, perquè ni Holbein'isch es va aturar, i després explica la maldat amb les raons internes, no per evitar que es Holbein. M'agradaria Woltmann dubte sincer en la seva opinió sobre els temes no està malament Per fer-ho, però no puc deixar d'ajudar, però per resumir aquí la impressió per a mi les seves raons per pertànyer a aquesta en contra de l'autenticitat de la han deixat de foto de Dresden en conjunt o per parts. Un pot Però jutjar per tu mateix. Pel que fa a la Verge i els personatges secundaris sentit El tenim en les seccions anteriors. Que ara en relació les proporcions i parlar d'arquitectura. Si voleu que el camí negociar amb ell sobre aquesta vaga general, no serà res per perdre, i el propi jo, sinó que podien amb el pes, la seva veu a fer ús d'ell i ho posa per aquests motius no donar-se la volta.

En la seva Holbein - monografia (J. 1866) diu Wolters, l'autenticitat de la foto de Dresden estava agraït i expressar Declaració (p. 317) el seu consentiment perquè von Zahn (p. 322): "The Dresden Mostra és clarament el futur, les diferències en les proporcions especialment en relació amb el marc arquitectònic, es per tant clar que l'artista, la imatge de Darmstadt en compte, s'havia convertit lliurement amb punts de vista crítics de la mateixa i clarament de manifest de quina manera s'ha millorat.

"Lidera això (p. 318), llavors la següent: "Les pedres de transport, aquí [a la imatge Darmstadt] modelat proporció molt més pesat i voluminós, per sobre dels caps sota del genoll extrems, de manera que la mà dreta talla el tocat de la dona en ell ja en un, mentre que a la foto de Dresden dels pilars que planteja que les pedres de transport, i és visible a una alçada del cap es. A la foto de Darmstadt s'inicia en l'arc del nínxol

l'alçada de les espatlles de Maria i es tanca molt a prop la seva corona, mentre que a Dresden només en la quantitat de La barbeta i després es posa en marxa fins al vèrtex de l'arc segueix sent un àrees importants es manté. Totes les condicions són tals millorar la ben calculada lliure i agradable. " Però ara, després de la seva històrica Woltmann Els resultats suggereixen la sospita en contra de la nostra opinió que en les mateixes La influència d'aquest estat d'ànim (al setembre de 1868) de nou veure de prop, escriu (1 de març 1869) de Kinkel: 6) "Augmentar la el nínxol no ho és. . . una millora, però l'empitjorament en les circumstàncies. A Darmstadt, la composició s'ajusta per meravellosos en els marcs dels voltants. En la meitat superior del cercle és només el bust de la Verge en el compost, mentre que a la foto de Dresden, el diàmetre que s'eleva per sobre de la proa, simplement lleig prou com per tallar a través de la barbeta. " I finalment, després de Woltmann a Munic Exposició de fotos antigues, la imatge va tornar a insistir a Darmstadt tema d'examen detallat, va reiterar 7) fins i tot amb algunes encarnacions de tot això, com interruptor d'encesa de la següent manera: 6)

Zeitschr Lützow és. 1869 P. 173

7) A la

premsa alemanya, 1869 N º 181. 6. Agost i molt similar en el 1869 Nacional de Diaris N º 357. 4. D'agost

"El Dr A. von Zahn, que uns pocs Anys la diferència en les proporcions que figuren en primer lloc, seguit a més una conclusió errònia pels canvis d'aquesta Millores declarada pel propi mestre en la seva pròpia mà La repetició del seu treball muntat. No obstant això, veure Holbein durant el seu últim període Anglès en certa mesura dels de més curta i les condicions aspres en les figures, de la qual s'aplicaven anteriorment utilitzats.

Però aquest canvi, però que no és la seva pròpia idea gràcies a Holbein és, per a nosaltres el fet que Mentre que la intenció ha de ser una millora, però en realitat un deteriorament. A la foto Darmstadt omplir els formularis seu estret marge en la majoria de manera exemplar fora. Els bustos de la Verge i el nen estan en el semicercle de la coberta final integrat en efectiu i amb la millor sensació d'espai. Com una glòria radiació van des dels principals canals de Maria de la closca fora, per contra, les retallades a través de la foto de Dresden, bastant lleig el límit inferior d'aquest semicercle només la barbeta de la Verge. " Com nota el canvi total de la vista pot ser, que s'ha d'aplicar al reconeixement Fer si es tractés d'una conversió a la més vàlida. Ara crec que però pot mostrar, en primer

lloc, que la majoria que Woltmann al que la seva nova visió com indigne d'Holbein a Dresden el seu Imatge negaria, en una situació similar, i per tant Comparar preferentment adequada composició de Holbein troba. En segon lloc, que l'anterior estètic-artística Sentència Woltmann de conjunt és més duradora que la reforma si complir amb el veredicte general.

En tocar la primera, em refereixo a aquí Holbein el dibuix d'una mà, fins al moment després de la Woltmann abans de la Desenvolupament dels nostres sistemes de la imatge, és a dir, la mà de dibuix no. 65 del Conveni de Basilea Museu (N º 34 en la col.lecció de fotografies de raigs catòdics Basel'scher), Vaig canviar d'aquí, algunes paraules en el seu context dir, com una base per al futur més necessari Tornant a la mateixa. 8) 8)

No és impossible que aquest Dibuix, llavors, és clar, més tard, molt modificat, en primer lloc Camí a la nostra imatge original. En qualsevol cas, hi ha algunes raons probables perquè en Naumann Weigel Arxius XII, 12 va posar de relleu tenen. Però ja que són ni més ni menys que sorprenent, poso Així mateix, cap pes en ella.

Aquí veiem un de la espasa-com Raigs envoltat, guanyant Madonna-com que a la nostra imatge, en un nínxol que es doni un ratllat, amb una petxina Mitjana cúpula sobre arcs, però, d'una manera molt més desenvolupada la arquitectura del Renaixement o com la nostra imatge mostra el Darmstadt està instal lat. La Verge té un nen nu en braços, en els braços es va anar un dit tort einkneipt doblegada dur mentre el nen a través de va baixar la seva boca i va posar els ulls delata la ira o el dolor; s'agenolla davant la Verge i un cavaller o un ciutadà, per la direcció els ulls molt oberts en aquest sembla que pateixen d'un embargament d'armes miracles de sanitat passant, expressada a través de la boca oberta i la sorpresa es van aixecar en armes.

Aquest dibuix és Woltmann anterior fins i tot en altres aspectes, és a dir, [ i. qüestió relativa a la interpretació de la nostra imatge) estat un inconvenient, però necessitem l'argument més 9) No full de vida, perquè no es tracta de disputa per ell Interpretació del dibuix, però és evident que l'actual composició de la mateixa manera preocupacions.

9)

Fechner en Naumann Arxiu Weigel XII. 1. i l'any von Zahn de naixement I. Jahrb 1866 136; - Woltmann veure en Holbein II Suppl 446

En aquest dibuix, ara la veritable llum de tot l'espai Composició, la posició lliure de

la Verge en una fornícula d'ample Alçada de la cúpula arc sobre de la corona 10)Que Secció del cap de Madonna pel límit inferior del semicercle (Només que el final es talla en lloc de la barbeta), l'alçada de l'eix de la fletxa en el cap del front del cavaller agenollat Madonna o ciutadà, entre ells alguns, que es va dur més tard a la llengua, Punts de l'arquitectura, tant en línia amb la foto de Dresden, ja que es desvia de Darmstadt, de manera que més aviat contra aquest Se sospita que no sigui autèntica, de manera Holbein, podria créixer.

10)

Per l'acusació per la meva part no a la manca de L'atenció de convidar, em compte que en alguns petits Holbein Holzschnittbildchen (en Holbein Woltmann. II 250 376) de l'Antic Testament Les xifres en dues ranures laterals (sense closca) són una imatge de mig on el cap de la mateixa manera que sobresurt d'alta a la volta, com en imatge de Darmstadt, només la manera com cap analogia Meier'schen amb la nostra pròpia imatge i la mà de dibuix, de manera similar N º 65 anys tenen. Així que Holbein va fer almenys en aquest sentit abans tan aviat així, i pot ser calculada a partir d'aquest fet per si sol no és seguir a favor o en contra.

És cert que hi ha altres quadres de Holbein, en el qual moltes figures s'embalen tan forta o fins i tot més estrictes que a Darmstadt Imatge, vegeu, per exemple, la seva passió pels dissenys de vidrieres (Amb de Mechel, o marró o Holbein Woltmann), però hi ha Les imatges, que sí que representa un scrum. altra banda, quan és un Madonna amb personatges secundaris de la seva exposició, que forma part de Wolters Holbein principi d'esgotament d'espai possible sense usar lliurar. Vostè veu la font de la vida, la Verge de Solothurn, Madonna l'òrgan i l'altra ala de dibuixos Basel'schen Madonna. ¡Com de bonics són els personatges de la dansa de la mort (per exemple, de Mechel es reprodueix) distingibles. A la resta d'art alemany era, per descomptat, el principi d'embalatge comú suficient com perquè sigui menys L'impuls que ara pot ser que trobi, però fins ara no de Holbein Verges que es troben, això només podria reforçar la sospita que un copista antic fet sobre la foto de Dresden, i no es refereix al fet que es troben al costat empènyer els personatges en un espai més petit. Com es pot deduir en contra de l'autenticitat de la foto de Dresden de la mateixa, no s'entén bé.

Estem en una secció posterior Tenen motius per tornar a aquest.

Pel que fa al punt de vista estètic, a continuació, reconèixer que si el Darmstadt i Dresden Imatge explícitament considera, igual que Woltmann, en els quals tant des de l'espai ple de detalls, és la sensació un avantatge incomparable de la Darmstadt abans de Dresden Té còpies. Però, ¿pot el mateix avantatge que quan es connecta la roba en una maleta, també s'aplica en la classificació de les figures que viuen a la Part d'una composició que s'apliquen? En canvi, en aquest sentit, la Només té fort sentiment de manera que la sala a Dresden La imatge és cert incomparablement més musical que el de Darmstadt Imatge. Quina és la posició del cap de la Verge en la volta de nínxol en particular respecte a Woltmann tants avantatges a Darmstadt s'utilitza com a imatge de Dresden, no puc, és clar, en general, Raons per a provar que Woltmann, està

agermanada amb l'H Meyer, El gust no és el millor - de com una prova a tots els ? El plom - Però això és una sola i seguirà sent. Una vegada que ja està v. Zahn, Wornum i anteriors Woltmann s'han expressat com un expert en la direcció oposada, He d'afegir també un complement complet dels laics opinió de vegades l'un a l'altre a un pastor, un oficial, un llibreter, un advocat, un filòsof, tres professors de medicina, un Professor de Jurisprudència, un professor d'idiomes, un professor d'art, dos Arquitectes, dos estudiants, un estudiant i 11 dones, sota la submissió part dels dos v.

Zahn'schen dibuixos de contorn, algunes de les fotografies després Schurig i Felsing, en part a l'exposició a Munic En comparació amb l'original dels punts de Darmstadt Steinla'schen en dubte, però no präokkupieren d'alguna manera, si haguessin Madonna, insbesondre del cap d'ella, bé un o altre La pintura semblava estar escrit en el nínxol, i una excepció Sentència a favor de la còpia obtinguda Dresden, ni tan sols en part, incloent Per part d'algunes dones, forts expressions de sorpresa oïda que podria portar a algú més.

Que, per Woltmann com el límit inferior de la Semicercle, anomenat la volta de mitja cúpula per sota de final diàmetre ideal, va treure pensament real, el seu tall de la barbeta de la Verge de Dresden, apareix després de l'experiència anterior, en tot cas menys favorable que el la inserció ampli del cap de la Verge de Darmstadt al Curvatura. Un només ha de no intencionalment tallar a través d' Penseu en el que el menor és una ocasió quan l'ull, fins i tot de en lloc de seguir la Querdiameter merament ideal que realment sòlida línia corba segueix l'arquitrau, que s'estén des dels punts fronterers d'aquesta Diàmetres descendeix a partir sota de la barbeta. altra banda, si la Fet que el cap de la Verge de Dresden ara en els punts centrals ideal semicúpula del cercle imaginari s'ha completat, l'immediat agradable Impressió de la posició d'ajudar, i que és gairebé exactament la part superior (objectivament dreta) de l'ull del cap lleugerament inclinat Madonna, que ocupa aquesta posició; No obstant això, l'ull de la Darmstadt dir, així que no sé d'on està en la direcció de l'altura, mentre que també en la direcció horitzontal molt a prop de la meitat de l'arc.

Per cert, tant el cap de tall de la Verge per la curvatura de la Woltmann el "lleig" Grunddiameter lloc, com la posició relacionat al centre del cap l'arc, jo no sé si abans d'Holbein, perquè em mentre no hi ha exemples, com a mínim segons el dia d'avui Holbein el clàssic Regla en l'elaboració de figures en nínxols d'esquerra, no perquè Només tinc les dues de la boca dels arquitectes d'experts, però també pot portar la seva pròpia percepció dels exemples significat associat a la Basílica Vaticana (Roma 1845) i la Basílica de Libèria (Roma 1839) . Mostra Com Woltmann podia sortir amb ell i Meyer es posen d'acord sobre el fons de la Darmstadt Còpia abans de Dresden a veure amb demandes que en aquest "El [avions ventilador] canals de la consola com un halo de feix d '"anar a la principal de Maria, és bastant desconcertant per a mi, perquè a l'inrevés la circumstància de principis i no en el de Dresden Darmstadt Còpia lloc. Per a les còpies de Dresden divergeixen avions ventilador només la closca de la corona, cap i coll, de manera que els principals De fet, des de l'u amb avions plens de seguidors, la closca envoltat d'un halo ampli apareix, el que contribueix en major mesura, que la part inferior del coll en l'inici a partir dels raigs del ventilador doble del seu arrelament en el medi de l'alça

arquitrau i per tant el contorn de la nahehin closca (no només segur) complement d'una forma elíptica. També crec que com més Aquest va ser el tema de la representació, com en el dibuix a mà que no. 65 (Basilea) la més baixa, fortament corbat cap amunt, els raigs de seguidors a despreniment total de la dreta sobre el cap del arquitrau Madonna (en el nivell dels ulls) per utilitzar el que la memòria d'un Halo defineix amb més detall, però l'artista a Dresden no s'han deixat la imatge, perquè és realment lleig ritme. En aquest conjunt en la imatge Darmstadt més sota els raigs del ventilador en el si d'una Verge.

En conseqüència, passem a les raons Woltmann té la intenció de trobar els canvis en l'arquitectura pot i parlar amb ell en primer lloc s'encén de nou en tu mateix: "Ja hem vist que L'autor de la foto de Dresden, per les condicions de llum i prim, contra el gust modern, però és que però aquest avantatge va ser només un supòsit, perquè en veritat la bella Proporció de les figures es va lesionar la zona i per tant la part superior donat lloc a un buit. Igual que la quantitat és ara també l'ample Dresden després de la imatge de l'espai no s'omple bastant. La Arquitectura del nínxol es troba en aïllament, ens comprometem a La qüestió va donar lloc al que realment ha de significar tot això de la construcció, el trobem sense motivació, un pensament que a Darmstadt La imatge no pot venir. De fet, aquesta càrrega, i les formes Càlcul de l'artista, mènsules, les quals ambdós costats de la closca , Qui està descansant el més possible i començar amb una de dos mandats existents placa de la coberta, que s'estén al voltant del nínxol de tota es subscriu a la base de la cúpula i en cada costat per el marc és suficient, mentre que a la foto de Dresden de la projecció reduït, continua sent entre mènsules i els marcs d'una habitació buida i la placa de coberta s'omet per complet. El Volutenform de les mènsules, el pot estar motivat únicament per una càrrega estàtica als extrems, totalment lliure, sense prendre res, per la qual cosa és absurd. A la foto de Darmstadt és el final de la paret del buit format per un arquitrau, directament en les mènsules d'expirar, i en aquests la Volutenansatz un doble, les dues capes que corresponen a l'arquitrau de les quals la part superior de projecció lleugerament superior a la inferior. L'autor de la de Dresden Imatge de tractar, però les mènsules com si fossin capitals, encara que la seva forma per adaptar-se a poc, per què no directament creixen fora de la paret, però només sobre pilastres estret, que de la paret s'estableixen abans d'aixecar. va fer amb les volutes menor Està totalment

del que ha de fer i la va deixar a un mer La fi de la mare es contregui. Per tal és ara la Formar un gairebé zopfige, la bella relació entre superiors i inferior volutes, que veiem en la imatge és de Darmstadt, pertorbats. En general, les formes pomposes i sense principis, - Això s'indica a la formació dels rotllos, en la forma de la closca, no es forma un pur hemisfèrica, però més d'1 / 11 del seu El diàmetre és excessiu, i finalment en el motiu barroc que la roba la petxina de la meitat superior de cúpula a les cantonades com un full ha estat doblegada pel nucli arquitectònic. A la foto de Darmstadt veiem l'estil de principis del Renaixement alemany, pintors com ell en aquest moment introduir en un moment en què l'arquitecte encara gòtica les coses construïdes, molts són difícils per als nostres sentiments i fornit, però tot ha de peus i mans, sense perdre la connexió orgànica. Aquesta és la foto de Dresden no està present, en què les formes són apedaçat a l'atzar. " "Finalment, l'autor aquesta última perspectiva es va reunir Schnitzer. El laminat Banda, de la qual les volutes més baixa en la Pintura de Darmstadt es formen, no és rectangular, però va assenyalar, i per tant es va presentar una estreta poc. Els imitadors no entenia que, es per a la vista en perspectiva, va ser el punt de vista de la part superior voluta de conciliar i posar la pedra angular en el costat esquerre l'espectador en un punt de vista és que de la resta de Imatge pot caure ". "Es pot conèixer la imatge de llarg no percep això tan aviat com vostè ho nota, però una vegada, és impossible que la imatge de Dresden segueix sent per a una obra de Holbein Mà o del taller de Holbein sosté. Aquests malentesos demostrar de manera inequívoca que es tracta d'un imitador més tard ha de fer. " Aquests comentaris de Woitmann tinc un per l'altre a fons dos, amb les circumstàncies de l'estil renaixentista conegut, reconegut com un escriptor a la indústria de la construcció, els arquitectes després, la presentació de les fotografies dels quadres i alguns dels punts de sutura altres dibuixos de Holbein presentat amb una arquitectura desenvolupada. Tots dos es troben totalment independent l'un de l'altre i per unanimitat bastant entre si, per estrany que aquests motius a la pregunta es podria fer. Els canvis a l'arquitectura a Dresden Imatge d'un malentès del copista depèn Fent no era una raó. Els artistes, pintors i arquitectes temps de Holbein hauria fins i tot els actes més arbitraris i la llibertat en el maneig de l'estil renaixentista pres, i caixa forta la comprensió arquitectònica amb ells es troba, per la qual cosa Holbein

tampoc s'esperava, i realment fet per a les plantilles per trobar tan poc. Així, en la part de dibuix no. 65 anys, un capital del Renaixement com un pilar, per contra, la burla de Crist (núm. 41 Basilea) utilitza un pedestal romànic com a capital, a l'execució de Crist veiem un capital, el que ha de portar res té, a Crist davant Caifàs (N º 39 de Basilea) les organitzacions no estan bé en el Física pot ser traduït. També J. Huebner lloa l'arquitectura en el aquirierten recentment per Dresden Holbein només funciona amb l'observació 11)"Això Holbein especialment en contrast amb el seu present amb més freqüència les composicions històriques a través d'un molest, sobre la base de mal entès antic característiques arquitectòniques que realment fa mal, com és el cas, per exemple, la seva passió pels dibuixos bonics del cas va ser ". Quin és, doncs, Meyer el suport fet per ell dient: "es Holbein l'arquitectura millor que el constructor mateix temps a Alemanya entén, "és difícil de dir. En general, però, he sentit dels experts bé pot ser l'arquitectura de la imatge Darmstadt més fàcil un arquitecte, la confiança de la llum de foto de Dresden dibuixant; arquitectònicament desmotivats arbitrarietat, però ser aquí i perquè, en la imatge de Darmstadt-lliure de l'expiració del arquitrau de les vendes la falange mitjana sense mènsules, a Dresden la manera en què les capitals, que aquí pren el lloc de les mènsules es produeixen s'utilitzen.

També es diu von Zahn ia les mènsules en la imatge de Darmstadt com no "molt comprensió feliç i sense l'antic ídol format.

11)

Característica pàgines del Dresden 187 Revistes a.

Jo mateix sembla que la principal diferència entre el Darmstadt i de l'arquitectura a Dresden una simplificació de la primera sortir últim. L'arquitrau doble és un simple substitueix la placa doble superior de la Archilravs s'omet, el doble Corbel a una capital molt més fàcil de voltes, encara que han rebut els rotllos una forma menys agradable. Ara, Holbein ja a la mà de dibuix N º 65 molt desenvolupats Arquitectura de la Darmstadt es van reunir en una imatge més excessivament simplificat, i si la foto de Dresden més tard com la de Darmstadt, pel que no és més que en la mateixa direcció avançada.

Per descomptat Woltmann explica l'arquitectura de la Dresden imatge en lloc de la grandiloqüent de Darmstadt Imatge. Però ho va fer, el que explicaria més a favor que en contra mostra la imatge de Dresden, perquè volem que els exemples de turgents Arquitectura per a veure, perquè puguin estar en el tantes vegades esmentat dibuixos Holbein per trobar la passió de Crist. Woltmann es refereix, en particular, El no pot, pel dipòsit o continent per més de 1/11 el seu diàmetre com grandiloqüent, que ara és una qüestió subjectiva de Gust. Tocar el fet, per la qual cosa s'ha de reconèixer que És inusual, però la més difícil imaginar que un estranger copista hauria de expirar.

Aquest comptador pot demostren una vegada més la mà de dibuix N º 60, que Holbein no en absolut a la regla de la cúpula semiesfèrica pura considerat, ja que mentre a la imatge de Dresden la curvatura de de l'hemisferi és bastant exagerat, té una Dibuix unterhöht significativa, i correspon a la de Darmstadt Bastant imatge exacta de l'hemisferi, de manera que aquí també un pas endavant en la mateixa direcció és visible. De fet, el nivell es comporta La meitat dels Grunddiameter curvatura pel dibuix a mà com un : 1.192, en la imatge de Darmstadt com : 1.020, en

el de Dresden Imatge com un : 0,875.

També ha m'agrada que es necessita Woltmann, un "Barroc" de disseny són que el dipòsit a la roba els extrems de la base de torns, de manera que fins i tot es portaria a terme una altra raó per l'autenticitat de la foto de Dresden, un dels més senzills i tenen les raons més cridaner d'això, perquè - i una altra He de tornar al dibuix, que alhora un munt d'arguments en contra es reflecteix, - perquè, per exemple Acabo aquest motiu barroc en el dibuix N º 65 fins troba marcada, però, seria molt poc probable que un copista que acaben d'arribar al motiu barroc mateix; També crec que per donar suport com a mínim alguns aspectes, perquè en realitat la superposició dels raigs més baix del ventilador a la Document de la causa més comuna sembla ser 12)Sense però creure que el que realment és un motiu barroc, al seu torn Veig. Si més no em sembla a la imatge de les tombes els Cardenals d'Amboise a Rouen, que en els monuments Gailhabaud de T. s'administra per via intravenosa, en les petxines de les piràmides de l'ornament coronació Els mascles de la tomba, un gir similar dels raigs del ventilador inferior de la base de nou, i probablement passarà més.

12)

Segons m'acaba de presentar exemples a la Basílica Vaticana de Libèria, i el cim estava previst, i també Més informació Pl 11 al Castell de Chambord (1523 va començar a) en els Gailhabaud Monuments., I un exemple Holbein de Crist davant Caifàs.

VI. Les raons històriques.

Des de la imatge de Dresden, sabem que va comprar el 1743 a Venècia per Dresden, Venècia Però va arribar a Amsterdam en 1690 per la fallida d'un banc local. Si més no, va ser la compra dues intermediari Algarotti va dir així, sense autenticació segura per tan poc, però una de les causes de El dubte existeix en ell. Va ser comprada a Amsterdam com Holbein imatge sense que la seva identitat es disputa aquí d'alguna manera per tant té la tradició pròpia. El coneixement detallat del seu contingut però s'havia perdut, ja que es va celebrar a Venècia a la imatge Meier es mostra la família de la família de la cancellera britànica Thomas More, probablement a través de la confusió amb un altre Holbein Imatge que representa realment aquesta família.

Des del quadre de Darmstadt van anar a la multi- descobriments tocat (1866) Woltmann, només el capítol [ I.] indica Per a les compres de les seves condicions conegudes passat. Amb aquestes, per continuar LA DATA només retornen dades, de la Mare de Déu de Dresden arribar a ser fatal, però els descobriments, dels quals la totalitat Rebelión en contra d'ella depèn ara, (vegeu el literal Woltmann en els documents), es comporta d'aquesta manera: A la imatge es Darmstadt una capa doble, seguit per fer des del principi era l'esperança, Que es remunta a un patrimoni abans de la imatge, Per tant, en el meu tractat històric sobre la Holbein Madonna va donar un dibuix d'ella, i, com von Zahn davant meu, un munt Consultes a experts en problemes, la pèrdua del que la família que pertanyen. Woltmann era més feliç que nosaltres, per Va dur a terme de tal manera que un dels dos braços la família holandesa Cromhout pertanyen, i d'aquesta manera coincident va rebre del Sr Suermondt Aquisgrà en la nota que un Holbein

Mare de Déu amb diverses figures agenollades en un catàlegs de subhastes d'Amsterdam els homes i Cromhout Loskart de 1709 va trobar que només les paraules pot ser la imatge de Darmstadt. El Loskart va agradar el catàleg amb el Cromhout ser per matrimoni, per ambdós braços a la votació Mittelschildchen, que té una altra avantatge sobre ell, que del tot partit.

En resum, la mostra es troba a Darmstadt 1709 a Amsterdam en possessió d'un associat amb Cromhout Loskart. Per Loskart però el nom és un pont a un missatge anterior igual, que del famós artista i crític d'art Sandrart tiges. Aquest informe (1675) que el seu parent i amic, l'artista i Amsterdam Kunstmäkler Leblon (Leblond) amb qui va viure durant algun temps a Amsterdam, de la qual tan nota exacta es va rebre, posseïa una Madonna de Holbein, la seva descripció en la nostra o la imatge de Darmstadt s'ajusta Leblon i que molt abans que ell mateix (Sandrart) va acomiadar d'ell adoptades (que va ocórrer al voltant de 1645 o 1646) a un comptador Lössert He venut "en les seves oracions fervents" per 3.000 florins. Des Lössert el nom amb el nom del catàleg associat amb Crombout prou a prop de Loskart veritable, l'única diferència amb el passat compartir la incertesa molt gran de l'ortografia dels noms 1), cal assumir que era la imatge del que Darmstadt Amsterdam estava en mans de Leblon, i es venen a Lössert. Encara que el Lössert en què aquesta venda durant anys abans de 1645 era, no coincideixen amb la Loskart el Catàleg de 1709, però sens dubte amb un avantpassat de la mateixa que va heretar de la imatge; Així que de la qual extreure una objecció.

1)

El gran que era, es pot veure en la meva recopilació de la diferent ortografia dels noms mai en la història de la nostra imatge juga un paper en la meva Historiador. ABH en Naum. Weig. Arc vist XIV.

Leblon està vinculat amb el nom de l'última Sandrart'sche missatge amb les primeres, que en tot la imatge, un missatge dels llocs d'origen de la imatge, Basilea és en si mateix. Ve de la (1595 va néixer el 1667 va morir) Basilea advocats Remigio Fesch fa, que va informar que un, al voltant de 3 Ulnas basiliense ja que tant l'alçada de l'amplada la imatge es mesura en què la família Meier davant un altar (erròniament en lloc de: Madonna s'enfronta a una) que es mostra agenollat en la possessió del seu avi, l'alcalde de Basilea Fesch (b. 1541, d 1610), han estat que el va vendre a la regidora de Basilea Iselin, de la successió es El Leblon artista d'Amsterdam en al voltant de 163, (data que no anunciats) és comprada per Imperial 1000, i tres vegades la volta al El preu de compra va ser revenut. Més recent, amb la mediació del Sr seuHeusler, investigació genealògica ha resultat interessant en això junts, que l'avi de la ponent, l'alcalde Fesch, propietari de la imatge, una néta de la mostra a la imatge en si Alcalde Meier van tenir per dona, després que la imatge qüestionada per L'herència de la família fundadora havia arribat a les seves mans. El ponent Fesch si mateix, sinó la imatge de l'era, amb la venda del seu avi en Iselin, només tenia 11 anys d'edat, no han vist o si més no parlar només de la memòria borrosa de la mateixa, ja que la imatge és molt pobra i no descriu amb exactitud. Que la Verge i va aparèixer a la foto,

va declarar que no fa, de fet bemerktermaßen les xifres de genolls davant un altar que no passa a la imatge, també les dimensions no són exactes, de manera que podria tot i així estar en dubte si la seva informació en una còpia de la nostra Imatge pertanyen, si el partit no la tercera contribuiria explícitament que és la família de Meier, que es troba representat en ella, i la transició en mal Leblon amb Sandrart. També es va esmentar Fesch que per John Ludi a Bèlgica va fer còpies de dues xifres possessió de la imatge. A més, et donaràs compte de que l'import de la venda per sobre de Foto de Leblon amb Sandrart veritat després d'un llarg en el meu ABH hist determinació declarar Algarotti i discussió traducció de les monedes de l'imperi no imperial sinó per florins imperial és.

Després d'això, un té raó al detall Fesch i Sandra de pertànyer a la mateixa imatge, i quant a la cantonada de la imatge Leblon la posada en comú d'informació amb descobriments Woltmann Sandrart's Darmstadt va ser, a primera vista sembla la present la reducció de aquesta imatge de la família fundadora, i per tant la directa històric La prova de la seva autenticitat aconseguit per complet. Perquè, al corredor anterior En resum: Després de Fesch és un document originari de la família del donant Còpia de la imatge (a 163) dels béns de Iselin a Amsterdam Leblon és una i d'aquesta a Sandrart (molt abans de 1645) a Lössert venuts. La mateixa imatge es pot trobar més tard (1709) a La possessió d'un associat amb Cromhout Loskart de nou, que com a descendent tenir en compte que Lössert, i que el marc de la Darmstadt Fotos d'armes Cromhout'sche demostra que realment la imatge de Darmstadt ha de fer.

Aquí impacte històric Detalls de Algarotti Sandrart sobre la nostra imatge i pot ser que, literalment, en el meu tractat històric, però són prou per sobre de la coberts. La notícia de Fesch deixo per la seva especial importància i segueix darrere dels seus textos característics. (L'esquerra de la línia vertical Permanent és la que el text principal de la dreta més endavant en disputa infligit, el Fesch'ischen Manuskrips nota a part.)

Tabula HAEC fuit nostri avi A °. 163.

Supra. Pictor bloud Li hic Remigii Faeschii Consulis, un Vidu et haeredibus Iselii un S. Martinum Lucas EAM unde Iselius a ligneam tabulam circiter Trium Ulnarum Bapetravit per legato Registre Galsiliensium creixement en alçada. creixement de la Longitud. mentider. ferebat utilitzar et persolvit en adumbratus qua

praedictus Jac. Meierus ea per cent Coronat au- Cònsol ex latere dextro Una filiis cum, ex reus circ anno solar. 1606 .- uxor opposite ad omnes cum vivum filiabus depicti ad altare procumbents unde, habeo exempla et filii Belgio metàstasi en un Ludi Joan pictor ex ipsa tabula depicta. Solvit és Li bloud tabula pro hac 1000 Imperial i altres postea TRIPLE majoris vendidit Mariae Medicae Reginae Galliae individus, Registre Lud. 13 dum Matri, en ageret Belgio, ubicada etmortua.

Quorsum incertum pervenerit.

Aquest missatge està en un l628 escala fins poc abans de la mort dels manuscrits de continuar amb l'autor, i que en una secció especial de la mateixa (Pictòria) que conté que enumera una sèrie d'obres de Holbein i discuteix breument; que pot, però, després d'una data anterior del manuscrit ser per escrit (a l'entrada de la Pictòria) després de L631, on Fesch amb les circumstàncies de la venda no s'ha fet a L63 en Leblon podria ser més coneix amb precisió.

La incertesa no és la publicitat Any Nombre 163, pot ser la data de la venda d'un simple, causat per l'interval de temps per sobre de recolliment inexplicable, vaga; la determinació, però, en la mesura que han escrit en l'últim paràgraf es porta a terme en el següent, en altres aspectes d'interès aquí, Pren nota de trobar explicacions. A la 3 ª Secció de la guia Holbein Obres Fesch condueix a una imatge amb aquestes paraules: "Retrat de l'Emperador Carles V, que el Sr Leblon, pintor d'Amsterdam, l'Anglès Duc de Buckingham a Europa comercials famosos, sobretot pintura de Holbein al voltant enviat a Lió per a 100 corones aproximadament al voltant de 1633, va comprar el Reial Consell el Sr Monconius (Liergäus) en la seva carta de 7 de ha informat de 638 l de gener [per a mi 2).] "En el paràgraf quart després es va declarar a més que He comprat el mateix Leblon el retrat d'Erasme de Holbein a Basilea, el 5è Secció es descriuen els retrats de Meier i la seva esposa de 1516 i finalment en la sisena per sobre de Secció de venda d'una còpia del nostre Fotos a 163 pensament de Leblon. Això sembla prop que aquesta còpia de Leblon sigui realment el de Duc va fer el viatge havia comprat o artística, o Fesch, sinó que requereix això, i per tant l'any 163 Basilea per a l'any 1633 per Lió s'han adaptat, que daten L633 Patin més tard, que es basa en Fesch ha traslladat arbitràriament a Basilea.

Però ara aquest any 1633 ni tan sols per al Lió i el més a acceptar menys de Basilea quan les compres de Leblon el duc de Buckingham succeir 3)A causa d'això ja en D'agost va ser

assassinat en 1628, per la qual cosa tot es va fer per a ell Compres, i per tant la nostra imatge, a una data anterior vergonya, i seria el fet que a punt de el moment de la compra podria ser assassinat, expliqueu per què no és s'ha contingut a les mans, però retingut per Leblon. D'altra banda, es reuneix 163 molt bé juntament amb la data en què Iselin, de la successió es diu que ha comprat la imatge Leblon, 1626, va morir i es representa en l'ordre de la seva finca de la vídua i hereus en 1630 va ser capaç de trobar el que Fesch probablement la hipòtesi, ja sigui de aquest descompte per venir. Tots els de la confusió existent sobre aquest No es va aclarir.

2)

Aquesta conclusió no es troba en el Els originals.

3)

Que això és realment estat el cas, és recolzat en part pel fet que, d'acord amb Walpole Holbein realment imatges a la galeria del duc van ser, això és part de Sandrart Acad. P. 382, pel que fa a documents de Sainsbury's P. 64, 70, 103 Leblon per comprar les grans Gabinet Rubens i el seu enviament al duc de Buckingham en els anys per ensenyar el 1625 i 1627, havia actuat realment com un agent de la mateixa.

Fins ara tot sembla estar clar i ferm per un, al peu de la imatge de Darmstadt, i per una segona còpia, que un podria pensar de Dresden no és el cas Discurs. Però no hem estat dues notes en els informes de Fesch considera que suggereixen l'existència d'una estreta i produir una incertesa en tot l'aspecte històric de la qüestió. Fesch primer podeu posar una imatge, el que va fer per ell en Iselin reducció de Leblon per venir, no només com Sandrart de Leblon passar a Lössert, que sabem que posseïa Darmstadt va ser la imatge, sinó de Leblon als francesos La reina Maria de Mèdici, quan es va vendre a Bèlgica, es. Llavors, el context de la cadena anterior de les dades ja no és . Mantingui Maria de Mèdici, de fet, arran de conflictes amb la seva Fill de Lluís XIII. i el seu ministre Richelieu, el 18 de Juliol 1631 a els Països Baixos, es va escapar i es va mantenir en condicions precàries a Brussel, fins que va anar a Anglaterra el 1638 i finalment 1642 Colònia va morir. Des de les aigües tèrboles

d'aquesta contradicció entre el moment actual Fesch Sandrart i que el que està a les seves mans a la Leblon imatge va arribar a la Queen Mary i l'altre a un comptador Lössert pot vendre, s'obté l'argument en contra de l'autenticitat volia peix fora del quadre de Dresden, ara el paper principal obres de teatre, i ara hem de acostar-nos més en compte.

Mentre que només sabia d'un individu, encara es va tractar de resoldre la contradicció en què Lössert havia actuat només com un agent de la Reina de la compra per a ells.

Però després dels descobriments Woltmann han ensenyat, que el per Lössert Foto va comprar de la seva família que queda són Woltmann i Kinkel, amb les següents, Crowe també va rebre opinió favorable passat, el que un de similar, però després de Woltmann dels descobriments en qualsevol cas que alguna cosa el contrari QUE HA DE SER Wornum vista pot ser considerat com antiquat. 4) 4) Per una modificació de les pàgines vistes Woltmann'schen H. Meyer després.

La còpia del que Basilea en mans de Leblon vi, s'ha duplicat a les seves mans, ell té una còpia es va acabar, llavors la imatge real, l'exemplar venut allí, el són les nostres dues còpies. Ara la pregunta és, per descomptat, des del principi: És arribat a Lössert Darmstadt o venir a Maria, requisit de Dresden, el real. Woltmann brillar davant la primer mantenir els seus descobriments provat, però ja ha Kinkel argumentar en contra el fet que, pres purament històric, així com bé podria ser l'última llei i només en presència de raons de prioritat deixar de Darmstadt. Sí pot Fesch precisament el contrari, el natiu de Basilea, però en vista de Leblon Maria com per a passar Lössert, això seria així, de Darmstadt, En canvi, la filtració de còpia. Però Woltmann reserves en disputa l'assumpte a algun dret punts. El Leblon a Basilea imatge de les mans és realment la cantonada de Darmstadt, no el Dresden era seu, i encara que això no és fals que, però sobretot tenim la foto de Darmstadt per donar al seu dret i amb caràcter provisional a sospitar dels efectes derivats d'ella contra la de Dresden, ser-hi, si l'esgotament dels arguments en contra en alguns Punts per augmentar encara més. A saber: 1) en realitat era un d'ells l'original, l'altra és la còpia, de manera que només es poden pintar només l'original, però les raons vasta interns, dels quals els següents seccions es discutiran, la imatge pintada de Darmstadt per a la primera per celebrar.

2) Fesch, diu, però, el panorama era de Basel'sche Leblon que el Queen Mary va ser venut, en el qual no està en la Lössert cantonada podria ser Darmstadt. Però Sandrart havia sap millor que Fesch, Leblon ha venut a la qual la imatge real. Per no es pot assumir que el seu amic Leblon Sandrart i el seu cosí, especificant la venda d'una còpia en lloc d'una Original en Lössert hauria d'haver estat un error. No obstant això, podria Fesch a Basilea no saben igual de bé, a qui Leblon a Amsterdam Original i a qui li va vendre la còpia, igual que en totes les seves La informació és molt imprecisa.

3) en si mateix no és improbable que Leblon una còpia de la imatge era real. Holbein Les imatges van ser, com un detall dels manuscrits tant Fesch de Sainsbury's Documents que mostren el moment en què les compres i vendes dels nostres Imatges

interpretar a un personatge molt popular i Leblon, no se sospita lliure. Perquè si Sandrart molt bé d'ell, sosté i ell, incloent el "Mecenes de totes les virtuts" trucades, de manera que aquest canvi Mecenes de totes les virtuts en els documents de Sainsbury (p. 296) com un mercenari Estafador conegut en matèria d'art comercial i va enviar un "Igual que Amsterdam transport "acusat sortir del que sembla que Amsterdam de frau en el mercat de l'art en general notòria va ser. Kinkel també afirma que serà més fàcil per a Leblon havia, la Reina de Brussel era un resident Còpia per penjar, com a comprador en el lloc.

4) Una reivindicació Fesch, això és en Iselin Descomptes en la imatge cantonada Leblon, tant en l'amplada que l'altura "aproximadament 3 basiliense Ulnas "mesura, han estat tan quadrats, es no és exactament fidel a un o còpies d'altres, però millor a Darmstadt com Dresden. És a dir, segons el (en aquest cas pr. Peu reduïda) v. dimensions Zahn, a més de la revisió estret arc, l'ample de la còpia a Darmstadt Licht 3.109, 3.392 peus d'alçada, l'amplada de la Dresden 3,170, Altitud 3.770 metres.

Només la relació anterior, no en la segona Vostè pot prendre al voltant com el de la igualtat. En qualsevol cas, per descomptat, s'ha de traduir Ulnas aquí a peu en lloc d'Elena.

5) Kinkel també afirma que els més antics Notícies en Fesch i Sandrart només còpia autèntica d'un sol Sàpiga quan i Dresden saber tan sols la família es mostra va perdre.

Aquest ferrocarril com la causa de la nostra Dresden Madonna totalment perdut. Ara busquem que a poc a poc una altra vegada per guanyar.

Per sobre de tot, no oblidem que si vol mantenir la informació que prové directament Fesch, el fundador de la família derivats per la present, a menys real, no la imatge de Lössert de Leblon, però que va passar de Leblon a la imatge de la reina Maria per tant, de Dresden, a condició que el Darmstadt. Si però acaba de causa, informació directa Fesch a això desconfiança, que no tindrà menys raons per ser justos en altres Camins, i aquí arribem a punts, que l'opinió dels opositors sensible a complir.

Mirant cap enrere, la resta el principal argument l'enemic és que després de la reunió de Fesch i Sandrart Notícies Leblon una còpia de la nostra imatge de Lössert, un altre han venut a Maria de Mèdici, i per tant es tinguen dos exemplars ha d'haver estat, però de les quals només una considerar com a autèntics poder no en la hipòtesi molt poc probable es basen, que havia tingut dos exemples reals. Només la primera pintada Però el que és reconegut com el de Darmstadt, podria la ser real.

Però què passaria si tota la declaració de tots els mal informats Fesch que la Reina dels Països Baixos una de les còpies de Leblon comprar, seria històricament inacceptable; després va caure tota la base de la hipòtesi que la imatge sota mans Leblon s'ha duplicat, en conjunt, i connectar altres formes Sí, probablement fins al punt que l'existència de dues còpies, encara tolera molt bé. Però com és. La Reina realment com una còpia, igual que Andersh de Leblon i altres Temps que quan estava en els Països Baixos, van comprar vots perquè es Raons de costat negatiu i positiu junts. El fet és el: El Queen Mary va ser després de la seva fuita d' França durant tota la seva estada als

Països Baixos, on hauria d'haver comprat per 3000 florins Fesch la imatge, de grans Arranjaments i diners per maquinacions polítiques que fa seus, que no està pensant molt bé perquè tenen una imatge per a un que l'alt preu hora de comprar aquests fons i tenia l'interès, informació abans per Schafer, va destacar, i històric en el meu Assaig amb cites de mi una història de vida de la reina així com de documents de Sainsbury's de Rubens fet d'ocupats que els opositors és absolutament desconeguda en la seva hipòtesi.

Poc després de la seva fugida va tenir lloc a juliol 1631 van ser de França, és a dir (per Vie de Marie parell Arconville T. III. 355) i els seus béns confiscats seva viduïtat, al setembre 1631, que va respondre (després de Sainsb. Documents, p. 161) les seves joies per recaptar fons reunir per a la guerra contra França, que és (ibíd.

168) a una carta de data, juliol de 1632, passant d'un dia "lamentable estat "de la mateixa es parla, el 1633 tenien una manca de Part dels seus servents que havien seguit des de França, a continuació, tornar, i finalment ja no sabia com mantenir en els Països Baixos, es va anar a Anglaterra el 1638 el seu fill-Carles I, sense disminució del seu estat d'emergència, i va morir el 1642 a Colònia, en el més gran Miserable. Mentre aquests problemes no són rebatudes històricament ha especificant Fesch, que una reina als Països Baixos imatge cars comprats en Leblon a altres inexactituds de Fesch igual, a haver de dependre de manera que l'adversari en el moment van venir el fundador de la foto de la família, en contra de l'autorització expressa de Fesch Venda d'indicació de Leblon a Lössert en lloc de deixar que Maria.

Si, per tant, una indicació que, en general, una còpia del nostre Imatge va arribar al celler de la reina, no es va inventar per a tots, però probablement no ho era, que tenia abans del seu vol han arribat a on ells són de fet bastant bé els mitjans i l'interès podria tenir en la seva compra, ja que llegim (en Sainsb. p.) que encara 1630, pel que en els anys previs a la seva fugida, 15.000 lliures per estàtues volia pagar.

Així que en tot cas té un desordre en les notícies de Fesch dut a terme. Fesch aparentment només coneixia de positius l'existència de la una de la família dels seus avantpassats van heretar la imatge, i fins i tot de tota aquesta informació, però pensa en els va sentir, d'un que està en Leblon, l'altra la de la Reina Maria va arribar, i ara van llançar conjuntament tant per ell va arribar a la Leblon passar per ell, perquè Maria, que sabia que ella estava en els Països Baixos, on untriftigerweise, - una altra prova de la seva falta de precisió - fins i tot causa la mort. Així que en lloc de una duplicació d'una imatge llançant una combinació de dos Leblon Fotos de Fesch.

L'adopció d'aquesta combinació, però està llançant recolzada pel fet que Fesch a la venda a Maria les mateixes vendes totals com Sandrart a la venda al Lössert del mercat.

Tampoc és ignorar que la Reina durant la seva estada als Països Baixos, a Amsterdam, però va viure a Brussel, de manera que la còpia havia de Brussel ha de ser venut, però la imatge de Dresden, el que aquests és presentar còpia, o més bé arribar des de Amsterdam a Venècia per tant demana a la hipòtesi dels adversaris de la nova hipòtesi que el Copiar havia tornat de Brussel a Amsterdam, un Hipòtesi de perdre, però molt més per aturar la més que noves hipòtesis per donar suport a la demanda. I si Kinkel sosté que "és per Leblon a Amsterdam han estat més fàcil per

copiar [pel qual el Dresden La imatge té] tret el resident de la reina a Brussel Per connectar com un holandès que a Amsterdam, tan fora de lloc fins i tot va viure ", va dir aquesta observació s'aplica només en benefici de la de Dresden Imatge si el mateix a Darmstadt amb el mateix temps a Amsterdam s'ha detingut. De fet, seria difícil, tan diferent Còpia d'algú en el mateix lloc on es va suspendre l'original, com l'original.

No és suficient, la segona, abans no considerades nota de retard, (que pertany a la barra lateral) en els informes de Fesch ens dóna una raó positiva per a la probabilitat aclaparadora la mà que els natius de la foto de família dels fundadors ja abans de l'hora de l'estada de la reina als Països Baixos, per la qual cosa vénen no per Leblon, per a ells, és a dir, duplica per això mai va succeir. El millor camí si es luminarà aquest Observem en aquest context, les notes d'aquí Fesch impacte de Informes escrits als ulls, a la qual té molt a recapitular esmentat s'aplica.

El text principal pot Fesch és com dir un, Meier el donant agenollat de la família que conté, per cert inexacta panell descrit per 163 vídua i hereus de Iselin Lucas a Leblon i venut pel de Maria, va dir que d'Fesch encara no esmentat és que aquest fòrum en la possessió del seu avi estat. La disputa més tard, després més tard va obtenir notes infligit pel ponent, diu que només una nota al marge, aquesta placa He sentit al seu avi ", de la qual Iselin després de la seva Indicació (utilitzant ferebat) per l'ambaixador de França sobre 1606 obtinguts pel preu de 100 corones d'or tenen. "[p.

Amèrica Text] amunt. Aquí tenim les mateixes xifres de l'Iselin, amb la qual declaració Fesch en el text principal és contradictori, però només si el Iselin Iselin imatge de si mateix fins i tot en la seva vida, al voltant de 1606 per al L'enviat francès es va obtenir després del text principal, però, és Fesch primer de béns de Iselin a 163 hauria d'haver arribat a Leblon. Iselin ser, però, que es treuen dels documents de les paraules podia, tenia millor que ningú coneixes algú a qui El quadre va ser obtingut, i si Fesch pel mateix Anführungsweise (Ferebat Uti ") demostra la desconfiança en ella, que era per a ell un Aquest supòsit, per descomptat, precisament a causa d'aquesta contradicció amb molt Andersh recollir la seva declaració anterior. Ara sembla que, si bé La solució més simple a aquesta contradicció de ser això - i Ho tinc des d'abans, com ara es fa pels opositors en menys nítides fins i tot veure-ho demandant - el de l'avi imatge intel ligent que no es venguin a Iselin l'ambaixador de França, per i adquireix de Iselin havia arribat realment, però en la successió Iselin havia passat, de la que posteriorment va adquirir Leblon. Però, de probabilitats de que aparegui aquest punt de vista de la primera vista pot - i que segueix sent possible, no vaig a discutir, - Per tant, és poc probable per les raons següents. El així, Fesch li donava de menjar a la nota perfecta cap raó que es troben, tenen la paraula decisiva "impetravit per legato", per utilitzar; si es nota tots els que la imatge de l'ambaixador de França hauria d'haver vingut, però no havia estat passat per alt com un desinteressat, o haver causat aquesta última xifra a la primera explícita que no existeix una contradicció amb el text principal, en lloc de un per la simple addició de "utilització ferebat" veu que té l'oposició sentia 5)Sense que ell ho va reemplaçar encara. Després de tot això ha de creure Iselin havia fet la declaració realment és, i Fesch simplement no ha pogut unir-se a la seva declaració anterior. Aquest

Especificació però després de Fesch coneixement incert de la situació com una expressió una hipòtesi, naturalment, translúcida sorprengui si que 163 per Leblon cantonada d'imatge per al mateix pensament, ja que que ell ho sabia del seu avi a Iselin venir, ia través de les compres dels quadres de Holbein a Basilea Leblon a 163 des de l'altre costat tenia coneixement [vegeu supra], perquè ell també ho és llavors ni tan sols podia manejar lloc diferent del que la imatge de Leblon, que va morir en 1626 de la finca del Iselin va ser comprat. Només però també ho pot el fet que el temps de les compres de Leblon a Basilea amb la mort de prop de Iselin és veritat [vegeu ob] no és tan La prova de la validesa de l'afirmació que la seva còpia de Leblon han rebut dels descomptes de Iselin, que s'apliquin.

5)

El terreny comú és també patró d'aquesta contradicció estat conscient, i per tant pot utilitzar el Fesch'schen Manuscrit, la referència a Iselin bastant de costat.

T'adones d'ara endavant, la refutació de la hipòtesi que s'havia duplicat la imatge en les mans d'un Leblon, en cap cas basat únicament en l'evidència de la incapacitat de la Queen a ell durant la seva estada als Països Baixos volgut copiar al preu de compra, mentre que un podria dir: "Bé, la reina no va ser capaç de comprar una foto de cara, però frívoles i ostentosa tan addictiu com era, el va comprar, però, " pot dir, però també contra "perdre una persona frívola, sinó només si té alguna cosa a perdre, i deixa un vell L'interès és més poderós que un nou intrusiu "Tardor, la improbabilitat de la gran Per a les compres seguirà sent sempre. Però el caràcter incomplet de la llavors únicament refutació basada reconèixer que es complementa amb la crida a les pròpies xifres de l'Iselin, la confusió que especificant les mateixes vendes totals per dos ostensiblement diferents compres es prova, i l'origen de la de Dresden Còpia de Brussel en comptes d'Amsterdam, per a tots els ajustaments no és una hipòtesi. És ara la validesa de la declaració amb els anteriors Fesch en el text principal, que va arribar a Leblon, disputat Darmstadt, Còpia de la imatge del patrimoni Iselin vi de, almenys en molt forta Dubtes identificades, encara que cap altra indicació directa de el seu origen en la família del donant abans de tot, i podria, per tant, purament històriques preses per posar en dubte aquest origen segueix sent barata, si no EXISTEIXEN pels altres, sinó veure el [nota o.] que Leblon Holbein a Basilea quadres realment va comprar, entre els quals es Darmstadt haver trobat, i no una prioritat per a l'autenticitat de les raons còpia Darmstadt demostrat des d'altres punts de vista. Que la indicació de les relacions de dimensió de la imatge en el text principal Fesch millor Darmstadt, Dresden com còpies fidels poden, A més de la seva baixa precisió, no tant pel que fa Vinga ja que la informació en el text principal dels missatges de Bèlgica sobre a les mans de Leblon va arribar a assumir la imatge, Fesch potser per Ludi rebut la còpia de dos caràcters de la imatge, de la qual parla.

Finalment, per tant, són els dos següents Principals punts de vista sobre la relació històrica entre les dues imatges oposat. En opinió de Woltmann i Kinkel 6) s'hereta de la família Meier l'avi Fesch, per tant directament a la imatge de la família fundadora

reciclables Darmstadt; aquest va ser el Fesch de Iselin voltant de 1606 per als ambaixadors de França comprar, però no a aquest home, però més tard en L63. de Iselin de Reducció a la Leblon Amsterdam, que el tenidor de llibres Lössert venuts, i va aparèixer més tard en 1709 en un catàlegs de subhastes d'Amsterdam els homes i Loskart Cromhout una altra vegada, que es mantenen un descendent per veure un Lössert. La foto de Dresden, però està en Leblon Mans com una còpia de la Darmstadt sorgit, i el La reina Maria de Mèdici, per als quals s'ha determinat prèviament estat, ha estat venut, mentre ella estava en els Països Baixos, de Però des de llavors s'ha traslladat a Venècia. confusió de Fesch és només el fet que va ocupar una còpia de la família del donant ve la imatge que pot vendre a Maria de Leblon.

6)

Des del punt de vista de s C. (Crowe), puc aquesta xerrada, ja que és òbviament un error quan diu: "Lössert imatge és la de la Galeria de Dresden", però si és així Darmstadt Loskart imatge amb el nom del catàleg de la subhasta d'Amsterdam s'associa amb el comprador ex Lössert.

Després d'un altre, no com alguns, sinó com probablement representa el punt de vista és des de la fundació de la família Meier a Fesch heretat de la venda de Iselin, en lloc de la imatge de Dresden. Això va ser ja el 1606 pel ministre francès de Iselin al Queen Mary, al mateix temps a França va ser més tard perquè, sense saber-ho, que forma a Amsterdam i passar a Venècia. L'altre, no menys de pot considerar còpia original, el de Darmstadt, va ser fa uns anys Leblon 1630 d'Amsterdam amb motiu del seu de la (ja Assassinat a 1626), duc de Buckingham ha comprat a Holbein Imatges de Basel'schen desconegudes adquirit la possessió, i Lössert venuts, a continuació, com a la vista anterior. confusió Fesch, però és que se selecciona de la família fundadora del seu avi imatge en lloc de directament heretat per Iselin i l'ambaixador de França, Més aviat, la primera de béns Iselin i Leblon a la Reina Maria pot passar a un moment en què no se sent còmode en va ser capaç de comprar.

Ho deixo com tots, la raó de versemblança ambdós punts de vista a la que aquí es presenta la forma més completa possible Documents pertinents per avaluar per si mateixes, per donar la mà, que pot ser l'enfocament a veure una novel.la històrica, tingui en compte però l'enemic d'una novel no històrica.

Ara, per descomptat, el fet que Maria no està bé Una còpia de la imatge podria haver comprat a Leblon, però no impossible sinó el de la seva o Lössert Leblon Abkäufer una còpia es va organitzar, d'acord a altres mans, i, finalment, Amsterdam Venècia era, i reconèixer que el resultat d'un veritable Original i llavors es fa una còpia dels mateixos llocs (Amsterdam) la probabilitat d'una relació de causalitat, però, el Sortida de dos exemples reals per algú que no els llocs comuns d'origen només la possibilitat d'una trobada accidental, que se celebra ha, i d'això ja existents per la sospita no s'ha de subestimar. En particular, en aquest sentit, una hipòtesi es té en compte, que el coneixement previ de la còpia de Darmstadt on pensaven encara que era la còpia de Dresden, que va arribar a mans de Lössert situat en relació amb la de Hübner, i en aquest moment de Wolters estat acceptada, però està a punt de la següent manera per

Bruno Meyer la còpia de Darmstadt es reprèn. El mateix és de Lössert efectivament comprat per la Reina, però quan aquest Va abandonar el país en 1638 i 1643 havien mort, perquè ell és ha mantingut. Això explica que, de Fesch i Sandrart mateix preu per a ells, respectivament, María i Lössert imatge que venen s'especifica, ja que tots dos bàsicament les mateixes vendes És a dir, i no ha duplicació fraudulenta de la Foto de Leblon, ni el desenvolupament de la imatge ja en A mitjans dels 17 Century a suposar que més aviat les característiques internes (La manca de comprensió de l'arquitectura de la foto de Dresden, en el Cap de la Madonna sentit es manifesta el caràcter decisiu de petita, la gestió de color) en la segona a la quarta dècada del 18 Segle lloc.

Corregim de moment, de tot l'anterior fets històrics, la hipòtesi que la imatge Lössert zurückbehielt per si mateixos, no per la Reina dels Països Baixos esquerra, sinó perquè la reina no se li pot pagar després de les quals res no importa molt, cal reconèixer que en De fet, la indicació del preu de compra pel mateix Fesch i Sandrart per hipòtesi de Meyer explica tan bé com per la nostra, en general, aquesta hipòtesi no decisiva contra-arguments de comercialització que es produeixi, però amb raons de probabilitat significativa Pes per posar-hi. És poc probable que el Lössert Imatge comprat alguna vegada per la Reina: En primer lloc, ha a la situació en què es troba en els Països Baixos, tot just També vol guanyar, i en segon lloc Sandrart diu que Lössert Va ser "en les oracions fervents" de Leblon, que és un interès propi pressuposen Lössert a la imatge pot ser, i en tercer lloc el Queen Mary en els informes de Sandrart no creia que, en cas de però Leblon, va rebre la seva informació de què Sandrart, com a venedor la imatge no és tan així com la venda a distància de tots els data Fesch haver sabut que Lössert la imatge de la Reina va comprar quan va ser comprada per la seva realitat o el seu amic Sandrart vegada el mediador de la compra que el comprador real de la imatge es diu, sobretot perquè havia de saber que Sandrart Durant la seva estada a Amsterdam una reunió festiva el Queen Mary en un quadre històric de grans demostrat, que el comprador sens dubte un major Tenia interès pel que fa a l'agent.

Postulat en contra de la tardança d'origen de Meyer de la foto de Dresden nega tant les paraules [Algarotti a veure ob], com informe de Wright, la imatge ja en 1723 com tradicional a Venècia imatge Holbein va veure el que comparar la meva tractat històric.

Finalment, reduir la hipòtesi oposades els termes més generals que només alguna vegada a Amsterdam Una còpia de la imatge real s'ha fet, però, els següents considerar, ja sigui accidental que només dues còpies autèntiques la nostra imatge a Amsterdam es compleixen, però, és la possibilitat que aquest accident havia arribat, ni tan sols la més mínima tatsächlicherseits contrari, sinó que estava en aquest amant de l'art i animat el mercat de l'art en peu la ciutat d'Amsterdam va ser en aquell moment es sembla ocórrer així.

Probablement les dues imatges des de fa molt temps junts a Amsterdam, pel Darmstadt és de fet a 163 per Leblon a Amsterdam i segueix sent en 1709 de Loskart La

celebració a Amsterdam de nou, però va ser la de Dresden en 1690 per Amsterdam de la fallida d'un banquer de Venècia. Car, però imatges no estan a prop d'una fallida, però en les condicions de la floració comprar, aleshores, era la imatge de Dresden, probablement molt abans de 1690 a Amsterdam.

Següent: si més no tan probable com la Aparició de dos exemplars, com l'original i la falsificació de còpia el sorgiment de dues còpies autèntiques de les següents consideracions. El nostre La imatge és una de caràcter votiu, quin és el seu destí per L'església, també una foto de la família, quin és el seu propòsit per al Casa de presa.

Així que res més natural que un Exemplar per a l'església, una altra es va ordenar a la casa, la mentida, i res més evident que tant el mateix artista va ser traslladat. Holbein va ser en 1526 per falta d'adquisició de Basilea a Anglaterra, prova suficient que en el moment en que amb probabilitat El desenvolupament de les dues còpies cau (15201530) no Sembla també molt donat a aquesta ocupació o per a ell Per què s'ha de repetir un copista esquerra. A més, algunes modificacions poden ser més fàcilment entre les dues còpies de l'assumpció d'una solució diferent de dos exemples reals que de la hipòtesi que una còpia falsa de l'altra s'explica. - Des de l'altra banda pot ser un lloc duplicar la determinació de l'església i la llar d'una provisió per dues branques diferents de la família, pensar, ni ha tant en aquest pensava que això, i per tant a favor d'aquesta darrera opinió, els següents va destacar: L516 Ja abans de l'aparició de les dues imatges, s'ha Holbein una doble imatge del fundador i la seva dona pintada, que és Basel'schen troba el Museu, i que "simultània" (Hübner, carta) o "no apareix molt més tard" (Woltmann) còpies de la mateixa Museu existeixen que són iguals als originals de la col.lecció Fesch i donar la presumpció d'espai com per a ser per dues branques de la família Es va determinar, només que per descomptat es pregunten el que però després se sumen a la mateixa piscina. A més de pot creure, com l'alcalde de còpia cantonada Fesch la imatge es mostra en la filla d'Anna, Meier es va aprovar que menys la descendència d'homes gegenüberkniende Família sense una còpia de la foto de la família s'hauria detingut.

Ara, però, podria estar en l'un i un altre punt de vista pensar que la còpia de segon més tard per al seu segon destí d'altres, com potser el ja no és present Holbein estat pintada, però és en tots els Holbein no és un estudiant o d'una altra artista coneguda Basel'scher confiar que la còpia perquè aquesta presumpció és buida.

Que en el missatge més antic en Fesch el coneixement només es revela per una còpia original no pot , Avís, fins i tot si hi hagués dos. Fesch va escriure al voltant d'un segle més tard, quan les imatges en qualsevol cas, el prototip va ser creat, i només un havia estat heretat del seu avi, pel que no és a preguntar, que el seu coneixement de l'existència de l'altre faltava. O més bé: tenia coneixement d'ells, i es barreja només les notícies dels dos.

Quan Kinkel contra de l'autenticitat de la foto de Dresden assenyala, fins i tot el coneixement correcte de la família es mostra es va perdre a Venècia, així que no sé per què a partir d'una imatge anterior per diferents mans realment difícil que per

qualsevol còpia degudament expedit s'ha de perdre.

VII pregunta sobre l'autenticitat dels Darmstadt còpia Insbesondre.

Que l'autenticitat de la còpia de la Darmstadt si més no la seva inversió i les seves accions principals per ara com generalment reconegut que es pot dir és discutit ja en la tercera secció. Però quins són els motius pels quals aquest acord base i ha d'estar basada?

El primer lloc, no són històrics, encara que per no per si mateix raó completament escombrat. Per aquesta directa de reciclatge de la imatge de Darmstadt al de la família fundadora, que és per l'empresa combinada de Woltmann descobriments realitzats amb les dades d'edat de Fesch Sandrart i tenir creu que encara és molt problemàtica i, possiblement, fins i tot al Copiar és transferit a Dresden, crec que en les seccions anteriors demostrat que, al mateix temps, però, que fins i tot en la concessió aquesta transferència de notes històriques continuen sent, que per a l'adquisició de la imatge de Darmstadt per Leblon a Basilea un mateix-parlen. [Secció VI.] També es pot copiar els Darmstadt ni més ni menys que la de Dresden es basen en la tradició, quan s'instal • la a Els catàlegs de subhastes d'Amsterdam de 1709 apareix com a imatge de Holbein és.

En segon lloc, la majoria i la preponderància de la les veus d'experts (Hirt, Kugler, escales, von Zahn, Wornum. Woltmann, E. Forester) per al compliment de la pintura de Darmstadt Imatge amb els quadres de la pintura de Holbein real, i si alguns excepcionals Veus (Grüder. K. Forster) està d'acord en contra detectarà té [la Secció IV], per la qual cosa en ella i subratllat en el passat i no allwärts suficient previstes dificultats per avaluar Encara que una trucada són el problema des d'aquest punt de nou per investigar a fons, però sense les preocupacions que el oposar-se a la validesa dels vots en contra van ser [Secció V.] amb una probabilitat diferent de la gran mesura de Esperem que aquest resultat sigui permès.

A través de més cridaneres de l'autenticitat de la Darmstadt Copiar, però, semblen les raons de la seva prioritat, , Entre moltes coses, que en aquest sentit, qüestionables o simplement La probabilitat és constitutiva, sinó trobar alguna que bastant segur a la conclusió dels permisos.

En primer lloc, a les quals el Avantatge de Dresden abans del caràcter de Darmstadt principal per reconèixer el que No estic segur de totes les parts del cas, encara que això com una probabilitat significativa de base relacionats amb la prioritat de la còpia de Darmstadt. Per Tot i que semblava just que l'hi ha dit bé a Darmstadt per fer una còpia a una altra: el copista té l'avantatge a Darmstadt Dresden no ha estat capaç d'aconseguir, com ho ha fet en el de Dresden millorar elevat per sobre de l'original.

Però, de fet, és més fàcil l'últim a acceptar que la primera, perquè els avantatges que la de Dresden Madonna abans de Darmstadt mostra les parts en concret, els trens resta, que no es pot perdre per malaptesa, ja que, com causa d'aquesta manca d'habilitat no és en la resta de la mostra la imatge.

Mentrestant, encara més convincent per a la prioritat la imatge de Darmstadt apareixen les diferències en l'arranjament i les proporcions entre dues imatges, una

vegada més, sempre que Anem a acceptar un avantatge de Dresden abans de Darmstadt. Uneix-te a nosaltres abans dels originals, o ens mantenen fins i tot en les fotografies, totalment suficient per a aquesta comparació, veiem a Darmstadt còpies de Dresden en una manera de dir-li a la Verge com aquest Cambra, on la capacitat per cobrir gairebé la corona d'aquesta lliure i connecti'l l'alt sostre arquejat, i el fundador de l' i el fundador, el agenollar-se, la por a l'acomiadament amb el més petit L'erecció de les pedres de suport (mènsules, entre parèntesis) en el seu dur Caps de venir.

Madonna puja a l'estrada amb els dos braços Lloc en el nínxol s'ha convertit en més, mentre que avancen, no les armes podria albergar, i així el suport de la pedra al costat Pilar es va reunir. La seva figura és esvelta i s'ha convertit en tan graciosa i els caps de les xifres, les xifres proporcionades, i anteriorment el alcalde més amagat ha augmentat i el seu medi doblegada- Les mans darrera l'esquena de la agenollat davant seu, els joves van destacar i la seva pell i el cabell del jove, que abans fluïen juntes, s'han separat uns dels altres. En tots ', però l'avantatge és tan tant per part de la còpia de Dresden que vostè pensa que és difícil pot, l'artista o el seu copista tenia relacions amb els còpia de la Darmstadt invertit en ordre de millor a pitjor seguir endavant. A més, aquests canvis encara molt menys que els canvis del personatge principal de la manca d'habilitat . Expliqueu Sens dubte ens trobem aquí en una peculiar Conflicte amb Wolters i Meyer, que canvia les proporcions a la foto de Dresden en lloc de com millores en lloc de deterioraments Però prendre ni més ni menys d'un argument en contra de la prioritat autenticitat de la imatge i arrossegament a Dresden, on el copista intenció de La millora es va convertir en el contrari. Però són després, el que es diu sobre això en el capítol V, el consentiment no és fàcil , És trobar una raó per la prioritat de la imatge de Darmstadt, que d'altra manera palpable a tothom apareixen per la seva expressió oposada que és només en sentit invers operar. Però, una objecció possible és per recordar.

Ens vam asseure en el precedent merament artístic Les raons per les modificacions introduïdes per davant, però podem preguntar si l'artista o si era un copista estranys, com però aquest en particular. No es pot, però després que amb les proporcions internes del contingut de la imatge i l'exterior Dimensions i proporcions de la imatge s'han modificat 1), gairebé suggereix que almenys per motius exterior han estat eficaços. De fet, però, arriba el primer dels artistes intèrprets o executants va pensar que el pintor havia pintat la segona imatge com la de Dresden augment de les proporcions més avantatjós per a crear un espai l'altra possibilitat, en contra, tenia la imatge de Darmstadt reduït a la mateixa que la de segona pintat en una més limitada Cos per crear espai per a bé o per mal. Va ser aquesta una imatge de l'església i l'altra per a la família, era de fet un com la necessitat d'aquestes condicions diverses dels locals fàcilment es produeixen. Ara probablement vol dir que el propòsit que, sense perjudici de les proporcions per la reducció proporcional totes les parts del contingut de la imatge es pot aconseguir, però si c. Zahn va suggerir que l'artista tenia en passar pel Darmstadt aprofitar de Dresden segueix sent imatge de la placa d'edat no fer-ho podria Per descomptat que aquest motiu de conveniència, tot i que les transicions en la direcció contrària a les seves disposicions. Tampoc va ser una reducció uniforme

no dur a terme en totes les direccions, ja que la imatge de Darmstadt, possiblement més de les consideracions d'espai, en el nivell més en la dimensió de l'amplada a la de Dresden és. I si trobem cap artista dels temps moderns, el Woltmann i el sabor H. Meyer en favor d'una cooperació més estreta estratificació els caràcters de la imatge Darmstadt tractat, és el mateix però després de el que ja es va observar en la Secció V, no de qualsevol artista d'edat afirmar, com estretament empènyer xifres de fotos antigues tants Es produeixen, però, però no d'una altra manera es produeixen en les imatges de Madonna de Holbein.

1) D'acord

a les disposicions von Zahn quantitats en la imatge de Darmstadt l'ample de 01/01 metres, l'altura fins a la conclusió de 1,12 i horitzontals a la cúspide de la pura Arc de mig punt 1.44, mentre que a la foto de Dresden el corresponent Dimensions 1,03; ser 1,245 i 1,59.

Anem a això, una vegada més al nostre Fer en relació amb el dibuix no. 65 (Basilea) de nou, que en el capítol V. imaginari, és difícil, de fet, és una sospita contra per resistir la imatge de Darmstadt, i tampoc és un ajut per Per trobar la foto de Dresden en aquest. No hem d'oblidar que els alts com en Dresden torres d'imatge a través de la cúpula de la corona de la Verge i Amèrica té la longitud total, la seva figura i la radiació que envolten per a comprendre del tot. Gratis, fàcil és perquè la Mare de Déu, fins i tot més prim com a la foto de Dresden, potser segons el model del que el dibuix unterzuliegen segueix brillant. Fins i tot els cavallers i els ciutadans tenen el capital del moll, abans que s'agenolla, molt per sobre d'ells. Així que, de fet, difícil dir com Holbein hauria d'haver sortit, digui-ho en les seves proporcions arrugades imatge Darmstadt entre el Dues imatges amb proporcions molt més lliure, és a dir, després de Woltmann inserir primers dibuixos i més tard de foto de Dresden i pot, com s'ha assenyalat en V., fàcilment la idea, hi havia un copista d'edat, no de fi sentit de Holbein en aquest sentit, no havia fet consciència, tota la composició de la de Dresden Imatge de Darmstadt per a contractar. Què estem, però també notables el que no només la prioritat del dibuix abans de Darmstadt La imatge no s'ha establert, però que Holbein utilitzat menor proporció, almenys en els seus personatges més estimats Sembla que, en lloc de més tard, encara que en aquest respecte de les obres Data de seguretat especials guiades mitjançant la comparació desitjada estarien presents que abans.

De tota manera, vull anar a les diferències anteriors les proporcions entre els Darmstadt i foto de Dresden mateixa no aconsegueix colpejar la prioritat Darmstadt es troben. Igual que la possibilitat de conflicte També s'ofereixen i es va trobar que és menys probable, no és en qualsevol cas, i per una avaluació completa de la es tindran en compte els pros i els contres. Però que no Només l'home que encara no es considera una confiança absoluta en l'anteriorment donar prioritat a les raons de la còpia de Darmstadt poder, es demostra pel text següent, després d'un estudi de la Darmstadt Imatge el 1861 Huebner ha fet dient: "La hipòtesi que Holbein Aquest [Darmstadt] imatge ha tingut primer pintat en partits Alguns de prova per si mateixos.

. .: Però tinc que en tot això , Reconeixen que encara que amb alguna probabilitat d'aquesta hipòtesi és que una cosa que no és el meu sentit dels fets del tot convingui. " Es tracta d'un fins ara no de fet, en aquest sentit l'atenció i, no obstant això poca cosa molt notable abans, el que amb la identitat crítica a la prioritat de la imatge apareix Darmstadt. Comparar el sistema de cap blanc geogràficament contigües cobertes la dona més vella en el medi i Darmstadt i Dresden Imatge. La coberta del cap és la dona més vella del Darmstadt La formació d'estendre's tan lluny que tenen una gran Part posterior del cap de la dona assumeix i el flux del cap a dues dones cobertes en virtut del qual un tren gairebé contínua de la frontera junts en una massa sense forma voluminosa. A la foto de Dresden Encara que el cap encara àmplia cobertura de l'edat, però reduït a un nivell manejable, i la impugnació és el El cap cobert de la veïna amb gràcia. Això pot ser de la necessitat estalvi d'espai en la imatge de Darmstadt, però sembla tenir d'una altra manera declarat, que l'artista En el segon cas, la antinatural i incomprensible Stilwidrigkeit, La primera mostra d'això, han millorat.

De fet, em vaig sentir inclinat a un període prolongat, aquest Bagatela, una altra interpretació que capaç d'una molt més gran resoldre el pes en la qüestió de prioritat, com tots els tocats prèviament Les diferències entre dues imatges. Tanmateix, la incomprensibilitat molt - Vostè només veu el cap en el vell - però encara deixa un tots els pensaments sorgeixen altres.

I si el pintor en els seus intents de disseny per dibuixar el conjunt en la cantonada de la zona de la campana a la gent gran al Els detalls de l'arquitectura que han creat alguna cosa dolenta per a ell una trucada Pentimento s'havia reunit 2)I ell breument i l'error bé mitjançant l'ampliació de la campana vol tenir cobertura. Creuen però fins i tot de la fotografia (després de Felsing), que per a mi ara només per a la comparació de les ofertes, segueix sent el vell, tot amb el de Dresden es posin en venda, el contorn en la mateixa zona el mateix ser vist i l'extensió només com l'ombra d'un Paràgraf que es enfocament diferent afegir. A més, mitjançant la reducció de l'extensió de la campana a la pedra de suport sobre la simetria en comparació amb el cap de l'alcalde, lleugerament per sota del Suport a la pedra és un desavantatge.

Potser una investigació més detallada desmentida en el punt de vista original aquí establertes les portades d'un error de l'extensió de la campana, a continuació, em cau que com, per ara la seva possibilitat encara existeix, i és recolzat per que és realment el punt mateix d'altres pentimenti sembla donar, encara que també anomenada o controlar el que parlat en la secció II és.

2)

Potser el segon Pentimento, que es Wollmann en la Secció II, està disponible aquí, però és em com es descriu i sense la percepció de la imatge no és prou clara.

Ara que veiem, sinó també de l'anterior que de pentimenti que es troben en la imatge de Darmstadt, en tots els en si mateix, no hi ha cap conclusió certa sobre la prioritat de la mateixa fer perquè és molt molt molt probable que un copista en els seus intents

d'impulsar junts el contingut de la imatge, les proporcions modificar en conseqüència, o qualsevol cosa en un determinat a donar sentit a la nova imatge, inicialment previst i, a continuació ha tractat de millorar, però que l'artista original Fins i tot es va corregir. Atès que, segons Hübner (encara no específicament designada Pentimento de la mà de la mitjana de genolls La joventut a la foto de Dresden es troba [vegeu Capítol II], seria pel que prop de la mateixa manera que en la prioritat de la foto de Dresden de la mateixa pot. Però la naturalesa especial d'un Pentimento podria però permeten una conclusió vinculant. I sembla que a això Felsing que ho digui, que en l'esbós per al blanc Les nenes la caiguda del cabell ros de la mateixa imatge a Darmstadt en la pintura ha acabat com un to vermellós a brillar a través d'[vegeu II], d'especial importància, és només un general Konstatierung la necessitat inequívoca d'aquest Pentimento, per Sabia que no importa quan limitat hipòtesi que la mateixa haurà de fer referència a si mateix com Holbein, ia diferència de la condició explicar la prioritat de la imatge podria ser Darmstadt. El més probable, però d'altra banda sense canvis en la figura del nen només molt forçada, es podria imaginar que la sisena Dits d'una mà d'[el nen darrere nu veure II] en lloc per error per part d'un copista, que, entre altres llibertats, que va prendre, era hora de canviar la mà del nen al principi, es va aturar quan la part dels autors originals a si mateixos com suport fonamental de la prioritat de Darmstadt Imatge que sempre serà reconegut.

Però té una de les raons de prioritat la imatge de Darmstadt espera que el més vibrant més característic La representació de diversos personatges secundaris en la imatge de Darmstadt, en particular, l'alcalde, el centre i més jove figura femenina, una visió més fresca revela com ella primer pintat en un quadre espera, i l'execució més perfecta de la catifa i el A més d'interpretar les coses a Darmstadt, ha de ser fàcil d'imaginar que no li agrada a ningú molestava versió més detallada de A més de coses que no importa massa, prendre dues vegades, o fins i tot la Copista no és el mestre ha estat capaç d'aconseguir. Possible que un té dret, però no un altre punt de vista eliminat. En particular, he de contradir els que diuen que xifres anteriors a la imatge Darmstadt els esbossos o dibuixos d'estudi per a això per la pròpia mà d'Holbein, que encara es troben al Museu de Basilea, més a prop, com a la foto de Dresden. Mentre que en alguns idealitzat sentit, a Darmstadt, però encara més que a Dresden. I també es podria pensar que l'artista o Copista en la segona foto en aquest sentit fins i tot més llibertat pres com el primer xou. L'execució més perfecta de les coses secundàries però podria ser en motius secundaris, amb els diferents Determinació de les dues mostres es relacionen, ni escriure, que el copista és precisament en aquesta relació era forta.

Finalment, podeu admetre que cada un de nosaltres una demostració de l'autenticitat de la còpia de Darmstadt raons històriques, artístiques i de prioritat per pres una mica de l'absoluta manca de proves, que de fet en tots els no és fàcil, a diferència d'una evidència històrica directa i irrefutable es pot trobar, sinó per cada un dels tres costats, en particular, la seva probabilitat de tenir sobrepès ja considerable per existeix, i les probabilitats en la mateixa direcció, encara més augment de només sumar, pel que pot l'autenticitat de la Darmstadt còpia en tot, amb gran confiança per raó per a seguir, i que, molt excepcionalment, i per Grude Karl Foerster contra de

l'autenticitat del disseny colorista, Ernst Förster contra de l'autenticitat d'algunes parts de la imatge recollida, Recordeu tancar l'escrutini en la futura composició . Després feu VIII La qüestió de l'autenticitat de la còpia de Dresden en particular.

Les principals objeccions, que estan en contra de permeten determinar l'autenticitat de la foto de Dresden recopilar i compartir aquest reconeixement l'autenticitat de la còpia de Darmstadt per davant per poden formular: ¿És això realment el que aquesta realitat no pot ser combinada es. ara l'autenticitat de la còpia de Darmstadt Si després de Tot el que es diu en els apartats anteriors sobre, ni cap Dubte de ser sotmès a, i que realment necessita la seguretat absoluta no pugui resoldre's, seria encara feble i no gaire eficaç seva defensa de la còpia de Dresden, que se centrin en la dubtosa per invocar l'autenticitat de la còpia de Darmstadt. La seva autenticitat Més aviat es considera generalment com ha admès, i el lloc així també seguim amb la mateixa condició, alguns dels quals Objeccions a admetre un pes del que tenen en altres llocs i Coberta de vista sobre la còpia de Darmstadt de la No s'espera però, havia de perdre.

Per cert, no és la certesa, però la probabilitat aclaparadora l'autenticitat de la còpia de Dresden, que estem considerant els següents pros i els contres de relleu intentar-ho.

Historischerseits parla des del principi de la tradició a favor de la còpia de Dresden, només la tradició no és una prova, sinó més aviat historischerseits restes de la 6 ª Seccions discutit consisteixen objecció, que la imatge de Dresden com Amsterdam Darmstadt venir, i és més fàcil imaginar que a Amsterdam com una còpia fidel de la Darmstadt incorregut, ja que una vegada l'atzar dues còpies reunit des de llavors.

Mentre tant han També ja s'ha dit, però, que aquesta coincidència, però res és molt poc probable que l'aparició de dos reals Còpies, té com a mínim com la probabilitat del que una còpia fraudulenta de l'altra, i que com més precisa Discussió de les dades històriques és una conseqüència directa de reciclatge de imatge de Dresden en la família del donant semblen tenir més probabilitats deixa que els de Darmstadt, que no em de tornada aquí. Per part de les raons històriques, a continuació, no és la foto de Dresden no només en desavantatge davant els Darmstadt, però no la prioritat per anar al llarg de les raons que la històrica Les raons de la Darmstadt donar la primera parada, en Benefici, però l'esquerra.

L'estil de pintura de la foto de Dresden tocar, així que sabia Jo no, com ho demostren les avaluacions contradictòries recents mateix ABSCH [. 4] Per colpejar contra de l'autenticitat de la de Dresden Imatge que han sorgit. Fins a nou avís que només es refereix a Va trobar que en tot cas, una gran diferència entre la pintura sembla tenir lloc tant en les imatges, si el que les sentències d'escales, Grude, Woltmann, Wornum, Karl Forster, Bruno Meyer Per seguir ia partir de llavors preguntar-se si la foto de Dresden, ni la mà de la mateixa Artista es pot atribuir com Darmstadt. Però en la primera part de la diferència és només aparent, l'existència de Vernís de la imatge depèn de Darmstadt, el segon lloc Gran, un artista professional el veredicte sens dubte no s'ha de subestimar, els colors de la tècnica entre les dues imatges no tan diferent a la cal buscar els autors, i en tercer lloc, les diferències de color impastierter més i el tractament minuciós de la Darmstadt Imatge en comparació amb el més

lliure, el tractament més lleuger a Dresden, que segurament no ha lliurat de, a partir d'una major La facilitat que l'artista en l'interval entre el desenvolupament tant de les imatges adquirides, potser a gust suficient per explicar; i fins i tot una solució diferent de les dues imatges de l'església i Cambra de Representants podria guanyar en l'efecte del tractament. Ja sigui en l'exposició de Holbein examen d'espera més de les relacions de color, l'anterior Augmentar la preocupació, però no debilitar o fins i tot més temps, ha de seguir l'ensenyament.

Aquesta prova es Ara, és clar, la comparació amb altres imatges improvisades d'Holbein Els períodes en què es crea la primera còpia, i la Interval entre l'aparició de les dues imatges per saber exactament, però Ja en el capítol IV de les contradiccions que té per objecte informar existeixen entre els autors, sense ni tan sols una decisió entre estat possible. 1) A mi mateix en aquest sentit sembla una indicació important de la comparació de la vellesa de l'Alcalde en el retrat de Holbein o el dibuix de 1516 amb aquest l'aparició de la mateixa edat en el dibuix a la nostra imatge (tots els segueix present a Basilea), per rebre el que com un temps per Wornurn o poc abans de 1526, quan Holbein va ser la primera vegada a Anglaterra 2), considerar com el moment més probable d'origen de la primera còpia. Atès que més vegades Holbein tard uns pocs a un major o menor Estada, incloent 1.529 (des de setembre de 1529 i l'octubre de 1531) i va tornar (probablement en el curt temps) el 1538, a Basilea, de manera que que pugui durant aquests períodes de residència a Basilea molt bé la segona imatge va ser pintada després de la seva manera ara tenia temps canviar.

1)

Un recull de les opinions aquests autors amb els motius que tinc en el meu assaig històric a la XII Arc de Weigel. 247 (Separatabdr. p. 56) donat.

2)

És a dir, si es compara Woltmann Grimm, que el 1524 les reserves legals.

Mentre que en el retrat en el dibuix de l'home de 1516 en el fix trets facials afilats té l'aparença d'una maduresa vigorosa, amb l'home del dibuix a la nostra imatge de la Verge en el seu més borrosa Els trens tenen el segell d'un començament de la vellesa 3), de manera que, mentre l'home de dibuix i pintura estimació de 1516 a 46 a 50 anys, jo sóc l'home del dibuix en el nostre La imatge no

s'estimen menys de 58 a 60 anys de la primera transferència d'origen de la nostra imatge entre L524 i 1530 seria, dels quals els límits a la forma dels extrems ha de ser considerat poc probable. Després de la presentació l'alcalde podrà, en la nostra pròpia imatge no es pot jutjar això, igual que les escales, més aviat, el dibuix de la natura és l'únic factor per decidir aquí, en contra que el marit s'estreny considerablement a la imatge apareix, i, de fet, tinc tant pot jutjar els una mica més de Darmstadt a Dresden.

3)

Això és avaluat després de la de raigs catòdics fotografies molt bé, que d'acord a Basilea si mateix en aquestes fotografies de mi amb assalariats Les comparacions de jugar les condicions d'edat sembla estar bé.

Si ara la diferència entre la pintura de tots dos Imatges en relació amb probabilitats de ser aprovat provisionalment la seva formació encara es troben massa gran per a les dues imatges per fàcilment atribuïts a un mateix artista, de manera que esmenten per mitigar es refereix per tant un que s'adoptin les marxants d'art (a mi per Börner a la mà donada) Tingueu en compte que Albrecht Dürer En els seus punts de sutura en uns pocs anys, el tractament, de manera completament ha canviat, que sense històrica i assegurar la dibuixos subjacents no podia creure que per mateix mestre deu, de manera que podria hii Holbein, un Qualsevol sigui la manera versàtil i pel que canviar les condicions de vida artista fora de control, els subjectes alguna cosa apropiat i la seva han estat la pintura.

En primer lloc, Kugler té el cos del nen i Madonna a la foto de Dresden a vegades verdós corrent mitges tintes no passa que no Holbein en la imatge de Darmstadt fet estimulant, sosté. Mentrestant, caldria especificar només pot, a la qual els artistes estan d'acord en millorar abans que un en contra Holbein, va sostenir. Qui sap si fins i tot excepcionalment Holbein té un efecte especial portar fer. També fa escales mateix, sense cometre un argument en contra d'Holbein ella.

Pastor diu que no va ser " haver ignorat que el Carnationsschatten de l'original fiable al tremp pintats imatge per més anomenats Vernissos pot només han rebut una nota més a fons, que originalment no tenen. . . .

Fins i tot el blancs, alguns de lli, algunes peces de roba schleiertuchenen i el pell suau tractat va ser probablement també participen en l'acció, encara que van ser el resultat aconseguit per Kugler "," fresc vermell Ressalteu les àrees en el clavell "," primer es va originar.

Perquè ara veure Pastor de la imatge de Dresden com una imatge a totes les temperatures per von Zahn insostenible ha trobat, i cap altra acció per l'avaluació prèvia La raó de les característiques més amunt en un canvi pel Vernís ha intentat - a mi mateix cada frase que falta en aquest sentit, - Així com el punt de vista de pastor en aquesta problemàtica molt, però sinó que expressament dirigida refutació desitjada es.

Pel que fa a les proporcions del contingut de la imatge i la un tractament en l'arquitectura, crec que (la Secció 5 ª) es mostra a Woltmann i el de la H. Meyer es va basar en càrrecs sense pes es va resoldre, de manera que la comparació amb altres Holbein Madonna imatges, especialment amb la nostra una imatge analògica, Holbein Dibuixos N º 65 de la col.lecció Basel'schen, el punt de vista de l'autenticitat còpia de la de Dresden en lloc lloc, es presenta com la contradiu. Holbein estima a tots en la seva Verge, als deprimits Les condicions no ens més que en el Dresden Darmstadt Imatge trobar, i quan es mira en l'arquitectura a la foto de Dresden i d'aquesta pot quedar-se, així que altres quadres causa d'Holbein, ni més que criticar. falta en el punt de vista de la Mare de Déu de Dresden Kugler la "enèrgica" de la font i Wornum la "Força Natural", el un Holbein en representació de la mateixa s'espera que tingui, i l'últim nom- troba el seu "idealitzada feble" i recentment també Woltmann "Una mica efeminat".

Mentrestant, només és necessari entre els a buscar l'altra Holbein Verges de ser sorprès pel fet de va trobar que si bé un Holbein el Christian Children's en general mirada viva i enèrgica de programes sobre la naturalesa, des de Madonna de Holbein però, encara que no tots, però no menys important, una malenconia, gairebé plorosa ser, de quina manera, la meva pròpia experiència de en l'esquema de Basilea original de les ales (ara pintada més) d'òrgans (Basilea N º 76. Brown N º 32. 23), el dibuix de Basilea N º 30 (Brown 58), la portada dels drets de la ciutat de Friburg i els dos Madonnas en la doble imatge del Münster de Friburg es refereixen.

Més de l'oferta, si la gràcia idealista, que mostra a la Verge de Dresden, no del tot de caràcter Holbein Representacions, fins i tot després de Kugler, i Meyer acceptada per Woltmann, descripció relativament "modern" lloc. De fet, un es troba el caràcter de la bellesa graciosa d'una altra manera rara en Holbein, que que no li agrada l'expressió, però no va poder demostrar l'encantador Esbós i el retrat de la senyora Meier el 1516 (Basilea N º 6. 14 Braun 46. 132), i la coneguda com Venus i Cupido, per Weber és bastant a l'atzar reprodueix el retrat de dona Offenburg de l'any 1526 (N º de Basilea 23. No hi ha cafè. 135 4)), Que posteriorment també contra les dents en aquest Relació presenta les seves observacions en el que buscar l'arxiu. En aquests casos es personalitats reals de la representació a continuació, però també la presentació de la nostra Madonna és la vida d' Holbein només model idealitzat es troben sota. S'ha arribat fins i tot diverses vegades suposa, un supòsit que per descomptat no comparteixen la meva banda, que El Erin Offenburg ha estat el model en si mateix.

4)

Després de fotografia de Braun, però, L'excepció no és suficient, no jutjar

amb.

L'expressió és com la impressió de la modernitat en general massa vaga per a una conclusió forta la nostra pregunta per dibuixar. Va ser admès que, efectivament, el cap de la Verge de Dresden Utilitza un caràcter més modern que el de Darmstadt, però vol que Per confirmar massa moderna davant la Holbein. El que però fins i tot l'única defensa lenta, i no només va aixecar pensar, sempre que un de la presentació de la Verge de Dresden, però en cal esperar alguns aspectes al excepcional d'Holbein.

Interposar un recurs contra von Zahn [s. el document] és un èmfasi el fet que en la Verge de Dresden, per la que una altra postula com un model per al Darmstadt, molt més que en el Darmstadt, el punt de vista m avantatges més importants "de orgànics Característiques de l'estructura del crani i els trets més prometedors ", Holbein, que anava més enllà dels seus predecessors i contemporanis s'uneix amb una característica alemany trobar d'ell, estat la de deixar més dels tipus d'italià successors conservadors era, i posem "sempre un contemporani que es podria anomenar atribuïble al major nivell artístic que podem no són ni l'autoria de Holbein de la foto de Dresden, ni la preferència d'aquest últim podia negar Dresden abans de la foto.

Ara bé, si en tots els anteriors però d'alguna manera Per colpejar contra de l'autenticitat de la foto de Dresden, que podria però busca en el següent detall que realment Woltmann amb el consentiment de Meyer en aquest sentit, afirma.

El vestit de la Verge de Darmstadt és originària la llum blava era de color verd blavós, però de vernís groc arribar a ser. Aquest és el Dresden després de l'alliberament de edat Cuit (per la Restauració en 1840) de color verd. ¿Què ha de estaven "en contra de tota la tradició" del color del vestit de Madonna ser, si no el copista de la mala interpretació del color verd el vestit de l'original en la seva còpia d'apoderat. I cap obstacle per pensar que: en el temps de Leblon, en la qual, si no, més tard, l'exemplar podria haver sorgit, aproximadament el mar 100 anys després de l'aparició de l'arquetip, el vernís feia temps que havia els canvis s'han fet. La tant en tant pel Prof Hübner ha pronunciat en contra de mi i l'assumpció motivat, però, que el vestit de la Verge de Dresden originalment blau verdós i el verd era només per un canvi del mitjà de contrast en l'interior es, ha, després d'una comunicació posterior de la mateixa per una investigació dut a terme recentment detallada resultar insostenible.

[P. Hübner] a l'arxiu.

Confessem a aquest argument de pes, i reconèixer l'enginy de Woltmann que el va posar a donar Però a partir de llavors el seu dret i les consideracions de venda lliure.

El primer és el vestit de la Verge de Darmstadt verd blavós relativament lleuger, que de Dresden però molt net i verd fosc, de manera que l'empleat tindria el color però no es copien, i començant així l'objecció ferroviari des del front a desintegrar-se. Contra el que es pot assenyalar que el verd fosc dels primers a la foto de Dresden per l'enfosquiment puguin néixer, i el copista en el verd blavós de l'original, però l'ocasió podria trobar un vestit a pintar a tots els verds, però ara que s'està fent en tots els no s'adhereixen estrictament a la idea original, tenen el mateix purament pintat de verd.

Però per què, si el copista no és ni tan sols mantenir estrictament a l'original, ell va fer no més aviat un blau molt, com un artista expert el típic color del vestit de Madonna, que 100 anys després de Holbein probablement pugui ser considerat com a fix, però no desconegut per a ser va poder. ¿No és més probable que l'original Artista tenia un motiu, una vegada que el vestit blau, en una altra de pintura verda, també està en aquest pensament més fàcilment Per deixar que el temps de Holbein, el Conveni sobre el color de la vestit de Madonna no és tan fixa. Per lluny que Sempre ha estat pintada de blau, es troba en les fotografies de l'època vermell, or blanc i brocats també 5)I que el verd va ser exclòs dels colors del vestit de Madonna, es sens dubte que s'han de provar. Després de la primera vista fins i tot pot lliscar roba de Madonna bastant verd de l'època són, que acaba de visitar Referent a això, l'antiga Sala d'Alemanya en el Museu de Dresden i Leipzig; fins i tot en una imatge del nostre propi Holbein, la doble imatge de Friburg, que Madonna fins i tot ambdós un vestit verd, llevat que, per descomptat, Sospita de l'alliberament és clar que el verd en tots aquests casos, també només en color blau per un vernís de color groguenc o voluntari d'un Canviar el color que va ser el que va portar a determinats suggereix que el verd, almenys no en la majoria ( en total)6) Casos, fins i tot un tint de color blau mostra, però una investigació a fons (i, en particular el color del cel per prendre en consideració), crec que cap dels dos Woltmann o en qualsevol altre lloc fora, i que només responia d'aquests no admet l'objecció.

5) Rellevància

dels documents justificatius pot es troben entre altres els monuments de Forster. Tot i que no era un vestit blau, però la camisa blava en general, també, però no sempre. Així que Maria s'asseu a la rosa de Schongauer a Colmar en l'abric vermell i el vestit vermell brillant allà. Amb raó, per tant, bars afegir en el seu alemany Art Estudis (p. 245) a una mostra (en l'altar Bosweiler Speyer) on la Verge un vestit daurat amb una capa verda-hi amb l'observació: "i hem tornat a una nova prova als innombrables abans que els vells mestres de el seu sentit artístic, però no per arbitrària Pintat normes de l'Església. " 6) Recordo

una imatge d'un Antic mestre alemany en un racó desconegut de la Galeria de Dresden (núm. 1830), on la Mare de Déu un vestit verd molt negre sense deixar rastre amb el de blau.

En qualsevol cas, Holbein, així com Woltmann agrada admetre, certament no és l'home per si mateix, almenys en la seva Encara poc vinculant que es convencions obligat quan ell era un motiu especial hauria d'haver tingut verd en lloc de blau per al vestit de Maria en un ús de tots dos quadres, i em va dir que a aquest deixar de pensar.

Holbein ha demostrat ser fet en la seva Verge i les santes dones, sovint representat xifres, en els quals un a la vellesa, la fisonomia i (almenys en un exemple) roba secular pot veure una altra cosa que les esposes o filles el comprador o el donant de la imatge (com una Mare de Déu, Basilea N º 41, Brown N º 64. i Santa Isabel, N º de

Basilea 35) No Brown. 63), i És més probable que un cas similar amb Meier'schen la nostra imatge actual de la Verge, com en aquesta, d'altres Probables raons, la interpretació es produeix dins de la vista. Però les aparences el retrat-com o per les característiques de la nostra Madonna, i ha posat de manifest repetidament la mateixa similitud amb la agenollant adolescent o nens 7) també evidència que un membre femení de la família seu idealitzat es mostra. A partir de llavors, però, és molt possible que Holbein en el qual es destina per a l'església, la imatge de Madonna el vestit blau més comú en tot cas, en l'altre, la imatge de la casa, Estat va donar el vestit verd, el que podria portar a la persona. Però era en realitat després de Basilea vestit de Holbein caràcters (Basilea N º 49-34, Brown 27 -32, també en el de Mechel) vestit la parallelfaltige el La Verge porta un vestit de l'època Basel'sches la Dona 8), mentre que almenys en una regularitat semblant no pot ser d'altra manera a Madonna de Holbein i les santes dones.

7) En un treball anterior (Naum. Weig. Arc XII. 19) M'he adonat que la similitud rellevant encara més sorprenent que a la imatge apareix Darmstadt Dresden. Això, en vista d'una fotografia original de la imperfecta Darmstadt Basat en imatges, la decisió que m'agradava, però en opinió de l'original és en si mateix ja no representava.

8) No obstant això, el vestit apareix en vestit dels personatges de Holbein general de materials més lleugers, tot el camí de les arrugues, en la qual importa aquí, és especialment important quan la dona de Basilea igual que en la nostra pròpia imatge.

Si tots a mantenir la inversemblant, és fins i tot les ofertes hipòtesis molt simple, Holbein va fer, després de la primera el vermell de la cinta en un vestit blau cenyint tractat, el Dresden significar la vermella seria encara millor en un verd arribar (en aquest cas que es presentarà sense el seu enfosquiment) peces de vestir; abans de la prohibició de l'art d'avui en aquest temps els arqueòlegs no tenen por havia.

Ara no puc dir que amb les anteriors Woltmann objecció a la vaga perquè s'estableixen com un possible Ell seguirà sent encara, crec que podria dir, que ja no pot ser considerada com a definitiva. I podria ja ningú, com se sol dir, volta a la truita i dir: Holbein Tinc una bona raó per a la Mare de Déu, no és una mera Madonna ha de presentar per donar un vestit verd: un copista, però ha la intenció de corregir el mestre, i com trist el Nen de la Mare de Déu, per a això Holbein també hi havia una bona raó, una somrient nen Jesús ha fet perquè creia que cap altre chic convertit en una Mare de Déu, per a ella el mateix motiu pel verd Un vestit blau de la proposta original. En definitiva, un pur malentès la intenció de l'artista.

Jo diria que, el fet és que, si no positiu Raons a favor de l'autenticitat de la imatge Darmstadt superat. Però també en termes de Dresden superen tals.

Per a la sèrie de càrrecs en contra de la còpia de Dresden Protesta és completa, no oblideu tenir els següents l'H Meyer se li ha pel Dr Julius Lessing (crític d'art s'aixeca a Berlín) van presentar les seves observacions.

"La catifa de Dresden mostra la patrons Pèrsic intercalats amb els patrons de ronda, amb la naturalesa no-res tot per fer, però no pertanyen al Renaixement i en els primers aquesta forma en la segona meitat de la 16 ª Segle s'han produït. El Darmstadt però, conté una imatge bastant rèplica fidel d'una autèntica catifa persa estricta, sens dubte un nou proves d'estranyar que la Verge Dresden d'una negligència i emocionalment a les qüestions d'estil i com a resultat copista sense prejudicis.

Ara puc perquè ja no abans dels originals del matí, després de la simple comparació de la catifa en les fotografies les dues imatges no gaire astut diferència en la prevalença rodona Patrons entre els dos associats, però la diferència pot, en els originals ser clar o evident als altres amb claredat, i així es comentaris de Lessing mereix atenció, si vostè sap on els documents que la comparació de la catifa abans i després temps de Holbein, el seu comentari es basa, però el que fas amb una volatilitat Tingueu en compte que no es garanteix que la investigació no és va ser tan fugaç com l'observació, i el que l'enfocament Recerca mai pertanyerà a la defensa de fortes de fer si ja està afegit que aquestes enquestes ronda Però ja en la segona meitat de la 16 ª Segle es pot trobar, No obstant això, l'aparició de la imatge de Dresden amb la condició de la seva identitat ha de buscar-se en la primera meitat d'aquest segle.

Anem a esperar per tant, sobre si l'objecció es pot comprovar encara millor que abans.

Per això crec que tots els arguments en contra, externa com interns, que es va col.locar en contra de l'autenticitat de la foto de Dresden s'han tingut en compte, i el resultat és aquest: que havia algunes raons per dubtar de l'autenticitat de la mateixa, però no suficients per desafiar-los. Si no són tals, que encara ha de trobar; i si l'H Meyer ha dit que la foto de Dresden va ser "sens dubte després còpia, sense una mica de la mà de Holbein, "que acaba de Molts d'ells no ho demanen, el que importa en la pregunta.

Anem a afegir la probabilitat de raons, que ja està a la consideració prèvia de la contra-arguments en contra de la que l'autenticitat de la foto de Dresden de la mateixa reclamació pot, alguns notables, encara que no completament a prova de fallades, Raons per.

Des de l'inici dels saldos és principi, von Zahn, Hübner, Woltmann a si mateix contra la possibilitat d'una còpia de la foto de Dresden per veure el Darmstadt ha argumentat que no copista tenen canvis tan grans que permeten, com el de Dresden Còpia, amb la mostra de Darmstadt. Ara, per descomptat, aquesta base simplement no tenen cap valor contractual, així com a gravador vell pintor canvis solen ser molt significatius per a les imatges en la còpia van deixant que es permeti, com se sap, per exemple, de Rubens; i no és impensable, almenys, que un gran artista de caràcter original, que es resistia, ansiosos de per mantenir l'original, de manera Holbein que li agradava, va tractar de fer alguna cosa que li va agradar encara més. Per ara es trobava en tots els

exemples que pertanyen no a aquesta diferència en l'engany a més - si vostè està en el bitllet en efectiu malament, fa no intencionalment malament - i el mateix passa amb la manca de consideració l'original, amb la qual les modificacions en les còpies de Dresden es fan, però en forma pronunciada en la forma més a la vista que una còpia de la fraudulenta Dresden per un comerciant d'art còpia insbesondre es va dur a terme, però després de fet ja Nota Haupthypotese contra l'enemic, que la còpia a Amsterdam va ser fabricat. Perquè la imatge de Dresden amb el temps de Darmstadt mateix a Amsterdam i encara que sembli molt de temps transcorregut és [vegeu VI. Secció], de manera que el frau no podia procedir de la part davantera pas o no passen desapercebuts. En general, però, els canvis entre Darmstadt i foto de Dresden de la classe que En canvi, l'interès propi i per l'amor d'una Artista, que en el renaixement de la tasca en si mateixa superar estudiat que amb el propòsit de mercenaris un marxant d'art o l'interès d'adopció d'un artista estranger semblen parlar. Abans que un resident d'artistes aquests canvis fa, que pinta més aviat una nova imatge. Així i tot, fins i tot això ha Woltmann el contrari prèviament adoptades. però la nostra imatge, però, si un dels Països Baixos es copia feta de Darmstadt, un també un artista holandès es troba la capacitat de la mateixa, ja que estava tan en tot, que realitzats a Darmstadt, on Ofereix la mateixa sobre l'origen d'una important i independent Artistes mida no és tan fàcil en la clandestinitat podríem haver evitat, però s'ha mantingut en la clandestinitat. Tan poc que a Basilea es pot als Països Baixos, o li permet per buscar cada vegada una altra artista com Holbein si mateix, en el seu nom a la foto de Dresden, amb tota probabilitat podia escriure, res del que els oponents de la mateixa en tots els Salons de la història de l'art cuidava, i ara és molt lamentable, per mantenir un efecte significatiu sense l'actuació que es recullen a pot.

La vergonya en què els opositors a això troba, és el millor demostrat pel fet que Wornum, el qual una un coneixement ampli de l'art no es pot negar, és que ningú més estat capaç d'endevinar quan els Ludi o Lodi, que en virtut d'una reclamació Fesch'schen Els manuscrits de dues figures de la imatge per Fesch copiat, ja que als Països Baixos, i per què no Wornum quan la imatge fins i tot falsa, que es va celebrar fora d'una conjectura en aquest Circumstància que? També va investigar aquest Ludi Wornum seu lloc en el per reivindicar la història de l'art (veure Wornum en els documents). Però l'escriptura El seu senyor-em Heusler, aquesta presumpció era "ridícula", les còpies per Ludi encara estaven presents a Basilea, sinó "un tros molt petit de treball" així com Wolters (Holbein II 393) el mateix que "molt mediocre Les còpies es proposa. "Això no pot Wornum malament, sinó més aviat enfortir, ja que és també la foto de Dresden només per a la cocció d'un copista va dir de rang subordinat, però encara vol Altres . Err Woltmann, però s'admet obertament, "que ja no tenen rastre dels copistes han que eren capaços d'aquest pastitx de l'excel lència a pintar el que l'any públiques abans d'enganyar en aquest dia va afegir.

Finalment, dues coses petites, una de les quals digne d'esment, l'altre sembla ser important.

La barbeta de la Verge de Darmstadt a Dresden Formar una suau doble, un doble mentó va afegir. Què podria un copista, feu arranjaments per fer-ho? De Holbein si mateix, però es pot dues Verges amb la mandíbula inferior que, una vegada que la

Verge de Solothurn i en segon lloc, la Verge de la N º Basilea Dibuix 64 Brown 81, tant Els casos en que la mandíbula inferior d'un model de vida en la representació Madonna ha passat, reconeix com la Verge de Solothurn un darrere convincent Woltmann d'observació pròpia dona de Holbein una altra vegada, i No dibuix a mà.

64 preveu de manera general un sòlid, agradable, dona, incapaç fins i tot de 60 anys, alguns purament retrat-com com Madonna i donar Nen. Ara vostè pot imaginar disponibles, fins i tot La nostra Senyora de la foto de Dresden es troba en un model amb una papada 9)O si el model de Holbein acaba d'afegir, el caràcter maternal de la Mare de Déu per emfatitzar encara més. Però que un copista d'altres a l'atzar en aquesta raresa s'han de complir Holbein és menys probable. Seria encara menys probable si amb Madonna a la mandíbula inferior a excepció de Holbein mai faltava, mirant al seu voltant per més temps No obstant això, tinc un Rubens i tal per Alberto Durero que es troben. Després de tot, segueixen sent escasses.

9)

En aquest sentit, von Zahn fa la seva Exposar per escrit (arxius SD) en les reivindicacions barbeta.

L'altra cosa poca, que molt més gran Incloeu pes, el següent: El fill de la Verge de Darmstadt somriures que l'Dresden fa una ganyota trista. El que en el món podria haver portat un copista, somrient de l'Infant fer que un nen trist, tan mal aspecte. Wornum diu de la manca d'habilitat del copista que havia succeït. Això és impossible, perquè la diferència depèn de l'aparició de palpable no ofendre Trens.

La principal és que l'angle de la boca cap amunt Darmstadt infantil, adreçada a la baixa de Dresden són adequades, amb suavitat però amb fermesa, que també ha una persona física, es tracta d'un patològicament distribuïts rentat; també semblen ser els ulls del nen Darmstadt a ser més oberts. von Zahn assenyalar, però, que La qüestió és fins a quin punt una diferència original de color al cap com el cos del nen en els dos exemplars que, en el estat actual de la còpia de Darmstadt, tenint en compte l'apagada Vernís no, les decisions, i els dubtes que tal a acceptar. No obstant això, la diferent distribució de rubor, com Crec que he trobat a tal, pot ser el avaluar l'enfosquiment del vernís.

Perquè mentre el Darmstadt Nen la impressió de Wangenröte presenta un nen sa, fa que la cara del nen en el full de Dresden durant els primers Vista la impressió de taques vermelles. Vaig tractar de fer-me millor, Aquesta impressió que depèn, i va trobar que el vermell és una mica més al voltant dels ulls, alguns jubilats més als costats de les mandíbules i compta amb la major curvatura de la mandíbula pot ser lliure. I que estic subjecte en aquesta distribució anormal del rentat no es demostra

errònia en dir que un metge, el Dr H., que de forma independent el mateix comentari com un senyal d'aspecte malaltís contra, després de la imatge es veu més de prop, però sense especialment en aquest anterior em vaig adonar dels signes de mi ser conscients. Aquí, doncs, com si fos un diagnòstic mèdic l'estat malaltís, que sembla encara més sorprenent quan un Wangenröte del nen sa en aquestes còpies de la ordre inferior compara. - Mentrestant, com pel que fa a la diferència dels nens dalt dos exemplars en aquest sentit, la revisió per la immediata Compara Per part dels altres que em provoquen expressament desapareguts, i ells mateixos molt fàcilment veure, veu el que vol, de manera que Em posat a la possible confirmació per altres en aquest signe menys pes. Potser encara he de fer una diferència dos exemplars en aquest sentit equivocat. La diferència entre el nen superior i inferior de la còpia de Dresden sinó, al No pot tenir restes enganyat, si més no com un suport per a la vista del nen malalt, prou important, i instar els opositors d'aquest punt de vista, adonar que sota la condició de admetre que l'artista, sinó simplement a un nen cristià a l'interior Vull representar.

Diversos amb els que he independents van parlar l'un de l'altre, bé per la cara somrient de la nen Darmstadt encara trobar un tren al llarg de la malenconia; - És possible, només de fer res més que jo, perquè el coneixement previ amb l'opinió del nen malalt de facilitat pot tenir suficient de sentències en aquest sentit. S'aplicaria descaradament que ho demanin.

Bé, no barroer la direcció de la boca , I molt menys estan a l'alçada d'una obra mestra, menor és el nen de tal reflecteixen la lleialtat i la realització ha estat capaç de fer-ho.

Per tant, un cert La intenció del canvi d'expressió en tant hagi localitzat. Qualsevol persona sense prejudicis d'admetre que. Tal és en un país estranger Copista no és en absolut que es troben, mentre que en l'original Artista és fàcil de trobar, encara que només els ulls no són intencionalment vol tancar en la cerca. A més, Wornum el que va escriure allà, només per escrit, perquè ell no sabia res millor i la forma el canvi no seguir investigant. Però el coneixement sobre la altres opositors, Woltmann, Kinkel, Crowe, Meyer per recaptar una mica millor? No he trobat res. La part que dóna vista Wornum amb altres Paraules més, de vegades fan cas omís de l'objecció. Però si és per tant menys disponibles?

Si qualsevol de les dues imatges una Còpia en un altre lloc és només la continuació de Darmstadt aquest la seva còpia per un copista de les esmenes a prendre en molt probablement el fill de la Verge Dresden malaltissa per un Nen Jesús, però no el fill de la Verge de Darmstadt molt poc malaltís podria aparèixer un nen cristià. Sí,

m'agradaria suggerir l'ús d'una més exigents, per Mitrücksicht al canvi de Color del vestit de Madonna d'una imatge a un altre [el] de reforçar Prova de la prioritat de la foto de Dresden per veure si per altres raons com la interpretació probable del nen nen malalt o en el doble paper d'un nen cristià i el nen malalt Les ofertes es troba, que els opositors, és clar, tan poc com alguns representants pot acceptar l'autenticitat de la foto de Dresden, sinó que s'aplicaria, a pensar, que tan en contra de la possibilitat que la prioritat registre de la imatge de Darmstadt, passar l'objecció més forta i pot donar la majoria dels sospitosos de l'autenticitat de l'habitació. Aquest comptador pot afirmar que l'esmena en qüestió en l'expressió del nen a la vegada la prova de l'autenticitat de la de Dresden Interpretació d'imatges i que es deu al fet que només en solidaritat amb tant donar una explicació plausible que pot ser.

De fet, si a la imatge per votives la curació d'un nen malalt per la Verge i el Nen aquest nen malalt en braços absolutament bé, o, després de tendència es demostri el contrari Holbein el doble paper, el nen Jesús amb les característiques del nen malalt, ha estat donat per la seva imatge, mostra, l'elecció entre el que em vagi, que podria molt Holbein bé una vegada que l'expressió de l'atenció de la curació feliç de Madonna en el somriure de, per cert, fins i tot a Darmstadt foto estant en la misèria i depressió infantil prou buscant, per segona vegada el Expressió de la mala salut del nen del riure Les impressions de la part inferior com curats prefereixen acomiadats nen, i com el Els artistes no poden ambdós alhora representen la mateixa imatge, va deixar dues imatges són complementàries a ella. També podria assumir la doble funció amb la condició que l'artista Per contra, una vegada que el caràcter del nen Jesús, en un altre dels malalts Nen va portar al predomini, mentre que quan es l'autenticitat de la Dresden tocaran imatge o idea que la interpretació, no hi ha rendició de comptes des del canvi del somriure del Nen Jesús en un malalt El nen ha de ser donat a tots.

La vista dels nens malalts (d' Altres més aviat considerar-se com morts) ve en les diverses modificacions abans. Alguns parlen només de la part superior de l'infant com un nen malalt en absolut, què es refereixen, en aquest cas bàsicament suficient, però es pot també la presumpció més específic establir que és a la imatge efectuada per la curació dels malalts braços una Verge dues vegades es mostra infantil, ja que el mateix braç esquerre, es va reduir des de la part superior amb el nen d'esquena a ell, a Dresden Còpies, fins i tot malenconiosa mirada s'estén (que tots els interpretació usual com una benedicció en contra de la mà) de la part baixa en la mateixa preferència lleugeres en poder, sense nus, el mateix cabell arrissat, igualtat de rossa, també té l'aurèola, però nen d'aspecte saludable amb ell i completament rient fixa Es veurà estirada. Això és almenys en part, tres vegades independents entre si, de la senyora Jameson, de Blake i establert per Jacobi, la

interpretació, l'opinió, que molt probablement encara que el - A causa de la seguretat no hauria de dir en aquestes coses - ¿Ha representat només amb la modificació 10) I, evidència d'exemples similars de funcions dobles en l'art antic i Holbein, en particular, la possibilitat d'un doble paper del Nen Jesús i els nens dolents (el nen Jesús en la forma del nen malalt, perquè la curació va ser donada la imatge), així com Madonna i la Mare el nen 11) statuiere. El fet que en el cinquè capítol. Es descriuen breument el dibuix Holbein no. 65 12)Per una Verge en una fornícula amb una curvatura en forma de petxines un miracle de curació va deixar els braços d'un nen està mirant amb enuig causa es prop de l'altre banda, la presumpció que tenen un provisionals Esbós de la nostra imatge és, sense que, com es va assenyalar anteriorment, a continuació, posar molt de pes. Però la crida al fet que el vell Art, que es troba molt lluny a tots, la Verge a un nen malalt a la per establir les armes és, almenys fins refutat, ja que fins i tot un exemple per part de Holbein és present fins i tot 13), I la comparació dels superior de l'infant, ja sigui a Darmstadt, Dresden o imatges amb altres Holbein cristiana nens Woltmann fins i tot els nens petits inquiets flama, la qual cosa dificulta la seva totalitat, només per veure un nen cristià en ella. Aquesta mateixa persona en la mateixa imatge dues vegades, en el en general l'art molt antic i Holbein es proporciona algunes altres exemples.

Que el nen menor és una mica més gran apareix com la part superior, pot ser una expressió més realista i estilística s'apliquen a la divisió de la curació.

10)

Vegeu també Naum.-Weig. Arc XII. P. 1 XIV, p. 71 XVI. cent primera p. 35 i v. Zahn Any de naixement 1868 P. 142 156.

11)

Per què el que està malament dir. Un vist a Madonna de la filla del Meier d'un matrimoni anterior; - Dóna Meier es va casar diverses vegades per als nous seva determinació de Heusler Va ser - en el nen, per tant, Meier, d'un nét.

12)

Aquest dibuix (amb el núm. 34 de la col.lecció de raigs catòdics fotografies Basel'scher) demano a la propera exposició de Holbein per veure-ho amb, perquè encara aquí d'altres, prèviament demanada, Punt

d'interès.

13)

La interpretació realment molt estrany del dibuix, Woltmann, Holbein II en els que s. 446 s'aixeca contra, crec en Zahn von 1868 Jahrb 139 han fet prou.

De tant en tant aquesta observació, Comparteixo l'opinió d'aquells que no poden, que qüestionen la interpretació a tots els que no importa el tema d'estètica i artística Avaluació de la imatge amb. Si el nen superior d'un nen malalt, És pel que fa al seu èxit una característica admirable Obra mestra de la seva classe en la qual el nen només com el contrari de la Capella Sixtina Pol ofereix la part superior, és un nen cristià i res més que una aquests no, pel que és apropiat per la seva molt equivocada, a més de les característiques d'altres nens cristians molt Holbein contradictòries, sense incloure el patró històricament explicable tan miserable Crist nen, al mateix temps una planta feble. I encara que això és pel Darmstadt Nen, malgrat la seva somriure en la consideració del seu hàbit i el seu conjunt pressionat per ser poc menys de Dresden, que almenys el L'avantatge d'una aplicació uniforme de tota l'equivocada Típic d'ell es conserven antelació. Sí, el veredicte en el seu conjunt Composició de la imatge ha de canviar d'acord a la interpretació. Després de la detenció dels oponents de l'antiga idea que només pot complicat capritxosa i incomprensible, després de la primera en relació que la doble representació d'una persona en el mateix Fotos dels despertat encara Holbein sense ànim d'ofendre, d'enginy Invenció i el disseny més apropiat. No obstant això, especialment els Behaben per a la imatge inferior, la més estranya i va obligar a la majoria Les declaracions ha afirmat, sembla que en aquest el cos en forma. Sí seria l'última interpretació no és el dret i per descomptat podeu jurar sense evidència històrica directa - no estic segur - que seria la senyora Jameson, Blake i Jacobi, que la composició no, (que per cert només la malaltia Blake del Nen als braços) fa enginyós com Holbein era ell mateix. Així almenys ho sembla a mi, i ha de que apareixen en altres llocs, i aquesta mirada imparcial a la comparació la composició es destinarà a dues interpretacions.

Per descomptat, he de Jo no tornar aquí més detalls sobre tota la qüestió de la interpretació, ¿Quina és la menys necessària, ja que sense pietat a un Interpretació, que no admet l'autenticitat de la còpia de Darmstadt Pel que fa a la importància de Dresden, sempre roman impensable, que alguns copistes desconegut somrient nen Jesús pel Darmstadt Còpia de les característiques destacades en un ombrívol ha s'han invertit, però, el carril oposat concebible. Només jo puc no deixar d'expressar la meva sorpresa en aquesta ocasió, que els opositors a l'autenticitat de la foto de Dresden, tot al mateix temps els opositors la interpretació d'un nen malalt, (Wornum, Woltmann, Kinkel, Crowe, Meyer14)) tots com el triomf d'un home de la refutació d'aquesta interpretació en el somriure el nen Darmstadt trobar la més ombrívola amb la Les impressions del Dresden junts - i junts ho tenim massa - Considerar la confirmació d'aquesta interpretació és vinculant, ja de fet, tots dos s'expliquen en conjunt només aquesta interpretació.

14)

Entre els partidaris de l'autenticitat dels punts de vista dividit favor i en contra del nen malalt o mort.

Per descomptat que pots veure a res més que la cara somrient del nen Darmstadt - i realment veure els opositors aquí a no-res - com podria un nen malalt crec que pugui. Però encara no ha a part de la de ja nens contundent en comparació amb la de Dresden més a veure, no amb la resta del cos i la resta de la Behaben Nen, no en la seva relació amb el fill menor, no en la seva relació amb els altres nens Holbein Crist, no en particular, la seva relació amb el nen en aquest similars Holbein el dibuix no. 65. De fet tinc - una vegada que alguna cosa ha de Rigor es va dirigir a la pregunta pensava que la interpretació de vista la imatge en tot 'perquè els donin suport amb, però el Per part dels opositors que es troben massa àmplia i poc convenient per a prendre; i jo també, ja que el recurs no a la vella costum és, més a l'atzar mantindrà només la simple manipulació de l'opinió i la seva representació com "absurda", com "vella moda", com "hipòtesi absurda" està "bé carril"'s parlar com trobades "versudelten de paper", però aquest bastant simple i molt depriment per a mi com

altres còmplices en el punt de vista, però que encara falta gairebé la refutació. Els meus pensaments sobre l'assumpte i aquesta manera de tractament Pregunta Deixo a un costat.

En les coses petites són sovint les més agudes criteris i confesso que tanta raó i la probabilitat d'una altra manera hi ha l'autenticitat de la imatge de mi mateix i Dresden Es destaquen, només davant del poder vinculant d'aquesta petita cosa plantejar objeccions sabia. Però vull que tot el La gravetat de la qüestió no està en una punta fina. Fins i tot unbefangenere Els opositors a l'autenticitat de la foto de Dresden com jo ho veig davant meu s'esperava, dir, "es pot però no ho sé", i jo també anterior nivell només va dir que fins ara res a antagonitzen aquesta bagatel ha conegut, però recorda també que, fins i tot en contra de la Petites coses que l'autenticitat de prioritat i per tant de la Darmstadt Còpia semblen mostrar més clarament, el sisè dit i l'argila rogenca, que estava en el segon capítol el tema dir el mateix podria ser: "es pot però no ho sé."

Anem a tancar, trobem alguns motius per sospitar en contra de l'autenticitat de la còpia de Dresden (hergenommen de l'origen de la mateixa des d'Amsterdam, no els autors es multipliquen de la considerable diferència la seva manera de pintar la imatge de Darmstadt, com la designada per l'estat Expressió de la Verge i el vestit verd de la mateixa), en els últims Encara que no del tot fet, però debilitat prou com per no pot ser considerat com un rotund, i la probabilitat de raons positives considerablement més grans que els autenticitat. Un en el futur Compilació espera una investigació més detallada de l'estil particular de la pintura de la imatge a l'esperança que la decisió del Consell de Seguretat estaria més a prop.

IX. Currículum vitae.

Com els registres més antics, que en general intervenir en la nostra pregunta, és a dir, per i Fesch Sandrart, d'un el fundador de la família Meier originaris punt Holbein Madonna, no hi caben en una altra imatge coneguda com els nostres dos exemples, que en aquesta raó històrica, com a mínim un dels dos, primera qüestió que, com autèntics, és a dir, pel jove Holbein mare, s'apliquen. També podria ser cert tant per de la probabilitat i possibilitat fins i tot d'una dues vegades l'origen real de la imatge com una doble determinació votives per a l'església com una imatge familiar per a la llar, o simplement citen com una imatge familiar en dues branques diferents de la família pot [Secció VI]. D'altra banda, la possibilitat a considerar és que un dels mateixos fraudulent Còpia de l'altra organitzada per un marxant d'art cobdiciosos [Secció VI.], O un dels clients o una versió posterior Els propietaris per atendre les dues determinacions va ordenar còpia de altra part no tenia cap intenció d'enganyar.

Ara poden les llacunes i naturalesa contradictòria del subjecte històric Secció [ VI.] que no han de primer nivell, no amb freqüència, dificultat percebuda, avaluat en el camí de quadres de la pintura tant de la seva autenticitat [Secció V.] la untriftige tan ordinària barreja la qüestió de bellesa amb la qüestió de l'autenticitat [Secció III.], I finalment, la gairebé tots els independents, només per l'elecció discrecional subjectiva

entre aquest impacte punts de vista oposats o suposicions [Secció IV], el imparcial Audiència d'un dubte raonable de si una decisió més segura casos a un costat o l'altre en tota la qüestió ja era, però va ser criat per la més completa i imparcial Recopilació i examen de totes les raons a favor i en contra la probabilitat aclaparadora de l'autenticitat de les dues còpies a terme. [Secció VII i VIII] L'autenticitat de la còpia de Darmstadt en particular, els següents factors: 1) El directe de reciclatge de Darmstadt Imatge per a la família fundadora, que és la combinació de l'històric ha descobriments Woltmann amb la notícia de Fesch i Sandrart tractant d'establir, es deu a la naturalesa contradictòria les dades és molt problemàtica i sembla encara més probable es transferiran a la còpia de la Secció de Dresden [ VI.] No obstant això, segueixen sent sobrants d'altres dades històriques, que en el seu origen la imatge de Darmstadt de Basilea es pot fer. [Secció VI.] I si en endavant que l'opció anterior, tocat Es podria pensar que la imatge a Basilea a si mateixa com una còpia l'arquetip real va ser creat per altra banda, segueix sent per la probabilitat que no només hi ha evidència històrica de trobar, però també pot ser un artista a Basilea o podria haver un altre tipus, que confia en el quadre com una còpia si Holbein no és en si una tradició sobre l'origen de Holbein no pot menys per a la foto Darmstadt Dresden presentat es la secció [ VII].

2) Hi ha raons internes per a la prioritat la imatge de Darmstadt disponibles, es desprèn de la prioritat, però l'autenticitat de [la Secció VII]. Sembla especialment amb la presumpció d' Prioritat de la foto de Dresden per combinar pesats que l' Les proporcions del seu contingut és molt més avantatjosa que la de Darmstadt [Secció VII], que en realitat no són més que això va en contra Woltmann i Meyer, que veuen un deteriorament del copista en el document, per mantenir la [Secció V.]. Ara, les accions encara tenen l'oportunitat de que només a partir de consideracions d'espai exterior, les dimensions la imatge de Darmstadt contra el de Dresden i el reduït Contingut de la qual va ser ajuntar en detriment de proporcions, fins i tot pot d'acord a les observacions formulades en el capítol VII, la possibilitat que simplement no pot negar, però conserva la primera Tingueu en compte l'avantatge d'una major probabilitat. Això pot Encara que alguns de la imatge del pentimenti Darmstadt, que pot afavorir dissenyat la prioritat de la imatge de Darmstadt ha, d'acord a la Secció VII s'apliquen també a l'altra banda, continua havent algunes coses petites (Sisè dit de la mà de la part inferior nen, argila vermella al Antecedents de la peça de la dona mitjana), que significava en la Secció II queda només en el sentit que la prioritat de la Darmstadt Les imatges semblen ser dissenyats per poder a continuació sobre els principals L'evidència d'aquest compte, mentre que la comparació de la Verge i els personatges secundaris, tant en imatges com es descriu a la secció VII menys certes conclusions permet a això.

3) La majoria i el pes addicional dels vots d'experts la pintura de Holbein es refereix al caràcter i l'excel lència en Fotografia Darmstadt retingut capítol [ VII], el nombre de pàgines Grude, Förster K., sinó contra qualsevol oposició és Capítol V. la sospita no, a descansar en els documents adequats, no retirat i seria fins a la futura composició les dues imatges entre si i amb altres imatges de Holbein resintonitzar un

dels recurs predominant als coneixedors i provar, a si mateix per fer el pes a la dreta.

4) a Darmstadt, retoc d'imatge, són contràries Woltmann i Meyer, en la secció II a Darmstadt imatge, mentre que, si més no però reconeix que de l'autenticitat dels principals continguts de sectors sencers el quadre pintat per algú més s'hi ha d'afegir, fins ara només el Decisió d'una veu única per a la [E. Förster veure l' Fets].

L'autenticitat de la foto de Dresden, respectivament contra la sospita d'aquestes raons són les següents.

1) no ha Historischerseits la foto de Dresden només una tradició, fins i tot han caducat en si mateix, com la de Darmstadt Copiar, però també sembla la prova més severa de dades històriques de la directa de reciclatge de Dresden còpia la família fundadora continua sent més probable que la de Darmstadt Còpia, encara que es reconeix que, a causa de la naturalesa contradictòria de la notícia vella que té una important La incertesa continua sent tema (capítol VI) ..

2) El recentment establert per Woltmann, Kinkel, Crowe Hipòtesi que la imatge de Darmstadt com l'únic real és es va duplicar en les mans dels mercenaris marxant d'art Leblon tenen, i la de Dresden com una còpia falsa que el Queen Mary de 'Medici durant la seva estada als Països Baixos per ell va ser venut, però, la veritable Darmstadt, va arribar a Lössert, ha de ser que el Queen Mary, mentre que en el Països Baixos, va anar a tots els que no estava en condicions d'un costós Per comprar la imatge, que una confusió de la informació en què la Hipòtesi es basa, es mostra, i que la foto de Dresden no des de Brussel.les, on la reina era, però a partir de Amsterdam ha arribat a Venècia. El més probable és que la tenir una imatge real es va duplicar en les mans de Leblon, és que dos exemplars autèntics fusionada confús Informes de Fesch , I la foto de Dresden directament des de Basilea a la reina, Mentre era a França, es va arribar és [la Secció VI.]. Reconèixer és que la modificació, a la frontera amb Meyer sospitosa dels anteriors dictamen ha posat ch [ VI.] Principals dificultats de la mateixa a terme, mentre que la seva altra dificultat romandre de peu a l'oposició.

3) La sospita que la còpia resultant de Dresden es planteja, sinó que cada vegada considera que el veritable Darmstadt Amsterdam, des del mateix lloc pot ser, encara que en l'autorització no es pot negar, en la mesura com una de les prioritats i l'autenticitat de la còpia de Darmstadt ha de considerar com ho demostra; És també un obstacle per pensar que els dos exemplars autèntics en una ciutat tan amant de l'art una vegada que es va fer la secció [ VI.].

4) Si més no per al Darmstadt es pot trobar la còpia de Dresden un artista, capaç de fer-ho com la còpia, i en aquest sentit va fer la prova és totalment una Secció d'accident [ VIII] 5) Una còpia es crearia en l'engany probablement no es va adherir al peu de la lletra original, tal com ho canvis significatius han admès, com la imatge de Dresden contra l'espectacle Darmstadt hauria dit a Amsterdam, on es busca el seu origen, probablement no sense descobriment del frau amb Darmstadt poden coexistir original de la secció [ VI., VIII].

6) Quant a la qüestió de si l'estil de pintura de la de Dresden Darmstadt imatge o la veu a una millor Holbein són tan esgarrifoses Les contradiccions entre els que saben que fins ara no segura per dibuixar resultat objectiu de la mateixa. És cert que abans de la L'aparició de la imatge de Darmstadt, se li va ocórrer a ningú, la tècnica imatge amb el Holbein Dresden considerades incompatibles. Un la diferència entre dues imatges de la pintura en tots els i els tons verdosos de la meitat de la Verge de Dresden i el Nen Fotografia recollir dubtes particular, cal admetre, sense ser considerat com un rotund pot. El veredicte és més segur tenen encara una investigació exhaustiva en la pròxima Holbein exposició a l'esperança.

7) Les dificultats que es demana Va afegir que la representació de caràcters de la Mare de Déu en les còpies de Dresden no té l'energia Holbein espera, massa modern per a ell va haver de portar el segell de la gràcia molt suau, a falta d'alguns dels Justificada [la Secció VIII], i com a tal ha de ser reconegut, però, no es troba ells, però, com tota la força anterior contundent, i J. Lessing, de les comparacions de les catifes en les dues imatges elaborat sospita [Secció VIII] encara ha d'ensenyar al seu raonament.

8) Les raons que Woltmann amb ell i Meyer dels canvis en les proporcions i l'arquitectura a Dresden Imatge en contra de l'autenticitat dels mateixos moviments van ser, en general, a la secció V. unaufgestellt millor encara, per contra és seguit pel de Dresden Imatge en les seves condicions menys deprimits de l'altra Holbein Verge i sobretot un, d'una manera analògica, sens dubte, veritable Holbein dibuix a mà, (que fins i tot podria ser un primer esbós per a la nostra imatge) més de Darmstadt, però, dels canvis de Arquitectura a la secció V es pot concloure res decisiu.

9) creat per l'opinió que Woltmann l'original blau, blau-verd a través del vernís s'ha convertit en Vestit de la Mare de Déu de Darmstadt a la foto de Dresden per la incomprensió el copista era verd falsa té, encara que durant els primers Una probabilitat de vista impressionant, però per contra als motius de la seva eliminació com l'atenuació de la pallissa que Força, que se li atribueix Woltmann, perd per complet [Secció VIII].

10) Hi ha dues coses petites a la foto de Dresden disponibles, dels quals un, la mandíbula inferior, el que sumat a la Verge és, d'acord amb el capítol VIII de l'autenticitat de la còpia barata de Dresden, l'altra, el canvi en l'expressió del nen des de la part superior imatge de Darmstadt, gairebé colpejant pel que sembla, si més no una altra explicació en el sentit de l'autenticitat de la de Dresden Foto esperar.

11) El punt de vista de premis celebrada que almenys algunes parts, sobretot personatges secundaris i les coses de menor importància en les còpies de Dresden traït a la mà d'una altra persona, no pot ser refutada, sinó també no s'han provat per a ser considerat per l'afirmació en aquest sentit algunes de les raons més generals [Secció V.], alguns responsabilitat específiques [Secció IV] el contrari.

12) Finalment, cal dir que Encara que no totes les sospites en contra de l'autenticitat de la còpia de Dresden completament acabat, però per les probabilitats en conflicte i raons positives es veuen compensats.

Segona Divisió.

Un k i t n l) Aloys Ludwig Hirt Professor a Berlín (1830).

En el seu assaig, "L'art Diari d'un viatge de Wittenberg a Dresden i Meissen i Praga, Berlín 1830 ", Hirt esmenta en una nota, p. 16, amb motiu de la contraprestació Dresden còpia de les dues de Darmstadt, en aquest moment a Berlín, va dir: "El panorama és molt similar fa uns anys han portat de França a Berlín per a la venda, si Real. Altesa, el Príncep William, el germà del rei, es va aixecar. "A partir de llavors literalment, ja es va informar en el capítol I. Observacions de l'autor.

2) Franz Theodor Kugler Professor en Berlín (1845 1847).

L'autor el 1844 d'una visita curta a Dresden, i va córrer "immediatament després de tornar d'allà i amb la impressió fresca de la imatge local en front de la mostra de Berlín. "Els resultats aquesta comparació es troben en un assaig especial Cotta"Scheer Art 1845 Diari N º 8 i reimprès en Kugler'S "Poc escrits i estudis en història de l'art" l853 1) la següent, on: "Per a estades més llargues abans de la [Dresden] M'imagino podria, alguns punts de vista i sobretot la tractament tècnic que jo abans, encara que no així ho decideix, es va notar, no reprimir una preocupació. El cap de la Verge de Dresden té un atractiu únic, ja que troba tot just una altra foto alemany, però és un popular en forma sentit modern, - vull dir alguna cosa de la dona Veure-com una cosa similar al que tan enèrgicament la creació de Mestres com Holbein, que sembla gairebé estrany. A continuació, aneu en Carnation, en part, sobretot en el cos del Nen Jesús i també la Verge, de color verdós mitjans tons al llarg de, com a es troben en aquest tipus de bé d'una altra manera gairebé no Holbein, vinculat amb els jocs de llum freda de color vermell a les mateixes parts del clavell fa que aquest tractament una impressió que ja està en alguns aspectes els imitadors dels italians en el 16 Segle recorda. -. . . Vaig trobar Ara molt sorprès per la mostra de Berlín absolutament res exercici del que la meva còpia de la de Dresden front estranya va ser. La imatge de Berlín apareix en tota l'extensió en el seu conjunt d'una De ferro fos. El tractament és a tot arreu una i la mateixa, en lloc de que el verd tons d'ombra i les parts de llum blanca-roja apareixerà aquí al clavell a tot arreu, ja sigui en el caràcter de la persona Les xifres modificades, només els tons rics i profunds en l'ombra un marró càlid, i adoptar el personatge és conegut per el període d'activitat artística Holbein'S, en que l'execució d'aquesta composició és, - el temps per l'any 1529 - són tan característics. En la mateixa mesura, Del sentiment que impregna la imatge es mostra en les persones baix perfectament, fins i tot l'expressió espiritual, sobretot té el cap de la Verge, en lloc de que la gràcia més suau, una mica sublim, Digna, el que en realitat el caràcter general de la imatge, i en general corresponen a la potència del Mestre sembla més. [Segons comentaris sobre l'aplicació d'or en la imatge de Darmstadt, en el mateix peculiar, però no sense Dresden.] el conjunt i en detall amb el segell de la imatge de Berlín el

campionat més decisiu i té a més la gran De crèdit que pel que molt menys en la seva actual Instal lació podia percebre en la puresa del tot sense problemes s'obté. " 1) Aquí,

amb la ràbia de nit, que el professor Felsing del punt de vista de la prioritat de la imatge de Darmstadt parts, mentre que el professor Felsing tant en tant en una carta que em Carta (8 de juny 1866), "la prioritat de la vista de la L'originalitat de la imatge de Darmstadt, en base a la Kontourveränderungen en el segon, el de Dresden "la demanda és, com a causa de la mateixa "Escales, Kugler, Hübner" va concedir una carta.

"Puc d'aquestes observacions i després de la Total, la impressió que produeix una obra d'art per a nosaltres el joc és tan difícil d'explicar només la creença que la imatge de Berlín, la còpia original i com a tal els més alts obres mestres del gran artista alemany és. Com es comporta sessions, amb la foto de Dresden, m'atreveixo a El temps no per decidir de manera positiva. Així que poc es Holbein Mà figures agenollades en el retrat sembla negar la mateixa manera, Vull reconèixer-ho, però no necessàriament en la Verge i el Nen. Provisional per tant hauria d'estar al voltant de considerar que Holbein la repetició es va fer amb la creu de ajuda - un procés el que amb tan sols un mestre ocupat amb tota naturalitat seria ". En el segon ansiosos de J. Burckhardt Ed per Kugler'S Handbuch d. G. d. M., 1847, 282, significativament, diu la mateixa frase on diu: "però potser això [Dresden] còpia Només més tard, si la repetició d'una mà altres [de Berlín] còpia. " 3) Ernst Joachim Forster, Pintor, professor a Munic (1852. L'any 1859. 1869).

L'autor esmenta en una nota al seu negoci. D. K. (1852. II 235), la imatge de Darmstadt només "una repetició" de Dresden, i en els seus monuments (1859 EBI), "un vell i molt bo Còpia "de Dresden, sense motivar la seva opinió.

Després que el tema de la imatge de Darmstadt a Munic, però ve en l'eix. Per Augsb. generals temps. 1869 29. Nombre agost 241. S. 3729 (encara sense nom de la signatura) en ambdues còpies També s'esmenten, que una composició en les dues imatges Dresden a les obres, es retornarà als següents: "El que crec que en aquesta compilació serà inevitable, és l'observació que la impressió de conjunt de la foto de Dresden és lliure, atractiva, bella com atribuït a la forma de Darmstadt una forta pressió. Però a Darmstadt Imatge són els llocs que ningú més podria haver pintat com Holbein, per descomptat, just al costat dels que són impossibles per a ell la càrrega cap avall permès. La foto de Dresden, però, és amunt i avall d'una Peces de fosa, d'una impressió perfecta harmonia, és gratis, fàcil i segura en el tractament, mentre que la sol.licitud d'imatge Darmstadt i l'execució diligent són freqüents. "[conegut la diferència de proporcions en les dues imatges.]

"Ara, si l'arranjament total de la foto de Dresden necessàriament tan agradable i artísticament important reconèixer , I per tant és una ombra en la imatge de Darmstadt, però això té punts d'extraordinària bellesa tals i Campionat, que es va

celebrar per Holbein'Pla de caràcter que no pensar en l'altra mà. Llavors espero que tot el grup de les dones; el cap, la roba, les joies, tot, i no només la Tecnologia, sinó també (en els quals es pot destacar), la sensació, i la fill gran amb el seu germà nu nega només aquí i allà Holbein'Art S, per exemple, quan és massa gran la mà esquerra d'aquest nen, que també és massa gran i massa d'una altra manera registrada el polze de la seva mà dreta (perquè aquests sis Dit sembla haver). Completament fora de proporció i gravats molt Si ambdues mans del nen malalt en els braços de la Verge, i el seu peu dret és gairebé un peu de pinya. Aquestes violacions que és impossible Holbein'S pot compartir el compte, vegeu a la foto de Dresden no ho és.

El rostre de la Verge és en ambdós Imatges de la bellesa i la puresa d'ànima, i no obstant és Dresden (que jo mateix un cop copiat en l'oli i precisament molt He vist) en la meva memòria, amb un coneixement més profund i més segur Cor imprimeix guanyar intimitat. La major diferència ocorre en el retrat de l'alcalde i la del nen malalt etc. Aquest últim té una expressió malenconiosa en doloroses Boca i els ullsd'última hora, als ulls de Darmstadt-oberta i la imatge una boca somrient. L'alcalde té en l'últim majoria dels trens i altres formes com la de Dresden, és molt més completa a les galtes i es submergeixen en el tractament pintoresc pel gran La despesa de fons per a la modelització de tant Holbein'S gran simplicitat en el disseny de la qual només es caps de les dones en contra (o el cap de sant patrici Anna a Augsburg, és gairebé configurat) necessita veure el reconèixer les diferències fonamentals ".

"Què pot concloure d'aquesta informació? Pot ser una de dues imatges una còpia? Si tant els originals? Què és el primer? . . . [Notes històriques sobre l'Dresden Imatge després Hübner]. . . Pot ser una còpia de Dresden? Crec que que, si no autèntiques obres d'un pintor es mostren que resulten ser perfectament iguals, o que es troben als documents són, pel qual ha demostrat fefaentment que el copista pregunta amb No és la resposta més decisiva, pel que és millor que a la foto de Darmstadt, només el mestre de si mateix o per un Artista resultants de peu sobre ell. I coneix el La història no ho fa. Darmstadt és la imatge d'una còpia? Tan poc! Holbein'S distintiu toc a ell!

Per tant, és potser una Tornar a intentar? Això també ha de ser rebutjada, pel fet que es repeteixi el mestre no cometre errors com els descrits per mi es. Es queda, al meu entendre per acceptar només va deixar de Darmstadt Imatge. . . [U. c., Discussió Secció III.] Taller. A mi em sembla la relació d'aquestes dues obres mestres entre si, tant per probablement el més gran de tresors d'art alemany són ".

L'article anterior és un atac per part Woltmann la destral. Per Augsb. Cont General. de 9 de Setembre N º 1869. 3894 352 pàgines aprendre. Woltmann culpa fent cas omís dels seus nous descobriments històrics i Discussió de la Mare de Déu de Darmstadt ve a aquest Comentaris sobre les diferències en les proporcions i la Arquitectura a les dues imatges de nou afirma que aquesta errònia Indicació F. 'S Sobre l'arquitectura a la foto de Dresden, que realitzats per les picades de la imatge, però no encaixa en l'original, i l'acusa falsament que el patrici cap de Morza Holbein a escriure, però des del mateix després de la inscripció 1533, el Tornar on Holbein conegut a Anglaterra, i després de la Pintura, per contra, Amberger tal, no Holbein pogués sorgir.

En aquest replicat Guardabosc (Per la signatura de nom) vívidament en el suplement no. 261 a Augsb. generals temps. 1869 18. Setembre p. 4035, per Woltmann un

arrogant autoestima acusat i la seva opinió sobre l'autenticitat de les relacions la nostra imatge és progressiva, però sense nous factors ser discutit aquí.

4) Waag Gustav Friedrich, Pintors, director de la galeria, & c. a Berlín (1853 1858 1866).

D'una banda, dirigit al Prof Felsing a Darmstadt, em va notificar d'això, la nota de 1853 sobre la compra d' imatge de Darmstadt, a Berlín, l'autor afegeix: "Per cert He estat esperant molt, el mal que penso sobre la Ràtio de la imatge a la forma en Dresden, hi havia en totes les Peces d'aquest excel lent artista, la forma de dividir, a .

Flag I jo tinc la meva creat principalment al fet que Immediatament després de la meva tornada de Dresden, que estava llavors en la Saló de la imatge Princesa troba l'escrutini subjecte a tenir. " "És en el tractament de Holbein més característic en la conferència més àmplia i concisa i sens dubte el primer dels dos, és, sens dubte el que es va trobar originalment en una església a Basilea va afegir. " A partir d'ara seguir algunes notes Fiorilla i Hegner per donar suport a la opinió que el Dresden Còpia D'altra banda, han estat en possessió de la família. l'exploració detallada del tema per l'autor en el seu pamflet, "Alguns comentaris sobre la nova instal lació, Il luminació i catalogació de la real. Galeria de Pintura a Dresden. Berlín 1858 "discutit. En primer lloc, ell parla de la" condemna " a terme, "que aquesta imatge [Darmstadt] originalment L'alcalde Meyer Holbein com a vot nomenat per una església dedicada a la Mare de Déu o capella estat, no és més que el mestre es va veure obligada a fer el mateix per l'alcalde de la casa, preferiblement en el seu significat Retrat de família, per repetir, "que motiva aquesta creença pel catolicisme zel del fundador d'una part i el caràcter la imatge com una foto de família de l'altra, i continua: "Els particulars Peculiaritat de cadascuna de les dues imatges que corresponen a aquest supòsit immensament. La imatge a Darmstadt es troba en un empastament sòlid molt gran Molt fresc de manera uniforme en un temps en les figures individuals qualificat, però sempre un to càlid color marró de les peces de carn, amb el domini poc comú, però en relació amb la de Dresden realitzat amb un ample determinat. El cap de Maria en Relació amb la imatge d'alguna cosa més greu en el Herbers Dresden, sí. Diverses variacions, com una ombra pesada al centre Meyer, de la faç de la mare a ningú a prop de la Imatges ha comparar acuradament l'aprovació del Sr Hübner, que la mateixa després d'una còpia de la còpia a Dresden estava completament fora. Tot en Darmstadt formant un fort efecte en un determinades càrregues de la distància, ja que aquest és el punt amb els altars porta.

Entre ells és l'ús prominent de Kugler d'or en les vestidures. Una altra part, es pot trobar a la Dresden Imatge d'aquests canvis, que són particularment prop de Veient les adequades, ja que es porta a terme en una habitació. El cap Maria està en l'expressió de dolç i suau en el tractament, Empastament individus inferiors, més suau i més en la mesura. Un similars pot estar en les altres figures, amb l'excepció de l'alcalde, és una mica buit i més difícil de percebre. El cap de la dona és aquí, probablement per la seva pròpia iniciativa, com les dones sobretot en els seus Retrats com l'amor mica d'ombra, presa en plena llum. Ara bé, tot i Kugler tota la raó quan

diu que el verd Semitons en la carn a les fotos Holbein'S molt rar són, encara estic convençut que aquest magnífic també coherent de les mans de la imatge Holbein sorgeix. " Finalment, "només el Fußteppich [en foto de Dresden] alguns temes seriosos, em sembla ell [Holbein] massa volàtil i un tractament mecànic, massa pesada en el to, i hauria d'haver quedat a un assistent ". a terme com a possible objecció al seu punt de vista Escales (p. 46) que "un grans artistes com Holbein no se sent còmode amb la repetició d'una imatge de considerable extensió, com s'han decidit. "Aquest tipus d'objecció, però només va poder Trobi un lloc quan un Hegner i Kugler execució imatge al Dresden HolbeinLa visita de S a Anglaterra des de Basilea l'any 1529 va passar suposo, mentre que ell, diversos externs i reclamacions raons internes. "Molt diferent, però - que condueix de distància - és quan Holbein aquesta foto l'any abans de la seva pintat en 1526 la sortida cobert per Anglaterra. Des de la resta de Carta que el seu patró, Erasme de Rotterdam, al seu Amic, Pedro Aegydius donat a Anvers, és evident, això és, clar que Holbein de la manca d'adquisició d'aquest Viatges resolts. Però, ¿qui pot dubtar en aquestes circumstàncies; que va encarregar a una persona molt respectada com l'alcalde Meyer per fer una repetició d'aquest model, s'han fet càrrec és. . . . Els convençut que Holbein Dresden imatge pintada abans de l'any 1526, basat principalment en la molt similar en la seva concepció i tinció amb el 1519 designat retrat de Bonifacio Amerbach al Museu de Basilea, i el diferència moderada en l'edat de Meyer i la seva esposa a la foto de Dresden, amb la qual el designat 1516-retrats que estan ubicats al Museu de Basilea ".

En entrar els Dioscurs (1866 p. 181) indiquen Schasler'S que es troben el Escales en una reunió de l'Associació per a l'art de l'Edat Mitjana i els temps moderns, de 20 de Maig 1866 va expressar caldria "ningú sortirà malament si vostè Darmstadt al Forma un retaule veure en l'altre [Dresden], però, un dels Aprenent de reproducció, i per a la decoració d'una habitació la representació de certs pressuposa, i aquesta informació amb la anterior a les opinions contingudes no podria unir, em vaig tornar jo per carta amb una sol licitud d'explicació de per què Escales, de la qual jo responc complaent (de 18 de febrer 1868) va rebre: "Mai se li va ocórrer fer aquesta declaració", ell com el Dr Schasler atributs, però és el mateix un mer "Invenció". Amb aquesta finalitat, les següents observacions: "Estic bé sempre ha estat de l'opinió que ambdues imatges en la seva majoria, per Holbein sorgir. Si còpia en el María Dresden fins i tot més noble i idealista Caràcter, a continuació, en contrast els retrats són dels Darmstadt Voleu copiar i, en part causada per la mà d'una altra persona, I per a, com vostè ha esmentat, i fins i tot, fa molt temps la Cap de l'alcalde s'han trobat una mica sec. Però fins i tot el Part dels retrats, que per HolbeinLa mà S mare, es és comprensible, com còpies, i no com a festiu i enginyós com el Originals. Però el cert és que tenen familiars en 1529-1830, que cau a la foto de Dresden SAT no, nova, es Així que no tenia més remei que jugar de la manera que ho establert per a la còpia Darmstadt va veure més lliure, mentre que a Maria una Marge havia. Sempre he tingut la creença que el còpia de Darmstadt

va ser destinat a l'església, com Em vaig proposar, però els detalls fins ara més que jo, amb la El Dr Woltmann, Penseu en la possibilitat d'un epitafi. Jo, també, pot requerir la Les raons, segons el que jo estava en la còpia de Dresden una imatge de la família, que va ser pintat per a la casa, amb una projecció no saben. " No es pot, però això és una contradicció en l'adopció del temps de formació de la imatge de Dresden amb el 1529-1530 contingudes en l'acceptació per sobre de ", de 1526" per saber que és probable que basada únicament en la volatilitat.

5) El Dr Julius Hübner Pintor, Professor i Director Galeria de Dresden (1856 1861 1869 1870 1871).

L'autor es refereix en una nota del seu Llista la Galeria de Dresden (1 ª edició 1856 p.16 2. Ed 1862 P. 19), de Darmstadt-imatge com "un excel lent repetició simultània "de Dresden i expressa el seu just perquè com es desprèn de Kugler'S vista de la prioritat de la imatge: "Amb tot el respecte a la historiadora d'art famoses, però, Trobem els seus arguments per a la demanda no és suficient. " Per als subjectes en el catàleg, per descomptat, no era el lloc. A partir de llavors, però, que es troben els següents "en 1861 després d'una nova consideració de la Darmstadt Imatge "anotar per escrit de Hübner'S informar a mà a von Zahn Fullet de l 4 p.

"La imatge de Darmstadt certament no és una còpia, Més aviat, crec, de la mà del mateix mestre, per canvis tan grans que cap copista, no és un o l'altra còpia s'han atrevit. Però també que en la realització de les parts, que a Darmstadt imatge s'executen, a Dresden, no ha d'anar més lluny, com el mestre. " "La hipòtesi que Holbein aquesta imatge Estava pintat per primera vegada en un examen imparcial d'alguns si tant, no la primera còpia, com Kugler, també la millor comprensió de tots dos, perquè és decididament no. Per contra, més aviat, la principal figura de la Mare de Déu apareix en les seves proporcions no és tan ideal com el de Dresden, no tan segur i decidit elaborat, encara que potser tediós gairebé acabada.

Holbein per tant podria haver dut a terme millores només a la foto de Dresden, però he de confessar que en tot això, que en certa probabilitat aquesta hipòtesi, però hi ha una cosa en la que els meus sentiments dels fets no del tot atractiu. " "Probablement farà tot el possible, aquest misteri provisionalment ser resolt, i només les propietats de les dues imatges entre si sempre certa mirada i sense prejudicis, que s'indicaran. Això Ara, però, en última instància, només una confrontació entre les dues imatges així com els recursos adequats i d'un altre tipus de gran interès. En avantatges significatius és la imatge de Dresden, crec, No perdre i Darmstadt com un perillós El seu rival en alguns altres aspectes, com en la preservació dels colors Marie roba, etc, sempre arribar a ser significatiu ".

Finalment he de l'autor del següent a l'atzar pren nota de correus: De 25 de Abril 1869: "En la lectura dels seus articles se'm va ocórrer això, però fins ara, fins on jo sé, no, l'analogia han argumentat que els retrats juvenils de Meyer i les rèpliques de les dones simultània i bo (? Hübner existeixen, per tant de l'existència

simultània de dues imatges de gran ha d'haver estat una causa en prop de dues branques de l'acte d'obertura de la família. Si les còpies que voleu anomenar-los, són els retrats dels joves perquè en una de les meves visites a la Direcció del Museu de Basilea atenció a això, només l'un com a original i viceversa va ser comptat. Allà estan cridats Ambros. H. però són de llavors 1516, però gairebé amb seguretat sota la influència directa H. H.'S fet ".

De 13 de Abril 1870 anunci d'una presumpció que el color verd del vestit de la Verge de Dresden, canviant un a Holbein«Temps de S han entrat en ús, producte de reemplaçament barat d'ultramar genuïna es pot crear, juntament amb la següent observació: "Llavors tenim a la nostra imatge [Dresden] d'una molt decisiu Pentimento i inequívoca a la mà dreta de l'infant al pit peu del nen, que fins on jo sé ningú es va adonar. " A partir del 9 Febrer 1871 Retirada de la conjectura anterior per la següent nota: "No obstant, he de dir que després de L'estiu passat, la neteja de la nostra foto, fins i tot un vernís groguenc molt retirat de l'aire, el magnífic mateix lleu, però ha estat molt més decidit to blau a la totalitat Arquitectura és bella i meravellosa a la corda de la imatge embellida. Contra això, el to verd del vestit de Madonna per a ser completament sincer, el va pintar demostrat, no com nachgegelbt o fosc, com jo esperava fins i tot abans. També com el verd, com a tal, han enfosquit una mica, com el mateix color Morrethintergrunde possible, perquè tant en l'actualitat els més forts tons en ambdues imatges. No has vist des de la nostra imatge, de manera que Vostè ho veurà pel que fa a coloració amb gaudi nou. " Escales N º s. 1858. 4.

6) El Dr Wilhelm Schäfer a Dresden el 1860 L'autor s'oposa a la tercera part dels seus tres volums Obra: "La Galeria de Fotos Reial de Dresden" 1860 P. 787 extensament contra Kugler'S i Escales'Vista S la prioritat de la imatge de Darmstadt, però sense que aquest encara vist que el que la seva oposició pes més que de treball Ell el que erròniament un comentari Escales'S en l'aplicació la catifa a la foto de Dresden a les portades i Darmstadt a continuació, amb el seu veredicte es basa. Ell considera que és probable "que germà, Ambrosius Holbein, El Darmstadt després de la primera imatge Hans Holbein'S han pintat de sortida de Basilea en 1526 " i en referència a la decisió del pintor GrudeQuè incloent Woltmann'Objecció de S, però, es va anunciar ja en la secció IV. Que la Reina Maria de Mèdici a la seva estada als Països Baixos tenen una còpia de la nostra imatge pot comprar ja, a causa de la insuficiència de Pastor les seves possibilitats de disputar.

Hübner, 1861 N º s. 5.

7) El Dr Albert von Zahn El conseller de Dresden (1865 1867).

A partir de l'any 1865. von Zahn va prendre l'any 1865, comparant els dos Còpies, el resultat de la presentació més detallada i completa la relació entre tots dos, que fins ara han inclòs en un assaig de Naum.-Weig. Arxius 1865 XI. P. 42, també de la Sota el títol "La còpia de Darmstadt de Madonna de Holbein. Lpz. 1865" Especialment imprès.

Perquè ell era una preparació especial de la Darmstadt imatge en una llum favorable, i la disminució dels traçats ha permès que, en el seu fullet amb un resum de la foto de Dresden junts Acotacions fet de la mateixa és. Immediatament abans i després de l'examen de la imatge de Darmstadt Va ser una visita a Dresden, i un examen més minuciós fet de la mateixa.

En ignorar el més descriptiu de Detall, fins al moment la qüestió d'autenticitat només en general o remot Manera es podrien veure afectats, es llevant, però va destacar els següents punts.

P. 3 "El mateix sembla al registre del cartró han servit per a les dues imatges, i moure els personatges individuals, el Arquitectura canviat, i el dibuix va ser modificada de forma constant; - Es requereix, de fet, només una mirada superficial, a percebre que la còpia de Dresden això amb plena consciència de les opinió favorable de la primera part va ser ".

P. 5 "El resultat d'aquest acord i les condicions examen dirigit de les figures es poden resumir com, que el Darmstadt formar una contínua depressió Relació entre la composició està present en per primera vegada al la cambra baixa, però en general per la tendència de l'artista. " P. 5 "El color de la imatge és de Darmstadt avaluar a causa de la capa de vernís fosc difícil groc. El més brillant Les llums en el vestit de la noia de genolls són forts grocmarró, i tots els tons de blanc - amb l'excepció d'un sol cos empenta a la màniga de Maria - en tons marrons models - el seu estat original d'alguns Vernís exposats petits pegats es pot veure, la multa tons de gris de la imatge de Dresden ha estat molt més lògic que sembla ara. " "És aquesta capa de vernís és probable de manera similar en els tons de pell de Dresden imatge brillant partits celebrar cinc joves protagonistes, el seu color brillant amb les llums weißlichrötlichen, verd Transició de tons càlids i l'ombra la llum, no tant diferent de la Incarnat marró vermellós de les tres persones grans, les diferències en les tonalitats dels colors originals borrosa i tota la impressió d'un suau, càlid marró Modelatge atorgat. " P. 6 7. Tots els detalls de les figures individuals i altres Perseguit diferents parts del color entre dues imatges amb les següents Conclusió: "És evident a partir d'aquestes observacions, la forma totalment diferent tant les imatges apareixen en la seva impressió de colors. Allà, el contrast eficaç la foscor profunda, grans masses de cortines, en el qual un model amb prou feines visible, amb la llum que tan tendre, tan difícil, però a distància Matisos de la carn i els vestits brillants, aquí és una actitud molt més suau i més uniforme al seu estat original Efecte pot ser introduït per l'espectador dur, la impressió general però el més de prop en el sentit de color de

HolbeinEl treball dels joves S a Augsburg i Munic seguit, mentre que a Dresden Formar un complet estrany i familiar a qualsevol alemany Foto de grup de la 15 ª i 16 Segle en una línia de fer coincidir els colors exerceix el seu efecte, l'únic Holbein'S més imatges de retrat seus parells ".

P. 7 i 8 Les diferències entre dues imatges en El tema de la representació de la Verge, amb èmfasi en els beneficis de Dresden, i després de la finalització d'opinió respecte a la Darmstadt: "Amb tota dignitat i un sentit més ideal L'expressió no es troba a la cara de la imatge de Madonna, la "molt afavorida", i no ho veig amb la sensació davant d'un en tots els aspectes la creació única d'un gran mestre posar-se dret. " P. 8 Les diferències pel que fa a les dues imatges de la part superior Nen, el que els comentaris aquí, impactant en el debat [Secció II, IV i] VIII s'entendran amb la següent conclusió: "Des del Composició tallaria els caps [de la Verge i el nen en el Darmstadt potser les còpies mestres] acordat ser, en una inspecció més propera, i en comparació amb les altres parts de la imatge pot estar en l'execució d'una mà sens dubte, com la superfície del color del lleuger ascens Sospita de lesió no sembla confirmar, i en general, Prop considera que guanyar els dos caps de molts. " P. 8 u. 9 Les diferències pel que fa a les dues imatges Redacció i execució dels caps de personatges secundaris, el Les peces de vestir i assumptes connexos (tocat, catifa), en la qual el Darmstadt Imatge en general és un privilegi atorgat abans de Dresden.

Finalment, l'autor conclou p. 9-41: "Si la consideració dels detalls que acabo de descriure amb certesa estan convençuts que fins i tot la comparació de la disposició i proporcions sospitós era probable que el Darmstadt Còpia d'una imatge original de Holbein i que abans de Dresden Imatge sorgit. " "La mà Holbein'S en l'execució magistral tantes parts que no Ningú que Darmstadt Imatge dóna un cop d'ull de prop aquí i si ni la tradició ni Designació dels mitjans proves documentals acudir a ajudar, s'ha de la inspecció dels motius de l'opinió expressada en aquest Presentar el cas com sens dubte. Units, però, el segell d'originalitat relació menys favorable, amb la disposició peculiar i de proporcionalitat a una segona còpia, de manera que no estan ben tancades amb un context diferent al que Nosaltres, a la foto de Dresden millorar la repetició dels Darmstadt tenen còpia al davant de nosaltres, les propietats són gairebé sempre d'un procés de consciència crítica de l'artista es pot deduir. El que el progrés intern del mestre, que en un determinat comprensió afilada en el ritme de la situació revela Situat com a motiu estimular va sorgir si tal vegada un toc influència d'artistes italians o d'obres d'art era, pot la pobresa de més de Holbein'S Basilea estada notícies autèntiques actual probablement no més es determinarà en el moment concret d'execució. Però, aquí no és de gran pèrdua per a la història de l'art, Què passa amb el màster de desenvolupament i grans no està en dubte. Des del principi de la manera que ja en el Renaixement el moment del seu treball amb els joves abans afecten Augsburger trucada, que amb la realització de la foto de Dresden el clímax al qual art alemany sota la influència de la mateixa promoció d' podria aconseguir, i és almenys la probabilitat de una explicació suficient del que es fa amb amor Rèplica en el fet que Holbein per qualsevol raó obligat a repetir la seva imatge (però probablement no per

un per l'església, un a la pintura per a la casa), amb la certa consciència de si mateix anava a sobresortir pot. Vostè es sentirà fins i tot en la comparació de les línies petites Com ara l'augment de la trama, l'augment posterior de l'oració Pare, l'augment d'atractiu en la posició i el moviment de la Maria Campió va haver de renovar l'alegria de la creació, com va ser que ara és - potser aprofitar la impressió d'una certa personalitat - En primer lloc en la ment de Maria encarna un ideal recent i que entenguin també que la repetició de la ja tot i amb tota la seva frescor, i la cura de la natura retrat modelatge caps A més de les coses com ell ara atrauen menys i potser per induir la contracció una força per ajudar a terme (del seu germà Ambrosio?

Causa) li va agradar. " Des de l'any l 867 L'atac Wornum'S en l'autenticitat de la Dresden va ser Madonna (1867) es porta a terme. Mentre que tenir una conversa sobre amb von Zahn. Dit això, que quan la seva falta de decisiva característiques notes històriques interior suficient perquè l'autenticitat a parlar en la seva còpia del component principal de Dresden semblava a la calma, i desenvolupat a petició meva, els seus punts de vista Cerca en una exposició (18 de juny 1867), que per la seva Resumeix els punts principals té, i el que és significatiu, que més Versions d'afegir, com em penedeixo de la riquesa perspicaç Observacions comparatives sobre els vells mestres no plenament d'esgotament.

L'escriptor comença: "Per l'autoria Holbein'S a la Verge de Dresden considero que no seran només les indubtables Millores en les proporcions de la imatge, sinó també incloent els canvis en el cap de la Verge de les proves, és a dir, les següents raons. " "El cap de la còpia de Darmstadt Madonna em fa, i probablement ingènua a qualsevol espectador la impressió d'una aparença normal i poc atractiu. L'extraordinari Mida de les parts de la cara associats a la profunditat de llarg abast modelatge fosca, especialment les profundes ombres sota el dur tirat per Les celles donen la cara una expressió de les persones que treballen en l'obra i tot tipus d'emocions dona madura el somriure amb la duresa inconfusible dels trens no és un canvi agradable. Tenim la sensació que l'amo no és un típic Ideal de Maria encara s'enfronten a una persona de l'addicció Interessos han tingut en compte, és molt el pot jutjar, res en ell, en què es diferencia de moltes altres santes diferències mateix període. Només cal comparar el dubte el cap no idealitzada de la dona jove amb la multa - és cert per la relació mida absoluta inquietants Directrius de la Mare de Déu! L'àrea dels ulls completament immòbil, la inclinació sense cap dubte rígid, acompanyat d'un mentó masculí entrenats - aquests trens que en conjunt la impressió d'una personalitat indiferent de les files de la vida ordinària, honest, ordenat i ben "Com hauria de ser" dibuixat i pintat, però ni rastre de A més, la visió contínua.

"Certament, el pintor de la imatge de Dresden Aquests trens creat una cosa completament nou, que ens mereixen No la bellesa no major rebutjada si Nosaltres, els d'aquest predicat en les arts visuals per a aplicar en tots els volen portar. " "Per saber on estan basats en la ment ens fixem en les peculiaritats de Holbein'S visió de la natura. "

"És Holbein'S i Dürer'S Nom de la fama es basa, després d'una sèrie de respectables, però no Època de decisions mestre per indicar una nova etapa en la Kunstentwickelung, devem a primer lloc el fet que l'organisme la natura en les seves obres d'art per expressar, de manera que no només com el Eycks ja en una de terminació d'estudis havia fet, la imatge del mirall, ja que augmentat a la llum de color i amb tots els encants de la matèria presenta com un veritable pintoresc La culpa unit a la superfície, però la unitat de Part, posant l'accent en la relació dels organismes superiors propi ritme i proporcions tornar sensual el que el conscient o el coneixement inconscient d'interès per a la imatge de l'art dimensions anatòmiques Estructura, les lleis de la naturalesa estàtica, típic d'origen vegetal ens w. inclouen, tot això amb l'ajuda del que artístic en si mateix valor perspectiva de procés projectada correctament a la zona. Mentre que però Dürer aquests moments de la creació artística a un gol Augment de l'expressió de la vida-com la utilitzada pels seus personatges i el dibuix d'alguna cosa que només plena de la força de la vida inspira, a continuació, en el Rubens per la interacció el dibuix més turbulents amb el sabor més suc en un món de formes s'aconsegueix més vigor físic, és el contingut és Holbein (Parlem aquí només de les representacions com retrat) amb la imatge pintoresca de l'expressió característica del seu aspecte general mou concebut, que ara, per descomptat, amb molt més gran La devoció a la peculiar naturalesa del representat i amb molta observació unbefangenerer - es juga sobretot en la gamma lleugera de la il luminació - Osca retrata. Per tant, el gran holandès (Ho vaig fer retrats dels Eyck'S i els seus millors alumnes, sota que els més destacats a això Antonello da Messina, en el sentit) molt a prop, sí que ha només per sobresortir que ell, les característiques orgàniques de l'estructura del crani i dels més prometedors Cares, dels quals els antics en la seva naturalesa conservadora i en comparació amb deixar sempre un dibuix mica ansiós una pista, del sòlid és, sense caricaturitzar ells mai fer això, ell és el primer Vegades de nou basat en l'observació del fred a mitjans dels tons Entreteniment (llegir l'efecte il.lusori, no en si mateix), el probablement el Eyck'S i AntonelloPerò no la resta dels estudiants tenen, i que aquesta excepció només es gloria. " "Tots aquests avantatges, ja que em sembla Holbein apropiar-se de qualsevol altre sabia, crec que ara el cap de la de Dresden Madonna es van unir per presentar una personalitat les característiques en contrast amb la indiferència de la Verge de Darmstadt, i la lletjor de la majoria (? v. Zahn) altres Holbein"Scheer Verge i santes, una forma conscient elegant i bella Cara formes com a portadors de la naturalesa divina de Maria perceben . Anem a A continuació l'autor desenvolupa, com en el Art de la part davanteraEyck"Entre l'edat mitjana i Eyck"Escoles S fins i tot va buscar i als Països Baixos fins a més tard el temps en estalvi de bellesa gràcia de la fisonomia femenina figures ideals com la participació d'una connexió a determinats tipus, especialment els La majoria d'ells havia perdut el més complet, en el qual va tenir la penetració més greus de l'organisme natural, l'Alemanya Superior, Dürer i Holbein sí, per la qual cosa "El tipus ideal de la cara ovalada gran sant-, davant rodona, finestres del nas i els llavis delicats amb la formació suaument ondulada del gran part de l'ull, entre els quals el

pont nasal pla que connecta a més apareix com divisiva ", d'una altra manera no ho facin al Holbein pensar i en particular va ser la Verge de Darmstadt ", que tan lluny com possible ». Admet que una objecció a això com el Autoria Holbein'S pot reclamar a la Verge de Dresden, No obstant això, el d '"un tipus molt relacionat amb aquesta persona extremadament educació mostrar el caràcter atractiu. "Però ara es refereix al temps de la seva formació (1526), probablement a la mateixa hora amb la Madonna de Dresden Retrat de Erin Offenburg, el que reflecteix el caràcter de la bellesa graciosa També es pronuncia tan decididament. Com un indicador, però, que fins i tot a la Verge de Dresden un model elegant i bella de la realitat l'evidència de la seva pintura realista, en la qual fa que el (La manca de Darmstadt Madonna) maxil.lar inferior de la Verge de Dresden que, que certament no és un artista sense un model de Madonna hauria prestat.

Finalment, aporta més al caràcter alemany de la Dresden Madonna presentació amb les següents paraules en la seva pròpia: "I aquesta naturalesa a una imatge de la Verge de basar-se, en la qual tot elegant bellesa dels germans- Ideal educació amb aquests treballadors per compte propi és reviscut, que ni tan sols la més mínima capacitar els Holbein, però probablement conegut italià La Sra belleses de la Umbria o Toscana llombard Escola en sons, que crec que cap d' Holbein'S contemporanis poder, i molt menys un copista de la 17a Segle, com Wornum balbuceig ".

O per via oral, el Dr von Zahn en la meva contra va posar de relleu com l'artista alemany Holbein'S Temps Agraciades a la bonica presentació de la seva connexió a Madonna per arribar als tipus italià buscat, de manera que no L'únic que crec, que una d'aquestes presentacions, com la de Dresden Imatge al caràcter purament alemany com la confiança, podria.

8) El Dr Alfred Woltmann Professor a Karlsruhe (1866, 1868, 1869).

L'ex Posició Woltmann'S, en que per a la còpia de Dresden real, fins i tot després de la seva component principal té, es dóna en el text resultant d'ella per Pluges"Scheer HolbeinÀlbum en 1866, i es detallen en les parts més internes de la seva Holbein Monografia (Holbein 1866 i el seu temps p. 315ff.) Representats.

D'això se segueix.

Holbein 317: "El Dr A. von Zahn En Recentment, una investigació exhaustiva de la Darmstadt Còpia feta i comunicada als sorprenents resultats d' procedència. En la majoria dels punts importants i que puc Connecteu el bé, perquè a vegades la meva cançó percepcions amb el seu propi acord, en part té la seva diligència deguda on jo tenia un punt de vista diferent, amb convicció. " "El que diu és crucial en la pregunta. Ha va demostrar el que Kugler i Escales Escriu una presumpció que la còpia de Darmstadt va ser l'original. - Com fins i tot abans d'entrar en aquesta imatge, jo sabia el que el famós dos investigadors d'art havia dit sobre ella, i no va ser per tant sense expectatives venir. No obstant això, la impressió d'una sorprenent suficient per mi. Venint fresques procedents de Basilea, jo estava

aquí amb la millor dels locals Les imatges dels més consistents en el conjunt i el detall el que la pintura de Dresden no es treu en una mostra de grau. " [Després d'aquest seguiment detalls sobre les diferències ambdues imatges, amb el reconeixement de la millora de les proporcions, Dresden Imatge, en comparació amb el que en la discussió, però destaquen també l'expressió més completa en el cap del grup més baix i el versió més acabada de les coses per imatge a Darmstadt.]

"Ara anem a tractar d'això, la suma de empat, aleshores el següent resultat com un resultat segur, " "En primer lloc, cap de les dues còpies és una còpia hauria canvis tan grans no ho són, d'altra banda Copista permès. " "En segon lloc, la còpia de Dresden sembla ser el més tard, les diferències en les proporcions, especialment en relació el marc arquitectònic són clares, doncs, que la La imatge d'artistes de Darmstadt en ment, va tenir una crítica punt de vista clar sobre el mateix conjunt i clarament sentit en el que respecta per millorar la que era ".

"En tercer lloc, la imatge de Darmstadt, només és consistent Holbein va pintar de si mateix, mentre que en el Dresden, el conjunt menor Grup i tots els accessoris de treball d'un assistent, encara que un no importa com de gran i ben entrenat, i Holbein'S pròpia Mestre mà només en la Verge i el Nen, els quals de manera significativa canvis han estat revelats.

"Quart: Si bé el tractament de la Darmstadt Imatge d'anys molt recents, Holbein'S primer viatge a Anglaterra correspon interpretar les ombres grises en la Maria i el Nen Jesús de la foto de Dresden en el post-1529 cap a fora, així que la repetició d'aquest en els anys previs a la seva segona gira britànica, 1529-1531 o 32 ha de caure. " "No té absolutament res improbable que Holbein llavors l'ordre d'aquesta repetició es va fer càrrec. Malgrat algunes ordres del Consell, és possible que en els anys que immediatament després de la iconoclàstia salvatge de 1529, força desagradable he mirat per l'art. Tot just havia habitual sortir de la casa per segona vegada. " "Es va procedir ara amb totes les repeticions, com hem d'esperar d'ell. Diverses vegades hem vist que interessats, després de completar una obra crítica en contra de la seva pròpia a l'acte de creació, per veure què podria ser millor i ara per resoldre el mateix grup de treball amb una madura de nou. Ell fa que també aquí, en primer lloc en el canvi de proporcions. Per l'ample i la mida compacte de la primera còpia, però, probablement encara abans d'una raó especial, la progressiva va ser el segon. Això pot, en el moment de la iconoclàstia, s'han pintat només per a la casa, l'ex va ser al seu contingut i la seva grandària, que es va celebrar una imatge de l'església i probablement destinat a un lloc més elevat. Igual que amb les portes d'òrgans són també les xifres en perspectiva des de baix com es veu. - Holbein va crear llavors la segona imatge d'alguna cosa Nou a les parts, en la que, de fet, és possible va ser. Va canviar la Verge i el nen, i se substitueix aquí A principis de fenomen en la seva dimensió més estricta i seriosa Majestat pel més pur i més dolça de les mares, que un ull ha vist mai. "

"Però és precisament en aquest tipus de treball és no només comprensible, però gairebé evident que que, on va haver de respectar estrictament el quadre anterior, en la ment de la família que no era després de diversos anys pot fins i tot pintar del natural, sinó en el tipus i l'edat com un temps rècord i amb còpia a la seva imatge, no tenia Tendència a dirigir la seva pròpia mà sentia, sinó una Agents de l'esquerra, tot i aquests, de la que sens dubte Per descomptat va ser ininterrompuda, sota la seva direcció. " P. 324 333. Comentaris sobre el primer que les dues còpies, dirigit a dues branques de la família Haver estat, a més, que la imatge en tots els pot ser un epitafi, sense que la contradicció entre dos punts de vista és, va comunicar. 2) 2) Després

de l'última canvi realitzat en la seva opinió, pot ser retirada ambdós punts de vista indirectament, la primera en què la imatge de Dresden tard a una Còpia explica el segon [després de p. 16] en què el dona més vella en la imatge com la intenció inicial de es considera més endavant en la imatge gravada la figura.

El punt de vista Woltmann'S de l'estètica Relació entre els personatges principals de les dues imatges en la seva posició inicial que es troben en HolbeinAlbum 1866 28 i Holbein 1866 I. 319, de la qual, a part de la ja p. 26 27 paraules clau sobre l'admiració de la Verge de Dresden pot ser suficient, després de la conclusió cito: "Però no vull que a mesura que necessàriament Dental la cara de Dresden Madonna prefereix. La majestuositat de la meravellosa un cap és gairebé tan bella i tan legítim com el encantador, bellesa commovedora de l'altra. " Després d'això més endavant: "En la ment dels menors Grup, però, és clarament superior a la imatge de Darmstadt. Qui ha vist mai això, trobar les cares de la còpia de Dresden totes dur i sense vida en comparació. "[aquesta versió.] Només amb la Caps de la planta de Darmstadt la regla de tres colors, d'acord amb la vida de tracció esbós, que es conserven al Museu de Basilea, pare i mare, consistents en la seva sorprenent claredat i subtilesa i la seva filla. . . . De la mateixa manera com la majoria de caps estan a Darmstadt Imatge de la més completa mans de parla i viu. Tractament de les mans en general sempre una pedra de toc per Holbein. Per això, el debat ia proposta d'execució.

"La seva preferència que el seu peculiar Belleses, cada [dues imatges]. Però igual que la de Dresden Imatge de les proporcions més alt hi ha un progrés visible pot, la nova cara de Maria, encara que no bonica, però pel que sembla ser, que aquí pot aparèixer el nom de l'artista madur, finalment però el Darmstadt absolutament mereix el premi.

Es troba sota els originals, l'original, sempre mostra el mestratge pròpia La mà, segueix sent la primera ventrada fresca. Per tant, l'únic que té la la unitat plena i tot l'encant de la coloració, en la qual com està la cosa més bonica que mai de la pintura alemanya . Posseir " Els descobriments històrics Woltmann'S més còpia de la Darmstadt es troba en el

Suplement a la segona Part de la seva Holbein 1868 p. 452 de la notificació.

"El Sr B. Suermondt Aachen es troba en l'autor nota següent anar: Hoet, Catalogus van Schilderyen, La Haia, 1752, conté a B. I, p. 133ff. el Catalogus Jacob Van Van Schilderyen Cromhout, Jasper van de Loskart, 7 i verkogt 8 maig 1709, a Amsterdam.

"Aquí es produeix: 24 Een Kapitaal enganxat, es va reunir twee deure, verbeeldende Maria es va trobar amb Jesús pelut braç op, es va reunir verscheyde knielende bulder3) NAIT van Leeven Hans Holbein. . . 2000 fl Després de la descripció Sens dubte, aquesta és una de les còpies de la Verge de Meyer va ser el que va passar aquí per un preu molt alt: un retaule de gran de Rubens obtinguts en la mateixa subhasta només 1.000 florins.

També no es pot negar que el nom d'un dels dos Propietari, Loskart amb idèntica Lössert, de manera que 1710 que es troba avui a Amsterdam, on còpies venudes el mateix és que, segons els registres del Dr Fesch, Remigio Smart, el marit de la néta de Jacob Meyer, d'al voltant de 100 corones d'or Lucas Iselin i que en 1000 Imperial (Imperial florins)4) en els anys trenta De l7 anys. Segle, Le Blondel venut a Amsterdam, que Li Blondel també aviat 5) per 3.000 florins d'Lössert desistir, com una indicació de Sandrart.

3)

Que les xifres.

4) No

Reichsthaler. Veure Fechner, arxiu per a tal XII K.. P. 223

5) "Molt

abans", diu Sandrart, d. abans h. la seva sortida d'Amsterdam, que, igual aa 0 de Fechner P. 210F. executar és d'uns 1645.

"Ara s'assumeix és cert de probabilitats Per sortir d'aquesta era també l'última que apareix a Venècia allí des Algarotti adquirit per veure la foto de Dresden. Però, independentment des de la primera nota que ens és una altra: El gran herald, Dielitz Privat, Secretari General dels Reials Museus a Berlín, ens va dir que una de les part més dos dels Darmstadt Imatges de la capa de família holandesa d'armes Cromhout va ser. I un Cromhout és un copropietari de la Loskaert Col.lecció, en la que serà la pintura subhastada 1710 - Marc la imatge de Darmstadt, rica en estil barroc, és, sens dubte abans de 1718 sorgit. Estrany és només la nota del catàleg: "amb dues portes" " En el marc actual no va poder haver estat com un temps seria molt probable que al principi les portes per al tancament de la pintura i amb els braços i les inscripcions decorades, va estar present. Potser aquests van ser el moment de la Es va mantenir i es ven en una subhasta en particular. " D'acord amb les expressions de Woltmann'S veredicte. En el Suplement del Holbein (1868 453. "Encara que el reportat Descobriments que abans tenia tan segur de la font [Dresden] pintura que sigui un molt dubtosa, l'autor decidir, però no immediatament, els treballs per a la posterior guardar una còpia d'altra banda. La Verge és en si mateix en particular agradable per a ell, però ara és una prova de noves i més dures necessari ".

En una carta a Kinkel 1 Març 1869 (Zeitschr Lützow és. 1869. P. 173), fer comentaris ocasionals Woltmann'S en una carta que em va dirigir el 13 de Març 1869 significativament partit: "He dedicat la foto de Dresden de nou (en el Setembre 1868) prendre una mirada propera: els caps baixes i les mans relativa sec i dur, la Mare de Déu el cap ben feta, però modernitzat i una mica efeminat. El (contra tota la tradició i el costum) vestit verd amb només malentès causat pel copista; en la imatge de Darmstadt de vestir de la Verge és de color blau, només pel vernís groc que brilla blau-verd, com tants originalment fons blau. Potser Algarotti'S nota correctament, el còpia Dresden és també d'Holanda, a continuació, hi ha una, abans que finalitzi de L7. còpia del segle va fer. . . L'augment del nínxol en el Dresden La imatge no ho és. . . una millora, però l'empitjorament en les circumstàncies. A Darmstadt, la composició s'ajusta per meravellosos en els marcs dels voltants. En la meitat superior del cercle és només el bust de la Verge en el compost, mentre que a la foto de Dresden, el diàmetre que s'eleva per sobre de la proa, simplement lleig prou com per tallar a través de la mandíbula ".

A la 1869 Süddeutsche Premsa N º 181. 185. 6. i 11 D'agost, inclòs en una avaluació de la Munic Alemany antic exposició de 21 imatges Juliol en endavant, i molt similar a la 1869 premsa Nacional N º 357. 4. D'agost.

Després de pre elegants notes Kung històric: "La primera Impressió de la imatge Darmstadt pot no ser tan favorables, com s'espera devem, a través del color groc fort vernís brillant, tot cobert. Però si la mà d'un restaurador hàbil mateixa de distància, cal veure el treball en la seva antiga glòria, perquè en la investigació més exacta, però no tenen la menor Retoc compte. La condició és perfecta. Un que té en el més fort d'estudi en tots els seus detalls amb la lupa al seu que tindrà lloc tota la bellesa. El mitjà de l'educació, són consistentment en tots els jocs, és una perfecció, un plàstic Efecte al mateix temps una sensació realment bella i una sensació de la natura, que amb els retrats més bells de Holbein'S Mà a la mateixa Hober vols. Penseu en la possibilitat dels caps de tots Les persones d'aquest a la foto de Dresden i de fusta seca Que apareixen a les mans, especialment a la Santíssima Verge, els dos Kinderkörperchen, especialment en els peus de la Nen Jesús, amb Maria als seus braços. Abans de Darmstadt experiments Interpretació d'imatges que mai hauria sorgit, que han penjat a la foto de Dresden. El nen no és ideal de forma, però pintat totalment de la vida, però molt més perfecte en forma. Hi hauria cap raó de per aquí, un nen malalt a pensar. No es que cara quejumbrosa, però somrient suau, infantil i familiar. Així com grans, sinó també la superioritat la còpia de Darmstadt, en tots els lots perifèrics. " (Heus aquí alguns comentaris en el sentit conegut.)

"Tinc cadascuna de les dues plantes a les reiterades Pintura vist i provat, i estic finalment a la seguretat convertit en la imatge Darmstadt té totes les característiques d'un original, Dresden no ho és. " "Això no només demostra la diferència de tracte i l'aplicació, sinó també una sèrie de diferències de Composició. Tots ells són de tal manera que un s'adona que Canvis a Dresden s'han fet amb la intenció de la per millorar la composició. " Per això, la memòria de coneguts diferències de fet entre dues imatges, i en particular

la nova avaluació de les proporcions el contingut de la imatge, que s'ha informat ja en la discussió.

"Durant molt de temps he resistit a la Dresden imatge per veure una còpia de l'altra mà, sobretot era l'encant del cap de Madonna, així que, però més suau i més suau que el cap de l'altra còpia ha de ser impressionant. Però només aquest líder es basa en dècades Kugler un modern Impressió es va fer. L'última prova de la foto de Dresden, que caiguda més recent:, resulta que no em Holbein fins i tot la còpia de Dresden en repetides ocasions i que només en un temps després es va aixecar. Per totes les raons que el tractament subministraments, podria afegir un molt cridaner, l'altre gairebé en és evident. El vestit de la còpia de la Mare de Déu a Darmstadt és de color blau.

Només a través dels canvis que la Smalteblau sempre exposats, i té el vernís de color groc verdós To, però el fons original d'aire blau, fins i tot No s'accepta diferents.

Només per la incomprensió d'un copista més tard, el verd fort en el vestit la Verge de Dresden s'han plantejat, que en aquest moment tota la tradició contrari ".

"La imatge de Darmstadt té també un Pentimento va semblar interessant ... [U. c., Disc. Capítol II . . . d'ample.] " "En general, el copista era un artista de gran perspicàcia i habilitat.6) En el tractament consentir en el model amb la màxima fidelitat i va caure fins on va canviar, no fos de caràcter. És interessant preguntar- podria haver originat pel temps en què la imatge residual. Vi de Dresden Imatge, de fet, el final del segle 17 d'Amsterdam, pel que és, probablement, suposar que van sorgir durant el període en què la pintura va ser a Holanda. S'ha assenyalat que hi ha una nota en la història de Meier'schen Madonna per fer una còpia, encara que sigui però enganyosa, a la primera meitat de la 17 ª segle sembla parlar. Després de Sandrart Li Blondel havia venut la Mare de Déu de Lössert després una nota de Remigio Fesch però a la reina Maria de Mèdici. Fesch estava ben informat, ha d'haver arribat a ser tan en possessió de li Blondel la imatge s'han duplicat. Sabem per la feina a temps parcial com la Galeria d'imatges David Teniers, En la qual Saale d' Pintura Galeries representa, i en cadascuna de les imatges suspeses per donar una còpia reduïda de la fidelitat extraordinària desitjat. Però no tenim cap rastre dels copistes, que eren capaços de Per pintar aquest pastitx d'excel • lència, que durant segles l'audiència de llarg, fins al dia d'avui ha estat enganyat. " 6) Després

de Nat temps. "Ple d'esperit, sabor i la comprensió del model.

"Holbein'S Madonna Darmstadt és un Obra de la qual es pot veure sense fi d'estudiar i admiració. Sovint i pot sovint vostè ha vist la imatge per conèixer totalment de creure, i però va ser redescoberta en una nova consideració belleses que havia ignorat anteriorment, adquireix profundament en els nous beneficis el contrari foto de Dresden veritat. Em vaig quedar uns dies Amics que [Br Meyer], que el departament amb [l'exposició pintures antigues al mateix temps] Exposició Internacional d'Art aquests fulls s'ha fet càrrec, en la pintura. . .. Quan Compareu-ho amb l'adjacent emesos Steinlen"Scheer Gravat i la fotografia per Schurig'Dibuix de la cort Dresden foto sortim els canvis que la Arquitectura del nínxol es realitzen per posar en l'ull, de la paraula va portar a l'altra, i de sobte estàvem un punt d'avantatge a la No hi havia pensat prèviament, i el que és la comparació pot realitzar la foto de

Dresden, fins i tot sense els propers És per això els seus dos lleials i perfectament adaptats Reproduccions suficient. La desviació de l'arquitectura - es tracta d' El nou resultat - és fer de cada moviment que procedeixen d'un malentès de la mostra original. " "Ja hem vist ... [disc Etc Capítol V). . . tenir ".

Una resposta Woltmann'S contra E. Forster en termes de la nostra imatge és en el no. destinats tercer 9) El Dr Gustav Theodor Fechner.

Professor a Leipzig (1866 1868 1870).

Jo mateix tinc un, en tres parts en el Naumann-Weigel Arxius és caracteritzen f.. K. 1866 XII. 58. 193 i 1.868.149 XIV (amb modificació. Qual es modifica el 1869 XV. 97) tractat publicat, que en el La discussió és citada com un tractat històric, juntament amb el la qüestió de l'autenticitat de referència, i després d'un, l'abril de 1870 a Leipzig Associació d'Art celebrar conferències, una discussió de resumptive aquesta qüestió en el 1870 Grenzboten II publicar 41 Des del tractat històric en N.-W. Els arxius són les dues primeres parts també , Publicat per separat en la impressió. La primera (Antiguitats XII. 58), que és la primera impressió completa de les dades històriques de Fesch estan junts pel que fa a la interpretació d'un qüestionari sobre la Baselsche Dibuix No 65 (Arch XII 1) amb el títol: Sobre la qüestió de la interpretació i la història de la Holbein"Entre Madonna. Lpz. Weigel R., 1866; el segon (Antiguitats XII. 193), que les fonts històriques més sobre la nostra imatge l'any l866, literalment, just sota la Títol: Les fonts històriques i les negociacions sobre Holbein"Scheer Madonna. Lpz. Weigel R., 1866. El tercer (Antiguitats XIV, 149), una addició a les dues parts anteriors, que els nous Woltmann"Scheer Descobriments Wornum'S atacs, & c. conté, és no específicament en llibertat.

En l'anàlisi de contingut sobre els papers tornar aquí en el detall no és necessari, ja que el que vagues en la nostra pregunta, i molt menys estès i només després de modificacions substancials en les relacions revisat aquest document amb és. Només les següents observacions.

La Woltmann'S històrics descobriments Ja he (Arc XIV, 152) la prova, fins i tot com definitius per la reducció de la còpia de Darmstadt, a la família del donant sovint com ara pot buscar més aguda observació, sinó també després d'aquests descobriments, la probabilitat aclaparadora l'autenticitat de la còpia de Dresden (no una certesa dir fer), les mateixes raons que en aquest treball va portar de tornada a la llengua es tenen en custòdia. En l'assaig missatgers a la frontera encara pot ser l'examen, Bruno Meyer trobo a faltar, cridar l'atenció sobre l'assaig que he de una nota de la correspondència ocasional del Sr Woltmann deu. La foto que vaig prendre de Darmstadt (després d'una breu reflexió de les anteriors de Dresden), l'agost de 1867 en l'estudi del professor Felsing; com el seu dibuix improvisat de fotografiar els va fer, a continuació, dues vegades, a l'agost i setembre de 1869 a la fira de Munic el tema de visió.

Escales N º s. 1866. 4.

10) Wornum Ralph Nicholson

Inspector Gallery de Londres (1867).

L'autor es compta en la seva obra "Algunes de la vida i obra de Hans Holbein.

Londres 1867 "a la pàgina 164 en el còpia Darmstadt parlarà i descriptiu Tenint en compte la mateixa va continuar: "Aquesta foto és comunament considerada l'obra mestra de Holbein, però el món s'ha vist obligat a jutjar per la repetició inferior o més aviat còpia a la Galeria de Dresden, coneguda fora d'Alemanya a través d' la litografia ben fet d'ella per Hanfstaengl. " "Ara que tinc l'oportunitat (a través d'un dolent, per a la imatge es penja disavantageously) la inspecció d'aquest Darmstadt exemple, que la meva impressió que a la Galeria de Dresden, que es confirma una còpia. Pot haver estat copiat de 1530, possiblement per un alumne del pintor, per alguna branca de la família, encara que un no veig cap raó per la qual no ha de ser d'origen més tard. Sota cap circumstància em sembla com una còpia, no una repetició o una rèplica de Holbein si mateix, hi ha parts en ell que Holbein difícilment pot haver pintat. Les diferències en els dos són grans, en l'expressió, de coloració, i en execució. No és de caràcter molt més els braços al cap de la Verge i el nen en ella, i de fet en tots els els caps de la imatge de Darmstadt, el seu color és marró, i els detalls estan a tot arreu només es pronuncia, sobretot en el tocat de la filla, i en la catifa: de fet té la superioritat ordinària d'un original per un gran mestre, sobre la còpia d'un pintor inferior: la part més feble En l'exemple de Dresden és el cap i el coll de la Verge i l'expressió del nen en els seus braços. La Verge, en algun intent d'embellir fa ha estat privat de la força física, i idealitzada dèbilment, i feliç de la fill de l'original, té, a través d'una incapacitat més que qualsevol altra cosa, Diu estat considerada nul d'expressió infantil, que s'han pronunciat malaltes o mortes, fins i tot, per alguns, encara que malgrat el seu braç estès és bastant absurd. " p. 167. "A més, les proporcions de la part posterior del sòl els detalls han canviat en la còpia, la imatge té certament una Darmstadt una mica estrets o efecte rabassut, les premses nínxol molt de prop en la el cap de la Verge, i aquest defecte s'ha esmenat a la foto de Dresden. [Seguiu les distàncies relatives] D'aquestes dues imatges que a Dresden està demostrat que l'avantatge màxima, mentre que a Darmstadt es veu a la disavantage extraordinari. " "La imatge de Dresden no té el color peculiar d'Holbein d'aquesta calç, mentre que a Darmstadt és un dels millors i més característiques de color de totes les seves obres, que no va millorar en coloració en els últims anys ", etc p. 169. Això fa Wornum la informació confusa sobre els coeficients de les vendes de la imatge després de Fesch i Sandrart amb el destacat en el debat p. 24 declaracions falses a córrer, i segueix endavant: "Només puc explicar aquesta confusió assumint que quan en possessió del comprador original de John Loessert, el imatge s'ha copiat abans que fos venut a la reina mare, o possiblement Li Blondel per si mateix, després que a contracor es va separar d'ella, aquesta còpia passant després a la Loesserts, i que si bé la còpia va arribar a mans Venècia, com hem vist, l'original que es troben el seu camí a París, i allà jeia en la

foscor fins que va ser descobert per l'ull expert de M. Delahante, quan va ser enviat a Alemanya per a la venda, i finalment va entrar en mode la possessió de la família reial de Prússia. Es tracta d'una qüestió de no poc freqüent presència dels caps indiferent de les famílies per permetre que més joves branques de tant en tant per treure un retrat de família, substituint una còpia al lloc de l'original, i així un original es poden perdre o menyspreat, mentre que la còpia substituït per això continua sent apreciada com un original, un dels casos ara punt, i un creu que la "Madonna Meyer" la història és d'un molt similar naturalesa, i idèntiques en el seu resultat. " p. 170. "D'una carta escrita de l'Haia, a Juny 1621, per Sir Dudley Carleton a Lord Arundel (famós col.leccionista i admirador de les obres de Holbein), ens assabentem que hi havia un quadre de Holbein a Amsterdam Què Què comte desitjat, però podria Sir Dudley no tenir èxit en l'adquisició. Ell diu - "Tenir i últimament en wayteti K. i P. de Bohèmia a Amsterdam que vaig veure allà ii imatge de L Holbein majorp desitjos, però encara no pot obtayne, encara que la meva indeavours wavte en ell, ja que encara es cérvola ". 7) 7) Veure

una cita més d'aquesta carta en el capítol XV. Es publica en documents de Sainsbury a Rubens pag 290

"Certament no hi ha raó especial per tot això extracte s'ha de referir a la "Madonna Meyer," ni hi ha molt bona pel que no hauria, llevat que es pot demostrar Thal ambdós exemples es encara a Basilea el 1621, no pot, però, es va comprovar que fins i tot una d'ells hi era en aquell moment: còpia Iselin poden haver estat venuts en el seu pròpia vida, encara que això no està d'acord amb la tradició. " p. 171. Després d'indicar el lloc de la Fesch'schen Manuscrit, que es refereix a la nostra imatge: "Un passatge interessant a la nota [de Fesch] és que sobre el pintor Joan Ludi o Lodi Giovanni que van copiar Fesch els dos les xifres del grup, quan la imatge era al Nederlands: potser no Així que ha copiat la imatge completa, a la vegada? El lector tindrà observar que les mesures indicades per Fesch són inexactes, i la descripció és tan imperfecte, l'escriptor pel que sembla, mai l'havia vist. Pel que fa Giovanni Battista Lodi, es parla d'ell per Antonio Campi com un excel lent MasterCard, de fet s'esmenta el seu nom amb alguns altres com la Il.lustració Súmmum perfetione della Al que l'art havia aconseguit en el seu temps. Lodi es nascut a Cremona, cap a 1580, ia l'església dels Sants Egidi de Omobuone en aquesta ciutat és un retaule pintat per ell en 1611, en representació de la, Verge amb el Nen a la glòria, amb sants Antoni Abat Carlo i avall ". Lodi pot haver comunicat el fet de Fesch de la venda de la imatge a Maria de Mèdici ".

V. 1867 Zahn S. No. 7.

Fechner 1868 N º s 9.

11) Carl von Liphardt Florència 1868 c. Liphardt, Als coneixedors d'art privada molt respectada, però no ha parlat públicament sobre la qüestió de l'autenticitat, però von Zahn em va informar que el mateix després d'un volàtils anteriors visites a l'autenticitat dels Darmstadt Darmstadt havia declarat, després d'una recent visita a la imatge però el mateix reconèixer com aquest lloc seguint un Deixa c. Liphardt d' a von Zahn (Gener 1868) ocupats.

"Pel que fa a la Darmstadt Holbein'S Ara estic totalment convençut de la seva originalitat, després ho vaig tornar a veure en les millors condicions. Va tenir una lluita abans que jo era capaç de canviar d'opinió Però com una vegada ja, les raons externes (tant grup defectuós, una paròdia que d'una altra manera per copista no podia aplaudiments hàbils - verstandeneres molt detall: Catifa vegades8) etc) en vaga, em vaig convèncer que el que em molestava en la ment, sobretot en la qual l'alcalde, és el resultat del retoc malament. " 8)

No estava clar en quin Referent a això es commemora aquí. F.

12) El Dr Herman Grimm a Berlín (1869).

Després de prendre nota de Wornum'S i Woltmann'S Desafiaments a la Verge de Dresden s'expressa en una Grimm Carta que em va dirigir tres Abril 1869 "Com algú pintura Dresden més que escriure com Holbein podria, no puc entendre.

Jo estava a Darmstadt la tardor passada tres vegades, durant hores davant de les estacions locals. Tenia una fotografia Madonna a la mà de Dresden a la línia de comparar en línia. Línia en línia pot ser en l'individu com s'indica en l'agrupació el progrés al superior, diguem, veure els ideals, l'únic es podria fer pel mateix mestre.

Les millores són sovint tan se sentia bé i delicat que un dels individus a cada atenció d'urgència per la sorpresa. Holbein va fer que tot porta a l'ànima han de fer per produir de nou. " "No obstant això, ho vaig fer a la primavera passada, la de Dresden Madonna també va estudiar amb molta cura wiederholentlich. Aquest treball pot, pel que fa a la pintura, de cap manera en molts llocs, es diu no per Holbein, però no causada pel mestre i l'altre Cossos pintats a la mateixa taula. El suposat preliminar ha per tant formulat en el sentit, em sembla: Holbein va fer una nova Cartró va ser el treball en part pintats pels seus alumnes i ell va fer tot el que li semblava necessari. " 13) Gottfried Kinkel Professor a Zurich (1869).

L'autor té en una ostentació de Wornum"Scheer i Woltmann'Monografia de Holbein, al Lützow-Seemann'schen Zeitschr. f. 1869 Belles Arts Sisena edició S. 167, la qüestió de l'autenticitat dels nostres Imatge de la manera prevista: que ocupa el primer lloc menors de 5 números i els detalls històrics de Fesch Sandrart que aquí en

la secció 6 es pot considerar com és conegut, mentre que l'evidència de Wornum'S i Woltmann'S alliberaments dels mateixos, en endavant, i va després Va assenyalar la contradicció que Fesch nostre punt de vista de Leblon a Maria de Mèdici, que abans (cap a 1606) per la seva ambaixador Vull comprar, però pot vendre a Sandrart Lössert, etc: 6) "padrina, la vida Holbein'S abans de la Edició de Lloança d'Erasme de la bogeria va aparèixer en 1676, sabia que ambdues figures. El manuscrit de Fesch que ha conegut i ben publicitada; Sandrart primer volum es va publicar un any abans. Patin, el treball sense oposició és frívola, fabrica investigat [veure?] la divergència de les notícies de dos en Fesch i Sandrart, i resol aquesta divergència còmodament diu: Li Blond va vendre la imatge de 1.000 florins d'Lössert 9), aquest en 3000 a Maria de Mèdici. Qui no veu que aquesta és un mestre de socors? Li Blond, un especulador d'imatges, va comprar la imatge a Basilea al voltant de 1000 florins, i serà al voltant del mateix preu a Lössert enviat, perquè en tres vegades la quantitat de Maria de Medici pot vendre! " 9)

Comp. Tingueu en compte que aquesta discussió P. 24

"És clar: Mentre que Le Blond en possessió de la imatge , Es va duplicar. El distribuïdor d'imatge va vendre dues còpies, un en Lössert, un de Maria de Mèdici.

La sospita sorgeix, en aquest moment una còpia s'ha fet. Però - i aquí es troba el Bretxa en l'arbre de família - que va guanyar dues de les Lössert, o els Medici, que no és en les proves externes . Determinar " "I qui era el copista? WornumLa incorruptible Ull en tot el document de revisió vist més clarament dirigida, la sospita dels Ludi Joan, que per al jove Remigio Fesch mateix temps dos personatges de la imatge copiada. A continuació, es Probablement Giovanni Battista Lodi Cremona, dels quals estan a Cremona altre lloc retaule (Wornum P. 171). Parla en contra d'ella, però, va ordenar que les dues còpies d'aquest Ludi Fesch, a Basilea Encara hi ha, per ser un treball mediocre. " "També és clar que ara l'altra Arbre genealògic de la qüestió de l'autenticitat de les imatges sense valor és. Si Woltmann en el segon volum (p. 452, d'una d'Amsterdam La subhasta de catàleg de 1709 i un dels braços a Darmstadt Marc addueix que la imatge venuda a Lössert amb la idèntica Darmstadt, de manera que es manté interessant, però no és decisiu. Perquè si Maria, la Lössert imatge fidel de Le Blond comprat, això és just el que l'arbre genealògic dibuixar fulles. " "Però si en l'opinió dels experts de dins Raons, la imatge de Darmstadt és l'original, si també pot demostrar que, per a la família de Lössert és, pel que es diu: El led de Le còpia Bland aquest ha venut a Maria de Mèdici. Això també és probable que sigui; era més fàcil treure la còpia de, a Brussel.les, resident Reina d'adjuntar, com l'holandès, a Amsterdam, Tan fora de lloc en si, vivia. I a partir d'aquest resum com un fort Sospita a la foto de Dresden, que l'Elector de Saxònia L743 i Rei de Polònia des de la possessió de la família Delfino a Venècia comprar, i el pedigrí no es

coneixia allí, en cas contrari sabria a qui es va presentar, però fins i tot en 1741, dos anys abans de la compra, va veure per el retrat de la família de Tomàs Moro, i probablement Walpole només té el propietari sobre els ulls oberts (Walpole a Wornum), P. 174f. Així que sembla que la foto de Dresden només per Le Blond induïda i es venen a la còpia de Medicina és. " "Davant d'aquests de Wornum immediatament obtinguts convicció resistit Woltmann tot i que el directori Holbein'S Treballs publicats, però ara diu que després d'un segon examen de la Dresden també còpia per a la posterior còpia i no sota Holbein'S supervisió es porta a terme. "10) 10) Amb

aquesta finalitat, sota cap. 8 passatge citat per Woltmann.

"El famós" interpretació està utilitzant ", que també fer. A Darmstadt, el nen veu en el braç encara que no de la Verge malalta, però així fora, així que somriu, i els malalts o nen separat, portant a la Mare de Déu en els braços pot Així, per Holbein'S vista cap dubte. " 14) William Schmidt Munich (1869).

A "Munic. El final d'agost" reunió de data l'exposició de Munic de velles fotos al Lützow-Seemann'schen Zeitschr. 1829 L Edició 2. Pàgina 388 fa l'autor en primer lloc l'opinió més recent Woltmann'S de la falsedat de la de Dresden Copiar, i també el sisè dit de la mà dreta del nu Knableins el que el seu comentari ja es va informar en el debat , I després continua: "l'[Darmstadt] imatge amb el empastament més sòlides pintades, i bastant uniforme, l'execució els cabells, els adorns d'or, la catifa amb molta cura, encara que no amb delicadesa holandès. Denegat dit sigui de pas pot no que la presentació és avorrit i menys brillant, pel que fa als retrats Holbein'S (a partir dels anys 1533 i 1541) que el Sr Suermondt havia demostrat a nosaltres. També perjudica el vernís molt groc, aquí i allà són alguns forats maldestre estat connectat, el que no afectarà l'efecte. Tres nous legats es Woltmann en aquest assaig sobre, dos, Crec que amb raó, la tercera amb la injustícia. La part posterior de la dona l'alcalde de genolls, Anna Tschekapürlin, sembla, però, com W. observar que una ex dona morta.

Té raó amb l'afirmació que el caràcter de l'arquitectura tot el que la còpia de Darmstadt i entès d'acord amb el Renaixement és. Però que els morts més tard. . . [U. s. w. Discussió A la secció II] dóna. " 15) Theodor Grosse Pintor i professor a Dresden (1869).

The Dresden artista Grosse, que la Loggia el Museu de Leipzig deu el seu bells frescos, té, després de la imatge de Darmstadt en l'exposició de prop de Munic investigat, i immediatament després del seu retorn i el de Dresden un tema nou estudi comparatiu, però només en el meu diverses setmanes més tard amb ell i demanar-li (27 de setembre 1869), després també es registren.

"En primer lloc he de dir que el foto de Dresden vaig decidir, es mostren bells. La primera notable diferència és el color que a Darmstadt Formant sota el vernís vell

sembla molt groc, però pot en alguns punts de la vestimenta blanca de pelar nena agenollada davant, un dels reconeixement dels colors-com el de Dresden. Quant a la xifra més alta de la Verge a la foto de Dresden, i la resta Gent com la corresponent extensió de l'arquitectura què es tracti, s'ha von Zahn També va dir que exhaustiva. Anar a la persona que cau en la imatge de Darmstadt, especialment en què el cap de la Verge en forma perfecta i d'expressió en la mesura de està a l'altura de Dresden en què fins i tot els externs La similitud de les característiques que falten, un mateix es pot dir de l'Infant en el braç de la Verge, que no és l'expressió nostàlgica d' Dresden.

Tècnicament, els dos caps, la figura del nen molt menys certes argumentat, sí en la mesura del que recordo, són els mateixos una mica borrosa juntament tacat. Feble i gairebé buida, la La mà de la Verge. Tota la resta és gairebé la mateixa tècnica que la foto de Dresden fet. Les peces de vestir i ornaments tan perfecte. El retrat del cap a la foto de Darmstadt, que crec que és considerat que la mateixa naturalesa, de vegades sense pintar sense dificultat són, en la ment del pare són els punts de nou com a cap de la Verge de manera informal, sembla ser que va venir de la mà sobre ell. A la foto de Dresden tots aquests retrats són més segurs, silenciosos, També va fer una mica més fresc i suau, que està força bé Dental'S Assumpció encaixa. Així que la repetició d'autògrafs Dresden Madonna amb un sentit de la bellesa madura, en la Verge i el Nen relatiu a la Pobres, i només quan el pintor aconsegueix intenció. En resum, el Erin Dresden em la raça superior ".

Algunes declaracions orals de Grosse ja està pensant en p. 34 i 36.

16) Joseph Archer Crowe Pintors i Cònsol General a Leipzig 1869 En el segon Grenzboten 1869 N º semestre. 40 es una, amb C. signat article titulat: "L'exposició de pintures de vells mestres a Munic. Holbein i Dürer"Com l'autor de l'anterior, molt referenciada Els experts estimen que era conegut. És aquí on a partir del final d'impacte esmenta.

"Que aquí al emès Darmstadt Tenir una imatge original, que es va originar algun temps abans de Dresden ja està bé ja no pot ser objecte de polèmica. Les preguntes sobre que encara prevalen diferències d'opinió són 1) si la imatge de Darmstadt en l'elaboració, col.locació i tipus de la contrapart superiors a Dresden, i 2) si la imatge és una rèplica de Dresden de Holbein'S pròpia mà o per un dels seus estudiants o Per fi hi havia una còpia posterior és? " "Des de diversos costats es va posar èmfasi que les línies de l'arquitectura i les cares de la Verge i el nen, que difereixen en les dues còpies són excel lents a Dresden són com en el de Darmstadt. Estem en el nostre costat del front Opinió i provocar una confrontació d'imatges que fins i tot la perspectiva de es fa, i que estem convençuts que tenen raó es. El punt, que requereix la consideració més acurada, és el Tecknik.

En funció del veredicte, que s'obté sobre el tema, és i és l'afirmació que Holbein el mestre de tots dos ha de ser la pintura. Però aquest farà tot el possible per dirigir Comparació amb la vista. " En conseqüència, diverses observacions sobre la composició la imatge de Darmstadt

que són una mica lluny a la nostra pregunta11) i l'anterior [Discussió Secció II] esmentat passatge retocar diverses en aquesta foto. Després segueixen: "Això ho veiem en obres d'art de John van Eyck madurat sota la influència dels avenços de la 15. i 16 Segle. Es combina el realisme de l'obra vell manual amb la unitat harmònica de l'estructura i el color, que més tard Artistes pròpia voluntat.

Dürer'S dura austeritat i profunda El coneixement s'ha Holbein , Però que ens delecta per la dedicació tranquil dels seus personatges i la seva expressió suau, per la suavitat del seu modelatge, i la riquesa dels seus tons. Tot i que porta a terme en un grau que gairebé cap augment permisos, pel que conserva tota la massa corporal, la llum i Les ombres es distribueixen en més eficaç, el conjunt de exuberants Ordre Neteja i va portar poc comú en ferro fos. El sol italià en la imatge, pensem que un segon abans que l'obra mestra de Leonardo posar-se dret. Una singularitat petit és més sorprenent.

Un no pot mirar la imatge, sense l'habilitat amb què l'escurçament les mans es dibuixen, i l'amor a través de l'educació d'admirar; No obstant això, la petita mà en la qual el peu nu sobre la catifa El nen de genolls darrere d'ell, noi penja la seva empenta la màniga, visible en sobrenaturalment cinc dits en lloc de 4 En cas contrari tractament normal ".

11)

Incloent les següents, pròpies de l'autor: "Que hagin estat autoritzats per alguns crítics creuen que la menor nua La descendència fill menor de la casa de Meyer per presentar realment ha de durar? Ens deixa aquí a pensar es va oposar a molts, especialment la qüestió de per què un dels més evidents Interpretació evita que en aquest nen no era altre que el Baptista jove de buscar? En aquest supòsit, cal no oblidar que, en absència d'halos, l'ideal no xifres Sun s'han indicat, com a tot arreu. "

"Sobre l'origen i la història de la imatge i el seu Joc de nou a Dresden s'ha pensat a fons en els últims temps. Els fets descrits per Seu-Heusler, von Zahn, Woltmann, Fechner se'ls ensenya, ha Gottfried Kinkel en el posterior Currículum combinat, de moment podem confiar en ells mateixos. [A continuació el resum, la reproducció de cap. 13 prescindible , On el guany de la Kinkel Leblon contra Les sospites sobre p.65cos vestit de Leblon del personatge Papers de Sainsbury's ha informat peu de la lletra.

Després d'això, va continuar:] "Ens ha explicat que la decisió que si la foto de Dresden és còpia o original, amb una Aixecament de la confrontació mateixa amb el Darmstadt. Alguns reals, però ja poden ser identificats: el còpia de Dresden és més jove que l'altre, que és més pàl lid Gesamton i això es nota ni la riquesa de colorit, però, té tot el món els mateixos colors que la contrapart. El vestit de la Verge de Dresden verds, les mànegues no tenen llums d'or, l'admirat com d'alta Cara mostra característiques molt diferents i formes, la xifra és de la Pit cap avall arrossegat, i de fet és així, que el nen Jesús ja no és al cos i el maluc de la mare despert, però va aparèixer en perill a tota velocitat per darrere dels braços. També la propagació lateral és només imperceptiblement sobre l'alcalde; , I això sí que té les seves mans no estan a l'espatlla del nen cap avall.

D'altra banda, la primera de Maria de genolls figura femenina adjunta no en les ombres dels sants, però està rebent tota la llum sobre el perfil. El nínxol de les consoles de partida a uns quants centímetres per sobre del cap i l'arc s'estira lluny en l'aire, l' no té un mitjà més de cercle, la catifa, però, és molt més curt i té menys colors. La major diferència però és en Cara de Nen Jesús. Això ha de Dresden com un color malaltís i l'aspecte tan trist, que és l'origen de la coneguda Història de la inactivitat i es pot entendre que la Verge, el seu fill asseguts a terra i per la més recent malalts Meyer s'han pres el pèl. Si els Darmstadt mèrit de la imatge només és la interpretació de la composició va realitzar una final tenir, per la qual cosa seria un actiu per a la història de l'art. " 17) Karl Foerster Ducal. Consell en Meiningen w. i s. (1869).

Un article de la correspondència de la Constitució de la Munich exposició de fotos antigues dels Dioscurs Schasler'schen N º 1869. 35. P. 272 conté el següent pel que fa a la nostra pregunta: "Si un observador casual ... [u. c., lluita discussió la secció IV] a fer. " "Una altra és que es tracti amb el Darmstadt Imatge, perquè aquí puc, com per admetre només que la primer esborrany i el fons HolbeinEl treball de S és, alhora vist en cap altra a la mà és la mateixa. El dibuix és aquí feble, no és digne del gran mestre, la composició comprimit, i els caps són de material molt vista sense la multa característica Holbein'S artística i sense el seu Entendre en l'execució. La direcció de la realista Mestre de la foto de Dresden es mostra en la seva millor formació, sobretot en la forma i més ideal de la "verge". Les característiques de la cara són de gran bellesa, noble figura femenina i suau, i el té el segell d'una sobirania tranquil, senzilla i molt viu i individualment prestat el cap en una posició de genolls a tenen una xifres significatives agrupat expressió de la veritat, profundament sentida Pietat. El quadre Darmstadt és res de tot això. " "Encara més que això, però, les debilitats evidents i errors en el disseny i la composició per a mi és la tècnica del color convincent, això és el que jo anomeno la mà del mestre, Aquí busco les seves pròpies característiques, aquí tinc en el seu caràcter ho reconeixen. Un busca en va la llum, gairebé alè Touche HolbeinEl seu enlluernador brillants, vius Color dels millors empastament, que no obstant això, utilitzant el mètode més simple aconsegueix a través del seu domini dels més eficaços. Aquí és el color d'un pesat, impastierte torturat, tan fort com ni Holbein ni tampoc en tot el període de l'art trobar, però pertany a una època molt posterior.

Aquest Circumstància que m'ha portat també a assegurar la convicció que aquesta imatge, si ja dissenyat per Holbein, però potser només 80-100 anys més tard executat per un artista molt més petit ha estat. El color pesat, impastierte fort és massa pesada D'això ".

"Veiem com el pintor havia intentat sense èxit Holbein'S manera d'imitar l'art, els seus contorns delicats, magistral gravar i reproduir les copes amb l'enteniment que a Holbein un alt nivell de formació s'ha arribat. " -

hauria de ser "Si argumenten que una gruixuda vernís ennuvolat vel de la bellesa i l'esplendor de la imatge, per dir-ho, però, que quan s'aplica a aquesta circumstància Examen, sinó per una veritable i prou experts familiaritzats amb la tècnica no és difícil jutjar fins a quin Graus de vernís pot danyar la reputació de la imatge. " "Una altra prova de la meva afirmació és la desigualtat en el tractament dels colors: per exemple, és el peu dret de l'infant que Maria porta en el seu braç, magistralment pintada, però la majoria, no tenen l'esquerra, tan torpemente en el disseny i execució, com és la boca del nen i la Verge. Les mans no mostren un sentit de fidelitat a la natura encara Mitjançant la formació de la multa Holbein'S també el cap de la dreta de la imatge figura femenina agenollada. El cap de l'alcalde, però li falta entendre completament els termes artístics de la modelització. Em refereixo al suport de la meva opinió sobre dues de Basilea situat Dibuixos, hi ha caps d'estudi, un dels quals el retrat Alcalde Meier a la cara Allà, el l'altre, com aquí a la foto, aixecar la vista està. El real. Imprimeix i el Gabinet Munic compta amb dos d'ells molt precisa, molt agradable fotogràfica Les xifres ".

"Fins i tot suposant que jo estic amb la meva Afirmació es troba en aïllament, jo sempre present insisteixo, perquè jo també profunds, l'exactitud de la meva intuïció i la han penetrat en el poder dels meus arguments ni per un moment a fluctuar. Pel que fa a la foto de Dresden, puc afegir que Jo no els mateixos dotze anys, durant la meva estada en totes les direccions s'ha estudiat a fons. " "Això encara després d'un nombre dels Dioscurs Resolucions judicials sobre alguns altres, Holbein atribuït a les imatges de la mateixa Exposició, la Secció V es destina.

E. Förster, 1869, S. No. 3.

Hübner, F., 1869, S. No. 5.

18) Bruno Meyer Art escriptor a Berlín (1870).

En un article en els fulls addicionals Hildburghausen accentuar la presència de 1870 N º 1 i 2, que viu i treballa de la nostra Holbein discuteix mai, es troba d'acord amb alguns històrics i els comentaris descriptius sobre les dues còpies de la nostra imatge, que aquí no són d'importància, després del que ens preocupa més detalls.

L'autor fa el primer lloc, va argumentar que després de Woltmann'S resultats, la reducció de les de Dresden Imatge de la família del donant no considerar més a l'atzar, la superioritat en l'aplicació de la imatge de Darmstadt "de tots" que vist, es va observar, com l'ombra a la cara de la puntuació Antic crescut per una banda sonora i el sisè dit en una nen nu poc la mà més baixa la prioritat de la Darmstadt mostrar imatge, i vostè ha de preguntar seriosament d'ara endavant, un "The Dresden Imatge en absolut de Holbein"Estudi de S podria haver nascut" el "important i vàlida pel que sembla només va presentar una Copista no hauria permès que aquestes discrepàncies, i la Dresden, el cap de Madonna era molt bona, és una creació original i Holbein'S són els únics dignes. "La refutació d'aquesta entrada és iniciada per l'autor de la següent manera:

"Va ser en aquest punt, els sotasignats autoritzats presentar les seves observacions i punts de vista sobre aquesta qüestió. Ell creu que estar facultat per a això, ja que en ambdós llocs amb l'ajuda del conegut coneixedor d'art - a Munic Woltmann'Sí S - les dues imatges tan a prop, tan llarg i, sovint, en aquests favorables Les circumstàncies i amb una gran quantitat d'observacions individuals i té notes que, explora com ningú havia prèviament el Oportunitat se li va oferir a ella. " La primera sospita que l'autor després fa la En primer lloc Wollmann en aquest sentit va destacar verd Madonna vestit de la foto de Dresden que, per això, el Darmstadt Imatge de "meravellosament intacte", va explicar, i, qualsevol altra cosa que tothom [també fins i tot des Woltmann] El vestit de la Darmstadt Madonna troba anomenada "verd blavosa", diu el vestit veure a través de la influència de la pintura "de tan decididament verd, que un artista de Munic ben sabut que reconnoitred com verd.

Verd llavors - continua, ja que segueix apareixent, es pot així assumir, va veure a l'autor de la foto de Dresden el vestit i pintat per tant, tal com ho havia fet "i després va afegir:". Ara la pregunta que sorgeix és aquests dos càrrecs. " "El Darmstadt una mica d'imatge en les xifres Premsat i la composició prevista i és en la seva habitació, però persones, inclòs el mateix alcalde, tenen la les condicions de l'habitació ha de doblar. Un ull modern podia sensibles fàcilment s'ofenen i donar el treball a la copista, en per alliberar espai de la repetició. Ja sigui en el seu conjunt ho fa millor, o no, no ens interessen, però si els canvis al llarg de un artista sensible i creatiu traït. Ni més ni menys! La Verge de Darmstadt es posa de peu a les espatlles i amb la inclusió el cap del nen en el nínxol de closca de mig punt, les costelles els mariscs són com els raigs voltant del seu cap, que omple l'habitació, el cercle afegit al voltant de les seves mans i s'exclouen tots els Nen en si mateix. Els projectes de Dresden ni tan sols amb el cap sencera en el lleig i sense necessitat d'aproximadament 1 / 11 de diàmetre de l'excessiva Curvatura en el nen roman fora, l'espai buit En relació amb la forma de la closca es perd, els panys afegir circular cap imatge. Amb l'augment de tot l'espai, però va ser el copista depenen de la seva pròpia invenció, perquè havia de mostrar els elements arquitectònics, Holbein li desinformats. Ara, mentre estàtica en tot això pensament lliure de culpa és correcta, les consoles estan desenvolupant projectar, un full de coberta - en l'original i en les consoles de TRACE - La construcció articulada completa, els detalls en una clara identificació Estructura de créixer, tot el que és la de Dresden a la imatge tan salvatge, Sol tot el sa sentit de l'estil arquitectònic format contrari, que pot fer impossible Holbein responsable de l'arquitectura, entesa millor que el constructor simultània a Alemanya. Una cosa que no passaria en els ulls llicència, i fins i tot era possible en un moment en no en una posició era simple i gran per compondre l'arquitectura en lloc de inorgànics, molt arrissat, tot i que el inexpert per inventar detalls els ulls enlluernadors. Així, amb tot l'augment l'espai guanyat res més que l'alcalde pot seure una mica més lliurement, però, va perdre molt, i molt Més significatiu, però això no és certament difícil de peça un copista.

"Anem a examinar ara la segona objecció. The Dresden La imatge és molt desbaratades lentament, per dir-de baix cap a dalt trencats en la roda, només es permet a la realitat miserable execució passeig a la catifa, després va venir el de

genolls pintades fred, sec i opac Les xifres perquè sense ells parlant, però aviat els associats Les mans i les ments més que els seus propis Holbein"El treball mecànic. per guardar l'aparença de la Verge, es té el mite que mai succeirà Repintat inventat, i cau l'arquitectura de l'empresa sobre els caps juntes, i el nen Jesús no pot ser content del que suficient per treure's de sobre, sabem que té un miserable, malaltissa La reputació i una cara plorosa, malcarat, mentre que el nen de Darmstadt en bona condició física, i una altra vegada somriure més bella i amigable. Aquest nen lleig el cap No obstant això, la hipòtesi estúpida donat el seu origen, que el nen en els braços de la Verge és un familiar malalt, una hipòtesi que ha estat una gran quantitat de tinta i sake versudelt paper, i el que sempre ha estat, però, ara que el Darmstadt Imatge d'almenys tan important, el reconegut abans i més original ha de ser, per descomptat, ridícul, perquè redundants s'ha convertit. En l'actualitat continua sent eficaç en el conjunt de Dresden Imatge del no-res però el cap de la Verge a l'esquerra, de la qual encara val la pena val la pena parlar. El que subscriu ha rebut repetides Consideració i suport, a més dels potencials externs Ajuts, per una memòria amb experiència i fiable formes i l'expressió facial fisonòmics més i més va guanyar la convicció que, segons ell, en l'immediat Comparant les dues imatges de tots els prejudicis i de so immediatament imposaria igual que la del cap Dresden Madonna només [no originals u. c., Discussió Secció III.] No Aquests judicis no són tan evidents com els fets en els punts anteriors es van considerar, pel que són temporalment en especial de de tal manera que la imatge de Darmstadt en absolut o només superficialment saben, ha estat qüestionada i se'n burla, però el temps reflecteix els dubtes. " "Ens queda per només dos a l'esquerra; dir el que pensem, llavors, de manera positiva per la foto de Dresden, i per explicar com la mateixa cosa durant tant de temps ha mantingut l'autoritat pot. La foto de Dresden, la primera és, sens dubte en el futur Còpia sense una mica de HolbeinLa mà S, i afegeix que, fins i tot una còpia molt moderada. Les formes no tenen l'arrodoniment, les substàncies no són clares i sense pintar el dibuix que no tenen els caps de la vida i vulgaritzat són sensibles, les mans són de fusta i maldestre. Els colors no tenen poder, són pols, guix, el conjunt fa la impressió d'una imatge mat pastís feble manca l'harmonia que caracteritza a l'original. La manca d'entesa per a l'arquitectura del cap és conegut per donar sentit La delicada naturalesa dels colors i l'actitud que ens fa no dubta un moment que la imatge no és molt majors de la seva història certificats, i que s'hi una obra de la segona a la quarta dècada del 18 Segle veiem davant nostre "[D'acord amb això, el Kap.V. esmentada hipòtesi, llavors:]. La foto de Dresden es troba a Venècia pel banquer d'Avogadro d'acord amb els records d'un ancià a Amsterdam, en lloc d'un pagament ser acceptat. Com a nota històrica que no té valor, però com en en els mites vius en els seus bons moments reals, així que aquí està la memòria l'origen holandès de la imatge. Després d'aquesta pista, i després de l'estil és l'origen de molt més probable per tant bé amb aquest esdeveniment en conjunt, que sens dubte va causar enrenou i va cridar l'atenció sobre l'original que aquesta última en l'any 1700 al preu de 2.000 florins significativa a Amsterdam en una subhasta es va vendre, en el qual un gran retaule de Rubens només 1.000 florins guanyat ".

"El seu èxit és ni més ni menys que el segon lloc sorprenent: El propi original era

més d'un segle Però falten Holbein'S Madonna és una de les imatges, en no fer malbé, són de tots, fins i tot les deficiències més greus en la reproducció els llums de la grandària i la potència del concepte original etc. Així també va fer la foto de Dresden totes les ments, i Va ser elogiat com el parangó de la perfecció, perquè no hi ha raó havia dubte de l'autenticitat, i l'oportunitat que no, fins i tot amb Millor comparar.

Fins i tot la comparació devastadora per a Madonna amb la qual ara planeja costat del retrat de Morett Holbein en la col.lecció de Dresden va ser continuat, ja que com una obra d' Leonardo da Vinci va ser, i l'altre Holbein'S en Dresden va ser com molt insignificant, no es tracta. La imatge va ser si també alguna cosa que havia de donarli entrada: Es la modernització de la sensació de moure imperceptiblement més a prop aquí suposadament vella fotografia correspon a un grau poc comú de la nova Sabor ".

"Si la confrontació de les dues verges, la per a aquest La tardor va ser la intenció d'esperar, és a any en curs a Dresden a l'existència, de manera que el Dresden "HolbeinI de Bayes Madonna en la història de l'art a partir de llavors només com l'interessant Monument a un error de llarg viure. " Finalment, en Kap.VIII. El debat es va dur Nota sobre la catifa.

J. Huebner, 13 Vegeu N ° 04 1870. 5.

Fechner, abril 1870 N º s. 9.

19) Jacob Felsing Gravador i professor a Darmstadt (1870).

L'epistolari important de Nota sobre una imatge Pentimento a Darmstadt (després epistolar Alliberament de 15 Abril 1870), que, si generalment acceptats, potser la prova més decisiva de la prioritat de la Darmstadt Imatge serà capaç de proporcionar es dóna en la Secció II. L'autor s'ha sentit això de Pentimento, amb Afegeix el comentari "va ser també el primer que jo, el proporcions canviants de les xifres esmentades i el Sr von Zahn l'atenció a ella, el que necessàriament la prioritat de la nostra La imatge es pot explicar, doncs, sense anar tan lluny com Woltmann com ha anat. "[Cf. Nota també p. 115] 20) Otto Heyden Pintor de la cort de Berlín (1870).

L'únic O. H. signat autor descriu en l'Berl. NAChR d'Estat i de les coses apreses N º 1870. 271 una visita a la imatge de Darmstadt a Darmstadt, on gran part dels punts de vista abans Woltmann'S fins ara en el seu Holbein s'inclouen, sobre l'autenticitat dels diners tant les imatges reproduïdes, després d'això, la imatge no només de Darmstadt el passat, però res de Holbein'S pintats a mà, No obstant això, "algunes dificultats i la desigualtat en el cap i les mans" estar a prop, "que la de Dresden no sempre de Holbein encara que també per sota de la mà molt hàbil del seu Línia s'executa.

"També troba" ni el més mínim Retoc " en la imatge de Darmstadt. A aquest efecte, ni a la secció II notificat Tingueu en compte que està pintat sobre llenç i enganxada a la fusta va ser.

Huebner. 1869, S. No. 5.