VENICE_FINAL PROJECT_ARCHITECTURE PORTFOLIO

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VENECIA CIUDAD FUTURA: ATLAS DE PROYECTOS PARA LA CIUDAD DE VENECIA Intervenciones en el Cementerio de San Michele

Taller de Proyectos Arquitect贸nicos Alumno: Gabriele Boretti Nivel: III Director: Miguel Guitart Curso Acad茅mico 2012-2013 Universidad Pontificia de Salamanca Campus de Madrid UPSAM



Dedicato a Laura e Luciana


GABRIELE BORETTI

www.gabrieleborettiarchitettura.tumblr.com 1991

Nacido en Albenga, Italia

1998-2010

Educación primaria y secundaria

2010

Inicio universidad: arquitectura, Politécnico de Milán - Italia

2011|abril

Workshop POSTSEED, postseed.wordpress.com

2011| septiembre

Colaboración muestra Master Paesaggi Straordinari 15-10-2011|5-11-2011, espacio Livio Rossi, Borgo Valsugana, Italia, www.artesella.it

2011| septiembre

Colaboración, estudio de arquitectura Elisabetta Bianchessi, proyecto birdwatching, www.elisabettabianchessi.com

2012|junio

Colaboración, estudio de arquitectura Elisabetta Bianchessi, publicación “Nature’s dots”, ed. Zamorani

2012|septiembre

Participación concurso internacional para estudiantes BAAR Archmedium, proyecto COLOURING NATURE, PROarch [Gabriele Boretti, Andrea Fortunato, Gianluigi Formentin] Jurado Clorindo Testa, HONORABLE MENTION, www.archmedium.com, www.europaconcorsi.com | colouring nature, www.arqbacana.com.br | BAAR Archmedium

2012|octubre

Erasmus UPSAM Madrid, España

1


INDICE

EMBARCADERO

13

MONUMENTO

41

IGLESIA

49

AMPLIACION

75

AMPLIACION-ALZADO PRINCIPAL

87

VIVIENDAS

105

2


VENECIA

Los sonidos, los perfumes y todos los infinitos matices de colores que envuelven el paisaje veneciano me unen profundamente a esta ciudad. Venecia es un lugar para vivir, difícil de decir. Me gustaría describir por medio de una frase que el gran arquitecto Louis Kahn ofrece a Carlo Scarpa: "En lo pequeño está lo divino."

3


“ Venezia: il golfo di San Marco nel giorno dell’Ascensione ” Canaletto, 1740

4


5


6


CEMENTERIO DE SAN MICHELE El Cementerio de San Michele es un lugar muy especial, como todos los otros que definen esta increĂ­ble ciudad. Los proyectos que he planteado a lo largo del curso, intentan preservar esta unicidad que carateriza este sitio.

7


8


SITUACION

9


VISTA GENERAL DEL CEMENTERIO

10


LOS ELEMENTOS PRINCIPALES

11


cipreses

ladrillo

piedra de Istria

agua

12


EMBARCADERO

13

0

20

50

100

200m

1:3000


14


ESQUEMA

E N

O

S ruta del vaporetto paralelo al cementerio

15

pieza existente como para extender para obtener un perfil continuo

proyecto propuesto

nuevo perĂ­metro del cementerio


PRIMERA INCLUSION DEL PROYECTO EN EL CONTEXTO

16


REFERENCIAS

El concepto de rendija como mirada puntual en el paisaje se adapta a la tematica del borde horizontal. Se crea un corte que pasa por toda el area cubierta. La percepcion se refuerza por la luz fuerte que penetra en la arquitectura, permitendo una mirada lejana.

17


PRIMERA MAQUETA CONCEPTUAL

18


19


20


CAMPO DE VISION

21

0

500

1000

2000

5000m


PLANO DE SITUACION

ospedale

El proyecto reprende el carรกcter profundamente horizontal del cementerio de San Michele. El tema del borde se analiza en su geometria mas esencial, permitendo una arquitectura contemporanea que respeta el contexto en que esta inmersa. La intencion del proyecto es seguir la linealidad del borde para permitir la conexion a la plaza de la iglesia. El acceso se realiza a traves de tres embarcaderos que se colocan en los puntos nodales. En la zona central el espacio se transforma, encerrandose en si mismo, iluminado por dos lineas de luz que revelan el paisaje circunstante.

ft. nove

colonna plaza iglesia

entrada principal cementerio

entrada

ISLA DE MURANO

VENECIA

0 20

50

100

200m

1:4500

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PLANTA Y ALZADO PRINCIPAL

[1.2m] 1:800

0

5

10

20

40

100m

1:800

26


27


28


DETALLE PLANTA PARTE CUBIERTA

0 29

1:200

5

10

20m


30


SECCION FRENTE CEMENTERIO

3.20

0.00

1:200 31

0

5

10

20m


SECCION FRENTE LAGUNA

3.20

1.30 0.00

1:200

0

5

10

20m 32


ACCESO EMBARCADERO

1:100 0 33

5

10m


34


35


36


SECCION 1:50

37


DETALLES 1:20

3 1 2 4

1-hormig贸n tratado con repelente al agua

4-ladrillo muro existente

2-armadura de hierro #18.20.20 3-distancia de 5 cm armadura de hierro-externo

5

7

6

5-luces para exterior | iGuzzini

6-pietra de Istria muro existente 7-anclajes qu铆micos para unirse estructuralmente a la pared existente. Se evita de esta manera el uso de un tercer pilar 38


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MONUMENTO

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0

20

50

100

200m

1:3000


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SER-APARECER

El monumento alaba al artista fallecido a través del concepto de ser y aparecer. El artista, como un hombre común, aparece a los demás como cualquier otro. Se introduce entonces el tema de la máscara de Luigi Pirandello, que se explica en la novela "Uno, nadie y cien mil". Se manifiesta exteriormente al artista como un hombre, quien de acuerdo a las diferentes situaciones muestra una máscara diferente, nunca expresando su identidad real. Ser, en su verdadera esencia realmente sale en toda su objetividad en sus obras, que son capaces realmente de representarlo. El verdadero YO es entonces iluminado gracias a su arte. Análogamente el monumento tiene esta dualidad, tomando el concepto completo de ser y aparecer. Fuera se manifiesta a través de infinitas tonalidades, de hecho, la textura del material tiene infinitas gradaciones, que van enfatizando a través de las diferentes condiciones climáticas y la acción de la misma en el material. Por lo tanto, se puede asignar a la apariencia externa del concepto de aparecer. Por el contrario el interior es limpio y sencillo. La ausencia de una textura marcada no permite variaciones excesivas en la superficie, asegurando la homogeneidad durante el tiempo, expresando un brillo característico que hace eco del tema de ser. El interior se refleja como el verdadero YO de el artista que realmente sale sólo en sus obras. Precisamente por esta razón, la ausencia de cambios y uniformidad en el interior caracteriza la cara verdadera del artista, a diferencia de las muchas máscaras que son bien conceptualizados desde el exterior.

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PLANO DE SITUACION

El monumento se coloca perfectamente en línea con la entrada del cementerio. El concepto está basado en el tema del pasaje relacionado con las percepciones del proyecto durante las diferentes fases de su llegada, de transición y de salida. A primera vista aparece como un bloque pilar que se impone en el suelo del cementerio. Una pequeña abertura permite el paso de una sola persona. En el interior, el espacio se convierte en una luz brillante enfocada desde un punto en el techo con forma cuadrada, tomando el monumento y el cementerio al idealizar la propia planta. El pasaje celebra de esta manera la entrada al cementerio.

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DEFINICION DEL PROYECTO

1:75

La planta del monumento se identifica con la forma pura del rectangulo, que hace hincapié en la fuerza e idealiza la forma del cementerio. El tamaño compacto permite el paso de una sola persona, haciendo hincapié en la intimidad del monumento y el lugar en sí, permitiendo una relacion directa y honesta con el visitante, poniendolo en primera persona, en comparación con la espiritualidad del lugar en el que se encuentra.

0

5

45

10m


INTERIOR-EXTERIOR

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ESQUEMA

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IGLESIA

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0

20

50

100

200m

1:3000


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ANALISIS DE LA LOCALIZACION

N

E

O

S

El diagrama identifica la ubicación de La ubicación de la iglesia se encuentra Diagrama solar aplicado a la geometría la nueva iglesia en relación a la en el límite entre la tierra y el agua. de la iglesia y definición de los existente y la relación visual con la Se produce una relación continua entre puntos principales de percepción. isla de Murano. los dos elementos, definiendo así un borde exacto por la fuerte geometría de la iglesia, así que tome posesión de una esquina de la isla.

51

La geometría de la iglesia en relación La iglesia se define por la relación con el entorno permite la definición de interno-externo, definido por la geometres tipos diferentes de espacio. Se tría del círculo y cuadrado. define como exterior el de accercamento a la iglesia, definido por el cuadrado; un espacio intermedio de fuerte relación interior-exterior, donde todo está determinado por la relación entre el exterior y el interior, entre cuadrado y círculo. El último espacio, circular, define la parte central de la iglesia.


REFERENCIAS

Iglesia de S. Pierre | Le Corbusier | Firminy | 1960-2006

Palacio de la Asamblea | Le Corbusier | Chandigarh | 1951-1965 52


CAMPO DE VISION

53

0

500

1000

2000

5000m


PLANO DE SITUACION 0

20

50

100

200m 1:2000

relación visual con la isla de Murano

El proyecto se encuentra en la esquina noreste del cementerio de San Michele. La ubicación es determinada por la relación visual a la isla de Murano y la estrecha relación con el agua. La posición en el borde del cementerio, proyectado hacia la laguna, se destaca por la planta sobre la base de la península, que está rodeada de agua por dos lados. De esta manera se crea un acceso a través de un recorrido que permite el paso de unas pocas personas a la vez, enfatizando así el tema más introspectivo de este sitio, permitendo al mismo tiempo de revelar el paisaje. La iglesia tiene un fuerte contraste exterior interior, fuera en realidad hay un edificio imponente, que se encuentra casi saliendo del agua. En el interior la situación cambia, de hecho, la luz suaviza las superficies, indicando una cúpula orgánica que termina en una cruz de luz. El contraste es también de formas geométricas, de hecho, la forma del cuadrado exterior rígido se opone al interior circular que hace hincapié en la intimidad del lugar, coloca al hombre en el centro de la misma.

E

N

O

S

54


55


56


PLANTAS

1:200

0

5

10

15m

planta baja

1:200

0

5

10

15m

planta primera 1

1] recorrido externo de acceso a la iglesia.

264m^2

2] nave principal, presbiterio iglesia.

283m^2

3] atrio de entrada con escalera para la segunda planta.

57

7m^2

4] sacrist铆a.

44m^2

5] vest铆bulo, doble aseo.

16m^2

6] espacio modular para: salas complementarias, espacio de exposici贸n, centro de documentaci贸n del cementerio.

320m^2

2

5 4 3

6


58


MAQUETA

59


PLANTA 1

El espacio superior ofrece diferentes actividades de información. Habrá así un espacio para la lectura y consulta sobre cuestiones del cementerio y su historia. A continuación se define un espacio libre iluminado cenitalmente, que permite también pequeñas exposiciones de carácter sagrado.

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ALZADOS

alzado N-O

alzado S-E 0

61

5

10

15m

1:200


alzado N-E

alzado S-O 0

5

10

15m

1:200

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PLANTA CUBIERTA | AXONOMETRICA EXPLOTADA

63

1:400


interior de la sacristĂ­a

interior nivel 2

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SECCION IGLESIA | DEFINICION CUPULA

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

1:200

1

67

2

3

4


SECCIONES CUPULA

5

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

68


ESQUEMA 3D-SECCION

69


70


b

a

SECCION 1:75

71

c

d

e

f


DETALLES 1:20

a

b

c

7

1 4

2

9

8

5

3 6

1-impermeabilización

4-vidrio que cierra la abertura de cruz

2-vidrio de cubierta con baja emisividad, satinado y templado, en unión con la viga IPE

5-tornillos de unión entre la viga IPE y el pladur

7-hormigón armado 8-armadura de hierro #18.20.20 9-distancia de 5 cm armadura de hierro-externo

6-tornillos de unión entre las dos vigas IPE

3-ataque viga IPE con muro de hormigón armado mediante tornillos de acero que permiten soldar la estructura completa d

e

f

16 17 18

12

11

15 10 14

19

13

10-pladur de revestimiento

13-ladrillo muro existente

11-montante pladur vinculado a la viga IPE

14-grava

12-elemento de conexión en acero entre la viga IPE que define la cúpula y la losa de hormigón armado

15-mortero

16-acabado de piso 17-mortero 18-aislamiento térmico 19-iglú 72


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AMPLIACION

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0

20

50

100

200m

1:3000


76


REFERENCIAS

Escaleras | Lago sagrado Pushkar | India

77


78 “Monaco frente al mar�_ Caspar David Friedrich_ 1808-1810


PLANO DE SITUACION

El diseño general de la ampliación busca de concluir geométricamente el cementerio, y por lo tanto trabaja en las áreas más débiles. Por consiguiente, la intervención se define por tres zonas principales que dialogan entre ellas y con el existente. La primera intervención es la fachada principal, que está en relación directa con el frente existente. La acción tiene por objeto garantizar la continuidad del borde existente, haciendo hincapié en la fachada principal. El segundo proyecto trabaja en el borde del cementerio más débil y sin una fuerte identidad. La idea es, entonces, crear una fuerte relación con el agua a través de una escalera que muere en la laguna, creando un camino casi ritual. Esto crea una gran plataforma que se pierde en el horizonte, encerrada por una larga serie de nichos que interactúan con el ambiente circundante. En la última sección, al norte, se define el área de las tumbas, dispuestas por largos pasillos de arboles que dan a la laguna.

79

0

20

50

100

200m

1:2000


CAMPO DE VISION

80 0

500

1000

2000

5000m


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SECCION PLATAFORMA

0

5

10

15m

1:200

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NUEVO CEMENTERIO

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AREA DE LAS TUMBAS 0

85

20

50

100

200m

1:2000


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AMPLIACION-ALZADO PRINCIPAL

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0

20

50

100

200m

1:3000


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REFERENCIAS

Museo en la orilla del mar [proyecto] | Lina Bo Bardi | 1951 | Brasil

Escultura | Giacomo Sparasci | 2004 | Rozzano, Italia 89


ESQUEMA ALZADO Este diagrama muestra las diferentes percepciones del alzado desde la posici贸n del observador. Se puede observar que sigue continuamente un juego visual de llenos y vac铆os, pesado y ligero.

90


91


92


s

PLANO DE SITUACION E

N O

relaci贸n visual con Venecia

0 93

20

50

100

200m

1:4000


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DEFINICION DEL PROYECTO

1:600

1:600 95


1:600

1:600 96


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SECCION

1:300

99


100


AXONOMETRICA EXPLOTADA

101


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VIVIENDAS

105

0

20

50

100

200m

1:3000


106


PLANO DE SITUACION-ESQUEMA

MURANO MURANO

area de localizaci贸n de las viviendas por la relaci贸n con la laguna y Murano

107

peque帽o puerto existente

colocaci贸n de las viviendas con el mantenimiento del puerto


E N

O

S

luz del sol en relaci贸n con el proyecto

bloque de la luz solar directa cuando el sol se encuentra al este, porque mas bajo

definici贸n de las persianas que bloquean la radiaci贸n solar directa y permiten la relaci贸n con la laguna y Murano

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PLANO DE SITUACION 0

20

50

100

200m

Isla de Murano

E N

O

S

109

1:2000


110


PLANTA

0 111

5

10

15m

1:200


112


ALZADOS

113

0

5

10

15m

1:200

0

5

10

15m

1:200


0

5

10

15m

1:200

0

5

10

15m

1:200 114


SECCIONES

0

115

5

10

15m

1:200


0

5

10

15m

1:200

116


ESQUEMA 3D

117


118


DETALLE PLANTA 1:50

1 2 3 4

0

119

-

4

1

3

2

sal贸n zona de cocina ba帽o habitaci贸n

1

2

3

4m


120


SECCION 1:50

121

a

b

d

e

c

f


DETALLES SECCION 1:20

a

1

2

b

c

3 8 4

7 6

5

5

9 10 11

1-grava

6-yeso final

2-mortero

7-armadura de hierro #18.20.20

3-aislamiento térmico

8-distancia de 5 cm armadura de hierro-externo

4-hormigón armado

9-aislamiento térmico

5-elemento prefabricado de hormigón

10-camara de aire

5-elemento prefabricado de hormigón

11-ladrillo hueco 4.5-15-30cm d

e

f

15 16 17

12

12

13

14 12-forjado sanitario

15-acabado de piso

13-losa maciza de hormigón 20cm

16-mortero

14-grava

17-aislamiento térmico

12-forjado sanitario 122


123


124


125


GABRIELE

126


REFERENCIAS

ARQUITECTURA

ESCULTURA

PINTURA

Capilla Klaus, Peter Zumthor, Mechernich, Alemania, 2007

El hombre que camina, Alberto Giacometti, 1961

Autoretrato, Egon Schiele, 1910

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MUSICA

CINE

POESIA

Meriggiare pallido e assorto presso un rovente muro d'orto, ascoltare tra i pruni e gli sterpi schiocchi di merli, frusci di serpi. Nelle crepe del suolo o su la veccia spiar le file di rosse formiche ch'ora si rompono ed ora s'intrecciano a sommo di minuscole biche. Osservare tra frondi il palpitare lontano di scaglie di mare mentre si levano tremuli scricchi di cicale dai calvi picchi. E andando nel sole che abbaglia sentire con triste meraviglia com'è tutta la vita e il suo travaglio in questo seguitare una muraglia che ha in cima cocci aguzzi di bottiglia.

Sinfonía n.9 re menor, op.125 “Corale”, Ludwig van Beethoven, 1824

Perfume de mujer, Al Pacino, Martin Brest, 1992

Meriggiare pallido e assorto, Eugenio Montale, 1916

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