9 de las Tipografias mas conocidas, sus creadores y logos que las usan. Por: Gabriela Hernรกndez Nรกjera
PORTADA
CONTRAPORTADA
AMERICAN TYPEWRITER
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Light
Supercalifragilisticoexpialidoso
bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
condensed condensed Light condensed Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso Supercalifragilisticoexpialidoso
Supercalifragilisticoexpialidoso
En 1974, Joel Kaden y Tony Stan crearon este alfabeto, adaptando el estilo de las tipografías empleadas por las máquinas de escribir. Este homenaje al invento patentado por Christopher Latham Sholes en 1868 que cambió nuestros hábitos de lectura y legibilidad, fusiona brillantemente la rigidez de su antepasado con un estilo más contemporáneo y actual. El espaciado uniforme de todas las letras fue eliminado pero se realzó igualmente la apariencia y el estilo de estas tipografías dándole un punto nostálgico. Los pesos ligeros fueron creados por Joel Kaden mientras que Tony Stan se encargó de los más pesados. Existe una versión condensada. Es muy reconocida por el eslogan de la campaña para turismo en la ciudad de Nueva York “I LOVE NY”.
TIMES NEW ROMAN
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando.
GARAMOND
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Light
Supercalifragilisticoexpialidoso
bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Condensed Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Fue diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.
HELVETICA
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Oblique
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold Oblique
Supercalifragilisticoexpialidoso
light
Supercalifragilisticoexpialidoso
light Oblique
Supercalifragilisticoexpialidoso
Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía
ROCKWELL
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
Extra Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Condensed
Supercalifragilisticoexpialidoso
Condensed Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
UNIVERS
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
condensed
Supercalifragilisticoexpialidoso
Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
GILL SANS
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
light
Supercalifragilisticoexpialidoso
light Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
Extra Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
OPTIMA
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Bold italic
Supercalifragilisticoexpialidoso
Extra Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958. Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.
BODONI
VARIANTES Regular
Supercalifragilisticoexpialidoso
Condensed
Supercalifragilisticoexpialidoso
condensed Bold
Supercalifragilisticoexpialidoso
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 17401813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
Bibliografia: http://es.letrag.com/tipografias.php
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