Jeroen Frateur
Jeroen Frateur Jeroen Frateur a le feu sacré. Débordant d’idées, il enchaîne les oeuvres tridimensionnelles réalisées, parfois même simultanément, à partir de matériaux et d’objets laissés pour compte. Non pas de bric-à-brac qu’il récupère dans l’une ou l’autre déchetterie, mais tout simplement d’objets utilisés, voire éreintés et abandonnés qu’il trouve par hasard en rue et chez lui. Clous tordus, vis rouillées, pièces détachées de voiture ou de vélo, lambeaux de film plastique, fourchettes à frites, chevilles déformées, bouts de fil de fer ou de chanvre, boutons… Si Frateur s’intéresse à ce genre d’objets, c’est, d’une part, parce qu’ils induisent des associations mentales ou sensorielles et, d’autre part, parce qu’ils portent l’empreinte de ce qu’ils ont vécu. Une fois sélectionnés et ainsi soustraits au capharnaüm de leur empilement chaotique, ces objets hétéroclites sont assemblés d’une manière spontanée, tantôt maladroitement, tantôt magistralement. Comme Frateur cherche à créer des oeuvres stables, chaque objet finit par y trouver automatiquement sa place idéale. Considérées individuellement, ces composantes peuvent paraître vides de sens, mais une fois réunies, elles forment, grâce à la créativité de l’artiste, un ensemble fascinant qui s’impose en tant que tel. Ces sculptures étranges aux allures insolites peuvent prendre différentes formes, tantôt posées à même le sol, tantôt accrochées au mur ou ancrées dans un socle. À chaque fois, la perfection visuelle des matériaux combinés est stupéfiante car, même si l’oeuvre a vu le jour de façon intuitive, rien n’est laissé au hasard. Chaque sculpture est en effet le fruit d’un processus de création progressif au fil duquel les objets se dépouillent de leur dimension anecdotique pour devenir des éléments abstraits se polarisant au contact les uns des autres. L ’ ensemble joue d’ingéniosité et de provocation de par sa composition subtile et l’attention portée à l’alternance des couleurs et des rythmes, des matériaux mats et brillants, et aux contrastes tactiles. Face à ces combinaisons surprenantes et frivoles qui confèrent aux oeuvres de Frateur une dimension à la fois ludique et poétique, le spectateur a du mal à contenir un sourire d’autant que les titres, au lieu d’expliquer, relativisent ce qui s’offre à la vue. Certaines sculptures semblent évoquer une histoire, un acte ou un trait d’esprit. Cependant, l’artiste ne veut en rien les doter d’une signification symbolique. Il s’agit d’oeuvres à part entière faites d’objets on ne peut plus concrets, dont la configuration séduisante stimule doublement l’imagination du public. Le regard du spectateur est en effet accroché à la fois par chaque objet individuel, parfaitement reconnaissable, qui est susceptible d’évoquer en lui un souvenir ou de déclencher une émotion, et par l’oeuvre dans son intégralité dont le caractère insolite engendre de nouvelles associations et interprétations personnelles.
Stefaan Hautekeete, mai 2012
Jeroen Frateur Jeroen Frateur, brimming with ideas, he connects his three-dimensional works sometimes created even simultaneously, from materials and objects left behind. His materials might seem like garbage but in fact they are simply used and abandoned things, which he comes across either on the street or in his home. Whether it be bent nails, rusted screws, spare car or bicycle parts, plastic film shreds, wire ends or hemp, buttons‌ If interested in these types of objects, that is, firstly, because they induce associations to mental, and secondly, because they bear the imprint of what they experienced, their past lives. Once selected and thus withdrawn from a chaotic mess of their stack, these disparate objects are assembled in a spontaneous way, sometimes strangely, but always brilliantly. As Frateur seeks to create stable works, every object ends up automatically finding its ideal place. Individually, these components may seem meaningless, however seen together ; they form, thanks to the creativity of the artist, a fascinating imposing ensemble. These strange sculptures with unusual gaits can take entirely different forms, sometimes laid on the floor, or sometimes hung on the wall. Each time, regardless of the form it has taken, the visual perfection of these combined materials is astounding because, even if the work was created intuitively, nothing is left to chance. Each sculpture is in fact the result of a gradual process of creation over which the objects are stripped of their anecdotal dimension into becoming abstract elements polarizing each other through their interactions. The ensemble of his works plays with ingenuity and provocation by their subtle composition and attention to the alternation of colors and rhythms, matt or shiny materials and their tactile contrasts. Faced with these frivolous and surprising combinations that give Frateur’s works a dimension, which is both playful and poetic, the audience struggles to contain a smile as well as the titles. Some sculptures seem to evoke a story, an act or a witticism. However, the artist does nothing to provide them with a symbolic meaning. The attractive configuration of these works often stimulates the imagination of their audience. The viewer is both quickly hooked by each individual object blatantly recognizable and likely to trigger a memory or emotion, and the work in its entirety including the unusual nature generating new personal associations and interpretations.
Stefaan Hautekeete, mai 2012
°TUIG02tl °VAISSEAU02tl 2011-2012 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération,vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue, lumière, électricité. 212 x 22 x 146,5 cm Montage : latte en acier (au milieu du vaisseau) au niveau des yeux (160 cm), armature de lumière ±195 cm.
FATHER NATURE– SOMETHING LIKE A LANDSCAPE WITH AN OLD DOGBALL 2012 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération, vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue, lumière, électricité.
FATHER NATURE 01– SOMETHING LIKE A LANDSCAPE WITH AN OLD DOGBALL 2012 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération, vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue, lumière, électricité. 192 x 61 x 23,3 cm, socle en bois de récupération.
FATHER NATURE 02– SOMETHING LIKE A LANDSCAPE WITH AN OLD DOGBALL 2012 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération, vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue, lumière, électricité. 83 x ±10,5 x ±19,5 cm, socle en bois de récupération.
PAYSAGE DU SUD 08 2013 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération,vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue. ± 116 x ± 160 x ± 38 cm, montage à hauteur du regard (160 cm)
QUELQUE CHOSE GARDOIS 2013 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération,vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue. ± 72,5 cm ± 45 cm ± 13,5 cm, montage à hauteur du regard (160 cm)
ASAP, As Soon As Possible 2012-2014 Fer, divers types de bois, matériaux de récupération, vis et clous, Tec 7 noir, cyanoacrylateglue. ± 300 X ± 150 X ± 24 cm, Montage : potence à moteur, mouvance lente.
AMENAGEMENT DU TERRITOIRE – RUIMTELIJKE ORDENING 2012-2013 Composition en 3 pièces : 1. ± 266 x ± 90 x ± 144 cm 2. ± 274 x ± 110 x ± 160 cm 3. ± 247 x 117, 5 x ± 162 cm
Jeroen Frateur
Born in 1968
Lives and works in Ghent & Montclus
Solo show (selected)
2015 Galerie Olivier Robert, Paris, France
2014 NOETICS, Croxhapox, Ghent, Belgique
2014 Construire le hasard, Centre Culturel de Marchin, Marchin, Belgique
2013 Le Jardin BohĂŠmien, Work in permanent collection, Ghent, Belgique
2012 In Den Bouw, Kalken, Belgique
2011 Galerij Philippus Nijs, Temse, Belgique
2010 Leeg Huis/Empty House Vandeneynde-Naessens, Ghent, Belgique
2009 Galerie Pinsart, Brugge, Belgique
2009 Hal-annex IN VITRO, Eeklo, Belgique
Group show (selected)
2015 PASS, parcours dans les villages Mullem, Huise, Wannegem et Lede, Belgique, Jan Hoet Jr.
2015 √, Galerie Olivier Robert, Paris, une proposition de Pascale Marthine Tayou
2014 In Den Bouw, Kalken, Belgique
Galerie Olivier Robert 5 rue des Haudriettes, 75003 Paris T. +33 (0) 1 43 25 31 87 info{at}galerieolivierrobert.com — La galerie est ouverte du mardi au samedi de 14h à 19h et sur rendez-vous le samedi de 11h à 19h.