Para Cassia e Sofia, que me ensinaram a sonhar.
“Toda fo r m a
Ac a b e i d e p e n d u r a r n o m e u e s c r i t ó r i o 7 d i feren t es
capaz d e c r i ar b e l e z a
v e r s õ e s d o c a r t a z q u e o P a l l o t t a f e z p r o meu fi l me
tem na p r ó p r i a b e l e z a
“ É p r o i b i d o f u m a r ”. E n q u a n t o o p ú b l i c o c urt e a p re-
sua pri n c i p al fun ç ão ”
c i s ã o d o c a r t a z f i n a l i s t a , e u n u n c a m e des ap egu ei
Oscar N i e meyer
d a s v e r s õ e s a n t e r i o r e s. Ta m b é m o P a u l o S a cramen t o, c o m q u e m m o n t e i “ É p r o i b i d o f u m a r ” v i v i a s e l amen t a n d o p e l o f a t o d o c a r t a z f i n a l i s t a d o “ E n c a rn ação d o d e m ô n i o “ n ã o t e r s i d o o u t r o - o q u e t i n h a s ó a mão e as unhas do Mojica -
o s e u f a v o r i t o. Ta l v ez es s e
s e j a o m a i o r p r o b l e m a d e t r a b a l h a r c o m o P al l o t t a: e l e s e m p r e o f e r e c e m a i s d o q u e o c l i e n te p reci s a. M a s, c l a r o , e s t e é u m p r o b l e m a p e l o q u a l l ev an t amo s as mãos pro céu quando aparecem.
A a l e g r i a d e t r a b a l h a r c o m u m a e q u i p e q u e p ro p õ e t a n t o s c a m i n h o s é i m e n s a p o r q u e – a s s i m co mo n o fazer cinema – o ingrediente vital
e s t á mu i t o mai s
n o p r o c e s s o d o q u e n o r e s u l t a d o. E
a v i t al i d ad e
d e s s e p r o c e s s o a c a b a s e n d o o r e s u l t a d o. É l i n d o v er u m a a p r e s e n t a ç ã o d e c a r t a z d o P a l l o t t a , c o mo el e s e e n t u s i a s m a a c a d a n o v a i m a g e m , a c a d a no v a i d éi a, a cada nova interpretação de uma idéia. O suspense q u e e l e f a z p a r a m o s t r a r u m n o v o cami n h o, a a p r e s e n t a ç ã o n a t e l a , o b r i l h o d o s o l h o s e fi n al men t e a s p r o v a s i m p r e s s a s e s p a l h a d a s s o b r e a mes a.
O qu e a c onte c e é que e le nã o proc ura b e l a s i m a g e n s
Af i n a l , c a r t a z d e c i n e m a n ã o é e x p o s i ç ã o d e fo t o -
para f a ze r o c a r ta z,
g r a f i a . Te m q u e c o m u n i c a r, t e m q u e c o nv i d ar, t em
e le proc ura e n t e n d e r o f i l m e
na s ua e ssê nc ia e a c a ba pr opondo v á r i a s l e i t u r a s,
q u e m o v e r.
int erp reta ç õe s do que e le viu e m f orm a d e c a r t a z , d e
l i n d o s, e s t ã o s e m p r e a t r á s d e s u a f u n ç ã o de co n v i d ar
letra, de log otipo . A s ima g e ns que e le e s c o l h e n u n c a
- c o m o n o c é l e b r e c a r t a z d o “I n v a s o r ” e m qu e o P au l o
são as óbvia s, os c a m inhos que se u t a l e n t o p r o p õ e
M i k l o s e s t á q u a s e t r a n s b o r d a n d o d o q u a d ro, co mo
sempre vã o a lé m da nossa e xpe c ta tiva . N a r e a l i d a d e,
s e u p e r s o n a g e m f a z n a t r a m a d o f i l m e. Ou a gal i -
no en tusia smo e na pr e c isã o do se u r e c o r t e, a g e n t e
n h a p e r s e g u i d a , j á m í t i c a , d e Ci d a d e de D eu s -
ent end e me lhor o f ilme que f e z.
a m e t á f o r a t a l v e z m a i s p r e c i s a d a p e r i g o s a s i t u ação
E os cartazes do Pallotta
, al ém d e
d e v i d a d a q u e l e s p e r s o n a g e n s. S e c o r r e r, o b i ch o E en tende me lhor o f ilme que os o u t r o s f i z e r a m .
p e g a , s e f i c a r o b i c h o c o m e. A g a l i n h a co rre p el o
É lin do ve r a s outr a s ve r sõe s do c a r t a z d e “ Di á r i o s
c a r t a z , v i v a , c o l o r i d a , v e r m e l h a , e m d i r e ção a v o cê
de mo toc ic le ta ” , por e xe m plo.
– u m t i p o d e v i t a l i d a d e m u i t o p r ó p r i o d o fi l me d e
Ve m o s a
“versão
co mu ni sta ” – ve rme lha - a “ Ve r sã o via g e m ” – a m o t o
Fe r n a n d o M e i r e l l e s.
so bre u m m a pa - , a “ Ve r sã o solidã o ” – o s p e r s o n a -
e x p l i c a e m a i s q u e i s s o, d i a l o g a c o m o f i l me.
E a s s i m o c a r t a z co mu n i ca,
gens p e r didos na pa isa g e m - e f ina l m e n t e o c a r t a z escolh ido, que prior iza os pe r sona g en s. , u m a e s c o -
É p o r e s s a s e p o r o u t r a s q u e q u e r e m o s t rab al h ar
lha qu e nã o a pe na s pa r e c e a c e r ta da – m a s q u e t a m -
c o m o P a l l o t t a . P o r q u e a n t e s d e t u d o, el e é u m
bém no s a juda a c ompre e nde r o re c o r t e d o d i r e t o r
a p a i x o n a d o p o r c i n e m a , u m c a r a q u e p es q u i s a,
so bre a histór ia . M a s os outr os c a r t a z e s n ã o s e
e n t e n d e e p e n s a c i n e m a s e m j a m a i s c o l o c ar- s e en t re
deixam de spre za r. E m bora re je ita dos, c o n t i n u a m a l i ,
o p r o j e t o r e a t e l a e m b r a n c o.
so beranos de sua própria c a te g oria .
O mesmo se
po de dize r do proc e sso do c a rta z d o Ca r a n d i r u d o Hector B a be nc o. 6
ou tra s
A imagem que ele projeta não faz sombra, esclarece.
A qui ne ste livr o v e m o s t a m b é m
ve rsõe s,
toda s
de
um
apuro
imp res siona nte, toda s linda s, toda s f u n c i o n a i s.
visual An n a M u y l aert
Se a expe riê nc ia que tive c om o Pa l l o t t a f o r o s e u
E m g e r a l a c a m p a n h a d e l a n ç a m e n t o d e um fi l me s ó
p adrão nor ma l de tr a ba lho,
e n c o n t r a s e u r u m o n o d i a e m q u e e s s a d ez en a d e
caso, s e vê,
o que a c r e d i t o s e r o
pa ra c he g a r a todos e ste s c a r t a z e s q u e a q u i e le de ve te r c ria do no m ín i m o o u t r o s 7 5 0
opções de caminhos
d e c a r t a z e s s ã o co l o cad as
s o b r e u m a m e s a d i a n t e d e t o d o s o s en v o l v i d o s.
q ue f ora m impre ssos, m ostr a dos e d e s c a r t a d o s.
Este
Ou sej a , por tr á s de c a da c a rta z de stes h a u m i c e b e r g
o n d e a s q u e s t õ e s c e n t r a i s d o i n d i v í d u o / fi l me es t ão
d e t rab a lho.
d i s s e c a d a s e e x p o s t a s d e m a n e i r a s i n t é t i ca em fo rma
Para c a da proje to o Pa llotta a pr e sen t a d e 1 0 a 1 5
d e i m a g e n s d i a n t e d e t o d o s. É a í , o l h a n d o p ara es t as
o pções de c a rta ze s pa ra os produtor e s e d i r e t o r e s e
p o s s í v e i s v i s õ e s d o q u e é o f i l m e, q u e a s d eci s õ es
es sas ve r sõe s nã o sã o m e ra s va ria ç õ e s d e f o n t e, c o r
d e c o m o a p r e s e n t á - l o a o p ú b l i c o c o m eçam a s er
d o f un do ou dia g ra ma ç ã o da im a g e m , m a s r e a l m e n t e
t o m a d a s.
con cei tos
d e s t a c a r, s e
dif e re nte s,
m a ne ir a s
distintas
de
se
momento
parece
uma
espécie
de
t erap i a
Qu e f r a s e u s a r, q u e p o n t o d a p ro d u ção um
a t o r, s e
a
t r a m a , se
o
t ema
ab orda r o f ilme. E stá e nvolvido ne st e p r o c e s s o u m a
a b o r d a d o. Vo u m a i s l o n g e, a c r e d i t o q u e a cri ação d e
es pécie de intuiç ã o que lhe diz se a h i s t ó r i a d e a m o r
u m c a r t a z , q u a n d o b e m f e i t a , p o r f o r ç a r o d i ret o r a
d o f ilm e te m ma is a pe lo do que os tir o s t r o c a d o s, u m a
o p t a r p o r u m a e n t r e t o d a s a s p o s s í v e i s s í n t es es d o q u e
s ens ibilida de pa ra de sc obrir o que no f i l m e t e r á m a i s
r e p r e s e n t a s e u t r a b a l h o, a j u d a - o a c o m p reen d er s eu
capacida de pa r a provoc a r no e spe ct a d o r o i m p u l s o
próprio
d e co mpra r um ing r e sso e e ntra r na s a l a .
A tarefa
Ga s p a r N o é, d e I r r e v e r s í v e l , d i z q u e s e m pre co meça
n ão é simple s pois ne m se mpre a q u e s t ã o c e n t r a l
s e u s f i l m e s p e l a c r i a ç ã o d o c a r t a z q u e el e mes mo
d a his tória é o que de ve e sta r no c a r t a z . E m a l g u n s
faz,
caso s o c a r ta z de ve a pe na s c oloc a r u m p r o b l e m a
roteiro
n a cab e ç a de que m o olha , se m ne n h u m a r e f e r ê n c i a
d e s e n v o l v i m e n t o d a q u e l a p r i m e i r a i d é i a ex p res s a al i .
d iret a a o que se va i ve r na te la . A s v e z e s a c o n t e c e
É u m c a s o e x t r e m o, c l a r o, m a s n ã o d ei x a d e s er
ju st am e nte o c ontrá rio, o c a r ta z é t ã o p r e c i s o n a
r e v e l a d o r s o b r e o p o d e r q u e u m c a r t a z p o d e e d ev e
compre e nsã o do f ilme que
peça
t e r. Um a v e z t o m a d a a d e c i s ã o d e q u a l d as o p çõ es
importante para o seu entendimento e apreciação.
a p r e s e n t a d a s u s a r, a q u e l a i m a g e m e s c o lh i d a acab a
tor na - s e u m a
filme.
O
diretor
argentino/francês,
q u a n d o a c h a o c a r t a z , d i z e l e, e
tudo
que
se
segue
é co mo s e o
fosse
ap en as
o
se mult iplic a ndo e m toda s a s pe ç a s d o l a n ç a m e n t o,
O c a r t a z é p o r t a n t o u m a a r m a p o d e r o s a d e al t a
incluin do o tra ile r e f unc iona c om o um a e s p é c i e d e
p r e c i s ã o p o i s p r e c i s a a t i n g i r t o d o s a q u e l es al v o s
ro st o d o f ilm e onde, c omo e m todos o s r o s t o s, s e
m e n c i o n a d o s a c i m a m a s c o m a p e n a s u m a b al a/
deve ler ( ou e m a lg uns c a sos e sc onder ) o q u e e s t á
i m a g e m n a a g u l h a . ( e s t á c e r t o, a l g u n s f i l m es o p t am
por trás e que só será revelado na tela do cinema.
p o r m a i s d e u m c a r t a z , m e s m o a s s i m r a ramen t e
Mas d ar rosto ou um a ide ntida de a um f i l m e n ã o é a
s e r ã o m a i s q u e u m t a m b o r d e b a l a s. ) .
ún ica f u nç ã o do c a rta z, pa r a f a ze r iss o e l e p r e c i s a antes chamar a atenção do camarada que se desloca
A conclusão é que se você está lançando um
nu m cor r e dor ou na sa ída dos c ine m a s p o r p e l o
filme
men os uns 5 se g undos. Pa r a c onse g u i r i s s o é b o m
segurar
qu e a im a g e m se ja bonita , c la ro,
p o n t a r i a c e r t e i r a : M a r c e l o “ J e s s e J a m e s ” P a l l o t t a.
mas antes disso
vai
precisar esta
de
arma,
um
bom
alguém
p i s t o l ei ro
intuitivo
e
p ara co m
precis a t e r impa c to pa r a bre c a r o pa ss a n t e f a z e n d o co m q ue e le vire a c a be ç a pa ra a pa r e d e e d i m i n u a o pas so.
Na ve rda de c onse g uir 5 s e g u n d o s d e
atenção e m mé dia pa r a um c a rta z m e p a r e c e s e r u m a expectativa ba sta nte a m bic iosa . No c a s o d e i s s o s e r co ns egui do, ne ste s 5 se g undos
o cartaz precisa
deixar c la r o o nome do f ilme, c onta r q u a l
é o
gênero, da r indic a ç ã o da sua histór ia , i n f o r m a r q u e atores trabalharam e qual a importância deles na trama, inf o rmar que m dir ig iu, se f or um dir e to r q u e a j u d e a levar esp e c ta dor e s e a inda de spe rta r o i n t e r e s s e e a von tade no c a m inha nte de e ntra r na q u e l e m u n d o qu e ele vê a tr a vé s de sta ja ne la por um b r e v e i n s t a n t e ao pas sa r.
Pa ra c inc o se g undos de a t e n ç ã o é u m a
taref a e ta nto. Fe r n a n d o M ei rel l es
key-art
foto: Fernanda TrĂcoli
Cartaz é a “cara do filho” do diretor. É com essa imagem-chave que o filme fica sintetizado para a posteridade. Por outro lado, é também mkt, traduzido em ingressos, share, etc. Acima de tudo é acabamento, uma ferramenta que agrega valor de produção. Gosto de pensar nele pós exibição, quando o cartaz se transforma no ícone, representando todo aquele enorme trabalho que é fazer um filme.
Coloquei alguns dos layouts que fizeram parte da história da aprovação dos cartazes finais. Olhando um cartaz, é difícil imaginar que ele pode demorar 6 meses e até mais de 100 layouts para chegar ao seu resultado final. Assim compartilhamos um pouco esse longo, mas saboroso caminho. Agradeço a todas Produtoras, Distribuidoras e Diretores (Mojica, André, Hector, Lais, Lina, Roberto, Paulo, e outros tantos que não estão nessa imagem que criei para um editorial sobre cartazes da revista da TAM), nossa sempre talentosa e paciente equipe e ao Eduardo Rosemback, meu sócio, responsável por 50% de tudo.
Marcelo Pallotta
OS MATADORES, (1998) Design: Marcelo Pallotta Foto Still da Bala: Paulo Vainer
MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS, (2005) Design: Marcelo Pallotta Fotos: Valério Simoes e Roberto Wagner
O Marcelo solucionou brilhantemente a intenção que tínhamos, de dar um ar leve e brincalhão ao filme. Ele criou uma imagem-síntese que foi além da funcionalidade e que por isso se tornou um objeto em si, sem competir com a informação. Não é fácil conseguir isto, e eu virei fã dele: agora sigo todos seus filmes, como um importante ator do cinema brasileiro. André Klotzel
O PRIMEIRO DIA, (1999) Design: Marcelo Pallotta
O INVASOR, (2004) Design: Marcelo Pallotta Fotografia: Eduardo El Kobbi
VIVA VOZ, (2005) versĂŁo nacional e internacional Design: Marcelo Pallotta Logomarca: Cassio LeitĂŁo Fotografia: Bob Wolfenson
GAIJIN 2, (2005) Design: Marcelo Pallotta
...mas o que gosto especialmente, é a composição entre a logomarca (que ele fez) e a silhueta da família, tirada de uma cena do filme: pai abraçando a filha com a mãe distante observando o reencontro. Aquilo que chamamos de grande sacada, com resultado simples, bonito e extremamente sensível. Sensibilidade poética é a riqueza que o Pallotta tem no seu trabalho com o cinema. Tizuka Yamasaki
PIXOTE IN MEMORIAM, doc (2005)
A escolha desta foto para o cartaz foi
Design: Marcelo Pallotta
muito acertada. Eram mais de mil fotos. Essa imagem diz muito pelo filme.
O CINEASTA, O MENINO E O HOMEMSANDUÍCHE, curta (2007) Design: Marcelo Pallotta, Denise Matsumoto
Apesar disso, o filme nunca mostra esta imagem vista por este ângulo, com o Fernando de frente. O cartaz ficou perfeito. É uma ótima apresentação do filme. Sóbrio e ao mesmo tempo emocional.
SALIVA, curta (2007) Design: Marcelo Pallotta, Marieta Ferber
CODA, curta (2007) Design: Marcelo Pallotta, Denise Matsumoto
Gilberto Topczewski
“A dificuldade deste trabalho foi ter que tomar uma decisão entre as dezenas de opções aprensentadas. No final tive que apelar para a democracia e o escolhido ganhou por pequena margem de votos.” Fernando Meireles
CIDADE DE DEUS, (2000) Design: Marcelo Pallotta Fotografia da galinha: ClaĂşdio Elisabetsky
frente e verso
CARANDIRU, (2003) Design: Marcelo Pallotta Logomarca e Lettering: Cassio Leitão Fotos: Bob Wolfenson
“...eu queria algo emblemático que não fosse real nem irreal, pois sempre soube que com a tragédia humana não se brinca, ela é sagrada. E do sagrado veio a imagem bíblica de uma multidão agachada. Eram muitos que representavam um infinito de dor e humilhação....” Hector Babenco
“Tive a oportunidade de colaborar com Pallotta em várias ocasiões. Em cada uma delas, ele me surpreendeu com o seu talento e inteligência. Acima de tudo, o seu ponto de vista é sempre original, inquietante. O seu trabalho não é nunca didático; ao contrário, convida o espectador a completar a visão de que se pode ter de um filme.” Walter Salles
DIĂ RIOS DE MOTOCICLETA, (2001) Design: Marcelo Pallotta
JOGO SUBTERRÂNEO, (2004) Design: Marcelo Pallotta Fotos: Bob Wolfenson
Num jogo de encontros e desencontros, a arte precisa estar do nosso lado. Jogando junto. O poster, senão a mais vendedora peça, é uma das estações centrais do marketing de um filme. Neste caso, o poster ai do lado fala com a gente. Diz muito sobre o que é o filme. É assim que é um poster do Pallotta. Fácil? Nada fácil. Aqui o cinema sempre é a maior criação. Valeu, Pallotta. Roberto Guervitz
DOUTORES DA ALEGRIA, (2007) Design e Ilustração: Marcelo Pallotta Assistência de design: Marieta Ferber, Rafael Mathias Monteiro
Queríamos um cartaz que não passasse a idéia de documentário nos moldes tradicionais: fotos em preto e branco, cenas dramáticas. O Pallotta entendeu e nos apresentou esta versão que mais parece um cartaz de circo do que de um filme. Ele é muito aberto às idéias da equipe e apresenta muitas opções de lay out. E o resultado é um cartaz diferente do que tudo o que já vimos. Mara Mourão
CRIME DELICADO, (2003) Design: Marcelo Pallotta Foto: Priscila Prade
O still foi da Priscila Prade...no meio daquela profusão de imagens, foi lá o Pallotta e escolheu o detalhe de uma delas. Com um recorte fez seu próprio enquadramento. A mão tatuada sobre as costas da modelo. Ampliamos a imagem sem filtros, a cor da pele. Sem rostos, apenas frações dos corpos envolvidos. O significado está aberto como sugere o filme e como agrada o mestre dos cartazes. Beto Brant
O ANO EM QUE MEUS PÁIS SAÍRAM DE FÉRIAS, (2005) Design: Marcelo Pallotta Foto: Beatriz Lefevre
O PAÍ Ó, (2007) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Marieta Ferber
CAIXA DOIS, (2004) Design: Marcelo Pallotta Logomarca: Cassio LeitĂŁo Fotos: Armando Prado
NÃO POR ACASO, (2006) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Paulo Alfredo “keka” Bezerra Foto: Marcos Camargo
“Um cartaz de filme tem muita coisa por trás. É uma peça de venda. É um releitura do filme. É uma obra estética. O Pallotta tem um talento muito especial de gerenciar isso tudo. No longo caminho do primeiro esboço ao cartaz pronto ele sempre oferece opções a cada bifurcação.” Phillippe Barcinski
PODE CRER, (2007) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Marieta Ferber, Rafael Mathias Monteiro
“Pallotta, e Edu, fizeram barba cabelo e bigode, ou seja toda a nossa comunicação, do cartaz, aos postais, passando por todos os materiais gráficos, até o Trailer. Além de roteiros pra radio, webvideos pro hotsite, até os letreiros e créditos finais. Como diretor me sinto um privilegiado por trabalhar com alguem assim como o Pallotta, com a criatividade sem amarras, a cultura, e o profissionalismo que ele sempre mostrou. Espero manter a parceria para os meus próximos projetos, e vida longa a Moovie!” Arthur Fontes
NOEL POETA DA VILA, (2006) Design: Marcelo Pallotta, Ricardo Van Steen Logomarca: Cassio Leitão
“Foi um grande e gostoso desafio. Uma colaboração a três mãos, extremamente rica em investigação (mais de 100 estudos!), tendo o Marcelo capitaneado com elegância e simpatia o cartaz e o Cassio assessorado com a criação de uma família de fontes especial parao filme. Viajamos em dezenas de direções até encontrar o ícone que melhor representava a história, para então partirmos para mais dezenas de estudos de pesos entre esse ícone e os demais elementos do cartaz. Queríamos guardar o sabor dos anos 30, mas deixar muito claro que se trata de um filme feito no século XXI.” Ricardo Van Steen
O PASSADO, (2007) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Marieta Ferber, Rafael Mathias Monteiro
CIDADE DOS HOMENS, (2006) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Marieta Ferber
CHEGA DE SAUDADE, (2007) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Marieta Ferber, Rafael Mathias Monteiro
“Pallotta trouxe a dança, a música, o flerte direto da tela para o cartaz. Acho que seu lado surfista é responsável por tanta criatividade. Ele trabalha com prazer e contamina todo mundo, principalmente o público desavisado na porta do cinema que fica com vontade de assistir ao filme! Cinema de arte que quer falar com o público, esse era o desafio do Pallotta.” Laís Bodanzsky
31ª MOSTRA INTERNACIONAL DE S.PAULO, (2008) Criação: Hector Babenco Direção de Arte: Marcelo Pallotta Fotografia: Armando Prado
Este cartaz a idéia é do Hector. Originalmente seria o Leon Cakoff, mas ele não topou participar, alegando que a tradição dos cartazes da Mostra são dos diretores. Então o Hector “vestiu” a idéia e fomos lá no centro fotografar. Para conseguir a placa emprestada, ele argumentou com o ‘homem-placa’ que gostaria de fazer uma foto recordação para mandar para a mãe, em Buenos Aires....conseguiu. Marcelo Pallotta
O BANHEIRO DO PAPA, (2007) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Marieta Ferber, Rafael Mathias Monteiro
A VIA LÁCTEA, (2006) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Marieta Ferber Foto: Marcos Camargo
“Marco Ricca de costas e Alice Braga quase na penumbra. Enfim, nenhum rosto e, no entanto, um gesto: o abraço amoroso sob o céu estendido. E aí está a alma do filme. Marcelo Pallotta trabalha com enorme liberdade e tem uma virtude mágica, é capaz de traduzir o sentimento e a essência de um filme através de uma imagem e sua composição.” Lina Chamie
JARDINEIRO FIEL, (2006) Design: Marcelo Pallotta (propostas não aprovadas)
Infelizmente esta versão não virou o cartaz internacional do Jardineiro Fiel por decurso de prazo. Lembrei de contactar o Pallotta apenas aos 45 do segundo tempo. Resultado: Tivemos um cartaz muito menos interessante nas portas dos cinemas. Assim é a vida. Fernando Meirelles
ERA UMA VEZ, (2008) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Denise Matsumoto
ENCARNACÃO DO DEMÔNIO, (2008) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto
A MULHER DO MEU AMIGO, (2008) Design: Marcelo Pallotta Ilustração: Rafael Mathias Monteiro
O ROMANCE, (2006) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Marieta Ferber, Rafael Mathias Monteiro
A DERIVA, (2009) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Denise Matsumoto Fotos: Alexandre Ermel
QUANTO DURA O AMOR?, (2009) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto Fotos: Alexandre Ermel
Um desafio na divulgação de “Quanto Dura o Amor?” era comunicar a qualidade artística e técnica do filme. Como dizer para as pessoas que o filme é bonito de ver e ouvir? Os temas do amor e da solidão vão dominar as peças, mas difícil é explicar que o filme trata esses tema de um modo diferenciado. E acho que esse foi o desafio que o cartaz resolveu. Brilhante e bonito, é impossível não identificar os valores de produção do filme no tratamento do próprio cartaz. Não é só um filme sobre o amor, mas sim um filme contemporâneo e urbano sobre o amor, com músicas do Radiohead e referências a Wong Kar-Wai! Roberto Moreira
A RAÇA SÍNTESE DE JOÃOSINHO TRINTA, (2009) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto Foto: Vic Muniz
É PROIBIDO FUMAR (2009) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto Fotos: Marcos Monteiro
SMOKE GETS ON YOUR EYES , versĂŁo internacional (2009) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Denise Matsumoto Fotos: Marcos Monteiro
NATIMORTO (2009) Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto Foto e Ilustração: Marcelo Pallotta
CAPITร ES DA AREIA (2009) Design: Marcelo Pallotta Foto: Guy Gonรงalves
AS MELHORES COISAS DO MUNDO (2009) Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Denise Matsumoto Foto: Fernanda Tricoli
O JOGO Design: Marcelo Pallotta Foto:JĂşlio Alves
42,195km Design: Marcelo Pallotta Foto: JĂşlio Alves
O MANUSCRITO PERDIDO Design: Marcelo Pallotta Foto: JosĂŠ Barahona
REFLEXÕES DE UM LIQUIDIFICADOR Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto, Renato Suyama Foto:Beatriz Lefevré
A SUPREMA FELICIDADE Design: Marcelo Pallotta AssistĂŞncia de design: Denise Matsumoto Foto: Vantoen
CABEÇA A PRÊMIO Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto Foto: Elis Regina
CABEÇA A PRÊMIO Design: Marcelo Pallotta Assistência de design: Denise Matsumoto Foto: AC Junior
ESTAMOS JUNTOS Design: Marcelo Pallotta Foto: Priscila Prades
ESTAMOS JUNTOS - cartaz internacional Design: Marcelo Pallotta Foto: Priscila Prades
FAMĂ?LIA VENDE TUDO Design: Marcelo Pallotta Foto: Fabio Knoll
FAMĂ?LIA VENDE TUDO - internacional Design: Marcelo Pallotta Foto: Fabio Knoll
OS 3 Design: Marcelo Pallotta Foto: (frame do longa - 6k)
O bacana de trabalhar com o Pallota é que ele reune “3” coisas essencias para se ter um bom cartaz. 1 é o seu talento para a criação gráfica. O poster fica bonito. 2 é é que ele conhece bem o bussines do lançamento de filmes. Então o poster além de ficar bonito fica uma poderosa peça de marketing. 3 é que o cara consegue sintetizar o seu filme em uma imagem. Então o cartaz fica bonito, é uma peça eficiente de lançamento e ainda funciona quase como um trailer. Nando Olival
Onde esta a Felicidade? Design: Marcelo Pallotta Foto:
AmanhĂŁ Nunca Mais Design: Marcelo Pallotta Fotos:
LA SUBLEVACIÓN Design: Marcelo Pallotta
Quem se Importa (who cares) Design: Marcelo Pallotta Ilustração: Marcelo Pallotta
A Coleção Invisível Design: Marcelo Pallotta
Eu Receberia as Piores Notícias dos seus Lindos Lábios Design: Marcelo Pallotta logo: Rafa Coutinho e Rafael Grampá Foto: Carolina Da Riva
Uma HistĂłria de Amor e FĂşria Design: Marcelo Pallotta
FAR FROM HOME MOVIE Design: Marcelo Pallotta Foto: Fernando Costa Netto
FEBRE DO RATO Design: Marcelo Pallotta
MOSTRA CO CINEMA PORTUGUÊS CONTEMPORÂNEO Design e ilustração: Marcelo Pallotta
360 Design: Marcelo Pallotta
Muito AlĂŠm do Peso Design: Marcelo Pallotta Foto: Estela Renner e Marcelo Pallotta
Juan e a Bailarina (la sublevacion) Design: Marcelo Pallotta
Chamada a cobrar Design: Marcelo Pallotta
Begin and Becoming Design: Marcelo Pallotta
MIDDLECHILD (curta-metragem) Design: Marcelo Pallotta foto: Estela Renner
Meu PĂŠ de Laranja Lima (versĂŁo internacional) Design: Marcelo Pallotta
Meu PĂŠ de Laranja Lima (versĂŁo nacional) Design: Marcelo Pallotta
SOMOS TĂƒO JOVENS Design: Marcelo Pallotta
CIDADE CINZA Design: Marcelo Pallotta
FAROESTE CABOCLO Design: Marcelo Pallotta
SERRA PELADA Design: Marcelo Pallotta
RIOCORRENTE Design: Marcelo Pallotta
o Duelo Design: Marcelo Pallotta
MINHOCAS Design: Marcelo Pallotta
AmazĂ´nia Design: Marcelo Pallotta
O Aleph Design: Marcelo Pallotta Foto: NASA
Do lado de fora Design: Marcelo Pallotta
Em busca de Iara Design: Marcelo Pallotta
Para Sempre Nunca Mais Design: Marcelo Pallotta
Tarja Branca Design: Marcelo Pallotta
Rio, I love you Design: Marcelo Pallotta
SUPERPAI Foto: André Brandão Design: Marcelo Pallotta
UNIVERSAL PICTURES INTERNACIONAL apresenta em coprodução com QUEROSENE FILMES
DANTON
T O L L E M T E TAB
L A C A EIXEIR
O
ANTONI
THOGUN
DANI
A S E R B LA
dirigido por
PEDRO AMORIM
UMA COMÉDIA NEM UM POUCO FAMÍLIA
OS AMIGOS Fotos: Design: Marcelo Pallotta
UM HOMEM SĂ“ Fotos: Design: Marcelo Pallotta
ROMANCE NEGRO Design: Marcelo Pallotta
The Second Mother (cartaz internacional QUE HORAS ELA VOLTA) Fotos: Aline Arruda Design: Marcelo Pallotta
QUE HORAS ELA VOLTA? Fotos: Aline Arruda Design: Marcelo Pallotta
Ă“sculo 9curta metragem) Design: Marcelo Pallotta
Cartas dรกgua ( curta metragem) Design: Marcelo Pallotta
ESTIVE EM LISBOA E LEMBREI DE VOCÊ Fotos: Design: Marcelo Pallotta
MEU AMIGO HINDÚ Fotos: Design: Marcelo Pallotta
TERRITÓRIO OF PLAY Fotos: Design: Marcelo Pallotta
VAI QUE COLA, o filme Fotos: Design: Marcelo Pallotta
O ESCARAVELHO DO DIABO- teaser Fotos: Design: Marcelo Pallotta
ATRAVÉS da SOMBRA Fotos: Design: Marcelo Pallotta
Amor em SAMPA Design: Marcelo Pallotta
AMOR EM SAMPA Fotos: Design: Marcelo Pallotta
DE ONDE EU TE VEJO Fotos: Design: Marcelo Pallotta
ZOOM Fotos: Design: Marcelo Pallotta
EM NOME DA LEI Fotos: Design: Marcelo Pallotta
RIO DE LAMA - doc Fotos: Tadeu Jungle Design: Marcelo Pallotta
Comeback Fotos: Design: Marcelo Pallotta
Filhos de Bach Fotos: Tadeu Jungle Design: Marcelo Pallotta
Sob PressĂŁo Fotos: Design: Marcelo Pallotta
O VENDEDOR DE SONHOS Fotos: Design: Marcelo Pallotta
Fogo na Floresta - doc Fotos: Tadeu Jungle Design: Marcelo Pallotta
Malasartes
Design: Marcelo Pallotta
Malasartes
Design: Marcelo Pallotta
LOVE FILM FESTIVAL
Design: Marcelo Pallotta
A/V
ABERTURA - OS MATADORES Criação: Marcelo Pallotta Animação: Marcelo Laruccia
ABERTURA - AÇÃO ENTRE AMIGOS Criação: Marcelo Pallotta Animação: Marcelo Laruccia
TRAILER - A MULHER DO MEU AMIGO Criação: Marcelo Pallotta, Bianca Rosemberg Edição: Bianca Rosenberg
TRAILER - PODECRER Criação: Marcelo Pallotta, Bianca Rosemberg Edição: Bianca Rosenberg
TRAILER - XUXA, SONHO DE MENINA Criação: Marcelo Pallotta, Bianca Rosemberg Edição: Bianca Rosenberg
TRAILER - NOEL, POETA DA VILA Criação: Marcelo Pallotta, Bianca Rosenberg Edição: Bianca Rosenberg
TRAILER - ENCARNAÇÃO DO DEMÔNIO Design: Marcelo Pallotta Edição: Bianca Rosenberg e Cassio Kochikumo
PROMO - PLASTIC CITY Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez Edição: Davi Rodriguez
TRAILER - QUERÔ Criação: Marcelo Pallotta, Bianca Rosenberg Edição: Bianca Rosenberg
TRAILER - A MULHER INVISÍVEL Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez e Davi Romanetto Edição: Davi Rodriguez
TRAILER - À DERIVA Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez, Gustavo Diehl e Heitor Dhalia Edição: Davi Rodriguez
ABERTURA - É PROIBIDO FUMAR Criação: Marcelo Pallotta Edição: Davi Rodriguez
ABERTURA - QUANTO DURA UM AMOR? Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez, Denise Matsumoto Ilustrações das linhas: Speto Edição: Davi Rodriguez
TRAILER - QUANTO DURA UM AMOR? criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez edição: Davi Rodriguez
ABERTURA - NATIMORTO Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez, Renato Suyama Animação: Renato Suyama
TRAILER - EU E MEU GUARDA-CHUVA Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez, André Godoi Animação do logo: Renato Suyama Edição: Davi Rodriguez
ABERTURA JOÃOSINHO TRINTA Criação: Marcelo Pallotta, Davi Rodriguez, Renato Suyama Animação: Renato Suyama
400 contra 1 - trailer Criação: Marcelo Pallotta, Gustavo Diehl Animação do logo: Renato Suyama Edição: Davi Rodriguez
Quebrando o tabú - Trailer Criação: Marcelo Pallotta Edição: Renato Suyama
O Homem do Futuro - Teaser trailer Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Edição: Renato Suyama
Novela das Oito - trailer Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Edição: Renato Suyama
Natimorto - animação de logo Criação: Marcelo Pallotta Animação do logo: Renato Suyama
Reflexões de um Liquidificador - teaser trailer Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Edição: Renato Suyama
Reflexões de um Liquidificador - Trailer Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Edição: Renato Suyama
Reflexões de um Liquidificador - créditos finais Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Animação: Renato Suyama
Reflexões de um Liquidificador - abertura Criação: Marcelo Pallotta Animação: Renato Suyama
Eu Receberia as Piores Noticias dos seus Lindos Lábios - trailer Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Edição: Renato Suyama
Eu Receberia as Piores Noticias dos seus Lindos Lábios - teaser trailer Criação: Marcelo Pallotta, Renato Suyama Edição: Renato Suyama
ERA UMA VEZ EU, VERÔNICA - trailer Criação e edição: Marcelo Pallotta, Thiago Higa
Juan e a Bailarina - trailer Criação: Marcelo Pallotta, Thiago Higa Edição: Thiago Higa
Somos Tão Jovens - Abertura Criação: Marcelo Pallotta Animação: Thiago Higa
Do Lado de Fora Criação: Marcelo Pallotta Edição: Stefano Vinciprova
Em Busca de Iara Criação: Marcelo Pallotta Edição: Stefano Vinciprova
O ESCARAVELHO DO DIABO Criação: Marcelo Pallotta Edição: Stefano Vinciprova
CAMPO GRANDE Criação: Marcelo Pallotta Edição: William Sernagiotto
outros
CINE TELABRASIL design: Denise Matsumoto e Marcelo Pallotta (inspirado no antigo cinema de rua da famĂlia Mattar, em Itapira) agradecimentos: maria Silvia Moraes Mattar
EXPO 5 anos CINE TELABRASIL design: Denise Matsumoto e Marcelo Pallotta produção executiva: Wilson Mazza
O Cine Tela Brasil tem por objetivo promover sessões em áreas periféricas de cidades, buscando atingir públicos que têm poucas oportunidades de ir ao cinema. O Cine Tela Brasil consiste em uma grande tenda de 13m x 15m, onde são instaladas 225 cadeiras, equipamento profissional de projeção 35mm (cinemascope), tela de 7m x 3m, som stereo surround e ar condicionado. As sessões têm duração média de uma hora e 50 minutos, sempre com a exibição de um filme brasileiro de longa-metragem.
Criado e desenvolvido pelos cineastas Laís Bodanzky e Luiz Bolognesi (autores do premiado filme Bicho de Sete Cabeças) o projeto tem origem no Cine Mambembe, que no final da década de 90 promovia exibições em escolas, centros comunitários e praças públicas para populações pobres. “Costumo dizer que a nossa abóbora virou carruagem”, brinca Bolognesi, ao lembrar que realiza com o Cine Tela Brasil um antigo sonho. “O que antes fazíamos só nós dois, eu e a Laís, hoje envolve 18 profissionais e uma estrutura de primeiro nível, sem perder o espírito fundamental que é levar cinema de qualidade à periferia”
KEY-MAGAZINE direção de arte e lettering de editorial de moda “cinematográfico” Fotos: Claudia Guimarães
POUSADAS DE PORTUGAL design: Marcelo Pallotta
Campanha publicitária com “look” de cartaz de cinema, para o grupo hoteleiro “Pousadas de Portugal”. Job encomendado pela LeoBurnett de Portugal.
CARTAZ PARA SÃO PAULO cartaz para exposição do aniversário da cidade em 2011 design: Marcelo Pallotta
THE SOUNDTRACKERS cartaz para banda que toca trilhas sonoras de filme design: Marcelo Pallotta
Locall 30 anos cartazcomemorativo dos 30 anos de participaรงnao da empresa em longas nacionais design: Marcelo Pallotta
LIVRO O PASSADO design: Marcelo Pallotta, Marieta Ferber e Rafael Mathias Monteiro
LIVRO CARANDIRU Design: Cassio LeitĂŁo e Marcelo Pallotta
Agradecimento especial ao responsável por
Agradecimentos a equipe moovie:
Agradecimentos especiais aos fotografos stills dos longas:
quase todos os retoques de imagens: Bianca Rosemberg Juary de Souza
Camila Villasboas
Alexandre Ermel
Cassio Kochikumo
Armando Prado
Claudia Belem
AC Junior
Davi Rodrigues
Beatriz Lefevré
Denise Matsumoto
Bob Wolfenson
Estela Homem
Carolina Da Riva
Eduardo Rosemback
Claudio Elisabetsky
Franciele Fernandes
Eduardo El Kobbi
Diva
Elis Regina
Marieta Ferber
Fabio Knoll
Paulo “keka” Bezerra
Fernanda Tricoli
Rafael Mathias Monteiro
Guy Gonçalves
Renata Ferreira
Marcos Camargo
Renata Rudge
Marcos Monteiro
Renato Suyama
Priscila Prades
Rodrigo Magalhães
Vantoen
Stefano Vinciprova
Vic Muniz
Thiago Higa Wilson Mazza Yara Camargo