~@[N]I1~[N]~@@
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I
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1
PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR
2~
2 3 4 5
EL VOCABULARIO DE LOS CÓMICS
24~
6 7 8 9
MOSTRAR Y CONTAR
,
I
SANGRE EN EL "GUTTER"
60[1 I
LAS VIÑETAS y EL TIEMPO 94~
LA LÍNEA VIVA
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118~
138
LOS SEIS PASOS
162~
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UNAS PALABRAS ACERCA DEL COLOR
185~
,
ENSAMBLANDO LAS PIEZAS
193~
I®
I N T R O D U e e I O'N 111
MI AMIGO MATT FEAZELL ME LLAMÓ EL OIRO DíA. ¿QuÉ, SCOTT? ¿QuÉ NUEVO PROYECTO . PREPARAS AHORA QUE HAS ACABADO CON
PUES ES ALGO DIFíCIL DE EXPLICAR, MATT. ¡ES UNA ESPECIE DE "COMIC BOOK" QUE TRATA DE LOS CÓMIC5!
NO EXACTAMENTE, NO ... AUNQUE LLEVA ALGO DE HISTORIA. .. ES MÁS BIEN UN ESTUDIO SOBRE EL ARTE DEL CÓMIC. LO QUE PUEDE DAR DE sí. CÓMO FUNCIONA. ..
"ZOI?
YA SABES, QuÉ ENTENDEMOS POR CÓMIC, CUÁLES SON SUS ELEMENTOS I3ÁS/COS. CÓMO ELABORA LA MENTE EL LENGUAJE DE LOS CÓM/CS ••• ESA CLASE DE COSAS.
TENGO UN CAPíTULO SOBRE EL CERRADO •.• TODO LO QUE PASA ENTRE VlÑETAS. HAY OTRO SOBRE CÓMO PASA EL TIEMPO EN LOS CÓMICS, OTRO ACERCA DE LA INTERACCIÓN DE PALAI3RAS. D/I3UJOS Y NARRACiÓN.
IHASTA HE MONTADO UNA NUEVA rEORfA SOBRE EL PROCESO CREATlVOY SUS IMPLlCACIONES EN LOS CÓMICS Y EN EL ARTE EN GENERAL!
CUANDO ERA UN CRío. SABíA PERFECTAMENTE LO QUE ERAN LOS CÓMICS.
LOS C6MICS ERAN ESAS REVISTAS REBOSANTES DE COLORIDO. LLENAS DE MALOS DIBUJOS. HISTORIAS ESTÚPIDAS Y ríos EN TRAJES DE MALLAS.
1.
PERO CUANDO INíENíABA DEcíRSELO A ALGUIEN. FRACASABA MISERABLEMENTE.
¡EN MENOS DE UN AÑO ME OBSESIONÉ DEL TODO POR LOS CÓMICSIIEN EL DÉCIMO CURSO íOMÉ LA DECISiÓN DE CONVERílRME EN DIBUJANíE DE CÓMICS y EMPECÉ A PRACílCAR, A PRACíICAR. A PRAcnCARI
¡EL CASO ES QUE PARA MUCHA GENíE LOS CÓMICS NO ERAN MÁS QUE ESO!
YO YA SABíA QUE LOS CÓMICS ERAN. EN SU MAYORíA. SIMPLES. Vll,G6,I(ES. TOSCOS. COSA VE CRrOS ...
INO ME VENGAS CON ESE LENGUAJE VE CÓMIC. <BARNEY!
ISI LA GENíE NO COMPRENVíA LO QUE ERAN LOS CÓMICS. ERA PORQUE íENíA UNA OPINiÓN MUY ESTRECHA DE ELLOS!
3
...PERO AL MISMO nEMPO NO DEBE INCLUIR ALGO QUE NO SEAC6MIC.
-CÓMIC" ES LA PALABRA GENÉRICA EN CUANTO AL MEDIO IMPRESO SE REFIERE, Y NO A UN OBJETO ESPEcfFICO COMO "COMIC BOOK" O "TIRA CÓMICA".
EL MUNDO DEL CÓMIC ES ENORME Y VARIADO. NUESTRA DEFINICiÓN DEBE ABARCAR TODOS ESTOS TIPOS ... -
4
AHORA BIEN, CUANDO SON PARTE DE UNA SECUENCIA, AUN SIENDO UNA SECUENCIA DE TAN SÓLO DOS, EL ARTE DE LA IMAGEN SE TRANSFORMA EN ALGO MÁS: ¡EL ARTE DE LOS CÓMICS/
CLARO ESTÁ QUE ESA DEFINICiÓN ES ESTRICTAMENTE NEUTRAL EN CUANTO SE REFIERE A ESTILO, CUAL/DADO TEMÁTICA
SE HA ESCRITO YA MUCHO SOBRE LAS DIVERSAS ESCUELAS DEL CÓMIC, SOBRE CIERTOS D/BUJANTES, SOBRE CIERTAS TENDENCIAS ...
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-
IPERO A LA HORA DE DEFINIR LO QUE ES EL CÓMIC, ES PRECISO REALIZAR UNA OPERACiÓN DE ESTÉTICA PARA SEPARAR LA FORMA DEL CONTENIDO!
5
"EL CONTENIDO" DE ESAS IMÁGENES E IDEAS ES, NATURALMENTE, COSA DE LOS CREADORES. Y YA SE SABE QUE CADA CUAL llENE SU GUSTO.
LA FORMA ARTfsllCA -EL MEDIO- CONOCIDA POR CÓMICS ES UN RECIPIENTE QUE PUEDE CONTENER CUALQUIER CLASE DE IDEAS E IMÁGENES.
~ GLUG
;GAAKf
~
...CON EL MENSAJERO.
~WI-JEEEEZf-
~\~A~~ ~fp'~ G(..U(ir~·6bf.l ...
PERO A LOS CÓMICS NO SE LES HA PRESTADO LA DEBIDA ATENCiÓN .•
EN UNA U OTRA OCASiÓN, PRÁCllCAMENTE TODOS LOS MEDIOS DE COMUNICACiÓN HAN SIDO OBJETO DE UN CONCIENZUDO EXAMEN CRfTlco.
A VER SI AHORA PODEMOS RECTIFICAR ESA SITUACiÓN.
6
HAY MUCHAS CLASES DE ARTE. ¿PORQUÉ NO BUSCAR ALGO MÁS ESPEcfFICO'?
tNO SON LOS DIBUJOS ANIMADOS UN ARTE VISUAL EN SECUENCIA'?
LA DIFERENCIA BÁSICA ES QUE LA ANIMACiÓN ES SECUENCIAL EN EL TIEMPO PERO NO YUXTAPUESTA-EN EL ESPACIO. COMO ES EL CASO DE LOS CÓMICS .
• YUXfAPUESTA = ADYACENTE. GREAT ART SCHOOL WORD.
CODO
A CODO.
CADA CUADRO CONSECUTIVO DE UNA PELíCULA SE PROYECTA EN EL MISMO SITIO EXACTAMENTE: LA PANTALLA. LAS VIÑETAS DE LOS CÓMICS. SIN EMBARGO. OCUPAN CADA UNA DE ELLAS UN ESPACIO DIFERENTE.
7
¿TIENE QUE DECI~ "ARTE"'? ¿NO IMPLICA ESO UN CIERTO TIPO DE VALORACIÓN'?
ARTE VISUAL SECUENCIAl y YUXTAPUESTA :::::?
»
IMÁGENES ESTÁTICAS SECUENCIADAS y YUXTAPUESTAS
ES QUE NO TIENE QUE LLEVAR PALABRAS PARA SERC6tv1IC ...
¡CUANDO ESTÁN DISPUESTAS EN UNA SECUENCIA DELIBERADA, UNAS JUNTO A OTRAS, LAS LLAMAMOS PALABRAS!
NO, NO. QUIERO DECIR, ¿ESA DEFINICiÓN NO ALUDE A LAS PALABRAS?
8
ILO DIGO EN SERIOI ¿y POR QUÉ NO LOS X-MEN? Y... IAYI ¡HEYlIHEYI ISUÉLTENME! IHEYI
ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMÁGENES EN
SECUENCIA DELIBERADA
BUENO, CREO QUE YA . ESTÁ BIEN ASf.
BUENO, AHORA SE ESCRIBE EL TEXTO, SE LE AÑADE ALGO PARA CUADRARLO Y...
.~ ..
Cómic. lIustracciones
yuxtapuestas y imágenes en secuencia deliberada, con el propósito de transmitir información y obtener una respuesta estética del lector.
otras
CONFIESO QUE NO SUELE OíRSE ESO EN UNA CONVERSACI6N
DESENFADADA •..
MUCHOS CÓMICS APARECIERON A FINALES DE SIGLO, PERO CREO QUE PODEMOS IR UN POCO
i'.
MÁS ALLÁ.
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ARTE SECUENCIAL
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II
ESTO ES UN FRAGMENTO DE UNA EPOPEYA DE UN MANUSCRITO ILUSTRADO PRECOLOMBINO, "DESCUBIERTO" POR CORTÉS ALREDEDOR DE 1519.
• o "GARRA
DE OCELOTE". DEPENDE DEL LIBRO QUE SE LEA ESTA SECUENCIA ESTÁ BASADA EN UNA LECTURA DE ALFONSO CASO. ARQUEÓLOGO E HISTORIADOR MEJICANO.
1O
LO PRIMERO ES SEPARAR LAS PALABRAS DE LOS DIBUJOS.
(UN NOM"RE)
NUESíRO HEROE, 8-CIERVO "GARRA DE TIGRE" CONQUISíÓ EL LUGAR, CAPíURANDO AL PRfNCIPE DE 9 AÑOS, 4-V1ENTO MSERPIE DE FUEGO".
LUEGO VUÉLVELO DEL REVÉs y ARRÉGLALO (EL ORIGINAL SE LEE DE DERECHA A IZQUIERDA Y EN ZIGZAG). Y EMPIEZA: EL AÑO: f049 A.C. LA FECHA :3- DE MAYO EL LUGAR: IAGUfI
,
12 MONO (UNA FECHA)
" CASA
.
.
(GlIFO
FARIXJPEL PIOSXlPE
DE LUGAR CUYO NOM"RE NOSE5At'E)
8-CIERVO íAMBIÉN CAPTURÓ A LOS HERMANOS MAYORES DEL PRíNCIPE, fO-PERRO "ÁGUILA COPAL ARDIENDO· Y 6-CASA MFILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL"Y LOS HELÓ.
AL AÑO SIGUIENíE, 8-CIERVOY (PROBABLEMENíE) SU HERMANO, DISFRAZADOS DE ílGRES, ENíABLARON UN COMBAíE GLAD/ATORIO Y SACRIFICADOR CON EL PRíNCIPE fO-PERRO, Y OíRO GUERRERO DISFRAZADO DE MUERTE.
(POR ESTA VEZ ACEPTO LA TRADUCC16N DEL TRADUCTOR)
8-CIERVO MAíÓ AL OíRO PRíNCIPE, 6-CASA MFILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL ", OCHO DíAS MÁSíARDE .
• 5At'EMOS
EL AÑO; INTENTO DEDUCIR LA FECHA. REPRESENTADA
POR
.,2
MONO'.
11
CIENTOS DE AÑOS ANTES DE QUE CORTÉS EMPEZARA A COLECCIONAR CÓMICS, FRANCIA PRODUJO UN TRABAJO SORPRENDENTEMENTE ••••••••••• PARECIDO QUE CONOCEMOS COMO TAPIZ ) DE8AYEUX.
¡LEJOS DE DESCALIFICAR AL TAPIZ COMO CÓMIC, OPINO QUE LOS AUTORES MODERNOS DE TE8EOS DEBERíAN TOMAR NOTA DE LAS POSIBILIDADES QUE OFRECEN ESAS TREMENDAS COMPOSICIONES, DE LAS QUE TAN POCOS DI8UJANTES SE HAN SERVIDO!
ESTE TAPIZ DE MÁS DE SETENTA METROS DE LONGITUD NOS CUENTA LA CONQUISTA DE INGLATERRA POR LOS NORMANDOS, QUE EMPEZÓ EN 1066.
CON LA EXCEPCiÓN DE WlLL EI5NER.
/2
12
o
LEYENDO DE IZQUIERDA A DERECHA VEMOS CON NUESTROS PROPIOS OJOS LOS ACONTECIMIENTOS DE LA CONQUISTA, EN ORDEN CRONOLÓGICO.
a DUQUE
WlLLlAMS
AL IGUAL QUE EN EL CÓDICE MEJICANO. NO HAY VlÑETAS CERRADAS. PERO sí DIVISIONES CLARAS DE ESCENAS POR TEMÁTICAS.
SE QUITA EL YELMO PARA REUNIR A SUS TROPAS
EL EJÉRCITO DE HAROLD ES HECHO PEDAZOS
LAS PINTURAS EGIPCIAS SON OTRA COSA. ALGUNAS, COMO ÉSTA, PARECEN MOSTRAR UNA SECUENCIA, PERO EN REALIDAD MUESTRAN DOS DIFERENTES LUGARES, ACONTECIMIENTOS Y ASPECTOS, CON EL ÚNICO NEXO DE LA TEMÁTICA.
/2
•
DURANTE AÑOS ESTUVE INTENíANDO ENCONíRAR SECUENCIAS EN LAS PINíURAS EGIPCIAS PARA ESTE LIBRO Y ESTABA A PUNTO DE ARROJAR LA TOALLA. ..
D 13
AQuí ESíÁ LA ESCENA COMPLETA: PINíADA HACE UNOS 32 SIGLOS PARA LA íUMBA DE "MENNA", UN ANílGUO ESCRIBA EGIPCIO. >a.
.,
\
COMO PASARíA 2700
AÑOS
r-+--+--!---¡I---t---1J
DESPUÉS EN MÉJICO, LOS EGIPCIOS LEíAN SUS C6MIC~Lt-d;-+-~_~J~!~~~~I_f!li EN ZIG-ZAG. l't oo
~~~~~~~" f§ • BUENO. BASTANTE
COMPlETA.
EMPEZANDO POR LA ESQUINA INFERIOR IZQUIERDA, VEMOS A !RES CAMPESINOS SEGANDO íRIGO CON SUS HOCES...
PINTURA TRAZADA BLANCO Y NEGRO.
PARA REPRODUCIR EN
14
....... ------
- --_
... ,
LUEGO, RASPAN LAS GAVILLAS HASTA FORMAR UNA ESPESA ALFOMBRA DE TRIGO.
DESPUÉS, LOS BUEYES PISOTEAN EL GRANO, ROMPIENDO LAS CÁSCARAS.
...MIENTRAS UNOS ESCRIBAS ANOTAN LA COSECHA EN SUS TABLETAS.
LUEGO, UN OFICIAL USA UNA CUERDA PARA MEVIR LA TIERRA Y DECIDIR CUÁNTO TRIGO SE DEBE COMO TRIBUTOS.
A CONTINUACiÓN, LOS CAMPESINOS SEPARAN LA PAJA DEL GRANO.
Y MIENTRAS GRANJEROS, , TRIBUTOS.
EL MISMO MENNA OBSERVA ...•
MENNA MIRA, SON AZOTADOS UNOS REMOLONES A LA HORA DE PAGAR LOS
EN ESTE CAPÍTULO, NO HE HECHO SINO RASCAR LA SUPERFIQE... LA COLUMNA DE TRAJANO, LA PINTURA GRIEGA. LOS PERGAMINOS JAPONESES_ TODO ELLO DEBE SER DEBIDAMENTE EXAMINADO.
• CARA ARRANCADA
15
POR FUTURAS GENERACIONES
DE LfDERES.
CON LA INVENCiÓN DE LA IMPRENíA: EL ARTE, QUE HABíA SIDO MONOPOLIO DE LOS RICOS Y LOS PODEROSOS, PUDO SER DISFRUíADO POR roco EL MUNDO.
EL GUSíO POPULAR NO HA CAMBIADO GRAN COSA EN aNCO SIGLOS. LA PRUEBA ES LAS 7VfmJKAS DE SAN EKASMO", ALREDEDoR DE 1460. PARECE SER QUE EL SUJEíO DE MARRAS ERA UN PERSONAJE POPULAR. .
PESE A LAS ESCASAS "YIÑEíAS·, ESíOS DIBUJOS EXUBERANíES y REALlSíAS NOS CUENíAN UNA HISíORIA RICA EN DETALLES Y CON UNA HONDA PREOCUPACiÓN SOCIAL.
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• QUIZÁ NO DEBí ESCRIBIR "INVENTO". LOS EUROPEOS DESCUBRIERON LA IMPRENTA ALGO TARDE.
LAS HISTORIAS DE HOGARTH FUERON PRIMERAMENTE EXHIBIDAS COMO UNA SE'RIE DE PINTURAS Y VENDIDAS MÁS TARDE COMO UN PORTAFOUO DE GRA8ADOS.
-LOS PROGRESOS DE UNA RAMERA· Y SU SECUELA. -LOS PROGRESOS DE UN U8ERTINO· SE HICIERON TAN POPULARES QUE FUE PRECISO CREAR NUEVAS LEYES DE COP'tRIGHr PARA PROTEGERLOS.
POR DESGRACIA, r6PFFER NO LLEGÓ A VISLUMBRAR TODO EL POTENCIAL DE SU INVENTO. TENIÉNDOLO COMO UN SIMPLE
PASATIEMPO_
EL PADRE DEL CÓMIC MODERNO EN MUCHOS ASPECTOS ES RODOLPHE r6PFFER, EN CUYAS HISTORIAS SATíRICAS QUE DATAN DE MEDIADOS DE 1800. SE SIRVI6 DE LA CARICAWRA Y DE v/¡;¡ETAS CON 8ORDES. Y CONCIBI6 LA PRIMERA COMBINACI6N INTERDEPENDIENTE DE PALA8RAS E IMÁGENES APARECIDA EN EUROPA.
"SI PARA EL FUTURO, ÉL (TOPFFER) HUBIERA ELEGIDO UN TEMA MENOS FRÍVOLO Y SE HUBIESE CONTROLADO UN POCO, HABRÍA CREADO COSAS POR ENCIMA DE TODO ELOGIO," Goeche
LA CONTRlBUCI N DE r6PFFERALA COMPRENSIÓN DE LOS C6MICS ES CONSIDERABLE. AUNQUE SÓLO SEA POR EL HECHO DE QUE ÉL. QUE NO ERA NI DIBUJANTE NI ESCRITOR...
...HABíA CREADO UNA FORMA QUE, SIN SER NI UNO NI OTRO. ENGLOBABA A AMBOS.
LAS REVISTAS INGLESAS DE CARICATURAS MANTUVIERON VIVA LA TRADICiÓN, Y A MEDIDA QUE NOS FUIMOS ACERCANDO AL SIGLO XX, SURGIERON LOS C6MICS QUE LLAMAMOS C6MICS y EMPEZARON A TENER ÉXlíO. EN UNA CORRIENTE CONnNUA DE SUEÑOS AM6ULANTES QUE NO HA R=----~___ DEJADO DE CRECER. ..d;:--i-----r---~/f";;?'t_)<:rt=='!;l..,.;
1870
1880
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I
18'70
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I PERO HASTA EN ESTE SIGLO. NUESTRA DEFINICiÓN PUEDE AYUDARNOS A ALUMBRAR LAS OBRAS DE HÉROES OLVIDADOS.
ALGUNOS DE LOS CÓMICS MÁS INSPIRADOS E INNOVADORES DE NUESTRO SIGLO NO HAN SIDO NUNCA ACEPTADOS COMO TALES. NO TANTO POR SU CALIDAD, QUE ES EXCELENTE, SINO POR LO INFRAVALORADO DEL MEDIO. DURANTE LA MAYOR PARTE DEL PRESENTE -.AA (J009 D SIGLO. LA PALABRA fl "c6MIC"SE HA VISTO LASíRADA O ..JJIj CON UNA CONNOTACiÓN NEGATIVA,
c¡;
HASTA EL PUNTO DE QUE MUCHOS PRACTICANTES ADICTOS HAN PREFERIDO PASAR POR "ILUSTRADORES". "D/6UJANTES PU6L1CrrARlOS" O,ALOMÁS, "CARlCA11JRl5rAS".
¡Y ASí. LA BAJA ESnMA EN QUE SE TIENE EL PROPIO CÓMIC SE VA PERPETUANDO! LA PERSPECTIVA HISTÓRICA NECESARIA PARA ENMENDAR ESE YERRO SE VE EMPAÑADA POR ESA NEGATIVIDAD.
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DIBUJANTES COMO WARD y EL BELGA FRANS MASEREEL HICIERON MAGNíFICOS TRABAJOS SOBRE MADERA QUE PUSIERON DE MANIFIESTO EL MAGNíFICO POTENCIAL DE LOS CÓMICS, PERO POCOS DEL MUNDO DE LA HISTORIETA LLEGARON A CAPTAR EL MENSAJE.
"VIAJE APASIONADO"
DE FRANS MASEREEL,
1919.
MUY DISnNTO ES EL CASO DE LA SURREALlSTA "NOVELA COLAGE" DE MAX ERNST, UNA SEMANA DE GENTILEZA.
ESTA SECUENCIA DE COLAGE DE 182 LÁMINAS PASA POR SER UNA OBRA DE ARTE DEL SIGLO PERO NINGÚN PROFESOR DE HISTORIA DEL ARTE SE ATREVERíA A LLAMARLO "CÓMIC".
xx;
AHORA BIEN, PESE A NO SER UNA HISTORIA CONVENCIONAL, NO HAY DUDA ACERCA DEL PAPEL PRINCIPAL QUE JUEGA LA SECUENCIA EN LA OBRA. ¡EL PROPÓSITO DE ERNST NO ES EL QUE UNO LO MIRE, SINO QUE LO LEA!
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SI NO EXCLUIMOS LA FOTOGRAFíA DE NUESTRA DEFINICiÓN, RESULTA QUE LA MITAD DE ESTADOS UNIDOS HA TENIDO QUE VER CON LOS CÓMICS.
IPOR FIN SE COMPRENDiÓ QUE LOS DIBUJOS SECUENCIADOS ERAN UN EXCELENTE INSTRUMENTO DE COMUNICACiÓN, PERO AUN AS( NADIE SE REFIRiÓ A ELLOS CON LA PALABRA CÓMICS! POR LO VISTO, LA PALABRA MD/AGRAMAS" RESULTA MÁS DIGNA.
HAY PAíSES EN LOS QUE LAS FOTONOVELAS SON MUY POPULARES.
TALES VIÑETAS PUEDEN MUY BIEN INCLUIRSE EN MEL ARTE DEL CÓMIC", DADO QUE RECIBEN DE LA HISTORIETA PARTE DE SU VOCA8ULARIO VISUAL ...
Cómic. Ilustraciones yuxtapuestas y otras imágenes en secuencia deliberada. con el propósito de transmitir información y una respuesta estética del lector.
"Mamá, ¿por qué yo no soy yuxtapuesto?"
20
1,
IPERO YO DIGO QUE NO SON CÓMICS, AL IGUAL QUE ESTA FOTO DE HUMPHREY BOGART NO ES CINEI
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ESTA VIÑETA SOLITARIA PUEDE CONSIDERARSE CÓMIC EN LA MEDIDA EN QUE SE SIRVE DE LA YUXTAPOSICiÓN DE PALABRAS Y DIBUJOS.
SON CARICATURAS, COMO UN SERVIDOR. Y HAY UNA ANTIGUA RELACiÓN ENTRE CÓMICSY CARICATURAS.
UNA GRAN MAYORÍA DE LOS TEBEOS MODERNOS OFRECEN ESA AMALGAMA DE PALABRAS Y DIBUJOS Y ES UN TEMA DIGNO DE ESTUDIO, PERO A LA HORA DE USARLO COMO DEFINICiÓN DEL CÓMIC, ME HA PARECIDO UN PELÍN RESTRICTIVO PARA MI GUSTO.
--~~
"Mamá, ¿por qué yo no soy:; yuxtapuesto?"';'Á
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¡CLARO ESTÁ QUE SI ALGUIEN SE DECIDE A ESCRIBIR UN LIBRO DEFENDIENDO LO CONTRARIO, SERÉ EL PRIMERO EN COMPRAR UN EJEMPLARI
POR EJEMPLO, NUESTRA DEFINICiÓN NO DICE NADA DE SUPERHÉROES NI DE ANIMALES RAROS. NI UNA PALABRA SOBRE FANfASfAlCIENCIA-FICCIÓN O LA EDAD DE LOS LECfORES.
NUESTRA DEFINICiÓN NO ENUMERA GÉNEROS, NI TIPOS DE MATERIAS, NI ESTILOS DE PROSA O POEsíA.
NADA SE DICE ACERCA DEL PAPEL Y LA flNfA. NO SE MENCIONAN PROCESOS DE IMPRENfA. INI SIQUIERA SE HABLA DE IMPRENTAS! ¡NO SE DICE NADA DE PLUMAS ESPECIALES O CARfULlNAS PARA DIBUJO, NI DE LOS PINCELES, LÁPICES, PLUMILLAS, ROfULADORES y AERÓGRAFOS IDEALES!
NO SE HACE MENCiÓN DE UN DIBUJO EN BLANCO Y NEGRO O A COLOR. NO SE LE DICE A NADIE QUE EXAGERE LA ANAfOMÍA O QUE PLASME UN ESTILO REAL/SfA O CÓMICO.
. ¡NUESTRA DEFINICiÓN NO PROSCRIBE NINGUNA ESCUELA DE DIBUJO, NI TAMPOCO FILOSOFfAS, MOVlMIENroS O CUALESQUIER ENFOQUESI
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LOS QUE OS GAN IS LA VIDA CON EL CÓMIC U OS GUSTARfA GANARLA, YA DEBÉIS SABER QUE ESTAR AL DíA DE TODAS LAS REVISTAS Y ÁLBUMES QUE SALEN AL MERCADO ES UNA OCUPACiÓN QUE LLEVA MUCHfslMO TIEMPO.
POR MÁS QUE NOS ESFORCEMOS POR ENTENDER EL MUNDO OE LOS CÓMICS, PARTE DE ESE MUNDO PERMANECERÁ SIEMPRE EN LA SOMBRA ... COMO UN MISTERIO.
ESTOY SEGURO DE QUE UNA NUEVA GENERACIÓN RECHAZARÁ LO QUE LA NUESTRA HAYA DECIDIDO ACEPTAR E INTENTARÁ UNA VEZ MÁS RElNVENTAR EL CÓMIC.
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HARÉ CUANTO PUEDA, EN LOS PRÓXIMOS CAPíTULOS, PARA ILUMINAR ESE LADO OSCURO, PERO AL CONCEN1RARNOS EN EL MUNDO DEL TEBEO, NO HAY QUE OLVIDAR EN NINGÚN MOMENTO QUE ESTE MUNDO ES SÓLO UNO ...