GAVIN HIGGINS GURSKY LANDSCAPES
For String Quintet Full Score
GAVIN HIGGINS Gursky Landscapes (2018)
For String Quintet
Copyright © 2018 by Gavin Higgins – This music is copyright. Photocopying is ILLEGAL and THEFT. All rights of performance, mechanical electrical and electronic reproduction in any form, graphic reproduction of the complete work or part thereof is strictly reserved. Permission for performance of the work and the purchase or hire of score and parts must be obtained from the composer (Gavin Higgins). Enquires to be directed to: mail@gavinhiggins.com
Gursky Landscapes was commissioned by David Cohen and Cheltenham Music Festival with support from the Garrick Charitable Trust. The first performance was given by David Cohen and the Carducci Quartet at the Cheltenham Festival, Pittville Pump Rooms, 6th July 2018.
Instrumentation Solo cello 2 Violins Viola Cello
Duration: 23 mins
Programme note It was purely by accident that I happened across the photographer Andreas Gurksy. I was looking for a copy of The Devils Playground – a pivotal collection of photographs by Nan Goldin on which I was hoping to make a piece – but instead found a book chronicling the photography of Gursky from 1980-2008. I opened the book randomly and by chance my gaze fell on Kathdrale I. I was immediately impressed with such a striking image: a vast wall of stained glass windows looming over five tiny human figures, themselves, it seems, taking photos of this extraordinary glass landscape. It’s an image that suggests decline and ruin: the washed out colour of the stained glass; the pile of rubble and gaping hole in the floor all hinting at a kind of faded opulence. But I was also intrigued by its ambiguities: Could such an image be real? Where are the columns that would normally buttress the windows? It’s an astonishing, inexplicable image. Seen by some as a chronicler of global capitalism (photographing vast factories, stock exchanges, super markets, warehouses) Gursky’s photography is unique in many ways, least of all in terms of its immense, monumental scale and clarity of detail (some images up to five meters long). But the depth of his work extends far beyond the mere arresting aesthetics of the images themselves. In the early works Gursky plays against traditional ideas of majestic beauty: Vast, epic landscapes are often juxtaposed by evidence of human intervention such as concrete pillars, roads, cable cars, boats etc. It was only as he developed the negative many months later of Klausen Pass did he discover the tiny human figures casually exploring the alps – aliens in this mountainous landscape. Similarly, in Dolomites, Cable Car, we see a cable car, out of place and out of proportion to the majesty of landscape, precariously ascending into – or descending from – a void of cloud, the mountains themselves hidden behind. In other images unexceptional landscapes are beautifully composed. In Les Mées, thousands of solar panels cut through a pristine alpine backdrop. The image suggests undulating waves or rolling hills that are both in harmony with and, out of place within, the landscape in which they sit. In Kamiokande he captures the pristine beauty of the neutrino observatory located deep beneath Mount Kamioka in Japan. A monumental subterranean cave of bright yellow lights that are reflected in the still, ethereal water beneath; the tiny humans in a boat mere visitors in this alien landscape. Utah, inspired by a photo taken on his iPhone, is unlike his previous work: much of it is out of focus, like an amateur photo taken from a moving car, yet somehow captures the speed and movement of the foreground, middle ground and background. To me his pictures are never straightforward; they are complex and tantalisingly ambiguous, subverting and challenging the notion that photography is some kind of absolute truth. But for me his images seem to explore the relationship between humans and their environments and asks questions about how we navigate within a world that is in constant flux.
“Maybe to try to understand not just that we are living in a certain building or in a certain location, but to become aware that we are living on a planet that is going at enormous speed through the universe. For me it’s more a synonym. I read a picture not for what’s really going on there, I read it more for what is going on in our world generally”. Andreas Gursky: Canadian Art, 2009 I have chosen five images from different periods of Gursky’s output to base my piece upon. Three of which are outdoors in mountainous panoramas (Dolomites, Les Mées and Utah), each seeming to ask questions about man’s place within these wild, epic landscapes; and two of which are in equally impressive but indoor, ‘cathedral-esque’ spaces (Kamiokande and Kathedrale), both imbued with a sense of ‘spirituality’, wonder and awe. The piece is not a cello concerto as such, but the solo cello features heavily throughout the work, framing each movement with a series of expressive lines and cadenzas, perhaps depicting the traces of human intrusion found within the images themselves. Though each of the movements are self-contained, fragments of melody, the use of harmonics, and triadic chorales (used here to represent the mountainous landscape found in three of the images) seep through the work, loosely connecting each movement with familiar thematic motifs. 1. 2. 3. 4. 5.
Dolomites, Cable Car – c 5:50 mins Les Mées – c 4:15 mins Kamiokande – c 1 min Utah – c 2:50 mins Kathedrale – c 6 mins
Performance Notes Where harmonics are written the string on which they are played will be indicated above the notes. When a normal note head is written with a harmonic sign above the fingering and resulting pitch are the same. When a diamond note head is written the resulting pitch is given in the brackets At the end of the fifth movement both cellos will need to detune the C string with the tuning peg whilst playing. The relevant pitches are indicated and the player should try to make the passage sound as smooth as possible. There is no need to worry about extraneous sound from the peg.
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