BOIS ASPECT MATÉRIAU & VARIABLES CHROMATIQUES
GIULIA DE ANGELIS
M2 - CRIC CRÉATION RECHERCHE ET INNOVATION EN COULEUR ET MATIÈRE
2016 / 2017
REMERCIEMENTS
Infinie ce serait la liste des personnes, collègues et amis lesquels ce travail doit quelque chose. Je me limiterai en n’en citer que quelques-unes. En particulier: - Mon père, grâce à son savoir faire il m’a transmit le plaisir et la passion à étudier et expérimenter le matériau bois, en me stimulant à approfondir le sujet de ce classeur. - À Mme Becheras, je n’ oublierais jamais sa patience et le temps précieuse qu’elle m’ a dédié pour réussir dans ce long travail de recherche et expérimentation. - Aux collègues de ma classe,en particulier à Juliette Fras et Lison Manent, avec lesquelles j’ai pu discuter et exercer la difficile pratique du coloriste. - Je ne peut pas oublier toutes les personnes que j’ai connu et rencontré pendants ce nouveau parcours de formation entrepris. Entre ces un particulier remerciement c’est pour Celine Caumon, Xavière Ollier et toute l’équipe Nacarat pour m’avoir enseigner à «voir autrement» l’architecture et pour m’avoir aider dans ce changement professionnel. Mais aussi à Morgane et Margaux pour leur amical contribution. Enfin un grand merci à ma famille, surtout à Fabio et Béatrice. C’est travail c’est réalise grâce à eux aussi.
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Rugueuse, brillante, métallique, poreuse, compacte, lisse ; la peau du printemps, la peau de l’automne, la peau de l’hiver, la peau de l’été. Chaque saison donne une peau au bois, chaque bois rappelle les saisons, il rappelle le nord planté dans son corps, il rappelle l’ombre de ce qui se trouve près de lui. La peau du bois est une peau de lumière. La peau est la structure du bois, elle indique la lumière, c’est une forme modelée de la lumière, une sculpture de la lumière, une photographie en volume. La peau du bois est la peau de la forêt. On n’entre pas dans la forêt sans laisser une trace dans la peau du bois. On retrouve dans son histoire la trace des contacts, du temps, de la sécheresse, de la chaleur, du froid. La peau du bois nous accompagne ; elle est l’histoire de l’homme, elle se développe seulement là où l’homme peut exister. Quand on lit la peau du bois, on retrouve toujours quelque chose qui nous parle de l’homme.
Giuseppe Penone
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SOMMAIRE
Recette & photo des échantillons
p. 59
Relation entre coloration et motif
p. 61
Encre végétal au choux rouge Recette & photo des échantillons
p. 63
Relation entre coloration et motif
Anatomie du bois
p. 65
Teinture à la curcuma (mordant vinaigre) Recette & photo des échantillons
p. 16
La coupe du bois
p. 67
Relation entre coloration et motif
p. 17
Les dérivés du bois
p. 19
Géolocalisation des échantillons
p. 69
Teinture à la curcuma (mordant sel d’ Alum) Recette & photo des échantillons
p. 20
Bois Feuillus
p. 71
Relation entre coloration et motif
p.21
Bois Resineux
p. 73
Encre vegetal à la curcuma Recette & photo des échantillons
Le bois: couleurs et motives
p. 75
Relation entre coloration et motif
p. 24
Tonalité des essences
p. 25
Cercle chromatique des bois
Les finitions : Effets de surface
p. 27
Motif des essences
p. 29
Les Archétypes
p. 79
Le bois brûlé Recette & photo des échantillons
p. 30
Contretypage normée
p. 81
L’effet brûlé et son influence sur la couleur L’effet brûlé et son influence sur le motif
Le bois naturel.
p. 83
Silicate de soude & brûlure; Huile de lin & brûlure
p. 85
L’effet brûlé et son influence sur la couleur
p.87
L’effet brûlé et son influence sur le motif
Introduction
p. 10
Bibliographie
La matière bois
p. 15
Couleur en mouvement. Les effets naturels
p. 39
Relation entre couleur et motif
Univers & Compositions
p. 41
Les bois dans l’eau salée Recette & photo des échantillons
p. 90
Foret Hivernale Nomination des échantillons
p. 43
Relation entre couleur et motif
p. 45
Les bois au soleil Recette & photo des échantillons
p. 92
Roches Soyeuse Nomination des échantillon
p. 47
Relation entre couleur et motif
p. 94
Peps - Pops Nomination des échantillon
p. 49
Les bois dans la terre Recette & photo des échantillons
p. 96
Plage Glaciale Nomination des échantillon
p. 51
Relation entre couleur et motif
p. 98
Vigueur Volcanique Nomination des échantillon
Les finitions: effets de coloration
p. 101
Bois & Couleurs
p. 55
Les finitions
p. 103
Bois & Bois
p. 57
Teinture au choux rouge
p. 105
Bois & autres matériaux
p. 37
Les bois dans l’eau Recette & photo des échantillons
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INTRODUCTION
C’est évident que depuis que l’homme a eu l’exigence de se construire un abri il a utilisé le bois. En fait, le bois n’a jamais été délaissé par les artisans et les architectes. Certes il a été concurrencé par d’autres matériaux selon les époques, comme par exemple durant les années ’50 quand sont arrivés les meubles en plastique ou dans les années ’70 quand le béton, le gris, le fer, ont habillé nos villes et maisons et le progrès a transformé le bois en matériaux alternatifs. Grâce à la technologie on a transformé le bois, on a créé de nouveaux matériaux, les dérivés du bois, en croyant que sont les exemples même d’une exploitation durable et écologique. MAIS ÊTRE DURABLE N’EST PAS MODIFIER OU RÉINVENTER LA NATURE. IL FAUT APPRENDRE DE LA NATURE. A commencer par Giuseppe Penone pour qui la nature est un modèle autant qu’une matière première «ce qui m’intéresse c’est quand le travail de l’homme commence à devenir la nature », résume-t-il en lecteur assidu des Métamorphoses d’Ovide, avide de « découvrir e révéler la pensée de la matière ». L’OBJECTIF DE DEMAIN C’EST RÉUSSIR À FAIRE DIALOGUER NATURE HUMAINE ET RÈGNE VÉGÉTAL. « L’arbre est une matière fluide, qui peut être modelé, le vecteur principal est le temps : l’homme a une temporalité différente de celle d’un arbre » La beauté et la poésie du bois est sa capacité à se modifier et a établir un dialogue parfait avec tous les autres éléments : au soleil et au froid il réagit avec des changements chromatiques du jaune au bleu/vert, à l’attaque du feu il réagit avec des nuances de bleu/noir et dans l’eau il nous donne des gris argentés. Et alors, je me demande….pourquoi pas étudier la coloration naturelle du bois soumis aux agents extérieurs . Développer des outils pour prévoir son évolution naturelle plutôt qu’ inventer ou développer des produit artificiels qui changent et cachent sa beauté naturelle plutôt que de la préserver ? IL FAUT SE FAIRE ALCHIMISTE DE LA MATIERE VIVANTE
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BIBLIOGRAPHIE
MANUELS TECHNIQUES Marie- Pierre Dubois Petroff, « Le bois, matieres &materiaux », 2007, Ed. Charles Massin. Terry Porter, « Le Bois, identification & utilisation», 2013, Ed. Delachaux et Niestlé. Patrice Messin, « Bois: giude des finitions », Ed Le Bouvet, l’inédit. Derrick Crumpt, « Guide des finitions du bois », 2001, Ed La maison Rustique. Jean Parret, « L’arbre », 1996, Ed. Acte sud. Nigel Lofthouse, « Le nuancier des finitions du bois », 2001, Ed. Eyrolles « The Woodbook, the complete plates », Ed. Taschen. « Wood - architecture Now! », Ed. Taschen. Cennino Cennini, « Il libro dell’ arte », 2009, Ed, l’oeil d’or. Jean - Pierre Brazs, « Manière de peindre », 2011, Ed. Notari. Ysabel de Maisonneuve, « Teinture et couleur », 2008, Ed. Dessain et Tolra. Jean Juliano, « Bois, Essences et variété », Ed. H. Vial. J.Justine Storck, «Le Dictionnaire Pratique de Menuiserie, Ebénisterie, Charpente» M.Bosetto, I.Lozzi, « Chimica del legno », Ed. Aracne. COULEURS Joseph Albers, « L’interaction des couleurs », 2013, Ed. La bibliothéque Hazan. Eugène Chevreul, « De la loi du contraste simultané des couleurs », Ed. Hacette. Shigenobu Kobayashi, « Colorist », 1998, Ed. Kodansha International. Shigenobu Kobayashi, « A book of colors », 1987, Ed. Kodansha International. Shigenobu Kobayashi, « Color, Image, Scale », 1991, Ed. Kodansha International. SOCIOLOGIE Robert Dumas, « Traité de l’arbre », 2002, Ed. Acte Sud. Marcel Mauss, « Sociologie et antropologie », 1997, Ed. Quadrige / Presse Universitaire Bruno Goffi, « Le bois et l’homme », Ed. Nathan. Rudolph Wittmann, « Terre des arbres », 2004, Ed. Eugen Ulmer. Jean-Marie Bouissou , « Esthétiques du quotidien au Japon », Ed. du regard
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BIBLIOGRAPHIE
SITES INTERNET http://www.onf.fr/ http://www.metiers-foret-bois.org/ http://www.xylotree.fr/ http://www.slowwood.net/ http://jjdoreau.fr/ « artisan bois » http://www.iqe.edu/ http://www.pinterest.com/ http://www.maison-salamandre.com http://pigmentsrecettes.com/ http://www.hesse-lignal.de http://www.lignum.ch http://www.oleothermie.com/ http://www.wolman.de/ http://mediation.centrepompidou.fr
« Office National des forets ».
« Institut quebequase d’ebenisterie » « vernis et pigments » « vernis et pigments »
« Giuseppe Pennone »
ARTICLES TECHNICO-SCIENTIFIQUES P. Lavisci, G. Janin, L. Uzielli, « Qualité du bois de six essences du maquis méditerranéen » G. Janin, «Mesure de la couleur du bois. Intérêt forestier et industriel» G. Janin, J.F. Mazet, « Mesure de la variabilité de la couleur du bois». G. Janin, J.F. Mazet, «Nouvelle méthode appliquée aux carottes de sondage» ARTISTES, DESIGNERS, ARCHITECTES KengoKuma & Assiciates. Toyo Ito. Tadao Ando. Pietra Linda Auttilla, Wisa - Wooden Design Hotel, Helsinki, Finland. Design Spirits, Niseko Look Out Café, Hokkaido, Japon. Li Xiaodong Atelier , Liyun Library, Huairou, Chine. Juan Domingo Santos, Wather museum, Lanjarón, Espagne. Sou Fujimoto Architects, Final Wooden House , Kumamoto, Japon.
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LA MATIERE BOIS ANATOMIE L’ ARBRE ET SON UTILISATION LES DÉRIVÉS DU BOIS GÉOLOCALISATION DES ÉCHANTILLONS BOIS FEUILLI & BOIS RÉSINEUX
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ANATOMIE Du point de vue morphologique, le principe c’est simplement le même des toutes les autres formes de vie. LA GRAINE, PORTÉE PAR LE VENT, S’ENRACINE ET L’ARBRE NAÎT. Il suce du terrain la lymphe composé d’eau, de minéraux et d’autres éléments, grandit et se développe dans le tronc, les branches et dans le système de la racine. Pour mieux comprendre la structure du bois, il est nécessaire de regarder à l’intérieur de l’arbre afin de distinguer les différentes cellules et les autres composants aux fonctions variées. UNE COUPE TRANSVERSALE D’UN TRONC RÉVÈLE LES ZONES SUIVANTES,
DU CENTRE VERS LA PÉRIPHÉRIE :
MOELLE (OU CŒUR)
un ensemble de tissus spongieux
1ERE COUCHE (CERNE) ANNUELLE
2EME COUCHE ANNUELLE
RAYON MIDOLLARE
3EME COUCHE ANNUELLE
CAMBIUM:
l’assise génératrice, qui donne naissance au bois. LIBER:
où circulent les soutenances nutritives. ÉCORCE:
forme la partie extérieure. PHELLOGÈNE LIÈGE ÉPIDERME CRISTAUX
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LA COUPE DU BOIS
DEBIT SUR DOSSE
Le débit sur dosse est le plus courant en Europe: la vitesse de travail est privilégiée au détriment du rendement matière.
DEBIT SUR FAUX QUARTIER
DEBIT SUR FAUX QUARTIER
Les débits sur faux quartier correspondent à des usages en menuiserie ou en ébénisterie, où les qualités esthétiques priment souvent sur celles mécaniques.
DEBIT SUR BOULE
Sciage utilisé pour les bois en provenance des forêts tropicaless, avec des grumes qui ont un diamètre important, supérieur à celui des bois européens. 16
LES DÉRIVÉS DU BOIS TRANCHE
CONTREPAQUE’ LATTE’
PANNEAU A UNE COUCHE
PANNEAU MULTICOUCHE CONTREPLAQUE’ A’ PLIS
+ BOIS granulometrie
LAMIBOIS
NATUREL
- BOIS
PANNEAUX DE PARTICULES PLAQUES
ARTIFICIEL
PANNEAUX DE PARTICULES MELAMINES
OSB PANNEAUX DE LAMELLES DE BOIS
PANNEAU ISOLANT FIBRE DE BOIS
MDF PANNEAUX DE FIBRE DE BOIS
PANNEAU MI-DUR FIBRE DE BOIS
PUDRE
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CLASSEUR
La premiére phase de ce classeur etait la recherce des differentes echantillons d’essences de bois. Grâce aux entreprise de la région Toulousaine et à mon père j’ai pu collecté 21 échantillons de bois: - Acajou - Cèdre - Châtaigne - Chêne - Cumaru - Doussie - Duglas - Frêne - Hêtre - Ipe - Iroko - Merisier - Mélèze - Padouk - Peuplier - Pin - Sapgum - Sapin - Sipeo - Tek - Tilleul Une des premières phases d’analyse c’est géolocaliser mes échantillons pour commencer à étudier leurs caractéristiques.
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GEO LOCALISATION DE MES ÉCHANTILLONS BOIS EUROPEENS
DUGLAS CEDRE
FRENE
CHENE
MERISIER TILLEUL SAPIN CHATAIGNIER SAPGUM
HETRE
PEUPLIER
DUGLAS
MELEZE
BOIS ASIATIQUES
PIN
CEDRE
IPE
DOUSSIE
BOIS AMERICAINS
TEK IROKO
SIPEO CUMARU
ACAJOU
BOIS AFRICAINS
ACAJOU PADOUK
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BOIS FEUILLUS Le bois de feuillus comporte plusieurs sortes de cellules. La conduction de la sève se fait par des vaisseaux pouvant mesurer jusqu’à 1 m (les trachéides). Le soutien de l’arbre est assuré par un réseau fibreux, dont chaque cellule ne mesure que 0,5 à 1,5 mm (les sclérenchymes). Comme les résineux, les feuillus produisent essentiellement au printemps, des vaisseaux pour la circulation de la sève, donc à membrane fine. En été et en automne, le bois développe plus de cellules à membrane épaisse utiles au port de l’arbre. LA DIFFÉRENCE TRÈS NETTE ENTRE LES CELLULES DU BOIS D’ÉTÉ, À MEMBRANE ÉPAISSE, ET DU BOIS DE PRINTEMPS, PLUS LUMINEUX, PERMET DE DISTINGUER PARFAITEMENT, POUR TOUTES LES ESSENCES, LA CROISSANCE ANNUELLE À TRAVERS LES CERNES DE CROISSANCE. Le nombre et la taille des cellules du bois de printemps sont un signe distinctif des essences de feuillus. Les essences chez lesquelles se forment au printemps des cellules de vaisseaux très lumineuses, , comme le CHÊNE, LE FRÊNE ET L’ORME, sont dites HÉTÉROGÈNES. Chez d’autres feuillus, dits HOMOGÈNES, comme l’ÉRABLE ET LE HÊTRE, la zone poreuse est moins développée.
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BOIS RESINEUX Dans l’histoire de l’évolution on constate que les résineux sont plus anciens que les feuillus. De ce fait leur structure cellulaire est plus simple et n’est composée que de deux types de cellules. LES TRACHÉIDES : Ce sont des cellules longues, terminant en fuseau, qui ne sont remplies que d’air ou d’eau. Les trachéides (composant 90 à 100% de la substance du bois) assurent la conduction de la sève et le soutien physique. L’échange d’eau entre les cellules et l’apport des éléments nutritifs se fait par des ouvertures fonctionnant comme des clapets de retenue, appelées des ponctuations aréolées. Dans le plan transversal, ce sont des CELLULES EN FORME DE BRIQUES qui assurent la circulation des éléments nutritifs et des substances de croissance, aussi bien que le stockage de l’amidon et des lipides. Sur le plan radial, elles forment la partie principale des rayons. LES CELLULES SÉCRÉTRICES, bordent les canaux résinifères. Leur fonction est la production de résine qu’elles sécrètent dans les canaux résineux. Quelque essence resineuse: SAPIN, CÈDRE, CYPRÈS, PIN, MELEZE
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LE BOIS :
COULEURS ET MOTIVES LA TONALITÉ LE MOTIF LES ARCHETYPES LE CONTRETYPAGE NORMÉ
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TONALITÉ DES ESSENCES
FONCE’
IPE
CUMARU
ACAJOU
FAMILLE DES BRUN/ROUGE
MELEZE SIPEO
MERISIER
DUGLAS CHENE
VERT
ROUGE PADOUK
TEK
FAMILLE DES VERT/BRUN
FAMILLE DES ROUGE/ROSÉ
SAPGUM
IROKO DOUSSIE
CEDRE
CHATAIGNIER
TILLEUL PIN HETRE FRENE SAPIN
FAMILLE DES CLAIRS PEUPLIER
CLAIR
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CERCLE CHROMATIQUE DES BOIS
FAMILLE DES CLAIRS FAMILLE DES VERT/BRUN
FAMILLE DES ROUGE/ROSÉ
FAMILLE DES BRUN/ROUGE
En analysant les couleurs des divers essences et en le posant sur le cercle chromatique on peut voir qu’il y a un grand variété chromatique entre les verts, les jaunes et les rouges mais nous avons aucun essence de bois avec un couleur naturel entre le domaine des blues. 25
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MOTIF DES ESSENCES
ONDULE’
DOUSSIE IPE
SINUOSE
CEDRE FRENE
CUMARU
MERISIER
SAPGUM
+ CONTRASTE
- CONTRASTE PADOUK
RAYURE
TILLEUL CHENE
COMPACT
IROKO
PIN
SIPEO
TEK
MELEZE
HETRE
PEUPLIER
MOYENNE
DUGLAS
SAPIN
CHATAIGNIER
REGULIERE
ACAJOU
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CLASSEUR
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ARCHÉTYPES FAMILLE DES VERT/BRUN
FAMILLE DES CLAIRS
J’ai choisi deux exemplaires opposés par famille chromatique et par famille botanique : TEK : bois exotique et le plus vert de la famille CHÊNE : bois locale et il tire plutôt vers le brun
CHENE
TEK
Le TILLEUL et le PEUPLIER sont appels « le beurre de bois » car ils ont une surface très teindre. Dans le domaine chromatique des claires je les ai choisi surtout pour l’homogénéité de leur surface.
PEUPLIER
TILLEUL
FAMILLE DES BRUN/ROUGE
FAMILLE DES ROUGE/ROSÉ
Le PADOUK est le bois le plus saturé de ma collecte, il est très sensible à la lumière et c’est intéressant étudier ses changement. L’IPE c’est le bois le plus foncé et dur.
Le DOUSSIER c’est un bois exotique avec une surface très particulière car il y a des veines que tire vers le bleu. Le CEDRE a des veines qui donnent un double aspect à la surface : mat & brillant.
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
29
CONTRETYPAGE NORMÉ AVEC NUANCIER NCS FAMILLE DES VERT/BRUN TEK PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 6030-Y NCS S 5020-Y10R NCS S 5030-Y10R NCS S 6020-Y10R NCS S 6030-Y NCS S 7020-Y10R
CHENE PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 4020-Y30R NCS S 3020-Y20R NCS S 5020-Y20R NCS S 4010-Y30R NCS S 4020-Y30R NCS S 2020-Y20R NCS S 5030-Y20R NCS S 8005-Y20R
30
FAMILLE DES CLAIRS TILLEUL TEK PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 1015-Y40R NCS S 1015-Y40R NCS S 1015-Y30R NCS S 5020-Y20R NCS S 2020-Y30R
PEUPLIER PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 2010-Y10R NCS S 1510-Y10R NCS S 6010-Y10R NCS S 20200-Y10R NCS S 3040-Y10R NCS S 2010-Y10R
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FAMILLE DES BRUN/ROUGE PADOUK TEK PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 4050-Y80R NCS S 4050-Y80R NCS S 6030-Y80R NCS S 4050-Y70R NCS S 7020-Y80R
IPE PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 6020-Y60R NCS S 6020-Y60R NCS S 8010-Y70R NCS S 6020-Y50R NCS S 8010-Y50R NCS S 3050-Y30R NCS S 6030-Y60R
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FAMILLE DES ROUGE/ROSÉ CEDRE TEK PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 3020-Y30R NCS S 3020-Y30R NCS S 3030-Y30R NCS S 4040-Y30R
DOUSSIE PHOTO ECHANTILLON
LA COULEUR OPTIQUE
ANALYSE CRHOMATIQUE
NCS S 3020-Y50R NCS S 3020-Y50R NCS S 2030-Y50R NCS S 7020-Y50R NCS S 3020-Y50R NCS S 4020-Y50R NCS S 5020-Y80R NCS S 7005-G50Y
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LE BOIS NATUREL COULEUR EN MOUVEMENT LES EFFETS NATURELS LE BOIS DANS L’EAU LE BOIS DANS L’EAU SALÉE LE BOIS AU SOLEIL LE BOIS DANS LA TERRE
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36
BOIS DANS L’EAU OUTILS
RECIPIENT EN PLASTIQUE
ECHANTILLONS DE BOIS
EAU
PROCEDE’ DE FABRICATION
1 - Mettre les échantillons dans le récipient rempli d’eau.
2 - Attendre 1 MOIS. 3 - Égoutter 4 - Laissez sécher
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EAU
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
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RELATION ENTRE COULEUR & MOTIF
COULEUR CHANGEANTE LES DYNAMIQUES
CHENE
PEUPLIER
TILLEUL
LES MOYENNES
+
-
CONTRAST
CONTRAST CEDRE
DOUSSIE
LES STATIQUES
PADOUK
IPE
COULEUR STATIQUE
TEK
39
40
BOIS DANS L’EAU SALEÉ OUTILS
RECIPIENT EN PLASTIQUE
ECHANTILLONS DE BOIS
*
EAU
35GR POUR 1LT D’EAU
*
C’est la quantité de sel dans l’eau marine.
PROCEDE’ DE FABRICATION
1 - Mettre les échantillons dans le récipient rempli d’eau.
2 - Attendre 1 MOIS. 3 - Égoutter 4 - Laissez sécher
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EAU SALÉE
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
42
RELATION ENTRE COULEUR & MOTIF
COULEUR CHANGEANTE
PEUPLIER
TILLEUL
DOUSSIE
LES DYNAMIQUES
CEDRE
+
-
CONTRAST
CONTRAST
PADOUK CHENE
LES MOYENNES
LES STATIQUES
IPE
COULEUR STATIQUE
TEK
43
44
BOIS AU SOLEIL OUTILS
RECIPIENT EN PLASTIQUE
ECHANTILLONS DE BOIS
AIRE, SOLEIL
PROCEDE’ DE FABRICATION
1 - Laissez les échantillons à l’aire en faisant attention d’être exposé au Sud pour avoir plus soleil.
2 - Attendre 1 MOIS. 45
SOLEIL
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
46
RELATION ENTRE COULEUR & MOTIF
COULEUR CHANGEANTE LES DYNAMIQUES
PADOUK
LES MOYENNES
CEDRE
DOUSSIE
+
-
CONTRAST
CONTRAST
PEUPLIER
TILLEUL
CHENE
LES STATIQUES
IPE
COULEUR STATIQUE
TEK 47
48
BOIS DANS LA TERRE OUTILS
RECIPIENT EN PLASTIQUE
ECHANTILLONS DE BOIS
TERREAU POUR PLANTATION
PROCEDE’ DE FABRICATION
1 - Mettre les échantillons dans le récipient rempli de terre.
2 - Attendre 1 MOIS. 3 - Sortir le echantillons de la terre. 4 - Laissez sécher.
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TERRE
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
50
RELATION ENTRE COULEUR & MOTIF
COULEUR CHANGEANTE LES DYNAMIQUES
PEUPLIER DOUSSIE
CHENE
TILLEUL
+
-
CONTRAST
CONTRAST LES MOYENNES
CEDRE
LES STATIQUES
TEK
PADOUK
IPE
COULEUR STATIQUE
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LES FINITIONS
EFFETS DE COLORATION TEINTURE AU CHOUX ROUGE ENCRE VÉGÉTAL AU CHOUX ROUGE TEINTURE À LA CURCUMA ENCRE VÉGÉTAL À LA CURCUMA
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« ÊTRE DURABLE N’EST PAS MODIFIER OU RÉINVENTER LA NATURE. IL FAUT APPRENDRE DE LA NATURE.» En partant de ce concept j’ai choisi d’approfondir et expérimenter le domaine de la teinture végétal appliqué sur le bois. Une technique qui était beaucoup utilisée pendant la Renaissance et aujourd’hui oublié. La teinture végétal permet d’ agir sur la matière avec un approche complètement naturelle soit dans la choix des pigments soit dans la choix du mordant . Explorer ce terrain m’a permit de découvrir que grâce simplement à l’utilisation d’un colorant je peut obtenir une infinie variété des nuances et effets. Cette technique en plus met en valeur toutes les propriété esthétique des différentes échantillons de bois. Prendre le temps à observer comment les essences de bois réagissent aux différentes teintures et encres végétales m’a permit de développer une sensibilité esthétique et poétique vers ce matériau.
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LES FINITIONS CIRE TRANSPARENT
CIRE TEINTÉE
VERNIS TRANSPARENTE
VERNIS TEINTÉE
GOMME LAQUE PRÉ-MELANGÉE
HUILES À BOIS
LAQUES À DEUX COMPOSANTS
ENDUIT À DEUX COMPOSANTS
TEINTURE À BOIS
À utiliser seule, pour un fini transparent brillant ou satiné, ou comme finition supplémentaire pour renforcer la protection de la surface une fois la couleur souhaitée obtenue ( avec de la cire teintée par exemple) Permet d’ajuster et d’intensifier la couleur de finition appliquée à plusieurs couches, puis utiliser de la cire transparent une fois la bonne nuance obtenue
Jamais complètement transparent, mais d’une nuance légèrement jaune, le vernis transparent sert uniquement à protéger et à faire briller.
S’applique à plusieurs couches pour intensifier et modifier une couleur. Pour les finitions compléter par une o deux applications de vernis transparent. La gomme-laque pré-mélangée permet d’obtenir un fini quasi similaire au vernis, après environ 45 minutes de séchage
Fondamentale pour nourrir le bois. Certaines huiles à bois sont plus épaisses que d’autre. Appliquer avec un chiffon, laisser sécher et répéter le passage de deux à trois fois. Il faut bien mélanger avant de l’application. C’est une peinture très couvrante avec une finition brillante.
Enduit chimique extrêmement puissant qui sèche des la première application grâce à l’interaction du composant de l’enduit et du catalyseur. Il permet d’obtenir un fini très couvrant très lisse. Ni traitement, ni produit de finition, cette teinture sert uniquement à colorer le bois avant les finitions. Le résultat est plus homogène avec les teinture à base d’eau. La teinture nécessite souvent d’un diluant. 55
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TEINTURE AU CHOUX ROUGE
OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
CHOU ROUGE - 500GR -
CASSEROLE
*
EAU - 1LT -
SEL D’ALUM - 50GR -
RECIPIENT EN PLASTIQUE
*Le sel d’alun est un mordant qui est nécessaire pour fixer la couleur durant le processus des teintures végétales
PROCEDE’ DE FABRICATION
+
+
1 - Couper le chou rouge. Mettre-le dans la casserole et porter à ébullition lentement.
2 - Laissez reposer et égoutter en conservant le jus obtenu.
+
3 - Pour chaque litre de jus ajouter 50gr de sel d’alum. Faire bouillir pour 20 minutes.
4 - Laisser refroidir le jus
6 - mettre le jus dans les récipients en plastique et ajouter les échantillon. Il faut mettre les échantillons dans le sens du fil.
7 - Laisser les échantillons pour un premier temps 30 minutes dans le jus Apres, laisser -les un jour. dans le jus.
30 MIN
1 JOUR 57
CHOUX ROUGE TEINTURE
AVANT EXPERIMENTATION
CHENE
TEK
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION_30 MIN DANS LE JUS
TEK
CHENE
APRES EXPÉRIMENTATION_1 JOUR DANS LE JUS
face
TEK
bas
CHENE
58
RELATION ENTRE COLORATION & MOTIF
+ POREUSE
SFUMATO
PEUPLIER
CEDRE
MAT
CHENE
+
-
CONTRAST DES VEINES
CONTRAST DES VEINES TILLEUL
DOUSSIE
PROFOND
IPE
PADOUK
TEK
- POREUSE
59
60
ENCRE VÉGÉTAL AU CHOUX ROUGE OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
JUS DE CASSEROLE CHOU ROUGE
EAU CHAUDE
* GOMME
SILICATE D’ALUM
ARABIQUE
RECIPIENT EN PLASTIQUE
*Le gomme arabique est necessaire pour epaissir le liquide (le jus de chou).
PROCEDE’ DE FABRICATION 1 - Réduire en poudre la gomme arabique et ajouter petit à petit de l’eau chaude pour obtenir un liquide épais de la même consistance du miel.
3 - Pour chaque litre de jus ajouter 50gr de sel d’alum. Faire bouillir pour 20 minutes. Nous avons obtenu un encre vegetal.
4 - Ajouter la gomme arabique à l’encre obtenu. Pour 2/3 d’encre, 1/3 de jus.
+
+
+
6 - Laisser refroidir
7 - Peindre les échantillons. 61
CHOU ROUGE ENCRE VÉGÉTAL
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
62
RELATION ENTRE COLORATION & MOTIF
+ POREUSE
VALORISANT PEUPLIER
CEDRE CHENE
+
-
CONTRAST DES VEINES
CONTRAST DES VEINES TILLEUL
PADOUK
DOUSSIE
COUVRANT
TEK
IPE
- POREUSE
63
64
TEINTURE À LA CURCUMA
(MORDANT: VINAIGRE)
OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
CURCUMA - 2 CUILLERES -
CASSEROLE
15GR CR
*VINAIGRE
EAU - 1LT -
DE VIN - 50GR -
RECIPIENT EN PLASTIQUE
*Pour les teintures réalisées avec des plantes on peut utiliser comme mordant le vinaigre de vin. Mais la couleur obtenu est moins vive.
PROCEDE’ DE FABRICATION
+
+
1 - Couper le chou rouge. Mettre-le dans la casserole et porter à ébullition lentement.
2 - Laissez reposer et égoutter en conservant le jus obtenu.
+
3 - Pour chaque litre de jus ajouter 50gr de sel d’alum. Faire bouillir pour 20 minutes.
4 - Laisser refroidir le jus
6 - mettre le jus dans les recipients en plastique et ajouter les echantillon. Il faut mettre les echantillons dans le sens du fil.
7 - Laisser les echantillons pour un premier temps 30 minutes dans le jus Apres, laisser -les un jour.
30 MIN
1 JOUR 65
CURCUMA TEINTURE (AVEC VINAIGRE)
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION_30 MIN DANS LE JUS
TEK
CHENE
APRES EXPÉRIMENTATION_1 JOUR DANS LE JUS
TEK
CHENE
66
RELATION ENTRE COLORATION & MOTIF
+ POREUSE
PEUPLIER CHENE
COUVRANT
VALORISANT
CEDRE
+
-
CONTRAST DES VEINES
CONTRAST DES VEINES
TILLEUL
DOUSSIE
INALTERABLE
TEK
IPE
- POREUSE
PADOUK 67
68
TEINTURE À LA CURCUMA
(MORDANT: SEL D’ALUN)
OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
CURCUMA - 2 CUILLERES -
CASSEROLE
15GR CR
* SILICATE
EAU - 1LT -
D’ALUM - 50GR -
RECIPIENT EN PLASTIQUE
*Le silicat d’alun est un mordant qui est necessaire pour fixer la couleur durant le processus des teintures vegetales
PROCEDE’ DE FABRICATION
+
+
1 - Couper le chou rouge. Mettre-le dans la casserole et porter à ébullition lentement.
2 - Laissez reposer et égoutter en conservant le jus obtenu.
+
3 - Pour chaque litre de jus ajouter 50gr de sel d’alum. Faire bouillir pour 20 minutes.
4 - Laisser refroidir le jus
6 - mettre le jus dans les recipients en plastique et ajouter les echantillon. Il faut mettre les echantillons dans le sens du fil.
7 - Laisser les echantillons pour un premier temps 30 minutes dans le jus Apres, laisser -les un jour.
30 MIN
1 JOUR 69
CURCUMA TEINTURE (AVEC SEL D’ALUM)
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION_30 MIN DANS LE JUS
TEK
CHENE
APRES EXPÉRIMENTATION_1 JOUR DANS LE JUS
TEK
CHENE
70
RELATION ENTRE COLORATION & MOTIF
+ POREUSE
PEUPLIER
VALORISANT
CHENE
COUVRANT
CEDRE
+
-
CONTRAST DES VEINES
CONTRAST DES VEINES
TILLEUL
DOUSSIE
MOYENNE
TEK
IPE
- POREUSE
PADOUK 71
72
ENCRE VÉGÉTAL À LA CURCUMA OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
JUS DE CURCUMA
CASSEROLE
EAU CHAUDE
* GOMME
SILICATE D’ALUM
ARABIQUE
RECIPIENT EN PLASTIQUE
*Le gomme arabique est necessaire pour epaissir le liquide (le jus de chou).
PROCEDE’ DE FABRICATION 1 - Réduire en poudre la gomme arabique et ajouter petit à petit de l’eau chaude pour obtenir un liquide épais de la même consistance du miel.
3 - Pour chaque litre de jus ajouter 50gr de sel d’alum. Faire bouillir pour 20 minutes. Nous avons obtenu un encre vegetal.
4 - Ajouter la gomme arabique à l’encre obtenu. Pour 2/3 d’encre, 1/3 de jus.
+
+
+
6 - Laisser refroidir
7 - Peindre les échantillons. 73
CURCUMA ENCRE VEGETAL
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
74
RELATION ENTRE COLORATION & MOTIF
+ POREUSE
PEUPLIER
CEDRE
COUVRANT
VALORISANT
CHENE
+
-
CONTRAST DES VEINES
CONTRAST DES VEINES TILLEUL DOUSSIE
INALTERABLE
IPE
TEK
- POREUSE
PADOUK 75
CLASSEUR
76
CLASSEUR
LES FINITIONS EFFET DE SURFACE LE BOIS BRÛLÉ SILICATE DE SOUDE ET BRÛLÉ HUILE DE LIN ET BRÛLÉ
77
L’ancienne technique qui consiste à carboniser le bois pour le rendre plus durable et le préserver trouve ses origines chez les Aztèques. Les Japonais, qui l’ont nommée Shou-sugi-ban, l’utilisaient abondamment. Le charbon agit comme une couche protectrice qui résiste à la carie et au feu, produisant un matériau de longue durée et sans entretien. Du point de vu esthétique même la couleur noir valorise la variété des motif et couleurs ce matériau. Dans les noirs de ces bois noires, les différentes textures (lisses, fibreuses, calmes, tendues ou agitées) captant ou refusant la lumière font naitre les noirs gris, métallique, poreuses, compacts, lisses, rugueux, brillants ou les noirs profondes. « le noir n’est plus une couleur. C’est un noir matriciel, gîte de lumière potentielle à laquelle on peut donner une existence sensible ». Pierre Soulage
78
BOIS BRULÉ OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
FEU
BROSSE METALLIQUE
PROCEDE’ DE FABRICATION
1 - Brûler le bois jusqu’à quand la surface devient noir.
2 - brosser le bois brûlé dans le sens du fil du bois pour enlever l’excédent du noir et faire sortir le motif du bois.
3 - Rincer le bois à l’eau pour enlever la cendre.
4 - Laissez sécher
79
BOIS BRÛLÉ
AVANT EXPERIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES EXPÉRIMENTATION
TEK
80
L’EFFET BRULÉ ET SON INFLUENCE SUR LA COULEUR
L’EFFET BRULÉ ET SON INFLUENCE SUR LE MOTIF
NOIR - BLUE (tonalite’ froide)
+ CONTRASTE
CEDRE PEUPLIER
TEK CHENE
CHENE
VALORISANT
BRILLIANT
TILLEUL
MAT
BRILLANT
PADOUK
LISSE
RELIEF
TILLEUL
CEDRE
OPAQUE
IPE
TEK
IPE
COUVRANT
DOUSSIE PADOUK
NOIR - ROUGE (tonalite’ chaude)
PEUPLIER
DOUSSIE
- CONTRASTE
81
82
- SILICATE DE SOUDE & BRÛLÉ - HUILE DE LIN & BRÛLÉ
OUTILS
ECHANTILLONS DE BOIS
FEU
BROSSE METALLIQUE
*SILICATE DE SOUDE
*HUILE DE LIN
*J’ ai utilisé le silicate de soude , c’est parce qu’il a d’autres aspect intéressants autre que celui de durcir une surface. Il a la propriété d’être un produit anti - feu (tout dépend à mon avis du taux d’imprégnation de silicate de soude dans le bois et si c’est en surface ,ça ralentit le feu.
*L’utilise de l’huile de lin m’a permis de découvrir de nuances de noir chaude et, plutot que durcir la surface, elle est plus doux et volouté au toucher.
PROCEDE’ DE FABRICATION 1 - Passer sur les échantillon le silicate d’un côté et l’huile de lin de l’autre. 2 - Laissez sécher.
4 - Brûler le bois jusqu’à quand la surface devient noir.
5 - brosser le bois brûlé pour enlever la premiere cuche plus tendre et faire sortir le motif du bois.
6 - Passer le bois dans l’eau pour enlever la cendre. 7 - Laissez sécher
83
- SILICATE DE SOUDE & BRÛLÉ - HUILE DE LIN & BRÛLÉ AVANT EXPÉRIMENTATION
TEK
CHENE
TILLEUL
PEUPLIER
IPE
PADOUK
CEDRE
DOUSSIE
APRES LA POSE DES DEUX LIQUIDES silicat de soude
huile de lin
TEK
silicat de soude
huile de lin
CHENE
silicat de soude
huil de lin
TILLEUL
silicat de soude
huile de lin
silicat de soude
PEUPLIER
huile de lin
IPE
silicat de soude
huile de lin
PADOUK
silicat de soude
huile de lin
CEDRE
silicat de soude
huile de lin
DOUSSIE
APRES LA BRÛLURE silicat de soude
huile de lin
TEK
silicat de soude
huile de lin
CHENE
silicat de soude
huile de lin
TILLEUL
silicat de soude
huile de lin
PEUPLIER
silicat de soude
huile de lin
IPE
silicat de soude
huile de lin
PADOUK
silicat de soude
huile de lin
CEDRE
silicat de soude
huile de lin
DOUSSIE
84
SILICATE DE SOUDE ET BRÛLÉ
HUILE DE LIN ET BRÛLÉ
NOIR - BLUE (tonalite’ froide)
L’EFFET BRÛLÉ ET SON INFLUENCE SUR LA COULEUR
L’EFFET BRÛLÉ ET SON INFLUENCE SUR LA COULEUR
NOIR - BLUE (tonalite’ froide)
CHENE TILLEUL
DENSE
TEK
DENSE
IPE
PADOUK CHENE
MOYENNE MAT
BRILLANT
MAT
BRILLANT
DOUSSIE TEK
CEDRE
DOUSSIE
SFUMATO
TILLEUL CEDRE
SFUMATO PEUPLIER
PEUPLIER IPE
PADOUK
NOIR - ROUGE (tonalite’ chaude)
NOIR - ROUGE (tonalite’ chaude)
85
86
SILICATE DE SOUDE ET BRÛLÉ
HUILE DE LIN ET BRÛLÉ
+ CONTRASTE
+ CONTRASTE
L’EFFET BRÛLÉ ET SON INFLUENCE SUR LE MOTIF
L’EFFET BRÛLÉ ET SON INFLUENCE SUR LE MOTIF
VALORISANT
VALORISANT
CEDRE CHENE
CEDRE PADOUK
LISSE
RELIEF
LISSE
RELIEF
PEUPLIER CHENE
COUVRANT
PADOUK
TEK
COUVRANT
TILLEUL
DOUSSIE
IPE
PEUPLIER
- CONTRASTE
TILLEUL
DOUSSIE
IPE
TEK
- CONTRASTE
87
Cette dernière partie est consacré plutôt à une approche esthétique et interprétatif vers ce matériau. Apres mes recherches autour les colorations et les effets de surface j’ai essayer de créer des nouveaux univers et ambiances qui sortent du bien connu aspect chaleureux et familial du bois. FORET HIVERNAL C’est une collection de bois avec une coloration profonde et un effet de surface très singulier caractérise par de cristaux. En observant en détail chaque échantillons nous avons comme l’impression d’être projeté toute de suite dans un paysage froide typique des forets hivernales où les branches enneigé et ensoleillé rassembles à des sculptures en cristal. ROCHES SOYEUSE Certain bois avec leur effets de dégradé, leur aspect satinés et soyeuse nous amènent vers des scénarios de délicatesse qui nous donnent envie d’un toucher tout en doucheur. PEPS POPS Des colorations très saturés et des contrastes nets nous plongent à l’instant dans les années 80 où l’envie d’oser la couleur était un must! PLAGE GLACIALE Les noirs froides font penser tout de suit à des ambiance froide mais au mémé temps les reflets argentés et les aspects veloutés nous projettent dans une promenade sur un plage hivernale pour admirer le rivage argenté, la marée profonde et son écume. VIGUEUR VOLCANIQUE Les noirs rougeâtres sont les couleurs des roches enflammées, du crépitement du feu...la rugosité de la matière, les effets de relief mais aussi les aspects lisses et poussiéreux nous donnent les images de la force et du vigueur d’une explosion volcanique suivi par une poussière noire et sourde.
88
COMPOSITIONS, UNIVERS UNIVERS: «FORET HIVERNALE» «ROCHES SOYEUSES» «PEPS - POPS» «PLAGE GLACIALE» «VIGUEUR VOLCANIQUE» COMPOSITIONS: «BOIS & COULEURS» «BOIS & BOIS» «BOIS & AUTRES MATERIAUX»
89
FORET HIVERNALE
HTTP://WWW.ERCOLEBONJEAN.COM
90
NUIT SURDE
MONTEE PLONGEANTE
ECUME GIVREE
EMBRUMENT
BRINDILLES GELEES
HORIZONT D’ALPES
PRE’ GELEE
TUNDRA 91
ROCHES SOYEUSES
BRYCE CANYON - PHOTO PERSONELLE
92
SABLE FROIDE
VALLE VELOUTEE
SOIE MINERALE
SAUVAGE CRINIERE
PINNACOLI
ROCHE EMPOURPREE
VELOURS DE PIERRE
LIMONITE 93
PEPS-POP
JAMES COCHRAN - PEINTURE MURALE, PORTRAIT DE DAVID BOWIE - BRIXTON,LONDRE
94
UN TYPE FOU
LET’S JAUNE!
DEGUISEMENT
MIMEISTHAI
PERFORMANCE
ALADDIN SANE
PEPIN
JAUNE STAR 95
LAGUNE GLACIALE
SEBASTIEN PAPON - REYNISDRANGAR - ISLANDE
96
SABLE FROIDE
PLUMARD GIVRE’
RIVAGE ARGENTE’
EAU PROFONDE
POINTE D’ICEBERG
ROCHE GLACEE
ECUME DES VAGUES
MAREE IMPETUEUSE 97
VIGUEUR VOLCANIQUE
WWW.TEACHENGINEERING.ORG/ACTIVITIES/VIEW/UCLA_LAVA_ACTIVITY01
98
MATIERE EN FUSION
LAVE TORRENTIELLE
TERRE ASSOURDIE
VOILE DE FUMEE
CREPITEMENT DU FEU
ROC ENFLAMMEE
ECAILLE FUMEE
FALAISE MINERALE 99
BOIS & COULEURS BOIS & BOIS BOIS & AUTRES MATÉRIAUX Sont des planches sur les différentes façons de travailler le bois. J’ai essayer des mettre un valeur plutôt les caractéristiques esthétiques de ce matériaux pour démontrer sa versatilité. Il se prête très bien pour expérimenter plusieurs traitements de surface et coloration. Ça ductilité et ses variables chromatiques invitent à explorer une infinité des formes et associations pour inventer des nouveaux patterns. Le mariage avec autres matériaux nous amène à explorer les infinies potentialité de ce matériau.
100
BOIS & COULEURS
KRIJN DE KONING-ESPACE COULEURS-AMSTERDAM
MARBLED WOOD-SNEDKER STUDIO-COPENAGHEN
MARBRÉ
WOODEN AQUARELLE-MEIKE HARDE
SURPRISE EN VILLE
SFUMATO
EFFET NATUREL
MAX RYNK-THE BERGEN SAFE HOUSE-NORVEGE
MOONISH DESIGN
EXPOSITION LIDE DE VENICE, BIENNALE 2014.JPG
STUDIO WAVE-COLLEGE OF FASHION-JARDIN SUR LE TOITLONDRE
JO NAGASAKA-UDUKURI TECHNIQUE. ANAVARELA-THINLINES RAW EDGES-HERRINGBONES-5VIE-DISTRICT-MILAN, SALON DU MEUBLE 2016
GRAPHIQUE 101
102
BOIS & BOIS
TABERNA WABI-SABI - VALLADOLID, ESPAGNE
ASSONANCES
GILES MILLER STUDIO
TABERNA WABI-SABI - VALLADOLID, ESPAGNE
BROTHERS DRESSLER LULULEMON YORKDALE, TORONTO, CANADA
PANNEAU BOIS BRULE
PATTERNS
TABERNA WABI-SABI - VALLADOLID, ESPAGNE
TABERNA WABI-SABI - VALLADOLID, ESPAGNE
COULEURS PAOLO.CAPPELLO POUR MENOTTI SPECCHIA PARQUET PENTHA
WOOD PANEL
TABERNA WABI-SABI - VALLADOLID, ESPAGNE
BOISERIE - EMMEMOBILI
KENGO KUMA - ASAHI BROADCASTING CORPORATION
103
104
BOIS & AUTRES MATERIAUX BOIS MINERAL JOE NAGASAKA
BOIS BRODÉ ELLA ROBINSON
B O I S & R É S I N E
GREG GLASSEN
LARSON SHORES ARCHITECTS
BOIS PRECIEUX
ALCAROL-BENT BENCHE
BEHANG - WALL & DECO
ALCAROL_DESIGN
BOIS & METALS ALLES WIRD GUT - CITY SQUARE2010- LUXEMBURG
KENGO KUMA - HOSHINOSATO ANNEX, YAMAGUCHI,JAPON, 2005
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