Georgia Koumará
Schrödinger´s Cat for large orchestra
Thessaloniki/ Köln 09.2014
In this mind experiment, which the famous quantum physicist, Erwin Schrödinger, devised in 1935, a cat is placed in a sealed box along with a radioactive sample, a Geiger counter and a bottle of poison. If the Geiger counter detects that the radioactive material has decayed, it will trigger the smashing of the bottle of poison and the cat will be killed. The changes that the radioactive material will be decayed are ffty- ffty and there is no way to know if the cat is alive or dead before we open the box. This experiment was designed to illustrate the faws of the ‘Copenhagen interpretation’ of quantum mechanics, which states that a particle exists in all states at once until observed. If the Copenhagen interpretation suggests the radioactive material can have simultaneously decayed and not decayed in the sealed environment, then it follows that the cat too is both alive and dead until the box is opened. In musical terms now, the entire piece is repeating partly textures in a very non-clear/ not very audible ways, changes always between very rapid multilayered textures with static harmonic rhythm and more elegant sustained textures with fast harmonic rhythm changes. So the question is, How do we perceive the phenomenological and the ontological time as it passes by? Do we perceive more the rapid gestures than the harmony changes? Do we perceive the repetitions in the textures when the repeating texture is combined simultaneously with a different one? If not, is it actually “repetition”? (or more specifcally a development of repetition) The entire´s piece construction was made in a way, that a listener won´t be able to predict how the piece is going to unfold. In the same way that one can not predict if the cat is alive or dead before he opens the box. We have to wait for the piece to end. But in the end, does it really matter if the cat is dead or not? Or is our desire to know the answer before we can, that really gives us interest in searching?
Instrumentation 1 Piccolo 2 Flutes 2Oboe 1 English Horn 2 Clarinets in Bb (also Clarinet in Eb ) 1 Bass Clarinet in Bb 2 Bassoons 1 Contrabassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C (also piccolo trumpet in Bb) uses plunger mute and straight mute 2 Trombones 1 Tenor Trombone 1 Tuba Timpani 1 Percussion player: Gran Cassa, 1 Set of Woodblocks Thunder Sheet, Tam-Tam (large) Suspended Cymbal (large) Crotales Glockenspiel 2 Percussion Player: Bass Drum 1 pair of bongos Crash Cymbal Suspended Cymbal (large) Tam-Tam (large) 1 Snare Drum 1 Hi-hat Tubular Chimes Vibraphone Piano Harp 12 Violin I 10 Violin II 8 Violas 6 Violoncello 4 Contrabasses (1 fve-string Contrabass)
Indications: Orchestra Setting: Second Violins should be placed opposite the frst violins (german orchestra setting).
Strings Staves: Violin I 1 Violin I 2 Violin I 3 Violin I 4
1, 2, 3, 4, 5, 6 7, 8, 9 10, 11, 12
solo plays always violin 1 solo plays always violin 4 solo plays always violin 7 solo plays always violin 10
Violin II 1 Violin II 2 Violin II 3 Violin II 4
6, 7, 8 9, 10 3, 4, 5 1, 2
solo plays always violin 6 solo plays always violin 9 solo plays always violin 3 solo plays always violin 1
Viola 1 Viola 2 Viola 3 Viola 4
7, 8 5, 6 1, 2 3, 4
solo plays always viola 7 solo plays always viola 5 solo plays always viola 1 solo plays always viola 3
Violoncello 1 Violoncello 2 Violoncello 3
3, 4 1, 2 5, 6
solo plays always violoncello 3 solo plays always violoncello 1 solo plays always violoncello 5
Contrabass 1 Contrabass 2 Contrabass 3 Contrabass 4
1 3 4 2 (5 string contrabass)
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one quarter tone sharp
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three quarter tones sharp
Score
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Piccolo
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Trumpet in C 3
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‰
behind the bridge
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con sord.
∑
∑
con sord.
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Tuba
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F
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œ
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∑
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