MUSICA
CANON
1.- CONCEPTO En la música, por canon se entiende a la composición polifónica en la cual las voces se introducen de manera sucesiva, cada una imitando al canto que le antecede. La voz original se denomina propuesta; a una cierta cantidad de compases de distancia, comienzan las voces que se conocen como respuesta.
2.- ANTECEDENTES Aparecieron cánones por primera vez en Alemania, Francia e Inglaterra hacia el siglo XIII. En el siglo XIV floreció el cánon por medio de las obras de Machaut. Los compositores flamencos del siglo XV ofrecieron cánones de gran complejidad. Es en el siglo XVII, y posteriormente con la obra de Bach, donde canon desarrolla todo su poder creativo.
Ya en la era sinfónica y en el romanticismo, el canon pierde su papel y pasa a segundo lugar. Sin embargo, es a principios del siglo XX, con el neoclasicismo y el serialismo, donde recobra importancia y uso.
El canon es una forma musical con carácter polifónico que está basada en la imitación estricta de una línea melódica entre dos o más voces. Esta imitación se realiza con un cierto intervalo temporal de diferencia entre la entrada de las voces. La voz número uno interpreta la melodía propuesta. A continuación, es seguida por la segunda voz, y con la misma distancia de la primera y esta, la segunda voz será a su vez seguida por una tercera, y así sucesivamente.
La voz número uno recibe el nombre de propuesta o de antecedente. La voz que le sigue recibe el nombre de respuestas o consecuentes. La forma canon sirvió de 1
beneficio para el desarrollo del contrapunto y sus estudio, y del resto de formas musicales.
3.- CANON DE PACHEBEL El Canon de Pachelbel es una música muy hermosa del compositor alemán de música barroca Johann Pachelbel. Nació en 1653 y desde pequeño recibió clases de música. En 1678 fue contratado por la iglesia protestante de Érfurt y allí conoció a su futura mujer. Debía de estar muy feliz porque entonces compuso el canon de Pachelbel y al año siguiente se casó con ella. ¿Debió sonar el famoso canon en su boda? En el primer año de casado tuvo un hijo y en el segundo año vino una epidemia vírica y murió tanto la mujer como su hijo. El pobre Pachelbel estaba tan hecho polvo, que se casó con otra mujer… al cabo de un año. Con ella tuvo 7 hijos (2 damas y 5 caballeros), dos de los cuales, llamados Wilhelm Hieronymus y Carl Theodorus, también fueron músicos famosos como el padre. Pachelbel tocó el órgano y el clavicembalo toda su vida, y fue muy amigo del padre de Johann Sebastian Bach. También dió clases al hermano de Bach y fué padrino de su hermana (de Bach). Casi al final de su vida trabajó como organista de San Sebaldo en Nuremberg hasta que al final, como cualquier humano de la Tierra, murió. Tenía 53 años y fue en 1706. Por razones que no hemos podido saber, no lo enterraron hasta al cabo de 6 días. 4.- TIPOS DE CANONES La enorme variedad de combinaciones posibles en la imitación de las voces en el canon ha dado lugar a un gran número de formas distintas:
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4.1.- Según el intervalo de voces
Canon al unísono
Es el tipo de canon que se emplea con más frecuencia tanto en la música vocal como la instrumental. Consiste en colocar las voces imitadoras en unísono o un número de octavas por encima o por debajo de la voz principal, manteniéndose este interval hasta el final.
Cánones en otros intervalos
De manera análoga, la voz consecuente puede ser situada a cualquiera de los intervalos restantes —a la segunda superior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc.
4.2.- Otros
Canon circular, infinito o perpetuus
La repetición de las voces es estrictamente autosemejante, generalmente dejando un intervalo de tiempo entre el comienzo de cada parte (el tema y sus consecuentes). En ocasiones puede comenzar con un contratema en contrapuntoal tema canónico principal. Al término de cada parte éstas pueden comenzar de nuevo escalonadamente remontándose en su totalidad las veces que los intérpretes decidan. En la antigüedad solía escribirse sobre un pentagrama circular.
Canon en espiral
Un canon en espiral sería una variante en la que en cada vuelta o bucle el consecuente ha modulado con respecto al tema a una tonalidad diferente de la de partida (por ejemplo, un tono por encima) por lo que una ejecución completa de éste tipo de canon se consideraría con el número de vueltas necesario hasta que la voz principal vuelve a alcanzar la tonalidad de partida (de ahí su nombre). Debido a la gran dificultad de contraponer una voz repetida en una tonalidad distinta (ya que antes del término de la voz principal, ya modulada, el consecuente aún sigue en la tonalidad de partida) son pocos los ejemplos de éste tipo de canon, siendo el más
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famoso el Canon per tonos de Johann Sebastian Bach, presente en suOfrenda musical, BWV 1079.
Canon de movimiento contrario, al inverso (per motum contrarium)
La repetición del tema canónico o consecuente interpreta la melodía en sentido contrario
interválicamente,
manteniendo
generalmente
el
tipo
de
intervalo diatónicamente, pero por tanto no necesariamente su especie. El consecuente se considera una imagen especular interválica o simetría impar del tema canónico, ya que bastaría con reflejar la partitura paralelamente en un espejo para obtenerlo. El canon histórico llamado El buen rey Wenceslao presenta este tipo de repetición.
Canon retrógrado o cancrizante (Canon cancricans)
La repetición del tema canónico o consecuente es interpretada de atrás hacia delante. Toma el nombre cancrizante del movimiento retrógrado típico del cangrejo, en latín cancer. El tema canónico y su consecuente presentan una imagen especular temporal o simetría par, pudiéndose obtener reflejando la partitura perpendicularmente en un espejo.
Canon de mesa
La relación entre el tema canónico y su consecuente es que éste ha sufrido una reflexión especular interválica y temporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos anteriores de canon, conteniendo ambos tipos de simetría. No suele presentar desfase temporal entre el antecedente y el consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces a éste tipo de canon también se lo nombra al espejo ya que un canon de esta naturaleza atribuido a Wolfgang Amadeus Mozart recibe el nombre Der Spiegel (El Espejo en alemán) lo que puede prestar a confusión con los tipos anteriores de canon. Desde un punto de vista estricto, al reflejar la partitura paralelamente en un espejo la lectura del ejecutante seguiría yendo de izquierda a derecha y sólo presentaría el tipo de simetría interválica (canon inverso) y análogamente de forma perpendicular se obtendría la inversión temporal del tema (canon retrógrado), por lo que el consecuente del canon de mesa no podría 4
considerarse una imagen especular del tema canónico de ningún tipo; sería necesario un giro de 180 grados del tema canónico para poder obtenerlo. El nombre de canon de mesa se debe a que con una sola partitura con el tema canónico dispuesta en una mesa con dos ejecutantes enfrentados sería suficiente para la lectura de ambos músicos, tanto para la voz canónica como para el consecuente.
Canon por aumentación (per augmentationem)
La repetición del tema canónico o consecuente aumenta temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema atiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondería la misma melodía a blancas, yendo temporalmente dos veces más lento.
Canon por disminución (per diminutionem)
La repetición del tema canónico o consecuente disminuye temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondería la misma melodía a corcheas, yendo temporalmente dos veces más rápido.
Doble canon
Consiste en una combinación de dos voces canónicas y sus consecuentes en una pieza compuesta al menos para cuatro voces.
Canon enigmático
Se designa así a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha dejado expresamente escrito el tema canónico y sus consecuentes, sino sólo el tema principal, y ha de ser el intérprete el que previamente debe buscar en qué forma ha de repetirse el tema para que encaje, decidiendo el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y en ocasiones el tipo (de los anteriormente mencionados).
Geovani Méndez Bueno y Jesús Juárez Cano
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