“DATO ARQUEOLÓGICO” Gabinete de Investigación y Conservación Preventiva de Bienes Arqueológicos Muebles - Ceramoteca
RESUMEN: En los andes el proceso de construcción social fue el resultado de una larga evolución que culminó con la llegada de los españoles; desde el primer intento de integración cultural, el posicionamiento Inca fue el más corto de todos, pero también el más significativo en muchos aspectos, los que en la actualidad pueden ser estudiados mediante el extenso legado arqueológico, histórico, etnográfico, etc., que nos dejaron. La escritura en la época prehispánica, aún desconocida como tal, fue reemplazada por diversas formas de expresión que nos permiten tener una lectura de lo que quisieron comunicarnos; una forma conocida como "Comunicación Visual” es la variada iconografía que se representa en la producción textil, lítica, metalúrgica; y de forma más expresiva en la producción alfarera, pues en este sentido una vez más percibimos la obra magnífica que nos legaron nuestros antepasados. Así, entendemos que existe una tendencia de dotar a ciertos objetos un valor agregado que nos permite comprender o llanamente dar lectura a diversos mensajes, como por ejemplo: el mensaje de cotidianidad, que corresponde a los eventos de vida diaria y común, el mensaje mágico religioso que nos quiere comunicar las acciones especiales que se desarrollan en un momento y evento específico y que al mismo tiempo nos hablan de la Cosmovisión Andina, un mensaje de descripción de lugares, de naturaleza, de integración del hombre con esta naturaleza, de este modo, el presente artículo nos muestra uno de tantos ejemplos de la iconografía Inca, representada en un plato de cerámica, cuyos diseños nos comunican visualmente, que se pretendió representar una escena de la naturaleza, mostrándonos parte de la fauna acuática, en este caso representada por peces (suches) y aves (pariguanas andinas), que habitan las aguas dulces de la región, mensaje gráfico mediante motivos decorativos pintorescos; alegoría de pesca, actividad cotidiana dentro de la natural cadena alimenticia. Para el caso este plato es poseedor y difusor del mensaje gráfico que el artista alfarero prehispánico quiso expresar, entendida como comunicación visual un día en la naturaleza. Arqueóloga Lorena Alvarez Saavedra
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Coordinación de Calificación de Intervenciones Arqueológicas
PLATO INCA Periodo Tardío (1,400 d.C.- 1,532 d.C.)
DATOS DE EXCAVACIÓN: Mediante el Proyecto de Investigación Arqueológica Muyuq Marka el año 2007, labores que se realizaron bajo la dirección del Arqueólogo Sabino Quispe Serrano, en la Unidad de Excavación B1, capa de ocupación del Horizonte Tardío (Contexto 154), se halló el plato que ahora es motivo de investigación en nuestro gabinete. DATOS TÉCNICOS: Presenta borde directo de labio delgado y redondeado, de paredes expandidas, la base de superficie plana y forma circular, el borde presenta dos asas cinta en posición horizontal, ubicadas simétricamente. Presenta decoración naturalista, con diseños zoomorfos y geométricos, las superficies evidencian pulido como parte de su tratamiento
Código de Inventario: N° 080101-MUYMAR-20076371
PROCEDENCIA: Plato de estilo Inca, fue recuperado en el Parque Arqueológico de Saqsaywaman, sector de Muyuq Marka, ubicado en el Distrito, Provincia y Departamento del Cusco.
DIMENSIONES: Alto: 2.6 cm. Diámetro del borde: 14.4 cm. Diámetro de base: 7.4 cm. Peso: 183.3 gr.
Vista panorámica del Sector Muyuq Marka, ubicado en el parque arqueológico de Saqsaywaman.
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Dibujo técnico arqueológico.
TEMÁTICA ICONOGRÁFICA: En cuanto al aspecto decorativo de la vasija, se observa tres bandas: la primera se ubica a la altura superior del borde, compuesta por triángulos concatenados de color negro (10YR 2/1) y rojo (10R 3/3) divididos por un delineado de tono blanco (10YR 9.5/2). Circundando la parte media interna de la vasija, se observa la segunda banda con la representación de siete suches de color rojo (10R 3/3) en posición dorsal y distribuidos en sentido horario; también se observa nueve aves de color negro (10YR 2/1) que están de perfil, ocho de ellas miran hacia la izquierda, mientras que una sola mira hacia el lado derecho. Finalmente, en la parte central se aprecia la tercera banda, compuesta por un círculo de color rojo oscuro (10R 4/3) y doble delineado negro (10YR 2/1), aquí se plasmaron de forma paralela dos aves de color blanco (10YR 9.5/2), con sus alas extendidas. Finalmente, las dos asas de esta vasija presentan una banda decorativa compuesta por un aspa doble y líneas verticales paralelas en color negro (10YR 2/1).
La representación de estos animales en su medioambiente natural se remonta a tiempos prehispánicos, como se puede ver en este plato. Cabe aclarar que estos animales (Suches y pariguanas andinas) no solo son valorados por que son necesarios como alimento o materia prima, sino porque también manifiestan ciertas características particulares, frente a las cuales el hombre andino muestra asombro y admiración, lo que conduce directamente a categorizar estos aspectos como sagrados. Además de considerar ciertos comportamientos de estos animales como premonitorios, por ejemplo: hasta hoy, en las poblaciones alto andinas se asocia el lugar del desove del suche con el año agrícola (Si desova cerca de la superficie será buen año y si desovaba en zonas profundas será malo).
INTERPRETACIÓN DE LA PIEZA: Para intentar entender lo que el alfarero quiso transmitir, mediante los motivos plasmados en esta vasija, se tiene que resaltar la recurrencia de la representación estilizada de aves y peces en el mundo andino.
Imagen que muestra la banda decorativa del plato inca, resaltando la representación estilizada de peces y aves. sudamericanos.
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ANÁLISIS DEL PROCESO ARTÍSTICO: En el arte andino el lenguaje visual presenta los aspectos morfológicos y sintácticos que delimitan el universo grafico de la imagen; asimismo el lenguaje plástico está determinado por la concepción estética de la forma; el simbólico establecido entre el signo, discurso y contenido que determinaran un carácter interpretativo, creativo y su forma de expresión visual. En los motivos decorativos que se plasmaron en este plato Inca, se aprecia la representación iconográfica de peces, aves y motivos geométricos; las estilizaciones de los peces y aves están bien definidas sobre un fondo de matiz crema y rojo, apreciándose a las aves de color crema con las alas extendidas y las aves de coloración oscuras caminando sobre la posible representación de una cocha, creándose un contraste de diseños. Haciéndose resaltar cada uno de los atributos que presentan estos animales, asimismo se han realizado representaciones de motivos geométricos simbolizados en líneas paralelas cremas que bordean triángulos concadenados oscuros, así como líneas horizontales que separan en campos simétricos y asimétricos la distribución de los motivos sobre el plato.
El alfarero que hizo los diseños utilizo la línea como elemento básico a la hora de trazar la naturaleza, marcando con finos trazos el contorno de la forma y el perfil; configurando los matices ocres en una gama natural de pigmentos y buscando un mayor realismo de la representación de la naturaleza; ya que los ceramistas de esos tiempos lograban percibir y plasmar en sus vasijas de cerámica el modus vivendi. En cuanto a los tonos de luz, se tiene en cuenta la realización de una degradación tonal que busca crear efectos de volumetría, teniendo efectos del claro a oscuro, de la misma manera se utilizaron las protuberancias de la misma pasta para sugerir también volumen y acercarse a un mayor realismo. La perspectiva no existe, situando los motivos en un fondo plano sin ningún tipo de referencias, se utiliza diferentes puntos de vista en una misma figura presentando un fuerte carácter de la abstracción realista sin excesivo movimiento.
El cuadro que muestra los Instrumentos de Valoración Semiótica
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ENLACES INTERACTIVOS: Modelo 3D https://skfb.ly/6swsx Animación https://youtu.be/g3Q3hpI00ag Visor Issuu https://issuu.com/gicpbam/docs/plato_inka_dato_arqueologico_2___lt
EQUIPO RESPONSABLE: Lorena Alvarez Saavedra José Alejandro Cruz Muñiz Percy Trujillo Oquendo Henry Toribio Quispe Quispe
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