Donald Man-Ching Yu
Emergence
for alto saxophone, violin and piano
Program Notes Emergence is inspired by the series of artworks titled Emergence painted by modern Chinese artist Le Guo. The artworks reflects internal meditative and contemplative states in which lines and colors are suspended in space and time, and yet contrasts between colored materials are so apparent that rhythmic tensions between different elements arise. The music begins with sparing gestures in which tones are more often suspended through time until vanishing. After suspending in the quiet section, another section follows which are rather contrasting and agitated in character, implicating the dramatic gesture of “emergence” in the artworks. Each layer demonstrates substantial independency, implicating the differences of time and space that are suspended in the painting. The central section even becomes more meditative and spiritual and some impressionistic elements are involved. The last section recapitulates the second section which is shaped by gradual dramatic gestures, and rhythmic tensions arise as if implicated in the artworks. The music fades out in an extreme high register.
For viewing the artworks, please visit 08 Emergence I/2012 and 09 Emergence II/2012 in the below link: www.hua-gallery.com/pdf/catalogue/LeGuo.pdf
Duration: ca’ 9’
Important Performance Notes: For all the parts, bars serve only as a means of orientation between the three parts, but no function of creating exact pulsation throughout the whole piece, and therefore the metrical pulse is rather free in nature while the exact accuracy of rhythmic pulsation is not necessary. At the piano part, throughout the section from mm. 20-41 as well as mm. 110-144, all the pulse and rhythm of the repetitive figures do not have to be counted in an exact accuracy, but rather generating a sense of asynchronous feeling with the other parts. Also, the rhythm of the figures at the piano part could be played asynchronously with the other two parts. Thus only the rhythm between Alto Saxophone and Violin parts could be accurately aligned. The left-hand part of the piano part shall be nearly counted with the other two parts and ideally in exact accuracy, this applies to other left-hand repetitive figures in the ensuing passages. In the violin part, all glissando could be slided microtonally and smoothly within the relevant duration between two notes. Glissandos between parts need not to be synchronously coordinated and could be more free. All sharps and flats of the same pitches within the same bar are in effect unless being cancelled by natural accidental sign. In the violin part, bowing is ad.lib., and can be decided by the discretion of the performer, and yet smoothness between changing bows could be ensured throughout the whole piece. In the violin part, all natural and artificial harmonics could be played as smooth as possible without any sense of vibrato unless indicated on the score In the violin part, all bow tremolos could be very intense and dramatic. In all parts, all articulations marked in details could be executed. In all parts, all fp or fffppp could be executed precisely: suddenly extremely loud and then immediately very soft afterward. In all parts, all sfz could be executed with intense accent and rather suddenly. In the saxophone part, all quarter tones need not to be executed as accurate as possible, but could have some deviation with the usual half tone. In the piano part, the pedal marking could leave to the discretion of the performer, however, pedal could be used frequently throughout the whole piece, and those indicated with pedal marking could be ideally followed.
For Trio Klavis
Emergence
Notated in concert pitch
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