EL TEMPLO COMO MONUMENTO ARQUITECTONICO Cuatrodsiglos e historia CREENCIA + CULTO + EDIFICACION
GREY CAROLINA GUTIÉRREZ ROJAS, ESTUDIANTE DE LA UNIVERSIDAD EXPERIMENTAL DEL TÁCHIRA UNET CURSANTE DEL 7MO SEMESTRE DE LA CARRERA DE ARQUITECTURA APRENDIZ DE LA MATERIA FOTOGRAFÍA LA CUAL FORMA PARTE DEL PENSUM ACADÉMICO DE LA CARRERA. EL AUTOR 01 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N BASILICA NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACIÒN
LA BASÍLICA DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACION DE TÁRIBA ES UNA DE LAS EDIFICACIONES MÁS IMPORTANTES DEL PUEBLO VENEZOLANO, NO SOLO POR SU BELLEZA ARQUITECTÓNICA SINO POR LA IMPORTANCIA QUE TIENE EN LA CULTURA TACHIRENSE ESTA EDIFICACIÓN ES UNA MUESTRA DE TESÓN PUESTO QUE HA SUPERADO ENORMIDAD DE VICISITUDES, HASTA FINALMENTE LOGRAR UN PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ACORDE A LA IMPORTANCIA QUE TIENE LA VIRGEN DE LA CONSOLACIÓN, EL CUAL, SE CONCRETÓ CON LA BASÍLICA QUE SE CONCLUYÓ EN 1967, DANDO PIE A UNA EDIFICACIÓN QUE RECUERDA LA TRASCENDENCIA CULTURAL DE LA VIRGEN Y LA ABNEGADA DEVOCIÓN DE SUS FELIGRESES. SINOPSIS B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 02
BASÌLICA DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACION UBICADA EN LA CARRERA 5 ENTRE CALLE 2 Y 3 FRENTE A LA PLAZA BOLÍVAR DE LA TÀRIBA, ESTADO TÀCHIRA.
LA HISTORIA DE LA BASÍLICA DE TÁRIBA, ESTA INTRÍNSICAMENTE RELACIONADA CON LA IMAGEN DE LA VIRGEN DE LA CONSOLACIÓN, CUENTA LA HISTORIA QUE ESTA MILAGROSA IMAGEN FUE LLEVADA POR LOS FRAILES AGUSTINOS, QUIENES SE TRASLADARON DESDE EL MONASTERIO DE SAN CRISTÓBAL HACIA LA MESETA DE LOS INDIOS TARIBAS, ATAVIADOS ÚNICAMENTE CON SUS VESTIDURAS Y LA IMAGEN DE LA VIRGEN ATADA A UNA CAÑA BRAVA LA CUAL LES SIRVIÓ DE GUÍA, DESAFIARON EL CRECIDO RIO (ACTUALMENTE RIO TORBES), LOGRANDO CRUZAR ILESOS, LLEGANDO A LA ACTUAL PLAZA BOLÍVAR DONDE LEVANTARON UNA PEQUEÑA ERMITA Y EMPEZARON SU LABOR EVANGELIZADORA. PARA 1689 EL ENTONCES CURA ECLESIÁSTICO DE SAN CRISTÓBAL, EMPRENDIÓ LA CONSTRUCCIÓN DE UNA NUEVA IGLESIA LA CUAL, SE ENCARGASE DE RESGUARDAR LA IMAGEN DE LA VIRGEN, SIENDO SU LUGAR DE ORIGEN TÁRIBA, EL ELEGIDO PARA DICHA CONSTRUCCIÓN ESTA EDIFICACIÓN ERA UNA CAPILLA DE TAPIA Y TEJA CON 50 VARAS, CINCO ALTARES, CUATRO CAMPANAS, DOS CONFESIONARIOS, PÚLPITO, SAGRARIO CON SU URNA Y UNA SACRISTÍA ORNAMENTADA DURANTE CASI 200 AÑOS ESTA EDIFICACIÓN SIRVIÓ DE MORADA PARA LA IMAGEN DE LA VIRGEN Y SUS CRECIENTES FIELES, CONVIRTIÉNDOSE EN PARTE FUNDAMENTAL DE LA CULTURA TACHIRENSE PARA EL AÑO 1875 LA ENTONCES IGLESIA DE TAPIA Y TEJA ESTABA EN CONDICIONES MUY CARENTES Y ESTO AUNADO AL FUNESTO TERREMOTO DE ESE MISMO AÑO, EL CUAL DEVASTO GRAN PARTE DEL TÁCHIRA, 03 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N
MEMORIA DESCRIPTIVA
INCLUIDA LA IGLESIA, MOTIVO EL CUAL, LAS AUTORIDADES PÚBLICAS Y LOS MILES DE FELIGRESES QUIENES, CON UNA DEVOCIÓN INQUEBRANTABLE, LOGRARON QUE SE INICIASE LA CONFECCIÓN UN MONUMENTO DIGNO DE LA MATRONA DEL TÁCHIRA EL ENCARGADO DE LLEVAR A CABO ESTA TRANSCENDENTAL OBRA FUE PBRO. PBRO. MIGUEL IGNACIO BRICEÑO PICÓN (1904 1957), QUIEN JUNTO CON LA AYUDA DE LOS MAESTROS ALBAÑILES Y ARTESANOS MAS RECONOCIDOS DE LA ÉPOCA, LOS CUALES CONTRIBUYERON CON SU TÉCNICA Y EXPERIENCIA SIENDO JUAN DE LOS SANTOS RANGEL QUIEN SE ENCARGÓ DE LAS COLUMNAS, LOS CAPITALES, LOS ARCOS, LA CÚPULA Y EL CUADRÁNGULO CON LAS ESCULTURAS DE LOS EVANGELISTAS; SIXTO ANTONIO CONTRERAS REALIZÓ EL TRABAJO DE EBANISTERÍA Y POMPILIO DULCEY ELABORÓ EL PÚLPITO DE MADERA. EL EDIFICIO FUE CONSAGRADO EN 1911 POR MONSEÑOR ANTONIO RAMÓN SILVA, OBISPO DE MÉRIDA (1895 1923) Y TERMINADO EN SU TOTALIDAD EN 1925 PARA 1959, LA IGLESIA YA HABÍA ASCENDIDO A BASÍLICA MENOR, SIENDO ESTA LA CÚSPIDE MÁXIMA QUE PODÍA ALCANZAR LA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACIÓN;SIN EMBARGO, EN 1960 LA BASÍLICA TUVO QUE SOBREPONERSE A OTRA CONTINGENCIA, DEBIDO A UN INCENDIO QUE QUEMO EL TECHO DE LA SACRISTÍA, LOS CORREDORES ANEXOS Y LAS CAPILLAS INMEDIATAS, CABE RESALTAR QUE PARA ESTE PUNTO TANTO LOS ENTES PÚBLICOS COMO PRIVADOS, ASÍ COMO LOS FIELES SALVAGUARDARON LA IMAGEN DE LA VIRGEN, ESTA VICISITUD GENERO LA EXIGENCIA DE UNA RECONSTRUCCIÓN PARA SOLVENTAR LAS ÁREAS AFECTADAS ESTA IMPORTANTÍSIMA LABOR FUE LLEVADA A CABO POR EL ARQUITECTO GRAZIANO GASPARINI Y EJECUTADA POR LA EMPRESA ESFEGA, SE CONCLUYÓ EN 1967 DESPUÉS DE ESTA RECONSTRUCCIÓN LA BASÍLICA NO HA TENIDO NINGÚN OTRO CAMBIO IMPORTANTE, SIENDO PARTE FUNDAMENTAL DE LA CULTURA TACHIRENSE, ADEMÁS SIRVIENDO DE INSPIRACIÓN PARA LOS MILES DE DEVOTOS QUE VIAJAN DE TODAS LAS PARTES DEL MUNDO PARA ADMIRAR LA BASÍLICA Y SU VALIOSA ANFITRIONA. 04 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N
ESPACIO URBANO DE CONGREGACION IMAGEN 1. VISTA DESDE LA CALLE 3 DE TARIBÀ 05
S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 06 IMAGEN 2 VISTA HACIA EL TEMPLO DESDE LA ESCLINATA DE LA PLAZA MIRANDA CONOCIDA COMO LA PLAZA ROJA DE TÀRIBA C O N T E X T O
S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 07 IMAGEN 3 VISTA DESDE LA PLAZA BOLIVAR DE TARIBÀ DONDE INICIALMENTE FUE PUESTA LA IMAGEN DE LA VIRGEN DE LA CONSOLACIÒN C O N T E X T O
S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 08 IMAGEN 4 VISTA HACIA EL TEMPLO DESDE EL INTERIOR DE LA PLAZA BOLIVAR C O N T E X T O
B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 09
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS BASILICA DE TARIBA
I M A G E N 5 N A V E C E N T R A L , C U B I E R T E N B Ó V E D A S D E C A Ñ Ó N C O N A R C O S D E R E F U E R Z O , D E C O R A D A C O N F O R M A S G E O M É T R I C A S E N Y E S O S U I N T E R I O R LA EDIFICACIÓN SE ERIGE SOBRE UNA PLANTA RECTANGULAR, EN FORMA DE PLANTA BASILICAL, DISTRIBUIDA EN TRES NAVES DE IGUAL ALZADO, UNA CENTRAL Y 2 LATERALES B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 11 IMAGEN 6 VISTA DESDE EL ALTAR DE LAS 3 NAVES DE LA BASILICA DE TARIBA
I M A G E N 7 P I L A R C O N F U S T E D E O R D E N D O R I C O S U I N T E R I O R DOS HILERAS DE PILARES CON 8 COLUMNAS CUYO FUSTE DE ORDEN DÓRICO, PERO CON CAPITEL DIFERENTE A LOS ÓRDENES CLÁSICOS Y BASA AÑADIDO, MARCAN LA SEPARACIÓN ENTRE LAS MISMAS; SOBRE LAS COLUMNATAS DESCANSAN ARCOS DE MEDIO PUNTO. EL GRAN ARTESANO Y CONSTRUCTOR: JUAN DE LOS SANTOS RANGEL SE ENCARGÓ DE LAS COLUMNAS, LOS CAPITALES, LOS ARCOS, LA CÚPULA Y EL CUADRÁNGULO CON LAS ESCULTURAS DE LOS EVANGELISTAS B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 12 I M A G E N 8 P I L A R C O N B A S A
I M A G E N 9 . N A V E L A T E R A L I Z Q U I E R D A , C O L U M N A S D E O R D E N D O R I C O , Y B A S A , B Ó V E D A S D E C A Ñ Ó N C O N A R C O S D E R E F U E R Z O , D E C O R A D A C O N F O R M A S G E O M É T R I C A S E N Y E S O S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 13
I M A G E N 1 0 . P R E B I S T E R I O , E S C A L I N A T A D E M A R M O L C A R R A R A E L E V A N D O E L A L T A R M A Y O R S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 14 EL PRESBITERIO ESTÁ SITUADO SOBRE UN DESNIVEL ASCENDENTE CON RESPECTO AL PISO DE LAS NAVES, Y SEPARADO DE LA NAVE CENTRAL POR UN ARCO TONAL SOSTENIDO POR PILARES COMPUESTOS; UNA ESCALINATA ACENTÚA LA SEPARACIÓN ENTRE LAS NAVES Y EL PRESBITERIO; AL FONDO SE DESTACA EL ALTAR MAYOR, UN RETABLO DE MADERA CON DETALLES DORADOS EN SUS MOLDURAS, EL PREBISTERIO EN SU CENTRO DESTACA LA BOVEDA CON LA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACIÓN, A CUYOS LADOS SE UBICAN DOS CAPILLAS QUE SE ABREN HACIA EL ALTAR, A LA DERECHA LA CAPILLA DEL NACIMIENTO CON ACCESO AL BOULEVAR DE LA VIRGEN DE LA CONSOLACIÓN Y A LA IZQUIERDA LA CAPILLA DEL CALVARIO.
I M A G E N 1 3 P R E B I S T E R I O , C O N A C C E S O D E R E C H O H A C I A L A C A P I L L A D E L N A C I M I E N T O Y A L A I Z Q U I E R D A L A C A P I L L A D E L C A L B A R I O S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 15 I M A G E N 1 2 E S C A L I N A T A H A C I A L A C A P I L L A D E L N A C I M I E N T O , R E C L I N A T O R I O D E M A D E R A I M A G E N 1 1 E S C A L I N A T A S D E A C C E S O A L P R E B I S T E R I O . P E L D A Ñ O S E N M A R M O L N E G R O
S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 16 IMAGEN 14 AL FONDO DESTACA EL RETABLO DE MADERA CON DETALLES DORADOS EN SUS MOLDURAS, EN SU CENTRO POSICIONAN LA BOVEDA QUE CONTIENE LA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACIÓN. EL ALTAR MAYOR
I M A G E N 1 5 B O V E D A D O N D E S E E X P O N E L A I M A G E N D E L A V I R G E N D E L A C O N S O L A C I O N . S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 17
I M A G E N 1 6 . P R E B I S T E R I O , E S C A L I N A T A D E M A R M O L E L E V A N D O E L A L T A R M A Y O R S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 18
S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 19 IMAGEN 17 AL FONDO DESTACA EL RETABLO DE MADERA CON DETALLES DORADOS EN SUS MOLDURAS, EN SU CENTRO POSICIONAN LA BOVEDA QUE CONTIENE LA IMAGEN DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONSOLACIÓN RESTOS DEL ALTAR DE 1914
S U I N T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 20 IMAGEN 18. RESTOL DE PORTAL DE MARMOL PARA 1914 IMAGEN 19. CRUZ DE MARMOL IMAGEN 20. CRUZ DE MARMOL CON PEDESTAL
21 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N S U I N T E R I O R IMAGEN 21. VISTA CENITAL DE CUPULA DEL PREBISTERIO, SE ERIGE SOBRE UNA BASE CUADRANGULAR Y SUS EXTREMOS DECORADO CON UNA CPNCHA LA CUPULA
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 22 IMAGEN 22 VISTA VISTA EXTERIOR DESDE LA TORRE DEL CAMPANARIO A LA CUPULA COMPUESTA CON UN TAMBOR CON VANOS QUE PERMITE EL PASO DE LA LUZ A SU INTERIOR Y CORONA CON UNA LINTERNA Y CRUZ; EN LOS CUATRO EXTREMOS DE LA BASE CUADRANGULAR SE OBSERRVAN LOS 4 EVANGELISTAS; EL TECHO DE TEJA A DOS AGUAS EL CUAL PREOTEGE LAS BOVEDAS DE LAS NAVES INTERIORES
23 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N S U E X T E R I O R IMAGEN 23 VISTA DE LA FACHADA PRINCIPAL DESDE LA PLAZA BOLIVAR LA FACHADA
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 24 LA FACHADA PRINCIPAL SE ELEVA PROGRESIVAMENTE EN UN CUERPO CENTRAL Y DOS TORRES LATERALES, EL CUERPO CENTRAL SE DIVIDE EN DOS PARTES LA PRIMERA SE DESTACADA POR UN BASAMENTO REVESTIDO DE COLOR GRIS SOBRE LOS QUE SE A POYAN 3 PARES DE PILASTRAS DE ORDEN JÓNICO DONDE SE DESTACA LAS PUERTAS DE MADERA TALLADAS, SE PROLONGAN LAS PILASTRAS DE FUSTE LISO Y CORNISA PRONUNCIADA; LA SEGUNDA PARTE CON 4 PILASTRAS JÓNICAS QUE SOSTIENEN EL FRONTÓN. EN EL CENTRO SE DESTACA UN NICHO CON LA IMAGEN DE LA VIRGEN DE CONSOLACIÓN Y EN LA CÚSPIDE REMATA CON UN FRONTÓN TRIANGULAR, TÍMPANO LISO Y UN ESCUDO E L F R O N T I S P I C I O
25 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N S U E X T E R I O R IMAGEN 24. SEGUNDO PAR DE PILASTAS DEL CUERPO PRINCIPAL SOBRE LAS CUALES SE APOYA UN ARQUITRABE DE FRISO LISO Y DECORACIÓN ORNAMENTADA DE GOTAS LLAMADAS GUTTAE; Y SOBRESALIENDO LA CORNISA SOBRE LA QUE SE PROLONGA EL SEGUNDO CUERPO P I L A R E S D E O R D E N D O R I C O IMAGEN 25. VISTA PRIMER CUERPO, BASAMENTO PILAR, ARQUITRABE Y CORNISA IMAGEN 26 VISTA PRIMER CUERPO, BASAMENTO PILAR, ARQUITRABE Y CORNISA
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 26 LLAS TORRES LATERALES DE CARÁCTER SIMILAR, ESTÁN DIVIDEN EN 4 NIVELES EL PRIMERO DA CONTINUIDAD AL BASAMENTO DE COLOR GRIS DESDE EL CUERPO CENTRAL; A LOS LADOS FIGURA UNA PILASTRA CON FUSTE DE ESTRÍAS, CAPITEL Y BASA LAS CUALES ENMARCAN UN VANO RECTANGULAR CON PILASTRA ACANALADAS Y CORNISA EL SEGUNDO PRESENTA PILASTRAS CON FUSTE AHUECADOS Y BORDES APOYADOS SOBRE UNA BASA; EN EL CENTRO SE EVIDENCIA UN VANO EN FORMA DE FLOR CON SUS BORDES TALLADOS DENTRO DEL MURO EL TERCER NIVEL PRESENTA PILASTRAS DE FUSTE LISO, CAPITEL Y BASA, EN SU CENTRO UN RELOJ DENTRO DE ARCOS POLI LOBULADOS T O R R E L A T E R A L D E R E C H A
IMAGEN 27 VISTA DEL LA TORRE LATERAL IZQUIERDA DESDE EL BOULEVAR DE LA VIRGEN
EL TERCER NIVEL REPITE LAS PILASTRAS CON FUSTE AHUECADO, BORDES Y BASA, EN EL CENTRO UN BALCÓN PARA EL CAMPANARIO EL CUAL LO DELIMITADO COMO UN VANO CON PILASTRAS DE FUSTE LISO Y ARCO POLI LOBULADO. EL ÚLTIMO, DE BASE OCTAGONAL, CON PILASTRAS DE FUSTE AHUECADO, VANOS OJIVALES ENTRE LAS PILASTRAS Y CUBIERTA DE FORMA PIRAMIDAL CUYOS LADOS SE UNEN EN UN ANILLO SOBRE EL QUE SE POSA UNA CRUZ
27 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N S U E X T E R I O R
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 28 E S C A L E R A A L C A M P A N A R I O IMAGEN 28. VISTA CENITAL ESCAKERAS HACIA EL CAMPANARIO, PELDAÑOS DE CONCRETO CON PASAMANOS METALICO IMAGEN 29 VISTA PEL DAÑOS DE ESCALERA INTERIOR DE LA TORRE DEL CAMPANARIO
S U C O N S T R U C C I O N B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 29 D E T A L L E S C O N S T R U C T I V O S IMAGEN 31 VISTA CONTRUCTIVA DEL ARMAZON DE LA BOVEDA DE CAÑON DE LA NAVE LATERAL IZQUIERDA; COMO MATERIALES SE OBSERVA CONCRETO Y TUBOS METALICOS. IMAGEN 30. VISTA DETALLE CONSTRUCTIVO LADRILLO DE ARCILLA HORNEADA UNIDOS CON UNA MEZCLA DE BARRO CON PAJA; PARA LA CONSTRUCCION DE ESTA TORRES NO SE USO CONCRETO NI CABILLA SEGUN RELATAN LOS HISTORIADORES DEL MOMENTO. ESTA TORRE PERDURA DESDE EL AÑO 1914 POR EL ARTESANO JUAN DE LOS SANTOS RANGEL
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 30 IMAGEN 32.VISTA DESDE EL BOULEVAR DE LA VIRGEN A LA TORRE DEL CAMPANARIO ENMARCANDO SUS NIVELES
31 B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N S U E X T E R I O R T O R R E L A T E R A L I Z Q U I E R D A
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 32 . EL TERCER NIVEL DE LA TORRE PRESENTA ELEMENTOS DIFERENTES EN CADA TORRE; EL ALZADO IZQUIERDO CON PILASTRAS DE FUSTE LISO, CAPITEL Y BASA, EN SU CENTRO UN RELOJ DENTRO DE ARCOS POLI LOBULADOS.ESTA TORRE ALBERGA EN SU INTERIOR LA PILA BAUTISMAL. IMAGEN 35 TORRE LATERAL IZQUIERDA CON SUS 4 NIVELES T O R R E D E L R E L O J IMAGEN 36. PILA BAUTISMAL
S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 33 LOS ARTÍSTICOS Y SIMBÓLICOS VITRALES FUERON HECHOS EN CALI (COLOMBIA) POR LA ACREDITADA CASA VELASCO SON REPRESENTACIONES ARTÍSTICAS VIVAS QUE NARRAN LA HISTORIA DE LA LLEGADA DE LA IMAGEN, ESTOS VITRALES SON UN SELLO CARACTERÍSTICO DE LAS NAVES LATERALES IMAGEN TORRE LATERAL IZQUIERDA CON SUS 4 NIVELES T O R R E D E L R E L O J IMAGEN PILA BAUTISMAL
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S U E X T E R I O R B A S I L I C A N U E S T R A S E Ñ O R A D E L A C O N S O L A C I O N 35 LA PRESENTE EXPOSICIÓN ES LA RECOPILACIÓN ILUSTRATIVA DE UNA DE LAS EDIFICACIONES DE MAYOR CALADO DENTRO DE NUESTRO ESTADO, ASÍ COMO EN VENEZUELA, ESTAMOS HABLANDO DE LA BASÍLICA DE LA VIRGEN DE LA CONSOLACIÓN EN TÁRIBA ESTE MONUMENTO NO SOLO SIRVE DE LUGAR DE COMUNIÓN ENTRE LOS DISTINTOS FELIGRESES QUE VIAJAN DESDE TODO EL MUNDO PARA LLEVAR A CABO SUS VOTOS RELIGIOSOS, SINO QUE TAMBIÉN FORMA PARTE FUNDAMENTAL DE LA CULTURA TACHIRENSE, ADEMÁS COMO SÍMBOLO DE LA RESILIENCIA DE LOS VENEZOLANOS Y SU ABNEGACIÓN EN LOS MOMENTOS DE CONTRARIEDAD. RECOPILACIÓN DEESTAS IMÁGENES BUSCABA RESALTAR LOS ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS MÁS DESTACADOS Y EL IMPACTO VISUAL QUE TIENE SOBRE SUS VISITANTES, DESTACANDO EL CONCEPTO DE BELLEZA QUE CLÁSICAMENTE SE MANEJA CON LA SIMETRÍA COMO EXPRESIÓN MÁXIMA DE LA MISMA, POR ENDE, EN LA BASÍLICA DE TÁRIBA ESTÁ BIEN DELIMITADA ESTA SIMETRÍA COMO PARTE FUNDAMENTAL DEL ESTILO NEOCLÁSICO, DONDE LA PUREZA DE LAS LÍNEAS ARQUITECTÓNICAS, LA PREFERENCIA POR EL COLOR BLANCO EN LAS PAREDES, EL EMPLEO DE COLUMNAS DE ORDEN JÓNICO Y DÓRICO, MATERIALES QUE AVOCAN LA PUREZA COMO SU PISO DE MÁRMOL Y MADERA, AL IGUAL QUE LAS VENTANAS RECTANGULARES DE LA FACHADA, QUE PRODUCEN EFECTOS DE REDUCCIÓN DE ALTURAS EN PAREDES Y ESTÍMULOS VISUALES VARIADOS AL INTERIOR DEL RECINTO, MIENTRAS QUE EXTERNAMENTE FUNCIONAN COMO ELEMENTOS VERTICALES DECORATIVOS QUE ROMPEN CON LA HORIZONTALIDAD DE LA FACHADA, PROPORCIONANDO FORMAS, LO QUE GENERA UNA ARMONÍA ARQUITECTÓNICA TAL QUE SUS VISITANTES QUEDAN ABSORTOS EN UNA SENSACIÓN DE ALIVIO, DE PAZ, DE SANTIDAD. EN CUANTO, A LA FUNCIONALIDAD INTERIOR, LA BASÍLICA DISPONE DE UNA NAVE CENTRAL Y DOS NAVES LATERALES, DESTINADAS A LA CONGREGACIÓN DE LOS FELIGRESES, LOS MUROS PERIMETRALES SE DESTACAN AMBIENTADOS EN FORMA HOMOGÉNEA MEDIANTE LA COMBINACIÓN DE VITRALES MULTICOLORES QUE RELATAN LA HISTORIA DEL NACIMIENTO DE LA IGLESIA. DEL MISMO MODO, ES IMPORTANTE RESALTAR QUE LA FOTOGRAFÍA TOMA UN PAPEL VITAL DENTRO DE LA EXPOSICIÓN DE CUALQUIER ELEMENTO, MONUMENTO, MOMENTO Y ES LA QUE NOS PERMITE PLASMARLO COMO EVIDENCIA DE UN ESAPCIO VIVIDO
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