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INFORME DE RESTAURACIÓN DE OBRA GRÁFICA FEBRERO-MARZO 2014
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Introducción Estado de conservación Tratamiento Realizado
Limpieza mecánica
Limpieza química-baños
Desinfección de las piezas
Segunda limpieza química y mecánica
Consolidación química
Consolidaciones mecánicas mediante la realización de injertos y refuerzos
Reintegraciones cromáticas
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INTRODUCCIÓN
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En este proyecto se procedió a intervenir dos obras pertenecientes a la tipología de documento gráfico. Desde un primer momento fueron asignadas para el desarrollo del trabajo dos hojas de un misal, que a pesar de poseer similares características no se contaba con los datos suficientes como para juzgar si se trataba de fragmentos de la misma obra o no, por lo que ambos fragmentos serán tratados como piezas autónomas la una de la otra. Durante todo el tratamiento de restauración se emplearon los mismos procesos para tratar las obras, y estos tratamientos se realizaron simultáneamente, alternando las piezas, ya que durante los procesos que necesitaban un secado posterior el trabajo se redirigía hacia la otra pieza restante. Además, una vez finalizada la intervención sobre ambas piezas se procedió a intervenir también mas obras, de las que no se realizará un informe detallado, pero de los que se incluye documentación fotográfica en el CD adjunto.
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ESTADO DE CONSERVACIÓN
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El estado de conservación general de las dos obras era malo, puesto que según los todos indicios habían estado expuestas a unas condiciones pésimas de conservación. Ambas obras se han visto afectadas por la humedad y por un estado de abandono total que ha revertido en su integridad y ha causado deterioros en forma se suciedad acumulada y colonizaciones biológicas (hongos y bacterias), así como daños generalizados sobre el soporte, viéndose éste dañado en forma de roturas, dobleces y otras deformaciones. Ambas obras presentaban depósitos de suciedad localizados (pelusas, paja y otros), así como partículas de polvo repartido sobre toda la superficie. Dentro de la suciedad superficial se encontraron fragmentos rojos de una sustancia desconocida no grasa y seca, poco adherida a la obra que se identificó mas tarde como óxido proveniente de algún otro elemento depositado sobre las obras. También se analizaron diversas costras y pelusas. Sobre la superficie se podían observar también manchas y marcas propias de la humedad, además de restos de la colonización de hongos y bacterias violáceas. Seguidamente se pasan a explicar de forma detallada los daños presentes en cada una de las obras mediante los mapas de daños.
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TRATAMIENTO REALIZADO 1. Limpieza mecánica
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En primer lugar se realizó la limpieza mecánica de las piezas. Se limpiaron las hojas suavemente con unas brochas de diversos tamaños, pero todas ellas blandas, para evitar daños de abrasión en la superficie de las obras. Al mismo tiempo se iban desplegando los trozos de hojas doblados. Durante este proceso de descubrieron nuevas alteraciones que se encontraban ocultas tras los dobleces. En la pieza número dos, en el reverso superior se encontró una mancha de cera, que fue eliminada con escalpelo. Tras esta primera limpieza mecánica con brochas, realizada del centro hacia el exterior para evitar mover y esparcir la suciedad, se realizó una limpieza mecánica con el escalpelo. En este proceso se eliminó la suciedad mas dura y persistente, la mas fuertemente adherida, como es el caso que ya hemos explicado de la cera en la hoja 2, o costras oscuras de diversa procedencia en ambas obras. Esta limpieza requirió de un examen minucioso con lupa, puesto que los restos de suciedad eran muy pequeños pero debían ser eliminados antes del baño, dado que de otro modo podrían reaccionar con la humedad deteriorando aún mas la obra.
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2. Limpieza química-baños
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Antes de la realización de los baños de limpieza química en agua se realizaron pruebas de solubilidad sobre las tintas, para determinar su reacción frente al agua y establecer si las obras soportarían una limpieza de estas características. Las pruebas de solubilidad se realizan mediante la siguiente metodología: Se deposita una pequeña gota sobre la tinta a testar y se observa ésta muy detenidamente, si vemos que la gota superpuesta sobre la superficie se comienza a teñir implica que la tinta es hidrosoluble, y por tanto no se podrá realizar el baño. Estas pruebas de solubilidad se realizaron en todas las tintas (tanto roja como negra) y en varios lugares, para asegurarnos por completo de que las tintas eran del todo compatibles con los baños. Como todas estas pruebas de solubilidad dieron negativo se procedió al lavado de las piezas. En primer lugar se realizó el baño de la pieza número 1. Contenida la obra en una camisa de reemay se procedió a sumergida en una cubeta con agua tibia, en la que se movió ligeramente para ayudar a su limpieza, siempre tocando el tejido de reemay para no dañar la obra.
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Durante este proceso de despegaron unos añadidos antiguos, que funcionaron en su día como refuerzo. Estos añadidos, ya secos, se almacenaron en un sobre de reemay para su conservación junto con la obra. Tras unos minutos sumergida la pieza se procedió a su extracción, colocando la obra entre dos papeles secantes y bajo cierto peso. El peso empleado en este caso fueron una tablas de madera, que aportaban peso y a la vez permitían separar todas la obras para favorecer su secado. Mientras se secaba la pieza número uno en estas planchas de madera, se procedió al baño de la pieza número dos. Ésta estaba mucho mas doblada, por lo que no fue posible estirarla totalmente en seco, a riesgo de dañar gravemente la obra. Durante el proceso
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de lavado se aprovechó que la pieza mostraba mucha mas flexibilidad para con mucho cuidado colocar la hoja debidamente. Este procedimiento se realizó dentro de la cubeta con agua porque de realizarse una vez la obra está fuera pero todavía húmeda la hoja de papel es mucho mas frágil y se puede romper. El medio acuático favorece su manejo de una forma mucho menos dañina para la integridad material de la obra. Para el total secado de las hojas era preciso cambiar los papeles secantes, proceso que realizó dos veces por cada obra. Durante el cambio de estos papeles se observó que además de haber absorbido la humedad estos papeles también habían absorbido parte de la suciedad, este hecho era evidente analizando las marcas de cercos oscuros presentes en los papeles secantes. Tras el lavado y el secado las piezas se mostraban mucho mas limpias y blancas, y además gracias la profunda humectación y al planchado mediante peso durante el secado parte de las deformaciones habían desaparecido.
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3. Desinfección de las piezas
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Una vez secas ambas obras se realizó una desinfección con alcohol etílico al 100% mediante su aplicación por vaporización sobre la obra. Con este procedimiento se neutralizaban los hongos y bacterias que pudieran estar presentes todavía en la obra, puesto que los restos de su presencia eran evidentes, pero no así la continuidad de la misma.
4. Segunda limpieza mecánica y química
Una vez secas las dos obras se observó que no toda la suciedad había desparecido por lo que se procedió a realizar otras limpiezas, tanto mecánicas como químicas. Las limpiezas mecánicas fueron llevadas a cabo con gomas de borrar de distintas durezas. La goma dura resultó muy agresiva, porque además de quitar la suciedad eliminaba también la primera capa de papel. Con la goma blanda banda fue eliminada parte de la suciedad debida al polvo impregnado en el papel, y un poco de los restos de óxido. No resultó eficiente sin embargo para la limpieza de restos de moho o de bacterias y de las marcas de agua.
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Como la pieza número dos se encontraba todavía muy sucia después de los baños se procedió a realizar unas catas de limpieza con otros disolventes mas agresivos. Estas catas se realizaron con los siguientes disolventes: agua oxigenada, alcohol etílico y White spirit. Estas limpiezas, debida la nocividad de los productos empleados para las vías respiratorias, se realizaron con la ayuda se una mesa de succión de elaboración propia, confeccionada a partir de un aspirador, que era adherido manualmente a un bastidor de madera con rejilla metálica sobre la que se depositaba la obra siempre con su camisa de reemay para evitar que se dañara. Mediante un hisopo humedecido en cada uno de estos productos se realizaban pequeñas catas, también se probó la aplicación de los disolventes mediante goteo. Los resultados fueron los siguientes:
- El agua oxigenada reblandeció mucho el papel, y la tinta de las letras empezó a mostrarse ligeramente desvaída. De este producto se realizó una única aplicación. Resultó no
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eliminar ninguna de las manchas de las cuales nos estábamos ocupando: las de hongos, bacterias, y las marcas de agua. - El alcohol etílico reblandecía menos el papel y se evaporaba antes pero tras 3 aplicaciones tampoco demostró ser eficiente en la eliminación de las manchas. - El White spirit se presentó con un comportamiento similar al alcohol, y tras 3 aplicaciones no resultó de ninguna ayuda en la eliminación de ninguna de las manchas. Ninguno de los disolventes resultó ser eficiente en las catas que se realizaron, por lo que se descartó su uso en el resto de la obra.
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5. Consolidación química
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Mas tarde se realizaron las consolidaciones químicas de soporte mediante carboximetilcelulosa. Este producto se presenta en forma de polvo, que hay que disolver en agua, dejándolo unas 24 horas antes de ser aplicado, para que se mezcle completamente con el líquido. La consolidación se llevó a cabo extendiendo la carboximetilcelulosa ya preparada por la obra con una brocha ancha. Para ello se realizaban movimientos desde el centro hacia fuera, sujetando la pieza, para evitar que al humedecerla se rasgara. A pesar de todo el cuidado puesto en este proceso es inevitable que las partes demasiado frágiles se vean afectadas por la profunda humectación añadida. Por ello en la pieza número uno se terminó de romper una rasgadura presente en la parte inferior de la obra, que mas tarde se consolidó sin mayores inconvenientes. El procedimiento de consolidación se realizó con la obra sobre un papel reemay (su camisa, empleada también para los baños), que a su vez se encuentra sobre un papel secante. La consolidación se realiza por las dos caras de la obra, para evitar tensiones que deformen el papel, una vez el producto se seque. Para evitar que los documentos se deformen el secado se lleva cabo al igual que después de los baños, entre papeles secantes que se cambian y bajo peso. Hay que decir que después de retirar el peso de la obra ya seca el reemay se encuentra ligeramente adherido por acción de la carboximetil celulosa, y debe ser despegado cuidadosamente para no causar nuevos daños en las piezas.
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Una vez realizada la consolidación ya no se pueden realizar mas tratamientos “húmedos”, puesto que mediante el proceso de humectación es eliminada la carboximetilcelulosa, tanto presente de origen en la obra, como la añadida a posteriori. Por lo que un tratamiento de humectación eliminaría la consolidación química realizada.
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6. Consolidaciones mecánicas mediante la realización de injertos y refuerzos Una vez secas las obras tras la consolidación química, se realizan las consolidaciones mecánicas y las reintegraciones de soporte. Para ello se aplican papel de refuerzo en las zonas de la obra que están rotas o rasgadas. Dependiendo del calibre y las características de la rotura fueron aplicados papel japonés o papel tissue. Las consolidaciones se realizaron de la siguiente manera:
Para las grietas y roturas sin faltas de soporte fue elegido el papel tissue debido a que éste es mucho mas fino y enmascara menos la obra tras su aplicación. El proceso de aplicación comienza con el corte de papel a la medida de la rasgadura. Este corte debe realizarse manualmente, sin herramientas con filo, puesto que éstas dejan el borde del papel excesivamente cortante y anguloso, lo que puede dañar la obra original. Una vez obtenido el trozo de papel con el que se va a realizar la unión se humedece la zona de la obra original con carboximetil celulosa con ayuda de un pincel y se adhiere el papel tissue completamente estirado, se aplica con el pincel un poco mas de producto para la total adhesión del papel de refuerzo sobre el mismo. Hay que tener en cuenta que la aplicación del papel va a matizar ligeramente el tono y la observación general de la obra original, por lo que dependiendo de la zona y de su contenido la forma del papel de refuerzo a aplicar deberá adaptarse a sus características y a una forma que no impida la lectura del original. A continuación se procede a planchar la zona humedecida para favorecer la adhesión y evitar que la obra se deforme. Este proceso se realiza interponiendo entre la plancha y la obra un fragmento de reemay, que se va levantando para ir observando los resultados obtenidos. Una vez que la zona está completamente seca, podemos dar por finalizado el proceso de planchado y también de consolidación de esa grieta o fisura. Hay que tener en cuenta que este proceso debía de realizarse por las dos caras de la obra con cada una de las grietas, para asegurar la estabilidad de la consolidación y de las fisuras.
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Era muy importante reforzar sobretodo los bordes, para evitar que se convirtieran en futuros focos de degradación. A pesar del desdoblado y la recolocación a la que fue sometida la pieza número dos,
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tanto en la primera limpieza como durante el baño había deformaciones que tenían como resultado el hecho de que las grietas, al ser juntadas no coincidieran, y una excesiva humectación podía dañar aún mas la obra. La consolidación se realizó de la mejor manera posible, aunque en detalle todavía se observa como una de las grietas hace que no coincidan exactamente los dos fragmentos separados por la misma.
7. Reintegraciones cromáticas
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Las reintegraciones cromáticas realizadas fueron muy básicas y poco agresivas. En ningún caso se planteó realizar una reintegración de las letras o el texto, puesto que se desconocía el contenido. Solamente se realizó una reintegración de las líneas de los recuadros con una pintura negra no acuarelable, para evitar que la presencia de humedad pudiera afectar a la reintegración. La reintegración se realizó con ayuda de una regla, aunque después la línea fue repasada manualmente para imitar la irregularidad presente en la línea original.
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