METACOGNICIÓN ETAPA 1
ISO 100 •
-1
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• -2
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• +0
FOTO PERFECTA •
ISO 100
•
F 4.6
•
VEL. 1/60
•
+1
INTEGREDORA 1 ETAPA 1
COMPOSICIÓNES 1.
COMPOSICIÓN FORMAL
2.
COMPOSICIÓN INFORMAL
3.
PROPORCIÓN AUREA
4.
CENTRO DE INTERES
5.
DIRECCIONALIDAD
6.
CONTRASTE
7.
REGLA DE TERCIOS
8.
REGLA DE IMPARES
9.
LEY DE HORIZONTE ( ARRIBA, ABAJO, CENTRAL)
10.
LEY DE LA MIRADA
11.
SIMPLIFICACIÓN
REGLA DE TERCIOS
•
ISO
•
ABERTURA
•
VELOCIDAD
•
MEDICIÓN
TALLER DE PRODUCCIÓN I
PORTAFOLIO
GUADALUPE GRISELDA ESPINOZA RAMIREZ ESC. IND. Y PREPARATORIA TÉCNICA PABLO LIVAS PTE gris_moon@Hotmail.com.
REGLA DE TERCIOS ISO 100, AV 5.6 VEL 1/500 +1
Composición formal ISO 100, AV 5.6 VEL 1/500 +1
composición •
El término composición significa básicamente “organizar”. Hay dos tipos de composición principales: •
informal, basada en el peso y la tensión, • formal o simétrica, menos frecuentemente.
Proporción aurea •
La proporción áurea es un número irracional que descubrieron pensadores de la Antigüedad al advertir el vínculo existente entre dos segmentos pertenecientes a una misma recta. ... El número áureo, que se lo menciona con la letra griega phi, es el resultado de la división entre a y b.
La composición convencional puede ser alcanzada utilizando un número de principios:
Centro de interés: Debe haber un punto de especial atracción o foco en la obra, previniendo que la obra se convierta en un patrón en sí misma.
Direccionalidad: La trayectoria seguida por el ojo del espectador debe conducir la atención alrededor de todos los elementos en el trabajo, antes de conducirla fuera del cuadro.
El contraste: La tonalidad del color, y las diferencias de luminosidad/oscuridad dentro del cuadro.
Evitar la simetría: Es preferible que se eviten las bisecciones exactas del espacio, excepto cuando se quiera expresar simetría.
Ley del Horizonte: Preferiblemente la línea del horizonte no debe dividir la obra en dos porciones iguales, sino que debe estar ubicada de tal manera que acentúe la porción de cielo o de tierra. En lo que se refiere a esta ley, se dice que hay que ubicar el horizonte en la línea inferior, a 1/3 para darle prioridad al cielo, o en la línea horizontal superior, a 2/3 para darle prioridad a la tierra.
REGLA DE LOS TERCIOS.
La regla de los tercios es una forma de composición para ordenar objetos dentro de la imagen.
Esta regla divide una imagen en nueve partes iguales, utilizando dos líneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y dos más de las mismas características de forma vertical, y recomienda utilizar los puntos de intersección de estas líneas para distribuir los objetos de la escena.
La regla de los tercios se usa con frecuencia en todo tipo de escenas como retratos, paisajes o bodegones.
LEY DE HORIZONTE •
Una interpretación de la Regla de los Tercios es la ley del horizonte si se trabaja con paisajes. En lo que se refiere a esta ley, se dice que hay que ubicar el horizonte en la línea inferior, a 1/3 para darle prioridad al cielo o en la línea horizontal superior, a 2/3 para darle prioridad a la tierra. Esta regla es de aplicación tanto en fotografías apaisadas (horizontales) como verticales.
REGLA DE LOS IMPARES.
La regla de los impares indica que se crea una composición más agradable cuando el centro de interés se acompaña de un número par de objetos.
Una imagen de una persona, el centro de interés, acompañada por otras dos personas, por ejemplo, tiene más probabilidades de ser percibido como agradable y reconfortante para el espectador, que una imagen de una sola persona, sin un entorno significativo.
LA REGLA DE LA MIRADA O DEL AIRE •
La regla de la mirada o del aire se aplica a obras de arte a las que el artista quiere aplicar la ilusión de movimiento, o quiere también crear una burbuja de contexto en la mente del espectador.
•
Esto se puede lograr mediante, por ejemplo, dejando un espacio en blanco en la dirección de los ojos de una persona retratada hacia lo que está mirando.
SIMPLIFICACIÓN •
Las imágenes con exceso de elementos pueden distraer de los objetos principales dentro del cuadro y hacer difícil de identificar el centro de interés. Disminuyendo la cantidad de elementos existe una probabilidad más alta de que el espectador se centre en los objetos primarios de la composición.
•
La saturación también se puede reducir a través del uso de la iluminación: mientras las áreas más brillantes de la imagen tienden a definir el centro de atención, al igual que las líneas, los cuadrados y color, las zonas más oscuras y difusas definen zonas de menos interés en la imagen.