DESENHO TIPOGRﾃ：ICO
Gustavo Seguro Joﾃ｣o Alarcﾃ｣o Mariana Almeida
2014 Faculdade de Belas Artes da Univerdidade do Porto
P R O P O S TA Partindo de três famílias estilísticas históricas (Trajan, Bodoni e Futura) devia orientar-se um projecto de descodificação da construção morfológica e do cânone tipográfico redesenhando, com o máximo rigor, três letras diferentes. A reconstrução deveria contemplar três características fundamentais: maiúscula, minúscula e formas básicas (círculo, triângulo e quadrado). Numa segunda fase, utilizando duas famílias tipográficas distintas e opostas (com e sem serifa), deveria ser composta, digitalmente, a palavra Microtipografia, combinando entre elas cinco crenagens distintas (tangente, nulo, constante, automático e manual).
Na primeira fase do projecto, foi realizada uma investigação em relação às principais características morfológicas das famílias estilísticas escolhidas previamente. Foram analisadas as terminações, as serifas, os contrastes no traço e outros elementos que se consideraram relevantes para a investigação. O estudo geométrico deveria ser conduzido de forma a englobar as três diferentes formas básicas (círculo, triângulo e o quadrado) e, deste modo, procurar simetrias e desvios dos caracteres com as suas formas matrizes. Das versões digitalizadas, optou-se por organizar a pesquisa da seguinte forma: análise dos caracteres H (Adobe Trajan), g (ITC Bodoni) e M (Futura ND). Constatou-se que das três famílias tipográficas existe um rigor geométrico distinto, assunto que será desenvolvido ao longo desta pesquisa. De forma a enquadrar a pesquisa numa linha cronológica e fornecer um contexto histórico que facilite a sua compreensão, compararam-se as diferentes famílias tipográficas a construções arquitectónicas.
O objecto de comparação foi
considerado pertinente devido ao facto de ser um elemento que, cronologicamente, esteve presente durante a criação dos três tipos e, por isso, sofreu alterações ao longo dos séculos que podem também ser constatados nos caracteres.
TRAJAN
Bodoni
Futura
Coluna de Trajano Apolodoro de Damasco Roma 113 d.C (Tipografia inspirada no monumento)
Igreja da Madalena Pierre Contant d’Ivry, Jacques-Marie Huvé, Pierre-Alexandre Vignon, Guillaume-Martin Couture França 1807 l 1842 (Paralelo entre a Igreja de inspiração romana e a tipografia do mesmo estilo)
Villa Savoye Le Corbusier França 1928 l 1929 (Paralelo entre a arquitectura moderna e a tipografia de cariz geométrico)
trajan Autor desconhecido, Roma, d.C. 98 I 117 Carol Twombly Adobe Estados Unidos da AmĂŠrica 1989
Quis platea donec sapien Cauda longa e graciosa
Ângulo acentuado
Serifas longas e finas
Evidência de pinceladas provenientes da fonte original
Barriga ligeiramente aberta
Proporções Clássicas, formas redondas mais largas que as restantes
A L FA B E T O
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Trajan, Maiúsculas
A Trajan foi inspirada na coluna de Trajano, o monumento romano mandado construir, pelo próprio imperador, em comemoração às vitórias militares do império contra os Dácios. A coluna contém inúmeras inscrições, as quais são consideradas os melhores exemplos de tipografia romana gravada em pedra. Apesar de serem esculpidas directamente na face do monumento com um cinzel, vários estudos recentes indiciam que as letras eram primeiro desenhadas na pedra, com um pincel, o que justifica as suas serifas graciosas. A reinterpretação apresentada acima, foi apresentada pela Adobe em 1989, e foi desenhada por Carol Twombly. As proporções clássicas, o contraste significativo entre letras estreitas e largas e os longos traços e serifas, acentuam o conceito em que se baseia a Trajan: o Drama. Esta tipografia, devido à falta de caracteres minúsculos, é utilizada principalmente para destaques e não em corpo de texto, que seria de legibilidade reduzida.
Proporções Clássicas Contraste acentuado na espessura do traço
Espaço negativo e positivo da letra H, Trajan
Desvio entre as simetrias horizontal e vertical e a letra original
Desvio do quadrado e Porporção Áurea na construção geométrica do caracter
ALÇA
PONTO INICIAL
X
Y
X
ALÇA Y
X
Y
0,00
118,40
118,11
2,78
118,10
5,55
117,99
12,07
116,57
13,50
108,18
13,22
113,93
13,86
103,45
13,82
73,92
14,49
98,44
-
-
6
13,82
46,00
-
-
13,85
31,05
7
13,03
11,58
13,95
18,55
12,51
7,27
8
8,43
2,85
11,61
3,67
7,01
2,72
9
3,67
2,22
5,12
2,42
2,83
2,48
10
2,40
1,26
2,44
1,99
2,44
0,52
11
4,93
0,00
3,24
0,00
9,76
0,00
12
20,48
0,47
19,79
0,71
21,42
0,71
13
39,99
0,00
31,37
0,00
41,93
0,00
14
42,53
1,26
42,62
0,76
42,63
1,99
15
41,26
2,22
42,35
2,46
39,95
2,46
16
34,12
2,85
36,54
2,88
29,51
3,83
17
27,94
11,58
28,47
7,20
27,26
18,48
18
27,14
46,00
27,23
31,05
-
-
19
27,14
62,65
-
-
27,25
63,75
20
28,10
63,60
27,70
63,95
-
-
21
95,36
63,60
-
-
96,03
63,93
22
96,31
62,65
96,53
63,62
-
-
23
96,31
46,00
-
-
96,48
31,07
24
95,51
11,58
96,52
18,53
95,11
7,30
25
90,92
2,85
94,20
3,68
89,60
2,73
26
86,16
2,22
87,73
2,46
85,38
2,46
27
84,89
1,26
85,06
2,03
85,07
0,56
28
87,42
0,00
85,85
0,00
92,36
0,00
29
102,97
0,47
102,36
0,72
103,95
0,72
30
122,48
0,00
113,95
0,00
124,43
0,00
31
125,02
1,26
125,24
0,72
125,24
2,02
32
123,75
2,22
124,94
2,48
122,56
2,48
33
116,61
2,85
119,08
2,84
112,11
3,77
34
110,43
11,58
111,08
7,21
109,82
18,46
35
109,63
46,00
109,83
31,07
-
-
36
109,63
73,92
-
-
109,82
99,04
37
109,95
108,18
109,84
103,50
110,49
114,16
38
115,82
117,22
111,67
116,77
117,87
117,87
39
119,78
117,70
118,88
118,09
120,63
118,09
40
121,05
118,65
121,26
118,39
121,26
119,93
41
118,51
120,00
120,48
120,00
113,95
120,00
42
102,97
119,44
103,95
19,86
102,35
119,86
43
85,04
120,00
92,36
120,00
83,46
120,00
44
82,51
118,65
82,66
119,93
82,66
118,41
45
83,78
117,70
83,30
118,11
85,37
118,11
46
89,17
117,22
88,14
117,97
94,65
116,55
47
95,99
108,18
95,83
113,95
96,47
103,46
48
96,31
73,92
96,50
99,07
-
-
49
96,31
70,59
-
-
96,49
70,141
50
95,36
69,63
96,03
69,98
-
-
51
28,10
69,63
-
-
27,71
69,98
52
27,14
70,59
27,24
70,12
-
-
53
27,14
73,92
-
-
27,23
99,04
54
27,46
108,18
27,25
103,50
27,89
114,15
55
33,33
117,22
29,09
116,77
35,22
117,86
56
37,30
117,70
36,27
118,09
38,05
118,09
57
38,57
118,65
38,68
118,42
38,68
119,93
58
36,03
120,00
37,88
120,00
31,37
120,00
59
20,48
119,44
21,37
119,84
19,78
119,84
2,55
120,00
9,77
120,00
0,84
120,00
1
0,00
118,65
0,00
119,93
2
1,29
117,70
0,67
3
6,68
117,22
4 5
60
Escala - 1,25:1
Unidade de medida - mm
60
58
59
1 2
3
55
44
41
42
45
46
38
4
54
47
37
5
53 52 51
48 49 50
36
19
21
20
18
6
16
8
26
15 14
11
Ligação dos pontos Iniciais
12
34
25
33
32
27
31 28
13
Curvas de Bézier
40
35
24
10
39
22
23
17
7
9
50
43 57
Alças das curvas de Bézier
29
30
Ligação dos pontos das alças
Bodoni Giambattista Bodoni, ItĂĄlia, 1790
Janice Fishman, Holy Goldsmith, Jim Parkinson, Sumner Stone ITC (International Typeface Corporation) Estados Unidos da AmĂŠrica 1994
Rinteger enim donec sapien ante Alteração gradual da largura do traço
Verticais ligeiramente irregulares, efeito manuscrito
Ângulo acentuado
Serifas ligeiramente convexas
Terminais em formas circulares
A L FA B E T O
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Bodoni ITC, Twelve, Maiúsculas e Minúsculas
A Bodoni foi desenhada por Giambattista Bodoni em Itália no ano de 1790. O trabalho deste tipógrafo é caracterizado pela perfeição, desde o recorte dos caracteres à escolha do papel, o que lhe permitiu atingir o merecido reconhecimento das mais altas classes sociais. Das várias tentativas de reproduzir a sua tipografia clássica, a ITC Bodoni é a mais precisa e versátil. Este renascimento, produzido por uma equipa de quatro designers liderada por Summer Stone, reflete as subtilezas de Bodoni, desde duros contornos no tamanho seis às exuberantes terminações itálicas que se observam no tamanho setenta e dois. Com contrastes reduzidos, a ITC Bodoni, pode ser utilizada sem correr o risco de perder detalhes. Tem um certo cariz artesanal que, estando ausente nas restantes interpretações do trabalho de Giambattista, lhe confere um lado único e equilibrado.
Serifas irregulares l Terminal com forma circular
Espaço negativo e positivo da letra G, Bodoni ITC
Desvio entre as simetrias horizontal e vertical e a letra original
Desvio do círculo e Proporções do caracter
PONTO INICIAL
ALÇA
ALÇA
X
Y
X
Y
X
Y
1
36,64
120,00
26,77
120,00
49,56
120,00
2
57,95
110,59
56,80
116,68
68,39
116,68
3
72,96
120,00
73,43
120,00
83,62
120,00
4
82,69
110,92
88,01
115,94
88,00
106,40
5
74,94
102,66
77,42
102,66
84,44
102,66
6
69,16
107,29
74,47
107,77
74,47
104,80
7
69,49
109,76
-
-
74,47
107,77
8
69,49
110,59
74,84
111,47
-
-
9
67,51
112,57
70,80
112,57
73,85
112,57
10
62,06
107,29
67,41
109,32
67,41
106,64
11
63,71
101,34
67,41
106,22
68,83
98,94
12
65,20
92,27
70,50
94,82
70,50
83,60
13
53,15
71,96
53,20
68,86
66,33
76,57
14
35,98
67,01
39,45
67,02
39,45
67,02
15
27,56
67,51
31,43
67,65
35,20
67,18
16
23,60
67,48
22,92
67,81
29,31
67,81
17
14,69
58,76
20,00
64,95
20,00
54,46
18
23,60
50,84
22,92
50,81
30.80
50,81
19
50,34
52,65
-
-
58,79
52,79
20
58,43
52,98
62,00
52,93
73,55
52,89
21
75,76
33,50
81,11
44,50
81,11
25,30
22
64,54
10,65
61,80
3,63
76,76
16,70
23
33,34
0,00
20,00
0,00
51,96
0,00
24
0,00
21,45
5,32
29,45
-
-
25
17,33
36,61
10,68
35,07
13,81
41,39
26
3,47
53,97
8,80
62,10
8,80
46,64
27
20,14
72,46
13,96
78,27
13,98
67,86
28
7,43
92,60
12,72
106,50
12,72
83,96
29
36,48
115,54
37,00
115,54
50,85
115,54
30
50,34
93,75
55,65
107,68
55,65
79,70
31
37,47
70,64
38,31
70,63
50,44
70,63
32
23,11
95,24
28,42
101,24
28,42
83,96
33
25,26
108,11
32,77
112,72
29,20
105,20
34
21,55
38,45
21,68
34,17
-
-
35
27,34
38,28
-
-
33,70
38,45
36
33,46
38,45
36,16
38,43
-
-
37
55,47
38,94
55,78
39,12
69,92
39,12
38
67,71
28,85
72,82
37,70
72,82
15,90
39
39,75
6,51
29,90
6,76
61,40
6,76
13,94
23,72
19,17
29,25
19,17
13,95
40
Escala - 1,25:1
Unidade de medida - mm
3
1
29
2
33
9 8 7 6
10 11
32
30
28
27
31 16
15
4
5
12
13
14
17 26
25
34
20
19
18
35
37
36
21 38 40 24
22
39
23
Ligação dos pontos Iniciais
Curvas de Bézier
Alças das curvas de Bézier
Ligação dos pontos das alças
Futura Paul Renner, Bauer Type Foundry, Alemanha, 1927 Marie-Therésè Koreman Neufville Espanha 1999 l 2012
Morbic trikique neque eu mauris Vértice alongado, compensação óptica
Terminal cortada veticalmente
Contraste mínimo na espessura do traço
Círculos perfeitos
O traço da barriga estreita quando se aproxima da haste
A L FA B E T O
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Futura ND, Maiúsculas e Minúsculas
A Futura é vastamente conhecida como o protótipo da tipografia geométrica. Foi inspirada na Bauhaus, e as experiências que Paul Renner lá desenvolveu permitiram-lhe criar um alfabeto criado totalmente a partir de linhas rectas e formas circulares. Este resultado acabou por ser alterado para lhe conferir uma forma mais convencional, no entanto, os caracteres continuaram geométricos na sua essência. A futura apresenta proporções relativamente clássicas que contrariam o seu nome. A tipografia assenta numa relação harmoniosa entre essas mesmas reminiscências clássicas e um estilo contemporâneo. Existem inúmeras versões da Futura, mas a Futura ND talvez seja a mais fiel. Pode ser utilizada em diversos tamanhos mas as compensações ópticas, como por exemplo o vértice do M, podem ser consideradas distractivas em tamanhos maiores.
Contraste mínimo de espesssura no traço l Fonte não serifada
Espaço negativo e positivo da letra M, Futura
Desvio entre a simetria horizontal e a letra original
Desvio do triângulo e Proporções
8
10
3
5
9
1
2
7
6 4
PONTO INICIAL X
Y
1
0,00
4,56
2
12,20
4,56
3
22,92
80,61
4
59,57
0,00
5
96,94
80,46
6
107,08
4,56
7
120,00
4,56
8
102,59
120,00
9
59,71
27,73
10
17,84
120,00
Escala - 1,25:1
Unidade de medida - mm
CRENAGEM Numa segunda fase, utilizando duas famílias tipográficas distintas e opostas (com e sem serifa), deveria ser composta, digitalmente, a palavra Microtipografia (em maiúsculas e minúsculas), combinando entre elas cinco crenagens distintas (tangente, nulo, constante, automático e manual). Em tipografia, a crenagem é um processo de ajuste de espaçamentos entre caracteres. Esta compensação óptica tem como objectivo alcançar um resultado visual mais agradável. Existem vários tipos de crenagens, nesta fase do projecto pretendia-se explorar quais os resultados que se podem obter com os diferentes processos. A pesquisa incidiu sobre duas tipografias opostas: Times New Roman e Helvetica, (com e sem serifa, respectivamente).
microtipografia
Tangente
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia
Nulo
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia
Constante
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia
Automático
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia
Manual
MICROTIPOGRAFIA
x
2x
2x
3x
2x 2x
-x
-x
4x 3x
x
x
2x
x
3x
Times New Roman, com serifa x=10pt e representa o desvio da crenagem automática
microtipografia
Tangente
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia
Nulo
MICROTIPOGRAFIA
microtipogra fia
Constante
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia
Automático
MICROTIPOGRAFIA
Manual
MICROTIPOGRAFIA
microtipografia -x
x x
-x -x
x
-x
x 2x
x
Helvetica, sem serifa x=10pt e representa o desvio da crenagem automática
FICHA TÉCNICA Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto Licenciatura em Design de Comunicação Design I Docente: Antero Ferreira Discentes: Gustavo Seguro, João Alarcão, Mariana Almeida Projecto número 4 Desenho Tipográfico Março de 2014
BIBLIOGRAFIA Coles, Stephen - The Geometry of Type: The Anatomy of 100 Essential Typefaces. Londres: Thames & Hudson Ltd, 2013. ISBN-10: 0500241422 Lupton, Ellen - Thinking with Type: A Primer for Designers: A Critical Guide for Designers, Writers, Editors, & Students. Nova Iorque, EUA: Princeton Architectural Press, 2004. ISBN-10: 1568984480 Kane, John : Manual dos Tipos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SA., 2002. ISBN: 9788565985055 T. Perkins, The Geometry of Roman Lettering, www.ejf.org.uk/Resources/Tom%20 Perkins.pdf (Consultado em 3 de Março de 2014) Cargo Collective, www.cargocollective.com/fontsareyourfriends/ (Consultado em 3 de Março de 2014) 100 Best Typefaces Typefaces Of All Time, http://www.100besttypefaces.com (Consultado em 3 de Março de 2014)