Schule fur Gestaltung Basel
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Contenido Estilo Internacional Introducci贸n Hist贸rica
Escuela de Basilea Armin Hofmann Emil Ruder
Font Book Helvetica
Estilo Internacional
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Introducción Histórica Tras el paréntesis que significó la II
La impresión general era simple y
principio
Guerra Mundial, un nuevo estilo de
racional con una estructura clara y
carácter localista pronto se extendió
diseño gráfico emerge en Suiza en
concisa. El estilo tuvo como centro
universalmente tanto por los propios
los años 50 y llegará a ser el predo-
de eclosión dos escuelas de diseño
desplazamientos de los diseñadores
minante hasta los años 70 y una
en Suiza, una en Basilea liderada por
por
referencia
Armin Hofmann y Emil Ruder y otra
Unidos como por la difusión que del
en
estilo
imprescindible
en
la
época actual.
Zurich
a
cargo
de
Joseph
Muller-Brockmann. Este movimiento es conocido como “ESTILO INTERNACIONAL”.
Ambos habían estudiado con Ernst Keller en la Zurich School of Design
El nuevo estilo se funda sobre las
donde se enseñaban los principios de
innovaciones previas de los cons-
la Bahuaus y de la nueva tipografía
tructivistas y especialmente de la
de Jan Tschichold.
TIPOGRAFÍA ELEMENTAL, y tiene en cuenta a su vez la necesidad creciente
El nuevo estilo pronto llegó ser la
de comunicación internacional y el
imagen oficial de muchas instituciones
desarrollo de un nuevo medio, la
del país que lo usaban para posters y
fotografía.
vehículos de publicidad y si bien al
toda
este
tenía
Europa
y
un
por
marcado
Estados
internacional hizo la revista
“Neue Grafik” fundada en 1959.
SUIZA, PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX
Escuela de Basilea En la primera mitad del siglo XX, Suiza se encontraba en una situación social, política y económica que ofrecía en el
ámbito de la creación gráfica, unas
condiciones idóneas para su libre desarrollo, en contraposición a los paises vecinos, Alemania, Francia e Italia, entonces sumidos en graves conflictos políticos y sociales.
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Influencias Por
ello,
artistas
numerosos
por
un
lado,
la
influencia
de
la
Las
corrientes
vanguardistas
de
Bauhaus, que había sido cerrada en
principios del siglo XX, la influencia
Suiza,
Alemania, en 1933, como consecuen-
de los dos acontecimientos citados, y
durante estos años, como lugar de
cia del creciente nazismo; por
otro
el nacimiento del grupo propio, enca-
residencia, deseosos de encontrar un
lado, los influyentes trabajos de Jan
bezado por Max Bill, puede considerarse
ambiente propicio, que no pusiera
Tschichold, profesor de la ESCUELA
como el precedente del movimiento
trabas al desarrollo de todo su potencial
DE MUNICH, que se trasladó a Suiza,
tipográfico suizo, representado por la
creativo. Dos hechos van a influir de
donde vivió hasta su muerte en 1974,
creación de tipografías de palo seco
forma determinante, en el posterior
a excepción de una corta estancia de
y la utilización de la composición
desarrollo de la tipografía en este
tres años en Londres.
asimétrica.
país:
países,
procedentes
y de
estos
gráficos,
tipógrafos
escogieron
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Este estilo se sustentaba sobre tres pilares bĂĄsicos:
El uso de una rejilla modular que dotaba al diseĂąo de coherencia y estructura interna.
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El empleo de tipografías sans-serif y
La tradición de la escuela de Basilea,
disposición asimétrica de los distintos
está basada en el perfeccionamiento
elementos del diseño.
de los procesos y una formación orientada a las instrucciones dadas
Utilización de la fotografía en blanco
por Armin Hofmann, Emil Ruder y
y negro en lugar de ilustraciones.
Kurt Hauert.
“El pensamiento critico es el resultado de una mirada critica�
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Armin Hofmann Diseñador
gráfico
suizo,
que
hizo
Éstos
han
sido
sido
exhibidos
parte de la “Escuela de Basilea” de
ampliamente como obras de arte en
diseño gráfico. Fue reconocido por
importantes galerías como el Museo
sus carteles, que hacían énfasis en la
de Arte de Nueva York. También fue
economía en el uso del color y la
un
tipografía, en contra de lo que deno-
escribió su célebre Manual de Diseño
minó “la trivialización del que hacían
Gráfico, obra de lectura obligada en
énfasis en la economía en el uso del
muchas
color y la tipografía”.
mundo.
educador
influyente.
escuelas
de
En
diseño
1965,
del
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Armin Hofmann
Los trabajos de Hofmann se caracterizaban por la acentuaci贸n del contraste entre los elementos.
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Armin Hofmann
El nuevo estlo pronto llegó a ser la imagen oficial de muchas instituciones del país que lo usaban para posters y vehículos de publicidad.
Manuales, recetas y consejos prรกcticos
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Emil Ruder Tipógrafo y diseñador gráfico, quien
El libro ayudó a difundir y a propagar
ciudad suiza de Basilea en 1942. En
junto a Armin Hofmann fundarían la
el estilo suizo, convirtiéndose en un
1948 se reunió con el artista e impresor
für
texto de base para el diseño gráfico y
Armin
G e s t a l tung Basel) y un estilo gráfico
programas de la tipografía en Europa
largo período de colaboraciones.
conocido como el estilo Suizo.
y América del Norte. En 1962 él ayudó
Escuela
Ruder
de
Basilea
contribuyó
(Schule
además
como
Hofmann,
a fundar el Centro Internacional para
Su
la Artes tipográficas en Nueva York.
reputación
escritor y editor para la Typografische
enseñanza
comenzando
ha
alcanzado
internacional
un
una
desde
mediados del decenio de 1950. A
Monatsblätter. Publicó una gramática
Estilo suizo estuvo definido por el uso
mediados de los años 1960 sus cursos
básica
de la TIPOGRAFÍA SANS-SERIF, y el
todavía mantenían largas listas de
empleó a una página estructurada,
espera.
de
la
tipografía
titulada:
TYPOPGRAPHY.
para la producción de diseños asimétricos. El texto fue publicado primero en
Ruder
comenzó
enseñando
en
alemán y a continuación, en Inglés.
Allgemeine Gewerbeschule de la
el
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Emil Ruder
“Más que un arte gráfico aplicado, la tipografía es la expresión conjunta de tecnología, precisión y buen orden”.
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Emil Ruder
Emil Ruder fomentaba en sus alumnos la utilización y el aprecio del espacio en blanco como parte integrante del diseño así como la limitación en el uso de diferentes tipografías.
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Font Book El incremento y la globalización de
A partir de la popularidad que en los
incluso en composiciones de texto.
los mercados y el auge de las comuni-
diseñadores del estilo suizo tenía el
En lo que se refiere a Univers, esta no
caciones hacen que las corporaciones
tipo Akzidenz Grotesk, creado por
nace
internacionales tengan la necesidad
Berthold en 1986, Edoward Hoffman
demanda
de una identificación global, identi-
de la fundición Hass encargó Max
personal de un alfabeto funcionalista.
dad que es construida de acuerdo a
Miedinger
Univers
los principios del estilo internacional.
ampliar las versiones disponibles.
que
lo
refinara
para
tanto
en
como
fue
respuesta de
una
diseñada
a
una
búsqueda
por
Adrian
Frutiger y fue presentada en una gran gama de 21 variantes cuya nomenclatura
La creciente demanda de tipografías
Así apareció la Neue Hass Grotesk,
supuso una revolución en la descrip-
sans - serif ( que fueron las elegidas
qué más tarde pasó a denominarse
ción de tipos, por Deberny & Peignot
para las composiciones del diseño
Helvética
en 1954.
suizo,
pero
(1957) y después a Linotype. Hay que
sobre todo por la influencia de la
destacar que la génesis de este tipo
Bahuaus), posibilitó la aparición de 2
corresponde a una gran demanda
tipos sans de gran calado y enorme
existente, así se consolidó rápida-
influencia: la Helvética y la Univers.
mente para trabajos publicitarios e
por
diversos
factores
al
venderla
a
Stempel
HelvĂŠtica
Die Schweiz
Schweizer Stil
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