Cl a
aci贸
sific
ny
ejem
plo
s
o ans aM len He
“En la actualidad el universo de las tipografías es tan amplio que resulta prácticamente imposible conocer por sus nombres la totalidad de las fuentes tipográficas. Es por ello que la necesidad de realizar una clasificación adquiere bastante sentido“
3
AS IGU
Con
T AN AS AN
M RO
S UA TIG N SA ÓN NA NSICI MA RO E TRA 5 Y D mond a man Gar bo Ro AS 7 Bem s New RN DE 9 O ime T SM 11 NA MA RO ni o 13 Bod t o IAS 15 Did aum IPC EG 17 Walb S FÍA 19 RA OG on P I T d ren O 21 Cla kwell SEC c 23 ALO Ro eral P E m 25 SD Ro FÍA 27 RA G e O TIP Gard S 29 Avant ica CA t é ÁFI v l R 31 e G H ma ALI ti 33 SC Óp FÍA A 35 R OG TIP ral t s i 37 M ham A ack k 39 ASÍ Bic ster Bl NT i A o F 41 l S C FÍA 43 RA OG t P I T guia 45 Ben ling s 47 Rie e i 49 Rav 51
do
teni
ICNE IÓ CD IN NSÍ RA ET YD
fi i s a Cl
n ó i c ca ilias
Famlena Ma2n0so13 He
as
c ráfi g o tip
5
T AN AS AN
M RO AS IGU
Ser
ÓN ICI NS RA ET YD
son uas, de g i t n as A r ivan , . man ue de manas piedra o R q o r s n s La grafía ones das e con i s a tipo scr ipc te tall ografía izan n n i il p e t i argo s la inalm son t se u os de l y l g or i enera ilidad a text g b En a legi nte par er ie n na s bue tualme u n i o mú om ción hab ce. n a n co es c alca n en u icas tal er min os t t z e s e í a n Tie aracter ser if, d , los tr dentes a c n h n e s, la sc de tiene e anc s n a grueso iento e a o b u c q tes es y osam ras da y agu var iabl endien e engr las let n e c d son s y des el eje iado d posee y c d o a o n n l esp li fi n su mp e cció dire blicua, ente a tenso e es o encialm olor in . s c es e eso y eneral p cia g n u s. r ien apa nso
if
s a d ral r y
Gatriangulaembo
Pos
ser n e e
if
Ti
B an om d R n New aramo s e G m
o pes
o yc
inte r lo
ROMANAS ANTIGUAS Y DE TRANSICIÓN
Garamond Claude Garamond s.XVI
Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas, diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Garamond está considerado como uno de los tipos de letra serif más legible y fácil de leer para su uso en impresión. Algunas de las características únicas de esta tipografía son la lágrima de la letra “a” (terminación redondeada del trazo), la terminación apuntalada del ápice de la “A”, el pequeño ojo de la “e”, la oreja en forma de trazo recto de la “g”, el pequeño espolón de la “G”, la larga cola de la “Q” y la terminal inclinada, hacia abajo,de los trazos ascendentes (“l”) o el pequeño espolón de la “ b” y la “d”.
r a G
7
d n o
Z Y X z W V wxy U ST rstuv 789 R PQ ñopq 3456 € O ¬ Ñ lmn 2 1 # N 0 @ M hijk ” L $ K % IJ cdefg & H / ) ( G b a F = E ¿? ¡ ! D ¨ ; C .,: AB
m a r
R
GA
ND
O AM
ROMANAS ANTIGUAS Y DE TRANSICIÓN
Bembo Francesco Griffo 1495
Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna” libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al monte Etna. Está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto a la Garamond, y su importancia fué tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin e lla. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.
e B
m e A
BO
M BE
9
o b
YZ X W xyz V TU stuvw 89 S QR opqr 34567 € P ñ O ¬ 2 n # 1 Ñ m 0 l N ”@ M fghijk $ L % IJK bcde /& ) ( H a ?= FG ¿ ¡ ! E D :;¨ , . C B
ROMANAS ANTIGUAS Y DE TRANSICIÓN
Times New Roman Stanley Morison 1931
En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. Al nuevo diseño lo bautizó como Times New Roman. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows. Pertenece a un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas: las romanas de transición, que tienen serif de terminación mucho más aguda que las antiguas. Los trazos son variables, al igual que las romanas antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Las minúsculas ganan redondez y la dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal.
m i T
s e
11
n a
Z Y X z W V wxy U ST rstuv 789 R Q 6 € q P 5 p 4 o O ¬ Ñ mnñ 0123 # N M ijkl ”@ $ L K efgh % J I & / H bcd () G = F ? a ¿ E ¡ ! D ¨ ; C .,: AB
w e N
m o R ES
TIM
W NE
N
R
A OM
13
Ser S NA
if
ER OD SM
AN
M RO
r lo , po para y s ta XIX pac n. com el siglo presió y s m a i n t us das e as de s, ín rob a ona Son ral, cre problem as Did Fer m e ad r de gen cionar llam a parti don, IX. u n l o s o so o X bién r mad ista B siglo Tam bre fo ambatt os del uas, i f ntig s a s nom t y G ipógra ido ana o t Did antes rom esculp nes s a l s v to ccio ue rele al q los tex onstru , pero u g i Al van de n las c anos abado m e r i e der iedra, tos ro or el g que s e la n a d en p onume nidas p ca en l ltados o u fi s m p e é re y en d e la los nas, vien obre d flejan tr ial. der o e c s r u M d e, s en ron y n In omana lifor m con crea olució fi nte lo n as R Rev ografí if linea ular me zos so p r ra o g i t t e n s s a s La entan iona ra. Lo ch as mu c pres se rela e la let iables, roman que astón d nte var de las eje de s l el b adame el caso ión de tal y la os c r c n o a c e iz n que n a. m que re c s hor a di más uas. L nto es clinada aligráfi g c e i n i t i a an osam n r itur te. s r n ta a r eng ivas so las esc t a s cur erdan con o u rec ch
s a n do e en
if Ser
Dial, apófigBodoni t line
o Did m lbau Wa
á
lo ngu
re
mu , o ct
Giambattista Bodoni 1790
ROMANAS MODERNAS
Bodoni
Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Otras características de esta tipografía son, junto modulación horizontal, las orejas, lágrimas y terminales de algunas letras en forma de gota (“j”, “a”, “c”), la terminación en punta del ápice de la “A”, el sutil gancho de la “G”, y las terminaciones de los trazos ascendentes de algunas minúsculas con ligera inclinación hacia abajo. (“l”, “b”).
o B
15
i n o
Z Y X z W V wxy U ST stuv 789 R Q pqr 56 € P 4 3 o O Ñ mnñ 12 @#¬ 0 N ” M ijkl $ L % JK efgh & / I ) ( H bcd = G ? ¿ F a ¡ ! E ¨ ; D .,: BC
d o A
NI
B
O OD
Firmin Didot 1783
ROMANAS MODERNAS
Didot
Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. Muy parecida a la Bodoni, aunque esta última transmite una mayor rigidez y robustez que la Didot que es más elegante y cálida. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas que le proporcionan una clara y elegante apariencia. Sus trazos son de modulación horizontal. Destaca la fina linea horizontal que forma el pie y que remata los trazos ascendentes. La “A” posee un ápice apuntalado, en vertice, algunas minúsculas poseen una terminación en forma de gota (”a”, “c”, “f ”) y son características la oreja de la “g” y la “r”. La cola de la “Q” y el espolón de la “G” son mucho más estilizados que las de la Bodoni.
D
i D C
AB
T
DO
DI
17
t o d
Z Y X z W V wxy U v 89 T u S t s 7 R qr 6 Q 5 p P ño 4 #¬€ 3 O 2 Ñ mn 1 0 N ”@ l $ M k j L % i K h & / J g ) I f ( e = H ? d ¿ c ¡ ! FG ab ¨ ; : E ., D
ROMANAS MODERNAS
Walbaum Justus E. Walbaum 1800
Tipografía cortada originariamente por Justus Erich Walbaum en Weimar, allá por el año 1800. Era la versión alemana de las grandes tipografías modernas europeas como la Bodoni o la Didot, y comparte muchas características con ellas como la modulación horizontal, el gran contraste de los grosores de los palos y las finas y rectas serifas. Algunos rasgos característicos de esta tipografía que la diferencian de otras de su mismo estilo son la cola asimétrica de la “Q” que sale de un costado, a la izquierda del eje central, la falta de serifa dela “b”, la forma menos redondeada de lágrimas y orejas, e incluso la falta de ésta en el descendente de letra “j”.
a W
19
m u a
YZ X W xyz V U vw T S R qrstu 6789 Q OP ñop 2345 ¬€ Ñ N lmn 01 ”@# M k L j K fghi $ J I % H e & d G / c ) F ( b a E = ? D ¿ ¡ C ! AB .,:;¨
b l a
M BAU L WA
21
Ser
FIA
RÁ
OG
TIP
b el Sla mo ron en . o c ar io idas ecie noc o, apar ublicit o c p e bién ecan uso s qu Tam f o M ara su sada as e p i p Ser XIX más lizad o son on uti tulos. l a sigl r s e tí as y gen ara está En oman ente p ica s y t s í r cte rueso eces las R entem g cara v u frec ncipal s, muy dos, a or que ra gros e los r i mate d p a cu smo Su s re entr nes o i nte en l ralme del m ntraste relacio e o gen ndos, y . El c lo. Las n ser s o u e d n n ede a e o r l co o n pu bast nto los s es po bastó rvas y samie u y o palo e ser if bien c e engr al. t entr lares o el eje d or izon s la u d h g ia e cie de n n e t c a ó i p n i c e g c pe dire or malm de la e una es minada . es n ar iable liana” , deno resenta p Ita os av cha Un grafía “ y estre ial que grues a s n o u á tip cia m Colo les m pequeñ os y s a egip alguno r izont s una onios os E m o r po nes h icales. uy ar minad o vert m eter t s s a o b tip los ra d que lia, con ados pa i s fam adecu y ado mu ares. r d l titu cua
if
S CIA GIP SE
nas
ca gruesosn e M y o Rem
a
mu tes,
d ren Cla ckwell Ro meral Ro
ra
e gen
e
nt lme
EGIPCIAS TIPOGRAFÍAS
Clarendon William Thorowgood 1845
Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. Fué la precursora del estilo egipcio inglés ya que fué la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Es una tipografía con modulación horizontal y apreciable contraste, claramente visible en las panzas, hombros y orejas de algunas minúsculas (“a”, “d”, “n”, “r”) y con terminaciones de botón en algunos trazos finales (“a”, “r”). Los bastones presentan remates inferiores y superiores con apófiges curvos.
C
r a l
23
n o
YZ X VW wxyz U ST stuv 789 R 6 ¬€ Q qr 5 P 4 p ÑO nño 0123 $”@# N % LM ijklm & / ) K ( = IJ fgh ? H !¡¿ G cde ¨ F ; : E ab ., D C
d n
e r AB
ON
CL
AR
D EN
EGIPCIAS TIPOGRAFÍAS
Rockwell Anónimo s. XX
La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. De apariencia fuerte, posee muy ligero contraste, visible en la panza de algunas minúsculas (”b”, “d”). Son formas que están trazadas en base a formas geométricas, como se aprecia en el trazo de la “o”, la “Q” o la “C”, que parecen seguir el contorno de una circunferencia perfecta, y tienen también serifas y trazos terminales de formas cuadrangulares con apófiges rectos que le dan un aspecto muy armonioso.
c o R
LL
C RO
E KW
25
l l e w k c YZ X VW xyz U ST tuvw 89 R PQ pqrs 4567 ¬ O N o 123 @# ñ M n 0 ” KL klm $ J I % H hij & G / F ) g f ( = DE cde ? ¿ C ¡ ! ab AB .,:;¨
EGIPCIAS TIPOGRAFÍAS
Romeral Juan P. de Gregorio 2004
Visualmente impactante por su gran grosor en los trazos y sus pequeños blancos internos.
m o
Tipografía especial para titulares creada a principios de 2004 por el diseñador chileno Juan Pablo de Gregorio. Posee el característico serif cuadrangular de las tipografías Egipcias, modulación vertical y ligero contraste. De formas rectas y geométricas sobre todo en las mayúsculas. Destacan las largas colas en la “Q” y la “k”, la forma de la “a” sin contrapunzón, ya que carece del trazo ascendente que normalmente sobresale por encima de su panza.
R
e m
L
RA
R
E OM
27
l a r
Z Y X W V xyz U ST uvw 89 R PQ rst 4567 € O Ñ pq 0123 @#¬ N o ” M nñ $ L K % IJ klm & / H ) j ( G = F ghi ? E ¿ ¡ ! ¨ CD def ; : B , . A c b a
29
O EC OS
AL EP SD
r if
s Se
FÍA
RA OG
TIP
San
izan cter en los a a r a c rr s s se emate Inglate a í f a r n e gr iglo tipo encia d ieron e d del s s a t És la aus parec mita sos e a por emos. A r imer n impr s o p r e t l te e so ex nte la u u o car a s e r a u r m d te s pa s co men l a XIX erciale r e gen com etas. tra, os : e u s l ión q i e d et ucc for ma rup r o t g s p i s s n t e a r o l e t c t Es e en de minan puras. d as: divi tr ic e predo iencia s é m ar razo d Geo a, don s en ap entan t y una d es ost r ígi étr ica as: lacion dúctil c m s o u e e g od sas rot más o-g yores m ucho uidado e N ma m c n de con trucció ltado as. or s u s ic n t e may unque co cil, r óp n s e e ó b tre s, a hi y d eccion : ex s trazo ncia en to s r r a t co nis en su difere aspec para n ma n Hu ulació existir por u como jor n d o o e o n c u i me m g de o stin rgán s de pue . Se di ente o mo la tre las n s o ello ientem radas c tura, e c c e e fi l d su onsi o de f. c ser imient in ser i s d s n a re grafí tipo s.
s s e l a ne ate
Li a de remGarde nci
se Au
nt ca Ava elvéti a H tim Óp
mo
re ext s su en
TIPOGRAFÍAS DE PALO SECO
Avant Garde Herb Lubalin 1970
Tipografía basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967. Es una tipografía geométrica de aspecto sólido y elegante, provocado por la forma de los trazos, basados en lineas rectas y círculos perfectos, sobre todo en la versión “extra light”y,más notable aún, en el juego de letras de caja baja. Además tiene un par de toques muy originales que le dan un aspecto moderno: la “Q”con una cola que se extiende en forma de onda desde la parte interior de la panza, en su lado izquierdo, hacia la parte exterior del trazo por su lado inferior derecho y la “R” cuyo trazo descendente no se pega al palo para formar el blanco interno de la panza dejando un contrapunzón abierto.
n a v A
31
e d r
YZ X W yz V U x T w S v R stu 9 8 Q 7 P r 6 q O 5 € p Ñ 4 ¬ o 3 N # ñ 2 ”@ M n 1 L 0 $ K jklm J I % H ghi & / G ) F ( E ef = D ? d ¿ c C ¡ ! B b ¨ A a .,:;
t n
a G
DE
AN AV
AR TG
TIPOGRAFÍAS DE PALO SECO
Helvética Max Miedinger 1956-58
Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edward Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk.
l e
Siendo una familia tipográfica muy extensa, se caracteriza por su alta legibilidad y versatilidad para ser usada en diferentes situaciones y con mucho éxito. Es una tipografía de Palo Seco, de estilo Neo Grotesco, cuyos rasgos principales son sus lineas rectas, sus trazos con ligeras modulaciones, más evidente en las minúsculas, su modulación vertical y su aspecto muy regular. Las tipografías Neo Grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.
H
33
a c it
Z Y X z W UV vwxy T S stu 9 8 R 7 PQ opqr 456 ¬€ O ñ 123 Ñ # n N @ m 0 ” M l $ KL fghijk % J I )/& H e ( d G = F abc ? E ¿ ¡ ! D C :;¨ , . B A
é v l
L
HE
ICA
T VÉ
Herman Zapf 1958
TIPOGRAFÍAS DE PALO SECO
Óptima
Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel. Su forma recuerda a los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como a las tipografías propias de comienzos del renacimiento. Es una tipografía sin serifas, de modulación horizontal, con evidente contraste, trazos que varían de grosor en las astas ascendentes (“A”), en las terminaciones de los trazos (“Z”) o a medio trazo (“Q”). Presenta un contraste que, yo diría, es bastante equilibrado y transmite sensación de elegancia. Los remates de los trazos ascendentes y descendentes son ligeramente curvilíneos, dándoles una sensación acampanada, y en algunas minúsculas el terminal es agudo (“e”, “j”, “t”) dando lugar a unas formas que recuerdan a la escritura con pluma caligráfica y que aportan un aspecto más humanista.
p Ó
35
a m i
Z Y X W V yz x U ST tuvw 89 R Q qrs 567 P O ñop 34 € ¬ Ñ # 2 n N lm 1 $”@ M 0 L k j % IJK fghi & H / ) ( = FG bcde ? E ¿ ¡ D ! a ¨ C ; : ., AB
t p
MA
TI ÓP
37
Scr S
ICA
ÁF
ipt
IGR
AL SC
FÍA
RA OG
TIP
s t) o cr ip ografía S ( ” s ip á t a v s i est urs a la o “C signan meja o ha a n i e c e as he s,d er m El t gráfica ncia se grafía a i o e l i p a ti ar izad C real o de a ap a en la y l a u c u t irad man men insp o. ura instru t i r n sc uier ma los: la e q esti tan e cual s i e r m t I iant ciar y la ren med itura. rza o. n e e f u i f n escr en d esan la a ma o ued r h p p c u x e e S h na l: e so s tua l trazo este ca por u nto a s e a G ia de d u n a c a al rc :e grac ráfico ne ma ictas en , al igu es ig la str vie Cal ución r mas e inacion ón de to i l c o c c e a n men in tiliz ej se stru e de u ser i acione rcada mo in ter s, o a e c lme alin una m rtada c el cará empa que a reco dónde túa con plumiptor y se acen s. ntar escr ráfico or itura rese isas en p g fl i l e y a d ec a c ates n el y pr más rem o: ade las mu iben u opia d r c h g i p x e t , r Gó as y ción, e r ística m e nor onstruc caract edia. su c fología Edad M r mo o de la l esti .
s a v i rs itura
Cun la escr Mistral ae
m kha Bic lack B ter lois
In
ad spir
C
no
a am a h hec
TIPOGRAFÍAS CALIGRÁFICAS
Mistral Roger Excoffon 1953
Este es un abecedario caligráfico creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. La intención de éste era la de crear una tipografía de estilo caligráfico que dio lugar a una letra de pincel. Más adelante, Phill Grimsaw añadió una versión “Light” que resulta más legible que la original y otra de mayúculas y versalitas. Es una tipografía que funciona bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares. Sus formas están sacadas directamente de la escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos por lo que se suele decir de ella que, dentro de la clasificación de las tipografías caligráficas, entraría dentro del estilo Gestual.
i M
AL
R MIST
39
s i
l a r t
Z Y X W z V U T y S x R w Q v P rstu O 9 Ñ 8 q N 7 p 6 o 5 LM ñ 4 K n 3 J € I 2 m ¬ l H 1 k # 0 G F efghij @ E ” D $ % & ABC abcd / () = ? ¿ ¡ ! .,:;¨
c i B
Y fue durante los primeros años de su vida profesional, cuando se hizo por primera vez con una copia de “The Universal Penman” (“El calígrafo universal”), una obra influyente del siglo XVIII sobre caligrafía creada por George Bickham en el año 1743.
La fascinación que le produjo esta obra, le llevó, 20 años después, a intentar reproducir el espíritu de los grabados del libro como un tipo de letra.
Bickham
TIPOGRAFÍAS CALIGRÁFICAS
Su creador, el diseñador tipográfico Richard Lipton, trabajó como calígrafo cuando era joven.
Richard Lipton 1997
Su trabajo dio lugar a una tipografía caligráfica cuya escritura de líneas ornamentales parecen bailar un vals por toda la página con un virtuosismo fluido y natural: la Bickham Script. Una tipografía Caligráfica, que parece realmente escrita a mano.
C B A
h Bick
cript S am
41
m a h kc YZ X W xyz V T U qrstuvw 9 S R nñop 78 Q 6 5 P 4 3 m O hijkl 2 1 0 Ñ € g N bcdef ¬ # @ M $” a L % & K / () IJ = ? ¿ H ¡ ! G ¨ ; : , F . DE
TIPOGRAFÍAS CALIGRÁFICAS
Dietter Steffmann es un compositor tipográfico Alemán, famoso en el mundo entero por la gran cantidad de fuentes gratuitas que tiene diseminadas por toda la web.
Dieter Steffmann 2001
En un principio, durante años trabajó en una imprenta de tipos de metal hasta que se hizo con un humilde equipo informático y comenzó a diseñar sus propios tipos. Entre toda su colección destacan las tipografías de estilo Gótico, que imita la forma de los trazos de la pluma que se usaba en la Edad Media para escribir y el estilo característico de los escritos aquella época. La Cloister Black recuerda mucho a la tipografía Blackletter propia de la cultura Alemana que fué utilizada en la Biblia de Guttenberg. Posee cortes fuertes, contrastes muy marcados y remates y terminales de formas agudas, típicos medievales.
43
45
FÍA
RA
OG
TIP
S TA
AN SF
ics
ph Gra
te exis tras imero e l de s, pr s, en ción s siglo r nada ngio a t n me ucho les ado Caroli r na m a l La o e hace s capit cial, e n las , a n d r co s t U e nto e e l d las os del ás tard acimie ndor n e n co iemp m e y R espl t los Gótico les del áximo l siglo ía f a y el s capit ó su m itad de ipogra t a z m r a n t l a a e l alc imer ició pero a la pr o se in s i d rafía hac , cuan pog aphics, i t X . I l e a X str ia gr letr to d u jun ntasía o os de ustan a ind n o p aj on , fa s ti el c En rativas dos lo s no se iores. S n a o o r t c c e i de ar ían ter íst s ant or ía ha , y s entr s carac njunto su may ecífico o o a p c y n s e e ad n cu e los que n fines gibilid enta. d s s a í a l graf s co de le n cu tipo creada pecto siado e gran tos s u sido de el a dema an una e atr ib s t o a d n d n f i do a ten prese ravés ogra í . s t p se h enudo siva, a son ti texto e e o d m r n s A a exp ero que p carg ticos, ara blo á p tem uadas c ade
ÍA
. siva e r xp
s a v i rat gran
contan una enguiatg e B D se lin Pre
s Rie avie R
ae
g car
TIPOGRAFÍAS FANTASÍA
Benguiat Edward Benguiat 1977
Creada en 1977 por el diseñador de Nueva York Ed Benguiat se trata de una tipografía bastante inusual, con grandes influencias del Art Noveau combinada con formas romanas antiguas. Apropiada para trabajos publicitarios u otros usos de exhibición. Es una tipografía de peso medio, con ligero contraste y modulación oblicua. Los terminales y remates formados por líneas curvas a ambos lados, son del estilo de las romanas de transición, con picos o medios remates en algunos trazos horizontales (“E”). El filete de la “A” de caja alta es en forma de curva, oblicua, y en el resto de letras con perfil se sitúa por encima del punto medio de las astas (“E”, “F”, “H”,) En el caso de la “e” de caja baja es una línea recta e inclinada. Rasgos que la hacen original y elegante, con mucha personalidad y cierto toque decorativo y juguetón.
B
n e
47
t a i
YZ X VW xyz U ST tuvw 89 R PQ qrs 567 € O Ñ ñop 34 ¬ N # 2 M mn ”@ L 1 $ K 0 l IJ hijk % H & / ) ( FG defg = E ? D bc ¿ ¡ C ! ¨ a AB .,:;
u g n
B
IAT U G EN
Diseñada por “Bright Ideas”, empresa que produjo unas 500 fuentes, sobre todo en el período 1998-1999.
TIPOGRAFÍAS FANTASÍA
Recuerda a la estética Art Decó, movimiento que es, en un sentido, una amalgama de muchos estilos y movimientos diversos de principios del siglo XX.
“Bright Ideas” 1998-1999
Es una tipografía decorativa, elegante, de aire retro. Con formas caprichosas que no facilitan la lectura, pero cumplen su función de “ambientación”. En ella se combinan dos formas geométricas predominantes, la línea vertical y los círculos de gran tamaño. Es de aspecto ligero, trazos finos, modulación horizontal y contrastes. Llaman la atención la desproporción entre la parte alta y baja en algunas letras (“g”, “S”) o las florituras decorativas que invaden el espacio de los tipos contiguos así como el filete inclinado de la “e” minúscula.
49
Kenneth O’Brien 1994
TIPOGRAFÍAS FANTASÍA
Ravie
Fue dibujada por Ken O’Brien entre 1993 y 1994 mientras estudiaba en el Art Center de Pasadena,California. Rezuma ambiente y energía funky, totalmente desenfadada, parece estar en constante movimiento. Transmite dinamismo y diversión. Tipografía formada por letras de peso considerable y bastante contraste, mucha variación en el grosor de los trazados, bastante curvados, que parecen escritos de manera rápida y con modulación casi horizontal. Presenta remates y terminales del estilo de las tipografías Egipcias pero con ligera curvatura e inclinación, en consonancia con el trazo curvado de astas ascendentes y descendentes. Destacan también las lágrimas y orejas en forma de botón deformado al final de los trazos de alunas letras (“f ”, “r” “c”).
a R
v a
IE
V RA
51
e i
Z XY z VWwxy 9 U T uv 78 S 6 t 5 #¬€ QR rs 4 P q 23 $”@ O p Ñ N nño 01 &% )/ LM lm ( = K ¿? IJ hijk ¡ ! H G fg ;¨ : F , . DE cde C AB ab
013 o2 ans aM len He