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A R T S
V I S U E L S
Déclenchée par des mains humaines ou par des machines autonomes, la photographie numérique est en train de submerger le réel. Deux études lui cherchent un avenir en sondant cet océan visuel.
La photographie épuisera-t-elle le monde ? TEXTE
| Nic Ulmi
Il fut un temps où la photographie était un reflet du monde, dont elle saisissait un fragment en fixant sa lumière sur une surface. Le monde était immense et son reflet photographique, aussi frappant fût-il, restait minime. Adoptée par les sciences, les arts, la guerre et les marchés, l’image photographique se mit ensuite à proliférer. Au cours de cette montée en puissance quantitative, le numérique advint, et l’image franchit un point de bascule. La prise de vues devint prise de données, changea de nature en se faisant flux sur des réseaux, s’émancipa du regard humain en devenant une trace produite par des machines pour des machines. À l’arrivée, elle fit de notre monde un monde non seulement rempli, mais produit par les images. À l’ECAL/École cantonale d’art de Lausanne et à la Haute école d’art et de design HEAD–Genève – HES-SO, deux projets
prennent l’aboutissement provisoire de cette trajectoire comme point de départ. Entre questionnements théoriques et implications pratiques, Automated Photography (ECAL) explore les manières de se positionner en tant qu’artiste face aux processus photographiques automatiques. Vues et données (HEAD) interroge le rôle de la photographie numérique dans l’épuisement du monde et de nous-mêmes. L’hyperréalité dans ma poche Premier constat : la technologie à l’œuvre dans ces changements loge dans nos poches. « Toute personne équipée peut devenir l’opératrice d’un millier d’images par jour », note Aurélie Pétrel, enseignante responsable du Pool photographie de la HEAD et coordinatrice du projet Vues et données. Ce saut quantitatif se double d’un changement de nature, ajoute Milo Keller, professeur responsable du Dépar-
