INTRODUCCIÓN A LA COLORIMETRÍA
INDICE Introducción.
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Teoría del color: ¿Qué es el color?
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Circulo Cromático
Pág. 6 y 7
Metamería.
Pág. 8
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INTRODUCCIÓN
Pinturas para coches. Un tema con miles de variaciones. Nunca han estado a disposición del comprador de un automóvil tantas tonalidades diferentes como hoy en día. Esto se debe principalmente al deseo de muchos conductores de disponer de un vehículo personalizado. En el pasado, la industria automovilística correspondía a este deseo con una gran variedad de carrocerías. La armonización de las normas y estándares industriales ha llevado a una unificación en la formas de las carrocerías. Para poder satisfacer las exigencias de sus clientes, los fabricantes de automóviles ofrecen hoy una gama más amplia de colores. Se intenta atraer al cliente y convencerle a través de nuevas tonalidades, y pinturas de efectos especiales, como son las pinturas metalizadas y nacaradas. Esta tendencia conserva su vigencia como nunca: cada año se añaden varios miles de colores nuevos al programa de colores de la industria automovilística. ¿Qué significa este hecho para el pintor de carrocerías? Este desarrollo constituye un desafío constante para el profesional del pintado de automóviles: no solo tiene que disponer de tonalidades usuales, si no que debe estar en condiciones de poder ajustar desviaciones en el color. El propietario de vehículo naturalmente no se da cuenta de estas dificultades. Para él, el ajuste de la pintura es un paso sin importancia de la reparación. Si no se encuentran diferencias entre la carrocerías original y las zonas reparadas, estará contento del trabajo del taller. Este manual ha sido preparado de experiencias recogidas en la practica y con base científica del mundo de los colores, para ayudar a los especialistas a encontrar en esta tarea, tan frecuente y tan difícil, el tono adecuado para cada carrocerías.
Desviaciones de tonalidad. Un fenómeno y sus causas Los defectos de tonalidad en la carrocearía de los automóviles pueden imputarse a una gran diversidad de factores. Por un lado, lai influencia de un medio ambiente cada vez más agresivo: radiaciones ultravioletas, el agua de mar, la humedad del aire. Por otro lado, los detergentes y métodos de limpieza utilizados en el lavado que atacan la superficie de la pintura. Pero también los defectos de tonalidad pueden encontrarse en vehículos nuevos, debido a la falta de homogeneidad en la pintura de serie o en su aplicación, al empleo de pintura de diferentes fabricantes, o a diferencias de equipamiento entre las instalaciones de pintado de las distintas plantas de un mismo fabricante.
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TEORÍA DEL COLOR
¿Qué es el color? El color juega un papel muy importante en nuestra vida cotidiana. Desde nuestro nacimiento aprendemos a reaccionar de un modo concreto a determinados colores. Nos detenemos ante el rojo, y seguimos andando al ver el verde. El azul es frió, y el rojo calido. Desde el punto de vista científico, el color es una impresión sensitiva transmitida por lo ojos. Es una propiedad de la luz, que no puede existir sin ésta. ¿Qué es la luz? La luz es un tipo de radiación electromagnética. Esta radiación puede presentar diferentes longitudes de onda. La luz visible puede ser separada en los colores del arco iris o del espectro con ayuda de un prisma (del violeta al rojo). El ojo humano no puede apreciar los colores ultravioletas ni los infrarrojos.
360 nm
780 nm Luz visible
¿Cómo se forman los colores? Para la apreciación de los colores son necesarios tres factores: 1. Una fuente luminosa, 2. Un objeto que rechace (refleje) a la luz incidente, 3. Un receptor, que “absorba” la luz reflejada (por ejemplo el ojo humano). Una superficie de color – por ejemplo, rojo – es apreciada por el ojo humano en dicha tonalidad por reflejar la radiación luminosa en una sola longitud de onda (la correspondiente precisamente al color rojo). Esta superficie “recoge” (absorbe) la luz en las de mis longitudes de onda. La excepción a esta regla: una superficie blanca devuelve toda la luz y refleja la tonalidad de las radiaciones luminosas incidentes, y una superficie negra absorbe la luz por completamente, sin reflejarla.
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TEORÍA DEL COLOR Tonos coloreados y no coloreados. Los tonos que contienen una mezcla negra y blanca se denominan no coloreados. Todos los demás tonos se denominan coloreados. La mezcla de tonos coloreados y no coloreados se expresa con el concepto de saturación (Pureza). Una tonalidad coloreada –por ejemplo, rojo – se denomina saturada, cuando no contiene mezcla de blanco o negro. Para la evaluación de una tonalidad se emplean tres criterios: color, brillo y saturación/pureza. Dependencia entre y colores coloreados y no coloreados Color matizado saturado
Color
Color no saturado
Color matizado no saturado: color matizado más o menos saturado, según el conjunto de colores no matizados.
Mezcla de colores. En la teoría cromática se distinguen dos tipos de mezclas de colores. Por un lado, la mezcla aditiva, en la que se basa por ejemplo el principio de funcionamiento de la televisión color. Este tipo de mezcla consiste en reunir (sumar) luz de diferentes longitudes de onda. Luz roja y luz verde producen conjuntamente luz amarilla. El otro procedimiento es la mezcla sustractiva, que forma la base de nuestro método de mezcla de colores en el taller. Colores primarios (los tres básicos). El método de mezcla sustractiva permite obtener cualquier tonalidad partiendo de los colores ROJO, AZUL y AMARILLO. Por esta razón, el ROJO, el AZUL y el AMARILLO se denominan primarios. Colores secundarios. Se llaman colores secundarios a los tres colores VERDE, VIOLETA y NARANJA resultante de la mezcla de los tres colores primarios
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TEORÍA DEL COLOR
El círculo cromático El círculo cromático de Ostwald. Existen diferentes teorías para la clasificación de los colores. La más importante para nosotros fue formulada por Wilhelm Ostwald, que dispuso los colores del espectro en forma de círculo. Esta forma de representación se denomina “ Círculo cromático de Ostwald”, en honor a su inventor. Este círculo es de gran importancia para el matizado de colores.
Influencia sobre la claridad y la saturación cromática. Con los colores blanco y negros pueden variarse la claridad y la saturación cromática de los colores. Cuanto más blanco se añade, más claro y pálido resulta el color. Añadiendo negro se obtienen más oscuros y sucios.
Colores complementarios/ Colores compuestos. S e d e n o m i n a n complementarios a los colores que se encuentran opuestos diametralmente en el círculo cromático. Estos colores no son muy recomendables mezclarlos para ajustar un color, ya que son mutuamente refrigerantes, y producen mezclas “sucias”. En otras palabras: conducen a colores acromáticos. Colorea afines Se denominan colores afines a los yuxtapuestos en el círculo cromático. Mezclando dos colores afines se obtienen tonalidades puras. Por esta razón, son recomendables para el ajuste de colores.
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TEORÍA DEL COLOR
CIRCULO CROMÁTICO
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INTRODUCCIÓN El fenómeno de la metamería. Se conoce como metamería al fenómeno según el cual dos colores que aparecen idénticos bajo la luz natural, presentan una tonalidad diferente bajo otras fuentes luminosas. Es decir, estos colores son sólo aparentemente iguales, pero en realidad los pigmentos de ambas pinturas son diferentes. Cómo evitar la metamería Si es necesario modificar una tonalidad en un caso determinado, hay que acudir en prime lugar a las pinturas de mezcla de la fórmula indicada. Si es necesario desarrollar una nueva fórmula de mezcla en el taller, es recomendable comparar la tonalidad original y la nueva al menos bajo dos fuentes de luz diferentes.
Luz diurna / Luz de bombilla incandescentes.
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