Alter-azioni. Note oltre la realtà

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ALTER-AZIONI

NOTE OLTRE LA REALTĂ€ a cura di Sara Marini e Alfonso Giancotti

hortusbooks Edizioni Nuova Cultura

hortusbooks 8

Hortusbooks è un progetto editoriale che nasce dall’esperienza di (h)ortus - rivista di architettura. La collana UDFFRJOLH VDJJL H ULĂ HVVLRQL GL FULWLFD H WHRULD GHO SURJHWWR Metodi e criteri di valutazione La collana HortusERRNV SURSRQH VDJJL GL DOWR OLYHOOR VFLHQWLĂ€FR QHO FDPSR GHOO¡DUFKLWHWWXUD , WHVWL SXEEOLFDWL FKH SRWUDQQR HVVHUH DQFKH LQ OLQJXD VWUDQLHUD SHU IDFLOLWDUQH OD GLIIXVLRQH LQ FDPSR LQWHUQD]LRQDOH YHQJRQR YDOXWDWL GDO &RPLWDWR VFLHQWLĂ€FR FKH QH FRQVLGHUD OD YDOLGLWj VFLHQWLĂ€FD VXOOD EDVH GHL VHJXHQWL FULWHUL RULJLQDOLWj GHO ODYRUR H VLJQLĂ€FDWLYLWj GHO WHPD SURSRVWR QHOO¡DPELWR GHOOD FRPSRVL]LRQH DUFKLWHWWRQLFD H XUEDQD ULOHYDQ]D VFLHQWLĂ€FD QHO SDQRUDPD QD]LRQDOH H LQWHUQD]LRQDOH DWWHQ]LRQH DOOD OHWWHUDWXUD VXOO¡DUJRPHQWR H DSSDUDWR FULWLFR ULJRUH PHWRGRORJLFR SURSULHWj GL OLQJXDJJLR H Ă XLGLWj GHO WHVWR XQLIRUPLWj GHL FULWHUL UHGD]LRQDOL hortusbooks Collana diretta da Federico De Matteis e Alfonso Giancotti www.vg-hortus.it

Alter-azioni. Note oltre la realtĂ 3URJHWWR JUDĂ€FR GL 6DUD 0DULQL H 6LVVL &HVLUD 5RVHOOL Copertina e illustrazioni in apertura dei capitoli: $UFKHRORJLD VFRODVWLFD VHULH B 6LVVL &HVLUD 5RVHOOL B 0LODQR

‹ 1XRYD &XOWXUD 5RPD ,6%1 4XHVWR YROXPH q VWDWR SXEEOLFDWR FRQ LO FRQWULEXWR GHO 'LSDUWLPHQWR GL $UFKLWHWWXUD H 3URJHWWR 6DSLHQ]D 8QLYHUVLWj GL 5RPD 1HVVXQD SDUWH GL TXHVWR OLEUR SXz HVVHUH ULSURGRWWD LQ DOFXQD IRUPD VHQ]D O¡DXWRUL]]D]LRQH GHJOL DXWRUL

ALTER-AZIONI

127( 2/75( /$ 5($/7足 D FXUD GL 6DUD 0DULQL H $OIRQVR *LDQFRWWL

hortusbooks

(GL]LRQL 1XRYD &XOWXUD

Alter-azioni 1RWH ROWUH OD UHDOWj

INDICE ANNOTAZIONI

Il diluvio. RealtĂ aumentata ed altre derive 6DUD 0DULQL

8

Un progetto esaltante, Alfonso Giancotti

ACCORDANZE I. Note d’appunto e contrappunto Punti di vista 0DVVLPLOLDQR *LEHUWL

L’isola di Calibano. Voci di architetture del non essere, Giovanni Carli

44

L’architettura del doppio 5LFFDUGR 0LRWWR

II. Note sull’autore Di gabbie e di altre gabbie. Dentro le Aviaries di Cedric Price 6LVVL &HVLUD 5RVHOOL

Resti del tardo moderno italiano: testo vs frammento, Giulia Menzietti

Il vuoto: spazio di relazione potenziale 'DQLHOD %HVDQD

III. Rumori dalla cittĂ Bonjour Beirut. RealtĂ e sovrascrittura libanese, Federico De Matteis

Aumentare le realtĂ , moltiplicare le paure 0DUFR 5DJRQHVH

Occupazioni urbane, Michela Lupieri

Da consumarsi preferibilmente entro..., Alberto Ulisse

ALLINEAMENTI Via di Ripetta n. 118

ANNOTAZIONI

IL DILUVIO. RealtĂ aumentata ed altre derive

6DUD 0DULQL

5HDOH DWWLHQH LQ Vq GLIIHUHQWL GHULYD]LRQL SULQFLSDOPHQWH GL R GD re e da res FRVD 1HOOD UHDOWj LQVLVWRQR TXLQGL LO sontuoso e la veritĂ della sostanza, il regale e i fatti. L’accezione realtĂ aumentata presuppone l’utilizzo GL XQR VWUXPHQWR FDSDFH GL SRWHQ]LDUH O¡RVVHUYD]LRne (la teoria) del dato esistente, sottende il fatto che O¡DXPHQWR VLD SRVVLELOH JUD]LH D VWUXPHQWL WHFQRORJLFL FDSDFL GL LPSOHPHQWDUH OD YLVWD OD FRPXQLFD]LRQH O¡LQIRUPD]LRQH 4XL realtĂ aumentata vuole invece sosteQHUH O¡DXWRQRPLD GHOOD YLVLRQH OD VXD QRQ QHFHVVLWj GL SURWHVL GD DOWUL LPSRVWDWH D IDYRUH GL XQ SRWHQ]LDPHQto delegato appunto alla sola teoria. Dato che il reale convive con il regale (l’eccezione) e il fatto OD YHULWj GLIIXVD DOORUD JLj TXHVWR DVVXQWR VRVWLHQH OD SRVVLELOLWj GL XQ SRWHQ]LDPHQWR Ă€QH D Vq VWHVVR WURYDWR DOO¡LQWHUQR della stessa cosa o della cosa stessa. ,O SURJHWWR GHOO¡DUFKLWHWWXUD FRVWUXLVFH YLVLRQL VHOHWWLve del reale, fonda e trova in esso le direzioni della WUDVIRUPD]LRQH H TXLQGL GHOO¡LQWHUSUHWD]LRQH $QFKH TXL LO UDSSRUWR WUD WHRULD H SURJHWWR HYDSRUD LQ XQD VROD VRVWDQ]D QHO PRPHQWR LQ FXL O¡RVVHUYD]LRQH LQWHUFHWWD OD GLPHQVLRQH SURLHWWLYD GRSR HVVHUVL DVVHVWDWD VXOO¡HPHUVLRQH GL FLz FKH q JLj /¡DUFKLWHWWXUD QRQ VROR q XQ SUREOHPD GL OHWWXUD H FRVWUX]LRQH GHOOR VSD]LR PD q VRVWDQ]LDOPHQWH OD FRVWUX]LRQH GL XQ¡LPSDOFDWXUD PHQWDOH GD WUDGXUUH LQ UHDOWj /D UHDOWj q DXPHQWDWD GDO pensiero e dalle sue derive per recuperare il grande asVHQWH DWWHVR GDOOD GDWLWj GHOO¡DWWXDOH O¡LPPDJLQDULR /D GHVHUWLĂ€FD]LRQH GHOOD UHDOWj q ULOHYDELOH FRPH WDOH QHO PRPHQWR LQ FXL DQFKH TXL ULPDQGDQGR DO VLJQLĂ€FDWR HWLPRORJLFR GL immagine O¡LPLWD]LRQH QRQ FRQWLHQH SL LQ Vq XQ¡LGHD XQ¡RPEUD XQR VSHWWUR XQ DOWURYH Il diluvio di Leonardo da Vinci non è che una supposizione QXWULWD GL HYHQWL UHDOL PD GLUH]LRQDWD D QRQ SHUGHUH OD SRVVLELOLWj GL DQGDUH ROWUH OD WUDVIRUPD]LRQH GHOOD VFHQD SHU WURYDUH LQ HVVD QXRYL PHFFDQLVPL GL DXWRQRPLD H TXLQGL OD FRVWUX]LRQH GL XQ DOWURYH /¡DXWRQRPLD q TXL LQWHVD QRQ TXDOH OLQJXDJJLR QRQ VL DWWHVWD VX TXHVWLRQL GL VWLOH R GL FRQĂ€JXUD]LRQH GHOO¡DUFKLWHWWXUD R 9

GHL OXRJKL O¡DXWRQRPLD q SURSULD GHOOH VWUXWWXUH GHL QRGL FKH VL RIIURQR TXDOL VWUXPHQWL GL OHWWXUD H SURJHWWR D SUHVFLQGHUH GDOOH SURSULH R DOWUXL FRRUGLQDWH GL SRVL]LRQDPHQWR 1H Il diluvio, una sorta di esercizi di stile raccolti a posteriori, si assiste DOOD PROWLSOLFD]LRQH GHOOR VJXDUGR GHOO¡DXWRUH FKH YD LQWHUSUHWDQGR L VXRL PROWHSOLFL UXROL 6H OD Ă€JXUD]LRQH è il passaggio necessario a carpire O¡LPPDJLQH LQ TXHVWR FDVR QRQ GDWD QRQ WURYDWD OD descrizione annuncia OD SUHVD GL SRVVHVVR GHOO¡LPPDJLQH VWHVVD Ă€QR D ULXVFLUH DG LQVHJXLUQH H TXLQGL D GHVFULYHUQH OH GLQDPLFKH QHOOD dubitazione LQĂ€QH /HRQDUGR VL SURSRQH TXDOH VFLHQ]LDWR HG LQJHJQHUH GRPDQGDQGRVL FRPH OD WHUUD VL VLD SRWXWD HIIHWWLYDPHQWH OLEHUDUH GHOO¡DFTXD GHO GLOXYLR 1HO GLVYHODPHQWR GHOOH SDUWL LO GLVSRVLWLYR XWLOL]]DWR SHU JXDUGDUH LQterpretare ed agire si fa protagonista superando l’oggetto del racconto. 0D XQ SDVVDJJLR SHUPHWWH GL DQGDUH ROWUH H GL VRVWHQHUH LO VXSHUDPHQto della tecnologica ed attuale realtĂ aumentata. Mentre Michelangelo, FRVu FRPH /HRQDUGR HUD WHVR DOOD ULFHUFD GL XQD SHUIH]LRQH H GL XQD ORJLFD ² %DXPDQ ULFRUGD FKH OD PRGHUQLWj QDVFH QHO PRPHQWR LQ FXL LO 'DYLG YLHQH WURYDWR QHOOD SLHWUD WRJOLHQGR FLz FKH q VXSHUĂ XR ² LQ TXHVWD QXRYD HUD VHQ]D QRPH ² OD Ă€QH GHOOD SRVW PRGHUQLWj q VWDWD LQ GLYHUVH RFFDVLRQL VDQFLWD ² LO PHFFDQLVPR GL LQWHUSUHWD]LRQH q

YROXWDPHQWH GLVWRUWR PDOIXQ]LRQDQWH /R VJXDUGR q DQFRUD Ă€OWUDWR GDOOD PDFFKLQD PD GD TXHVWD QH GHVXPH QRQ WDQWR SL OH QXRYH H PDJJLRUL FDSDFLWj SHU YHGHUH PD L SRVVLELOL OLPLWL FRPH VH OH VWHVVH DWtrezzature fossero recuperate da una discarica e non SURGRWWH GDOOH PLJOLRUL LQGXVWULH 7XWWR TXHVWR SRWUHEEH DSSDULUH post se non fosse che i dispositivi rotti non sono utilizzati per costruire LQWHUSUHWD]LRQL Ă€QL D Vq VWHVVH JLRFKL LURQLFL R FULWLFL YHUVR XQD SURGX]LRQH FHOLEH PD SHU FRVWUXLUH VFHQH R FRVH FKH YRJOLRQR FRPSHWHUH FRQ OD UHDOWj 4XL ULWRUQD OD Ă€JXUD H O¡LQWHQWR VRSUDWWXWWR GL /HRQDUGR O¡DVVXQWR q UXEDUH O¡DQLPD DOOD UHDOWj VXSHUDUOD VXO VXR VWHVVR SLDQR TXHOOR GHOOD FRQFUHWH]]D TXHOOR GHOOD YHULWj ,QWHUSUHWD]LRQH H UHDOWj GRSR LO SULPDWR QHJOL XOWLPL GHFHQQL GHOOD SULPD YHGRQR RJJL OD

QHWWD SUHYDOHQ]D GHOOD VHFRQGD VL WURYDQR SHUz DQFKH QHOO¡DFFH]LRQH GL XQ LPPDJLQDULR ² PD IRUVH QRQ WDQWR ² GLOXYLR LQ XQD DQRPDOD SRVL]LRQH UHFLSURFD Ă‹ O¡LQWHUSUHWD]LRQH D SHUPHWWHUH XQD YLVLRQH FRQFUHWD GHOOD UHDOWj D UHQGHUH WDQJLELOL L JHVWL OH QRUPH H OH UHJROH OD PLVXUD GHOOH FRVH 1HO PRPHQWR LQ FXL OD WHRULD QRQ q SL DOOR VSHFFKLR QRQ q SL VROR LQWHUHVVDWD D JXDUGDUVL H D ULĂ HWWHUVL LQ Vq VWHVVD PD SHQHWUD QHOOD PDWHULD SHU GXSOLFDUOD SHU DXPHQWDUOD SHU WUDVSRUOD YHUVR DOWUH GHULYH VHPSUH DQFRUDWH DO UHDOH DOORUD q GLIĂ€FLOH GLVWLQJXHUH L GXH DPELHQWL q GLIĂ€FLOH GLUH TXDOH GHL GXH VL ID SRUWDWRUH GL YHULWj H TXDOH LQVDEELD LO SURSULR VHQVR &RPH LQ XQ GLOXYLR DL ODPSL FKH LOOXPLQDQR OH VFHQH VHJXH LO PRQWDUH GHOO¡LQRQGD]LRQH OD PROWLSOLFD]LRQH GHOO¡LGHQWLFR FKH VL ID DOWHUD]LRQH GHOOD QRUPD SHU VIRFLDUH SRL QRQ QHOOD FDWDUVL H QHO VRUJHUH GL XQD QXRYD YLWD PD DQFRUDWL DQFRUD DO WHUUHQR QHOO¡HYDSRUD]LRQH QHO GXEELR VX FKL H FRPH DEELD SRWXWR PDVFKHUDUH WDQWD ´DFTXDÂľ QHOOH YLVFHUH GHOOH FRVH

Lampi Figurazion del diluvio. L’aria era oscura per la spessa pioggia, la qual, con obbliquo discenso piegata dal traversal corso de’ venti, faceva onde di sĂŠ per l’aria, non altrementi che far si vegga alla polvere; ma sol si variava perchè tale inondazione era traversata delli liniamenti che fanno le gocciole dell’acqua che discende. Ma il colore suo era tinto del foco generato dalle saette fenditrici e squarciatrici delli nuvoli, el vampo delle quali percoteano e aprivano li gran pelaghi delle riempiute valli, li quali aprimenti mostravano nelli lor ventri le piegate cime delle piante. Leonardo da Vinci, Il diluvio

$WWUDYHUVR XQD PDFFKLQD IRWRJUDĂ€FD ´LQFHSSDWDÂľ -HII Wall capta gesti. La scena è uno spaesante atto di veULWj q FDULFD GL XQD QRUPDOLWj WDOPHQWH WDQWR ULFHUFDWD FKH q LPSRVVLELOH QRQ SHQVDUH DOOD VXD DVVROXWD Ă€Q]LRQH 6H WXWWR q LPPRELOH LO ODWWH FKH HVFH LQDYYHUWLWDPHQWH GD XQ ELFFKLHUH q O¡XQLFR HOHPHQWR D PHWWHUH LQ FKLDUR O¡LQGHWHUPLQD]LRQH GL FLz FKH DFFDGUj GRSR

/D EDQDOLWj GL XQ DIIUHVFR WUDWWR LQ XQ ORFDOH PHQWUH DOFXQL UDJD]]L VXRQDQR H DOWUL EDOODQR FROOLGH FRQ OD YDULHWj GHL JHVWL FKH UHVL LPPRELOL PROWLSOLFDQR OH GLYHUVLWj Ă€QR D UHQGHUH LQFUHGLELOH OD FRQYLYHQ]D GL WDQWH GLIIRUPL LGHQWLWj 8Q XRPR q VGUDLDWR VRWWR XQ WDYROR FROWR in una posizione inconsueta in una stanza, stanza che partecipa suo PDOJUDGR DOOR VWUDQR JHVWR SUREDELOPHQWH q XQ SD]]R H FKL JXDUGD VWD UHJLVWUDQGR OD VXD IROOLD /¡RJJHWWR GHO ODYRUR GL :DOO q OD UHDOWj PD F¡q TXDOFRVD FKH UHQGH GXEELRVD TXHVWD DIIHUPD]LRQH HVDWWDPHQWH FRPH TXDQGR FDPELD O¡DULD H FL VL FKLHGH VH VWLD SHU VXFFHGHUH TXDOFRVD FRPH TXDQGR DOFXQL ODPSL SHUPHWWRQR GL JXDUGDUH FRQ SL FKLDUH]]D O¡LQWRUQR PD TXHOOD FKLDUH]]D q DQFKH DOOR VWHVVR WHPSR DOWHUD]LRQH VRQR VSRW SXQWDWL FKH DOWHUDQR L FRORUL H UHQGRQR RPEURVR O¡LQWRUQR Per chi fosse allergico all’arte e si chiedesse dove rintracciare un ragioQDPHQWR VXOO¡DUFKLWHWWXUD VHQ]D SROHPLFKH PD PHWWHQGR LQ OXFH Vu LO possibile paradosso insito nella stessa osservazione, basti ricordare, e GL VHJXLWR OR VL IDUj VROR LQ QRWD TXDQWL WUDYDVL GHO JHVWR LQ DUFKLWHWWXUD VWLDQR FDUDWWHUL]]DQGR OD ULFHUFD SURJHWWXDOH FRQWHPSRUDQHD 1RQ FL VL ULIHULVFH DOO¡DUFKLWHWWXUD FRPH JHVWR PD DOO¡DUFKLWHWWXUD FRPH ODGUD GL UHDOWj IHUPR SRL DQFKH SHU TXHVW¡DUWH ULXVFLUH D FDUSLUQH VROR XQ DWWLPR FULVWDOOL]DWR XQ¡DELWXGLQH XQ PRGR GL YLYHUH XQD Ă€JXUD ULFRUUHQWH

/D UHDOWj q TXL ULSURGRWWD QHO VXR SDVVDJJLR QHO VXR transito, l’architettura rinuncia cosĂŹ al suo punto di DYYLR SHU DWWLYDUVL D VWRULD LQL]LDWD DIĂ€DQFDQGR O¡RJJHWWR GHO VXR GHVLGHULR R PROWR SL VHPSOLFHPHQWH O¡DYYHUVDULR GHOOD VXD FRPSHWL]LRQH

Inondazione 'HVFUL]LRQH GHO GLOXYLR 6LD LQ SULPD Ă€JXUDWR OD FLPD G¡XQ aspro monte con alquanta valle circustante alla sua basa, e ne’ lati di questo si veda la scorza del terreno levarsi insieme colle minute radici di piccoli sterpi, e spogliar di sĂŠ gran parte delli scogli circunstanti; ruvinosa discenda di tal deruppamento; con turbolente corso vada percotendo e scalzando le ritorte e gluppolente radici delle gran piante e quelle ruinando sotto sopra. Leonardo da Vinci, Il diluvio

/H IDFFH VRQR PROWLSOLFDWH H GLODWDWH ULVSHWWR DL FRUSL è l’opera ossessiva di Yue Minjun sul riso folle (5). %DVWD LO YROWR GL XQ XRPR VYHVWLWR JLXVWDSSRVWR DG XQR VIRQGR PRQRFURPR IRUVH QRQ EDVWD OD VPRUÀD GHO VXR YLVR QRQ q XQ IDWWR SULYDWR PD SXEEOLFR DOORUD servono folle dello stesso personaggio per narrare la follia collettiva. /D VFHQD LPSUHVVD QHOOD WHOD q FDUSLWD GD XQD OHQWH DOterata, le proporzioni sono falsate, certo è possibile ULFRQRVFHUH OD QRUPDOLWj PD TXHVWD q FROWD DO JUDGR zero del disegno del corpo e del volto, tutto il resto è GLVWRUWR RSSXUH q VHPSOLFHPHQWH PROWR YHUR Ë LO ULVR IROOH GL XQ XRPR QRUPDOH GL XQD IROOLD FRPXne, è il folle che si fa folla. Ë O·LQRQGD]LRQH GHOO·RYXQTXH PD VHQ]D WUDJHGLD FRQ PROWD DFFHWWD]LRQH FKH QRQ SXz WUDGXUVL SHUz LQ SDFLÀFD]LRQH q O·DFFDWDVWDPHQWR GHO VHPSUH XJXDOH D Vq VWHVVR FKH VH IRVVH XQLFR VHUHEEH LQQRTXR PD QHOOD VXD QXPHURVLWj VL SXz IDUH SHUYDVLYR SHUFKp GLODJDQWH LQDUUHVWDELOH VHQ]D IRUPD Ë SRVVLELOH FRVu ULSDUWLUH GDO VLQJROR HOHPHQWR GHOOD FRVWUX]LRQH TXHOO·HOHPHQWR FKH VDUHEEH GRYXWR VWDUH DO VXR SRVWR PD FKH VH PROWHSOLFH H PROWLSOLFDWR SXz GLVHJQDUH XQ PRQGR LQVWDELOH QRQ SHUFKp QRQ ULVSHWWL OH UHJROH GHOOD VWDWLFD PD SHUFKp O·LQFDVWUR q LQÀQLWR /D VXD ULYROX]LRQH q QHOO·HVVHUH VHPSOLFH H QXPHURVR QHOO·DQQXOODUH FRVu OD SRVVLELOLWj GL XQ FRQÀQH FKH GRveva esser soglia, che doveva essere solo architettura. 1RQ VHUYRQR SL SXQWL ÀVVL TXHVWL YHQJRQR VPRQWDWL H O·LGHDWRUH VH QH EHD PRVWUDQGROR O·DUFKLWHWWXUD SUROLÀFD FRPH XQD SLDQWD H OD VXD VSD]LDOLWj LQWHUQD QRQ SXz FKH ULPDQGDUH DG DQFHVWUDOL PHPRULH 6L WUDWWD GL XQ PRQGR IDWWR GL VROD FRVWUX]LRQH iper UHDOH PD SURSULR D FDXVD GL TXHVWD FRQGL]LRQH LO FRQÀQH FRPH TXHOOR GHOO·DFTXD VL ID LPSUHQGLELOH H OD FRVWUX]LRQH VFRQÀQD QHO continuum. 'D TXL LO SDVVR YHUVR O·XWRSLD q EUHYH

Evaporazione Dubitazione. Movesi qui un dubbio, e questo è se ‘l diluvio venuto al tempo di Noè fu universale o no; e qui parrĂ di no per le ragioni che si assegneranno. Noi nella Bibbia abbiĂ n che il predetto diluvio fu composto di quaranta dĂŹ e quaranta notte di continua e universa pioggia, e che tal pioggia alzò dieci gomiti sopra al piĂš alto monte dell’universo; e se cosĂŹ fu che la pioggia fussi universale, ella vestĂŹ di sĂŠ la nostra terra GL Ă€JXUD VSHULFD H OD VXSHUĂ€]LH VSHULFD KD RJQL VXD SDUWH HTXDOPHQWH GLVWDQWH DO FHQtro della sua spera; onde la spera dell’acqua trovandosi nel modo della detta condizione, elli è impossivile che l’acqua sopra di lei si mova, perchè l’acqua in sĂŠ non si move, s’ella non discende. Addunque l’acqua di tanto diluvio come si partĂŹ, se qui è provato no aver moto? E s’ella si partĂŹ, come si mosse, se elle non andava allo insĂš? E qui mancano le ragioni naturali, onde bisogna per soccorso di tal dobitazione chiamare il miracolo per aiuto, o dire che tale acqua fu vaporata dal calor del sole. Leonardo da Vinci, Il diluvio

8Q XRPR PROWR DOWR ODYRUD LQ XQD VWDQ]D DSSDUHQWHPHQWH DQJXVWD QRQ VL FDSLVFH FKL GHL GXH DEELD PLVXUH DOWHUDWH VWD DFFDUH]]DQGR XQ FRUSR FKH VROR GRSR XQ PRYLPHQWR GHOOD WHOHFDPHUD q GDWR VDSHUH HVVHU FDYR q 5RQ 0XHFN FKH ODYRUD QHO VXR VWXGLR 7UD RSHUH IDWWH GL SHUVRQH LQFUHGLELOPHQWH ´FRVWUXLWHÂľ H QRQ LPEDOVDPDWH FKH JDUHJJLDQR DQFRUD FRQ OD UHDOWj FDPSHJJLD XQD SURLH]LRQH VXO ODYRUR GHOO¡DXWRUH 6L DVVLVWH DO PLUDFROR GHOOD FUHD]LRQH D FRPH VLD SRVVLELOH VFLHQWLĂ€FDPHQWH ULFRVWUXLUH XQ FRUSR ,O Ă€OPDto insiste su un processo estenuante di incrocio di FDOFKL L FRUSL VRQR YXRWL 4XHOOR FKH DSSDUH FRPH FRQFUHWR H TXDVL YLYR q LQ UHDOWj XQ PRQGR URYHVFLR SURJHWWDWR DO URYHVFLR q LO VXR YXRWR OD PDWULFH Potendo toccare il nulla dietro un grande volto il GXEELR FKH LQFDO]D q TXDQWR VRQR YXRWL L FRUSL YLYL $QFKH OD PLVXUD GHOOH ´VWDWXHÂľ q GLVWXUEDQWH L FRUSL VRQR SHUIHWWDPHQWH QRUPDOL PD QRQ q FRVu SHU OD ORUR GLPHQVLRQH DOFXQL LQJLJDQWLWL DOWUL ULGRWWL D VWDWXLQH VHPEUDQR FKLHGHUH XQD PDJJLRUH DWWHQ]LRQH VXOOD ORUR SUHVHQ]D R VXOOD QRVWUD Ă‹ XQ JXDUGDUVL SHUIHWWDPHQWH ULSURGRWWL PD DG XQD VFDOD GLIIHUHQWH H TXHVWR FDPELD FRPSOHWDPHQWH OD YLVLRQH VDSHQGR SRL FKH VL WUDWWD GL XQ IXUWR GL FRQFDYLWj GL XQ SURJHWWR FKH KD FDSLWR FRVD F¡q GHQWUR H GD TXL KD WUR

YDWR LO VXR LQL]LR OD YDFXLWj GHO WXWWR OD VXD LPPLQHQWH HYDSRUD]LRQH QRQ SXz FKH IDUVL FRQFUHWD 3URJHWWDUH FDYLWj QRQ q QHFHVVDULDPHQWH WURYDUOH PD SXz DSSDUWHQHUH DQFKH TXHVWR DG XQ DWWR GL ÀFWLRQ FRVu FRPH WXWWR TXHVWR UDFFRQWR FRVu FRPH FKLHGH /HRQDUGR &RPH VH OD UHDOWj IRVVH XQ DFFLGHQWH H LO SURJHWWR OD YHUD VFHQD &RQFDYR q OR VWHVVR PXUR FRPH LQ PHPRULH ORQWDQH GL SDOD]]L FRQ VWDQ]H VHJUHWH FRVu FRPH SXz HVVHUOR LO SDYLPHQWR R LO VRIÀWWR /D VXFFHVVLRQH GHL PRQGL FDYL VL FRQIRQGH H SUREDELOPHQWH FRQ LO WHPSR GLYHQWD LQGLVWLQWR TXHOOR FKH UHVWD TXHOOR FKH q q LO YXRWR H OD VXD FDSDFLWj GL VRVWHQHUH OD UHDOWj GL farne un luogo di evaporazioni.

Postilla Diluvio e sua dimostrazione in pittura. Vedeasi la oscura e nebulosa aria essere combattuta dal corso di diversi e avvilupati venti, misti colla grav[e]zza della continua pioggia, li quali or TXD RUD Oj SRUWDYDQR LQÀQLWD UDPLÀFD]LRQH GHOOH VWUDFFLDWH SLDQWH PLVWH FRQ LQÀQLWH IRJOLH GHOO·DOWRQQR 9HGHDVL OH DQWLFKH SLDQWH diradicate e stracinate dal furor de’ venti. Leonardo Da vinci, Il diluvio

,Q diluvio e sua dimostrazione in pittura Leonardo chiede FRQWLQXDPHQWH GL YHGHUH YHGHDVL LQFLWD DG XQD YLVLRQH DXPHQWDWD /D VWUXWWXUD FKH KD GDWR LQL]LR D TXHVWR SHUFRUVR q DSSXQWR XQ FDWDORJR R PHJOLR LO OLEUHWWR GHOOD PRVWUD TRA DOOHVWLWD D 3DOD]]R )RUWXQ\ QHO ,O OLEUHWto riporta in alto, sul foglio e in doppia pagina, il diVHJQR VFDUQR FRQ WUDWWR QHUR VX ELDQFR D PLPDUH XQ ÀQWR GLVHJQR D PDQR LQ UHDOWj RWWHQXWR FRQ VWUXPHQti digitali, delle diverse scene costruite all’interno del 3DOD]]R LQ IRQGR DOOD SDJLQD LQ IRUPD GL QRWH VRQR VFULWWH OH GLGDVFDOLH GHOOH RSHUH /·LPSDJLQDWR SURFHGH D GHVFULYHUH ÀOPLFDPHQWH OH VWDQ]H H LO UHODWLYR DOOHVWLPHQWR /H VFHQH VRQR TXLQGL DXWRQRPH OD ORUR DXWRQRPLD q VRVWHQXWD GDL PDUJLQL GHOOD GRSSLD SDJLQD

OH RSHUH VRQR UHVH DXWRQRPH GDOOH QRWH ,O WHVWR q FRQQHVVR DOO·RSHUD DWWUDYHUVR LO QXPHUR D VRVWHQHUH DQFRUD O·DXWRQRPLD GHO VLVWHPD QRWD]LRQDOH H LO VXR HVVHUH DO FRQWHPSR XQR VWUXPHQWR GL SDVVDJJLR WUD OH OLQJXH TXHOOD GHOO·LPPDJLQH H TXHOOD GHO WHVWR 7UD VSD]LR H RSHUD LQVLVWH XQ·DXWRQRPLD JOL VSD]L VWHVVL GL TXHVWR 3DOD]]R LQ IRUPD GL LSHUWHVWR DUFKLWHWWRQLFR DIIHUPDQR DXWRQRPLH DQFRUD OH RSHUH VRQR WUD GL ORUR DXWRQRPH DFFRVWDWH QHOOD VWHVVD VFHQD QRQ LQ YLUW GL UHOD]LRQL PD D VRWWROLQHDUH DSSXQWR TXHOOR FKH VWD TRA le cose, allora non SXz FKH DVVXPHUH LPSRUWDQ]D QHOOD VXD GLVRFFXSD]LRQH FLz FKH LQVLVWH TRA un foglio e l’altro. Quel TRA è forse lo spessore stesso del foglio, q VLFXUDPHQWH OD FXFLWXUD GHO FDWDORJR ,O IDWWR FKH WXWWR TXHVWR VLD LQWUDSSRODWR LQ XQ XQLFR GLVFRUVR FKH SXz YLYHUH DXWRQRPDPHQWH ULVSHWWR DOOD PRVWUD QHO 3DOD]]R QH DXPHQWD OD UHDOWj OD VRVWLHQH FRPH GDWR UHDOH UHDOPHQWH DFFDGXWR

NOTE 1HO WHVWR /HRQDUGR 'D Vinci, Scritti letterari, a cura di $XJXVWR 0DULQRQL 5L]]ROL 0LODQR QHO FDSLWROR Il diluvio sono riprodotti Descrizione del Diluvio (dal Codice G, UHFWR GHO IRJOLR Diluvio e sua dimostrazione in pittura (dal Codice G, verso del foglio Figurazion del diluvio (dal Codice G), Dubitazione (dal Codice Atlantico). /D PRVWUD Postmodernism: Style and subversion 1970-1990 esposta al Victoria and Albert 0XVHXP GL /RQGUD GD VHWWHPEUH D JHQQDLR H VXFFHVVLYDPHQWH DO 0DUW GL 5RYHUHWR GD IHEEUDLR D JLXJQR GLFKLDUDYD JLj QHO WLWROR OD SURSULD SULPDULD LQWHQ]LRne: storicizzare un pensiero sottolineandone data d’inizio e di scadenza. /H RSHUH GHO IRWRJUDIR FDQDGHVH D FXL VL ID ULIHULPHQWR VRQR 0LON %DQG DQG &URZG ,QVRPQLD A proposito del rapporto JHVWR IRWRJUDÀD VL YHGD LO WHVWR -HII :DOO Gestus. Scritti sull’arte H OD IRWRJUDÀD, Quodlibet, MaceUDWD 6L ID ULIHULPHQWR GD XQ ODWR DO YR\HXULVPR LQYHVWLJDWR QHOOH RSHUH GL 'LOOHU 6FRÀGLR dall’altro alla trasposizione OHWWHUDOH H DOOD PHVVD LQ VFHQD GHOOD UHDOWj QHO ODYRUR GL /DFDton & Vassal.

Fondation Cartier di Parigi da QRYHPEUH D PDU]R 6L YHGDQR DG HVHPSLR GL 6RX )XMLPRWR OD 3ULPLWLYH +RXVH LO SDUDJRQH GL TXHVWD FRQ OD PDLVRQ 'RPLQR GL Le Corsubier riportato nel QXPHUR GL * GHGLFDWR DOO¡DUFKLWHWWR JLDSSRQHVH H VHPSUH GHOOR VWHVVR DXWRUH OD 6HUSHQWLQH *DOOHU\ 6L YHGD DQFKH OR sfortunato padiglione croato QDXIUDJDWR QHO PDUH $GULDWLFR SURJHWWDWR SHU OD %LHQQDOH d’Architettura di Venezia del GD EHQ TXDWWRUGLFL SURgettisti:  SaĹĄa Begović, Marko Dabrović, Igor Franić, Tanja Grozdanić, Petar MiĹĄković, Silvije Novak, Veljko Oluić, Helena Paver Njirić, Lea Pelivan, Toma Plejić, Goran Rako, SaĹĄa Randić, Turato Idis, Pero Vuković e TonÄ?i Ĺ˝arnić.

Axel Vervoordt, tenutasi da JLXJQR D QRYHPEUH q VWDWR FXUDWR GD $QQH 6RSKLH 'XVVHOLHU H &ULVWLQD 'D 5RLW LO SURJHWWR JUDĂ€FR H OH LOOXVWUD]LRQL VRQR GL 7RPRPRW

/D PRVWUD D FXL VL ID ULIHULPHQWR q ´5RQ 0XHFNÂľ FKH VL WLHQH GD DSULOH DG RWWREUH presso la Fondation Cartier di Parigi. 6L SHQVL DG HVHPSLR all’opera dei Mateus e alla loro rivisitazione dell’idea di concaYLWj SURSULD DO ODYRUR GL /RXLV Kahn, alle installazioni di Krijn GH .RQLQJ H DO UL DOOHVWLPHQWR GHOOD PRVWUD Live in Your Head. When Attitudes Become Form D FXUD GL *HUPDQR Celant presso la Fondazione Prada di Venezia o ancora alla ricerca archittetonica di Maria Giuseppina Grasso Cannizzo.

,O OLEUHWWR GHOOD PRVWUD 6L ID ULIHULPHQWR DOOD PRVWUD TRA. Edge of becoming (curata L’ombre du fou rire dell’artista GD 'DQLHOD )HUUHWWL 5RVD cinese che si è tenuta presso la Martinez, Francesco Poli ed

ILLUSTRAZIONI $UFKHRORJLD VFRODVWLFD VHULH B 6LVVL &HVLUD 5RVHOOL B 0LODQR

UN PROGETTO ESALTANTE

Alfonso Giancotti

Antefatto Nessun luogo, 2000, Pierre Christin, Enki Bilal Signora, Signore, Conoscendo l’interesse e la generositĂ nei confronti del mondo dell’arte di cui ha dato prova in altre circostanze, non dubitiamo che l’appello che Le rivolgiamo proprio con questa lettera saprĂ colpire la Sua attenzione. Ăˆ questo, in ogni caso, l’obiettivo che ci proponiamo di raggiungere fornendo qualche elemento, certo ancora scarso ma tuttavia concreto, sul PROGETTO DEL MUSEO DELL’AVVENIRE, al quale eminenti specialisti e generosi donatori stanno lavorando giĂ da tempo. Ed è questo progetto che, a grandi linee, vogliamo presentarle. Posizionato in un luogo emblematico, di cui le parleremo piĂš avanti, questo museo si propone di fare riferimento alle idee e DOOH WHFQLFKH VFHQRJUDĂ€FKH WUD OH SL LQQRYDWLYH 'HFLVDPHQWH proiettato verso il futuro, senza tuttavia dimenticare gli elementi GHO SDVVDWR VXL TXDOL YHUUj HGLĂ€FDWR LO QXRYR VHFROR TXHVWR LPmenso complesso vorrĂ certamente essere, come tutti i sui predecessori – a partire dal primo museo nato a Oxford nel 1759 – XQ OXRJR GL ULĂ HVVLRQH H GL FUHVFLWD HWLFD H PRUDOH [‌] Lungi dal considerare la scoperta come un percorso obbligato, l’osservazione come un atto passivo e la memoria come un’attitudine scolastica, il Museo dell’Avvenire catturerĂ i visitatori in un labirinto in cui dominerĂ l’emozione e cioè la passione, l’entusiasmo, ma anche la paura e l’orrore. [‌] Lei potrĂ giĂ da ora manifestare la Sua generositĂ come hanno IDWWR DOFXQL GHL JUDQGL QRPL GHOO¡LQGXVWULD GHOOD Ă€QDQ]D GHOOD politica e della cultura e partecipare cosĂŹ a quest’opera esaltante che è la creazione di un museo, che sarĂ , per certi versi, una VRUWD GL PXVHR GHĂ€QLWLYR VL SRWUHEEH GLUH LO 086(2 '(, MUSEI. Signora, Signore, con profonda stima I PROMOTORI DEL PROGETTO (1)

Prologo ,Q XQR VSD]LR LQ YLD GL 5LSHWWD D 5RPD VRQR HVSRVWL QHOO¡DPELWR GL XQD PRVWUD LQWLWRODWD ´$OOLQHDPHQWLÂľ GXH GLVWLQWL ODYRUL GL ULFHUFD UHDlizzati dai curatori in parallelo, pur se in due luoghi distinti, senza che QHVVXQR GHL GXH VWHVVL FXUDWRUL VL FRQRVFHVVH H WDQWRPHQR O¡XQR IRVVH D FRQRVFHQ]D GHO ODYRUR GHOO¡DOWUR 3L LQ GHWWDJOLR GL TXHVWR HYHQWR VL SDUOHUj LQ FRQFOXVLRQH GL TXHVWR QXPHUR PRQRJUDĂ€FR GHOOD ULYLVWD 4XHOOR FKH LQWHUHVVD LQ TXHVWD VHGH q O¡RELHWWLYR FKH TXHVWD HVSHULHQ]D VL SURSRQH GL UDJJLXQJHUH DWWUDYHUVR XQD ULĂ HVVLRQH VXO UHDOH TXHOOR GL porre l’accento, attraverso un evento, sul naturale nesso che insiste tra la teoria del progetto architettonico e il progetto architettonico. Per FRQIXWDUH O¡LUUDJLRQHYROH GLVWLQ]LRQH FKH q VWDWD RSHUDWD WUD TXHVWL GXH DPELWL QHJOL XOWLPL DQQL /D VFULWWXUD LO PRGHOOR OD FRVWUX]LRQH VL TXDOLĂ€FDQR FRPH JOL VWUXPHQWL DWWUDYHUVR L TXDOL LQGDJDUH L WHPL OHJDWL DOOD QR]LRQH GL UHDOWj GL linguaggio, dell’idea di spazio. 8Q HVHUFL]LR GL OHWWXUD VFULWWXUD H YHULĂ€FD GHOOH UHDOL SRVVLELOLWj GL WUDVIRUPD]LRQH GHOOD FLWWj DWWUDYHUVR VWUXPHQWL QRQ XIĂ€FLDOL GHOO¡RSSRUWXQLWj GL SRUUH OD GLPHQVLRQH LQWHOOHWWXDOH GHO ODYRUR H TXHOOD PDQXDOH su livelli paralleli.

Per provare a vivere e a operare nel reale guardando ´ROWUH¾ IDFHQGR XVR GHO OLQJXDJJLR GHOOD WUDVFUL]LRQH GHOO¡LPPDJLQDULR GHOO¡DSHUWXUD H GHOOD YLVLRQH

Del linguaggio. Omaggio a Deleuze 8Q HYHQWR VL FRQĂ€JXUD FRPH XQD SUHVD GL SRVL]LRQH VXO WHPD GHOOD UHDOWj DWWUDYHUVR LO OLQJXDJJLR /¡HYHQWR q SHU GHĂ€QL]LRQH problematico e problematizzante FRPH VFULYH *LOOHV 'HOHX]H QHO VXR YLDJJLR che, a partire dall’opera di Lewis Carrol, tocca il rapporto tra il senso e non senso, tra linguaggio e LQFRQVFLR Sono gli eventi che rendono possibile il linguaggio. Ma rendere SRVVLELOH QRQ VLJQLĂ€FD IDU FRPLQFLDUH DIIHUPD 'HOHX]H QHO SUHQGHUH SRVL]LRQH VXO WHPD GHOOD UHDOWj QRQ FRQVL

derando, di fatto, il problematico come una categoria soggettiva della nostra esperienza SHUFKp FLz FRPSRUWHUHEEH OD VFRPSDUVD GL RJQL SUREOHPD DWWUDYHUVR LO VHPSOLFH SRVVHVVR GL TXHOOR FKH LO Ă€ORVRIR IUDQFHVH GHĂ€QLVFH FRPH sapere acquisito. $VVHJQDUH XQD GLPHQVLRQH RJJHWWLYD DOO¡LQWHUQR GHOOD VIHUD GHOOD FRQRVFHQ]D D FLz FKH QHO UHDOH q SRVVLELOH GHĂ€QLUH problematico SHUPHWWH QRQ VROR GL DIIHUPDUH OD SRVVLELOLWj GL RIIULUH SHU HVVR XQD VHULH GL VROX]LRQL PD GL UDIIRU]DUH LO SULQFLSLR H OD IRU]D GHOOD ´LGHDÂľ VHQ]D OD TXDOH DOFXQD VROX]LRQH SRWUHEEH WURYDUH XQ VHQVR /D OHWWXUD GHOOH ULĂ HVVLRQL GL 'HOHX]H VH ULSRUWDWH QHOO¡DPELWR GHO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD SHUPHWWH GL FRQVLGHUDUH O¡LGHD]LRQH FRPH XQ¡LQGXELWDELOH RSSRUWXQLWj QHOO¡DWWR GL SRUVL GL IURQWH DOOD UHDOWj GL DFFHWWDre la contraddizione FRPH SULQFLSLR FKLDUDPHQWH DSSOLcabile al reale e al possibile, valutando, di conseguenza, O¡HVLWR GL XQ¡D]LRQH FRPH GLVJLXQWR WHRULFDPHQWH H SRWHQ]LDOPHQWH GDOO¡D]LRQH VWHVVD L’evento [‌] non parla piĂš di quanto se ne parli o di quanto se ne dica. E non dimeno appartiene strettamente al linguaggio, lo frequenta al punto da non esistere al di fuori delle proposizioni che lo esprimono. Ma non si confonde con esse, l’espresso non si confonde con l’espressione.

Della trascrizione. Omaggio a Tschumi /HJJHUH OD UHDOWj SXz LQGXUUH OD QHFHVVLWj GL WUDVFULYHUOD DWWUDYHUVR PRGDOLWj DVVDL GLIIHUHQWL WUD ORUR 1HO %HUQDUG 7VFKXPL VFULYH FKH OH UHDOL]]D]LRQL del Parc de la Villette e di Le Fresnoy non avrebbero PDL SRWXWR DYHUH OXRJR VH QRQ IRVVHUR VWDWL SURGRWWL TXHL Theoretical Projects SUHVHQWDWL D 1HZ <RUN WUD LO H LO ,O ODYRUR GL ULFHUFD HODERUDWR LQ TXHOOD FLUFRVWDQ]D GD 7VFKXPL QRQ YXROH FRQĂ€JXUDUVL SHU PDQR GHOO¡DXWRUH VWHVVR FRPH XQ SURJHWWR UHDOH H WDQWRPHQR FRPH XQ ODYRUR GL PHUD IDQWDVLD TXDQWR SLXWWRVWR FRPH OD SXUD trascrizione di un processo d’interpretazione della re

DOWj DWWUDYHUVR O¡DUFKLWHWWXUD 4XHVWD OD GHĂ€QL]LRQH GL UHDOWj FKH O¡DUFKLWHWWR SURSRQH 7KH DUFKLWHFWXUDO RULJLQ RI HDFK HSLVRGH LV IRXQG ZLWKLQ D VSHFLĂ€F UHDOLW\ DQG QRW LQ DQ DEVWUDFW JHRPHWULFDO Ă€JXUH 0DQKDWWDQ LV UHDO SODFH WKH DFWLRQ GHVFULEHG DUH UHDO actions. The Transcripts always presuppose a reality already in existence, a reality waiting to be deconstructed – and eventually transformed. They isolate, frame, ‘take’ element from the city. 1HO UDSSUHVHQWDUH OD UHDOWj DWWUDYHUVR OD SURSRVL]LRQH VLPXOWDQHD GL WUH OLYHOOL GLVJLXQWL TXDOL TXHOOR GHO PRQGR GHJOL oggetti, dei movimenti e degli eventi 7VFKXPL VWDELOLVFH QXRYH FDWHJRULH GL OHWWXUD GHO UHDOH reciprocitĂ , FRQĂ LWWR IRWRJUDPPD VHTXHQ]D SURJUDPPD QDUUD]LRQH OLPLWH H GLVJLXQ]LRQH FXL VL DVVRFLDQR WUH FDWHJRULH SURJHWWXDOL LQ JUDGR GL URPSHUH OH FRPponenti convenzionali del progetto. Quella dell’evento, dello spazio e del movimento. Yet the role on the Transcripts is never to represent; they are not mimetic. So, at the same time, the buildings and events depicted are not real buildings or events, for distancing and subjectivity are also themes of the transcription. Thus the reality of its sequences does not lie in the accurate transposition of the outside world, but in the internal logic these sequences display.

Dell’immaginario. Omaggio a Sartre /¡LPPDJLQD]LRQH q LQGLVSHQVDELOH SHU SURYDUH D FRgliere appieno il senso del reale. 1HO -HDQ 3DXO 6DUWUH DIIHUPD FKH l’opera d’arte è irreale (4). 3XU VH FRQGRWWD VXOO¡RSHUD G¡DUWH GL FDUDWWHUH Ă€JXUDWLYR VXO URPDQ]R VXOOD SRHVLD TXHVWD HQXQFLD]LRQH GL 6DUWUH DFTXLVWD VSHVVRUH QHOO¡DWWR LQ FXL ULOHYD QHOOD IDVH GL SURGX]LRQH GL XQ¡RSHUD SL FKH OD realizzazione di un immaginario, la sua oggettivazione. Quel quadro serve ancora da analogon. Semplicemente, quello che si manifesta attraverso di esso è un insieme irreale di cose nuove, di oggetti che non ho mai visto e che non vedrò mai, ma che sono tuttavia degli oggetti reali, degli oggetti che non esistono nel quadro nĂŠ in nessun altro luogo.

/D SRVVLELOLWj GL DIIHUPDUH FRPH LQ TXDOVLDVL GLVFLSOLQD GHOO¡DJLUH XPDQR LO VDSHUH QRQ VLD DIIDWWR XQ GDWR concettuale SHUFKp VL PDQLIHVWD FRQFUHWDPHQWH FRPH attesa del visivo SHUPHWWH O¡LGHQWLĂ€FD]LRQH GL GXH FDWHJRULH GHO VDSHUH TXHOOR puro H TXHOOR immaginativo. CosĂŹ se il sapere puro DQFRUD VHFRQGR 6DUWH SXz HVVHUH GHĂ€QLWR pre-oggettivo, il sapere immaginativo DIIHUPD OD VXD HVLVWHQ]D DWWUDYHUVR XQD FRQGL]LRQH FKH HJOL GHĂ€QLVFH Trascendente. Il sapere immaginativo, invece, è una coscienza che cerca di trascendersi, di porre la relazione come un fuori. A dire il vero, non afferrandone la veritĂ , perchĂŠ cosĂŹ avremmo solo un giudizio, ma ponendo il proprio contenuto come esistente attraverso un certo spessore di reale che gli serve da rappresentante.

Dell’apertura. Omaggio a Eco Ă‹ possibile considerare un’architettura, tanto nella SURSULD GLPHQVLRQH WHRULFD TXDQWR LQ TXHOOD SUDWLFD FRPH XQ¡RSHUD DSHUWD" 4XHVWR TXHVLWR WURYD VRVWDQ]D LQ XQD GHĂ€QL]LRQH FKH IRUQLVFH (FR ogni forma fruibile in quanto dotata di valore estetico è aperta (5). L’azioQH GL FRQIURQWDUVL FRQ OD UHDOWj SHUPHWWH GL FRVWUXLUH TXHVW¡DSHUWXUD QRQ VROR sulla natura caratteristica del risultato estetico, ma sugli elementi stessi che entrano a comporsi in risultato estetico. 8QD GHĂ€QL]LRQH FKH SHUPHWWH GL VWDELOLUH RJJL XQD SRVVLELOH PRGDOLWj DWWUDYHUVR OD TXDOH VL SXz HVSULPHUH O¡D]LRQH GHO FRPSRUUH FRPH XQ LQYLWR D PROWLSOLFDUH L SRVVLELOL VLJQLĂ€FDWL FKH XQ¡RSHUD anche e soprattutto in architettura, intende proporre. ,O SURJHWWR DFTXLVLVFH VHFRQGR TXHVWD OHWWXUD YDORUH GL QDUUD]LRQH QHO PRPHQWR LQ FXL FRPH XQ URPDQ]R si offre a interpretazioni e conclusioni non univoche, UHVWLWXHQGR LQ WDO PRGR DO IUXLWRUH XQ UXROR FHQWUDOH Un ruolo che il fruitore interpreta attraverso l’intenzione e la ricezione, laddove la ricezione è aperta solo se l’intenzione è aperta. Appare assai condivisibile il principio che stabilisce una nozione di forma come campo di possibilitĂ , XQD IRUPD GRWDWD DQFKH GL TXDOLWj HVWHWLFKH

FKH DPSOLĂ€FDQR SLXWWRVWR FKH ULGXUUH LO FRQWULEXWR LPPDJLQDWLYR FKH OD YRORQWj GL XQ DXWRUH q LQ JUDGR GL WUDVPHWWHUH VHPSOLĂ€FDQGR LQROWUH OD FRPSUHQVLRQH GHO PHVVDJJLR FKH HJOL LQWHQGH FRPXQLFDUH L’apertura, dal canto proprio, è garanzia di un tipo di fruizione particolarmente ricca e sorprendente che la nostra civiltĂ va perseguendo come un valore tra i piĂš preziosi, perchĂŠ tutti i dati della nostra cultura ci inducano a concepire, sentire e quindi vedere il mondo secondo la categoria delle possibilitĂ .

Della visione. Omaggio a Sacripanti Per progettare occorre coltivare la visione. Il quartiere che costruisco a Verona mi svela “tutto ciò che non si deve fareâ€?, mi dice che il problema non è quello di impaginare in modo “diversoâ€? immagini consunte, che non si può trarre nulla da poetiche spente, che la funzione tradizionale va VSH]]DWD FKH RFFRUUH XQ¡LGHD FDSDFH GL ULFDULFDUH L URWWDPL GL VLJQLĂ€FDWL DWWXDOL PD anche che le immagini verranno, e certamente saranno capaci di comunicarci segnali nuovi. Lo sapevo non avevo dubbi. Ma l’avevo dovuto scontare: perchĂŠ l’architettura è anche tradurre in fatto pubblico la propria ricerca ideale, e la traduzione costa e pretende tempo, fatica e solitudine. (6) &RQ TXHVWH SDUROH DOO¡LQWHUQR GL XQ YROXPH FKH UDFFRJOLH JOL VFULWWL FRPSRVWL D SDUWLUH GDJOL DQQL ¡ 0DXUL]LR 6DFULSDQWL LQL]LD LO VXR SHU-

FRUVR LQWRUQR DO WHPD GHOOD YLVLRQH H GHOO¡LPPDJLQD]LRQH FRPH VWUXPHQWL GL OHWWXUD H GL SURJHWWR GHOOD QHOOD UHDOWj VWHVVD 8Q SHUFRUVR FKH OR SRUWHUj GDOOD SURSRVWD GHOOR VIUXWWDPHQWR Ă€JXUDWLYR GHOOD SXEEOLFLWj RSHUDWD QHO SURJHWWR GHO *UDWWDFLHOR 3HXJHRW D %XHQRV $LUHV DO WHPD del mutevole, VYLOXSSDWR PHGLDQWH O¡XVR GHO WHPSR FRPH PDWHULDOH GHOO¡DUFKLWHWWXUD QHL SURJHWWL GHO 7HDWUR GL &DJOLDUL H GHO 3DGLJOLRQH GL 2VDND GDOOD WHRULD GL SRQWL FKH SHUYDGRQR OH PRQWDJQH GL 'RPRGRVVROD DOOD ÂśYLVLRQH¡ GHO PXVHR GHOOD 6FLHQ]D SHU YLD *LXOLD Tuttavia chi, – e lo faranno – tornerĂ a trattare il tempo come PDWHULD YLYD GHOO¡DUFKLWHWWXUD TXDQWR OD VFDOD OD VFDOD OD Ă€sicitĂ e la luce, dovrĂ ricorrere a lui quanto e piĂš che a Tatlin: questi ruotava un orologio stellare abitabile, Sacripanti dava alla “quarta dimensioneâ€? valore plastico autonomo, VFULYHUj

5HQDWR 3HGLR DOOD VFRPSDUVD GHOO¡DUFKLWHWWR URPDQR 0HPRULD FLWWj H VSD]LR PXWDQR LO ORUR VLJQLĂ€FDWR QHOOD YRORQWj GHOO¡DUFKLWHWWR URPDQR GL progettare in profonditĂ , SHU ULVFRSULUH LO ULWRUQR DO SUREOHPD GHOOD FRPXQLFD]LRQH ODGGRYH LQ XQ PRQGR WXWWR VFULWWR Ă€JXUDOH costruito, sonoro, rischiamo la catatonia per eccesso di segnali. /D YLVLRQH GL 6DFULSDQWL VL FRQFUHWL]]D QHOOD GHĂ€QL]LRne della sua CittĂ di Frontiera, QHOOD TXDOH L FRGLFL SHU OD FRVWUX]LRQH VRQR ROWUH OD FLWWj VWHVVD OD caverna, l’ombra, il guscio e l’ambiguo. Codici che richiedono l’inversione del principio di letWXUD GHL IDWWRUL GHOOR VSD]LR H GHO WHPSR LQGXFHQGR LQ 6DFULSDQWL FLQTXDQW¡DQQL RU VRQR OD FRVWUX]LRQH GL XQD GHĂ€QL]LRQH GHOOD creativitĂ , TXHOOD GL modulazione di differenze inedite. 1HO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD VHFRQGR LO UDJLRQDPHQWR GHO PDHVWUR URPDQR q TXLQGL LQGLVSHQVDELOH ULYROJHUVL DO PHWRGR GHOO¡induzione SLXWWRVWR FKH D TXHOOR GHOOD deduzione XQD VFHOWD LQHOXGLELOH QHO PRPHQWR LQ FXL VL SUHVHQWD OD QHFHVVLWj GL passare dall’estetica dell’oggetto a quella del processo generativo degli oggetti. Per progettare la CittĂ di Frontiera è indispensabile (metoGRORJLFDPHQWH GXQTXH Ă€ORVRĂ€FDPHQWH H PRUDOPHQWH DOPHQR una invenzione di fondo: trovare elementi di struttura nella forma, che siano anche le effettive articolazioni di sostegno delle relazioni strutturali a livello del proprio destino. Per progettare la CittĂ di Frontiera QRQ q VXIĂ€FLHQWH SURJHWtare spazi e ambienti: occorre progettare le strutture generatrici atte a predisporre alternative contestuali cui dovranno rispondere spazi e ambienti. /D FDSDFLWj GL SRVVHGHUH XQD YLVLRQH GL SRJJLDUH VXOO¡LPPDJLQD]LRQH DSSDUH FRPH O¡XQLFR PRGR SHU UHlazionarsi con il reale, attraverso la rinuncia a ogni tipo di schema e di SUHĂ€JXUD]LRQH FRQVLGHUDQGR OD FLWWj FRPH capanna, per trasporvi l’immagine del e dal nostro inconscio. 8QD VWRULD RJJL GL JUDQGH DWWXDOLWj OD VWRULD GHOOD ORWWD

GL XQ XRPR contro la viscosità sociale ma soprattutto contro una viscosità mentale che ciascuno di noi porta in sÊ. 8Q LQYLWR TXHOOR ODVFLDWR GD 6DFULSDQWL D non ignorare O¡RPEUD GHO PRQGR TXDQGR SLXWWRVWR DG adoperarla. Un LQYLWR GD UDFFRJOLHUH RJJL SL GL LHUL

Conclusione Chernobyl, 2000, Pierre Christin, Enki Bilal I Promotori del Progetto sono consapevoli che il luogo scelto per realizzare il Museo dell’Avvenire potrà sorprendere molti di voi: CHERNOBYL! Un nome conosciuto in tutto il mondo da paragonarsi, in termini di notorietà , con le piÚ prestigiose mete turistiche: Parigi, Venezia, Londra, New York, Pechino, Tokyo. [‌] PoichÊ, l’avete compreso, il Museo dei musei si distingue dai suoi concorrenti, presenti e futuri, in quanto essi non sono NIENTE PIU’ CHE MUSEI dedicati alla creazioni artistiche oppure tratti da antichi siti industriali riconvertiti allo spettacolo della modernità . Ma ponendosi al di là del bene e del male, lasciando perdere i canoni del bello e del brutto, il Museo dell’Avvenire sceglie di collocarsi nel cuore stesso della morte e della vita. E questo diventerà , in qualche modo, il CLOU della visita.

Signora, Signore, in esclusiva, e pregandola di rispettare le abituali clausole relative alla segretezza, La invitiamo a scoprire l’ultima attrazione del museo, attraverso la quale UDJJLXQJH GHĂ€QLWLYDPHQWH WXWWD OD VXD SRWHQ]D GUDPPDWLFD [‌] Alla domanda posta nell’eccellente opera Museum for a New Millenium “come creare dei musei ... che non siano nĂŠ cimiteri nĂŠ parchi divertimenti ma laboratori dove si esercitino le percezioni sensoriali e il pensiero critico?â€? il sarcofago di Chernobyl risponderĂ diventando le tre cose insieme: &,0,7(52 ',9(57,0(172 /$%25$725,2 Ben presto saranno banditi dei concorsi rivolti ad architetti di fama mondiale per ristrutturare completamente il sito. Saranno mobilitati numerosi esperti ed artisti, del calibro di coloro a cui ci si era giĂ rivolti durante la fase del progetto! 81 352*(772 (6$/7$17(

BIBLIOGRAFIA &+5,67,1 3 %,/$/ ( , Le sarcophage, 3DULJL '(/(8=( * , La logica del senso, 3DULJL (&2 8 , Opera Aperta. Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporaneH 0LODQR 6$&5,3$17, 0., Peccata Mundi, 5RPD 6$57( - 3 , L’immaginario. Psicologia fenomenologica dell’immaginazione, 3DULJL 76&+80, % , The Manhattan Transcripts, 1HZ <RUN

ILLUSTRAZIONI $OIRQVR *LDQFRWWL 'LVHJQL 5RPD H QRQ VROR ²

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