Piguet Auction house Geneva l June 2018 by Piguet Hôtel des Ventes

JUIN 2018

LIVRES ANCIENS ET MODERNES Les lots 1 à 248 font l’objet d’un catalogue séparé Mardi 19 juin 2018, 14h00

PAIEMENT ET REMISE DES LOTS ACHETÉS Vendredi 22 juin de 11h00 à 17h00 Samedi 23 juin de 10h00 à 14h00 Lundi 25 juin de 11h00 à 17h00

ATTENTION ! TOUS LES LOTS NON RETIRÉS AVANT LE 6 JUILLET 2018 SERONT MIS EN GARDE-MEUBLES AUX FRAIS ET AUX RISQUES DE L'ACHETEUR.

MODES DE PAIEMENT

EMBALLAGE & TRANSPORT

DÉPÔT

Nous vous prions de vous reporter à l’article 1 des conditions de ventes.

Uniquement pendant les 3 jours ci-dessus, Piguet Hôtel des Ventes met à votre disposition du personnel pour vous aider à emballer succinctement vos achats et à les transporter jusque dans votre véhicule. Pour une livraison à domicile, nous vous laissons prendre contact avec transporteur.

Les acheteurs sont priés de retirer leurs achats au plus tard dans les 8 jours. Les objets qui n’auront pas été retirés dans les délais, seront sans avis préalable transportés et stockés en garde-meubles aux risques et aux frais de l’acheteur (se reporter à l’art. 15 des conditions de vente)

Par virement bancaire Sur simple demande, nous vous faisons parvenir votre facture par fax ou par e-mail et vous pouvez retirer vos achats dès la réception électronique de votre paiement sur notre compte. En espèces Les paiements cash supérieurs ou égaux à CHF100'000 ne sont pas admis. Par cartes de débit Maestro, EC, ou Postcard Par cartes de crédit Visa, Mastercard, American Express et UnionPay avec une majoration de 2% plus TVA du montant de la facture. Diners n'est pas acceptée Les chèques ne sont pas acceptés

Attention: Sauf autorisation écrite, Piguet Hôtel des Ventes n’assume pas la responsabilité d’emballer les objets en porcelaine, en verre ou en cristal ou de dépendre les lustres. De ce fait, les employés de l’Hôtel des Ventes n’ont pas l’autorisation d’emballer ces objets pour vous. Notre département shipping est à votre disposition pour vous conseiller ou organiser le transport ou l'envoi de vos achats. Contact: Geoffroy Revil grevil@piguet.com

L'Hôtel des Ventes est partenaire de The Art Loss Register. Tous les lots dont l'estimation est égale ou supérieure à CHF 2000 ont été contrôlés par The ALR. The Art Loss Register est un organisme qui possède une des plus grandes bases de données du monde d'objets volés ou spoliés.

ORDRE DES VACATIONS VENTES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES Ouverture des portes: 30 min. avant chaque vacation

LUNDI 18 JUIN N° 3001 à 4023 19H00

Clôture de la vente sur offres (vente silencieuse) Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 18 juin 19h00

MARDI 19 JUIN 14H00 N° 1 à 248 19H00 N° 249 à 296 N° 297 à 397

Livres anciens & modernes (catalogue séparé)

Maroquinerie de luxe Arts de la table, argenterie, Art Nouveau et Art Déco Collection d'un amateur genevois

N° 398 à 467

MERCREDI 20 JUIN N° 468 à 520 09H30

Varia, Arts de l'Antiquité Art d'Orient et d'Extrême Orient

14H00 N° 736 à 910

Tapis anciens, mobilier et objets d'art

19H00 N° 911 à 974

Tableaux modernes et contemporains Art suisse, coll. Töpffer, coll. Hodler, coll. Anker

N° 521 à 735

N° 975 à 1145

JEUDI 21 JUIN (catalogue séparé) N° 1146 à 1143 14H00 19H00 N°1444 à 1721

Pendulettes, montres, bijoux Montres-bracelet, bijoux, Haute Joaillerie

Exposition publique

12H00 à 19H00

vendredi 15, samedi 16 et dimanche 17 juin 2018

Les lots marqués en bleu proviennent de la collection Louis Rey, voir p. 6 du catalogue livres Les lots marqués en rouge proviennent de la collection d'un amateur genevois, voir p. 36 Les lots marqués en jaune proviennent de la Ctesse de Rochechouart de Mortemart

Un plan des parkings se trouve en fin de catalogue HDV Hôtel des Ventes SA 51, rue Prévost-Martin | 1205 Genève Tél + 41 22 320 1177 | Fax +41 22 320 1474 www.piguet.com | info@piguet.com Par le ministère de Me André Tronchet, huissier judiciaire

Lots de couverture: 925 et 1128

PROCHAINES VENTES 24–27 sept. 2018 à Genève DÉLAI DE CONSIGNATION 13 juillet 2018 EXPOSITION PUBLIQUE 21 - 23 sept. de 12h00 à 19h00

CONDITIONS DE VENTE VENTE AUX ENCHÈRES AU NOM ET POUR LE COMPTE DE TIERS. par les acheteurs selon les horaires figurant en début du catalogue. LA PARTICIPATION AUX ENCHÈRES IMPLIQUE L’ACCEPTATION Art. 8. - Tout visiteur est responsable à concurrence du prix moyen INCONDITIONNELLE DES PRÉSENTES CONDITIONS DE VENTE: d’estimation augmenté des commissions et TVA des dommages qu’il Art. 1. - La vente a lieu strictement au comptant, en francs cause, de manière directe ou indirecte, aux objets et lots exposés. suisses et sans garantie. Toutefois, pour permettre un déroulement Art. 9. - Les ordres d’achats écrits sont exécutés avec soin, discrérapide de celle-ci, il sera établi un bordereau pour chaque acheteur tion et sans frais par les huissiers judiciaires. qui doit donner son identité lors de l’adjudication. Les bordereaux (factures) sont payables à la fin de chaque vacation. Des facilités de paie- Les enchères par téléphone sont acceptées lorsque les acheteurs ments peuvent être organisées en effectuant un transfert bancaire, les sont connus des huissiers judiciaires et lorsque le montant de l’estimachèques ne sont pas acceptés. Des paiements cash supérieurs tion inférieure du lot dépasse CHF 400.-. Dans le cas d’une enchère téléphonique où la connexion ne peut pas être établie, pour quelque ou égaux à CHF100'000 ne sont pas admis. raison que ce soit, Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit d’adjuArt. 2. - L’adjudication sera prononcée en faveur du dernier enchéris- ger le lot à l’enchérisseur absent à 50% de l’estimation supérieure. Par seur. En cas de litige au moment de l’adjudication, celle-ci sera annulée ailleurs, tout ordre téléphonique est considéré de facto comme et le lot immédiatement remis en vente. un ordre ferme jusqu’à concurrence de CHF400.Art. 3. - Les huissiers judiciaires et le commissaire-priseur ont le droit L’Hôtel des Ventes décline toute responsabilité pour des problèmes de d’avancer les enchères, de séparer, joindre ou retirer n’importe quel connections ou pour les offres n’ayant pas été prises en considéralot, cela à leur absolue discrétion. Dans le cas où un prix de réserve a tion quelque soit la cause ou la raison. Tout ordre doit être déposé 48 été fixé, les huissiers judiciaires se réservent le droit d’enchérir pour le heures avant la date de la vente. compte du vendeur. Lorsque le prix de réserve fixé par le vendeur n’est Toute annulation d’ordres d’achats doit être faite exclusivement pas atteint, il sera passé à la criée du lot suivant par un simple coup par écrit au minimum 24h à l’avance. Pour être valable, l’annulade marteau. tion devra être signée et confirmée par la direction de Piguet Hôtel des Art. 4. - L’acheteur paie une échute de 20% en sus du prix d’adju- Ventes ou les huissiers exclusivement. dication de chaque lot, plus TVA 7.7% sur cette échute, soit 21.54%. Art. 10.- Les profits et risques passent à l’acheteur dès l’adjudication Pour les lots marqués d’un *, la TVA due par l’acheteur est calculée sur le prononcée; il ne devient toutefois propriétaire de l’objet qu’une fois le prix d’adjudication augmentée de l’échute. Un intérêt débiteur de paiement complet effectué. En cas de défaut de paiement dans les 1% par mois sera facturé pour tout paiement tardif. 3% supplé- 3 jours, l’acheteur s’expose à des poursuites judiciaires. Il s’expose mentaires (+TVA) seront facturés pour tout acheteur utilisant les aussi à l’annulation de la vente selon réquisition du vendeur après un services de Invluable ou Epailive. délai de 30 jours, tous frais et commissions demeurant à la charge de Art 4a. - Pour les acheteurs étrangers, la TVA perçue peut être rem- l’acheteur. boursée sur présentation du papier d’export validé par les douanes L’état des cadres et des vitres ne sont pas garantis. suisses ou dans certains cas être supprimé sur présentation d’une preuve de domicile hors de Suisse. Des frais administratifs de CHF50.- Art. 11.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de refuser l’accès à ses locaux commerciaux ou d’interdire toute personne de participer sont appliqués. à la vente sans indication de motifs ni justification. Piguet Hôtel des Art. 5. - Les surenchères doivent avoir lieu à haute voix, ou par signes Ventes est libre d’écarter une enchère sans en indiquer le motif. Celui traduisant sans équivoque la volonté de surenchérir. Les huissiers judi- qui intentionnellement entrave ou fausse le libre jeu des enchères sera ciaires se réservent le droit de refuser les enchères émanant d’ache- passible de peines de police. teurs inconnus. Art. 12.- Piguet Hôtel des Ventes est libre d’accepter ou de refuser un Le montant minimum des surenchères est fixé à 10%. Toutefois, les payement par carte de crédit. Il accepte sans frais les cartes Maeshuissiers judiciaires pourront modifier ce taux en l’annonçant préala- tro, Ec direct et Postcard. Les autres cartes (Visa, MasterCard, Ameriblement. can Express et UnionPay) font l’objet d’une surcharge correspondant Art. 6. - L’exposition permettant aux acheteurs de se rendre à 2% plus TVA du montant total débité comme participation à une compte de l’état ou de l’authenticité des objets, il ne sera ad- partie des frais perçus par l’émetteur de la carte. Paiement à distance mis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée. Les ou par carte non européenne: 3% objets sont vendus dans l’état où ils se trouvent au moment de Art. 13.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de publier, à des l’adjudication. Le présent catalogue a été réalisé avec soin afin que fins publicitaires, des photographies des objets vendus dans ses les indications portées soient correctes, toutefois les descriptions ne propres publications et ou à travers d’autres médias. sont que l’expression d’une opinion et ne constituent pas une Art. 14. - Tout litige relatif à la vente est soumis à l’application garantie. exclusive du droit suisse et à la juridiction des tribunaux du canLe catalogue mentionne certains dégâts sans pour autant y éta- ton de Genève, cela quel que soit le domicile des parties. blir une liste exhaustive. Aucune mention de l’état n’est indiquée ni pour les tableaux ni pour les lots dont l’estimation basse est Art. 15. – Des frais de garde-meubles d’au minimum de CHF50.inférieure à CHF1000.- Des rapports sur l’état des objets sont plus TVA par mois commencé et par objet seront facturés pour disponibles sur www.piguet.com ou sur demande. Les pho- tout lot non retiré dans les 8 jours (acheteurs) et 30 jours (ventographies, dimensions et poids sont fournis purement à titre deurs) suivant la dernière vacation. De plus, ils seront transportés en garde-meubles et stockés aux frais et aux risques de indicatif. l’acheteur. Art. 6a.- Les acheteurs étrangers doivent se renseigner avant la vente et se conformer aux règles d’importation et d’exportation entre la L’acheteur ou le mandant acceptent expressément que l’objet non reSuisse et le pays de destination. Piguet Hôtel des Ventes n’est pas en tiré devienne la propriété de HDV Hôtel des Ventes SA respectivement mesure d’apporter une assistance en matière de transport transfronta- du transporteur et en autorise la remise en vente dès le moment où les lier notamment en ce qui concerne les objets comprenant de l’ivoire, de coûts de stockage ou de transport mentionnés ci-dessus dépassent le l’écaille ou d’autre matière soumise à règlementation. Piguet Hôtel des prix d’estimation basse (acheteur)/prix de réserve (mandant). Ventes porte une attention particulière à remplir ses devoirs de diligence Note: sauf indications contraires, les dimensions des tableaux et des pour que les lots présentés au catalogue soient conformes à la loi sur meubles sont en centimètres et s’entendent (hauteur x largeur x proles transactions de biens culturels (LTBC) fondeur). Sauf indications contraires, les livres et les montres sont mesurés en millimètres. Art. 7. - Les lots doivent être enlevés aux frais et risques de l’acquéreur. Pour éviter des erreurs de livraison et des complications dans le règle- Piguet® et Hôtel des Ventes® sont des marques de HDV Hôtel des ment des achats, aucun lot ne sera délivré pendant la durée de la vente. Ventes SA Sauf accord préalable, aucun lot ne sera remis avant le paiement total du prix de vente, surtaxe comprise. Les objets pourront être enlevés CHE-112.797.222 TVA

MARDI 19 JUIN A 19 H MAROQUINERIE DE LUXE

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VENTE SILENCIEUSE - LUNDI 18 JUIN 19 H Des lots d'accessoires de mode et de maroquinerie de luxe se trouvent dans notre vente silencieuse. Tous les lots sont illustrĂŠs sur notre site: www.hoteldesventes.ch Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 18 juin Ă 19H00.

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MARDI 19 JUIN 19 H

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249. Balenciaga, sac Hip en cuir vieilli bleu jeans, bouclerie noircie, miroir assorti, 30x37 cm 300-500 250. Bottega Veneta, sac tote en cuir lisse prune avec empiècement triangulaire en intrecciato nappa et lézard rouge, housse, 32x38 cm 600-600 251. Chanel, sac Timeless en cuir caviar vieilli marron, rabat simple, bouclerie noircie, housse, boite, 20x32 cm 800-1.200

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252. Chanel, sac Timeless classique à double rabat en cuir caviar noir, bouclerie argentée, bandoulière chaînette et cuir entrelacé, 15x25 cm 600-800 253. Chanel, sac Timeless Jumbo en cuir verni rouge surpiqué chevrons, bouclerie argentée, rabat simple, bandoulière chaînette et cuir entrelacé, 24x32 cm 800-1.200

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254. Chanel, sac mini Timeless en tissu noir matelassé et imprimé de motifs de camélias, du profil de Coco Chanel au chapeau et de l’inscription rue Cambon Chanel, housse, 12x23 cm 600-800 255. Chanel, sac à rabat en cuir vieilli brun matelassé, initiales CC entrelacées pressées le long du piqué sellier, fermeture éclair avec pompon, housse, 19x31 cm 1.200-1.800

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256. Chanel, sac Gabrielle en cuir doré et laine noir matelassé, bandoulières à chaînette en métal doré et argenté et cuir entrelacé, 22x28 cm 1.800-2.200 257. Chanel, grand sac Boy Chanel en cuir de veau métallisé violet pétrole et matelassé, bouclerie et bandoulière chaînette colore pétrole, carte d’authenticité, housse, boîte, 18x28 cm 1.000-1.500

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258. Chanel, sac pochette Chain Around en cuir agneau noir, bouclerie argentée, housse, 13x28 cm 300-500 259. Chanel, sac Bowling en jersey noir matelassé à carreaux, double bandoulière chaînette noire, 22x28 cm 600-800

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260. Chanel, sac Modern Chain Tote en cuir de veau blanc, bandoulière chaîne en résine intégrée dans le cuir, housse, 25x44 cm 800-1.200 261. Christian Dior, sac Le Trente en cuir vernis noir cousu cannelage, porté épaule, bouclerie argentée, 24x40 cm 500-700 262. Fendi, sac Peekaboo en cuir grainé blanc, intérieur en toile sable, petite bandoulière, housse, 30x40 cm 800-1.200 263. Fendi, sac Peekaboo en cuir de veau violet, intérieur du même couleur, bandoulière, 17x22 cm 800-1.200 264. Fendi, sac Peekaboo en tweed de laine beige clair et cuir verni noir, intérieur en daim noir, bandoulière, 30x40 cm 800-1.200

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MAROQUINERIE DE LUXE / 9

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265. Goyard, malle à chapeau de forme carré en toile enduite Goyardine, renforts et poignée en cuir naturel, étiquette collante ‘Ritz Barcelona’ sur le côté, 33x37x31 cm 700-900 266. Gucci, sac en baby crocodile noir avec bandoulière chaînette à maillon fantaisie doré, modèle vintage, 18x25 cm 600-800

267. Gucci, sac Sukey en cuir argenté Guccissima, porté épaule, 28x38 cm 300-500 268. Hermès, sac Annie en cuir de Box bordeaux, année 1981, petite bandoulière amovible, boucle H dorée, 15x24 cm 300-500 269. Hermès, rare sac Boutonnière en cuir d’autruche noir, modèle vintage, à deux soufflets, poignée réglable, bouclerie dorée, 17x26 cm 400-600

270. Hermès, sac Evelyne III 33 en cuir taurillon Clémence noir, année 2016, bandoulière en toile noire, 31x33 cm 1.000-1.500 271. Hermès, sac Herbag en cuir naturel avec 2 housses interchangeables en toile noire et toile H beige, tirette et clochette avec 2 clefs, sans cadenas, housse, boite, notice, 27x30 cm 600-800

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272. Hermès, sac Herbag en cuir lisse noir et toile noire, année 2017, pochette intégrée au verso avec fermeture éclair, pochette accessoires à l›intérieur, bandoulière, housse, 25x30 cm 800-1.200 273. Hermès, sac Kelly 28 retourne en cuir de Box noir, bouclerie dorée, clochette et tirette avec 2 clefs (sans cadenas), boîte, 22x28 cm 2.000-3.000 274. Hermès, sac Kelly 32 en crocodile noir, bandoulière, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas gainé (cadenas n'est pas de la maison Hermès), 22x32 cm 4.000-6.000

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275. Hermès, sac Kelly 32 en crocodile acajou, bouclerie dorée, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas gainé, bandoulière, 22x32 cm 4.000-6.000

278. Hermès, sac Kelly 32 retourne en cuir Box noir, année 1970, bouclerie dorée, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, 22x32 cm 1.800-2.200

276. Hermès, sac Kelly 32 retourne en cuir Box camel, année 1992, piqué sellier blanc, bouclerie dorée, tirette et clochette avec 2 clef et cadenas, housse, boîte, 22x32 cm 2.000-3.000

279. Hermès, sac Kelly 35 retourne en cuir Box bordeaux, bouclerie dorée, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, 25x35 cm 2.000-3.000

277. Hermès, sac Kelly 32 retourne en cuir de veau grainé blanc, année 1991, bouclerie dorée, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas gainé, bandoulière, housse, 22x32 cm 3.000-5.000

280. Hermès, sac portedocuments Victoria II 40 en cuir de veau Clémence noir, année 2014, bouclerie palladiée, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, housse, boîte, 28x40 cm 1.000-1.500

MAROQUINERIE DE LUXE / 11

281. Hermès, sac So Kelly en cuir de veau Togo orange Potiron, année 2008, bouclerie palladiée, bandoulière réglable, housse, 29x22 cm 1.000-1.500 282. Hermès, sac Soie-Cool en twill de soie imprimé ‘Cravates’ et cuir Evercolore fire, année 2013, de forme marin, bandoulières tressées, bouclerie palladiée, housse, 22x35 cm 600-800 283. Louis Vuitton, sac pochette jour à rabat en tissu métallisé bleu marine et matelassé au monogram, housse, 15x30 cm (plié fermé) 400-600 284. Louis Vuitton, sac à bandoulière Cartouchière en cuir épi vert, rabat avec boucle, 20x22 cm 300-500 285. Louis Vuitton, sac Colombus en cuir verni empreinte Monogram argenté, double bandoulière en cuir naturel, 30x36 cm 400-600

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286. Louis Vuitton, sac Lockit en cuir de veau grainé étoupe, bandoulière, tirette et clochette avec 2 clefs (sans cadenas), housse, boîte, 28x32 cm 800-1.200

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290. Louis Vuitton, sac Brooklyn Messenger en toile enduite Damier Ebène, bandoulière en toile, 28x32 cm 300-500

287. Louis Vuitton, Porte documents voyage en toile enduite Damier Graphite et cuir noir, clefs et cadenas, 30x40 cm 400-600 288. Louis Vuitton, sac à main Hampstead en toile enduite Damier Azur et cuir naturel, 29x35 cm 300-500 289. Louis Vuitton, sac à main Berkeley en toile enduite Damier Ebène et cuir brun, 22x31 cm 400-600

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12 / MAROQUINERIE DE LUXE

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291. Louis Vuitton, sac exotique Oskar Waltz édition limitée en toile Monogram, autruche miel, varan noir, python brun et le dessous en cuir grainé noir, housse, 16x34 cm 1.000-1.500 292. Louis Vuitton, sac Totally en toile enduite Monogram et cuir naturel, 30x33 cm 300-500

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293. Louis Vuitton, sac de voyage Alizé en toile enduite Monogram et cuir naturel, 30x45 cm 300-500

295. Louis Vuitton, valise à roulettes Pégase 45 en toile enduite Monogram et cuir naturel, taille cabine, 34x45x18 cm 600-800

294. Louis Vuitton, sac Keepall 60 en toile enduite Monogram et cuir naturel, 30x60 cm 300-500

296. Louis Vuitton, valise à roulettes Pégase 55 en cuir Taïga noir et cuir lisse, taille cabine maximum, 38x55x18 cm 1.000-1.500

PORCELAINE & VERRERIE

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VENTE SILENCIEUSE - LUNDI 18 JUIN 19 H Plus de 30 lots de porcelaine et verrerie se trouvent dans notre vente silencieuse. Tous les lots sont illustrĂŠs sur notre site: www.hoteldesventes.ch Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 18 juin Ă 19h00.

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PORCELAINE ET VERRERIE - MARDI 19 JUIN 19H

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297. Beurrier couvert en porcelaine de Meissen, XVIIIe. En forme de baril plat, à décor en camaïeu bleu d’après un modèle chinois Kangxi, marque aux épées croisées en bleu sous couverte à l’intérieur du beurrier, diam. 12 cm 300-500 298. Suite de 2 plats ovales à anses en porcelaine de Meissen, seconde moitié du XVIIIe. A décor polychrome de fleurs, filet pourpre sur le bord, marques en bleu aux épées croisées, long. 44 et 45,5 cm (petits éclats sur les anses) Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 800-1.200

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299. Ensemble d’une paire de vases balustres à col évasé, 1 vase à corps bombé, moitié XVIIIe et 1 coupe ovale quadripode en porcelaine ajourée de Meissen, fin XIXe. Ajourée en motif de treillage, décor polychrome appliqué de fleurs et les bords et treillage ornés de filets or, long. 40,5 cm, h. 37 et 43 cm (retouches à la dorure et usure sur les vases, nbreux dégâts et manques)

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Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 2.000-3.000 300. Suite de 5 assiettes et 2 plats ovales en porcelaine de Vienne, seconde moitié du XVIIIe. A décor polychrome de fruits, légumes et fleurs, filet brun sur la bordure des assiettes, diam. 23 cm, long. 33,5 cm (petites ébréchures, usures au décor) 500-800

16 / PORCELAINE ET VERRERIE

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301. Paire de seaux à rafraîchir d’époque Louis XV en porcelaine tendre de Sèvres, l’un avec marque du peintre Binet, 1756. A décor polychrome de fleurs et fruits sur chaque face dans des cartouches en réserve de motifs or de fleurs, treillis et feuillage, se détachant sur un fond vert, filet or sur le bord, marques aux LL entrelacés et lettre-date D, h. 18,5 cm, diam. 20,5 cm (éclats et usures à l’or) Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 2.500-3.500 302. Grande coupe ovale sur piédouche, fin XIXe s., en porcelaine ivoire à décor polychrome d’une déesse alanguie entourée de putti sur une face

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et d’un paysage boisé avec architecture sur l’autre, monture en bronze ciselé et doré à décor de feuilles de laurier et d’acanthe, anses ornées de cariatides, décor signé A. Chapuis, fausse marque Sèvres XVIIIe, h. 53 cm, long. 60 cm 1.500-2.000 303. Paire de vases couverts sur piédouche, fin XIXe s., en porcelaine ivoire à décor polychrome d›une déesse alanguie entourée de putti sur une face et d›un paysage boisé avec architecture sur l›autre, monture en bronze ciselé et doré à décor de feuilles de laurier et d›acanthe, anses ornées de cariatides, décor

signé A. Chapuis, fausse marque Sèvres XVIIIe, h. 73 cm 3.000-5.000 304. Paire de vases couverts en porcelaine dans le goût de Sèvres, fin XIXe. De forme urne sur piédouche, à décor de médaillons d’un côté figurant une scène de genre avec animaux savants et de l’autre un bouquet de fleurs. Encadrés par un riche décor or de feuillage et appliqué de pastilles blanches, bleues et rouges. A monture en bronze ciselé d’1 guirlande feuillagée, décor figuratif signé Sim, fausses marques Sèvres XVIIIe, h. 50 cm (petits manques au décor appliqué, manque à la dorure sur la bordure à l’intérieur d’un couvercle) 1.500-2.000

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PORCELAINE ET VERRERIE / 17

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305. Coupe sur piédouche en porcelaine, France, fin XIXe. A décor d’un côté de motifs floraux en réserve bordés de feuilles d’acanthe or et l’autre 1 scène à l’antique or sur fond noir figurant Vénus sur son char tiré par une colombe, avec Eros comme aurige, le piédouche et les côtés à fond orangé avec décor or et les anses feuilles de chêne, long. 37 cm, h. 25,5 cm (lacunes à la dorure) 400-600 306. L’Amour suédois, sculpture d’après Simon Louis Boizot (1743-1809) en biscuit porcelaine de Samson, fin XIXedébut XXe s. Signée et marque en bleu apocryphe au N couronné de Capodimonte sur la terrasse, h. 52 cm (manques) 200-300 307. La marchande d’amour, groupe d’après Louis Simon Boizot (1743-1809) en porcelaine blanche de Samson, début XXe. marque en bleu sous couverte, h. 30,5 cm 300-500

308. Suite de 2 figurines masculines en porcelaine de Meissen polychrome et or, fin XIXe-début XXe. L›un figurant 1 marchand d›alcool de la série «Cris de Paris» et l›autre 1 gentilhomme d’après des modèles du XVIIIe, marques aux épées bleues sous couverte et Pressnummern, h. 17 cm (manques) 300-500 309. Figurine en biscuit et porcelaine par Dagoty, Paris, début XIXe. Figurant un angelot à la gerbe de blé, signé sous la base, h. 16 cm 200-300

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311. Suite de 12 assiettes en porcelaine de Paris, Manufacture de Feuillet, XIXe. A décor polychrome central de scènes champêtres animées avec chevaux, personnages et animaux. Le marli orné de cartouches de fleurs en réserve or de volutes et fleurs se détachant sur fond rose, signées à l’or et en vert sur plusieurs assiettes et signatures effacées en majeure partie sur les autres, diam. 25 cm 1.000-1.500

310. Plat ovale en porcelaine de Meissen, époque Marcolini. A décor polychrome de roses et semi de fleurs. Les anses en enroulement feuillagé, marque aux épées croisées bleues sous couverte, long. 43 cm 300-500 311 détail

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18 / PORCELAINE ET VERRERIE

312. Suite de 6 assiettes en porcelaine, par Rihouet, Paris, début XIXe. A décor de fruits, fleurs et papillons au centre, le marli vert avec fleurs en réserve, la bordure or, marque en rouge, diam. 17 cm (légères lacunes au marli vert et sur la bordure or) Provenance: vente Christie’s New York mai 2006, sale 1661, lot 570 400-600

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313. Ensemble de 13 tasses et soucoupes en porcelaine, par Lebon Halley, Paris, XIXe. Décor néoclassique et bordure or (lacunes à la dorure) 250-350 314. Suite de 12 tasses à café et soucoupes en porcelaine de Meissen, fin XIXe-début XXe. A Modèle dragon chinois, 7 à décor rouge et 5 à décor rose 250-350 315. Suite 6 pots à crème et leur plateau en porcelaine de Meissen, XXe. A décor de fruits et fleurs, marques aux épées croisées bleues sous couverte, long. 40 cm, h. 10 cm 300-500

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316. Paire de vases couverts en porcelaine tchécoslovaque, Victoria Schmidt, début XXe. A décor polychrome de scènes à l’antique d’après Angelica Kauffmann encadrées par des motifs feuillagés or sur fond brun, les anses anneaux, marque à l’écu en bleu porcelaine Vienne, h. 41,5 cm 300-500 317. Das Gärtnermädchen mit Hund, groupe en porcelaine polychrome de Meissen, vers 1910. Modèle de Jakob Ungerer, posant sur une base ronde à filet doré, modèle T.62, Pressnummer 153, h. 25,5 cm (1 petit manque à 1 feuille) 400-600 318. Vase couvert en porcelaine par Jean Girel (1947), années 1990-95. En forme de fraise à couverte céladon, h. 16,5 cm 300-500

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ARGENTERIE

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VENTE SILENCIEUSE - LUNDI 18 JUIN 19 H Près de 80 lots d'argenterie se trouvent dans notre vente silencieuse. Tous les lots sont illustrés sur notre site: www.hoteldesventes.ch Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 18 juin à 19h00.

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ARGENTERIE - MARDI 19 JUIN 20H

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319. Suite de 4 flambeaux en argent 833, Belgique, 1814-1831. A décor empire de frise de feuilles d’eau, frises de feuillage et fins godrons. De forme balustre posant sur une base ronde, le fût fuselé à pans coupés et le binet en forme d’urne, lestés, h. 30,5 cm 700-900 320. Paire de flambeaux trompette en argent 925 Jezler. La base ronde festonnée et le fût à motifs de cannelures torses, h. 24,5 cm, 930g 500-800 321. Brûle-parfum en vermeil 925, XXe. Quadrangulaire, à décor richement ciselé de fleurs sur fond amati, h. 23,5 cm, 1260g 600-800

322. Suite de 10 assiettes d’époque George V en argent, par William Comyns & Sons, Londres, 1913. La bordure à décor de godrons anglais et le fond gravé d’initiales, diam. 25 cm, 6500g 2.500-3.500 323. Suite de 3 cadres en argent et émail guilloché blanc XXe s., dans le goût de Fabergé, les bords en forme de guirlande émaillé vert, pour photos 16x11 cm 1.000-1.500 324. Cadre en argent et émail guilloché bleu, XXe s., dans le goût de Fabergé, le haut orné d’un ruban en relief, 24x17 cm, pour photo 16x11 cm 400-600 325. Cadre en argent et émail guilloché vert turquoise, XXe s., dans le goût de Fabergé, pour photo ovale 9x6,5 cm avec bord en guirlande, 17x13 cm 300-500

326. 3 cadres en argent et émail guilloché XXe s., dans le goût de Fabergé, de forme polylobé à pans coupés pour photos ovales 9,5x6,4 et 5,5x3,5 (fois 3) et 3,5x2,2 cm 400-600 327. Cadre en vermeil et émail guilloché violine, XXe s., dans le goût de Fabergé, le haut appliqué d’un ruban en nœud, 23x18 cm pour photo 19x14 cm 400-600 328. Cadre rectangulaire et 3 tabatières en argent et émail guilloché XXe s., dans le goût de Fabergé, à décor de bandes violines et bleues claires alternées, pour photo 7x6 cm, boîtes 3x3,8, 3,8x4,4 cm 300-500 329. 2 cadres et 3 tabatières en argent et émail guilloché, XXe s., dans le goût de Fabergé, chaque rehaussé de bouquets et de guirlandes de fleurs, pour photos 9x13 et ovale 7x5 cm 400-600

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330. Paire de candélabres à 5 bras de lumière en argent 800, Italie, XXe. De style Empire à décor de godrons et fines perlettes, les bras de lumière à tête d’aigle, h. 36 cm, 1590g 700-900

332. Ensemble de 2 coffrets carrés en argent 925, Fratelli Cacchione, Milan, XXe. A motif de vagues, 11x11x2,5 et 15x15x2,5 cm, 990g 400-600 333. Coffret rectangulaire en argent 925, par Fratelli Cacchione, Milan, XXe. A motif de treillis et cannelures, 23x15x13,5 cm, 1312g 500-800

331. Candélabre à 5 bras de lumière en argent 925 et malachite par Cartier, Italie, XXe. Reposant sur un piétement tripode à décor de feuilles d›acanthe et pieds griffes. Les bras de lumière figurant une tête de volatile. Les bobèches à motif de feuilles d›eau et fins godrons, le fût et socle en malachite, h. 39,5 cm (dégâts à la malachite sur le piétement et cabosse sur la partie argent du fût) 800-1.200

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334. Boîte en vermeil 925, par Mario Poli, Milan, XXe. En forme d’ananas, h. 18,5 cm, 480g 250-350

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335. Rafraîchissoir, sa doublure et son présentoir quadripode en argent, pas Alle de Haas, Sneek, Pays-Bas, fin XIXedébut XXe. De forme ovale, à riche décor ajouré de feuillage, rinceaux et fleurs, les anses grecques et le présentoir à motifs de fleurs et feuillage, sa bordure perlée, long. 23,5 et 33 cm, 3330g 2.500-3.500

336. Corbeille navette en argent, par Pier Van der Woude, Sneek, Pays-Bas, début XXe. Décor ajouré de cannelures et feuillage et la bordure à frise de perles, long. 32 cm, 515g 300-500

337. Ensemble de 3 pièces en laiton, par Josef Hoffmann (1870-1956), pour la Wiener Werkstätte, circa 1915, comprenant: 1 petite boîte,1 coupe sur talon ornés de boules et le col légèrement évasé et 1 vase cylindrique à décor de médaillons perlés, poinçon à la rose (seulement sur la coupe), sur les 3 pièces marques Wiener Werstätte et JH, h. 9 et 27 cm, 10x8x4 cm (dégâts sur le vase) Provenance: par tradition familiale, ces pièces proviennent de l'appartement de Ferdinand Hodler et sont restées dans la famille jusqu'à ce jour

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Littérature: modèles différents avec décor similaire dans SCHWEIGER (Werner Josef). WIener Werkstätte: Kunst und Handwerk 1903-1932. Brandstätter, Vienne, 1982, p. 67; Josef Hoffmann Wien Jugendstil und Zwanziger Jahre, Museum Bellerive Zurich 1983, p. 77 700-900 338. Nécessaire de bureau en alpacca argenté martelé, par Josef Hoffmann (1870-1956), pour la Wiener Werkstätte, Vienne, circa 1905. Plateau encrier à pans coupés et les 2 coupelles de forme quadrangulaire avec fond en demi-sphère. Poinçon à la rose, marque Wierner Werkstätte et poinçon JH sur le plateau, long. 9,5 et 32 cm (manque le verre)

337

Provenance: par tradition familiale, ces pièces proviennent de l'appartement de Ferdinand Hodler et sont restées dans la famille jusqu'à ce jour Littérature: modèles différents avec décor similaire dans SCHWEIGER (Werner Josef). Wiener Werkstätte: Kunst und Handwerk 19031932, p. 58; COLLECTIF. Wiener Werkstätte, atelier viennois 1903-

1932. Catalogue d’Exposition, pp. 100-101,104, 168; Josef Hoffmann Wien Jugendstil und Zwanziger Jahre, Museum Bellerive Zurich 1983, pp. 68-69, 74; CANTZ (Hatje). Viennese Silver Modern Design 1780-1918 5.000-8.000

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339. Ensemble d'une paire de vases et d'un centre de table en argent 900 par Josef Hoffmann (1870-1956), pour la Wiener Werkstätte, Vienne, circa 1910. Les vases de forme quadrangulaire, la base carrée à décor géométrique de double médallons de fines perlettes dans des caissons. Le centre de table quadripode rectangulaire à pans coupés ornés de perlettes. Présence des poinçons: monogramme WW, poinçon à la rose, JH et poinçon de titre, h. vase 29,5 cm, 23x15,5x6,5 cm, 1630g (manque 1 écrou) Provenance: par tradition familiale, ces pièces proviennent de l'appartement de Ferdinand Hodler et sont restées dans la famille jusqu'à ce jour Littérature: modèles différents avec décor similaire dans SCHWEIGER (Werner Josef). Wiener Werkstätte: Kunst und Handwerk 19031932, p. 59; COLLECTIF. Wiener Werkstätte, atelier viennois 19031932. Catalogue d’Exposition, Europalia, 87 Österreich, p. 228; CANTZ (Hatje). Viennese Silver Modern Design 1780-1918 10.000-15.000

26 / ARGENTERIE

340. Légumier rond couvert et son présentoir en argent Minerve 1er titre. A décor Empire de frise de palmettes, les anses feuillagées et la prise en forme gland sur terrasse de longues feuilles, diam. 19 et 30 cm, 1760g 500-800

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341. Confiturier d ‘époque Empire sur piédouche en argent 950, par J.-B. Forest, Lyon, 1819-1838. Posant sur une base carrée, les pieds griffes, le corps à figures de putti et jeunes faunes, les anses figurant 1 putto, le couvercle à prise cygne, h. 27 cm, 1025g 500-800 342. Centre de table miroir de style Louis XVI en argent Mercure 1er titre, par Alphonse Gombert, Paris, 1896-1913. De forme polygonale, à motifs d’entrelacs et perlettes, les pieds cannelés avec feuillage et rosettes, 41x29x6 cm 300-500 343. Service à thé tripode de style Empire en argent Minerve 1er titre, comprenant 3 pièces: théière, sucrier et crémier. De forme urne, les pieds griffes, les attaches en forme de palmettes, les becs-verseurs zoomorphes, les bordures à motif de frises de feuilles d’eau et les anses en bois, poinçons Minerve barrés et poinçons d’impôt des Pays-Bas, brut 965g 300-500

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344. Cafetière en argent, Coq 1er titre, France, 18031809. Tripode, en forme d’urne, les pieds griffes à attaches palmettes, le bec-verseur figurant une tête de cheval et la prise en forme de gland, anse grecque en bois, h. 30,5 cm 610g 300-500

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345. Cafetière tripode en argent, Coq 1er titre, France, 1803-1809. Piriforme, les pieds griffes à attaches palmettes. Le couvercle à charnière orné d’1 guirlande florale, la prise pomme de pin et l’anse volute en bois, gravée d’un monogramme, manche latéral supprimé, h. 29,5 cm, brut 695g 400-600

ARGENTERIE / 27

346. Coupe navette quadripode et moutardier en argent, PaysBas, 1814-1953. A décor ajouré de cannelures, frise de feuillage et médaillons avec profils féminins pour la coupe. Décor de cannelures et gruirlande de feuillage pour le moutardier, intérieurs de verre bleu cobalt, poinçons date-lettre 1927 et Leeuwarden pour le moutardier, long. 15 cm, h. 9,5 cm, net 285g 300-500 347

347. Corbeille navette en argent, par Hendrik Willem van Giffen, Groningen, Pays-Bas, 1800. A riche décor ajouré, le corps orné de cannelures unies et feuillagées, la bordure à motif de perles, le fond gravé de feuilles stylisées, inscription gravée sous la base, long. 35 cm, 765g 1.500-2.000 348. Sucrier navette sur piédouche en argent, par Nathanael Teuter, Amsterdam, 1805. Ajouré, les bordures à décor de perlettes, l’anse mobile à motif de filets, intérieur de verre bleu cobalt, net 180g (manque au décor ajouré et verre ébréché) 500-800 349. Plateau de service en argent, par Diederik Willem Rethmeyer, Amsterdam, 1802. De forme navette, à motifs géométriques ajourés, la bordure ornée d’une frise de perles, long. 60,5 cm, 2180g 2.000-3.000 350. Plateau ovale quadripode en argent 934, par Hendrik Smits, marque revendeur Diemont, Amsterdam, 1825. Décor ajouré à motifs de fleurs, fruits et feuillage, la bordure à décor de feuillage et fines perlettes,les pieds boules, long. 33,5 cm, 650g 400-600

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351. Théière en argent, par 348 Jacobus Carrenhoff, marque Diemont, Amsterdam, 1805. De forme ovale, à décor de frise de perles, l’anse volute et la prise boule en bois noirci, h. 12 cm, 340g 300-500

352. Paire de flambeaux en argent, Budapest, AutricheHongrie,1857. A côtes pincées, le fût balustre et la base en accolade, h. 20 cm, 495g 250-350

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28 / ARGENTERIE

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353. Partie de service à café quadripode en argent, par Mayerhofer & Klinkosch, Vienne, 1840, comprenant 3 pièces: 1 cafetière, 1 sucrier et 1 pot. Le corps à motif de côtes, les pieds à attaches fleurs et feuilles d’acanthe et les anses volutes en ivoire, h. de 7,5 à 22,5 cm, brut 1340g 600-800 354. Plat rond festonné en argent, par Derriey, Genève, XIXe. Le marli gravé d’armoiries, diam. 34 cm, 1090g 300-500

355. Coupe navette sur piédouche en argent, par Hans Rudolf Zimmermann, Zurich, 1810-1815. A décor ajouré de feuillage, h. 8,5 cm, 110g (manque à 1 feuille) 250-350 356. Théière et présentoir en argent, Gély Frères, Lausanne, XIXe. Décor de fins godrons et méandre en frise, l’anse et la prise en bois, h. 16 cm et long. 24 cm, brut 740g 400-600

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357. Ensemble de 12 fourchettes et 12 cuillers en argent, par Pierre-Nicolas Sommé, Paris, 3ème quart du XVIIIe s. Gravées d’un lion héraldique. On joint 2 cuillers de service du même modèle Papus & Dautun, Lausanne, XVIIIe, gravées d’armoiries surmontées d’une couronne de Baron. 1540g 700-900

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358. Plat creux festonné en argent, poinçons XVIIIe s. La bordure filets et gravé au centre d’armoiries d’alliance, la bordure au revers gravée d’une inscription, diam. 23,5 cm, 510gProvenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 500-800 359. Verseuse sur piédouche en argent, Vienne, 1791. De form urne, les bordures à décor de frises de perlettes et la prise pomme de pin, h. 27 cm, brut 740g 600-800

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360. Nécessaire à condiments d’époque George III en argent, par Robert Henell I, Londres, 1790. De forme navette sur 4 pieds, la bordure filet et la prise en anneau, le corps gravé d’un bras héraldique, 4 flacons en verre taillé, long. 19,5 cm, h. 12,5 cm (flacon) et 20 cm (monture), net 310g (éclats au cristal, écrous modernes) 400-600 361. Ensemble de 3 verseuses en argent, France et PaysBas. 1 par Hendrik Van Beest, Rotterdam, 1724, 1 Lille, fin XVIIIe et 1 Amsterdam, 18141953. De forme balustre sur talon, 2 à côtes droites et 1 à côtes torses, les anses volutes en bois noirci, h. 14,5 à 17 cm, brut 725g 400-600 362. Ensemble de 3 braseros en argent hollandais, 2 S’Gravenhage, poinçons XVIIIe. Tripodes, la bordure ajourée, décor de feuillage, volutes et coquilles, h. 6,5 et 7 cm, 450g 500-800

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363. Nécessaire de couture et tricot en argent hollandais et allemand, XVIIIe et XIXe, Amsterdam et Francfort, comprenant 3 pièces: 1 porte-fil en ivoire et 1 châtelaine, prob. par Casparus G. Snethlage, 1800 et 1 porte-pelote boule par Schott, poinçons mal insculpés, brut 350g 600-800

364. Ensemble de 21 pièces miniatures en argent, Pays-Bas, XVIIIe, comprenant: ustensiles de cuisine, chaise, dé à coudre, lavandière, enfants jouant sur une balancelle, 1 petite boîte avec pièces de 5 cents hollandais 1850..., brut 390g 700-900 365. Paire de braseros en argent, Vlissingen, Pays-Bas, 1786. Circulaires et tripodes, le corps ajouré en accolade ornés de coquilles, volutes sur fond de treillis, intérieur de verre bleu cobalt, orfèvre TB, diam. 12 cm, 265g 1.000-1.500

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366. Petit plateau de présentation quadripode en argent, probablement par Hendrik Swierink, Amsterdam, 1744. De forme mouvementée, la bordure à décor de cquilles, volutes et feuillage, long. 19,5 cm, 265g 500-800 367. Bouilloire sur réchaud en argent, Amsterdam, fin XVIIIe. La théière de forme boule à motifs d’entrelacs gravés et perles, le bec-verseur cannelé, le piétement tripode à riche décor de motifs feuillagés gravés et appliqués, motifs de perles, réchaud suspendu par 3 chaînes, orfèvre IB, brut 1890g 2.500-3.500

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368. Paire de flambeaux trompette en argent, par Wilhelm Brenner, Lausanne, fin XVIIIe. La base festonnée et le fût à cannelures torses, h. 24,5 cm, 680g 2.500-3.500

370. Ménagère en métal argenté Christofle, modèle Albi, comprenant 122 pièces: 18 fourchettes, 18 couteaux et 6 cuillers de table, 10 fourchettes,18 couteaux et 12 cuillers à entremets, 8 fourchettes et 12 couteaux à poisson, 8 cuillers à thé et 12 pièces de service 1.000-1.500 371. Ménagère en argent 800, Italie, fin XIXe. Modèle uniplat avec médaillon Rocaille avec initiale gravée, pour 12 personnes, comprenant 90 pièces: fourchettes, couteaux et cuillers de table, fourchettes, couteaux et cuillers à entremets, cuillers à thé, 6 pièces de service, net 3870g 1.500-2.000

369. Paire de 2 petits plats ronds festonnés en argent, par Jean-François Mégevan, Lausanne, fin XVIIIe. Décor de filets et le marli gravé d’armoiries couronnées, diam. 18 cm, 400g 1.000-1.500

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373. Service en porcelaine à dîner en porcelaine de Paris, XIXe. Le marli à décor or de motifs feuillagés et au centre armoiries apparentées à la Maison Royale d’Espagne, comprenant 39 pièces: 13 assiettes, 5 assiettes à entremets,14 assiettes creuses, 1 soupière, 1 saucière, 1 grand plat à poisson, 2 plats ronds (2 grandeurs) et 2 plats ovales (2 grandeurs) (légères lacunes à l’or) Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 1.500-2.000

372. Ménagère en argent 800 Jezler, modèle Windsor, comprenant 173 pièces: 24 fourchettes, 12 couteaux et 18 cuillers de table, 12 fourchettes, 12 couteaux et 18 cuillers à entremets, 18 fourchettes et 18 couteaux à poisson, 12 fourchettes à pâtisserie, 9 cuillers à thé et 20 pièces de service, net 8460g (certaines pièces gravées d’un monogramme) 3.000-5.000

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376. Service de verres en cristal Saint-Louis, modèle Lozère or, comprenant 38 pièces: 8 verres à eau, 10 à vin rouge, 10 à vin blanc et 10 verres à digestif 700-900

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374. Service à dîner en porcelaine de Meissen, XIXe. Modèle à décor de fleurs polychromes, le marli à cartouches de fleurs encadrés de feuillage or se détachant sur fond vert, les prises figurant un Amour tenant une corne d’abondance, la bordure or, comprenant 128 pièces: 56 assiettes plates, 24 assiettes creuses, 35 assiettes à entremets, 2 légumiers couverts, 3 corbeilles

rondes ajourées, 1 corbeille ovale ajourée, 2 jattes quadrangulaires, 1 plat rond, 1 plat à poisson, 3 plats ovales dont 1 avec anses (2 grandeurs), divers Pressnummern 3.000-5.000 375. Partie de service à dîner en porcelaine de Limoges, manufacture Bernardaud, modèle Métropoles, comprenant 23 pièces: 7 assiettes de présentation, 8 assiettes à dîner et 8 à entremets 400-600

377. Suite de 12 verres à vin en cristal, signés Igor Carl Fabergé, années 1980. Fût à décor moulé de la ballerine russe Anna Pavlova, h. 20,5 cm 200-300 378. Partie de service de verres en cristal, comprenant 2 carafes et 4 grands verres finement gravés de motifs naturalistes stylisés, signé «Witt» daté (19)29, h. carafes 23 cm, h. verres 21,5 cm (manque 1 bouchon) 600-800

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ART NOUVEAU ET ART DÉCO

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379. Amalric Walter (18701959) et Henri Bergé (18701937) sculpteur, Pendentif «Insecte», en pâte de verre polychrome, monogrammé en creux «W» et «B», l. 6,8 cm 400-600 380. Amalric Walter (18701959) et Henri Bergé (18701937) sculpteur, vide poche «Lézard», circa 1925, signé, en pâte de verre jaune orangé et décor en relief, diam. 17 cm 800-1.200

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381. Amalric Walter (18701959) et Henri Bergé (18701937) sculpteur, Vide poche «Bombyx», de forme triangulaire, circa 1925, signé, en pâte de verre bleu verte et marron à décor en relief d’un papillon de nuit, l. 15 cm 600-800 382. Amalric Walter (18701959) et Henri Bergé (18701937) sculpteur, Presse papier «Scarabée», circa 1925, signé, en pâte de verre jaune, noire et marron à décor en relief, l. 5,5 cm, h. 4,5 cm 500-700 383. Amalric Walter (18701959) et Henri Bergé (18701937) sculpteur, Presse papier «Scarabée lucane», circa 1925, signé, en pâte de verre jaune, noire et marron à décor en relief, l. 7,5 cm, h. 4,5 cm 500-700

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384. Petit vase méplat, signé Gallé, en verre multicouche gravé à l’acide de campanules violettes sur fond dégradé jaune clair, h. 12 cm 300-500 385. Petit vase ovoïde à col droit, signé Gallé, en verre multicouche gravé à l’acide de nénuphars violets sur fond dégradé jaune vert, h. 9,5 cm 300-500 386. Vase ovoïde sur talon droit, signé «Gallé déposé», circa 1900, en verre à décor émaillé de tulipes, traces de dorure, h. 14,3 cm 800-1.200 387. Emile Gallé (1846-1904) pour l’Escalier de Cristal, Vase balustre en verre vert et rouge, monogrammé, et signé sous la base, à décor gravé de fleurettes, h. 31,5 cm. Socle probablement manquant 2.500-3.500

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34 / ART NOUVEAU ET ART DÉCO

395

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388. Bruno Zach (1891-1935), Danseuse, circa 1920, épreuve en bronze à patine médaille, signée, cachet de fondeur BK, h. 37 cm (avec socle) 1.000-1.500 389. Max Le Verrier (18911973), Paire de serre-livres, «Bouquetins», épreuve en bronze à patine brune, signée, sur base en marbre Portor, h. 16 cm 600-800 390. Coupe «Pissenlit N°1» en verre blanc moulé-pressé patiné, signée R. Lalique, à décor tournant de feuilles de pissenlits, diam. 23,9 cm Ref bibliographique: Félix Marcilhac, «R. Lalique, Oeuvre de verre», pp 750, N° 3215 300-500 391. Coupe plate «Pissenlit N°1» en verre blanc moulépressé patiné, signée R. Lalique France, à décor tournant de feuilles de pissenlits, diam. 31 cm Ref bibliographique: Félix Marcilhac, «R. Lalique, Oeuvre de verre», pp 752, N° 3230 300-500

388

392. Paul Ami Bonifas (18931967), Vase cornet sur talon, en faïence, signé et marque Boas

France, à décor émaillé de fleurs gris bleu sur fond blanc, h. 21 cm 300-500 393. Paul Ami Bonifas (18931967), Assiette en faïence, signée et numérotée 460, à décor géométrique bleu et rouge sur fond blanc, diam. 23,8 cm 200-300 394. Paul Ami Bonifas (18931967), Importante coupe sur talon, signée et numérotée 630/535B, en faïence à décor émaillé de fleurs sur fond marron clair, diam. 37 cm 300-500 395. Paul Ami Bonifas (18931967), Plat de présentation polygonal en faïence, signé et numéroté 583B, à décor émaillé de fleurs sur fond crème, diam. 40 cm 400-600 396. Paul Ami Bonifas (18931967), Vase balustre, marque en creux Bonifas France, en céramique lustrée noire, h. 15,8 cm 400-600 397. Paul Ami Bonifas (18931967), Coupelle à col évasé, signée et numérotée 746B, en faïence jaune pale, diam. 16,8 cm 250-350

COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS

414

COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS Avocat de profession, cet amateur éclairé, esthète raffiné et voyageur infatigable, parcourt inlassablement les galeries, foires et maisons ventes aux enchères. En véritable humaniste, il aime marier les genres et les époques dans un subtil environnement où l’esthétique, le confort et le bien-être priment sur l’apparence. Très chaleureux pour son entourage, il s’engage aussi concrètement pour des œuvres caritatives, notamment pour l’Ordre de Malte pour lequel il n’hésite pas à visiter les malades dans les hôpitaux. Dans son intérieur, chaque objet a sa place: des œuvres d’art contemporain côtoient de l’art africain, du mobilier moderne ou ancien «revisité» comme cette chaise baroque qu’il fait recouvrir d’un authentique Kilim (lot 849). Un skyphos grec du IVe s. avant J.-C. (lot 520) répondra à des céramiques par Bonifas (lot 401) dans une perspective de chaises Fornasetti (lot 430), des vases d’époque Kangxi (lot 560) se mêlent à un oiseau de Hadju (lot 450) sur une table Regency (lot 3472)... Dans les étages de sa maison, les murs sont recouverts de gravures à l’Antique, de gouaches napolitaines aux couleurs vives et de vues de Suisse… Les lots 398 à 467 proviennent tous de sa collection. Ils font partie des 150 lots identifiés par un numéro marqué en rouge dans ce catalogue et dans celui de la vente silencieuse. Tous peuvent être facilement retrouvés en recherchant les mots-clefs «Amateur genevois ou Kahn» sur notre site internet: www.piguet.com

François Kahn dans sa résidence genevoise

398. Paul Ami Bonifas (18931967), Plat de présentation polygonal, signé Boas France, en faïence émaillée noire lustrée, diam. 38 cm 300-500 399. Paul Ami Bonifas (18931967), Important vase ovoïde, signé et numéroté 142, en grès émaillé à couverte craquelée, h. 25,5 cm. Provenance: Galerie Latham, Genève, 2014 600-800

400. Paul Ami Bonifas (18931967), Ensemble de deux coupes à anses en ailettes, signé Boas, en faïence émaillée bleu ciel et noire lustrée, diam.18 cm. Provenance: Galerie Latham, Genève, 2013 300-500 401. Paul Ami Bonifas (18931967), Coupe ennéagonale sur talon à pans coupés, signé Boas France, en faïence émaillée noire lustrée, diam. 22 cm 600-800

401

402. Alice Sordet Bonifas (Lifas, dit), Coupe à côtes en céramique émaillée bleu ciel, signée et numérotée 4.296, circa 1950, diam. 22 cm. Provenance: Galerie Latham, Genève, 2016 200-300 403. Pot à tabac en porcelaine à glaçure noire, Gio Ponti, Manufacture Richard Ginori, San Cristoforo, Milan, XXe. A décor or de personnages stylisés et motifs géométriques, 5896/262T, h. 18 cm (petits éclats à la bordure intérieure du pot) 800-1.200

404

COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS / 37

407

404. Coupe rectangulaire polylobée en céramique émaillée noire, Gio Ponti, pour Richard Ginori, San Cristoforo, Milan, 1936. Modèle 6646. Marque en creux et marque noire 758, long. 25 cm 400-600 405. Assiette en porcelaine de Limoges, manufacture Bernardaud, Rudolf Stingel (1956). Assiette éditée dans le cadre du projet Work On Whatever (WOW) par Art Production Fund, New York, diam. 26 cm 80-120 406. Vase balustre à anses en verre noir et rouge de Murano, XXe. h. 39,5 cm 150-200

407. Suite de 15 gobelets et 1 vase en verre de Murano, XXe s. Décor de motifs abstraits et géométriques polychromes, h. env. 10,5 et 15 cm 300-500 408. Vase boule à petit col droit en argent 800 martelé Jezler, h. 12 cm, 340g 200-300 409. Coupe évasée Art Déco en métal argenté, par Ercuis, Paris. Quadripode, les pieds anneaux posant sur un socle en bois, h. 13,5 cm, diam. 23 cm 200-300

403

410. Ensemble de 4 pots couverts en porcelaine, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe. A décor polychrome et or. 1 pot à sucre, 1 pot à café et 1 pot à farine, h. 14, 18,5 et 25,5 cm (lacunes à la dorure, 1 pt éclat sur la bordure du pot à sucre) 400-600 411. Ensemble de 7 pièces en porcelaine, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe, comprenant: 1 tasse à thé et soucoupe modèle «Cammei,» 1 coupe à décor à l’antique sur fond or, 1 petit vide-poche modèle «Citta de carte», 2 petits plats quadrangulaires or et 2 dessous de verres (lacunes à la dorure) modèle «Cammei» , Milan, XXe. 300-500

410

38 / COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS

413

412. Suite de 6 assiettes en porcelaine, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s. Modèle «Prospettivo», diam. 25,5 cm (usures au décor sur 3 assiettes) 300-500 413. Suite de 12 assiettes en porcelaine, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe. Modèle «Citta di carte», diam. 25,5 cm 1.200-1.800

414. Collection de 4 boîtes rectangulaires en bois par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s. Le couvercle en métal sérigraphié à décor de montgolfières, instruments de musique et bateaux, 3 boîtes signées sous la base, 14x9x3,5 cm (marques d’usure dans les coins, légères rayures ) 400-600 415. Paire de serre-livres en métal Piero Fornasetti (19131988), Milan, XXe. A décor sérigraphié en noir d’un enfant sur un éléphant, marque or sous la base, h.15,5 cm 150-200

417. Suite de 4 panneaux par Piero Fornasetti (19131988), Milan, XXe s., à décor sérigraphié en grisaille, chacun portant la marque de l’éditeur, 55x22 cm, 65x16 cm, 77x22 cm et 65x32 cm 1.500-2.000 418. Lampe Architecture par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en laiton et métal sérigraphié, h. 44 cm 800-1.200

416. Coussin, Visage, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en tissu imprimé, à décor double face, signé Fornasetti, 40x40 cm 80-120

416

COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS / 39

417 partiel

419. Corbeille à papiers par Piero Fornasetti (19131988), Milan, XXe s., en laiton et métal lithographié rouge et noir à décor de cavaliers, marque de l’éditeur sous la base, h.28 cm 400-600 420. Corbeille à papiers Instrumenti da disegno par Piero Fornasetti (19131988), Milan, XXe s., en laiton et métal lithographié noir et blanc à décor d’instruments scientifiques, étiquette de l’éditeur sous la base, h.28 cm 400-600

422. Porte-parapluies, Ombrelli e bastoni, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en laiton et métal lithographié noir et blanc à décor de parapluies, cannes et fouets, marque de l’éditeur sous la base, h.57 cm 500-800 423. Plateau, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en métal sérigraphié à decor de bouteilles de Chianti, étiquette de l’éditeur au dos, 59x26 cm 300-500

421. Porte-parapluies, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en laiton et métal lithographié rouge et noir à décor de calèches, marque de l’éditeur sous la base, h.57 cm 500-800 417 partiel 419

418

422

421

40 / COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS

430

425. Plateau par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., sur pliant, en métal sérigraphié à decor de la bataille de Lépante, 78x57 cm 400-600 426. Plateau, Citta di carte, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en métal sérigraphié à decor de cartes inscrites dans un paysage, 58x46 cm 400-600

424. Plateau, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en métal sérigraphié à decor à l’Antique, étiquette de l’éditeur au dos, 58x46 cm 400-600 426

427

425

424

COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS / 41

431

427. Plateau, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en métal sérigraphié à decor de monnaies or sur fond vert marbré, numéroté 1/93 étiquette de l’éditeur au dos, 51x41 cm 400-600

429. Paire de side table, Clés, par Piero Fornasetti (19131988), Milan, XXe s., en bois à décor sérigraphié de clés, chacune portant l’étiquette de l’éditeur, h. 37 cm, diam. 36 cm 800-1.200

428. Plateau, par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., en métal sérigraphié à decor de mirabelles, étiquette de l’éditeur au dos, 58x47 cm 400-600

430. 2 chaises, Capitello Jonico et Capitello Corinzio, Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., assise en bois peint noir et dossier sérigraphié à décor pour l’une d’un

chapiteau Corinthien et pour l’autre d’un chapiteau Ionique, chacune portant la marque de l’éditeur 1.500-2.000 431. Paravent Citta di carte par Piero Fornasetti (1913-1988), Milan, XXe s., à quatre feuilles en bois peint à décor sérigraphié, monté sur roulette, signé Fornasetti-Milano, made in Italy, 1 feuille :136x35 cm 5.000-8.000

42 / COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS

438

435

432. Tapis par la maison Missoni, modèle «Diagonal», fin du XXe s., à motifs géométriques sur fond polychrome, 160x240 cm 500-800 433. Table a thé signée Gallé, à deux plateaux rectangulaire, en bois de placage à décor marqueté d’iris et libellules, montants scindés légèrement galbés et nervurés, 74x61x38 cm 400-600

434. Chauffeuse, LCW, par Charles (1907-1978) et Ray (1912-1989) Eames, structure en bois thermoformé peint noir, piétement en double arcature, modèle crée circa 1945 600-800 435. Table d’appoint par Spartaco Brugnoli, ca 1950, structure en acajou, plateau supérieur en verre transparent, montants en équerre réunis par une tablette, 69x53x27 cm 200-300 436. Fauteuil et son ottoman, Poltrona Costela, par Carlo Hauner (1927-1997) et Martin Eisler (1913-1977), structure en palissandre et métal laqué noir, garniture en tissu noir, modèle créé circa 1950 2.000-3.000

436

437

437. Tabouret Pirkka par Ilmari Tapiovaara (1914-1999), édition Laukaan Puu, structure en pin, piétement divergent en bois peint noir, marque du designer et de l’éditeur sous la base, modèle créé circa 1955 200-300 438. Table à double abattant par la maison G-Plan, Angleterre, circa 1960, plateau rectangulaire en bois naturel et piètement profilé en bois noirci, marque de l’éditeur, 76x138x84 cm 600-800

434

448

441

439. Table d’appoint à plateau en bois laqué, Chine, Canton, XIXe s., à décor d’une scène animée sur un bateau, piétement en bois naturel imitant le bambou (postérieur), 59x81x56 cm 300-500 440. Tabouret Baoulé-Ashanti en bois blond sculpté à patine grise, ajouré d’un motif circulaire sous l’assise, Côte d’Ivoire ou Ghana, h. 26 cm 200-300 441. Poulie de métier à tisser Gouro anthropomorphe en bois à patine brun foncé, Côte d›Ivoire, h. 17,5 cm. Sur socle Provenance: vente Christie’s Paris du 10 décembre 2013, lot 51 - Jacques et Denise Schwob, Bruxelles, par descendance 600-800

449

442. Flûte Nuna en bois à patine brun foncé, Burkina Faso, h. 26 cm. Sur socle. Provenance: vente Koller Genève du 20 mai 2014, lot 41 300-500 443. Statuette d’ancêtre en bois sculpté recouvert de pigments ocre, probablement Océanie, XXe s., h. 28 cm 100-150 444. 3 masques miniatures Dan en bois à patine noire et brun foncé, h. 17 à 20 cm Provenance: collection Grünbaum, Neuchâtel 150-200

442

445. Long tambour Garamut en bois sculpté, Sépik, PapouasieNouvelle Guinée, l. 130 cm. Sur socle. Décoré en son extrémité d’un personnage et de motifs géométriques, pigments blancs et ocres 1.000-1.500 446. Beau fragment de Ntchak Kuba en raffia à motifs géométriques, encadré, RDC, 58x88 cm 200-300 447. Beau tabouret Ashanti en bois à patine fauve sculpté de motifs géométriques, Ghana, h. 25 cm 300-500

440

447

448. Belle statuette féminine Baoulé debout en bois à patine brun foncé, Côte d’Ivoire, h. 47 cm. Les mains reposent de part et d’autre d’un ombilic proéminent, le cou, le visage et le corps sont scarifiés (fissures) 400-600

449. Belle statuette masculine Baoulé assise, en bois à patine sombre, Côte d’Ivoire, h. 58 cm. Les bras longent le corps et les mains entourent un ombilic saillant, le corps, le cou et le visage sont scarifiés, la coiffe finement sculptée se termine par une tresse 500-800

445

46 / COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS

450

450. Etienne Hadju (19071996), Oiseau, ceramique, sur socle en bois, h. 15,5 cm (restaurations sur la queue). Etiquette sur la base: «Cette oeuvre d’Etienne Majou m’a été donnée par le sculpteur lui-même en 1946.» 400-600

452 partiel

451

451. Caroline Numina Pananka (1947), Composition, huile sur toile, signée au verso, 9,5x9,5 cm 150-200

452. Gilles Porret (1962), «Bleu de travail», sérigraphie, signée, datée 2008 et numérotée 7/35, titrée au verso, 54,5x74,5 cm (à vue). On joint: Palette, carton épais peint, signé, daté déc. 2014 et numéroté 98/121 au verso, sur socle blanc, 15x10 cm (sans socle) 300-500 453. Gilles Porret (1962), «Hommage à New York. (Ti.)», triptyque, technique mixte, scotchs de couleur sur châssis, chaque pièce signée, titrée et datée 20 avril 1993 au verso, 20x20x4,5 cm (la pièce) 800-1.200

452 partiel

454. Maurice Barraud (1889-1954), Gens du cirque, lithographie, monogrammée sur la pierre, contresignée au crayon, 37x27,5 cm (à vue) 250-350 455. Jean Antoine Linck (17661843), Sortie du Rhône du rocher après sa perte Jonction de la Valsereine, eau-forte aquarellée, rehauts de gouache, 35,5x47,5 cm. Etiquette au verso: Galerie A MONTPARNASSE, Genève 200-300

453

COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS / 47

459

458

457 partiel

456

456. Ecole genevoise du XIXe s., d’après Adam Toepffer (1766-1847), Bord de lac animé, aquarelle sur papier, 18,5x26 cm 200-300 457. Gaetano Gariboldi (18151857), attr. à, Lago Maggiore et Lago di Como, deux aquatintes gouachées, 21,5x87,5 cm Etiquette au verso de l’une: Galerie A. Montparnasse, Genève 300-500

458. Ecole italienne du XIXe s., Arco di Pace, lithographie gouachée et aquarellée, 25,5x33 cm. Etiquette au verso: Galerie A. Montparnasse, Genève 200-300 459. Ecole napolitaine du XIXe s., Vue de Naples, gouache sur papier, 28x36 cm 150-250

455

460. Ecole napolitaine vers 1800, Le Port de Naples, gouache sur papier, 28,5x38 cm 300-500 461. Charles Melchior Descourtis (1753-1820), Glacier de Rosenlaui dans le Pays de Hasli et Glacier inférieur de la Vallée du Grindelwald, deux aquatintes couleurs, 31x42 et 32x39 cm. Et Claude I Niquet (c.1770-c.1835), Glacier du Rhône au haut du Valais, eau-forte, 24,5x36,5 cm. 250-350

48 / COLLECTION D'UN AMATEUR GENEVOIS

462 partiel

462. Simon Malgo (c.1745-c.1793), Vue de la Source de l’Arveiron, eau-forte aquarellée et gouachée, 55x70 cm. Etiquette au verso: Galerie A. Montparnasse, Genève. Et Christian Haldenwang (1770-1831), Vue du défilé et du Pont de St. Maurice dans le Bas Valais, eau-forte aquarellée et gouachée, 45x53 cm. 400-600 463. Vues et monuments d’Italie, suite de 13 gravures sur cuivre, d’après P. Ruga (act.18121838), G. Della Longa (XIX), G. Cottafavi (XIX), et al., de 22,5x32 à 26,5x33 cm, l’une 33x44 cm (à vue) 500-700 464. Vues et monuments d’Italie, suite de 25 gravures sur cuivre, d’après Pietro Parboni (XVIII-XIX), Achille Parboni (XIX), Giovanni Acquaroni (?-c.1837) et A. Mochetti (XVIII-XIX), de 23x30,5 cm à 26,5x33,5 cm (à vue) 1.000-1.500

465. Giuseppe Vasi (17101782), d’après, Vues et monuments d’Italie, suite de 6 gravures sur cuivre, de 21x29 à 20,5x32 cm Note: L’une faite avec Giovanni Battista Piranesi (17201778) qui fut l’élève de Vasi 300-500 466. Ecole florentine du XVIIe s., Une sainte agenouillée en prière et tenant son rosaire, un démon derrière elle, plume et encre brune et lavis brun sur papier, 12,5x8,5 cm 200-300 467. Ecole italienne du XVIIe s., dans le goût de, Trois prieurs dans un paysage, paire d’huiles sur toile, 70x50 cm 800-1.200

466

FIN DE VACATION

MERCREDI 20 JUIN À 9 H 30

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VENTE SILENCIEUSE - LUNDI 18 JUIN 19 H Plus de 35 lots de varia et Arts de l'Antiquité se trouvent dans notre vente silencieuse. Tous les lots sont illustrés sur notre site: www.hoteldesventes.ch Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 18 juin à 19h précises.

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OBJETS D'ART - VARIA

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468. Auguste Moreau (18341917), Enfant aux oies, groupe en bronze, signé aug moreau sur la terrasse, sur socle en marbre rouge veiné, h. sans socle 21 cm 250-350 469. Persée pétrifiant Atlas, Jules-Édouard Roiné (18571916), bronze à patine verte foncée et brune, signé sur la terrasse, h. 51,2 cm 400-600 470. Antoine Louis Barye (1796-1875), Taureau attaqué par un tigre, circa 1880, groupe en bronze à patine verte, signé BARYE sur la terrasse, marque F. BARBEDIENNE.FONDEUR et cachet or FB doré, 8034 sns.

470

nl à l’encre noire et marque 43 au dessous, long. 29 cm, h. 21,6 cm 800-1.200 471. Jean-Baptiste Clesinger (1814-1883), Taureau Romain, XIXe s., bronze à patine cuivrée, signé sur la terrasse J. CLESINGER.ROME.1858, marque du fondeur : F.Barbedienne.Fondeur, cachet Réduction mécanique A. Collas, h. 21 cm, long. 25 cm 400-600 472. Bal félin et Teckel partant à la chasse, XXe s., 2 petits bronzes de Vienne, cachets de l’atelier Fritz Bermann, h. 5,3 et 3,6 cm 200-300

473

473. Lot de 5 animaux en bronze de Vienne : 1 pigeon, cachet illisible sous la queue, long. 8,5 cm, 1 cerf, cachet GESCHÜTZ, h. 8,5 cm, 1 bouledogue, h. 5,5 cm et 1 lézard, long. 7,5 cm, cachets fleur de lys et AUSTRIA (atelier Bergmann pour le marché français), et 1 faisan, cachet AUSTRIA, long. 9,3 cm 400-600 474. Méhariste assis sur son dromadaire, bronze de Vienne, XXe s., cachet FBW doré de la fonderie Fritz Bermann, long. 13 cm, h. 9 cm 250-350

474

52 / LES MÉDAILLES OLYMPIQUES DE GEORGES MIEZ

475 échelle 1:1

475. Médaille d’argent des jeux olympiques d’Amsterdam en 1928, par Giuseppe Cassioli (1865-1942), argent, diam. 5,5 cm, 68,9 g. Avers : victoire assise devant des arènes. Tiens une couronne de laurier de la main droite et une palme de la gauche. IXe OLYMPIADE AMSTERDAM 1928 dans le champ. Revers : athlète vainqueur porté en triomphe dans un stade Médaille remise à Georges Miez pour sa deuxième place dans l’épreuve du cheval d’arçons 3.000-5.000

LES MÉDAILLES OLYMPIQUES DE GEORGES MIEZ Véritable légende du sport suisse, Georges Miez (Töss 1904 - 1999 Savosa) fut les des plus grand gymnaste suisse de tous les temps et reste encore à l’heure actuelle l'athlète helvète le plus titré aux jeux olympiques. Il participa à quatre olympiades consécutives (Paris 1924, Amsterdam 1928, Los Angeles 1932, Berlin 1936) et y remporta huit médailles, dont quatre en or. Dans l’intervalle, il fut également deux fois champion du monde en 1934 à Budapest. Lors de sa victoire dans l’épreuve au sol aux jeux de Berlin en 1936, comme tous les médaillé d’or, il reçut, en plus, un jeune chêne en pot. Cet arbre fut planté, a grandi, et est toujours présent au bord de la piste du Deutweg Stadium à Winterthur. Toutes restées par descendance dans la famille, quatre de ces huit médailles sont ci-dessous proposées à la vente de manière inédite. Deux obtenues aux jeux d’Amsterdam en 1928, deux aux jeux de Berlin en 1936.

LES MÉDAILLES OLYMPIQUES DE GEORGES MIEZ / 53

476 échelle 1:1

476. Médaille d’or des jeux olympiques d’Amsterdam en 1928, par Giuseppe Cassioli (1865-1942), vermeil, diam. 5,5 cm, 68,1 g. Avers : victoire assise devant des arènes. Tiens une couronne de laurier de la main droite et une palme de la gauche. IXe OLYMPIADE AMSTERDAM 1928 dans le champ. Revers : athlète vainqueur porté en triomphe dans un stade Médaille remise à Georges Miez pour sa victoire dans l’épreuve ; soit du concours général hommes, soit de la barre fixe, ou soit du concours général par équipes. 4.000-6.000

54 / LES MÉDAILLES OLYMPIQUES DE GEORGES MIEZ

477 échelle 1:1

477. Médaille d’argent des jeux olympiques de Berlin en 1936 par Giuseppe Cassioli (1865-1942), argent, diam. 5,5 cm, 73,7 g. Avers : victoire assise devant des arènes. Tiens une couronne de laurier de la main droite et une palme de la gauche. XIe OLYMPIADE BERLIN 1936 dans le champ. Revers : athlète vainqueur porté en triomphe dans un stade. Médaille remise à Georges Miez pour sa victoire dans l’épreuve du concours général par équipes 3.000-5.000

LES MÉDAILLES OLYMPIQUES DE GEORGES MIEZ / 55

478 échelle 1:1

478. Médaille d’or des jeux olympiques de Berlin en 1936 par Giuseppe Cassioli (1865-1942), vermeil, diam. 5,5 cm, 73,2 g. Avers : victoire assise devant des arènes. Tiens une couronne de laurier de la main droite et une palme de la gauche. XIe OLYMPIADE BERLIN 1936 dans le champ. Revers : athlète vainqueur porté en triomphe dans un stade. Médaille remise à Georges Miez pour sa victoire dans l’épreuve au sol 4.000-6.000

56 / OBJETS D'ART - VARIA

479

479. Rostre de narval monodon monoceros ou licorne des mers, défense torsadée avec patine d'ancienneté, long. 147 cm Provenance: Professeur Louis Rey Ce spécimen est pré-convention, acquis en 1972 sur l’Île d’Ammassalik en Groenland. Un CITES d’exportation doit être délivré pour quitter la Suisse. 3.000-5.000 480. Dent de cachalot gravée ou scrimshaw à décor d'un voilier trois mâts, XIXe s., long. 12,3 cm 300-500 481. Oosik ou os pénien (baculum) fossile de morse, Alaska, long. 51 cm Provenance : Professeur Louis Rey 200-300

482. Gilet pour dames en qiviut ou laine de bœuf musqué ovibos moschatus, fait main de quatre teintes différentes à motifs de vagues, manches trois quarts, T38-40 (CH) Provenance: Professeur Louis Rey, cadeau présenté par une famille Inuit au Groenland. Le qiviut est une laine de très bonne qualité, connue pour être plus fine que le cachemire. 400-600 483. Lot de 10 statuettes Inuit en ivoire marin sculpté, animaux polaires, mère et enfant, et animaux chimériques, 4,6 à 11,2 cm Provenance : Professeur Louis Rey

484. Fourneau de calumet ou Čhaŋnúŋpa (langue Sioux) en catlinite, nord des Etats-Unis, probablement XIXe s., long. 21,7 cm 400-600 485. Ensemble de 2 colliers et 4 grosses perles en pâte de verre coloré destinées au commerce avec l’Afrique, majoritairement motif millefiori, diam. des perles et passants tubulaires : 1,5 à 6,5 cm 300-500 486. Couverture en guanaco écru et roux pastel, doublure en toile de coton beige, 180x150cm 800-1.200

490

488

OBJETS D'ART - VARIA / 57

494

487. Raphaël et le Primatice, deux médaillons en stuc peint en trompe-l’œil, France, seconde moitié du XIXe s., profils en grisaille sur fond doré, frises à l’antique aux pourtours, diam. 39 cm 400-600 488. 3 cages d’oiseaux en boissellerie de diverses formes, h. 46, 64 et 70 cm Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 300-500 489. Cave à cigares Cartier en loupe de Vavona pour 75 cigares, hygromètre intégré, édition limitée 0549/1000, finitions de couleur platine, clef, 14,5x33x22 cm 300-500 490. Coffret à bijoux d’époque Napoléon III en marqueterie à la manière d’André Charles Boulle en écaille, laiton et étain en première partie à décor à la Bérain, ouvrant par un couvercle à abattant, petits pieds en bronze doré ornés de cariatides, intérieur gainé de soie pourpre, 14x32x25 cm. Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 500-800 491. Ensemble de 4 coupepapiers en ivoire et argent. Décor Art Nouveau, Rocaille, naturaliste et Victorien, 2 avec poinçons français, long. 23,5, 30, 36 et 48 cm 400-600

492. Canne à pommeau en ivoire sculpté d’une troupe de félins sur une paroi rocheuse, monogramme L. H. sous couronne de marquis au sommet, bague en métal doré, fût en jonc, férule en laiton et acier, long. 94,5 cm 150-250 493. Microscope en laiton, signé Chatelain 51 rue Bisson Paris, fin XIXe s., trois optiques pivotantes, h. 30 cm Provenance : Professeur Louis Rey 300-500 494. Globe terrestre de poche, Londres, circa 1775, en papier peint et vernis sur âme en bois, mappemonde colorée où est tracé le premier voyage de James Cook entre 1768 et 1771, cadre annoté: A Correct GLOBE with the new discoveries. Dans son écrin sphérique en bois gainé de cuir noir à intérieur duquel se trouve une carte céleste des constellations avec cadre annoté: A Correct Globe with ye New Constellations of Dr Halley & c. Diam. 7 cm Provenance: Professeur Louis Rey 1.500-2.500 495. Cadran solaire horizontal, signé Haye à Paris, circa 1650, en laiton découpé et gravé, avec boussole argentée sous verre, gnomon ajustable et rabattable, vis de calage, coordonnées de trente deux villes d’Europe au dessous, dans son écrin en cuir marron et 496 détail

velours beige, 16,7x15,2 cm Très bon état de conservation Provenance : Professeur Louis Rey, vente Alain Brieux, Paris, juin 1976, lot n°8550 2.500-3.500 496. Cadran solaire équatorial circulaire en laiton et argent, circa 1800, marqué BANK S 44 Strand LONDON, dans son coffret en bois, diam. 9 cm Provenance : Professeur Louis Rey 300-500

497. Christ crucifix en ivoire sculpté, XVIIIe s., dans un cadre en bois sculpté et doré à bordure festonnée, croix également en bois doré, fond en velours rouge, INRI au dessus et Vanité au dessous, h. Christ de la tête aux pieds 22 cm 500-700 498. Sainte Marie-Madeleine pénitente, relief en bois polychrome, probablement Espagne, XVIIIe s. la sainte représentée nimbée, assise sous un arc en rocaille, la main droite reposant sur le crâne et la gauche tenant la discipline, appuyée sur les Écritures, 42x22,5 cm Provenance: ex-collection Adolf Stein (Crans-Montana) 600-800 499. La Fuite en Egypte, sculpture polychrome sur bois de chêne, Pays-Bas, probablement Utrecht, ca 1500, la Vierge montée sur l’âne en amazone, l’enfant appuyé sur la paume de sa main droite, reliquats de polychromie, main gauche manquante, h.42,5 cm Provenance: ex-collection Adolf Stein (Crans-Montana)

502

Une sculpture extrêmement semblable, très probablement du même atelier, mais beaucoup plus grande, découverte en 1903 dans les combles de l’Hôtel de Ville de Wijk bij Duurstede, est conservée au Rijksmuseum d’Amsterdam (Inv. BK-NM-11769) 2.000-3.000

500

500. Lamentation, la Vierge et Saint Jean l’évangéliste, relief en bois sculpté, XVe s., reliquats de polychromie h. 39, 4 cm Provenance: ex-collection Adolf Stein (Crans-Montana) 500-700

499

501. Sibylle debout, bois de tilleul sculpté, entourage de Daniel Mauch, Brabant, ca 1520, la prophétesse représentée debout, vêtue d’une robe contemporaine de l’oeuvre et de chaussures «pattes d’ours», son visage juvénile encadré par les ondulation délicate de son ample chevelure déployée sur ses épaules, la main droite ouverte indiquant la prise de parole («geste de l’orateur») , la gauche portant un codex, le majeur glissé entre les pages, sans doute pour indiquer la rupture annoncée entre le monde ancien et vétérotestamentaire et l’ère chrétienne ouverte par la Nativité qu’elle annonce, h. 84 cm Certificat manuscrit de Jacqueline Boccador au verso d’une photographie de l’oeuvre, daté du 10 octobre 1977 Provenance: - Galerie Jacqueline Boccador, Paris, acheté le 10 octobre 1977 - Ex-collection Adolf Stein (CransMontana) 8.000-12.000 502. Ange en bois sculpté polychrome et partiellement doré, Saint -Empire, ca 1500, représenté volant, vêtu de l’aube, de l’amict et du pluvial . l. 62 cm Provenance: ex-collection Adolf Stein (Crans-Montana) 2.000-3.000 503. Anastasis, La Resurrection et Descente aux Limbes, icône sur panneau, Russie fin XIXe s., polychrome et doré à 12 registres entourant le cadre central, 44.5x38 cm Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 600-800 504. Christ Pantokrator, icône sur panneau polychrome, Russie, début XXe s., basma en argent avec plaquette émaillé, orfèvre Sergei Zharov, Moscou, kokoshnik 84 illisible 1899-1908, 27x22 cm 500-700 501

ARTS DE L’ANTIQUITÉ

508

505. Chapiteau de colonnette en pierre calcaire beige sculptée, antique, quatre façades ornées de deux rangées de feuilles d’eau, h. 20 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 800-1.200 506. Harpocrate en bronze, Egypte, Basse Epoque, probablement XXVIe dynastie, figuré assis portant le doigt à la bouche, mèche enfantine sortant de la coiffe, h. 9,7 cm Provenance : collection privée, Genève 400-600 507. Faune ou Bacchus tenant une grappe de raisin, bronze, époque romaine, figuré progressant à genoux la grappe tendue en avant, h. 9,2 cm Provenance : collection privée, Genève 400-600

508. Bandeau de mosaïque romaine, motif de bordure figurant une frise de fleurs stylisées tête-bêche, IVe-Ve s. ap. J.-C., tesselles de couleur rouge, jaune, blanc, rose, vert, bleu et gris, 176,5x28 cm Provenance : collection privée de Monsieur K., Genève, objet acquis durant les années 1970, en Suisse depuis. 3.000-5.000 509. Ensemble de 12 lampes à huiles en terre cuite, Afrique du nord romaine, long. 9,1 à 10,9 cm. Comprend :- 7 lampesmédaillon à réservoir circulaire et bec à volutes, figurant poisson, Eros avec couronne de laurier, pugilistes, vase avec pampres, paon, sanglier et taureau «assyrien», dont 5 avec estampilles, Ier s. ap. J.-C. 5 lampes-médaillon à réservoir circulaire et bec arrondi, figurant sphinx, scène érotique, masques de théâtre, rosette, et Eros chevauchant un âne, dont 3 avec estampilles, fin Ier - IIIe s. ap. J.-C. Provenance : collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 800-1.200

509

505

510. 3 intailles gravées en jaspe sanguin, jaspe rouge, et probablement cristal de roche, Art romain, décors d’un profil de jeune homme, profil féminin, et d’un Eros chevauchant un dauphin 300-500 511. Ensemble de 4 terres cuites sigillées ou à enduit rouge, Afrique du nord, IIe-IIIe s. ap. J.-C. Comprend : 1 cruche à panse carénée, une anse et col resserré, h. 16 cm, 1 cruche à deux anses, panse globulaire et large col, h. 16,9 cm, 1 tesson avec mascaron à la base d’une anse, et 1 petite cruche à deux anses avec décor en relief de rameaux et d’un éléphant (fortement restaurée), h. 12,5 cm Provenance : collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 250-350

ARTS DE L'ANTIQUITÉ / 61

516. 2 lampes à huile sur coupelles à ouvertures et becs tubulaires, et 1 biberon en forme d’outre, terre cuite phénicopunique, région de Carthage, IVe - début IIe s. av. J.C., long. 9 et 8,5 m, h. 11,3 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 250-350 511

512. Ensemble de 4 vases bouteille en terre cuite punique, IVeIIIe s. av. J.-C., panses globulaires et cols resserrés, décor de bandes et lignes rouges, h. 8,5 à 17 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 250-350 513. 2 petites amphores à épaulement et fond pointus, terre cuite, région de Carthage, VIIIeVIIe s. av. J.-C., h. 22 et 26 cm Provenance: collection privée de

Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 200-300 514. 3 petites céramiques antiques, Ve-IVe s. av. J.-C., comprenant : 1 lécythe à figure rouge à décor d’une oie (manques), h. 4,2 cm, 1 skyphos, h. 3,9 cm, et 1 coupelle à vernis noir, diam. 7,2 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. Le lécythe acquis en 1968, en Suisse de puis cette date. 300-500 515. Aphrodite sortant du bain, statuette en terre cuite, IIe-Ier s. av. J.-C., h. 19 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 400-600

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515

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62 / ARTS DE L'ANTIQUITÉ

517. Torse d’Apollon en marbre blanc sculpté, IIe s. ap. J.-C., très probablement sur le modèle de l’Apollon du Bardo originellement dans le théatre de la Carthage romaine. Drapé passant de l’épaule gauche à la hanche droite, sur socle cubique en marbre vert, h. sans socle 33 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 8.000-12.000

518

518. Fragment de stèle funéraire phénico-punique en pierre calcaire sculptée beige, région d’Utique, IIIe s. av. J.-C., sommet pyramidal, niche quadrangulaire où figure la défunte main droite levée en geste d'adoration, 32 x26 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 1.000-1.500 519. Fragment de stèle funéraire phénico-punique en pierre calcaire sculptée beige, région d’Utique, IIIe s. av. J.C., départ de sommet pyramidal, niche quadrangulaire où figure le défunt main droite levée en geste d’adoration, 26 x27 cm Provenance: collection privée de Madame B., Genève, objet acquis entre 1961 et 1965, en suisse depuis 1965, par succession. 1.000-1.500

517

520. Skyphos en terre cuite à figure rouge, d’après les modèles attiques, Apulie, début du IVe s. av. J.-C. , figure deux chouettes encadrées de rameaux d’olivier, h. 7,2 cm Provenance: Galerie Cahn, Bâle, mars 2015 Marché de l’art, Allemagne, 2012 Collection privée bavaroise 600-800

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

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MERCREDI 20 JUIN 10H00 521. Sculpture en bronze de Padmasambhava (Guru Rinpoché), Tibet, XVIe s., le maître assis en rajalilasana, paré d’une coiffe et de bijoux, tenant un vajra dans sa main droite, un kapala au vase de longévité dans sa main gauche, h. 19,5 cm (manque le khatvanga) 6.000-8.000 522. Manjushri, sculpture en bronze, Népal, probablement XVIIIe s., dorure postérieure, assis, à quatre bras, les mains adoptant la karana mudra et munies de divers attributs dont la fleur de lotus, le bol à aumônes et le livre, paré de nombreux bijoux et d’une coiffe, h. 12,5 cm (sans piédestal) 3.000-5.000 523. Avalokiteshvara, sculpture en bronze doré avec rehauts de pigments, sinotibétain, XVIIIe s. ou antérieur, assis, à quatre bras, portant une couronne, paré de nombreux bijoux, deux de ses mains adoptant l’anjali mudra, les deux autres en karana mudra, incrustations de lapis-lazuli et turquoise pour les bijoux, socle lotiforme en bois, h. 15 cm 4.000-6.000

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66 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

encore munis de leurs rangs de cauris d’origine terminés par des grappes de grelots, diam. 13, 11 et 9 cm 600-800

526

524. Bouddha, sculpture en bronze, Tibet, fin du XIX-XXe s., assis sur un piédestal lotiforme, sa main gauche tenant un bol à aumônes, sa main droite en bhumisparsa mudra, h. 12,5 cm 400-600 525. Avalokiteshvara polycéphale en bois dur avec charge, Tibet, ca 1900, ses nombreux bras tenant divers attributs, deux de ses mains formant l’anjali mudra, la divinité debout sur un piédestal lotiforme, devant une mandorle flammée, h. 16 cm (dégâts) 300-500 526. 3 autels portatifs g’au, Tibet, XVIII-XIXe s., couronnement trilobé en accolade, 2 décorés de symboles auspicieux sur fond de rinceaux de végétaux, 1 décoré de divinités, lions bouddhiques et oiseaux, h. 9,5 cm max 600-800

527. 2 phurbu (sanskr. kila: dagues rituelles chamaniques) en bois sculpté, Népal, probablement culture Tamang, XIXe s. ou antérieur, un au pommeau en triple masque de Vajrakila, pointe en pyramidions ornées de serpents, nœud en vajra godronné, un décoré de serpents et scorpion, l. 28,5 cm et 20 cm 300-400 528. 2 phurbu en bois sculpté, Népal, probablement culture Tamang, XIXe s. ou antérieur, pommeaux en triple masque de Vajrakila, pointes en pyramidions ornées du serpent, nœuds en vajra godronnés, l. 26 et 30 cm 300-400 529. 4 ornements de ceinture, Ladakh, début XXe s. ou antérieur, disques de bronze en dômes ciselés, repoussés et ajourés au décor de «nœud sans fin» bouddhique, 2 d’entre eux

530. Lampe de suspension en bronze, Népal, 1947 ou antérieur, base et margelle moulurées et ajourées, arc polylobé amorti par un masque bhairava et flanquée de deux dragons, inscription en népali datée vikram samvat 1869 (A.D. 1947) gravée sur la margelle, h. 27,5 cm 300-500 531. Chagam (coffre) en bois, Tibet, XIXe s., l’extérieur laqué au décor de chiens de Fô, mangoustes, emblèmes bouddhiques et coupes de pierres précieuses sur fond de nuées, h. 23,5 cm 300-500 532. 5 thangka, Tibet, XIXe s.: 1 de Tsongkhapa assis sur un piédestal lotiforme, une représentation de Shakyamuni sur sa poitrine, la main droite en vitarka mudra, la main gauche tenant un bol à aumônes, entouré de multiples personnages, 1 de Vajrasattva en union yab-yum avec sa parèdre, 1 de Simhamukha debout devant une mandorle flammée, la main droite tenant un vajra, la main gauche tenant un kapala, muni d’un khatvanga, le pied gauche reposant sur un personnage, 2 de Shakyamuni assis sur un piédestal lotiforme, adoptant la bhumisparsa mudra, la main gauche tenant un bol à aumônes, entouré de multiples personnages, tailles diverses (dégâts) 600-800 533. Peinture représentant Bhavani, probablement Népal, XXe s., la divinité polycéphale aux multiples bras, entourée d’une mandorle flammée, debout sur Mahakala sous lequel se trouve Shiva reposant sur un piédestal à degrés, d’autres divinités accompagnant la scène, 36x26,5 cm (peinture), 70,5x50,5 cm (hors tout) 300-500

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ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 67

534. Paire de statues mingqi en terre cuite grise figurant 2 hommes debout les mains jointes, Chine, dynastie Han, restes de polychromie rouge et blanche, h. 61 cm Test de thermoluminescence confirmant la datation 1.500-2.500 535. Jarre en céramique de type Zhejiang/Jiangsu à couverte olive sur l’épaule, registre inférieur en réserve, anses en mascaron, Chine, dynastie Han, h. 20 cm Provenance: collection privée suisse Importante collection privée autrichienne 600-800 536. Jarre en céramique à glaçure vert olive pâle, Chine, dynastie Qi du Nord, décor de multiples pétales de lotus en relief, six anses angulaires, h. 20 cm 1.000-1.500 537. Jarre à couverte Cizhou avec patine «shipwreck», Chine, probablement dynastie Song, décor de rinceaux fleuris, h. 11,5 cm 300-500 538. 2 coupelles polylobées en céramique, Chine, dynastie Song, décor de motifs géométriques, diam. 11 cm et 10,5 cm 200-300 539. 2 bols en céramique de teinte olivâtre pâle, Chine, dynastie Song, diam. 15 cm et 15,5 cm Etiquettes «Tang Maritime Archaeology 121» et «Tang Maritime Archaeology 128» sous les bases 600-800 540. 2 bols et 1 coupelle en céramique, Chine, dynastie Song : 1 bol à glaçure chamois craquelée au décor de fleurs, 1 bol à glaçure ivoire au décor de fleurs et frise de leiwen, 1 coupelle à glaçure olive, diam. 16,5 cm, 15 cm et 15,5 cm (lèvres en réserve) 100-150

534

541. 4 bols en grès, Chine, probablement dynastie Song : 2 à glaçure beige, 1 à glaçure blanc cassé, 1 à glaçure Jizhou, diam. 11,5 cm max 200-300 542. Coupelle en céramique à couverte craquelée, Chine, dynastie Song, médaillon central décoré de fleurs dans un cercle, entouré de phœnix, fleurs et frise de leiwen, diam.18 cm (lèvre en réserve) Provenance: collection privée suisse 200-300

544. Coupe en céramique à glaçure chamois, Chine, dynastie Song, médaillon central décoré de deux poissons dans les flots, diam. 16,5 cm (lèvre en réserve) Provenance: achat dans une vente aux enchères à Paris dans les années 1950 200-300

543. Bol en céramique à couverte céladon, Chine, dynastie Song, décor de pétales sur le bord extérieur, diam. 14,5 cm (lèvre en réserve) Provenance: collection privée suisse Ancienne collection privée allemande 300-500

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545. Bol en céramique à couverte Jian, Chine, dynastie Song, de forme tronconique, couverte à effet «fourrure de lièvre», diam. 9,5 cm 1.000-1.500 546. Bol en céramique à couverte Jun, Chine, dynastie Song, diam. 18 cm, h. 8 cm 2.000-3.000 547. Vase ovoïde en céramique et brûle-parfum ding en céramique à couverte yaoban, Chine et Japon, h. 8,5 cm (vase) et h. 5,5 cm (brûle-parfum) 400-600

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ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 69

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548. 6 jarres à deux anses en céramique, Chine, probablement dynastie Yuan, h. 15 cm max 300-500 549. Vase en céramique à couverte céladon, Chine, dynastie Song ou Yuan, col évasé à lèvres festonnées, panse polylobée, décor de lignes horizontales et verticales, h. 22 cm Provenance: collection privée suisse 1.000-1.500 550. Plat polylobé en céramique à couverte céladon, Chine, XVIIe s., décor de rinceaux de fleurs, bord extérieur cannelé, diam. 26 cm Provenance: collection privée suisse Ancienne collection privée allemande Ancienne étiquette portant le numéro 644 à l’encre sépia 300-500

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552. Duowen Tianwang (Vaisravana), sculpture en bronze, Chine, dynastie Ming, debout, portant une coiffe, tenant un stupa dans sa main gauche, sa main droite adoptant la karana mudra, petites traces de dorure, socle en bois, h. 21 cm Anciennes étiquettes sous le socle 2.000-3.000 553. Luohan, sculpture en bronze laqué, Chine, dynastie Ming, les mains jointes au niveau de sa poitrine, sa main gauche renfermant son poing droit, debout sur un piédestal lotiforme, h. 23 cm 600-800

554. 2 divinités taoïstes en bois érodé, Chine, probablement dynastie Ming, assises sur un trône à piédestal, h. 25,5 et 20,5 cm (dégâts) 300-500 555. Luohan et Bouddha adoptant l’anjali mudra, sculptures en bois, Chine, dynastie Ming, le Luohan debout sur un piédestal, traces de polychromie, le Bouddha debout sur un piédestal lotiforme, traces de rehauts de dorure et de polychromie, h. 36,5 et 25 cm (restaurations sur le Bouddha) 300-500

551. Presse-papier en forme de bélier couché en bronze doré, Chine, l. 9,5 cm, h. 7 cm 600-800 551

558. Shakyamuni, sculpture en bois, Chine, l’expression sereine, la main droite en bhumisparsa mudra, la poitrine découverte, assis sur un piédestal lotiforme avec une cavité à l’arrière, h. 44 cm 300-500 559. 5 tasses et soucoupes en porcelaine, Chine, époque Kangxi, les tasses décorées d’une fleur dans un double cercle dans le médaillon central, le bord décoré de femmes et fleurs dans des cartouches, marque yu dans un double cercle sous la base, les soucoupes décorées des mêmes motifs et portant la même marque, diam. 8 cm (tasses), diam. 12,5 cm (soucoupes) (dégâts) Provenance: importante famille patricienne suisse 300-500 560. Paire de vases cornet de garniture en porcelaine, Chine, époque Kangxi, décor en bleu sous couverte de phœnix, pivoines et rochers, col à cartouches ornés de lotus et couples de lapins, h. 39 cm et 39,5 cm (restaurations) 1.000-1.500

556. Deux divinités dans les nuées, fragment de fresque, Chine, dynastie Ming ou antérieur, coiffées de chignons retenus par des fleurs, vêtues de longues robes, l’une tenant un rouleau, l’autre un éventail, des montagnes émergeant au loin, encadré, 100,5x56 cm (à vue) 4.000-6.000

556

557. 3 statuettes bouddhiques sinotibétaines : 1 Bouddha assis en porcelaine craquelée de teinte gris clair, les mains jointes en dhyana mudra, 1 Bouddha en bois, assis sur un piédestal lotiforme, les mains jointes en dhyana mudra, 1 lama en grès, assis sur un piédestal, les mains jointes en dhyana mudra, h. 13,5 cm, 21 cm et 8,5 cm 200-300

561. Paire de coupes polylobées en porcelaine, Chine pour le marché européen, époque Kangxi, décor en bleu sous couverte de cinq sages symbolisant chacun l’un des cinq éléments, dans un jardin regardant une peinture du yin et du yang sur le médaillon central, des huit emblèmes bouddhistes et du bagua sur le bord, marque apocryphe de Chenghua dans un double cercle sous la base, diam. 16,5 cm 1.000-1.500 562. Plat en porcelaine, Chine pour le marché occidental, XVIIIe s., décor en bleu sous couverte de fleurs à l’intérieur d’un double cercle et d’une frise de motifs géométriques dans le médaillon central, marli orné de ruyi, fleurs, rouleaux et motifs géométriques, diam. 41 cm Provenance: collection privée suisse 300-500

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 71

565

563. Partie de service à dîner en porcelaine au décor en bleu sous couverte, Chine pour le marché occidental, XVIIIe s., comprenant 47 pièces : 17 assiettes à soupe au décor de fleurs et motifs géométriques, 2 bols à punch au décor de fleurs et motifs géométriques, 1 moutardier au décor de fleurs (cuillère manquante), 2 saucières au décor de fleurs et motifs géométriques, 2 raviers au décor de fleurs, 4 plats polylobés imbriqués au décor de fleurs et motifs géométriques, 17 assiettes dont 6 au décor d’objets de lettrés, saule, fleurs, rochers de lettrés, papillons et motifs géométriques, 1 au décor de fleurs, rochers de lettré et motifs géométriques, 6 polylobées au décor de fleurs et motifs géométriques, 2 plats

creux au décor de fleurs et motifs géométriques, tailles diverses (dégâts et restaurations) Provenance: importante famille patricienne suisse 2.500-3.500 564. Plat octogonal en porcelaine au décor «Mandarin pattern», Chine, XVIIIe s., centre décoré de personnages sur une terrasse, marli décoré de paysages dans des cartouches, fleurs et motifs géométriques, l. 32 cm Provenance: collection privée suisse 300-500

565. Suite de 3 tasses avec soucoupe et 1 bol avec soucoupe en porcelaine famille rose, Chine pour le marché occidental, fin de l’époque Qianlong, décor de personnages devant un bâtiment à fronton amorti par une croix latine, probablement une église, diam. 7,5 cm (tasse), diam. 12 cm (bol) (dégâts, soucoupe du bol restaurée) Provenance: importante famille patricienne suisse 300-500 566. Suite de 11 assiettes en porcelaine famille rose, Chine pour le marché occidental, XVIIIe s., médaillon central et marli au décor de fleurs, diam. 23,5 cm Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 600-800

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72 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

572. Brûle-parfum en bronze gold splash, Chine, XIXe s., décoré de deux têtes de lions en relief, inscription yongcun zhenwan («à conserver et chérir pour toujours») en sigillaire sous la base, h. 8 cm, diam. 13 cm 600-800 573. Brûle-parfum quadripode en bronze de style Ming, Chine, décor de personnages surnaturels dans des cartouches, anses en forme de chilong, prise en forme de chien de Fô, marque Xuande sous la base, h. 14,5 cm (dégâts) 600-800

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567. 2 plats en porcelaine famille rose, Chine pour le marché occidental, XVIIIe s., un au décor avec rehauts or de branches fleuries et papillons, un orné de fleurs, bambou et motifs géométriques, diam. 42,5 cm et 43 cm Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 1.500-2.000 568. Ravier en porcelaine, Chine pour le marché américain, XVIIIe s., médaillon central décoré en sépia d’habitations dans un paysage, bord formant un appareillage en trompel’œil, surmonté d’une frise de leiwen couleur vert et or, l. 18,5 cm Provenance: collection privée suisse 200-300

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569. Bol à punch en porcelaine «Fitzhugh orange», Chine pour le marché américain, XVIIIe s., centre décoré d’un aigle en grisaille tenant une bannière aux inscriptions «E. Pluribus Unum», un blason au monogramme sur la poitrine, entouré de diverses fleurs et objets dans les tons orangés, bord décoré de papillons, fleurs, ruyi et motifs géométriques dans les tons orangés, bord extérieur au décor identique, diam. 36,5 cm 800-1.200 570. Bol à punch «bleu poudré» en porcelaine, Chine, époque Kangxi, décor peint en or de fleurs et motifs géométriques, diam. 26,5 cm, 800-1.200 571. Butai en bronze, de style Ming, Chine, XIXe s., hilare, tenant un fozhu dans sa main droite, assis sur un piédestal, h. 13 cm 400-600

574. 2 brûle-parfums ding en bronze, Chine, marque Xuande sous les deux bases, diam. 14 et 10,5 cm 400-600 575. Petite boîte lenticulaire en émaux cloisonnés, Chine, XVIIIXIXe s., décor de fruits et rinceaux de végétaux, diam. 10 cm Provenance: famille de Gustave Loup, par la descendance directe de Lina Laidrich 400-600 576. Flacon à priser miniature en ambre, Chine, décor de dragons chassant la perle flammée, h. 3,5 cm 500-700 577. Flacon à priser en forme de galet en jade clair avec inclusions rousses, Chine, XIXe s., h. 7 cm 1.500-2.000

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578. Rosace ajourée en jade, Chine, l’extérieur composé d’une frise de ruyi, diam. 6 cm 1.000-1.500 579. Pendentif zhai jie (d’abstinence) ajouré en jade clair, Chine, en forme de deux phœnix se faisant face, portant l’inscription zhai jie, inclusions brunes et blanches, l. 8,5 cm 1.500-2.000 580. Couple de lions bouddhiques en jade, Chine, couchés, tournés l’un vers l’autre, un lingzhi entre eux, l. 7,5 cm, h. 5 cm 1.500-2.000

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581. Vase à deux cols en céramique à couverte céladon, Chine, fin de la dynastie Qing, décor de fleurs et oiseaux dans des cartouches, rinceaux de fleurs et motifs géométriques, h. 21 cm Provenance: collection privée suisse 800-1.200 582. Vase balustre en porcelaine à couverte langyao («sang de bœuf»), Chine, dynastie Qing, h. 23 cm Provenance: collection privée suisse 300-500

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583. Vase tianqiuping en porcelaine à couverte langyao («sang de bœuf»), Chine, fin du XIXe s., le haut du col de teinte chamois, l’intérieur et la base à glaçure craquelée, h. 32,5 cm 600-800 584. Vase hu en porcelaine à couverte bleu pâle, Chine, XIXe s., anses en forme de dragon avec anneau, marque au double cercle sous la base, h. 19,5 cm 1.000-1.500

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585. Paire d’assiettes en porcelaine à fond corail et décor doré, Chine, dynastie Qing, décor de rinceaux de fleurs, papillons, caractère shou (longévité) et frise de ruyi, marque Yongzheng sous les bases, diam. 21 cm Provenance: importante famille patricienne suisse, reçu en cadeau lors d’une mission diplomatique en Chine vers 1920 par le grand-père de l’actuel propriétaire 8.000-12.000

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586. Paire de jardinières quadrilobées en porcelaine à fond corail et décor doré, Chine, probablement fin de la dynastie Qing, médaillon central orné du caractère shou (longévité)

entouré de dragons chassant la perle flammée, rinceaux de fleurs et frise de leiwen, extérieur décoré de rinceaux de fleurs, pieds ornés de frise de leiwen, marque Shende Tang zhi sous les bases, l. 26,5 cm et 27 cm

Provenance: importante famille patricienne suisse, reçu en cadeau lors d’une mission diplomatique en Chine vers 1920 par le grand-père de l’actuel propriétaire 8.000-12.000

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 75

587. Paire d’assiettes en porcelaine à fond corail et décor doré, Chine, dynastie Qing, décor de rinceaux de fleurs, papillons, caractère shou (longévité) et frise de ruyi, marque Yongzheng sous les bases, diam. 21 cm (dégâts et restaurations) Provenance: importante famille patricienne suisse, reçu en cadeau lors d’une mission diplomatique en Chine vers 1920 par le grand-père de l’actuel propriétaire 400-600

592. Sculpture en racine de bambou figurant des personnages à l’ombre d’un pin, Chine, dynastie Qing, dont deux joueurs de weiqi et un joueur de guqin, socle ancien en hongmu, h. 14,5 cm (dégâts et restaurations) 800-1.200

588. Vase d’autel en porcelaine, Chine, probablement époque Daoguang, décor en bleu et rouge sous couverte d’emblèmes bouddhiques et de rinceaux de fleurs, h. 24 cm 600-800 589. 2 vases en porcelaine de forme gourde plate bianhu, Chine, XIXe s., un au décor en bleu sous couverte de fleurs, oiseaux et papillons dans des cartouches sur fond de rinceaux fleuris, anses en forme de dragons, un au décor en bleu sous couverte de scènes de genre dans des cartouches sur fond de rinceaux fleuris, anses en forme de dragons, h. 21 cm Acquis par la famille de l’actuel propriétaire dans les années 30 600-800 590. Bol à punch en porcelaine de style famille rose chinois, probablement Samson, XIXe s., décor de fleurs sur le médaillon central, frise de fers de lance sur le bord intérieur, guirlandes de fleurs et motifs géométriques sur le bord extérieur, diam. 25 cm Provenance: importante famille patricienne suisse 300-500 591. Vase couvert en porcelaine de style famille rose chinois, Samson, Paris, XIXe s., monture en bronze, décor de fleurs et guirlandes de fleurs, marque sous la base, h. 26,5 cm (vase avec couvercle) (troué puis rebouché) Provenance: collection privée suisse 400-600

593

593. Bitong en bois, Chine, XVIII-XIXe s., h. 15 cm et diam. 13,5 cm 1.500-2.000 594. Sceau en bois laqué avec prise en forme de lapin, Chine, XIXe s., h. 4,5 cm 200-300 595. Couple de marionnettes, Chine, XIXe s., têtes en bois sculpté polychrome, riches costumes d’opéra brodés de dragons, de rinceaux de fleurs et végétaux, h. 33 cm 700-900 596. Personnages, 2 gouaches sur papier d’aralie, Chine, Canton, XIXe s., une montrant un homme sur une girafe, tenant un fuchen, l’autre illustrant un cavalier armé d’une hallebarde, accompagné d’un homme tenant un étendard, 28,5x17,5 cm (gouache, à vue), 37x26,5 cm (hors tout) (dégâts) 300-500

597 détail

597. Paradis des immortels, importante broderie sur satin vermillon, probablement pour célébrer un anniversaire, Chine, dynastie Qing, centre décoré du caractère shou (longévité) dans lequel se trouvent les Huit Immortels dans des nuées, accompagnés de deux autres personnages, grues, chauvessouris, phœnix, dragon chassant la perle flammée et pagode, le caractère encadré par d’autres caractères en sigillaire et des chauves-souris, le tout encadré par Xi Wangmu sur un phœnix face à Shoulao sur une grue et deux disciples en haut, les Huit Immortels juchés sur leur monture sur les côtés, Liu Hai, Zhongli Quan et Li Tieguai en bas, 147x338 cm 1.500-2.000

598. Grand écran circulaire en jade épinard sur socle en bois sculpté d’époque Jiaqing/ Daoguang, écran probablement postérieur, Chine, un côté avec incrustations de nacre, malachite, corail, lapis-lazuli et autres pierres dures, décoré d’un vase de fleurs

orné de dragons chassant la perle flammée, d’une coupe de fruits, d’une autre coupe au rocher de lettré et fleurs, d’un sceptre ruyi, d’un parchemin au yin et yang et chauves-souris, d’un lingzhi et de branches de bambou, l’autre côté au décor doré d’un paysage avec

des pêcheurs sur leur barque, des habitations, des montagnes et des oiseaux au loin, socle au décor ajouré de chauves-souris dans des nuées, diam. 42 cm (écran) 8.000-12.000

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599. Fer de hache rituel de style archaïsant en jade, Chine, probablement époque République, décor de motifs géométriques et créatures surnaturelles, l. 18,5 cm 400-600 600. Sculpture en corail représentant deux oiseaux parmi des branches fleuries, Chine, XXe s., l. 8 cm, 25g 600-800 601. Rare sculpture en corail représentant une femme nue allongée sur un drap, Chine, XXe s., souriante, les cheveux détachés, l. 12 cm, 140g 1.000-1.500 602. Rare sculpture en corail représentant une femme nue allongée sur un drap, Chine, XXe s., souriante, ses cheveux bouclés détachés, l. 13,5 cm, 140g 1.000-1.500 603. Rare sculpture en corail représentant une femme nue allongée sur un drap, Chine, XXe s., souriante, les cheveux détachés, parée d’un collier, l. 14 cm, 105g 1.000-1.500 604. Coffret en ivoire sculpté, Chine, Canton, XIXe s., décor de personnages, pavillons, arbres et rinceaux de végétaux, pieds en forme de lions bouddhiques, 25,5x10,5x9,5 cm (restaurations) 500-700

605. Couple impérial en ivoire, Chine, XXe s., chacun portant la coiffe impériale et le collier de cérémonie, l’empereur vêtu d’une robe aux dragons, l’impératrice vêtue d’une robe aux phœnix, assis sur des trônes sculptés des mêmes motifs, marque Qianlong sous la base de l’empereur, h. 25 cm (dégâts et manques) 600-800 606. Homme au brûle-parfum et à l’épée, sculpture en ivoire avec rehauts de dorure et polychromie, Chine, XXe s., sa robe décorée de motifs géométriques, feuilles et fleurs, un baluchon posé à sa droite, la tête détachable du corps, caractère da sous la base, h. 40,5 cm (chignon recollé) 800-1.200

609. Coupe en verre multicouche, Chine, style de l’école de Yangzhou, décorée d’un côté de Shoulao avec un cerf tenant des lingzhi et un daim, de l’autre de Shoulao tenant un lingzhi, accompagné d’un enfant portant une pêche, d’une chauve-souris, de grues, marque Qianlong et autres caractères dans des cartouches, diam. 8,5 cm Provenance: collection privée suisse 300-500

607. Femme à l’éventail, sculpture en ivoire avec rehauts de dorure et polychromie, Chine, XXe s., marque dans un cartouche sur sa manche droite, h. 42 cm 800-1.200 608. Bodhidharma en porcelaine blanc de Chine, Dehua, époque fin Qing ou République, debout sur les flots, vêtu d’une longue robe, les mains jointes, sceaux au dos de sa robe, h. 42 cm Etiquette «Via Giolitti 1, Beldi, Torino» 400-600

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610. Plat en porcelaine famille rose à décor de fleurs et oiseaux, Chine, XXe s., marque Jingdezhen sous la base, diam. 27 cm 200-300 611. Vase rouleau en porcelaine, Chine, époque République, décor de chauvessouris et nuées sur fond jaune, marque Daoguang gengxu nianzhi sous la base, socle en bois, h. 16 cm 600-800 612. Bol en céramique à couverte Jun, Chine, une partie restaurée à l’aide de la technique japonaise kintsugi («jointure en or»), diam. 12 cm, h. 7,5 cm 600-800

613. Bol en émaux cloisonnés, Chine, fin de la dynastie Qing, médaillon central décoré du caractère shou (longévité), bord intérieur orné de rinceaux de fleurs, bord extérieur décoré de feuilles et fleurs de nénuphar, diam. 15 cm 400-600 614. Théière en grès de Yixing, Chine, XXe s., anse, bec et prise en forme de branche, décor de fleur en relief, marque Jiang Rong sous la base, à l’intérieur du couvercle, et sur l’anse, h. 8,5 cm 800-1.200 615. Théière en grès de Yixing, Chine, décor d'inscriptions calligraphiques, marque Fan Zehong sous la base, sur l’anse, sur le côté, à l’intérieur de la théière et sur le couvercle, h. 7,5 cm 600-800

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ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 79

616. Théière en grès de Yixing, Chine, décor d’inscriptions calligraphiques, marque Fan Zehong sous la base, à l’intérieur du couvercle et sur l’anse, h. 9 cm (dégâts sur le bec verseur) 400-600 617. Théière en forme de dôme polygonal en grès de Yixing, Chine, quadripode, anse en «C», marques Zhang Yufen en sigillaire sous la base et Fen à l’intérieur du couvercle, h. 10 cm (dégâts) 400-600

623. Théière en grès de Yixing, Chine, décor de lignes noires horizontales, anse à éperon contrecourbe, marques Yin Dongfang zhi en sigillaire sous la base, Yin et Dongfang en sigillaire à l’intérieur du couvercle, h. 6,5 cm 300-500

618. Théière de forme shipiao en grès de Yixing, Chine, anse en «C», marque Lu Wenqin zhi sous la base, h. 5 cm 200-300

624. Théière globulaire en grès de Yixing, Chine, anse en «C», inscription zhu en sigillaire à l’intérieur du couvercle et sur l’anse, marque en sigillaire à l’intérieur du couvercle, inscriptions zhu mei, Zhongguo Yixing («Yixing de Chine») et Di yi jie taoci shangye yishu zhan («Première exposition de céramique commerciale») sous la base, h. 8 cm 300-500

619. Théière en grès de Yixing, Chine, décor de strigiles en relief, anse en «C», marque Xiaoqi à l’intérieur du couvercle et marque Wang Xiaoqi zhi sous la base, h. 8 cm 300-500

625. Théière polylobée en grès de Yixing, Chine, anse à éperon contre-courbe, marques Chen Yuping en sigillaire sous la base, Ping sur l’anse et Yuping à l’intérieur du couvercle, h. 7 cm 300-500

620. Théière hexagonale en grès de Yixing, Chine, XXe s., décor de lignes horizontales en relief, marques Cao Wanfeng en sigillaire sous la base et Wanfeng en sigillaire à l’intérieur du couvercle, h. 8,5 cm 300-500

626. Théière angulaire en grès de Yixing, Chine, marque en sigillaire à l’intérieur du couvercle, marque Wei Qiaofa zhi en sigillaire sous la base, h. 11,5 cm 300-500

621. Théière en grès de Yixing, Chine, décor de feuilles de bambou en relief, pieds en forme de chauve-souris, anse et bec en forme de branche de bambou, prise en forme de chauve-souris, incrustations dans les yeux de la chauve-souris, marques Chen et Hongjuan en sigillaire à l’intérieur du couvercle et marque Chen Hongjuan zhi sous la base, h. 7 cm (dégâts) 400-600

628. 3 repose-poignets de calligraphe en bambou, Chine, XXe s.: 1 gravé de fleurs et du poème Zaohan you huai de Meng Haoran des Tang, 1 gravé d’un poème, daté gengchen eryue siri (quatre février 1940) et portant la mention du poème Huang he lou de Cui Bai des Tang, 1 gravé d’une scène avec Liu Hai juché sur un rocher, attirant le crapaud à trois pattes avec une chaîne de sapèques, une inscription les identifiant, marque zhiyan, l. 27,5 cm, 32 cm et 25,5 cm 600-800 629. Cheval au repos, peinture sur papier, Chine, fin de la dynastie Qing, inscriptions et sceaux, signée Zhang Zhaozhong, 61x28 cm (peinture) 1.200-1.800

627. Théière carrée en fonte de fer, Chine, bec verseur en forme d’animal, h. 8 cm 300-500

622. Théière en grès de Yixing, Chine, tripode, double-anse en «C», couvercle niugai, marque Zhong en sigillaire à l’intérieur du couvercle, marque Zhong Xiaoqin zhi en sigillaire sous la base, h. 4 cm 300-500 628

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630. Esprit sauvage, calligraphie montée sur rouleau, République populaire de Chine, signature et sceau de Fu Jiying, 65,5x41 cm (peinture) 400-600 631. Fleurs, 2 lithographies montées en rouleaux, Chine, XXe s., une aux pivoines, signature et sceau de Wang Xuetao, une au prunier en fleurs et inscriptions, signature et sceau de Qi Baishi, 26x35 cm et 22,5x30,5 cm 300-400

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632. Canard sur l’eau, peinture montée sur rouleau, d’après Qi Baishi, République populaire de Chine, signée Baishi Qihuang et portant le sceau de Qi Baishi, 85x30,5 cm (peinture) (dégâts et possibles restaurations) 400-600 633. Homme et enfant à l’ombre d’un pin, peinture à l’encre, entourage de Fan Zeng, Chine, XXe s., inscriptions et sceaux, 64x39 cm (peinture, à vue), 78x58 cm (hors tout) 600-800

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634. 2 volumes d’estampes, collection du Rongbaozhai («Studio des trésors glorieux») à Pékin, Chine, artistes et sujets divers, titre calligraphié par Qi Baishi à l’âge de 91 ans 1.500-2.000 635. 4 volumes d’estampes, collection du Shizhu zhai jianpu («Studio des Dix Bambous»), imprimée à Rongbaozhai («Studio des trésors glorieux»), Pékin, 1952, artistes et sujets divers 1.500-2.000 636. KRAHL Regina (AYERS John éd.), Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul, a Complete Catalogue, Sotheby’s Publications, 1986, catalogue complet en 3 volumes : 1) Historical Introductions, Yuan and Ming Dynasty Celadon Wares 2) Yuan and Ming Dynasty Porcelains 3) Qing Dynasty Porcelains 700-900

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ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 81

637. Paravent à 4 volets, Chine, fin dynastie Qing, en laque de Coromandel rouge à décor polychrome gravé d’oies sauvages dans un paysage arborisé, verso laqué noir à décor de vases fleuris et de paysages, inscription d’un poème sur un volet "Par un jour d'automne, des personnes profitaient du beau temps et des belles fleurs de chrysanthèmes tout en écrivant des poèmes au sujet des oies sauvages: Celui qui s'appelle Cheng Chang finit en premier. Il a écrit: quand les nuages seront chassés par les vents automnaux et quand le ciel sera dégagé et calme, c'est le moment où les Shu Kong Jiang vont survoler.", h. 183 cm, long. 220 cm 800-1.200 638. Yuan jiao gui (cabinet), Chine, fin de la dynastie Qing, en bois exotique, ouvrant par deux vantaux découvrant un intérieur présentant étagères et tiroirs, pieds dans le prolongements des montants, plaque en laiton découpé, 173x104x52 cm 600-800

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643. 2 portraits de hauts fonctionnaires civils, gouache sur textile, Corée, un portant le samo (chapeau officiel), vêtu d’un costume formel, l’autre portant le samo, vêtu d’un costume formel et du hyungbae (carré mandarin) aux grues et nuages, inscriptions identifiant les deux fonctionnaires, 31x27 cm et 35x28 cm (peintures, à vue) 800-1.200

644. Poissons surmontés d’un poème, peinture sur papier, Corée, le poème extrait du Shijing («Classique des vers»), 84,5x42,5 cm (peinture, à vue), 101x58 cm (hors tout) 300-500

639. Yijia (porte-manteau), Chine, fin de la dynastie Qing, en bois exotique, à décor ajouré de balustres, 178x137x46 cm 400-600 640. Sellette, Vietnam, début du XXe s., en bois exotique, à décor à claire-voie de végétaux, plateau circulaire reposant sur un piétement galbé et réuni par une entretoise, h. 97 cm, diam. 34 cm 400-600 641. Chaise, Vietnam, début du XXe s., en bois exotique richement sculpté à décor ajouré de dragons inscrits dans un décor naturaliste, pieds terminés par des griffes et réunis par une entretoise 400-600 642. Cabinet, Corée, période Joseon, fin XIXe s., en bois résineux à façade en placage de zelkova composée de plusieurs panneaux et ouvrant par quatre tiroirs et six vantaux, renforts et poignées de tirage en laiton, base ajourée, 162x107x53 cm 800-1.200 642

646

645. Kogo en laque Kamakurabori, Japon, époque Edo, décor d’un lapin entouré de motifs géométriques, diam. 6,5 cm 400-600 646. Tsuba de type sukashi (ajouré) en fer, Japon, décor du Tsuru Kame (grue et tortue) entourant le seppa dai, diam. 6,5 cm 500-700

647. Tsuba en cuivre au lapin à la pleine lune, Japon, XIXe s., décor en taka-zogan avec incrustations de shibuichi et shakudo de ruisseau et plantes, lapin et pleine lune ajourés en kage sukashi, h. 6,5 cm 500-700

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648. Sabre, Japon, probablement seconde moitié de l’époque Edo, lame mumei (non signée) nakago (soie) à deux mekugi no ana (trous pour chevilles), kashira en forme de lapin recroquevillé sur lui-même, tsuka gainé de galuchats et entourée de cordes, menuki en forme de rame et tortue, tsuba décoré de lapins dans les flots, saya de laque aogainashiji, décoré de lapins et de tokusa (prêles), kozuka décoré de kanzan jite, signature sur le kozuka, l. 37,5 cm (le tout) 3.000-4.000

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650. Inro en laque à 4 compartiments, Japon, XIXe s., décor en hiramakie et takamakie avec rehauts de kinpun sur fond de nashiji de deux lapins, signé Shigehide (Moei), sceau Tomi, intérieur en laque brune, l. 7,5 cm Provenance: achat chez Christie’s, Londres, 16/06/1994, lot 262 2.000-3.000

649. Paire d’abumi (étriers) en laque, Japon, XVIIe s., décor takamakie, hiramakie et kirigane d’une lapine dans les flots sur fond de nashiji, incrustations de corail pour les yeux, h. 26 cm, l. 39 cm La selle (kura) appartenant probablement à ces étriers, datée du 11 février 1693, est conservée au musée Kozu Kobunka Kaikan à Kyoto Provenance: achat chez Sotheby’s, Londres, 11/03/1988, lot 1091 2.000-3.000

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651. Kagamibuta netsuke décoré d’une lapine dans les flots, Japon, XIXe s., cercle en ivoire, disque en argent et laiton, diam. 4,5 cm 600-800 652. Kagamibuta netsuke décoré d'une grenouille (parodie mitate), Japon, XIXe s., le cercle en ivoire, le disque en bronze, en forme d’une feuille de nénuphar sur laquelle danse une grenouille portant un eboshi et une ombrelle, en référence au calligraphe Ono no Tofu, diam. 4,5 cm 300-500 653. Netsuke en ivoire représentant un homme tenant un lampion et un panier, Japon, époque Meiji, trébuchant sur un tako (cerf-volant), signé Kogyoku (?) h. 5 cm 400-600 654. 2 netsuke en tsuge représentant Daruma, Japon, époque fin Edo ou Meiji, un suigara-uke (netsuke servant de cendrier) sombre, Daruma faisant le geste d’akambe et un Daruma de teinte cognac, signé d’un kao, tailles diverses 300-500

655. 2 netsuke en ivoire représentant Ashinaga et Tenaga, Japon, époque Edo ou Meiji, un montrant Ashinaga portant Tenaga pêchant un poulpe, un avec Ashinaga portant Tenaga attrapant un serpent, signé Chikamitsu, tailles diverses 150-250 656. Okimono en os représentant Gama Sennin, Japon, probablement fin du XIXe s., assis sur un rocher, appuyé sur son bâton, vêtu d’une cape de feuilles, une de ses jambes croisées, accompagné d’un crapaud à trois pattes, h. 4 cm 800-1.200 657. Netsuke en corne représentant deux crapauds et une feuille de lotus, Japon, XIXe s., h. 3,5 cm 150-200 658. Netsuke et okimono représentant des personnages ou animaux se chamaillant, Japon, époque Edo ou Meiji, un netsuke avec deux shishi se bataillant, un okimono avec cinq hommes à terre se disputant un parapluie, l’un d’eux

s’échappant avec l’objet, signé Tamiyuki/Motoyuki, tailles diverses 600-800 659. 4 netsuke en ivoire représentant des oni, Japon, époque Edo ou Meiji : 1 Hotei accompagné de 3 oni tentant de dérober son baluchon, 1 scène d’oni taiji par Shoki ou Bishamonten, 1 oni en train de concasser du grain, signé Sangyoku, 1 oni servant du saké à Shoki ou Bishamonten, tailles diverses 600-800 660. 2 netsuke en ivoire représentant un rikishi et un dératiseur aveugle, Japon, époque Edo, le rikishi revêtu d’un mawashi, l’aveugle accroupi, revêtu d’un fundoshi, tentant d’attraper un rat qui se trouve sur son épaule, signé Norihisa sous la base, tailles diverses 800-1.200 661. 4 netsuke représentant des femmes, Japon, époque Edo ou Meiji : 1 aux cheveux taregami, assise sur un fagot de bois, un kiseru dans les mains, signé Kikukawa sous la

673 672

base, 1 aux cheveux taregami, tenant un rouleau vertical avec des inscriptions, probablement Ono no Komachi, 1 tenant une andon, signé Kozan/Koyama, 1 avec un parapluie, polychromie partielle et incrustations, signé Gyokuzan, tailles diverses (dégâts) 500-700 662. 4 netsuke en ivoire représentant divers musiciens, Japon, époque Edo ou Meiji : 1 homme, probablement Hotei, assis jouant du shamisen, entouré de deux enfants, signé Shyugetsu/ Shyugatsu sous la base, 1 karako accroupi jouant du tambour, , signé Masayuki sous la base, 1 enfant jouant du tambour pendant qu’un homme le frappe sur la tête avec un éventail, 1 homme jouant du tambour, un pied sur une estrade, signé, tailles diverses 300-500

674 partiel

666. Netsuke en ivoire représentant un fukura suzume, Japon, époque Edo ou Meiji, la tête légèrement tournée vers l'arrière, transportant sur son dos une femme en kimono tenant une paire de ciseaux, en référence au conte de Shitakiri Suzume («Fable du moineau à la langue coupée»), yeux incrustés, l. 2,8 cm 600-800 667. Netsuke en ivoire de morse représentant un shiitake sur lequel repose une branche fleurie, Japon, époque Meiji, diam. 4,5 cm 200-300

668. 5 netsuke en ivoire et canine représentant des rats, Japon, époque Edo ou Meiji: 663. Netsuke en ivoire 1 rat sur un daikon, 1 rat sur un représentant un groupe de trois horenso, 1 rat et son raton sur gourdes, Japon, époque Edo ou feuillage et champignons, signé Meiji, riche patine luisante, l. 5,5 cm sous la base, 1 Daikoku tenant un daikon, entouré de deux rats 200-300 dressés sur leurs pattes arrières, 664. 2 netsuke en ivoire 1 singe tenant un rat, signé sous la représentant des singes, Japon, base, tailles diverses XVIII-XIXe s., un singe appuyé 800-1.200 sur un poisson, probablement un namazu, les deux mains 669. 5 netsuke représentant posées sur sa tête dans un geste divers personnages, Japon, d’apaisement, incrustations pour époque Edo ou Meiji: 1 Fukusuke les yeux du poisson, signé Kozan, à genoux, tenant un éventail, un singe habillé et allongé signé Kiyo-yuki, 1 montrant deux hommes ivres se soutenant, 600-800 signé Saya-ichi-zan (?), 1 homme 665. Netsuke en ivoire avec dansant, éventail à la main, signé incrustations shibayama Anraku, 1 homme assis tenant son représentant un homme chapeau, signé Kôgyoku, 1 homme découvrant un trésor, préparant des dengaku, Japon, époque Meiji, le signé Tamahide ou Gyokushu, personnage accroupi, ouvrant tailles diverses une boîte révélant divers objets, 500-700 signature sous la base, h. 3,5 cm 400-600

670. Netsuke en ivoire représentant un personnage chinois, Japon, époque Edo ou Meiji, tenant un instrument de musique dans les mains, un karako sur l’épaule, le costume décoré d’un dragon dans les nuées et de motifs géométriques, incrustations sur le bas et le dos du costume, h. 8,5 cm 600-800 671. Karakuri netsuke (netsuke à surprise) en bois en forme de mikan, Japon, époque fin Edo ou début Meiji, révélant deux joueurs de go, incrustations pour les pierres du jeu, h. 2,2 cm 300-500 672. Netsuke en laque kuroi shibuichi représentant un lapin couché, Japon, levant la tête vers le ciel, incrustations pour les yeux, h. 3 cm 400-600 673. Netsuke en bois représentant un rat tenant un haricot, ses deux petits sur son dos, Japon, incrustations pour les yeux, signé Masateru, h. 4 cm Un netsuke très similaire, attribué à Masateru d’Osaka, a été proposé en vente chez Bonhams, New York, le 15/09/2015, lot 3149 1.000-1.500 674. 2 netsuke en tsuge représentant des Sennin, Japon, époque Edo ou Meiji, un Chokaro Sennin en bois partiellement laqué, portant une double-gourde sur son dos et un Tekkai Sennin appuyé sur une canne, yeux incrustés, h. 6,5 cm et 5,2 cm 1.000-1.500

86 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

680. Jubako à trois compartiments en porcelaine Imari, Japon, époque Meiji, décor de fleurs et oiseaux dans des cartouches, sur fond de motifs géométriques et tako karakusa, h. 20 cm 200-300 681. Bol en porcelaine Fukagawa, Japon, époque Meiji, décor de quatre oiseaux et d’un paysage, diam. 21 cm 300-500

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675. Plat rectangulaire (nagazara) en porcelaine, Japon, époque Edo, décor en bleu sous couverte de fleurs dans un cartouche entouré de tako karakusa, marque Fuki Choshun sous la base, 21x11 cm 200-300 676. Coupelle en porcelaine de Hirado formant une feuille de lotus, Japon, époque Meiji, décor en bleu sous couverte de fleurs et oiseau, rainures, tige, fleur de lotus et grenouille en relief, marque Ryuzan sous la base, l. 15 cm 200-300

677. Pot polygonal couvert en porcelaine, Japon, époque Meiji, décor en bleu sous couverte d’un paysage animé, h. 19,5 cm 300-500 678. Paire de vases en porcelaine, Japon, époque Meiji, décor en bleu sous couverte de fleurs, arbres, oiseaux, cerfs et insectes dans des cartouches, sur fond de motifs géométriques, h. 46,5 cm 800-1.200 679. Paire de grands vases fang gu en porcelaine, Japon, Arita, époque Meiji, en deux parties, décor en bleu sous couverte de phœnix et nuées formant des cercles, h. 69,5 cm (restaurations) 1.000-1.500

678

682. 2 assiettes en porcelaine de Kutani, Japon, époque Meiji, centre décoré de personnages et habitations, le mont Fuji au loin, marli décoré de rinceaux de fleurs et d’une frise de leiwen, marque sous la base, diam. 21 cm 200-300 683. Plat en céramique craquelée au décor de fleurs, inspiré du style d’Ogata Kenzan, Japon, Kyôto, fin XIXe - début XXe s., certains pétales en relief, diam. 32 cm 800-1.200 684. Paire de vases en émaux cloisonnés, Japon, époque Meiji, décor d’oiseaux, bambous et fleurs, marque Yoshi/Ume-yoshi (?) sous la base, h. 24,5 cm 1.000-1.500

684

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 87

685. Collection de 10 bols couverts en laque, Japon, XIXe s., l’extérieur décoré de grues en vol, tenant dans leur bec des branches de pin, sur fond de nashiji, l’intérieur décoré de vagues, tomobako en bois, diam. 13,5 cm, h. 9 cm 1.500-2.000 686. Collection de 6 bols couverts en laque, japon, fin du XIXe s., l’extérieur des couvercles décoré de langouste et signé Keigetsu, l’intérieur des couvercles décoré de branches d’arbres, diam. 12 cm, h. 8,5 cm 1.000-1.500 687. Kushi (peigne) en laque, Japon, époque Meiji, décor en hiramakie et takamakie avec rehauts de nashiji d’un couple de lapins et de fleurs, h. 6,5 cm, l. 10,5 cm 200-300 688. Kushi (peigne) en laque, Japon, époque Meiji, XIXe s., décor en hiramakie et takamakie avec rehauts de kirigane d’un couple de lapins, de fleurs et d’oiseaux, h. 3,5 cm, l. 9,5 cm 200-300 689. Tabako-ire (blague à tabac), kiseruzutsu (étui à pipe) et kiseru (pipe), Japon, XIXe s., le tabako-ire en cuir, décoré d’une rivière, d’un pont et d’habitations, fermé par un kanamono en shakudo représentant un bœuf, le kiseruzutsu en bois tressé, décoré d’un vase et de feuilles d’érable en laque et nacre, le kiseru en bois de bambou et bronze, décoré de quelques cercles concentriques, le kiseruzutsu et le tabako-ire attachés par un ojime en bois laqué, l. 13 cm (tabako-ire), l. 22 cm (kiseruzutsu), l. 20,5 cm (kiseru) 200-300

690. Tabako-ire (blague à tabac), kiseruzutsu (étui à pipe) et kiseru (pipe), Japon, XIXe s., le tabako-ire en cuir de reptile, fermé par un kanamono en shibuichi,sentoku (laiton) et argent, représentant un tanuki avec une jarre de saké, le kiseruzutsu en bois de bambou tressé, décoré de fleurs de lys en laque noire, rouge et or, signé, le kiseru en bois de bambou et sentoku, le kiseruzutsu et le tabako-ire attachés par un ojime en bois laqué, décoré de divers cercles concentriques, l. 13 cm (tabako-ire), l. 20,5 cm (kiseruzutsu), l. 20 cm (kiseru) 200-300 691. Yashima Gakutei (ca 17861868) et Ryûryûkyo Shinsai (1764?-1820), 2 estampes de format shikishiban, Japon: Jurô de la série Mitate shichifukujini («Allusions aux Sept Dieux du Bonheur») et Singe portant un gohei, 19,5x18,5 cm et 20x17,5 (estampes, à vue) 500-700

685 détail

692. Hiroshige II (Utagawa Shigenobu, 1826-1869), 3 estampes format ôban tate-e, Japon: 1 intitulée Etchu Aoiki [?] yama («la montagne Aoki [?] de la province d’Etchu»), trente-troisième estampe de la série Shokoku rokujû-hakkei («Soixante-huit vues de provinces diverses»), 1 intitulée Kanasugi-bachi («Le pont de Kanasugi»), trente-quatrième estampe de la série Edo meisho yonjûhakkei («Quarante-huit vues célèbres d’Edo»), 1 intitulée Meguro Fudô («Le temple Fudô à Meguro»), trente-huitième estampe de la même série, 22x15,5 cm, 23x17 cm et 24x17,5 cm (estampe, à vue) 1.000-1.500

692 détail

686 détail

88 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

697. 3 Bouddha en bois laqué et doré destinés au rituel de la pluie, Laos, debout sur un socle circulaire à degrés, les mains le long du corps exécutant la mudra d’appel à la pluie, l’ushnisha prolongée par un ketumala, h. 60 cm max (avec socle) (dégâts) 400-600

693

693. Tambour de pluie en bronze, Dong Son, Vietnam, le centre orné d’une étoile entourée de cercles concentriques aux divers motifs géométriques, bord décoré de frises de motifs géométriques, comportant quatre anses, base évasée, h. 26 cm, diam. 47,5 cm Une pièce très similaire, de l'ancienne collection de Madame Chiang Kaï-Shek, a été mise en vente chez Sotheby's, New York, 11-12/09/2012, lot 175 1.500-2.000 694. 2 Bouddha en bois laqué, Vietnam, XIXe s., un assis sur un piédestal, la main gauche en abhaya mudra, un assis, portant une coiffe, le bras droit levé, h. 24,5 cm et 25,5 cm (restaurations) 400-600

699

695. Bouddha assis en bois laqué et doré, Birmanie, pré-Mandalay, adoptant la bhumisparsa mudra, vêtu de la samghâti, assis en dhyanasana sur un piédestal lotiforme, cavité à l’arrière du piédestal, yeux incrustés de verre, h. 53 cm 2.000-3.000

698. Vishnu sur Garuda, sculpture en bronze, Khmer, Angkor Vat, XIIe-XIIIe s., le dieu à quatre bras munis du disque, de la conque, de l'arc et du trishula, Garuda les ailes déployées, accroupi sur un piédestal à degrés, h. 17 cm (ancien dégât sur le torse de Vishnu) 2.000-3.000 699. Tête de divinité khmère en pierre dans le style d’Angkor Vat, Cambodge, les yeux ouverts, les lèvres charnues esquissant un sourire, coiffure conique ornée d’éléments géométriques et de nattes, h. 15,5 cm 500-700

696. Bouddha en bois laqué et doré destiné au rituel de la pluie, Laos, debout, l’expression sereine, les oreilles pointues aux lobes allongés, les mains le long du corps exécutant la mudra d’appel à la pluie, l’ushnisha prolongée par un ketumala, le socle portant des inscriptions, h. 87,5 cm 600-800

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ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 89

700. Paire de bracelets en ivoire, île de Sumba, Indonésie, décor de frises de cercles gravés formant des triangles, diam. 8 cm 800-1.200 701. Paire de porte-documents en argent, probablement Birmanie, XXe s., décor ciselé, repoussé et ajouré de volutes, symboles bouddhiques et cartouches en accolades, l. 21 cm 400-600 702. Bol de temple lotiforme en argent, Thaïlande, anses décorées de rinceaux de fleurs, marque 925 sous la base, diam. 28,5 cm, h. 32 cm, 2,380kg 1.500-2.000 703. 2 pages d’un manuscrit illustré racontant des passages de la légende de Phra Malai, Thaïlande, une avec le texte en khom au centre, entouré de moines et divers personnages, une avec le texte en khom au centre, entouré de divinités adoptant l’anjali mudra dans les cieux, 64x27,5 cm (peinture, à vue), 80x43,5 cm (hors tout) 400-600

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704. Broderie aux canards mandarins, Hanoi, XXe s., le couple de canards voguant sur un étang, accompagné de lotus, martin-pêcheur et papillon, inscription «Hanoi», signé Duxu Chang, date cyclique renzi (1912/1972), 95,5x66,5 cm (broderie), 100,5x76 cm (hors tout) 200-300

705. Nguyen Thanh Binh (1954), Ecolières discutant, huile sur toile, Vietnam, XXe s., 94x80 cm 400-600

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706. Belle tête en stuc, Gandhara, IV-Ve s., le jeune garçon tonsuré, à l’expression pensive, la tête doucement inclinée sur le côté, patine d’aspect pulvérulent de teinte chamois, h. 20 cm

Provenance: - Fouilles de Hadda sous la direction de Joseph Hackin, ancien conservateur du musée Guimet; ancienne collection Hackin - Prof. Louis Rey, Lausanne

Certificat: expertise de M. JeanClaude Moreau-Gobard, Paris, le 06 mars 1967 qui le datait des II-IIIe s. Pièces comparables: British Museum Inv. 1978.0306.1 Victoria & Albert Museum IM. 168-1929 2.000-3.000

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 91

707. Tête de Vishnu, sculpture en grès, Inde, Madhya Pradesh, Xe s., souriant, les yeux en amande surmontés de fins sourcils, paré d'un kirita makuta élaboré, socle en bois, h. 28 cm Provenance: collection particulière suisse. Achat à Londres, ca 1970 2.000-3.000 708. Apsara et félins, sculpture en grès, Inde, Madhya Pradesh, Xe s., les trois apsara debout en tribanga, la poitrine dénudée, le bras gauche levé, parées de bijoux et vêtues d'un dhoti, les deux félins à leurs pieds, h. 25 cm Provenance: collection particulière suisse. Achat à Londres, ca 1970 2.000-3.000 709. Durga, sculpture en grès, Inde, Madhya Pradesh, X-XIIIe s., assise en lalitasana sur un piédestal, parée de bijoux, la tête entourée d’un nimbe, accompagnée de deux lions et deux femmes, h. 69 cm Provenance: collection particulière suisse. Achat à Londres, ca 1970 2.000-3.000 710. Base de pilier en pierre aux quatre Bouddha, Inde, ca Xe s., un Bouddha assis se trouvant sur chaque face, chacun d’eux effectuant une mudra différente, le dharmachakra entouré de deux antilopes sous l’un des Bouddha, h. 20,5 cm Provenance: collection particulière suisse. Achat à Londres, ca 1970 800-1.200

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92 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

711. Vishnu, sculpture en bronze, Inde, Tamil Nadu, probablement Thanjavur, époque Vijayanâgara, dans le canon établi par la statuaire Chola, debout en samabhanga sur un piédestal lotiforme posé sur un socle carré orné de fleurs et motifs géométriques, à quatre bras, souriant, les yeux en amande surmontés de fins sourcils, tenant la conque, la massue et le chakra, une main exécutant l'abhaya mudra, vêtu d'un dhoti aux nombreux plis, paré d'un kirita makuta élaboré orné d'un kirtimukha et de multiples bijoux. La base est munie d'anneaux et languettes prévues pour l'insertion des brancards utilisés pour porter la sculpture en procession, h. 63 cm Provenance: collection particulière suisse Achat à Londres, ca 1970 Une pièce comparable est conservée au Art Institute de Chicago (inv. 1969.699) 15.000-20.000

94 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

712. Uma Mahesvara (Shiva et Parvati), sculpture en bronze, Inde, Tamil Nadu, XVIXVIIe s., Shiva à quatre bras assis en lalitasana sur un piédestal, portant la hache et l’antilope, une main adoptant l’abhaya mudra, Parvati assise sur sa jambe gauche, h. 9,5 cm Provenance: collection particulière suisse. Achat à Londres, ca 1970 600-800 713. Autel shivaïte en bronze, Inde, Maharastra ou Karnataka, XVIIIe s., composé de trois parties: un piédestal quadrangulaire mouluré, un mukhalinga (tête de Shiva recouvrant le lingam), et un dais figurant le serpent Ananta, h. 23 cm Un autel de Nandi, de style et facture très similaire, de l’ancienne collection K.C. Aryan est reproduit dans Aryan, Subhashini, Unknown Masterpieces of Indian Folk & Tribal Art, Gurgaon (Haryana), 2009 (2005), No 57, p. 39 600-800 714. 4 murti en bronze et 1 amulette yoni lingam avec Nandi et Garuda, Inde : 1 divinité nue debout sur un piédestal, 1 divinité debout en tribanga sur un piédestal, 1 Vishnu à quatre bras, tenant une conque et un chakra, 1 divinité assise sur un piédestal, les mains sur les genoux, tailles diverses 500-700

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715. Katar (dague de poing), Penjab, probablement Lahore, XIXe s., poignée à incrustations koftgari au décor de rinceaux de fleurs, talon de la lame gravé de chèvrefeuille stylisé, fourreau gainé de velours, l. 42,5 cm 600-800 716. Katar-pistolet, Inde septentrionale, probablement Rajasthan, XIXe s., la lame se séparant pour dégager le canon central du pistolet à percussion, poignée décorée de rinceaux de fleurs et végétaux, lame décorée de frises de feuilles, fourreau gainé de velours à bouterolle d’époque, l. 36 cm Un katar, conservé au Musée National de New Delhi et publié par Jaiwant, Paul E., Armes et armures de l’Inde, New Delhi, 2004, p. 74 - situé au Rajasthan et daté du XVIIIe s. par l’auteur - plus richement orné et équipé de deux canons latéraux, présente une lame ornée de frises comparables 2.000-3.000 717. Pendentif holdali en jade, sculpté d'une fleur au saphir incolore et diamants en incrustations kundan, Inde, XVIII-XIXe s., revers décoré d’une fleur, 3x2,5 cm 2.000-3.000

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718. Pendentif holdali en jade, composé d’une fleur en chrysobéryl œil de chat et diamants en incrustations kundan, Inde, XVIII-XIXe s., revers décoré d’une fleur, 3x2,5 cm 2.000-3.000 719. Pendentif-amulette madaliya, Rajasthan, époque du Raj, plaque en vermeil de forme chagda richement ornée de diamants et éléments de verre taillé en remplacement, bordure à anneaux de suspension et d’attache pour pendeloques, revers gravé au motif de l’arbre de vie, 8x6 cm 400-600 720. Collier en or composé de multiples goli (balles creuses), Inde, probablement Rajasthan, fermoir XXe s., goli XXe s. ou antérieurs, 27,5g 800-1.200 721. Collier composé de coquillages, os, perles de verre et agate, Inde, peuple Naga, l. 46 cm environ 500-800 722. Manuscrit enluminé du Pancharatnani («Cinq Joyaux»), encre et gouache avec rehauts d’or sur papier, Kachmir, XIXe s. : codex relié de format pothi (in 18 oblong). 6 illustrations et 8 frontispices enluminés, texte distribué en pages de 6 lignes en devanagari encadrés de filets oranges, annotations à la plume en anglais et devanagari, l’une mentionnant Nihal Singh (prince de Dholpur?) 300-500

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 95

723. 6 illustrations d’un manuscrit du Bhagavata Purana, gouache opaque avec rehauts d’or sur papier, texte en devanagari, Inde, Malwa, probablement fin du XVIIe s.: - Shiva, Parvati, Vasudeva (?) et le démon Hiranyaksha dans un paysage, Shiva et Parvati sur un lotus, Vasudeva et le démon se faisant face - Krishna et Radha dans un intérieur, Krishna tenant une fleur de lotus et un chauri, assis sur un piédestal lotiforme, Radha reposant sur ses genoux - Krishna un genou à terre face à une femme, se retournant pour voir les personnages qui viennent à lui - Le mariage de Satyabhama et Krishna, les brahmanes accomplissant le homa devant le couple abrité par un chatra - Rasa mandala (la danse de Krishna avec les gopis) - Krishna dérobant les habits des gopis, perché sur un arbre et jouant de la flûte, les habits des gopis à ses côtés, les neuf gopis nues au pied de l’arbre et dans l’étang, 13,5x7,5 cm (peinture, avec marges) 4.000-6.000

723 partiel

96 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

724. Megha Raga (Les gopis jouant de la musique pour Krishna), folio d’un ragamala, gouache sur papier, Inde, probablement Awadh, XIXXXe s., 23x17 cm (peinture, avec marges, à vue), 43x33 cm (hors tout) (dégâts) 200-300 725. Portrait d’un Maharaja, peut-être Bishen Singh d’Uniara ou Pratap Singh de Jaipur, gouache sur papier, Rajasthan, XVIIIe s., le souverain représenté debout dans un paysage, de profil et nimbé, tenant une fleur dans sa main droite, un arc dans sa main gauche, muni un talwar, vêtu d’un jama, inscription en devanagari (Kavaravîsanarîvajî ?) dans la marge supérieure, 33,5x17 cm (peinture, avec marges, à vue), 43x33 cm (hors tout) 800-1.200 726. Portrait d’un Maharaja (Shivaji?), gouache opaque avec rehauts d’or sur papier wasli, Inde septentrionale, le souverain représenté assis sur une terrasse, appuyé contre un gaddi, sa main gauche tenant un talwar, 21x12,5 cm (peinture seule) 600-800

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727. Portrait de l’empereur Jahangir, gouache opaque avec rehauts d’or sur papier wasli, Inde septentrionale, le souverain représenté debout de profil, nimbé, vêtu d'un jama jaune à motifs, paré de nombreux bijoux, faisant un geste de la main gauche, muni d’un talwar et d’un katar, 27,5x17,5 cm (peinture, avec marges) 1.000-1.500 728. Portrait de l’empereur Shah Jahan, gouache opaque avec rehauts d’or sur papier wasli, Inde septentrionale, le souverain représenté debout de profil, nimbé, vêtu d’un jama jaune, gris et transparent laissant voir un paijama rayé, paré de nombreux bijoux et muni d’un talwar, 26,5x17 cm (peinture, avec marges) 1.000-1.500

727

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ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT/ 97

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729. Cavalier et son faucon, gouache sur papier, Inde, dépeint de profil, dans un paysage, accompagné d’un cortège de personnages et éléphants, 33x27 cm (peinture, avec marges) (dégâts) 200-300

730. Chasse au tigre, gouache sur papier, Rajasthan, XXe s., le cavalier armé d’une lance, attaquant le tigre en train de mordre son cheval, pendant que deux bovidés s’enfuient, 48x35 cm (peinture, avec marges) 400-600

730 détail

731. Combat d’éléphants, esquisse sur papier à l’encre noire avec rehauts de couleurs à la gouache, Kota, Rajasthan, XXe s., les pachydermes portant un caparaçon orné de clochettes et grelots, deux personnages armés les regardant, environ 84x64,5 cm Une œuvre similaire a été mise en vente chez Sotheby’s, Londres, le 14/10/2017, lot 169 2.500-3.500

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98 / ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

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732. Chandra Mandala (diagramme cosmologique de la lune), gouache sur papier, Inde, Rajasthan, ca. 1800, figuration géométrique de l’astre entouré de tracés gyroscopiques et commentaires en alphasyllabaire devanagari, marouflé sur une toile moderne, 66,5x46,5 cm Photocopie du certificat de Navin Kumar, New York, 11/09/1983 700-900 733. Grand tissu Phulkari Bagh, Pendjab, 1900, décor de bandes colorées aux motifs géométriques, 230x127 cm 600-800 734. Kalkan (bouclier), empire Ottoman, XVIIe s., la surface extérieure recouverte de pièces circulaires fixées par des clous, l’intérieur composé d’une poignée en cuir, diam. 24,5 cm 300-500

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735. Service à thé et café, Iran, Ispahan, début XXe s., comprenant: 1 cafetière, 1 théière, 1 sucrier, 1 crémier et 1 plateau, la cafetière, la théière, le sucrier et le crémier au décor de fleurs et oiseaux dans des cartouches polylobés sur fond amati, anses partiellement en bois, plateau décoré d’oiseaux, de têtes de lions et de rinceaux de fleurs 1.000-1.500 FIN DE LA VACATION

MERCREDI 20 JUIN À 14 H

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VENTE SILENCIEUSE - LUNDI 18 JUIN 19 H 39 lots de tapis se trouvent dans notre vente silencieuse. Tous les lots sont illustrés sur notre site: www.hoteldesventes.ch. Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 18 juin à 19h00.

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TAPIS - MERCREDI 20 JUIN 14 H 736. Châle, Cachemire, fin XIXe-début XXe s., à médaillon central noir entouré de guirlandes sur fond rouge orangé, 160x331 cm 300-500 737. Châle, Cachemire, fin XIXe-début XXe s., à médaillon central orné de quatre botehs sur fond noir entouré par des botehs géants de chaque côté, 160x329 cm 300-500 738. Châle de Lyon, fin XIXe s., en soie brodée à médaillon central uni noir ceinturé par des palmettes sur fond polychrome à dominante rouge, numéroté R 1399, 174x176 cm (petits trous et restaurations) Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 300-500 739. Tenture brodée, XIXe s., en fils de métal doré et soie sur tissu en velours couleur lie de vin à décor d’un vase fleuri entrelacé d’une guirlande de fleurs, 220x150 cm 400-600 740. Tapis Ghom en soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à décor de cavaliers chassant des bêtes féroces sur fond beige, bordure verte ornée d’arbres et d’animaux, 137x206 cm 1.500-2.000 741. Tapis Tabriz, Iran, milieu du XXe s., à décor de bêtes sauvages dans un paysage arborisé sur fond jaune, bordure en rappel, 174x233 cm 800-1.200 742. Tapis Kashan, Iran, milieu du XXe s., à semis de botehs sur fond ivoire, bordure en rappel, 300x400 cm 1.500-2.000 743. Tapis de passage Sarough, Iran, 2ème tiers du XXe s., à semis de bouquets de fleurs sur fond rouge brique, bordure bleu nuit, 77x323 cm 1.000-1.500

744. Tapis Tekke-Boukhara, Turkménistan, milieu du XXe s., à cinq rangées de güls entourés de motifs secondaires en forme de losange, bordure étoilée, 210x312 cm 1.000-1.500 745. Tapis Kashan, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central entouré de fleurs et de feuilles sur fond gris/beige, bordure en rappel, 134x212 cm 600-800 746. Tapis de passage LoriBakhtiar, Iran, milieu du XXe s., à champ central bleu/noir traversé par un arbre de vie orné de fleurs et d’oiseaux et flanqué de cyprès, bordure jaune à motifs géométriques, 108x312 cm 600-800 747. Tapis Ningxia, Chine, 1ère moitié du XXe s., à médaillon central sur fond bleu nuit parsemé d’objets de lettré, bordure beige aux mêmes motifs, 248x293 cm 1.500-2.000 748. Tapis Kashan, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central bleu entouré d’un parterre de fleurs et de feuilles sur fond rouge, bordure bleue fleurie, 133x210 cm 700-900 749. Tapis Ghom en soie, Iran, dernier quart du XXe s., à décor de jardin du paradis composé de fleurs, d›arbres et de botehs inscrits dans des cases multicolores, bordure verte à fleurs, 78x119 cm 800-1.200 750. Tapis Heriz, Iran, 1ère moitié du XXe s., à médaillon central bleu sur fond rouge orné de fleurs et de feuilles stylisées, bordure bleu marine fleurie, 276x354 cm 1.500-2.000 751. Tapis Sarough, Iran, milieu du XXe s., à champ central bleu nuit parsemé de bouquets de fleurs, bordure rose ornée de fleurs alternées par des palmettes, 325x402 cm 1.500-2.000

752. Tapis Kashan, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central ivoire et bleu sur fond rouge, bordure bleu marine à décor de fleurs et de feuilles, 331x468 cm 1.000-1.500 753. Tapis Kuba, Caucase, 1er tiers du XXe s., orné d’un octogone central rouge flanqué de médaillons sur fond bleu nuit étoilé, bordure beige, 127x214 cm 1.500-2.000 754. Tapis de prière Hereke souf en soie avec fils de métal doré, Turquie, 3ème quart du XXe s., à mihrab à fond or orné d’animaux paissant dans un paysage arborisé, bordure beige, signé, 80x103 cm 800-1.200 755. Tapis Tabriz, Iran, 1ère moitié du XXe s., à décor de rinceaux fleuris sur fond rose, bordure bleue ornée de fleurs, signé, 280x373 cm 800-1.200 756. Tapis Tabriz signé Tabatabaï, Iran, milieu du XXe s., à champ central richement décoré d’archers chassant dans une végétation luxuriante, bordure beige fleurie, 259x346 cm 800-1.200 757. Tapis Sarough, Iran, 2ème moitié du XXe s., à médaillon central gris et rouge bordeaux ceinturé de bouquets de fleurs sur fond ivoire, bordure rouge bordeaux fleurie, 311x413 cm 800-1.200 758. Tapis Hereke en soie, Turquie, 2ème moitié du XXe s., à grand médaillon central fleuri bleu, bordure rouge, 89x144 cm 1.000-1.500 759. Tapis Hatchlou, Afghanistan, 3ème quart du XXe s., à champ central rouge composé de chandeliers inscrits dans des rectangles, bordure à semis de petits médaillons, 170x248 cm 600-800

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768. Tapis à dessin Ghom, Inde, 2ème moitié du XXe s., à motif central formé de fleurs et de botehs entourés de motifs floraux sur fond ivoire, bordure bleu marine ornée de botehs, 238x353 cm 1.000-1.500

776. Tapis Kashan souf en soie avec fils de métal argenté, Iran, 1er tiers du XXe s., à décor d’un arbre de vie fleuri polychrome sur fond or, bordure ornée de cartouches, 204x307 cm 5.000-8.000

769. Tchuval Tekke, Turkménistan, fin XIXe s., à cinq rangées de güls sur fond rouge, bordure à semis de fleurs stylisées, 134x69 cm 500-800

777. Tapis de passage Hamadan, Iran, milieu du XXe s., à décor de motifs géométriques sur fond brun, bordure rouge ornée de feuilles stylisées, 126x386 cm 1.200-1.800

762. Tapis Melas, Turquie, milieu du XXe s., à rangées de petits médaillons polychromes sur fond rouge framboise, bordure beige à décor de motifs géométriques, 200x316 cm 800-1.200

770. Tapis Kerman lavar, Iran, début du XXe s., à dessin pictural sur fond bleu marine richement fleuri orné d’angelots, bas du champ central à décor de canard sur fond vert, bordure bleu marine fleurie, 137x230 cm 4.000-6.000

778. Tapis Naïn en laine et soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central beige sur fond bleu parsemé de rinceaux fleuris, bordure ivoire, 215x365 cm 800-1.200

763. Tapis de prière Hereke en soie, Turquie, 3ème quart du XXe s., à mihrab uni rouge, bordure beige fleurie, 91x134 cm 800-1.200

771. Tapis, Tibet, 1er tiers du XXe s., à deux médaillons centraux composés de feuilles bleues sur fond beige et rose, 103x197 cm 600-800

764. Tapis Derbent, Caucase, 3ème quart du XXe s., à dessin Perepedil composé de motifs géométriques sur fond bleu marine et rouge, bordure rouge, 132x240 cm 1.500-2.000

772. Tapis Kazakh, Caucase, 1er tiers du XXe s., orné d’un octogone central flanqué de deux losanges sur fond bleu et rouge, bordure verte à décor de fleurs stylisées, 187x328 cm 1.500-2.000

765. Kilim Kuba, Caucase, début du XXe s., à bandes horizontales ornées de motifs géométriques sur fond bleu et brique en alternance, 190x300 cm 1.000-1.500

773. Tapis Shirvan, Caucase, 1er tiers du XXe s., orné d’une rangée de losanges centraux à crochets sur fond polychrome, bordure ivoire étoilée, 108x270 cm 1.000-1.500

766. Tapis Ghom en laine et soie, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central rouge sur fond bleu ciel parsemé de fleurs et d’animaux, bordure rouge fleurie, 135x220 cm 700-900

774. Tapis de prière Hereke en soie, Turquie, 3ème quart du XXe s., à mihrab rouge à décor d’un arbre de vie richement feuillu, bordure bleue fleurie, signé, 83x121 cm 1.000-1.500

767. Tapis Kerman lavar, Iran, milieu du XXe s., à champ central bleu turquoise parsemé de fleurs, de feuilles et de rameaux, bordure rose fleurie, 306x436 cm (usures) 800-1.200

775. Tapis à dessin Ghom en laine et soie, Inde, 2ème moitié du XXe s., à champ central beige à décor d’arbres de vie en fleurs, bordure en rappel, 219x304 cm 1.500-2.000

760. Tapis Afshar, Iran, 1ère moitié du XXe s., à semis de botehs stylisés sur fond bleu marine, bordure composée de plusieurs frises de motifs géométriques, signé et daté, 203x384 cm 3.000-5.000 761. Tapis Naïn en laine et soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central sur fond ivoire à décor de rinceaux fleuris, bordure au même motif, 197x331 cm 1.500-2.000

779. Tapis Kashan, Iran, 3ème quart du XXe s., à champ central rose orné de rinceaux fleuris, bordure bleu marine au même motif, 250x377 cm 3.000-5.000 780. Tapis Shirvan, Caucase, 1er tiers du XXe s., à trois hexagones centraux sur fond rouge parsemé d’animaux stylisés, bordure ivoire étoilée, 118x170 cm 600-800 781. Tapis Bidjar, Iran, fin XIXe s., à semis de motifs cruciformes intercalés de fleurs sur fond rouge et bleu, bordure beige ornée de palmettes, 222x354 cm 1.000-1.500 782. Tapis de passage Heriz, Iran, milieu du XXe s., à décor de fleurs et de feuilles stylisées sur fond bleu marine, bordure rouge, signé et daté 1373 AH (1953 AD), 110x492 cm 800-1.200 783. Tapis Ispahan en laine et soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à petit médaillon central bleu et rouge sur fond ivoire parsemé de rinceaux en enroulement, bordure rouge, 110x168 cm 700-900

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784. Tapis Hereke en soie et fils de métal doré, Turquie, dernier quart du XXe s., orné d’un mihrab vert fleuri, bordure beige, signé, 104x131 cm 2.000-3.000 785. Tapis Kazakh, Caucase, fin XIXe-début XXe s., orné d’une suite de losanges polychromes entourés de motifs géométriques sur fond bleu, bordure rouge à motif coufique, 130x271 cm 800-1.200 786. Tapis Tabriz en laine et soie, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central rouge orné en son centre d’un oiseaux fabuleux, champ central bleu à décor d’oiseaux perchés sur des rinceaux fleuris, bordure rouge à fleurs, 205x315 cm 2.000-3.000 787. Tapis Malayer, Iran, 2ème tiers du XXe s., à semis de botehs inscrits dans un hexagone bleu, fond rouge, bordure beige ornée de feuilles, 132x196 cm 500-800

788. Tapis Ghom en soie signé Djavadzadeh, Iran, dernier quart du XXe s., à décor de cavaliers chassant des bêtes sauvages sur fond bleu parsemé d›arbustes, bordure rouge ornée de cartouches calligraphiés à fond ivoire, 101x142 cm 2.500-3.000 789. Tchuval Tekke, Turkménistan, fin XIXe s., à trois rangées de güls sur fond rouge, bordure à semis de fleurs stylisées, 150x75 cm 500-800 790. Tapis de prière Hereke souf en soie avec fils de métal doré, Turquie, 3ème quart du XXe s., à mihrab rouge orné de palmettes et rinceaux fleuris, bordure ivoire à décor de fleurs, 84x104 cm 800-1.200 791. Tapis Ispahan, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central beige et bleu ciel sur fond bleu marine parsemé de rinceaux fleuris, bordure bleu marine, 108x155 cm 2.000-3.000

792. Tchuval Tekke, Turkménistan, fin XIXe s., à trois rangées de güls sur fond rouge, bordure à semis de fleurs stylisées, 160x80 cm 800-1.200 793. Tapis Bidjar, Iran, 1er tiers du XXe s., à neuf médaillons centraux polychromes sur fond rouge à semis de petites fleurs, 105x293 cm 800-1.200 794. Tapis Ghom en soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central vert, rose et bleu marine sur fond ivoire richement décoré de fleurs en rinceaux, bordure bleu marine fleurie, 360x504 cm 10.000-15.000 795. Tchuval Tekke, Turkménistan, fin XIXe s., à six rangées de güls sur fond rouge, bordure ornée d’une rangée de grandes fleurs stylisées, 123x68 cm 500-800

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796. Tapis Kazakh, Caucase, fin XIXe s., à deux rectangles centraux bleu et vert sur fond beige parsemé de petites fleurs stylisées, 155x279 cm (un angle restauré) 2.000-3.000

801. Tapis Sultanabad, Iran, fin XIXe s., à champ central bleu marine à semis de fleurs polychromes, bordure rouge à fleurs stylisées, 450x710 cm 20.000-30.000

797. Tapis à dessin Ziegler, Pakistan, 2ème moitié du XXe s., à décor de rinceaux en alvéoles et de grandes fleurs polychromes sur fond beige, bordure rose fleurie, 365x528 cm 2.000-3.000

802. Tapis Ispahan, Iran, 3ème quart du XXe s., à décor d’un arbre de vie et d’animaux sauvages sur fond bleu nuit, bordure beige ornée d’animaux paissant, 108x170 cm 500-800

798. Tapis Ghom, Iran, 2ème tiers du XXe s., à semis de botehs bleus sur fond ivoire, bordure fleurie, 238x315 cm 1.000-1.500

803. Tapis Gashgaï, Iran, milieu du XXe s., à décor de deux lions passant sur fond bleu et rouge parsemé de motifs géométriques et d’animaux stylisés, 134x187 cm 600-800

808. Tapis Ispahan, Iran, milieu du XXe s., à champ central rouge parsemé de longs rinceaux fleuris, bordure bleue au mêmes motifs, 257x385 cm 2.000-3.000

804. Tapis Ghom en laine avec soie, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central moka sur fond bleu ciel parsemé de rinceaux fleuris, bordure moka ornée de petits médaillons, 235x343 cm 1.500-2.000

809. Tapis Kashan, Iran, milieu du XXe s., à médaillon central beige et bleu marine sur fond pourpre richement décoré de fleurs, bordure bleu marine fleurie, signé, 292x392 cm 2.500-3.500

805. Tapis Heriz, Iran, 1ère moitié du XXe s., à grand médaillon central sur fond rouge et bleu marine à rinceaux stylisés, bordure bleu marine, 296x404 cm 800-1.200

810. Tapis Kayseri en soie et fils de métal doré, Turquie, milieu du XXe s., à médaillon central rose sur fond beige à décor d’animaux sauvages et de rinceaux fleuris, bordure beige ornée de fleurs et de feuilles, 222x330 cm (déchirure) 3.000-5.000

799. Tapis Ferahan, Iran, début du XXe s., à décor d’un hexagone central sur fond beige, bleu marine et rouge orné de rameaux fleuris, bordure en rappel, 130x200 cm 1.500-2.000 800. Tapis Kerman lavar, Iran, début du XXe s., à décor pictural représentant le Shah Nader sur son trône entouré de courtisans sur fond ocre, bordure beige ornée de fleurs et d’animaux, 135x197 cm 4.000-6.000

806. Tapis Naïn en laine et soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central beige sur fond bleu parsemé de rinceaux fleuris, bordure ivoire ornée d’animaux paissant, 236x355 cm 2.500-3.500 807. Tapis Hereke en soie, Turquie, 3ème quart du XXe s., à médaillon central ceinturé d›animaux sauvages sur fond beige, signé, 74x119 cm 1.000-1.500

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811. Tapis de prière Ghom en soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à décor d’un arbre de vie inscrit dans un mihrab bleu marine, bordure ornée de fleurs, 112x144 cm (petite déchirure) 500-800 812. Tapis de prière Hereke en soie, Turquie, 3ème quart du XXe s., à mihrab rouge fleuri, signé, 59x94 cm 1.000-1.500

813. Tapis Kashan, Iran, 3ème quart du XXe s., à semis de botehs bleus sur fond ivoire, bordure au même motif, 300x403 cm 3.000-5.000

815. Tapis Tabriz, Iran, milieu du XXe s., orné d’une grande fleur centrale bleue sur fond rose à décor de rinceaux fleuris, bordure beige à fleurs, 309x388 cm 1.500-2.000

814. Tapis Ghom en soie, Iran, 3ème quart du XXe s., à médaillon central ivoire et bleu sur fond rouille à décor de rinceaux fleuris, bordure bleu marine ornée de fleurs, 200x293 cm 3.000-5.000

816. Tapis Shirvan, Caucase, 1ère moitié du XXe s., à losange central sur fond bleu marine parsemé de personnages et d’étoiles, 127x172 cm 300-500 817. Tapis Kazakh, Caucase, 2ème tiers du XXe s., à trois médaillons centraux sur fond rouge étoilé, bordure à multiples frises de divers motifs, 173x280 cm 600-800

MOBILIER

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MERCREDI 20 JUIN 15 H - LUSTRES - MIROIRS 818. Lustre, Bohème, milieu du XXe s., en cristal taillé orné de pampilles, fût balustre supportant cinq bras de lumière en enroulement, h. 70 cm, diam. 52 cm 500-800

823. Lustre circulaire de style Art Déco, 2ème moitié du XXe s., en bronze doré à cinq degrés ornés de pampilles en cristal taillé, suspendu sur trois chaines, trois feux, h. 91 cm, diam. 46 cm 600-800

828. Lustre de Murano attribué à Barovier et Toso, circa 193040, en verre à tige centrale torsadée terminée par une coupelle garnie de feuilles, trois feux dissimulés, h. 52 cm, diam. 60 cm 500-800

819. Lustre cage de style Louis XV, fin XIXe s., en bronze patiné orné de gouttes et pendeloques en cristal taillé, huit bras de lumière alternés par des bras surmontés de pinacles, h. 100 cm, diam. 60 cm 1.500-2.000

824. Lustre de Murano attribué à Venini, ca 1930, en verre teinté bleu à fût central balustre à trois bras de lumière en enroulement, h. 87 cm, diam. 57 cm 600-800

829. Suite de 4 appliques en forme d’ananas attribués à Barovier et Toso, Murano, circa 1980, en verre translucide avec inclusions de paillons dorés, h. 30 cm 600-800

820. Paire d’appliques cages de style Louis XV, fin XIXe s., en bronze patiné orné de gouttes et pendeloques en cristal taillé, cinq bras dont trois électrifiés et deux surmontés de pinacles, h. 53 cm 600-800

825. Lustre attribué à Gaetano Sciolari (1927-1994), circa 1960, à structure en métal chromé, fût central composé de plusieurs tubes en partie englobés par une grande sphère en verre de Murano moucheté blanc, h. 100 cm, diam. 40 cm 600-800

821. Lustre montgolfière de style Empire, début du XXe s., en bois et bronze doré orné de pampilles en cristal taillé, six bras de lumière en enroulement, h. 55 cm, diam. 67 cm 600-800

826. Lustre Pioggia par Gianfranco Coltella, Italie, XXe s., structure en cascade formée de chûtes de verres, 1 feux interne, signé et daté 2013, h. 105 cm (manques) 600-800

822. Lustre de Murano, fin XIXe s., en verre poli et dépoli orné de pampilles en cristal, fût central torsadé, 3 bras de lumière, h. 117 cm, diam. 68 cm 500-800

827. Lustre en verre de Murano, édition Fontana Arte, modèle Quattrozero, circa 1960, fût en métal chromé, structure à section cylindrique en verre taillé et poli, 7 feux, h. 65 cm, diam. 32 cm 500-800

830. Lustre Murano, XXe s., en verre dépoli et irisé, à fût central balustre terminé par une coupelle soutenant des feuilles torsadées et quatorze bras de lumière terminés par des corolles, h. 80 cm, diam. 140 cm. On joint une paire d’appliques semi-sphériques, h. 35 cm 3.000-5.000 831. Lustre Murano, XXe s., en verre teinté noir et ocre marmoréen, à fût central à double balustre terminé par une coupelle soutenant quatorze feuilles et huit bras de lumière terminés par des cloches, h. 86 cm, diam. 106 cm On joint une paire d’appliques campaniformes, h. 35 cm 3.000-5.000

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832. Lustre Murano, XXe s., en verre teinté blanc et bleu avec incrustations en murina de millefiori, à fût central balustre terminé par une coupelle soutenant dix-huit tiges en enroulement dont dix terminées par des corolles et huit par des cloches électrifiées, h. 75 cm, diam. 100 cm On joint une paire d’appliques semi-sphérique, h. 30 cm 3.000-5.000

terminées par des pétales et sept par des corolles électrifiées, h. 75 cm, diam. 70 cm (dégâts et restaurations) 800-1.200

833. Lustre Murano, XXe s., en verre teinté noir et beige, à fût central balustre terminé par une coupelle soutenant douze tiges en enroulement dont cinq

835. Miroir à parecloses de style Régence, fin XIXe s., en bois et stuc doré à décor de palmettes, feuilles d’acanthe et bustes féminins, fronton cintré orné d’une coquille, glace au mercure

834. Miroir, Hollande, fin XVIIe s., en placage de loupe de noyer, à cadre concave et convexe orné de lignes ondulées, glace au mercure, 80x71 cm 500-800

biseautée, 156x110 cm 2.000-3.000 836. Miroir d’époque Régence en bois sculpté et redoré à décor de fleurs et de palmettes dans les angles, glace au mercure, 84x70 cm 500-800 837. Miroir, Berne, XIXe s., en bois sculpté et doré à fronton ajouré d’une coquille flanquée de fleurs, glace au mercure biseautée, 113x74 cm 300-500 838. Trumeau d’époque Restauration en bois peint gris et doré à cadre orné de fleurs surmonté d’un fronton à décor d’une scène à l’antique composée d’une femme drapée entourée de putti, glace au mercure, 174x81 cm 700-900 839. Miroir à parecloses d’époque Napoléon III, en bois et stuc doré, à fronton orné d’une tête de putto flanquée de rinceaux fleuris, coquille dans les angles, glace au mercure, 114x106 cm 300-500 840. Miroir d’époque Napoléon III en bois et stuc doré à fronton en chapeau orné d’un flambeau et d’un carquois ainsi que de feuilles de laurier, montants surmontés de panaches, 208x136 cm 1.000-1.500 841. Miroir en verre de Venise, XXe s., à cadre octogonal à décor gravé de fleurs, fronton orné d’une palmette flanquée de rinceaux d’acanthe, glace biseautée, 110x72 cm 500-800

835

MOBILIER / 117

842. Verdure au château et aux oiseaux, fragment de tapisserie des Flandres, XVIIIe s., en laine et soie polychromes, 272x187 cm 2.000-3.000 843. Verdure aux échassiers, tapisserie, fin XVIIe s., en laine et soie polychromes, 200x242 cm (restaurations) 2.000-3.000 844. Paravent à trois volets, XIXe s., en cuir gaufré et marouflé à décor peint polychrome de fleurs et de feuilles sur fond or, châssis en bois doré (postérieur), dim. d’un volet : 176x50 cm 600-800 845. Grand cartel de style Louis XV, 2ème moitié du XIXe s., en marqueterie d’écaille et laiton à décor de palmettes et de rinceaux fleuris, cadran en bronze doré et cartouches en tôle émaillée signé Thuret à Paris, mouvement tamponné AD Mougins, deux médailles, riche ornementation en bronze ciselé et doré à décor de coquilles, feuilles d’acanthe et oiseaux, sur sa console d’applique, h. 144 cm 1.000-1.500

845

846. Commode, Berne, XVIIIe s., en placage de noyer et filets de marqueterie de bois fruitier formant encadrement, façade galbée ouvrant par quatre tiroirs sur trois rangs, poignées pendantes aux valets, 80x122x69 cm 600-800 847. Commode provençale d’époque Louis XV, en noyer mouluré et sculpté, façade ouvrant par deux tiroirs ornés de feuilles d’acanthe, traverse basse chantournée à décor à clairevoie d’une coquille, pieds galbés, 87x119x65 cm 1.000-1.500 848. Repose-pied d’époque Louis XV, estampillé J.B.BOULARD, en bois peint blanc, traverse mouluré et pieds galbés, garniture en soie et velours damassé bleu ciel sur fond gris. Jean-Baptiste Boulard reçu Maître en 1755 300-500

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118 / MOBILIER

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849. Chaise de style Louis XV, XIXe s., en bois doré et sculpté, dossier orné d’une coquille, traverse avant à décor de feuillages, pieds galbés, garniture kilim 300-500 850. Table de salon de style Louis XV, fin XIXe s., en placage de bois de rose et marqueterie à décor d’une scène néo-classique encadrée de croisillons sur le plateau et de branches fleuries sur la façade et les côtés, ouvrant par deux tiroirs, pieds cambrés, ornementation en bronze ciselé et doré, porte une estampille L. Cheunières Ebéniste, 73x60x35 cm 1.000-1.500 851. Salon d’époque Louis XV comprenant un canapé corbeille et 4 fauteuils en cabriolet en bois naturel mouluré et sculpté à décor de fleurs, dossier arrondi et violoné, soierie rose fleurie, long. canapé: 188 cm 1.000-1.500 852. Paire de candélabres composés de samouraï en porcelaine de Kutani, fin Edodébut Meiji sur une monture de style Louis XV, fin XIXe s., en bronze ciselé et doré à décor de branchages, deux bras de lumières électrifiés, h. 24 cm.

850

Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 500-800 853. Cartel de style Louis XV, XIXe s., en bois peint jaune à décor de fleurs, ornementation en tôle et bronze doré à décor de fleurs, d’attributs et têtes de bélier, sur sa console d’applique, h. 95 cm 800-1.200

854. Pendule neuchâteloise, XVIIIe s., en bois peint vert et or à décor polychrome de fleurs, cadran en tôle émaillée, sur sa console d’applique, h. 86 cm 400-600 855. Paire de chenets de style Transition, fin XIXe s., en bronze ciselé et doré à décor de perroquets perchés sur un décor architecturé, 35x32x17 cm 2.000-3.000 856. Commode de style Transition, fin XIXe s., en placage de bois de rose et marqueterie à décor d’un panier fleuri, façade ouvrant par trois tiroirs, montants en quart de rond à cannelures simulées et terminés par des pieds galbés, plateau en marbre brèche gris (restauré), 82x85x42 cm 500-800

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MOBILIER / 119

857. Commode d’époque Transition, en placage de bois de rose en frisage et filets de marqueterie, façade à léger ressaut ouvrant par trois tiroirs dont deux sans traverse intermédiaire, pieds galbés, plateau en marbre gris Saint-Anne (restauré), 84x120x51x cm 1.500-2.000 858. Ensemble de 4 fauteuils de style Louis XVI, XIXe s., en bois peint blanc et rechampi bleu, dossier médaillon, dés de raccordement ornés d’une fleurette, pieds cannelés, garniture en tissu gris perle 1.000-1.500 859. Paire de fauteuils à la reine de style Louis XVI, XIXe s., en bois peint blanc, dossier en chapeau, dés de raccordement ornés d’une fleurette, pieds cannelés, garniture en tissu gris perle 500-800

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860. Paire de fauteuils de style Louis XVI, XIXe s., en bois peint blanc, dossier en médaillon, dés de raccordement ornés d’une fleurette, pieds cannelés, garniture en tissu gris anthracite 500-800 861. Paire de fauteuils à la reine de style Louis XVI, XIXe s., en noyer mouluré et sculpté, dossier rectangulaire, consoles d’accotoirs feuillagés, pieds cannelés, garniture en tissu gris anthracite 500-800

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120 / MOBILIER

864. Table bouillotte de style Louis XVI estampillée l’Escalier de Cristal à Paris, début XXe s., en acajou et placage d’acajou, plateau en marbre blanc ceint d’une galerie ajourée, deux tiroirs en ceinture et deux tirettes, pieds fuselés et cannelés, h. 75 cm, diam. 66 cm 500-800

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862. Bureau plat d’époque Louis XVI estampillé L. MOREAU et JME en acajou et placage d’acajou à décor d’encadrements en bronze doré, ouvrant par trois tiroirs en ceinture sur une face et trois tiroirs simulés sur l’autre, pieds rudentés, serrure en trèfle, plateau gainé d’un maroquin brun, 77x135x76 cm. Louis Moreau, reçu Maître le 27 septembre 1764 1.500-2.000

863. Important salon d’époque Louis XVI estampillé I.B.FROMAGEAV, comprenant 1 canapé corbeille, 4 fauteuils à la reine et 4 fauteuils en cabriolet, en bois doré, mouluré et sculpté, chaque dossier surmonté d’un ruban noué, dés de raccordement ornés d’un bouton, pieds fuselés et cannelés, garnis d’une soierie rouge cramoisie à décor crème de panier fleuris et guirlandes, canapé long. 194 cm. Un fauteuil estampillé. Jean-Baptiste Fromageau, reçu Maître le 5 novembre 1755 4.000-6.000

863

865. Commode d’époque Louis XVI, en acajou et placage d’acajou, façade ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, montants arrondis et cannelés, pieds fuselés terminés par des sabots en bronze doré, plateau en marbre gris, 88x121x66 cm 800-1.200 866. Ecran de cheminée d’époque Louis XVI, en bois doré mouluré et sculpté, à cadre rectangulaire surmonté de fleurs, montants cannelés et pieds en accolade, tapisserie d’époque figurant un bouquet fleuri, 95x56x40 cm 300-500

MOBILIER / 121

867. Secrétaire à abattant d’époque Louis XVI, estampillé J.STUMPFF et JME, en placage de bois de rose, bois de violette, acajou et bois teinté vert, marqueterie à décor de cubes sans fond et cannelures simulées, ouvrant par un tiroir, un abattant doublé d’un maroquin cognac et démasquant petits tiroirs et niches, ainsi que par deux vantaux, pieds dans les prolongements des montants à pans coupés, dessus en marbre Rosso Levanto, 138x86x37 cm (traverse basse postérieure) Jean-Chrysostome Stumpff (17311806), reçu Maître le 27 août 1766 1.500-2.000 868. Élément de boiserie, fin XVIIIe-début XIXe s., en bois et stuc peint crème, sculpté d’une représentation allégorique d’une région d’Amérique du Sud, probablement le Mexique,105x123 cm (manques). Provenance: Hôtel particulier, Genève 2.000-3.000

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122 / MOBILIER

869. Paire de chandeliers de style Louis XVI, fin XIXe s., à décor de putti en bronze patiné brun/vert soutenant trois feux et des fleurs de lys en bronze doré et reposant sur une colonne cannelée en marbre blanc, h. 39 cm 600-800 870. Garniture de cheminée de style Louis XVI, fin XIXe s., composée d’une pendule et d’une paire de candélabres à décor de putti en bronze patiné vert reposant sur des colonnes cannelées en marbre blanc, h. 30 cm. Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 500-800 871. Cartel d’applique d’époque Louis XVI en bronze ciselé et doré à décor de guirlandes de laurier, cadran en tôle émaillée surmonté d’un masque et d’un vase à l’antique, h. 68 cm 1.000-1.500 869

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MOBILIER / 123

874 (une paire)

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872. Pendule portique d’époque Louis XVI en marbre et bronze doré à cadran émaillé signé Dégré Paris, surmonté par une femme drapée et porté par deux obélisques en marbre noir ornés d’attributs et de mufles de lion, base en marbre blanc, le tout reposant sur un socle en marbre noir, 49x39x17 cm 1.500-2.000 873. Pendule d’époque Louis XVI en bronze ciselé et doré, cadran raporté émaillé signé Chatenay à Versailles ceinturé de fleurs, feuilles et rubans noués, le tout surmonté d’un pot à feu, h. 30 cm. Provenance: Christie's Paris, Collection d'un amateur, sale 5061, 15 mai 2003, lot 211 2.000-3.000 874. Paire d’appliques de style Louis XVI, XIXe s., en bronze ciselé et doré à fût cannelé agrémenté d’une guirlande de laurier et surmonté d’un pot à feu, trois bras de lumière en enroulement, h. 43 cm 2.000-3.000

872

124 / MOBILIER

879. Sofa Table, Angleterre fin XIXe s., en acajou et placage d'acajou, à plateau rectangulaire à volets rabattables, ceinture ouvrant par deux tiroirs, montants terminés par des pieds en accolades montés sur roulettes, 67x144x60 cm 400-600

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875. Paire de tabourets de style Consulat, XXe s., en bois peint blanc, piétement curule, garniture à motif tacheté de léopard 300-500 876. Lampe bouillotte d’époque Empire en bronze doré et ciselé, base ajourée à décor de motifs entrelacés, fût en colonne orné de frises de piastre et supportant trois feux surmonté d’un abat-jour en papier teinté vert, h. 77 cm 600-800

877. Paire de flambeaux d’époque Restauration en bronze doré à fût cannelé en marbre blanc reposant sur une base tripode à pieds griffes, h. 34 cm 500-800 878. Paire de flambeaux d’époque Restauration en bronze à patine brune, fût central en colonne reposant sur une base tripode à pieds griffes, h. 27 cm 200-300

880. Marche-pied de bibliothèque, Angleterre, XIXe s., en acajou et placage d’acajou, à deux marches gainées de maroquin vert dont une formant casier, pieds en balustre, 46x64x46 cm 300-500 881. Table de salle à manger de style Regency, Angleterre, XIXe s., en acajou, placage d’acajou et loupe d’amboine, plateau rectangulaire en trois parties reposant chacune sur un fût en balustre terminé par quatre branches montées sur roulette, 75x243x122 cm. On joint 5 allonges de 46x122 cm 2.000-3.000 882. Wine cooler de forme octogonal d’époque Regency, en acajou et placage d’acajou, reposant sur quatre pieds en volute terminés par des griffes, intérieur en sapin composé d’un double fond, poignées latérales pendantes en bronze ciselé et doré, sur roulettes, 72x57x57 cm 600-800

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MOBILIER / 125

885. Vitrine d’inspiration japonaise, XXe s., en bois noirci et laqué en imitation nashiji à décor d’animaux sur fond brun ou noir à façade ouvrant par deux vantaux en partie vitrés, 192x121x57 cm 800-1.200 886. Bibliothèque d’époque Napoléon III, en placage d’acajou et marqueterie de laiton, ouvrant par deux vantaux en partie vitrés, soulignés par des baguettes et ornés de bouquets fleuris et volutes, montants en colonne cannelée, pieds toupies, corniche droite orné d’un fronton découpé, 234x137x49 cm 800-1.200

887. Paire de sellettes de style Louis XV dans le goût de F. Linke, fin XIXe s., en acajou, à trois plateaux dont deux à décor d’une marqueterie rayonnante, plateau supérieur chantourné en marbre blanc veiné gris, ornementation en bronze ciselé et doré dont cariatides et feuilles d’acanthe, 110x33x33 cm 1.000-1.500

884

883. Canapé d’époque Victorienne, Angleterre, en placage de palissandre, dossier chantourné et sculpté de volutes feuillus et coquille, consoles d’accotoirs mouvementées et pieds galbés, garniture en tissu à motif de cordage orange sur fond crème, long. 213 cm 500-800 884. Meuble de collectionneur d’inspiration chinoise, début XXe s., en bois naturel à décor en incrustation de nacre et d’os, bandeaux ajourés de méandres, composé de plusieurs tablettes sur différents niveaux et ouvrant par un tiroir et deux vantaux dont un vitré, 134x60x27 cm 600-800

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126 / MOBILIER

888

888. Spectaculaire console de style Louis XIV, dans le goût d’Henri Dasson, fin XIXe s., en bois noirci à riche ornementation en bronze ciselé et doré à décor sur la ceinture d’une palmette centrale flanquée de feuilles d’acanthes et de frises d’entrelacs intercalées de plaquettes de marbre, montants en gaine surmontés de chapiteaux ioniques, entretoise en console surmontée d’un vase fumant, plateau en marbre gris, 103x156x164 cm 20.000-30.000

MOBILIER / 127

889. Paire de fauteuils Chesterfield, XXe s., en cuir noir capitonné, dossier droit et accotoirs en crosse, pieds boule en bois naturel 1.000-1.500 890. Lampadaire Arco par Achille et Pier Giacomo Castiglioni (1918-2002 & 19131968), édition Flos, base en marbre rectangulaire, fût en acier et réflecteur en inox, modèle créé en 1962, étiquette de l’éditeur, 232x30x220 cm 800-1.200

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128 / MOBILIER

891. Table Tulipe par Eero Saarinen (1910-1961), édition Knoll International, plateau circulaire en marbre calacatta, reposant sur un piétement en fonte d’aluminium blanc, marque de l’éditeur sous le piétement, modèle créé en 1957, h. 73 cm, diam. 120 cm 1.000-1.500 892. Bureau ST280 attribué à Pierre Paulin (1927-2009), circa 1950, plateau rectangulaire en formica rouge, un tiroir en caisson suspendu, piétement tubulaire métallique laqué noir et entretoisé, 75x109x61 cm 700-900 893. Paire de chauffeuses moderniste, 1960-70, structure en métal chromé tubulaire, garniture en simili-cuir chocolat 500-800 894. Tabouret de bar pivotant Birillo, par Joe Colombo (1930-1971), édition Zanotta, base en ABS noir thermoformé lestée d’une base en fonte, fût cylindrique en métal chromé supportant l’assise en cuir noire, repose pied en U, cachet de l’éditeur, modèle crée en 1971 300-500

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895. Large Fauteuil Royalton et son ottoman par Philippe Starck (1949), édition Driade, structure recouverte de mousse de polyuréthane et garni de tissu écru, piétement antérieur en aluminium poli et postérieur en hêtre, modèle créé circa 1991 400-600

898. Table basse dans le goût de Christian Liaigre, XXe s., en hêtre teinté noir, structure rectangulaire, base sur plinthe, 40x152x80 cm 600-800 899. Fauteuil moderniste, structure pivotante, dossier arrondi et large assise, garniture en drap de laine rouge corail 400-600

896. Bureau, Recipio ‘14, par Antonio Citterio, édition Maxalto, en hêtre teinté noir, plateau rectangulaire ouvrant par un tiroir en ceinture en partie gainé de cuir noir, piétement profilé réuni par une barre d’entretoise, modèle créé en 2014, 74x130x60 cm 500-800

900. Canapé trois places, XXe s., à large dossier arrondi, manchettes garnis, assise profonde, garniture en tissu gris, long. 214 cm 600-800

897. Table basse dans le goût d’Eric Schmitt, XXe s., en bronze patiné, plateau rectangulaire supporté par un piétement de section carré, 40x70x70 cm 400-600

900A. Canapé trois places, XXe s., à large dossier arrondi, manchettes garnis, assise profonde, garniture en tissu gris, long. 214 cm 600-800 901. Suite de 16 chaises, XXe s., en bois naturel, dossier rectangulaire, piétement en sabre, garniture en tissu écru 2.000-3.000 902. Suite de 4 tabourets par Erik Buch (1923-1982), Danemark, circa 1960, édition Dyrlund, en placage de palissandre, montants droits réunis par des barres d’entretoise, assise en garniture crème 600-800

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130 / MOBILIER

905. Cheval de manège, XXe s., en fibre composite stuqué et peinte en beige à rehauts polychromes, socle postérieur en métal peint brun, dim. cheval : 85x26x146 cm (nombreuses restaurations) 600-800 906. Table basse composée d’une luge aratoire ancienne à traction en sapin agrémentée de silex et de lames dentelées, base postérieure en sapin à pieds tournés, 44x157x67 cm. Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 300-500

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903. Table de salle à manger attribuée à Jorgen Lund (1946) et Ole Larsen (1945), circa 1960, plateau rectangulaire en palissandre supporté par une structure en métal chromé, 70x200x101 cm 800-1.200

904. Cheval de manège en bois polychrome, école d’Angers, circa 1900, par la maison Gustave Bayol, figuré cabré, porte une plaque métallique G.BAYOL - Fant - ANGERS M&L, au moins un re-peint, teintes originales visibles par endroits, h. 146 cm, long. 125 cm 1.500-2.000

907. Établi de bijoutier et son tabouret, XXe s., en noyer et ronce de noyer, plateau rectangulaire façade présentant dixhuit tiroirs en caisson, cinq tiroirs centraux, et une niche, piétement en gaine, 86x120x44 cm 2.000-3.000 908. Etabli de bijoutier surmonté de casiers XXe s., en bois de résineux, partie supérieure à 22 compartiments et partie inférieure à plateau rectangulaire, quatorze tiroirs et un vantail, base sur plinthe, 173x122x62 cm. On joint un tabouret 2.000-3.000 909. Bureau de bijoutier et son tabouret, XXe s., en noyer, plateau découpé, façade présentant cinq tiroirs sur une colonne, piétement échancré, 82x106x59 cm 1.500-2.000 910. Établi de bijoutier, XXe s., en noyer et ronce de noyer, plateau rectangulaire, façade présentant onze tiroirs, piétement dans le prolongement des montants à section carré, 79x118x34 cm 2.000-3.000 FIN DE LA VACATION

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MERCREDI 20 JUIN Ã&#x20AC; 19 H

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VENTE SILENCIEUSE - LUNDI 18 JUIN 19 H Plus de 100 lots de tableaux et sculptures se trouvent dans notre vente silencieuse. Tous les lots sont illustrés sur notre site: www.hoteldesventes.ch Les offres doivent nous parvenir avant le lundi 12 mars à 19h précises.

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ART MODERNE ET CONTEMPORAIN - MERCREDI 20 JUIN 19 H

913

911. Yves Brayer (1907-1990), Chevaux de Camargue, huile sur toile, signée, contresignée et titrée au verso, 24,5x35,5 cm 2.000-3.000

915. Ecole européenne du XXe s., Paysage avec ferme, huile sur toile, signée «Kvapil» et datée 18, 50,5x75,5 cm 400-600

912. Salvador Dali (19041989), d’après, Vénus à la girafe, sculpture en bronze, signée et numérotée 132/1500, cachet de fondeur «fuso dalla venturi Arte Bologna-Italia», 56,5 cm Provenance: Galerie du Théâtre, 12 septembre 1989 1.500-2.500 913. Salvador Dali (1904-1989), d’après, La persistance de la mémoire, tapisserie, marquée Salvador Dali 1931, publiée par Felicie Inc., produite par Suzy Langlois, numérotée 343/500, 137,5x165 cm 600-800 914. Louis Marie Desiré-Lucas (1869-1949), Bord de mer, huile sur toile, signée, 65x81 cm 500-700

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134 / ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

916

916. Maximilien Luce (18581941), Bords de la Seine près de Rolleboise, le Bac de Guernes, huile sur carton, signée, 35,5x50 cm Expertise: Madame Bazetoux a confirmé l’authenticité de cette pièce d’après photographie et pourra délivrer un certificat aux frais de l’acheteur 4.000-6.000

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN / 135

917. Fernand Maillaud (18631948), La moisson, huile sur pavatex, signée, 86x105 cm 600-800 918. Sidney Nolan (1917-1992), «Kelly», Cavalier, technique mixte sur papier, signée et titrée au verso, 30,2x25,2 cm Au verso: «29»; «XII»; «54» 1.000-1.500 919. Roland Oudot (1897-1981), Saintes-Maries-de-la-mer, huile sur toile, signée, titrée au verso, 73x99,5 cm 600-800 920. Gen Paul (1895-1975), Les jockeys, huile sur pavatex, signée, 49x65 cm 2.000-3.000 921. Gen Paul (1895-1975), Le bateau à vapeur, huile sur toile, signée, 50x65 cm 4.000-6.000

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922. Pablo Picasso (1881-1973), d’après, Oiseau au ver, coupelle en céramique à décor noir nuancé de vert, marques en creux Madoura et Edition Picasso plein feu, marques C.D.C 1964 Edition Picasso, diam. 15,5 cm 1.000-1.500

923. Pablo Picasso (1881-1973), d’après, Oiseau sur la branche, coupelle en céramique à décor noir nuancé de vert, marques en creux Madoura et Edition Picasso plein feu, marques C.D.C 1964, Edition Picasso, diam. 15,5 cm 1.000-1.500

921

924. François Pompon (18551933), Panthère marchant, bronze à patine noire ardoisée, signé, cachet du fondeur Valsuani, création de 1928, édition posthume c. 1960, 20,5x60,5x8 cm 10.000-15.000

925. François Pompon (18551933), Ours blanc, bronze à patine ardoisée, signé, cachet du fondeur Valsuani, création de 1921, édition posthume c. 1955, 25x44,5 cm 15.000-20.000

138 / TABLEAUX

927

927. Constantin Andréevitch Terechkovitch (1902-1978), Vue de Villeneuve, huile sur toile, 52x71 cm Provenance: Acheté à l’artiste vers 1920 et resté dans la famille jusqu’à ce jour 1.000-1.500

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926. Constantin Andréevitch Terechkovitch (1902-1978), Portrait de Nathalie à 18 ans, huile sur toile, signée et dédicacée,125x38 cm 4.000-6.000

929

928. Federico Andreotti (18471930), Portrait de femme, huile sur toile, signée, 27,5x22 cm 800-1.200

929. Eugène Boudin (1824-1898), attr. à, Les Crinolines, aquarelle sur papier, 12,6x17,8 cm Etiquette au verso: Sotheby’s 27.03 2.000-3.000

TABLEAUX / 139

930. Louis-François Cassas (1756-1827), Le Temple d’Esculape à la villa Borghese à Rome, gravure au trait aquarellée, 54,5x77 cm Provenance: Galerie de Loës, Genève 1.000-1.500 931. Aimé-Jules Dalou (18381902), «La vérité méconnue», bronze patiné, signé sur la terrasse, daté 14 août 1921, cachet de fondeur Susse frères cire perdue, 33x29 cm 3.000-5.000 932. Charles-François Daubigny (1817-1878), attr. à, Paysage de sous-bois, huile sur panneau, 26,5x41,5 cm Provenance: Galerie J.P. Schneider Note: Tampon de la Galerie J.P. Schneider au verso; 2 cachets de cire 1.500-2.500

930

933. Charles François Daubigny (1817-1878), attr. à, Paysage lacustre, huile sur panneau, 21,5x41 cm Au verso: «C.F. Daubigny Dieterle 326» 1.500-2.500 934. Hippolyte Camille Delpy (1842-1910), Paysage de campagne animé, lavandière au bord de la rivière et bateaux, huile sur panneau, signée et datée 73, 24,5x41 cm 600-800

932

933

140 / TABLEAUX

941. Edwina Emery (XX), Joueur de polo, bronze à patine brune, signé et daté (19)85 sur la base, numéroté «/10», socle en acajou, 28,5x35x12 cm (sans socle) 600-800 942. Antonio Fontanesi (18181882), Paysage animé à la grotte, fusain et gouache sur papier, 27,5x40,5 cm Au verso: «Collection A.V. Muyden»; «Traces de signature en bas à droite sous le passe-partout» 600-800

935. Joseph Josiah Dodd (18091880), London Bridge, aquarelle sur papier, 51,5x72,5 cm 1.000-1.500 936. Alfred de Dreux (18101860), entourage de, La visite du haras, aquarelle sur papier, signée, datée 1857 et située Stuttgart, 31x47 cm 400-600 937. Chéri-François Dubreuil (1828-c.1880), Marine, huile sur toile, signée et datée (18)69, 39x69,5 cm 800-1.200

935

938. Jules Dupré (1811-1889), Paysage de campagne animé avec étang, huile sur panneau, signée, 37,5x46,5 cm 1.500-2.500 939. Jules Dupré (1811-1889), Paysage de campagne animé, chaumière et vaches au bord de l’étang, huile sur toile, signée, 28x35 cm 1.000-1.500

940. Simon Durand (1838-1896), attr. à, Portrait de femme, huile sur toile marouflée sur panneau, signée, 82,5x59 cm 400-600

938

943. Antonio Fontanesi (18181882), Rivière et arbres, fusain et gouache sur papier, 36,5x48 cm (à vue) 600-800 944. Ecole francaise du XIXe s., Orphée tuée par les Ménades, huile sur toile, signée Fantin, 51x63 cm 600-800 945. Paul Charles Emmanuel Gallard-Lépinay (1842-1885), attr. à, Marine, huile sur panneau, monogrammée E G L, 53x39 cm Etiquette au verso: La Galerie d’Art, Mulhouse 400-600

939

TABLEAUX / 141

941

946. Karl Girardet (18131871), Vaux-le-Vicomte, gouache et crayon sur papier, signée, 24x33,5 cm Etiquette au verso: Galerie Marco Wirth, 5 Juin 1981; Galerie Fouquet, Paris 300-500 947.* Emile Godchaux (18601938), Paysage de campagne, huile sur toile, signée, 49x65 cm 400-600 948. Ecole italienne autour de 1900, Paysan accoudé à un mur, mosaïque en pierres dures, 25x18 cm 400-600 949. Louis-Aimé Japy (18401916), Paysage, étang en sous-bois, huile sur toile, signée, 55x46 cm 1.000-1.500

953. Pierre Eugène Montezin (1874-1946), Entrée de Bessésur-Braye, (Sarthe), huile sur toile, signée, titrée au verso, 75x75 cm 1.200-1.800 954. Ecole napolitaine du XIXe s., Santa Maria di Castellabbate, gouache sur papier, 41,5x63,5 cm Provenance: Galerie de Loës, Genève 700-900 955. Ecole napolitaine du XIXe s., Pozzuoli, gouache sur papier, titrée, 27,5x41 cm 600-800

931

956. Ecole napolitaine du XIXe s., Cenere del’ 1816, gouache sur papier, titrée, 27x40 cm Etiquette au verso: Galerie Montparnasse 500-800 957. Ecole napolitaine du XIXe s., Napoli dal Carmine, gouache sur papier, titrée, 33x49 cm 600-800 958. Ecole napolitaine du XIXe s., d’après, Veduta del Colto di Puzzuolo et Veduta della Favorita, paire de gouaches sur papier, 44x31 cm 600-800

950. Haynes King (1831-1904), La lettre, huile sur toile, signée et datée 1872, 36x46 cm 1.500-2.000 951. John James Masquerier (1778-1855), Portrait de femme, huile sur toile, 61,5x51 cm 1.000-1.500 952. Barthélémy Menn (18151893), attr. à, Portrait de femme, huile sur toile, 46x33 cm 400-600 959 partiel

142 / TABLEAUX

959. Ecole napolitaine du XIXe s., Eruptions de 1822 et 1834, paire de gouaches, 38x59,5 et 38x59 cm 1.500-2.500 960. Ecole napolitaine du XIXe s., Tempi de Pesto, gouache sur papier, titrée, 26x40,5 cm 600-800 961. Pasquale Ruggiero (18511916), Couple au bébé à Naples, huile sur toile, signée, située et datée 1886, 48x65 cm 800-1.200

956

962. Rick Wouters (1882-1916), Trois travailleurs, fusain sur papier, 26x22 cm (à vue) 1.000-1.500 963. Pieter II Brueghel (c. 15641637/38), suiveur de, La moisson, huile sur toile, XVIIe s., 46x60 cm 800-1.200 964. Albrecht Dürer (1471-1528), d’après, Saint Jérôme, gravure sur cuivre, vers 1590-1630, env. 18x25 cm Provenance: Dans la même famille depuis plus de 100 ans 600-800

958 partiel

965. Ecole française du XVIIIe s., Portrait d’une élégante, huile sur toile, 60,5x49,5 cm Provenance: Comtesse Athénaïs de Rochechouart de Mortemart 1.000-1.500 966. Jean Antoine Houdon (1741-1828), d’après, Buste de gentilhomme, terre cuite ocre, h. 63 cm Provenance: Vente Christie’s Paris, 15 septembre 2005, lot n°462 800-1.200 967. Jean Antoine Houdon (1741-1828), d’après, Diane, sculpture en marbre, marquée Houdon, h. 39 cm (hors socle) 800-1.200 968. Ecole italienne du XVIIe s., La Sainte famille, huile sur panneau, 43x32 cm 800-1.200

954

TABLEAUX / 143

965

969. Jean-Baptiste Lallemand (1716-c.1803), attr. à, Personnage dans les ruines, encre à la plume et aquarelle sur papier, 34,5x25 cm 500-700

968

970. Giovanni Battista Piranesi (1720-1778), d’après, suite de 4 gravures à l’eau-forte: - Veduta del Palazzo Farnese, 41x65 cm Veduta degli avanzi superiori delle Terme di Diocleziano a s. Maria degli Angeli, 46,8x70,3 cm - Veduta del Tempio di Cibele a Piazza della Bocca della Verità, 40x60 cm

966

- Veduta sul Monte Quirinale del Palazzo dell’ Eccellentissima Casa Barberini, 40,5x61,5 cm Bibliographie : John Wilton-Ely, Giovanni Battista Piranesi : the complete etchings, San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts, 1994 600-800

963

144 / TABLEAUX

974

971. Pietro Testa (1611-1650), école de, Le char du soleil, encre sur papier, porte une signature, 17x27,5 cm (à vue) 800-1.200 972. Jan van Gool (1685-1763), Paysage de campagne animé de bergers et troupeau, huile sur panneau, 39,5 x 57 cm 3.000-5.000

973. Jan Vermeer van Delft (1632-1675), suiveur de, Nature morte aux fruits, huile sur toile, XIXe s., 40x51 cm 500-700

974

974. Heinrich van Waterschoodt (1682-1748), suiveur de, Scènes de village, paire d’huiles sur panneau, signées, 21x34 et 22x35 cm 1.000-1.500

972

ART SUISSE

1046 détail

146 / ART SUISSE

978. Aurèle René Barraud (1903-1969), «Le pot vert», huile sur toile, signée et monogrammée, 74x60 cm 600-800 979. Aurèle René Barraud (1903-1969), «Coquemar avec lys», huile sur toile, 57x47 cm Provenance: Acheté en 1964 par les parents des héritiers 1.500-2.500 980. Georges Borgeaud (19141998), Maussanne, Provence, huile sur toile, signée et datée (19)69, située, contresignée et datée 1968 au verso, 50x73 cm 700-900 981. Abraham Louis Buvelot (1814-1888), Paysage de campagne animé, huile sur panneau, signée et datée 1864, 36x54 cm 1.000-1.500

975

975. Aimé Victor Barraud (1902-1954), Panier avec pommes et roses, huile sur toile, signée, 52x47,5 cm 3.000-5.000 976. Aimé Victor Barraud (19021954), «Valangin sous la neige», huile sur toile, signée et située, 42x50 cm 500-700

982. Sergio Cecchi (1921-1986), Le port noir, Genève, huile sur toile, signée et datée 1958, 38x46 cm 400-600

977. Aimé Victor Barraud (19021954), «Vue de l’Arve», huile sur toile, signée, titrée et datée 1934, 60x81 cm Au verso: «A Sam King pour le 30e anniversaire de son entrée à la galerie, Georges Moos, sept. 1940» 1.000-1.500

977

979

ART SUISSE / 147

981

983. Emile François Chambon (1905-1993), Le pullover noir et l’écharpe rouge, Gisèle s., 1964, huile sur carton, signée et datée, 33x26 cm Expertise: Certificat de la fondation Emile Chambon, n°1503, 29 janvier 2015 1.500-2.500

984. Emile François Chambon (1905-1993), Judith et Holopherne, huile sur carton, signée et datée 1970, 33x25,5 cm 600-800

976

985. Emile François Chambon (1905-1993), «Les Promotions (Les promenades, Carouge; Michelle et Lucie)», huile sur carton, signée et datée 1960, contresignée, contredatée et titrée au verso, 35x27 cm 600-800

982

148 / ART SUISSE

986. Albert Chavaz (1907-1990), Portrait de femme, huile sur toile marouflée sur panneau, signée, 46x33 cm 1.500-2.500 987. Albert Chavaz (1907-1990), Chevaux au cirque, huile sur panneau, signée, 28x41 cm Tampon au verso: «Pierre Vincent Architecte, Clarens-Montreux» 1.000-1.500 988. Martha Cunz (1876-1961), «Holländischen Fischerhafen», huile sur toile, signée, titrée au verso, 54,5x61 cm 800-1.200

983

984

985

ART SUISSE / 149

987

995

989. Roger Delapierre (1935), Tour de l’île, huile sur toile, signée, titrée au verso, 46x55 cm 600-800 990. Roger Delapierre (1935), Saint-Marc, huile sur toile, signée, titrée au verso, 46x61 cm 800-1.200 991. Roger Delapierre (1935), Neige sur la Rade, huile sur toile, signée, titrée au verso, 50x61 cm 800-1.200

992. Jacques Deperthes (1936), Paysage aux arbres, huile sur toile, signée, 46,5x38,5 cm 1.200-1.800 993. Henri Dufaux (1879-1980), Ville orientale, huile sur carton, au verso «Etude de paysage urbain», signée, 64,5x54 cm 600-800

986

993

150 / ART SUISSE 996. Georges Fustier (18911982), Soir de pleine lune, huile sur toile,80,5x99,5 cm 600-800 997. Robert Hainard (19061999), «Deux Guêpiers», Le Ligagneau, 16.5.1990, bois gravé, signé, situé et daté dans la plaque, contresigné et numéroté 17/82 au crayon, 36x28 cm Provenance: Acheté directement à l’artiste dans son atelier à Bernex vers 1996 Note: Fondation Hainard, bois gravé n°884 1.200-1.800 998. Robert Hainard (19061999), «Violettes», Bernex, 13 mars 1979, bois gravé, signé dans la plaque, contresigné et numéroté 22/96 au crayon, 14x14 cm Note: Fondation Hainard, bois gravé n° 656 300-500

994. Charles L’Eplattenier (1874-1946), Bouquet de fleurs, huile sur toile, signée, contresignée et datée 1938 au verso, 55,5x45 cm 800-1.200

992

995. Charles L’Eplattenier (1874-1946), Helvetia, fusain sur papier, signé, 17x12,5 cm (à vue) 250-350

989

999. Robert Hainard (19061999), «Sterne arctique», bois gravé, signé, situé Brownsman, Farne Islands et daté 11 juillet 1963 dans la plaque, contresigné et numéroté 34/63 au crayon, 36x33 cm 600-800

994

ART SUISSE / 151 1000. Robert Hainard (19061999), «Aurore et combats de cerfs», bois gravé, signé, situé Chambord et daté 27 septembre 1983 dans la plaque, contresigné et numéroté 35/78 au crayon, 27,7 x 36 cm Note: Fondation Hainard, bois gravé n° 750 600-800 1001. Robert Hainard (19061999), «Nette rousse», bois gravé, signé, situé Morges et daté 8 mars 1983, contresigné et numéroté 50/82 au crayon, 28,3x36,3 cm Note: Fondation Hainard, bois gravé 736 600-800 1002. Charles Émile Moïse Hornung (1883-1956), Femme à sa toilette avec sa domestique, pastel sur papier, signé, 63x52 cm (à vue) 700-900 1003. Marcel Imsand (19292017), Paysages, suite de 9 photographies, tirage argentique, signées et datées 1991 sur le passe-partout, 23x33,5 cm (à vue) 1.000-1.500 1004. Édouard Jeanmaire (1847-1916), La vallée de la Chauxde-Fonds, vue du haut du Chemin Blanc, Bellevue-La Joux-Perret d’après Nature, fin Octobre 1900, huile sur toile, signée, titrée et datée au verso, 24x35 cm 800-1.200

997

1000

999

152 / ART SUISSE 1005. Walter Mafli (1915-2017), Composition, technique mixte sur papier cartonné, signée et datée (19)56, 30x44 cm 500-700 1006. Vivaldo Martini (19081989), Le Pont du Mont Blanc, technique mixte sur papier marouflé sur toile, signée, 55,5x65 cm 500-700 1007. Charles Monnier (19251993), «Nature morte rouge», huile sur toile, signée, contresignée, titrée et datée 1968 au verso, 41x30 cm 600-800 1008. Charles Monnier (19251993), «Automne. Provence», huile sur toile, signée, contresignée, titrée et datée 1971 au verso, 24x35 cm 500-700 1009. Henri Person (1876-1926), Paysage près de St-Tropez, huile sur toile, signée, 44x59 cm Provenance: Galerie Marco Wirth, La Chaux-de-Fonds, 12 Oct 1972; Vente Claude Robert, Paris 1.000-1.500 1010. Casimir Reymond (18931969), Femme nue à la chaise, huile sur toile, signée, 92x41,5 cm 1.000-1.500 1011. Auguste de Niederhäusern (1863-1913), dit Rodo, Tête d’homme, sculpture en bronze, signée, cachet du fondeur Edmon Gruet, h. 23,5 cm 300-500

1010

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ART SUISSE / 153

1012. Albert Schmidt (18831970), Nu assis, technique mixte, crayon et gouache, sur papier calque, datée 1907, monogrammée et tampon de l’atelier, 26,5x29,5 cm 700-900

1013. Albert Schmidt (18831970), Léda et le cygne, huile sur papier marouflé sur toile, 44x60 cm Expertise: Certificat de Madame Cristina Selano, 21.05.2013 2.000-3.000

1012

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154 / ART SUISSE

1014. Albert Schmidt (18831970), Paysage de campagne animé, huile sur carton, monogrammée et datée 1910, 38,5x53 cm 2.000-3.000

1014

1015. Albert Schmidt (18831970), Lac Majeur, huile sur toile, monogrammée et datée 1941, 27,5x33 cm 800-1.200 1015

ART SUISSE / 155

1016. Albert Schmidt (18831970), Berger, huile sur papier marouflé sur toile, signée, 57x42,5 cm Provenance: Galerie Selano, Genève 10.000-15.000

1016

156 / ART SUISSE

1017. Albert Schmidt (18831970), Femme dans un pré, huile sur toile, monogrammée et datée 1903, cachet de l’artiste au verso, 33x44 cm 4.000-6.000

ART SUISSE / 157

1018. Albert Schmidt (18831970), Arbres, huile sur pavatex, signée et datée 1937, contresignée et contredatée, 56x46 cm Provenance: Directe de l'artiste et restée dans la famille jusqu'à ce jour 6.000-8.000

158 / ART SUISSE

1019. Albert Schmidt (18831970), Arbre derrière une maison, huile sur papier marouflé sur carton, signée et datée 1937, 64,5x49,5 cm Provenance: Galerie Selano, Genève 8.000-12.000

ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S.

1020

1020. Jacques Laurent Agasse (1767-1849), Chien qui aboie, huile sur panneau, vers 1798, 32,5x42,5 cm Provenance: Collection du Professeur Georges Bickel Note: Cette oeuvre fait partie d’une série de deux huiles sur panneau ayant été reprises par Töppfer et dont l’une est reproduite dans l’ouvrage: Daniel, Baud-Bovy,

L’ancienne Ecole genevoise de peinture, Boissonnas, Genève, 1924, Planche XXXV (mentionné comme étant d’Agasse) Nous remercions Madame Renée Loche, conservateur honoraire du Musée d’Art et d’Histoire de Genève, pour l’attribution de cette oeuvre 10.000-15.000

1021. Hans Beat Wieland (18671945), Der Eiger, huile sur toile, signée et datée 1936, contresignée, contredatée et titrée au verso, 72,5x58,5 cm Au verso: Kriens, [Lucerne] 1.000-1.500 1022. Emile Artus (1861-1916), Forêt, huile sur carton, huile rectoverso, signée, 48,5x74,5 cm 300-500

1023. François Bocion (18281890), Les grands Moulins de Cossonay, c.1870 et Campagne vaudoise vers Cossonay, c.1870, 2 Etudes de paysages, pierre noire, sanguine et rehauts de craie blanche sur papier bleu, l’un portant le cachet de la Collection Henri Rossier (L.168b), l’autre signé, 18x27 et 29x44 cm Ces dessins sont accompagnés de certificats d’authenticité de Michel Reymondin et seront répertoriés sous les numéros 1136 et 1137 au sein du catalogue raisonné en préparation 500-700 1024. François Bocion (18281890), Etudes, suite de 8 dessins au crayon de graphite sur papier - «Elève dessinant, 1881», 4,8x4,2 cm (N°194) - «Vapeurs et barques à Ouchy, 1890», au verso «Marins d’eau douce et le canot vert du BeauRivage» (N°1138) - «L’arbre à la tour Haldimand», au verso «Bocion au milieu du Cervin» (N°608) - «Madame Bocion et son lévrier, 1881», 14,2x9 cm (N°1140) - «Le quai de déchargement à Ouchy», au verso «Paysage lémanique du quai d’Ouchy», 9,2x14,6 cm (N°1141) - «La balancelle», 1881 (Probablement exécuté dans le jardin des Forel à Clarens), 9,5x4,5 cm (N°1142) - «Vénitiens», au verso «Vénitien», 8,3x13 cm (N°1143) - «Le gondolier», 1870, 6,4x4,1 cm (N°1144) Ces dessins sont accompagnés de certificats d’authenticité de Michel Reymondin et seront inclus au sein du supplément au catalogue raisonné en préparation 800-1.200

1024 partiel

1025. François Bocion (18281890), Cully, huile sur toile, signée et datée 21 Mars 1880, 28,8x52 cm Note: Il est répertorié trois versions de ce sujet. Cette oeuvre est la première version de Cully, dont la troisième variante fait partie de la collection du Musée Cantonal des Beaux-Arts de Lausanne

Cette oeuvre est accompagnée d’un certificat d’authenticité de Michel Reymondin daté du 2 mai 2018, et est répertoriée sous le n°1135 du supplément du catalogue raisonné en préparation 30.000-50.000

162 / ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S.

1026. Arthur Calame (18431919), Barques sur les quais de Genève, huile sur panneau, signée, 21x31 cm Etiquette au verso: Barques de Genève, peinture d’Arthur Calame, valeur frs 200.800-1.200

1027. Arthur Calame (18431919), Bateaux à quai, Venise, huile sur toile, signée, 39x62 cm 1.200-1.800

1029

1028. Arthur Calame (18431919), Bord du lac, huile sur carton, signée, inscrit «d’après Alex[andre]. Calame» (1810-1864), 14x32 cm 400-600

1027

ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S. / 163

1029. Alfred Chavannes (18361894), Vue du Lac, huile sur toile, signée, 38,5x55,5 cm 4.000-6.000 1030. Georges Darel (18921943), Portrait d’homme, huile sur toile, signée et datée 1917, 63,5x49,5 cm 600-800 1031. Georges Darel (18921943), Portrait de Ferdinand Hodler, mine de plomb et crayon de couleurs sur papier, signée, 37x28 cm 400-600 1032. Georges Darel (18921943), Paysage, huile sur toile, signée et datée (19)18, 91,5x73 cm 2.000-3.000

1032

1036

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1031

164 / ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S.

1033

1033. Charles Giron (18501914), Bacchanale, huile sur toile, signée et datée 1889, 120x100 cm 5.000-8.000

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Peintre genevois, Charles Alexandre Giron s’instruit auprès de François Diday et Barthélémy Menn à Genève avant d’entreprendre une formation académique à l’Ecole des Beaux-Arts à Paris sous la direction d’Alexandre Cabanel. Peintre apprécié de son temps, il reçoit la Légion d’honneur en 1888 et plusieurs médailles d’or en Europe. Les œuvres de Giron dites de la période parisienne, avant son retour à Genève en 1896, se focalisent sur des scènes mythologiques et notamment sur l’éducation de Bacchus (L’éducation de Bacchus, 1879, Musée d’art et d’histoire, Genève). La vision d’une douceur de vivre à travers le sujet de Bacchus et des bacchanales se délectant de la vie est renforcée par la représentation idéalisée de la nature qui les entoure. Charles Giron est également l’artiste qui a décoré la salle du Conseil national d’une fresque monumentale intitulée Le Berceau de la Confédération. L’étude préparatoire de cette oeuvre par l’artiste a été adjugée CHF 522’000 par notre maison de vente en octobre 2013

ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S. / 165

1034. Carl Ludwig Hackert (1740-1796), Vue du Mont Blanc et une partie de Genève, eau-forte aquarellée, rehauts de gouache, signée et datée dans la plaque, titrée et située ‘À Genève chez Hackert et Linck’ en marge dans la plaque, 35x46 cm 400-600 1035. Johann Joseph Hartmann (1753-1830), Vue de l’Île St-Pierre au Lac de Bienne et Aux Manes de Rousseau, 2 gouaches sur papier, 27,5x41,5 cm 2.000-3.000

1036. Ferdinand Hodler (18531918), «Etude de femme assise», encre et crayon de graphite sur papier calque, cachet gaufré de la succession Hodler, 20x11,5 cm Exposition: Galerie Ferrero, Genève, n°20 1.000-1.500

1038. Édouard Jeanmaire (1847-1916), La montée du troupeau à l’Alpage, Val de Clerzon, Valais, huile sur toile marouflée sur carton, signée et datée 1898, 59x41,5 cm Note de l’artiste au verso 1.000-1.500

1037. Henri Hébert (1849-1917), «Gédéon consultant l’éternel», huile sur toile, signée, datée Mai 71, titrée au verso, 58,5x91 cm 400-600

1039. Jean Antoine Linck (1766-1843), Vue du Mont Blanc, prise du sommet du Col de Balme, eau-forte aquarellée et gouachée, 35,5x47,5 cm Etiquette au verso: Galerie Montparnasse, Genève 800-1.200

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166 / ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S.

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1040. Firmin Massot (17661849), Portrait de Daniel Grand d’Hauteville, huile sur panneau, 30,5x25 cm Né à Paris, Daniel Grand épousa Anne-Philippine-Victoire Cannac de Saint-Légier (1770-1839) en 1790. Il joignit à son nom celui d’Hauteville en 1794 lorsque son beau-père lui céda ses seigneuries et le domaine d’Hauteville. Firmin Massot fit à deux reprises au moins le portrait de Daniel Grand d’Hauteville. L’un d’eux a été donné au Musée National Suisse il y a quelques années par les descendants du modèle (Bibliographie: Grand d’Hauteville, Editions SPES s.A., Lausanne, 1932, reprod. p. 223). Une version dessinée de celui-ci a été proposée aux enchères le 11 septembre 2015 à l’Hôtel des Ventes de Genève. Massot portraitura également d’autres membres de la famille Grand d’Hauteville au fil des années, jusqu’aux petits-enfants de Daniel en 1821. Nous remercions le Dr Valérie Louzier-Gentaz pour la rédaction de cette notice. Cette oeuvre sera incluse dans le catalogue raisonné de l’oeuvre de Firmin Massot par le Dr Valérie Louzier-Gentaz à paraître 1.500-2.500

1041

ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S. / 167

1041. Firmin Massot (17661849), Jean-Pierre Trembley-de Tournes (1759-1826) et JeanneElisabeth Trembley-de Tournes (1768-1837), une huile sur toile et une huile sur panneau, 29,3x24,6 et 30x24,8 cm Provenance: Louis Tremblay, Genève Bibliographie : Paul-F. Geisendorf, Les Trembley de 1552 à 1846, Genève, Jullien, 1970, ill. Jean-Pierre Trembley (1759-1826), fils de Jean Trembley (1713-1783) et Andrienne Massé, épousa en 1789 Jeanne-Elisabeth de Tournes (1768-1837). Jeanne-Elisabeth (1768-1837) est la fille de JeanJacques de Tournes (né vers 1717-1799) et d’Elisabeth Henriette Sellon (1742-1807). Elle est héritière des de Tournes éditeurs, imprimeurs et libraires depuis le XVIe siècle à Genève et Lyon. Nous remercions le Dr Valérie Louzier-Gentaz pour la rédaction de cette notice. Ces œuvres seront incluses dans le catalogue raisonné de l’oeuvre de Firmin Massot par le Dr Valérie Louzier-Gentaz à paraître 3.000-5.000

1042

1042. Firmin Massot (17661849), Louis Trembley-Roguin et Suzanne Trembley-Roguin, paire d’huiles sur toile, 29,5x24,2 et 30x23,5 cm Provenance: Louis Trembley, Genève Bibliographie: Paul-F. Geisendorf, Les Trembley de 1552 à 1846, Genève, Jullien, 1970 Ces œuvres seront incluses dans le catalogue raisonné de l’oeuvre de Firmin Massot par le Dr Valérie Louzier-Gentaz à paraître 4.000-6.000 1043. William Müller (18811918), Vue sur l’Eiger, le Mönch et la Jungfrau, huile sur toile, signée, 50x60 cm 500-700 1044. Louis Rheiner (18631924), «La Source, Bugey», huile sur toile, signée et datée (18)91, contresignée, datée et titrée au verso, 98x73,5 cm 1.500-2.500 1042

168 / ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S.

1047

Dr Patrick-André Guerretta a confirmé l’authenticité de ces oeuvres (lot 1045 au 1049). Un certificat d’authenticité pourra lui être demandé aux frais de l’acheteur 1045. Pierre Louis de La Rive (1753-1817), Château Hallwyl, aquarelle sur papier, 27x41 cm (à vue) 500-700

1046. Pierre Louis de La Rive (1753-1817), Paysage à l’antique, lavis et encre sur papier, signé et daté 1765, 50,5x65,5 cm (à vue) 1.500-2.500 1047. Pierre Louis de La Rive (1753-1817), Le Mont Blanc vu depuis la vallée de l’Arve, lavis et encre sur papier, 31,5x43 cm (à vue) 500-800

1045

1048. Pierre Louis De la Rive (1753-1817), Etudes d’après nature, personnages et animaux, période bernoise, suite de 7 dessins au crayon de graphite sur papier, certains portant le cachet de collection Carmen Fontanet (L.3225), de 18,5x12,5 à 14x20 cm 1.000-1.500 1049. Pierre Louis De la Rive (1753-1817), Paysages, 2 lavis sépia et crayon de graphite sur papier, 31,5x38 et 18x23,5 cm 600-800

1046

ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S. / 169

1050. Pierre Louis De la Rive (1753-1817), Paysage composé néo-classique, huile sur toile, 53,5x65 cm Provenance: Collection privée, Genève; Hélène Thélin-Flournoy; Monsieur Théodore Flournoy; Madame Alexandre FlournoyClaparède; Caroline ClaparèdePerdriau; Suzanne Perdriau-De la Rive; Théodora-Charlotte De la Rive-Godefroy; Succession PierreLouis De la Rive (1817) 3.000-5.000

1050

Dans son Livre de Vérité, De la Rive décrit avoir terminé le 16 juin 1813 un grand paysage à l’huile (Site idéal: rivière encaissée au pied de grandes montagnes avec une barque chargée passant devant un pont rompu) dont ce tableau est une composition préparatoire. Originellement, le grand paysage devait être livré à l’ex-impératrice Joséphine qui en passe commande à De la Rive lors d’un court séjour à Genève en octobre 1812. Le décès soudain de Joséphine intervenu le 29 mai 1814 ainsi que l’écroulement de l’Empire interrompent de fait l’envoi du grand tableau qui passera dans une collection privée anglaise.

présente un fond montagneux proche, mais le bouquet de hêtres ainsi que la scène champêtre sont traités en miroir. L’effet « italique » et chaud de soleil couchant est semblable.

Cette composition préparatoire, datable de l’hiver 1812-1813, figurait dans le fonds d’atelier du peintre à Presinge à la mort de ce dernier en octobre 1817. Par rapport au tableau définitif, elle

Cette oeuvre est accompagnée d’un Certificat du Dr Patrick-André Guerretta du 9 mai 2018 que nous remercions pour la rédaction de cette notice

Oeuvre en lien : Pierre Louis De la Rive (1753-1817), Site idéal : rivière encaissée au pied de grandes montagnes avec une barque chargée passant devant un pont rompu, 1813 (B), huile sur toile, 97x130 cm , Genève, Musée d’art et d’histoire, inv. 1965-14 Ill. in Patrick-André Guerretta, PierreLouis De la Rive ou la belle nature. Vie et œuvre peint. Genève/Paris, 2002, ill. p. 546-547.

170 / ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S.

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1051. Jean-Aimé Roux (XIX), Ière Vue de Genève, prise au Bois de la Bâtie, eau-forte aquarellée, 34,5x53,5 cm 400-600 1052. Ecole suisse du XIXe s., Portrait d’officier, estompe sur papier rehaussée de craie, 16x24 cm 600-800

1053. Ecole suisse du XIXe s., Portrait de femme, huile sur carton, 15x13 cm 600-800

1044

1054. Ecole suisse du XIXe s., Sous-bois, huile sur carton, 46x37 cm 500-700

1055

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1056

ART SUISSE DES XVIIIE ET XIXE S. / 171

1060

1055. Félix Vallotton (18651925), Les chanteurs, zincographie, titrée, monogrammée et datée 93 dans la plaque, 21,6x31,7 cm Bibliographie: Vallotton-Goerg (46c) Provenance: Galerie Paul Vallotton dans les années 70 800-1.200

1057. Félix Vallotton (18651925), «English Spoken», au bordel, technique mixte avec rehauts de gouache sur papier, annotée au crayon, «Viens donc, nous avons des petites hindoues», 30,5x23,5 cm 1.200-1.800

1056. Félix Vallotton (18651925), Paris Intense, zincographie, titrée, monogrammée et datée 93 dans la plaque, 21,7x31,4 cm 800-1.200

1058. Alfred van Muyden (18181898), Terrasse de couvent avec moines, huile sur toile, signée et datée 1877, 35,5x60,5 cm Provenance: Succession Marc de Seigneux, dans la même famille depuis ce jour 800-1.200

1061

1059. Henri van Muyden (18601936), Paysage alpestre en Valais, huile sur toile, signée, 55x78 cm 1.000-1.500

1060. Johann Georg Volmar (1770-1831), Pays de Vaud, gouache sur papier, signée et située Bern, 51x40 cm 800-1.200 1061. Johann Georg Volmar (1770-1831), Paysage suisse animé, aquarelle sur papier, signée, 47x63 cm (à vue) 800-1.200

1058

LA COLLECTION TÖPFFER Nous proposons ici la collection particulière d’un passionné de la dynastie Töpffer avec des œuvres de trois générations d’artistes. Adam Töpffer (1766 – 1847), le père de Rodolphe, était peintre et caricaturiste, et connut un certain succès, notamment auprès de Joséphine de Beauharnais, qui lui acheta des toiles et fut l’ami de Pierre-Louis de la Rive. Rodolphe Töpffer (1799 – 1848), qui était caricaturiste comme son père, est l’un des précurseurs et théoriciens de l’art de la bande dessinée. Charles Töpffer (1832 – 1905), enfin, est le fils de Rodolphe sculpteur et portraitiste. Ces dessins font écho à section Helvetica de la Vente de Livres (Mardi 14h) où de nombreuses éditions originales de Rodolphe Töpffer provenant de la même collection sont présentées (lots 142 à 149 et 151 à 154). Le Dr. Lucien Boissonnas a confirmé l'authenticité de ces oeuvres. Un certificat d'authenticité poura être demandé après la vente aux frais de l'acheteur. 1062

1062. Charles Töpffer (18321905), d’après, Buste de Rodolphe Töpffer (1799-1846), bronze patine brune, A. Rolland fondeur, h. 18 cm Note: Buste de Rodolph Töpffer par son fils Charles, sculpteur installé à Paris 300-500 1063. Rodolphe Töpffer (1799-1846), La famille Robillard, Caricature, encre sur papier, portant le cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 7,5x10,5 cm 250-350 1064. Rodolphe Töpffer (17991846), Propriété d’Adèle Töpffer, 2 lavis gris portant le cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 22x16,5 et 23x17 cm 300-500 1065. Rodolphe Töpffer (1799-1846), Lubies et essais de caricatures, 2 encres sur papier,

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portant le cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 16x11 cm 500-700 1066. Rodolphe Töpffer (17991846), Paysages, 2 encres sur papier, l’une signée et datée 1840, 15x20 et 11,5x17 cm 400-600 1067. Rodolphe Töpffer (17991846), Caricatures, 2 encres sur papier, l’une recto-verso, portant le cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 13x17 et 11x17 cm 500-700 1068. Rodolphe Töpffer (17991846), La proposition, caricature, encre sur papier, cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 13x18,5 cm 300-500

1069. Rodolphe Töpffer (17991846), «Je vois d’ici que ce sera un délicieux portrait», Modèle et peintre dans l’atelier, caricature, encre sur papier, cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 10,5x17,5 cm 250-350 1070. Rodolphe Töpffer (17991846), Caricature, encre sur papier, cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 19x24,5 cm 500-700 1071. Rodolphe Töpffer (17991846), Caricature, aquarelle sur papier, cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 14x10 cm 800-1.200 1072. Rodolphe Töpffer (17991846), La déclaration, aquarelle sur papier, cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 14x10 cm 800-1.200

1072

COLLECTION TÃ&#x2013;PFFER / 173

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174 / COLLECTION TÖPFFER

1073. Adam Töpffer (1766-1847), Caricatures, 2 dessins à l’encre portant le cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 14x10 et 16x11,5 cm 400-600 1074. Adam Töpffer (1766-1847), Etudes de paysannes, 3 dessins à la mine de plomb, de 24,5x17,5 à 11,5x18 cm 400-600 1075. Adam Töpffer (1766-1847), Etudes de paysannes, 2 dessins à la mine de plomb, 22x27 et 23,5x18,5 cm 400-600 1078

1076. Adam Töpffer (1766-1847), Etudes de paysannes, 5 dessins à la mine de plomb, 3 portant le cachet de la Collection Carmen Fontanet (L.3225), de 22,5x16 à 32x20 cm 800-1.200 1077. Adam Töpffer (17661847), Caricatures, suite de 3 lavis gris, encre et aquarelle sur papier, portant le cachet de la collection Carmen Fontanet (L.3225), 7,5x6 cm 500-700 1078. Adam Töpffer (17661847), Croquis préparatoire pour une caricature, encre sur papier, 26x38 cm 800-1.200

1075 partiel

1076 partiel

1077 partiel

LA COLLECTION HODLER Les lots 1079 à 1092 proviennent tous de la succession Ferdinand Hodler et sont restés dans la famille jusqu'à ce jour. Plusieurs des études proposées dans ce catalogue ont été à la base de la création de certains des plus grands chef-d'oeuvres de l'artiste. Les lots 337, 338 et 339, des pièces d'orfèvrerie par Joseph Hoffmann dont Hodler avait acquis tout un ensemble de mobilier, proviennent aussi de cette même collection.

1079. August Heer (1867-1922), Portrait de Ferdinand Hodler, bronze à patine brune, signé et daté 1915, titré Ferd. Hodler, h. 45 cm (avec socle), h.32 cm (bronze) 800-1.200 1080. Ferdinand Hodler (18531918), Etude pour «Regard vers l’infini», étude des quatre figures (recto) et étude pour la quatrième figure depuis la droite (verso), dessin à la mine de plomb sur papier, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958», au verso «Succession Ferdinand Hodler», 15x34 cm 1.000-1.500 1081. Ferdinand Hodler (18531918), Etude de «Gefallerner Ritter,» crayon de graphite, signé du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso et tampon gaufré «Succession Ferdinand Hodler», 13x20 cm 500-700

1083 partiel

1079

1082. Ferdinand Hodler (18531918), Couple se tenant la main et Figure assise bras ouverts, 2 croquis à l’encre de Chine, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958», au verso «Succession Ferdinand Hodler», 40x30, 13,5x13,5 et 10,5x13,5 cm 400-600

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176 / COLLECTION HODLER

1083. Ferdinand Hodler (18531918), Etudes pour «l’unanimité», 2 croquis au crayon bleu sur papier découpé, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso et tampon gaufré «Succession Ferdinand Hodler», 20x5 et 40x15 cm (Dessin désolidarisé) 800-1.200 1084. Ferdinand Hodler (18531918), Etudes pour «La vérité», Etude de soldats, Etude de visage et Etude de motifs annotée, suite de 4 croquis à la mine de plomb, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso, de 11x15 à 15,5x21 cm 500-700 1085. Ferdinand Hodler (18531918), Etudes pour «Regard vers l’infini», 2 dessins au crayon de graphite sur papier, signés au tampon «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso, 13,5x21,5 cm 800-1.200 1086. Ferdinand Hodler (18531918), Etude pour «L’Amour», mine de plomb sur papier découpé, signé du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso et tampon gaufré «Succession Ferdinand Hodler», 11x30 cm 600-800 1087. Ferdinand Hodler (18531918), Etude de bras, dessin à la mine de plomb, signé du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso et tampon gaufré «Succession Ferdinand Hodler», 40x30 cm 500-700

1080 partiel

COLLECTION HODLER / 177

1085 partiel

1084 partiel

1092 partiel

1090 partiel

1080 partiel

178 / COLLECTION HODLER

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1088. Ferdinand Hodler (18531918), 8 figures assises, croquis d’étude, fusain sur papier recto/ verso, signé du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso et tampon gaufré «Succession Ferdinand Hodler», 21x44 cm 800-1.200 1089. Porte-monnaie en cuir contenant un photographie de Ferdinand Hodler par Lacroix à Genève, annotée au verso par l’artiste «Ferdinand Hodler, 28 Nov. 1898, A ma chère belle-sœur Louise», une paire de lorgnons et une carte de visite «Madame Ferdinand Hodler», 7x12 cm 200-300

1090. Ferdinand Hodler (18531918), Etude de mouvements, suite de 3 dessins à la mine de plomb sur papier quadrillé, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso et tampon gaufré «Succession Ferdinand Hodler», 21x13,5 cm 1.000-1.500

1092. Ferdinand Hodler (18531918), Etudes pour «Le jour», 2 croquis recto/verso à la mine de plomb sur papier, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958», 21,5x20 et 22x30 cm 1.500-2.500

1091. Ferdinand Hodler (18531918), Etude de figures féminines, 2 croquis, l'un à l'aquarelle et mine de plomb, le second à l'aquarelle, signés du tampon de la signature «Ferdinand Hodler», tampon de la «Succession Berthe Hodler Genève 1958» au verso, 30x8 et 15x5 cm 800-1.200

1086

LA COLLECTION ALBERT ANKER

1118 détail

COLLECTION ANKER LA LA COLLECTION ANKER Les lots 1093 à 1145 proviennent tous directement de la succession d'Albert Anker et sont restés dans la famille jusqu'à ce jour. Aucun d'eux n'a été mis sur le marché et la très grande majorité n'a même jamais été vue en public. Cet ensemble de plus de près de 120 esquisses, aquarelles et huiles constitue pour les amateurs une opportunité unique de découvrir, mais aussi d'acquérir des oeuvres inédites de l'un des plus importants artistes suisses. Grace à cette collection nous entrons dans l’intimité et le quotidien d’Albert Anker et de sa famille (lots 1109, 1128). Des croquis illustrent le génie de l'artiste à capter des moments sur le vif avec dextérité et justesse comme le représente de manière très touchante un carnet de croquis sur le thème de la crèche (Lot 1145). Ainsi de nombreux dessins représentent des enfants, des jeunes filles à l’ouvrage ou des vieillards dans des poses tout à fait naturelles. Anker aimait sublimer la vie simple, les situations quotidiennes de son entourage et les espaces intimes de son village d’Anet dans lequel il puisait son inspiration... Lorsqu’en 1901 Anker fut victime d’une attaque entraînant la paralysie de sa main droite, il s’orienta davantage vers le dessin. Il réalisa une Etude préparatoire pour « La Glaneuse » (Lot 1113), qui porte au verso l’inscription manuscrite : « Faite de la main gauche en 1901 ».

1093. Albert Anker (1831-1910), Marie Anker lisant/ Deux enfants à l’étude, dessin recto-verso sur papier au lavis bleu (recto) et fusain (verso), 21,5x17,5 cm Inscription manuscrite sur le lavis bleu: «Marie Anker; Cléry, La captivité de Louis XVI; 4 oct 1885; on vendange demain» 6.000-8.000 1094. Albert Anker (1831-1910), Portrait de femme, encre sur papier Bristol, datée 27 mars [18]91, 16x12,5 cm Note: Tampon Bristol AL 600-800 1095. Albert Anker (18311910), Paysages de montagnes et Paysage de campagne, 3 dessins sur papier: 1 aquarelle, encre et crayon de graphite, 1 pierre noire et 1 aquarelle et crayon de graphite, l’un signé, 15x23, 12x31,5 et 10x15 cm (à vue) Au verso du cadre: Cachet de la succession Anker Exposition: Albert Anker (18311910), centenaire de la naissance d’Albert Anker, Musée des BeauxArts de Berne, 20 juin au 23 août 1931, catalogue n°243 4.000-6.000 1093

COLLECTION ANKER / 181

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182 / COLLECTION ANKER

1104. Albert Anker (1831-1910), Jeune femme à la lecture, fusain, gouache et craie blanche sur papier, 28,5x41 cm 1.500-2.500

1109

1096. Albert Anker (1831-1910), Le Tourbillon, lavis sur papier, titré, 10x16,5 cm 300-500 1097. Albert Anker (1831-1910), Vieil homme au verre/ Jeune fille à la lecture, dessin recto-verso sur papier, au fusain et gouache (recto) et au fusain avec rehauts de craie blanche (verso), le recto daté 16 juin 1908, 40x28 cm 2.000-3.000 1098. Albert Anker (18311910), Femme à la lecture/ Etude de mains, dessin recto-verso sur papier, à la pierre noire et gouache (recto) et au crayon de graphite et fusain (verso), 29x41,5 cm 1.500-2.500 1099. Albert Anker (1831-1910), Jeune fille à l’ouvrage/ Jeune garçon à la cravate, dessin rectoverso au fusain et pierre noire, 39,5x27,5 cm Note: Présence d’un filigrane des Anciennes Manufactures Canson & Montgolfier, Vidalon-lès-Annonay permettant de dater le dessin après 1881 2.000-3.000

1100. Albert Anker (1831-1910), Jeune femme à l’ouvrage/ Etude de mains, dessin recto-verso au fusain et pierre noire sur papier, 35x25,5 cm 1.000-1.500 1101. Albert Anker (1831-1910), Portraits de femmes assises les mains croisées, dessin recto-verso au fusain sur papier, le verso daté 21 mars 1908, 39,5x27,5 cm . Inscription manuscrite au verso: «Steinsetzer 21 März 1908» 1.000-1.500 1102. Albert Anker (1831-1910), Femme au fauteuil lisant/ Vieille femme se tenant la tête, dessin recto-verso, au fusain, gouache et craie blanche sur papier (recto) et à l’encre, crayon de graphite et gouache sur calque contrecollé sur papier (verso), 41x28 cm Note: Il semble y avoir une étude au verso du papier calque 1.500-2.500 1103. Albert Anker (1831-1910), Jeune couturière, fusain et gouache sur papier, 40x27,5 cm Inscription manuscrite: Mr Müller des Assurances 2.000-3.000

1105. Albert Anker (1831-1910), Jeune fille écrivant, fusain, gouache et craie blanche sur papier, 27,5x39,5 cm 3.000-5.000 1106. Albert Anker (1831-1910), Jeune fille lisant, fusain et gouache sur papier, 28x40,5 cm . Inscription manuscrite: Emma Vogel 3.000-5.000 1107. Albert Anker (1831-1910), Femme à l’ouvrage, fusain sur papier, 40,5x28,5 cm 1.500-2.500 1108. Albert Anker (1831-1910), Jeune femme lisant, la tête appuyée sur la main, fusain sur papier, 27,5x40 cm 1.000-1.500 1109. Albert Anker (1831-1910), Etude préparatoire pour l’huile «Le nouveau-né», sanguine, encre et crayon de graphite sur papier, 17x19 cm Note: «Le nouveau-né», vers 1865, huile sur toile, signée, 104x115 cm, Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lausanne RI: Sandor Kuthy, Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker: Catalogue raisonné des peintures et des études à l’huile, Berne, 1995, ill., p. 96, n° 108; Sandor Kuthy et Hans A. Lüthy, Albert Anker: Deux portraits d’un artiste, Librairie Marguerat, Lausanne, 1980, ill., p. 63 2.000-3.000

COLLECTION ANKER / 183

1110

1110. Albert Anker (1831-1910), Femme au chapeau, fusain sur papier, diam. 19 cm (à vue) Inscription manuscrite au verso du cadre: Portrait Marie QuincheAnker, 10 rue du Môle, Neuchâtel Exposition: Albert Anker, Kunsthalle de Berne, septembre-octobre 1928 2.000-3.000

1111. Albert Anker (1831-1910), Femme à la robe noire lisant, encre, aquarelle et gouache blanche sur papier, signée, 7,5x10 cm (à vue) 1.500-2.500 1112. Albert Anker (1831-1910), Etude de visages, crayon de graphite sur papier, 16,5x11 cm 400-600 1113. Albert Anker (1831-1910), Etude préparatoire pour «La Glaneuse», aquarelle sur papier, signée, 24,5x11 cm (à vue) Au verso: Porte la mention «Aux Cra» écrite au-dessus de la signature Inscription manuscrite au verso: «Faite de la main gauche en 1901»; cachet de la succession Anker Bibliographie: Sandor Kuthy et Hans A. Lüthy, Albert Anker: Deux portraits d’un artiste, Librairie Marguerat, Lausanne,1980, ill., p. 96 Note: Cette oeuvre est une étude pour l’huile sur bois «La Glaneuse», in 1980, Sandor Kuthy, Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker: Catalogue raisonné des peintures et des études à l’huile, Berne, 1995, ill., p.151, n°165 8.000-12.000

1113

184 / COLLECTION ANKER

1114. Albert Anker (1831-1910), La Vieille Füri Schlyfer, pierre noire et fusain sur papier, 38x33,5 cm Au verso: Cachet de la succession Anker; inscription manuscrite N° 27, Cécile Du Bois-Anker; Madame Du Bois, rue Daniel Colladon Bibliographie: Sandor Kuthy, Albert Anker : Faïences en collaboration avec Théodore Deck, Marguerat, Lausanne, 1985, p. 39 6.000-8.000 1115. Albert Anker (1831-1910), Vue d’une église, aquarelle, encre et crayon de graphite sur papier, 21,5x15,5 cm (à vue) 2.000-3.000 1116. Albert Anker (1831-1910), Village bordé d’arbres, aquarelle sur papier, 8x13 cm (à vue) Au verso: Cachet de la succession Anker 2.000-3.000 1114

1117

1117. Albert Anker (1831-1910), Nature morte sur un coin de poêle, aquarelle sur papier, datée 22 octobre 1885, 19x14,5 cm Au verso: Cachet de la succession Anker Bibliographie: Sandor Kuthy et Hans A. Lüthy, Albert Anker: Deux portraits d’un artiste, Librairie Marguerat, Lausanne, 1980, ill., p. 111 6.000-8.000

COLLECTION ANKER / 185

1118. Albert Anker (1831-1910), Enfants étudiants, lavis bleu et crayon de graphite sur papier, 16x23,5 cm (à vue) 8.000-12.000

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1116

1119. Albert Anker (1831-1910), Garçon à l’étude, huile sur toile, 13x14,5 cm (à vue) 4.000-6.000 1120. Albert Anker (18311910), Portrait de femme, huile sur toile marouflée sur carton, diam. 19,5 cm Au verso: Cachet de la succession Anker 6.000-8.000

1121. Albert Anker (1831-1910), Travail aux champs, aquarelle et crayon de graphite sur papier, 10x13 cm (à vue) Au verso: Cachet de la succession Anker; inscription manuscrite Cécile Du Bois-Anker, N°42 1.500-2.500

1115

1122. Albert Anker (18311910), Homme dans un intérieur et Homme assis/ Etude de main et de personnes écrivant, 2 dessins sur papier, dont un recto-verso: 1 fusain et 1 fusain (recto) et crayon de graphite et encre (verso), 25,5x33,5 et 16x24 cm 800-1.200 1123. Albert Anker (1831-1910), Scène de famille/ Deux enfants, dessin recto-verso sur papier au crayon de graphite, 31x23 cm 800-1.200

1125

1122 partiel

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COLLECTION ANKER / 187

1124

1124. Albert Anker (1831-1910), Etude pour «La sortie de l’église», 1863, huile sur toile marouflée sur carton, 27x46 cm Au verso: cachet de la succession Bibliographie: Sandor Kuthy, Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker: Catalogue raisonné des peintures et des études à l’huile, Berne,1995, p. 83, n°69 Exposition: Kunsthalle de Bâle, 1937, n°138 (1863); Kunsthalle de Berne, 1936, n°8 En lien: Cette oeuvre est une étude pour l’huile sur toile «La sortie d’église» peinte en 1863, in Sandor Kuthy, Therese BhattacharyaStettler, Albert Anker: Catalogue raisonné des peintures et des études à l’huile, Berne 1995, p. 83, n°70 10.000-15.000

1125. Albert Anker (1831-1910), Homme à l’ouvrage, encre sur papier, 24,5x30,5 cm Au verso: Dessin géométrique daté du 19 juin 1890, signé par Moritz Anker (cinquième enfant du peintre) et avec tampons du Technikum de Winthertur 1.200-1.800

1126. Albert Anker (1831-1910), Jeune fille lisant, encre sur papier, datée du 27 septembre 1885, 21x17,5 cm Note: Filigrane sous forme de dessin géométrique et d’arabesque; Lettre majuscule E en caractère d’imprimerie 1.000-1.500 1127. Albert Anker (1831-1910), Etude de vieille femme et enfant, encre sur papier, 18,5x19 cm 600-800

1120

1128

1128. Albert Anker (1831-1910), Marie Anker écrivant, huile sur toile, datée «Jahr 1880», 23,5x37 cm

Note: Selon le catalogue raisonné, il existerait trois version de Marie Anker écrivant

200.000-300.000

Bibliographie: Sandor Kuthy, Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker: Catalogue raisonné des peintures et des études à l’huile, Berne, 1995, ill., p.151, n°276; Max Huggler, Hugo Wagner, Katalin von Walterskirchen, Albert Anker, Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr.

243; Conrad von Mandach, 136 Gemälde und Zeichnungen von Albert Anker, Zürich, 1941, n°23 Exposisiton: Pfäffikon, 1991, n°41; Zürich, 1985, n°57; Guebwiller, 1985, n° 57; Berne 1985, n°57; Berne, 1928, n°61

190 / COLLECTION ANKER

collaboration avec Théodore Deck, Marguerat, Lausanne, 1985, p. 37Note: Inscription manuscrite «Mère d’Alb Durer» sur le portrait d’après Dürer 1.500-2.500 1131. Albert Anker (1831-1910), Scène familiale, lavis et crayon de graphite sur papier calque, 20x19 cm 1.000-1.500 1132. Albert Anker (1831-1910), Etudes de nus féminins et de tête, 3 dessins sur papier à la mine de plomb et fusain, dont un rectoverso, 2 de 31x19,5 cm et 1 de 19,5x30,5 cm 2.000-3.000

1131

1129. Albert Anker (18311910), Vieillard assis et Vieillard à la couronne/ Etude de vieillard avec enfant, 2 dessins sur papier, dont un recto-verso: 1 encre et 1 aquarelle et crayon de graphite (recto) et encre (verso), 19,5x15 et 35,5x21 cm Note: Filigrane «OURT» 1.500-2.500

1130. Albert Anker (1831-1910), Homme en costume historique, Portrait de femme et Portrait d’après Dürer, 3 études sur papier pour des faïences, dont 2 marouflées: 1 aquarelle, encre et crayon de graphite et 2 aquarelles et crayon de graphite, 19,5x17,5, 20x18,5 et 22x20 cm Bibliographie en lien: Sandor Kuthy, Albert Anker : faïences en

1133. Albert Anker (1831-1910), Etude d’enfants et de bébés, dessin recto-verso sur papier à la pierre noire et sanguine, 41,5x34 cm 800-1.200 1134. Albert Anker (1831-1910), Diverses études (têtes, homme, campagne, fauteuil et intérieurs), 4 dessins sur papier, dont 3 rectoverso: 1 crayon de graphite (rectoverso),1 crayon de graphite et mine de plomb (recto-verso), 1 mine de plomb et 1 crayon de graphite avec traces d’encre (recto-verso), de 21x16,5 à 30x25,5 cm Inscriptions manuscrites: «A clous voyant», annotation illisible 800-1.200

1138 partiel

COLLECTION ANKER / 191

1133 partiel

1135. Albert Anker (1831-1910), Etude de faunes et de nus, 4 dessins sur papier: 1 crayon de graphite et sanguine recto-verso, 1 mine de plomb et 2 fusain et pierre noire, de 18,5x29,5 à 27,5x21,5 cm Note: texte illisible en haut à droite de l’étude de femme et faune 1.000-1.500

1136. Albert Anker (1831-1910), Etudes de mains et drapés, 3 dessins sur papier, dont un sur calque (morceaux assemblés): 1 crayon de graphite et sanguine recto-verso, 1 crayon de graphite et 1 crayon de graphite et pierre noire, 31,5x23,5, 21x34 et 34x22 cm Note: Inscription « Ramonet Bonleraud rt de l’Hopital 3A» 600-800

1132 partiel

192 / COLLECTION ANKER

1137 partiel

1137. Albert Anker (1831-1910), Etudes de fermes, 3 dessins sur papier, dont un recto-verso: 2 crayons de graphite et 1 pierre noire, l’un daté 1er juillet [18]95, de 10x14,5 à 20x16,5 cm Note: Inscription «amstutz» à côté de la date 1.000-1.500 1138. Albert Anker (1831-1910), Etudes de corps, 7 dessins sur papier, dont 5 recto-verso: 3 sanguines (recto-verso), 1 sanguine et fusain (recto-verso), 1 sanguine et crayon de graphite (recto-verso), 1 fusain et 1 crayon de graphite et mine de plomb, 31x20 cm (chaque) 3.000-5.000

1139. Albert Anker (18311910), Etudes d’après les maîtres italiens, 5 dessins sur papier au crayon de graphite, de 22,5x32 à 36,5x22,5 cm . Inscriptions manuscrites: «Fiésole, Descente de croix. Académie de Florence»; «Parme d’après Raphaël»; «Corrège. Tableau de st Jérome, Madeleine. Un ange montre un livre blanc sur lequel les péchés sont affichés(?) ; «Tribune de Florence d’après Michel-Ange, 1501-1504». 1.000-1.500

1141

1140. Albert Anker (1831-1910), Etudes de fermes, 4 dessins sur papier au crayon de graphite et pierre noire, de 15x21 à 28x22 cm Inscription: Au verso « C Du BoisAnker, N°14»; «Sumiswald» 1.500-2.500 1141. Albert Anker (1831-1910), Intérieur de ferme/Arbre, dessin recto-verso sur papier à l’aquarelle et crayon de graphite (recto) et à la mine de plomb (verso), 16x21 cm 1.000-1.500

1137 partiel

COLLECTION ANKER / 193

1140 partiel

1142. Albert Anker (1831-1910), Etudes d’enfants, 2 dessins sur papier: 1 fusain et encre et 1 fusain et mine de plomb, 31x24,5 cm (chacun) Aux versos: Dessins géométriques, datés du 18 juin 1890 et du 26 juin 1890, tous deux signés par Moritz Anker (cinquième enfant du peintre) et avec tampons du Technikum de Winthertur 1.500-2.500

1140 partiel

1143. Albert Anker (1831-1910), Portrait de vieillard, fusain et crayon de graphite sur papier, daté 20 Fev. (?) 1906, 30,5x24,5 cm Note: Inscription illisible en haut à droite du dessin Annotations au verso: «Tête (illisible)», «Du Bois» 600-800

1142

1144. Albert Anker (1831-1910), Intérieurs d’église, 2 dessins sur papier, dont un recto-verso: 1 mine de plomb et 1 crayon de graphite (recto) et mine de plomb (verso), l’un situé Lauperswil, 19x12,5 et 20,5x29 cm Au verso du passe-partout: «Le dessin au crayon représentant l’intérieur de l’église d’Anet-Ins: stales, baptistère... 600-800

1142

194 / COLLECTION ANKER

1145. Albert Anker (1831-1910), Crèche, carnet à dessins, suite de 12 pages de croquis au crayon de graphite, 13x19 cm Note: Croquis sur le thème de la crèche, repas, lecture, jeux 5.000-8.000 FIN DE VACATION

1145

MAÎTRES ANCIENS VENTE DU 22 SEPTEMBRE 2018

Ludovico BREA (c.1450-c.1523), Annonciation, huile sur panneau, 123x167 cm Estimation: CHF 30.000-50.000

INVITATION À CONSIGNER Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation confidentielle, veuillez contacter Adeline Bisch Balerna : abisch@piguet.com Délai de consignation: 13 juillet 2018

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Photographies: Emmanuelle Bayard, Toni Cenko, Elisa Larvego, Erik Nicolas et William Pellisari Conception et mise en pages: Toni Cenko, Gérald Rochat - Impression: imprimerie Nationale, Genève PIGUET® ET HOTEL DES VENTES® sont des marques de HDV Hôtel des Ventes s.A. © 2017

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OBJETS PRÉCIEUX ET OBJETS DE VITRINE DÉCEMBRE 2018

Tabatière en or d'époque Louis XVI ornée de miniatures sur vélin attribuées à Henri-Joseph van Blarenberghe, Paris ca 1780 Provenance: collection Givaudan Estimation: CHF 15.000-20.000

INVITATION À CONSIGNER Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation confidentielle, veuillez contacter Christina Robinson: crobinson@piguet.com Délai de consignation: 30 septembre 2018

BIJOUX | MONTRES Jeudi 21 juin 2018

Les lots 1146 à 1721 font l’objet d’un catalogue séparé