MUSEO s o n o r o d e COPENHAGUE
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UNIVERSIDAD PERUANA UNIÓN ESCUELA DE ARQUITECTURA
ASIGANTURA: Estética y compocisión
CÁTEDRA:
Kamila Romina Lloni Fernando Lloni Fernando Lloni Fernando Herrera Rios Pierola Rodriguez Pierola Rodriguez Pierola Rodriguez
Kamila Romina Rodrigo Iván Rodrigo Ivan Herrera Rios Coral Santillán Coral Santillan
Rodrigo Iván And Coral Santillán Dia
Arq. Mg. Luisa Enith Chafloque Pinedo
MUSEO SONORO
Kamila Romina Kamila Romina Rodrigo Iván Lloni Fernando Lloni Fernando Herrera Rios Herrera RiosCoral Santillán Pierola RodriguezPierola Rodriguez
COPHENAGUE
Rodrigo Iván Andrea Zunilde Andrea Andrea Zunilde Jonathan MoisésJonathan Moisés Oriana Violeta Oriana Violeta Zunilde Oriana Coral Santillán Diaz Vásquez Diaz Vásquez Zhunaula Guamán Zhunaula Guamán Guevara Campos CamposGuevara Campo Vasquez Guevara
ANÁLISIS DE CASOS “EL SONIDO”
ARQUITECTURA UPeU
Lloni Fernando Pierola Rodriguez
Kamila Romina Kamila Romina Herrera Rios Herrera Rios
Rodrigo Iván Coral Santillán 2
INTRODUCCIÓN
MUSEO SONORO Este análisis arquitectónico esta basado en deglosar y analizar las condiciones acústicas y como se relaciona con el diseño del Museo Sonoro de Cophenague, basados en planimetrías, fotografías y esquemas, tratamos de explicar lo más simple y sencillo.
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ARQUITECTOS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
AÑO: 1950
Vilhem Lauritzen
(1894 - 1984) es uno de los arquitectos más importantes de la historia de Dinamarca. Fue el principal referente del funcionalismo Danés. Nacieron en la mesa de dibujo de Lauritzen incluyen el edificio Shellhuset, Folkets Hus, actualmente conocido como la sala de conciertos Vega, y la embajada de Dinamarca en Washington. En concreto, el edificio de la Radiohuset y la primera versión del aeropuerto de Kastrup, actualmente, ambos protegidos se consideran monumentos incomparables del modernismo en la arquitectura europea.
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ARQUITECTOS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
AÑO: 2015
CREO ARKITEKTER A / S “Queremos crear una arquitectura desafinante que funcione” Este objetivo ha sido durante muchos años la agenda principal de CREO Arkitekter y la misión es la motivación y la fuerza impulsora detrás de todos los proyectos.
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HISTORIA
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
El Museo Nacional Danés ha pasado por una extensa remodelación, realizada respetuosamente para resaltar el carácter único de la materialidad y los detalles del edificio mencionado.
En relación con la reubicación de DR de la casa de radio en Rosenørns Allé, las instalaciones en Ny Fløj en los pisos 2 y 3 del Museo de la Música se decorarán con una exposición, incluido el Museo Klingende.
1960 1950
Durante la reconstrucción del complejo de edificios protegido de Vilhelm Lauritzen se eligieron principalmente materiales, que se basan en las partes de construcción existentes y el esquema de color del edificio, con respeto por la historia y el uso futuro del edificio .
2015 1972
La Radio House, incluyendo el Museo Nacional de la Música y los cuatro espacios sonoros de “The Sonorous Museum”, se ha reformado respetando el edificio original, mostrando una aproximación clásica que conserva las intenciones originales del diseño, aporta modernidad contemporánea a él.
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UBICACIÓN
MUSEO SONORO - COPHENAGUE Rosenørns Allé 22, DK-1970 Dinamarca
Museo sonoro de Cophenague
COBENHAVNS HAVN
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ANÁLISIS DE ENTORNO MUSEO SONORO - COPHENAGUE
Bloques de vivienda o comercio
Avenida con tránsito controlado, sin congestión
Edificación de eventos (Estadio)
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USOS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
Los cuatro estudios de sonido regulado del Sonorous Museumare están adaptados acústicamente a un grupo instrumental específico: cuerdas, metales, percusión e instrumentos mixtos. Los cuatro espacios están diseñados como aulas interactivas, de los instrumentos de música clásica y su espectro de sonido.
A
A
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USOS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
La arquitectura original ha sido la principal inspiración, desde la transparencia del diseño de la exposición hasta el juego de colores y patrones en las paredes acústicas: todas son interpretaciones modernas de los detalles arquitectónicos del universo original de Vilhelm Lauritzens.
Cada uno de los cuatro espacios está revestido con chapa de madera, diseñado para reunirse y crear el entorno acústico óptimo para un grupo instrumental específico.
CORTE A-A
Desde las laminillas verticales del espacio de percusión, los cassettes que parecen vibrar para las cuerdas hasta la claridad gráfica del espacio de latón, los cuatro espacios se destacan como contemporáneos modernos y, sin embargo, muy clásicos en su expresión. 10
TECNOLOGÍAS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
las perforaciones funcionan como difusiones acústicos, de forma que rompen la onda y cambian la propagación del sonido. Esto aveces da la sensación de que ha disminudio, al no haber una reverberancia tan clara, pero la energía no se ha transformado, si no solo se ha dividido.
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TECNOLOGÍAS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
So
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Sonido Absorbido
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Cuanto mayor sea la superficie perforada, mayor será la capacidad absorbente del techo.
Dependiendo del tamaño de la perforación, se comportará mejor o peor a unas determinadas frecuencias.
Sonido Incidante
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So
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TECNOLOGÍAS
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
Este caso no se trata solamente de eliminar ecos, sino de dirigir sabiamente el sonido.
Difusión
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TECNOLOGÍAS
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MATERIALES
MUSEO SONORO - COPHENAGUE
El elegante edificio modernista de la década de 1950 ha pasado por una extensa transformación, llevada a cabo con gran respeto, enfatizando el carácter único de la materialidad del edificio protegido y sus detalles. El material de construcción principal es el hormigón
Madera, aislante acusticos
Revestimiento con baldosas vidriadas rectangulares
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ANEXOS
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