DEUTSCHER WERKBUND Canchaya
Hurtado
La Rosa Sánchez
Roca
Santivañez
Arquitectura
Materiales: Hormigón colado, acero visto y grandes cristaleras “La idea arquitectónica dominante en el diseño de la nave principal consistió en agrupar los componentes de acero, y no en desperdigarlos, como es característico en la construcción triangulada normal. De ese modo el volumen interior queda contenido por todos los lados dentro de unos planos cerrados y lisos, con el fin de lograr la claridad de las proporciones arquitectónicas”
Fábrica de Turbinas AEG Peter Behrens
1910
Materiales: El ladrillo, el hierro y el cristal, organizados en forma de muro cortina. «Las estaciones, almacenes y fábricas necesitan una expresión propia y no se pueden regir por ningún modo de vida de épocas pasadas sin caer en el esquematismo vacío y en la mascarada histórica. La forma exacta, carente de toda casualidad, los contrastes de forma y color constituyen la base de la rítmica de la creación arquitectónica».
FABRICA FARGUS W. Gropius – A. Meyer
1911 - 1925
Materiales: Hierro, ladrillo y cristal. «En 1910 se le encarga a Poelzig un proyecto para la exposición Industrial y Agrícola en Poznan, éste debería contar con una planta superior destinada a albergar un ambiente panorámico, Aunque más tarde se convirtió en un depósito de agua y en el primer nivel se ubicó un mercado. En 1947 se destruyó como consecuencia de los daños sufridos en 1945».
Torre de la alta Silesia Hanz Poelzig
1910 - 1911
Entre 1922 y 1936, Behrens enseó en la Academia de Artes de Viena mientras mantenía su oficina de arquitectura en Berlín, durante la década de 19201930 no hizo trabajos como diseñador pero estuvo muy activo como arquitecto. Su trabajo para el estado de Weissenhof, en un pueblo modelo cerca de Stuttgart fue uno de los espectáculos regulares del Werkbund.
Weiisenhorf Apartment House Peter Behrens
1927 - 1928
Materiales: Hormigon y vidrio, de cupula de cristal prismatico
estructura
Exposición para la asociación alemana de la industria del vidrio. Significado: El material podría usarse para orquestar las emociones humanas y ayudar en la construcción de una utopía espiritual.
Glass Pavilion Bruno Taut
1914
Mobiliario
Materiales: Roble Tapizado Pie (80 × 48,9 × 48,3 cm). Diseño en roble, utiliza líneas simples y en diagonal para configurar una silla confortable
Silla de sala de música Richard Riemerschmid
1907
Materiales: Tubo cromado con asiento de mimbre o cuero. Su especial comodidad se debe a la constante flexiรณn elรกstica. Este efecto se debe al hecho de que Mies van der Rohe concibiรณ la parte delantera del marco de acero tubular como un gran arco de acero tubular duro elรกstico.
Weiร enhof chair Mies van der Rohe
1927
Materiales: álamo blanco lacado, funda asiento de piel roja. Berehns diseñó este mobiliario para el comedor de su propia casa. Como todas las habitaciones de la casa de Behrens, el comedor se veía como una obra de arte estética y completa que, sin embargo, cumplía simultáneamente su función
Sillas auxiliares de comedor Peter Berehns
1909
Materiales: Para su fabricación se emplearon maderas naturales y resistentes, lacadas en tonalidades crema por un lado y oscuras, azuladas, por otro. En la actualidad solamente quedan localizados dos ejemplares. Sus palabras “la línea es poder” se hacen eco en esta pieza, en la que se puede apreciar claramente la fuerza y la armonía lograda con cada elemento.
Piano Bench Henry Van De Velde
1902
Materiales: Palmeta haya – cuero
Sillas “tubo” Josef Hoffmann (diseñador) / Jacob & Josef kohn (manufactura)
1910
Utensilios - Artefacto
Materiales:Vidrio esmerilado y opalescente, latón. 97,8 cm “El diseño no se trata de decorar formas funcionales, se trata de crear formas que estén de acuerdo con el carácter del objeto y que muestren las ventajas de las nuevas tecnologías”
Lámpara colgante Peter Behrens
1920
Materiales: Porcelana Su diseño se convirtió en el modelo para la filosofía del ” buen diseño” de Arzberg y selló su reputación como una marca de diseño . Al día de hoy, su forma sencilla y práctica se sigue cautivando con la combinación de la estética y la funcionalidad. Destaca su nula ornamentaci+on y su caracter temporal
Juego de té y café Hermann Gretsch
1931
Materiales: Latón, níquel, estaño, mango rohrumflochtenem, perilla de madera ennegrecida Este hervidor de agua inicialmente poseerá una forma octogonal con un marco ortogonal. Behrens diseñó diversas variantes de manera que cada uno podía comprar llas piezas que más le gustasen. Además es un diseño muy interesante, siendo una muestra de la interacción entre productor y usuario final
Hervidor de agua eléctrico Peter Berehns
1909
Materiales: Cuerpo metĂĄlico, pantalla de vidrio esmerilado. Los diseĂąos de Behrens se basan en gran medida a la arquitectura.
Calentador elĂŠctrico Peter Berehns
1920
Materiales: Latón, acero La adopción de un sistema abstracto como modelo estético en el diseño industria.
Ventilador electrico Peter Berehns
1908
Diseño gráfico
La empresa de Rathenau se convirtió en 1907 en la primera empresa de la historia en tener una identidad corporativa tal y como la entendemos hoy en día, es decir, un conjunto de elementos de comunicación unificados que representan el alma de la empresa.
Cartel de la exposición Peter Behrens
1907
Cartel diseñado para la exposición de Werkbund en Colonia de 1914
Cartel de la exposición Fritz Hellmund Ehmcke
1914
Cartel publicitario de la Compañía General Electric (AEG)
Cartel publicitario Peter Berehns
1910
Durante un período, Behrens trabajo como diseñador para varias firmas y creo tipos de letra para la imprenta Klingspor de la cual se conoce a "Behrens Antikva".
Desde las fábricas hasta las tipografías, Behrens tiene un estilo único remarcable.
Behrens Antiqua Peter Berehns
1908
Materiales: Litografia/ impresión en piedra Diseño de cartel para la exposición alemana Werkbund Art in Handwork, Industry and Trade 1914 que fue rechazado por ser demasiado agresivo en el contexto de una exposición internacional
Cartel para la exposición de Deutsche Werkbund Peter Berhens
1914