Études 1-5, for piano and synthesizer (2015–16) by Igor Santos

igor

santos

Ă&#x2030;tudes 1-5 for piano and synthesizer

Études, for piano and synthesizer (2015 – ) Program note Études is an ongoing series of works written for Piano and Synthesizer, to be played by a single pianist. Through the use of two keyboard manuals, MIDI technology and physical modeling, these Études attempt to expand the sonorities of the traditional piano into an instrument that offers limitless micro/macrotonal intervals, broader tessitura, increased array of extended techniques, and enhanced keyboard possibilities. The MIDI keyboard functions as a “prosthetic” to the piano – it runs the sound of a physically modeled piano whose parameters are capable of precise manipulations for changes in tuning, register, timbre etc. The real piano in this setup functions as a mask - its natural acoustic properties are used to compensate for the imperfection of the synthesized piano sound. Through various compositional and orchestration techniques the two sound sources can blend as one - a single “super-piano”. The work does not attempt to re-shape the basic properties of piano sonorities (i.e. its envelope) – there is no signal processing involved. Rather, my interest is in de-familiarizing the piano, in order to enhance or refresh one’s memory of it - to hear the instrument in a new light. The first five études were written and dedicated to pianist Winston Choi.

Equipment required: •! 1 Macintosh laptop. o! Max patch and installation instructions available through the composer. •! 1 two-channel audio interface •! 88-key MIDI keyboard, with: o! graded and weighted dynamic action o! Two MIDI pedals: !! One sustain pedal (for half and quarter damper pedaling use a progressive sustain pedal such as the Yamaha FC3 or Roland DP10) !! One regular MIDI sustain pedal (for sostenuto).

•! Two speakers.

Stage setup •! The MIDI keyboard should be set on top of the piano, above the hammers OR on a stand which is lower than the acoustic piano’s keyboard. Picture below is the setup used by Winston Choi, with an iPad in between both keyboards to read the score.

•! Speakers should be placed inside the piano, or set in a way that maximizes realistic blend. o! The volume for the synthesizer should be in equal balance to the piano - they should sound as one instrument.

(Stage setup: continued) o! The additional two pedals may be setup in a manner which feels comfortable to the pianist. See suggested pedal setup below, where the heel of each foot serves to depress synthesizer pedals.

Notation The score for the synthesizer is “transposed”, and for the majority of the work does not sound as written – the notation for the synthesizer functions as tablature. A440 is constant in all tuning systems (exceptions noted); each tuning is labeled on the score for rehearsal purposes and for reference, in case of revisions.

Tuning cue number

The lowest note of the keyboard (A0) silently triggers the consequent tuning cue. The pianist should ensure that the cue number in the score corresponds to the display on main screen of the Max patch. Cues must be activated in rhythm, inasmuch as possible.

(depress sustain pedal)

S.P. (depress sostenuto pedal)

------------------------

V Hauptstimme – bring out the main voice. W Nebenstimme – secondary voice, in the background.

(release sustain pedal)

P (release sostenuto pedal)

Étude 1: Prelude . . . . . . . . . . . . . . . . Étude 2: Ripples on false reflections . . . . . . Étude 3: Doublings . . . . . . . . . . . . . . . Étude 4: Signaux bloquées . . . . . . . . . . . Étude 5: Notturno . . . . . . . . . . . . . . .

10 16 22 35 45

Étude I, II and III (2015) Program and performance notes Étude I – Prelude (pour les systèmes composés) This work introduces the world of composite systems for all of the études – hybrid harmonic thinking of micro/macrotonal tunings with/against the equal tempered piano, and the pairing of acoustic and synthetic sounds. This étude is a pianistic study of differentiating multiple layers of music with the use of two keyboard manuals, and the subtitle is an homage to Debussy’s 11th piano étude, where arpeggi are used as both melodic objects, as well as background material. The polyrhythmic textures need not be mechanically precise in performance, some freedom and rubato are welcome. Étude II – Ripples on false reflections Microtonal ripples emerge out of individual attacks from the piano, and the water imagery is further extended to the following section, where a false relationship/reflection is established between both keyboards, as the same music is shared a quarter-tone apart. The work should be performed without much rubato and with a straightforward pace. The “ripple” lines articulated in twelfth tones (72 tone-equal-temperament) should be articulated as organically as possible and should be made to sound like a moaning vocal line – a keyboard with proper touch response is required to bring out the notated swells within these lines. Étude III – Doublings This étude explores the superposition of contrasting textures and characters, and of “doubled” scales on the synthesizer (each key produces two, or sometimes three notes). Attention should be given to bring out the V voices. ________ These first three Études share a number of interrelated melodic fragments (a phrase from an early work of mine and quotations of music of which it resembles) and may, therefore, be performed continuously, as a set. These Études were written for pianist Winston Choi as part of “Project Incubator” at the University of Chicago, in the Spring 2015.

igor santos

for Winston Choi

Étude I: Prelude

(pour les systèmes composés)

7 8

cue

Pianoforte

q = 56 flessibile

(otonal/utonal - 81 prime)

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Synthesizer

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a tempo q = 56

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Charles Ives - The Unanswered Question

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14 Synth.

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2 (12-TET with specific deviations to suit Unanswered Questions - the remaining keys are tuned 1/4 tone higher)

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Synth.

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Tristan Murail - Unanswered Questions

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2 4

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3 (Bohlen-Pierce scale in JI)

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-13-

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loco

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23 4ˆ8 (!# )>œ

freely and well articulated; not rushed.

j  "

‰

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expansive

25 Pf.

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(Extended Just-Intonation, in F)

Pf.

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Synth.

Pf.

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3 8

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warm, deeply

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4 4

4 (12-TET)

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Synth.

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Synth.

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(loco)

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Igor Santos - Le Réveil des Graines

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-14-

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3 4

6 (Otonal/Utonal scale (81-limit))

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Synth.

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-15-

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Étude II: Ripples on false reflections

Piano

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3 4

q = 48 freely, quasi senza-misura

"murmuring" - play grace-note figurations unevenly

& Synthesizer

(72-TET)

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(maintain previous resonance until m. 9)

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-17-

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gently and hypnotic.

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tempo II° q = 40-44

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5 8

Pf.

Synth.

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Pf.

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Pf.

Synth.

accel.

(

q = 102 23

Pf.

very fast, but with figuration unsynchronized between the hands

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Synth.

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Synth.

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33 Pf.

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tempo I° q = 48

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7 8

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-20-

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3 4

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(bohlen-pierce in JI keyboard 1/4 tone lower)

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Synth.

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-21-

4 4

-˙

Étude III - Doublings dedicated to Paul Reller

1 (double: otonal/utonal scale + 7-TET)

Piano

4 q = 86-92 (con moto) 4 V lyrical, cantabile*

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Pf.

4 4

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Synth.

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(

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"murmuring" fluid (with rubato)* loco

Synthesizer

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nervous, mechanical*

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*For mm 1-25, and 33-42, all three layers must be heard as independent, separate characters. For the lower voice, each group of notes should accelerate and decelerate freely within the notated group. The V line must be brought to the fore - compensate other dynamics as necessary.

-22-

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3 4

Pf.

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Edgard Varése - Ameriques

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-25-

œ œ b œ œ b œœ b œ

f j j œ œ Œ

∑

r œ fl f sfz

bœ >

#œ œ #œ œ œ #œ f p

œ nœ

# >œ œ # œ 

# >œ

∑

‰

œ >œ n œ # œ # œ > bœ bœ œbœ œ œ nœ œ #œ#œ

5 8

b œœ

œ #œ fl .

‰

> . #œ œ#œ œ œ Œ

#œ œ #œ œ œ > f

#œ >3 f

#œ œ

œ bœ bœ œ bœ œ

. . b œ. œ œ œ.  Œ . .

° &

œ J

j Nœ

‰ sfz >j œœ œ b œ œ . œ b œ œ b œ ‰ œ œ bœ   . f . > œ #œ . ‰ .. Œ.

Œ ˘ ‰ œj œ ‰

# œ # œ # œ œ.   Œ . # œ. .

Synth.

œ.

> bœ œ

bœ #œ œ œ #œ >

Synth.

4 4



.

j œ

œ œ bœ œ bœ œ

œ bœ œ

œ œ nœ #œ nœ f p

Pf.

Synth.

#œ

œ j

Pf.

7 8



j #œ

j œ .

œ.

#œ

3 4

bœ œ. >

œ #œ nœ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ nœ œ œ #œ œ ‰ œ œ # œ œ # œ #œ > > fl sffz p sffz sffz

j œ

n œœ

#œ

œ > #œ >

fluid

loco

œ >

° 

j bœ >

nœ

#œ

‰.

r ‰ #œ fl sfz f

sfz

r  œ. # œ. F

œœ

Aœ

#œ >

œ>œ

# >œ

œ >



loco

œ> J sffz

risoluto

œ.

poco a poco più legato

Synth.

26 Pf.

œ.

#œ <

œ <

˙.

> & œ œ bœ bœ ff

# œ.

3 ˆ3 48

Synth.

œ.

senza

#œ <

nœ <

#œ

œ #œ

#œ

œ.

bœ œ

œ bœ

œ bœ bœ œ

œ bœ œ œ œ

> œœœ œ œ œ

N >œ œ œœœ

œ #œ œ œ nœ œ œ

œ #œ

œœ œ œ

-26-

œœ nœ œ œ

Pf.

4ˆ 3 48

>œ ˙

œ.

sfz

> & œ sfz &

Pf.

œ. bœ œ ? œ f

2 4

#œ

#œ >

#œ

>œ

Pf.

˘ œ œ bœ . Œ

sfz f

2 4

j œ

> œ R sfz f

7 8

Synth.

r œ œ ÿ ff

œ bœ œ

œ bœ œ bœ

œ fl ff

œ bœ œ

œ œ bœ

œ fl ff

bœ <

œ < F

grace notes as articulate as possible, non-legato

j #œ

œœ

>œ

sfz



sfz

œ.

r bœ œ ÿ

‰



(S.P)

œ< -27-

>œ

sfz

‰.

# >œ

(

œ œ œ bœ

r r‰ bœ œ ff ÿ ÿ !

#œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ ?œ

>œ

#œ

œ bœ œ

#œ

> œ aœ J sfz

œ.

&‰

3 4

loco

Œ.

j bœ

S.P |

Synth.

œ bœ œ

‰.

 Kr  . Œ ff b œÿ ! *

?‰

>œ J sfz

sfz

S.P |

Synth.

œ >œ

5 8

h +q.)

bœ <

r œ œ ÿ f

œ œ

œ œ #œ

aœ

>œ

sfz

‰

>œ

sfz

‰

j œ < (S.P)

bœ <

4 4 V

#˙ > sfz f

Pf.

° | (ad lib.) Œ

( # ˙- )

&‰

‰.

œ œ œ. œ œ œ œ.  œ b œ œ Œ f Œ ‰.

Pf.

Synth.

2 4

bœ bœ œ œ. b œ. b œ. . . œ fl

œ œ

bœ œ

>œ .

‰

r œ œ ÿ sfz

œœ

‰

 œ nœ œ œ œ œ  fl

> sfz œjI ˙

b œ-

œ œ

œ. œ ‰ . œ.

œ bœ œ bœ Œ bœ fl Œ

bœ œ fl .

œ œ œ



‰ œ œ. œ. . œ.

‰

Œ ‰

>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j bœ bœ ÿ sfz

sfz

-28-

œ œ œ 3

Igor Stravinsky Le Sacre du Printemps

‰

bœ œ

>˙

 œœœ‰

 b œr ‰ bœ ÿ sfz

j œ œ ÿ sfz

b >œ œ œ œ J œ bœ > ( >˙ )

bœ bœ

ä˙

˙- .

Synth.

&˙ ?

#œ

nervous, mechanical

Pf.

#œ

loco

r œ Œ œ ÿ sffz

‰.

#œ

#˙

Synth.

lyrical, cantabile

j œ

œ. b œ  A œ- . J . b œ. 3

bœ bœ

b œ3

j œ œ ÿ sfz

 ‰

bœ

œ.

3 sfz >j 4 bœ . I

bœ œ œ & bœ œ œ bœ œ

Pf.

? œ.

œJ

&Œ

Synth.

bœ œ

Pf.

œ. . b œ. b œ. b œ. . # œj ˘œ bœ 6

sffz

‰

˙.

œ œ b œ œ> œ 3

˙. sfz 

> œ œ œ œ œ œ œ

sfz

‰

‰.

r Œ bœ bœ ÿ sfz

Synth.

œ œ bœ bœ œ œ b œ œ

œ œ Nœ Nœ

" bœ bœ

sffz

œ œ œ œ

‰

gliss.

œbœ nœ œ bœ bœ nœ bœ œ b œ n œ œ# œ œn œ b œ n œ b œ œ bœnœ œ #œ œ nœ bœnœ bœ œ bœ nœ œbœ bœ nœ œ #œ nœ œ b œ n œ œb œb œn œ œ# œ n œ œ bœ

blend imperceptibly

œ œœ œœ œ

23 4ˆ8

œ # œ# œ

œœœ

œœœ œ

œ.

>œ œ3 œ2 œ1 œ2 œ3 2 œ1 etc.. œ œœœœœœœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ff 2

sfz ‰ >j nœ I

f > œ #œ œ b˙.

5 ("> i) 4 ––– iI

senza

-29-

Pf.

4 4 œ # >œ # >œ > f

Pf.

3 4

& ?

Synth.

bœ

>œ

sfz

œ.

#œ

Pf.

œ J

S.P |

>œ ‰ J sfz

œ # œ œ b >œ f

> œ œ

œb

j œ

>œ

sfz

#œ >

>œ

œbœ bœ

sfz

œ bœ bœ

bœ œ bœ bœ bœ

(well articulated grace-notes non-legato possibile)

#œ

bœ

#œ bœ

bœ

j œ

>œ

sfz

4 4

r ‰. ff œÿ !

b >œ

œ bœ bœ œ bœ œ œ œ bœ bœ

sfz

bœ

non-legato possibile

œ #œ >

sfz

r ‰. œ ÿ !

S.P |

? 47

Synth.

œ #œ œ #œ œ #œ œ bœ œ œ nœ œ #œ œ #œ œ

>œ

> b >œ œ

œ >

œ bœ > >

Synth.

>œ

‰

b >œ J sfz j œ

#œ

>œ

sfz

>œ >œ .

œp

5 8

sfz sfz

j Aœ

>œ

sfz

œ œP -30-

>œ J sfz

œ bœ œ œ bœ bœ

>œ

œ œ

œ j

bœ

œœ

b >œ .

sfz

 3

r ‰. bœ ÿ

bœ <

œ- . F

œ <

# >œ .  n œœœ ... J sffz

(S.P)

œ J

œ <

bœ œ <

bœ <

n >œ

sffz

Pf.

5 4

˙˙˙˙ .... Œ

œ bœ bœ œ bœ œ bœ Nœ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ f

Synth.

˙˙˙˙

r –– – ÿ sfz ! *

˙˙˙ .. & ˙ ..

Synth.

r bœ ‰. bœ ÿ ff (!)

nœ ff < !

Pf.

P Synth.

r œ ‰. œ ÿ

bœ <

r bœ ‰. Nœ ÿ

œ <

bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ

5 8

r ‰. œ œ ÿ

bœ <

œ <

bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ p

˙˙˙˙

Pf.

‰

r ‰. bœ œ ÿ

bœ <

˙˙˙˙ .... Œ.

œ fl

œ bœ œ bœ œ

‰

j bb œœ b b œœ sffz fl

‰

j b b b œœœœ œ fl sffz

(!)

j b b b œœœœ œ fl sffz (!)

‰

-31-

œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ bœ

Œ.

4 4 j bb œœ b b œœ fl sffz

œ bœ œ bœ œ bœ

‰.

r œœ œœ fl sffz

‰.

r œœœ œœ fl sffz

meno mosso q = 52

Synth.

j ? b b œœœ b œœ fl ff (!)

‰

œœ˘œœœ J

‰

b ˘œ b b œœœ J

‰

sffz j b œœœœœ fl sffz ‰

‰

Synth.

q = 48 freely, quasi senza-misura

b >˙ .

œ œbœ œbœ œbœ œ œ œ œ œ œbœ œbœ œ œbœ œ

& ‰

(!) (°)

61 Pf.

# ˙- .

N œ-

# œ p

œb œ n œ œ œb œ œ b œ œb œ œb œ œb œ F

Ó Œ

œ sfffz R

‰.

œ œ#œ œ œ#œ bœ nœ œ#œ œ#œ pp F fp

7 8

œ œ œ

(echo, 1/6 tone higher)

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ pp œ œ #œ œ #œ f p f ff p

-32-

#˘ A ––– N ‰ J sfz

j ‰ Ó  !

°|

# ˙- . œ #œ œ #œ œ ( bœ ) nœ œ bœ nœ œ #œ loco

loco

& ?

‰. Œ œ R sfffz ä (forearm cluster) † ´ œ˙

3 4

Synth.

2 (double: 72-TET) + otonal-utonal (91 prime -70% volume))

of the hand; simultaneously hit and sustain written note C to transition to the next section.

"murmuring" (uneven rhythms)

œ´

† play cluster with left forearm and palm

loco

59 Pf.

˘ ‰ n n n œœœœœ J loco

‰

j n n œœœ fl

‰

a tempo q = 86-92

~~~~~~~~~~~

Pf.

j bœ bœ bœ fl

‰

"rip" (very quick roll)

~~~~~~~~

j bœ & b b œœ fl ff loco

˘œ œ œ J

bœ

œ bœ œ

‰

œ bœ œ bœ œ bœ œ œ pp

‰

bœ sub.

œ.

#˙ >

Œ.

œ # œ n œ œ œ # œ œ # œ œi ( œ) œ #œ p pp œ bœ œ bœ

(° | )

œ bœ

œI

‰

Œ.

11 4

#w > sfz

Synth.

(œ ) œ #œ œ#œ f fp

œ#œœœœœœ

œ #œ œ nœ #œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ # œ œ#œ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ # œ œ œ œ#œœ#œ F

œ> b œ œ b œ œ œ œ Aœ œ œ bœ œ bœ

swells always unsynchronized between both hands

˙.

w "murmuring" (uneven rhythms)

œ bœ œ œ

œ Aœ f

-33-

U Ÿ~~~~~~~ ˙ œ #œ œ #œ œ #œ p

œ bœ œ bœ œ œ Aœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ F



Étude IV: Signaux bloquées (2016) Program and performance notes Étude IV is a direct response to Ligeti’s third piano étude, Touches bloquées. The innovative blocked touch technique of his work is created when the pianist blocks certain keys with one hand (silently depressing them) and uses the other to articulate them. Although the notation calls for a simple stream of eight notes, the sounding result is that of wonderfully complex, unpredictable and stuttering rhythms. In my third étude these jagged and stuttering rhythms are also generated from the performance of simple rhythms, with certain keys from the synthesizer being muted through blocked MIDI signals. This allows for additional freedom of range and texture, as both hands are able to perform independent blocked or unblocked musical material. Signaux bloquées expands on the macrotonal tuning of 7 tone-equal-temperament. Played chromatically this tuning produces an ambiguous quasi-major-scale sounding sonority, and all intervals in the equal-tempered piano attempt to emulate this ambiguity. ___ Small size noteheads on the synth. indicate notes that are “blocked” and will therefore not sound. Attention should be given to meters - their changes should be accentuated.

Étude IV: Signaux bloquées O #O

O #O

(depress silently, one keyboard at a time)

Piano

S.P.

Synthesizer

O #O

(until m. 30)

O #O

12 8 Œ . l.h.

(until m. 30)

Vivacissimo, energico e sempre molto ritmico

& Pf.

.. O . > f non-legato, crisp .. œ # œ # œ . œ œ œ Œ F >j .. ‰ ‰  O . f 1

Synth.

& &

> ‰. j  .  .  .. >

Œ.

.

j> œ œ

œ.

œ bœ œ ‰ ‰ œ bœ œ bœ J

> O ..  .  . Œ.

œ #œ #œ œ œ œ

> O.

.

r.h.

non-legato, crisp

O ..

Œ. œ œ œ œ œ œ

(7-TET with further re-tuning)

.. ‰ ‰ œ b œ œ b œ J F

>  .  . O .. >

Œ.

œ #œ #œ œ œ œ

˙.

bœ œ œ bœ œ nœ bœ

.

O. >

œ. bœ

>j œ

‰ ‰ ‰ œ J

œ bœ œ Œ

small note heads: blocked notes that will not sound

15 8

>  ..  .  .

Ó.

Pf.

Synth.

& &

œ. bœ

œ.

. >

.

- play 5x -

.

Œ. œ #œ #œ œ œœ

j> œ œ ˙.

œ b œ œ b œ œ œ n œ b œ n œ b œ œ œ b œ .. œ

12 8 Œ.

.. O . > sfz .. œ # œ # œ .. ‰ ‰

Œ.

> ‰. j  . b  .  .. >

O . .

.

> O.

œœœŒ

>j  O.

>  . b  . O . . >

‰ œ œœ œœœ Œ

‰ œ #œ #œ œ œœ

j .. ‰ ‰ ( b œ ) b œ œ b œ œ ‰ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ ˘ (notes in parenthesis may be ommitted for ease of performance)

-35-

.

. œ

j>  

bœ œ b œ œ( ) œ

slight accentuations to bring out harmonic/pattern change

> O . b  . & .

.

& Œ.

Œ.

Pf.

Synth.

& œ bœ

&œ œ Œ œ

Synth.

bœ

. O & .

œ bœ œ bœ œ ˘

( bœ ) œ

> .

.

> O.

& œ bœ

. œ

bœ

.

. œ bœ

bœ

Œ.

j >  

œ bœ œ bœ œ

(b œ ) œ

.. ..

12 8 Œ.

Œ œ #œ #œ œ œ œ

Œ.

œ #œ #œ œ

12 8 Œ.

Œ.

6 8

.

j ‰ ‰ Œ. œ O. œ

j ‰ ‰ (b œ ) b œ

bœ

œ bœ œ -36-

12 8 Œ. sfz

œ bœ œ bœ ‰

> j ‰.  . .

>j ‰ ‰  O.

j œ bœ œ bœ ‰ Œ

> . . O.

bœ

. . >

j‰ ‰ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ

O bœ

j ‰ ‰ (bœ ) bœ

O. sfz >

 . . >

‰ œ œ œ

>j ‰ ‰  O.

.. bœ

> ‰. j . b .

Œ.

O. sfz>

OO >

. . O. > j ‰ ‰ œ #œ #œ œ & œ œ œ œ œ œ

Synth.

j>  

.

Pf.

.

- play 2x -

> O . b  . O . . .

‰ œ #œ #œ œ œ œ

> O.

& œ bœ

O . . >

10 8

>  . b  . .

∑

œ #œ #œ œ œ œ >j .  

> . b.

. & O.

.

O. >

˘ j j ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ bœ œ bœ

Pf.

6 8

O. >

. bœ

Œ.

‰. .

œ bœ œ bœ ‰ > j  .  .. >

j ‰ ‰ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ >j ‰ ‰  O. j ‰ ‰ œ bœ

. bœ

œ bœ œ bœ œ

Pf.

Synth.

& œ bœ

Pf.

& 20

& &

sfz

bœ

j ‰ b œj œ

8 8 Œ.

 .. >

. œ bœ œ bœ œ

> 

Œ.

Œ & œ #œ #œ œ œ œ

>j  O. & ‰ ‰

j & ‰ ‰ (œ) bœ

œ œ bœ

7 8

bœ œ ˘

j‰ ‰ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ >j . ‰ ‰  O. ‰ ‰ ( œj) b œ

œ bœ

9 . 8Œ

> bO.

( bœ ) œ bœ

>j ‰ ‰ b O. œ

bœ ( bœ ) œ

>j ‰ ‰  O j (œ)

bœ

( b œ )b œ œ b œ

Œ. bO.

œ bœ œ bœ

‰ . >j .  .

Œ.

>j ‰ ‰  .

nœ

bœ

œ bœ

6 8 > bO.

œ #œ #œ œ œ œ ( œ)

‰ ‰

 ..

> sfz j ‰ ‰ œ #œ #œ œ j‰ ‰ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

sfz

> ‰. j . b .

>  ..  .  .. >

œ œ œ œj ‰ ‰ œ # œ # œ > . . .

œ bœ œ bœ œ œ bœ

Œ.

O. >

œ œ œ

b > .

9 8

> .‰ j . .  .   . >

Œ.

O. > sfz

3 8 . .

j‰ ‰ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ >j ‰ ‰ b O.

12 8 Œ.

> j  ..  .  J j‰ ‰ Œ œ j . 

> ‰ . j. . 

Œ.

Synth.

.

œ b œ œ b œ œ œ b œ( b œ )b œ ˘

O. >

bO. & >

12 . 8 Œ

Pf.

 ..

5 8

j ‰ ‰ œ #œ #œ œ &œ œ œ œ œ œ > j> 16 O. O. .   &

Synth.

>  ..  . O .. >

œ bœ -37-

sfz

œ #œ #œ œ œ œ >j  # . sfz ‰ ‰ œj ( ) œ bœ œ

œ bœ

bœ

b O>. sub.

. bœ

œ bœ œ

legato for the top line

œ #œ #œ œ œ œ ° poco a poco

(S.P.)

œ sub.

>j n .

bœ œ œ bœ nœ bœ

° poco

(S.P.)

a poco

5 8> 

Pf.

.

(legato for the top line)

& œ #œ #œ œ œ

> .

& 

Synth.

3 8 >

4 8 >

b. œ

#œ #œ >j 



œ (œ) bœ œ bœ

> .



12 > 8 b >œ œ œ j œ œ œ œ b ? bœ bœ œ ‰ ‰

ffff œ

O bœ

ffff

> > ? ‰ œ œ œ œ œ œj ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ >œ œ œ œ bœ bœ œ J J sfz sfz sfz ?

> > ? œ b œ œ Œ b œJ n œ b œ œ b œ œ œ ‰ œ b œ œ œ b œ œ œ b œ œ b œ œ sfz sfz ?

Synth.

12 8

Pf.

? ?

Synth.

#œ œ œ bœ bœ œ

Œ.

> ‰ ‰ œ œ œ b œ b œj ‰ ‰ Œ . J sfz

>œ œœ

sfz

>œ bœ œ bœ œ bœ œ b >œ œ ‰ ‰J ‰ ‰ J œ bœ œ œ bœ œ bœ ‰ sfzf sfz

-38-

>œ b œ œ bœ ‰ ‰ J sfz f

Ó.

œ bœ

phrase markings should not influence articulation; stay non-legato

Pf.

sfz f

10 8

14 8 #œ nœ bœ œ œ bœ œ bœ œ

> #œ #œ #œ

sfz

‰ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ ff

#œ œ #œ Œ.

> ‰ œJ sfz

b >œ œ b œ œ œ Œ. ‰ ‰ J sfz ‰ œ bœ Œ Œ œ bœ œ > sfz

6 8

#œ œ œ œ œ ‰

#œ ‰ ‰ ‰ J

b >œ œ

sfz

10 8

Pf.

? ?

& .

& O . .

& .

> .

O. # O. >

& O . .

˙. O.

bœ œ J

bœ ‰ ‰ J Œ

œ #œ ‰ œ œ ‰

> .

bœ œ ?‰ ‰ J

.. ..

> . .

> j  . .

‰.

.

> Œ. Œ. ‰. & j  . . F œ #œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰

Œ. Œ. .. # O . F> b œ œ .. ‰ ‰ J p

( OO ) (n#O O )

S.P. |

> . . O.

? œ œ ‰ Œ.

Synth.

12 8

. #O. > b œ ( n œ) b œ œ b œ J ‰ ‰

9 8

> ‰. j . . . #. > nœ bœ bœ Œ ‰ ‰

- play 3x -

.

œ œ œ #œ œ œ Œ.

 O.

Œ.

>j  O.

.

.. .. ..

‰ ‰ œ œ b œ œ .. J J F -39-

12 8

S.P. |

>  . .

. > bœ ( nœ ) bœ œ bœ J ‰ ‰ >  .  ..  ..

œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ

œ ? ‰ J ‰ ‰ bœ œ Œ.

Pf.

> . . O.

? œ œ ‰ Œ.

Synth.

Pf.

bœ J ‰ ‰ Œ.

#œ œ œ œ œ œ œ œ

sfz

Synth.

>œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ

8 8

œ #œ œ œ œ ‰ Œ. O #  .. > œ

O. > sfz b œ (n œ ) œ b œ

> .

.

> . .

Œ.

bœ œ ‰ ‰ J

S.P. |

. >

‰ œ bœ œ

œ #œ œ œ œ ‰ Œ. Œ. #O. >

œ œ œ

bœ œ

> . .

œ œ ‰

. > bœ ( nœ ) bœ œ bœ J ‰ ‰

Pf.

& .

> .

> .  .  . #  . . > nœ bœ bœ Œ. ‰

& O . .

O. # O. >

O. O.

œ ? ‰ J ‰ ‰ bœ œ Œ.

& .

.

? œ œ ‰ Œ.

> sfz

> .

& O . .

Synth.

.

œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰

Pf.

bœ œ ?‰ ‰ J

.

7 8

‰ ‰ œ #œ œ œ œ

c r e s c. p o c o a p o c o

> .

 O ..

#O. > bœ ( nœ ) bœ œ bœ J ‰ ‰

bœ œ

> NO. sfz ? œ œ Œ. bœ

.

‰ œ œ œ œ œ

S.P. 54

Synth.

?‰

œ bœ œ

>  œ

. bœ

> . .  . . # . > bœ œ J ‰ ‰ Œ.

Œ.

> . . .

œ #œ œ œ œ ‰ Œ. # O .. > œ

O. > bœ (nœ ) œ bœ

12 8

c r e s c. p o c o a p o c o

& . 

O. & O.

O ..

œ #œ œ œ œ œ

S.P. |

bœ œ bœ ‰ ‰ J ‰ ‰ J

Pf.

> . .

> . . .

? œ œ ‰ Œ.

Synth.

> . . O.

. # O. > Œ.

> .

. > bœ œ œ b œ œ ‰

> O.

Œ.

‰ nœ œ

> .

O. O. œ b œ> œ b œ œ ‰ ‰ J

bœ

#O. O. sfz œ œ bœ bœ bœ ‰ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ bœ ‰ œ œ œ œ Aœ O. . > bœ œ

#.

> O. sfz œ œ #œ œ œ œ

œ œ ‰

S.P. |

> . .  . . >

#O. > sfz bœ œ bœ œ . J ‰ ‰ Œ -40-

O. . >

nO. > sfz œ bœ ‰ ‰ J

. œ

> .  . . >

œ bœ J ‰ ‰ Œ.

bœ bœ œ Œ.

œ œ œ œ Aœ Aœ

Pf.

#O. sfz

. & .

Synth.

Pf.

bœ œ

. >

> O. . œ

. .

. >

bœ œ bœ œ bœ ‰ Œ.

6 8

ff > ? b b œœ

œ nœ

‰

b >œ

Synth.

( ff )

ff >œ b œ

œ bœ

‰

( ff )

Pf.

bœ bœ >

‰

Synth.

> ? bœ

‰

>œ œ œ bœ œ

> . . . . . > œ Œ.

‰ ‰

O. . . . > bœ œ bœ bœ œ ‰ ‰ J

(S.P.)

‰

b >œ

œ bœ

4 >œ 8 bœ bœ loco

3 8 >œ

‰

b >œ

‰

œ œ œ œ ‰ > œ> œ b œ œ ‰ loco

-41-

b >œ

œ bœ

‰

5 8

> . . .  . . .  b sfz > > bœ œ bœ œ nœ Œ.

7 8

‰

#. n. # > > > œ œ œ œ œ œ œ œ (S.P.)

œ >

7 8 # œ> œ œ b œ œ

#O. O. sfz œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

. >

4 8 > œ bœ

8 8

loco

bœ œ Œ > loco

bœ œ Œ >

Pf.

# œ>œ # 69 J & ?

œœœ & J

Synth.

Pf.

‰

3 8

œ>œœ J

loco

j ‰ #œ > ‰

j œ ‰ > loco

‰

‰ !

> b b b œœœ J

‰

12 Poco meno mosso, tranquilo 8 w. w. ww ... ww ...

w p w.

bœ >

bœ Nœ

œ >

œ bœ

bœ bœ

œœ œ bœ > >

œœ > ffff

bœ

b œœ >

b œœ > ffff

‰

w. www ...

°|

‰

8 8

œœ >

w. www ... w.

(depress pedal before the chord)

>œ b œ œ b œ b œ n œ b œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ

switch tuning 73

Synth.

Œ.

. "

Œ.

(7-TET with different blocked "keys")

f loco œ . œ . &

bœ

. œ.

bœ

. œ. œ. bœ. œ. bœ.

-42-

œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ. bœ. œ. œ. bœ. œ. bœ. œ.

œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ

œ œ bœ

. bœ. œ. bœ. œ. bœ. œ. . œ

ww . . w & w ..

w. www ...

Pf.

? w. ?

? œ bœ bœ

œ bœ

œ bœ œ

. œ.

bœ.

œ.

œ. bœ.

œ. bœ. œ. œ. bœ. . . œ bœ œ.

w. www ...

O O O O O O O O O O O O

"f"

? ? Œ.

bœ

"f"

. bœ. Œ. p

Ó.

. !

O O O O O O O O O O O Oi

" ffff "

°)

w. www ...

Synth.

switch tuning

bœ p œ. bœ.

? w.

(

(key release noise only) *

O O O O O O O O O O O O

œ bœ œ œ

w. w. w & w .. ?

O O O O O O O O O O O O

Pf.

w. www ...

°|)

w. www ...

(do not depress notes, tapping sound only; with fingernails)

(

Synth.

a tempo

accel.

bœ

œI

" ffff "

* (only an amplification of the key release noise will sound, and due to this the rhythm will be naturally offset; keep playing as written)

-43-

Œ.

Ó.

Étude V: Notturno (2016) Program and performance notes

Resonance plays a special role in nocturnal music written for piano: the sustain pedal is crucial in establishing the distant and graceful mood of 19th century nocturnes, and in depicting the open sense of space in Bartók’s Night Music. More recently, resonances generated via the sostenuto pedal has found its place in the genre, such as in the Notturni for solo piano of Salvatore Sciarrino. In Étude V the topoi of nocturnes and resonance are explored through the dichotomies and similarities of different systems: acoustic vs. synthetic, sympathetic resonances in equal tempered vs. just intonation, harmonic vs. distorted resonance – all employed through both digital and acoustic sustain and sostenuto pedals.

___

Depress clusters silently where indicated and hold with sostenuto pedal; the thick horizontal lines indicate when the depressed notes will be sounding. Attention should be given to the shifting of resonance between different pedal configurations.

“smear” cluster. – roll the palm of the hands (sideways) on designated pitch area and in the direction indicated by the arrow; the speed of the roll should be even and deliberate; each roll should start slightly before the beat and finish slightly after, further “smearing” the rhythm. Every one of these clusters should have a graded dynamic envelope ( attack. The result should be an organic moaning-like texture.

), never a sharp

Étude V: Notturno

& Piano

4 4

non troppo lento q = 69

˘ j œ Œ N œ iI ‰ Ó p

? ?

˘j Œ # # œœœ iIiI ‰ Ó œ p

. j œ  œ iI  Œ pp

Œ Ó

F >j ‰ # œœ iI Ó œ #œ œ œ nœ F

(grace notes for this figure do not need to be clearly articulated, rather, it should be very quick - an insect-like "blur")

b OOO

(depress silently)

S.P.

& Synthesizer

(C-Spectra)

Œ # # œœœ iIi ‰ Ó œ I p ˘

3 4

Pf.

?O ?

Synth.

(chromatic cluster w/ two hands; pick up previously depressed notes to avoid break in sound)

O !|

P S.P. 5

 # # œœœ iIi  Œ œI pp .

œœ iI ‰ Ó p˘

4 4 P

˘ j œœ ‰ Œ

Ó Œ

˘ j # œ # œœœ p ‰ Œ

( O) i ( O )II

œ bœ œ ‰ bœœ I œ Ó F J > ° *

˘ r œœœœ ‰. p Œ œœ ˘

(S.P.)

# # œœ˘œœ ‰ Œ P -45-

˘ j # œ # œœœ  p ‰ œ œ 3

œ œ p˘

‰ Œ

> p j œ # œœ # œ œ œ n‰œ

Pf.

.j ? œœ ‰ pp ? ( O) i ( O ) II

& # # œœœœ ‰ . pp ?

Synth.

‰ b œœ œ b œ œ œŒ sub. F J >

‰

sub.

œ œ bœ œ œ

bœ J p>

(S.P.)

.3 j œ # œœœ ‰p ‰ Œ œœ b œ.

F >j ‰ # œœ Œ œ #œ œ œ nœ F

O bO !|

(chromatic cluster, w/ two hands)

S.P.

Pf.

5 8

.r # # œœœœ

‰

 

œœ .

2 8

(cut-off gesture)

? (S.P.)

Synth.

? ? (S.P.)

-46-

Pf.

4 4*

‰

***

Synth.

‰

œœ ˘

j  – H ––

;

j # œœ # œœ

‰

"smear" cluster

H  –––

‰.

˘j ‰ # # œœœ œ P

r  – – H – ‰

‰

H # –––

–

œœ ˘ P

sub. f ? ( O) i ( bO)I

5 4

˘j ‰ œœœ ‰ Œ œ F Œ

˘ # # œœœœ p œœ ˘

Œ Œ

 –– –

œœœœ

œœ ˘

Œ Œ

œœ ˘

(S.P.)

Pf.

7 8

(with hesitation)

; N H ––– H –– bœ – ‰ Œ 3

Synth.

pp ; N H ––– b

p H –––

.j œœ ‰

‰

œ#œ œ. œ

(both hands slightly offset)

‰

#œ œ. #œ

? ( O) i ( bO)I

œ #œ œ œ nœ

(fluidly)

F >j # œœ ‰

Œ.

(with hesitation)

# # œœ. œœ ‰ pp

4 4

p >j œœ ‰ Œ œ #œ œ œ nœ Œ

(fluidly)

œ bœ œ#œ œ œ

Œ F

‰

œ œ bœ œ œ

bœ J >

œ #œ œ œ œ œ

œ œ bœ œ œ

bœ ‰ pJ > ° *

˘ 3 F jœ ‰ b œœ ‰ Œ

# œœœœ ˘ F Œ

pp >j ‰ # œœ Ó œ

œ #œ œ nœ

‰ b œœ œ b œ œÓœ pp J >

(S.P.)

* * * ) treat the previous chordal attachs as the main subject and the

* ) "smear" cluster - see performance notes

the new "insect" material as secondary.

* * ) unison "smear" clusters between both keyboards should not be perfectly together; a "blur" effect is desired.

-47-

Pf.

2 4

5 4

j # œœ ‰ # œœ

#O ? # OOO OO

‰ ‰# œ n œ

œ œ F ˘

? ? ( O) i ( O )II

&Ó

? (S.P.)

&Œ

Synth.

? ?

(S.P.)

œbœ

œN œ

‰

œ bœ œ pp

j œ ‰ Œ œ

‰ # # œœœ ‰ Œ n œ. p

j œ œ

H –––

– p

‰

œ bœ œ

œ œ bœ ‰ pp >J

pp >j # œœœ# œ œ œ n‰œ

b b OO

;

# # œœ. œœ pp

œ œ ˘

‰

œ b œ œ# œ œ œ p

b b OO

(chromatic cluster)

S.P.

‰

œ #œ œ œ œ œ

j  r3 – ; H –– H ––– 4 ‰ ‰ ‰. Œ 5

?Œ

‰

j ‰ ‰ # # œœœ Œ œ

(S.P.)

Pf.

( # OO ) ( # OO ) ( OO ) ()

S.P.

Synth.

nœbœ

4 4

p pp H ––– H  ––

4 4

˘ j # œœ # œœ F

( b b OO ) iI

(chromatic cluster)

‰

;3 K –––

‰.

r K ––– K –– –– ‰ – K–

S.P.

–

H –––

( b b OO ) i ( )I

œœ iI ˘

P -48-

;

K –––

K ––– K –– Kb ––

– –

‰

. j ‰ ‰ # œœ Ó N œœ p Œ

˘j ‰ # œœ ‰ œœ p Œ b œœœ ˘ 3

&Ó

Pf.

?Œ

‰ Ó

œ œ bœ œ œ

( bO i ? b O )I

bœ FJ >

(w/ two hands)

;

––– –– !

b ––– ––

5 4

¯r ‰ . # œœ # # œœ F

(cut-off gesture)

(S.P.)

˘ F> j j j˘ ‰ # œœ Œ & ‰ # # œœœœ ‰ n œœœ # œ œ‰œ n œ Ó œœ (w/ two hands) p f F ; j œ ? Œ œœ œ œœ Œ ‰ ––– b œ b œ K –– . ˘ ˘ p ! pp ° * 3

Synth.

Pf.

3 8

3 4

# # œœœœ ‰ f>

Synth.

? ?

> j œœ ‰

O O

(chromatic cluster)

S.P.

( O) ( O)

b b OO !S.P. | Œ

œ œ F<

∑

> j # œ # œœœ ‰ f

( b b OO )

Œ ‰

# # œœœœ ‰ > f

œœ f >

Œ >j œœ

‰

(chromatic cluster, w/ two hands)

O bO

(!) | S.P.

-49-

( O) ( bO )



˘ r b œœœ

b œœ

‰

4 4

& Œ

Pf.

#œ ‰ p

Synth.

(S.P.)

& Œ

poco più mosso q = 76

œ #œ œ œ nœ

? ( b b OO ) 32

‰

b bœœœœ pJ .

œœ œ b œ. œ F .p

?( O ) ( bO )

| (w/ two hands) ; 3 3 j ––– ‰   J –– ‰ H b –– ‰ b –– R pp F sub. f ˘ r  ‰ Ó b n œœœœ

j ‰ – H –––

j – J ––– – F

(!)

& Ó

(loco)

. .5 . N œœ œ ? ‰ œœ # œœ n œœ ? ( b b OO )

n # œœ ˘ sub. f

‰

;

r –– ‰ H –– p Œ

# –– ––– Œ R F ‰

#– J ––– –– – – J –– – J ––– Œ – p F pp 5

.3 . œ Nœ œœ œœœ

. . . . r j œ œ N # œœ n œ  ## œœ ‰ n œœ Œ

. r r œ b œ  # œœ  œ "

(S.P.)

Synth.

(S.P.)

Pf.

F. p . œ # œœœ # œœœ ‰ œ

b œ. œ b œ # œ bœ P . p.

b œœ A œ . . F

-50-

œ bœ # œ. b œ .

nœ n œœ .

Nœ b œ. pp

nœ œ. p "

# œœ.

(!)

&Œ

– – J

J –––

‰

.j ? ‰ ‰ # œœ Œ

Pf.

( ") ? (b b OO )

7 8

– ‰ J ––– ‰ – J 3

.j "blur") n œœ b œ b(insect œ œ œ ‰ Œ pp

‰.

. j œœ b œ b œ

;| # ––– J –– R

œ œ œ œ œ

Ó ‰

‰

. j œœ œ

(S.P.)

Synth.

? ( ")

Pf.

4 (!) 4

? ?

œ œ.

Œ Ó

( ")

œ œbœ nœ œ

bœ pp J.

‰

– J # –––– ––– J –––– J  – ‰ Œ –– –  ‰ – J R p pp .j œœ b œ b œ œ œ ‰ Œ

J –––

Nœ œ bœ nœ œ œ bœ œ

b œ J.

3 4

‰

# ––– U –– Œ J

ppp

2 4

‰

> ––– sffz  J # ––– ‰ –– > sub. sffz

(S.P.)

Synth.

Ó ( ")

non-smeared

‰

(b b OO ) p

bœ nœ œ œ bœ

bœ J.

‰ Œ

loco

œ #œ œ œ œ œ nœ

loco

œ bœ œ œ œ œ nœ

––

sffz > °R

(forcefully press sustain pedal on both piano and synth)

-51-

 ?

& ––

non-smeared

sub.

œ bœ œ

œ pp J .

41 Pf.

5 4

9 loco 9 9 œ> œ œ b œ œ A œ 9 bœ Nœ nœ bœ œ bœ Aœ Aœ A œ b œ b œ n œ b œ n œ b œA œ A œ b œ A œA œN œ n œ b œ A œ A œ b œ n œ n œ b œA œ b œ N œA œ

ff °

Pf.

3 4

œ œ b œ b œ œ #œ Nœ œ œ #œ aœ œ N œ œ

œ > sffz >œjI ff °

4 4

Pf.

& 43

Synth.

(both hands in sync)

Synth.

N œ b œ b œ b œA œ b œ

œ #œ œ œ œ Nœ aœ #œ nœ œ Nœ œ œ N œ b œ # œ n œ n œ N œ loco n œ N œ N œ n œ N œ A œ N œ n œ N œ œ bœ œ #œ a œ n œ A œn œA œ &  Nœ Nœ ff ° *

41 Synth.

(!)

bœ

(° ) (° )

‰

œ bœ bœ bœ # œ n œ œ Nœ #œ ‰ œ bœ bœ

(!)

ii i III

leggiero possibile

#œ # œ n œ œ # œ # œ nœ œ # œ # œ n œ œ œ #œ#œ nœ œ#œ #œ nœ

ppp

œ b œ n œ œ b œ b œ nœ œ bœ œ >

ppp

;

(w/ two hands)

b –– J ––– –

– ––

J –––

–– ––– – ˘ ff

,3 4

-52-

Œ Œ

f b˙. b ˙. (°â ad. lib. |)

Nœ #œ Nœ Nœ #œ #œ

.

bœ

œ nœ > sffz

Œ Œ

a tempo q = 69

b ä˙ . b ˙˙ .. &

#œ œ œ œ œ œ b œ. . œ. . . . . . œ. molto articolato f

(hold S.P. on this note until the first chord on m. 56).

S.P.

Pf.

5 8

b œ.

N œ.

(S.P.)

œ œœ

Synth.



Œ.

‰

bœ ˘

9 . 9 . œ œ. . œ. . . # œ nœ œ bœ . . œ ‰  œ. # œ . œ œ œ œ # œ. œ œ. n œ # œ. . b œ. . n œ. . . . b œ. œ. f 9

b wb ww f bw b w-

œ .. œœ . œ. œ.

œ œ

4 4

3 8

Pf.

? 

œœ œ &

r ‰ b œ. p

(S.P.)

Pf.

œ bœ nœ

j b œ.

‰

œ bœ œ œ bœ

j nœ ˘ p

œœ . œœ ... œœ .. œ. 9

N ˙˙N & # N ˙˙

j bœ ˘ sub. f

œ œ

˙˙ .. ˙- .

(S.P.)

Synth.

‰

(f)

&œ œ

3 4

‰

(insect "blur")

b ˙˙˙˙ ... .

Synth.

‰

(f) # ˙˙˙ -

f

# œ. # œ.

œ. n œ.

N œ.

FŒ

‰

œ œ> œœœ œœœ J

œ œœœ

j œœ œœ œ œ >

œœ œ -53-

œœ œ

˙˙ ˙

# # œœœ -

˙˙˙

# œ # œ # œ. .

œ. n œ.

N œ.

b œ. œ. # œ. ‰ f

œ. œ.

4 4

Pf.

œœ nœ œœ nœ 9

bœ

#œ#œ

œ œnœ œ

œ œ œ œ nœ œ & nœ œ œ œ 10

bœ

(S.P.)

>œ # 51 # N œœ & Synth.

& bœ bœ > & &

œ N # œœœ

b œœœ œ

# œœœ

N œœ œ œ œ œ

œ œ œ

Pf.

molto legato

#œ

> b #b wwww sffz

N œœœ œ A b œœ

# ww >

œ œ œ nœ #œ

nœ œ œ bœ

nœ nœ œ œ bœ

bœ

> # œœœ J fff

(S.P.)

˙ & ˙˙˙

œœœœ

& ˙ ˙

œœ

54 Pf.

bœ

(S.P.)

œ & œœœ

Synth.

& œ œ

œ. N œ . f

 ‰

‰

j #œ

> b œ œ b # œœ J F 3 j œ #œ >

°)

œœœœ œœ

rhythm decelerating as naturally as possible

œ. # œ J .

œ.

b œ.

œ. # œ .

b b nn ˙˙˙˙˙ .... . p˙˙ ... b ˙ ? ˙. (

3 4

‰

Synth.

(!)

>œ . 5 b œ b œ. .  œj Nœ ff

œ.

˙˙˙˙˙ .... . ˙˙˙˙ .... -54-

# œ.

œ.

# œ.

j œ

# œ. pp

˘œ i i b œ Ó & b œœœ II ‰ Œ J catch the left hand with sostenuto pedal before each r.h. attack (left hand silently depressed) sub. f OO b O ? b OO

Pf.

4 4

‰

j ‰ ‰ n œ. œ œ b œ

(insect "blur")

S.P.

‰ ‰ nœbœ "

‰

Synth.

&

Pf.

œ bœ œ œ œ œ p

Synth.



œ #œ #œ œ œ œ p

‰

#œ œ

pp (insect "blur")

# œ˘œœ b œ ‰ Œ J f & # OO b OO S.P. sim. |

– –

J –––

j œ b n œœœ ˘

‰

O b OOO

j ‰ ‰ nœ œnœ j ‰ œ b œ. ˘ f "

r  # b œœœ ‰ œ ˘ bO ? # OOO

P S.P.

––– –– Œ

; |3 Œ ‰ j‰ K b b –––

; |3 ‰ j‰Œ K ––– p

-55-

sim.

(loco)

j ‰ œ f˘ ; ‰

‰.

œ bœ

. bb œœœœœ R f

;

‰ ‰  r Œ K ––– 3

j j . – M –– ... M –– ... –– . ––– .. pp p "

j  ‰ b –– ‰ M –– – pp

j j . – M –– ... M –– ... –– . ––– .. pp p "

j  ‰ b –– ‰ M –– – pp

j & œ œœœ F. ? OO OO

Pf.

j ‰ # œœ # œ. œ 3

O # # OOO

˘œ # œ œ ‰ # œ J f

j ‰ œ b # œœœœ ˘ O ? b # OOO O

‰

O # # OOO

3 4

Synth.

Pf.

˘œ 63 œ # œœœ & ‰ J ‰ Œ f OO ? & # OO O ?

‰.

œ bœ œ

˘œ j # œœœ œ ‰ Œ ‰ # œœ ‰ J N œœ. œ ‰

bœ œ œ

‰

Ó

œ Nœ. bœ

– – p

M –––

Synth.

‰

3 4

i ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ j œ Áp f

(S.P.) switch tuning

‰

. œœœœ iiIi Œ œ I‰ J P

(with hesitation)

;

4 4

œ bœ. œ

(both hands slightly offset)

(with hesitation)

‰.

œ œ bœ œ

‰

bœ œ bœ œ

-56-

Ó

‰ Ù œ bœ œ œ œ bœ œ œ f p 9

j ‰  !

-˙ . always bring ot the top voice 66 # ˙˙ .. & Pf.

f & b ˙˙˙ ... b ˙- . ° ad. lib. | sub.

(Bohlen-Pierce in JI) 5

Synth.

‰

loco

œœœ

#œ f

>œ . œ œ œ 5 œ œ œnœ œ œ œ bœœ œœœ œ œ

Pf.

non-legato #œ œ œ

( senza

˙. 69 ˙. & ˙.

°)

& ˙˙˙˙ .... ? ‰b œ œ b œ œ ‰ n œ b œ œ œ Ù œ œ b œ œ b œ n œ b œ ‰‰

Nœ œ Nœ œ œ

œœ ˘ ff

molto legato

œœnœ J

 ‰. Œ

n # b ˙˙˙˙ Œ

? ‰.

‰.

˙. ˙˙˙ ...

œœœ œ

˙˙˙ ... ˙.

œ ˘

N ˙# ˙˙

œ œœœ

f f f  ~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~ ? ‰ j r ‰. # œ Á ‰Ù œ Á œ . ¥ œ

sfz ˘ œ. # œ. . 3 #œ œ

. œ. . œ #œ œ aœ

œ œ bœ œ

p f p ~~~~~~

r œÁ

a œ. œ. œ ‰ . 3

4 4

w & b b www P ww? bw

Pf.

œœ # # œœœ œ N N œœ J P f 3 3 j j œœ # œœ œœ n b œœœ œœ # # œœ œœ n œ-

# # œœœœ

Synth.

(f) b œœœ b œ-

˙˙˙ .. ˙ ..

œ# œœ

˙. ˙˙ ..

Synth.

r.h.

‰



œ #œ #œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ # œ n œ # œ n œ # œ œ # œ n œ #œ #œ nœ œ #œ #œ nœ #œ pp 9

-57-

> ˙ & ˙˙ F ˙ ˙ ? ˙˙

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Pf.

œœ œœ

j œ

œœ ... œœ . œ.

œœ œœ œ

#œ nœ œ #œ #œ ? œ #œ #œ nœ

œ #œ #œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ œ # œ n œ œ # œ n œ # œ # œ n œ # œ Nœ œ #œ #œ nœ 9

Synth.

œœ œ

l.h. 73

> # #Nœœœ œ ff ˙ . ˙˙˙ ...

(quick grace notes, like an arpeggiated chord)

& Œ

Pf.

? Œ

#œ

#œ # œ #i œ

#œ

œœ

#œ

> b œœ b œœ J

˙ ˙˙˙

œ #œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ #œ nœ #œ nœ œ #œ #œ nœ œ #œ #œ nœ #œ 9

Synth.

œ œ & œ œ l.h.

-58-

> > nœ œ #œ nœ œ œ œ aœ aœ nœ œ 11

œ œ

b œœ> b œœ

œœ . . œ & œ ..

Pf.

>œ N # # # œœœ

œ. ? œœœ ...

(both hands)

œœ . b >œ ˙ œœ ... b b œœ ˙ œ ˙

œœ

Synth.

& œœ

œ & œœ

Synth.

b œb œ

‰ œ . œ.

molto legato

œ œ

‰

? œ J ˘ °

‰

˘j J œ # œœ ‰

. # œ. œ œ.  Œ

j œ

ff œ˘ M #œ œ J

œ. # œ. . œ  Œ

j b œœœ A œœœ œœœ 3

n b œœ b A œœ œœ J

œ œ œ œ œ

œœœ # œœ- . œ œ .. ˘ j œ

bœ œ bœ bœ œ

œ J ˘ °

œœœ

# # ˙-˙ .. F n n N ˙˙˙- ...

˘ j œ

˘r œ ‰ ‰ . n # œœ Œ œ

œœ

f œ˘ a œœ J

(insect "blur")

Nœ Nœ œ œ œ

œœ œ ˘ j œ n œœ ‰

bring out outer voices (bass/soprano) 3

> j œ

œœ œ

‰

F 3

œœ N N œœ œœf -œ œœ # # œœ-

œ ? œœ ˘ j œ bœ

&‰

Pf.

. œ . œ 3

œ ‰ ˘ ff

œœ œ . œœ N œœ .. -

˙˙˙˙

˙˙ .. ˙˙ ..

˙˙˙˙

˘3j œ ‰ n # œœ ‰ P œ˘ ‰ # œœ ‰ J 3

-59-

bœ bœ bœ œ

œ œ œ œ œ

œ J ˘ °

‰ ‰.

˘œ # œœ Œ R

˘ 3 j œ ‰ œ œ bœ œ

œ ‰ J ˘ °

‰

œ œ

œ œ œ œ 3

‰

Pf.

& œ œ

n œ-

# œœœ

œ ? œœ

j œ b œp œœœ œœ J

˙˙˙

& Œ

‰

? Œ

‰

Synth.

˘œ # œœ J pp ˘œ # œœ J

˘œ ‰ ‰ # œœ Ó J ppp œ˘ loco # œ O ‰ ‰ œ j ‰ b OOOO r.h. J b OOO  3 !

switch tuning

* ) the tuning switch must be set before

S.P.

silently depressing the following chord

bœ œ

œ bœ œ œ œ œ i œ

b OOOO b OOOO

(both hands slightly offset)

Synth.

(chromatic cluster w/ two hands; pick up previously depressed notes to avoid break in sound)

(insect "blur")

Pf.

5 4

S.P.

œ bœ

r.h.

œi bœ œ

( b OOOO) ( b OOO ) (O)

O !|

(C-spectra w/ increased sympathetic resonance)

œbœ

? ( OO) bO ( b OOOO )

bœ œ

œœ œœ i œ

œœ bœ

(O)

(S.P.)

-60-

bœ œi

(chromatic cluster, w/ two hands)

O !| S.P.

˘œ i œi b œ ? œœ II ‰ J sffz ( O ) ii ? ( O ) II

Pf.

; J –– b –– –– ‰ J  & –– f p

4 4

r r J ––– n –  –  J ––– Ó ppp

( #)

(S.P.)

˘œ i ;" iI œ N œ # œ ? œI ‰ J ––– & – J H –– – – sffz f p ?

J ––– –

Synth.

? (S.P.)

&Ó

Pf.

? (S.P.)

œ œ bœ bœ nœ nœ bœ

Ó J ––– – ppp

Œ Œ pp fff Œ œ bœ œ Nœ bœ œ œ Œ !

( O ) ii

( O ) II ( #)

" œ¯œ J p

‰

(cut off piano resonance)

j b œœ #<

‰

Synth.

-61-

Ó Ó

(cut off synth. resonance)