pavillon de lumière par iheb dhouibi by Iheb Dhouibi

Pavillon de Lumière REPUBLIQUE TUNISIENNE MINISTRE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR UNIVERSITE DE CARTHAGE ECOLE NATIONALE D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME DE TUNIS

Mémoire D’Architecture

PAVILLON DE LUMIERE QUAND LA LUMIERE CAPTE LE TEMPS

Etudiant : DHOUIBI Iheb Directeur de mémoire : Mr. DERBEL Hedi

L’année 2015 a été décrété ‘’Année Internationale de la Lumière’’ par l’UNESCO

Session Juin 2016

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Remerciement

Je souhaite adresser tous mes remerciements aux personnes qui m’ont apporté leur soutien et qui ont ainsi contribué à l’élaboration de ce mémoire. Je remercie vivement mon directeur de mémoire, Monsieur Hedi DERBEL, pour l’attention et le soutien qu’il a porté à mon travail et pour l’aide efficace et enrichissante qu’il n’a cessé de me prodiguer. Je tiens à remercier également tous les enseignants que j’ai assistés à leurs cours pour le savoir que j’ai gagnés grâce à eux. Je tiens à remercier énormément ma famille, mon père et mes sœurs, qui m’ont toujours encouragé, aussi que mes amis et mes proches pour leurs aides.

A la mémoire de la lumière de ma vie, éteinte trop tôt…Ma mère

A la mémoire de Notre chère collègue Haifa…

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Pavillon de Lumière

Sommaire

Introduction .................................................................................... 1

Problématique ................................................................................ 3

Méthodologie ................................................................................. 4

I-Chapitre 1 : La lumière ................................................................ 6 II-Chapitre 2 : L’Ombre ................................................................ 35

III-Chapitre 3 : Espace et Architecture Emotionnelle ................... 44

IV-Chapitre 4 : Contexte .............................................................. 72

V-Chapitre 5 : Programme ........................................................... 84

VI-Chapitre 6 : Projet ................................................................. 100

Table de Matière ........................................................................ 118

Bibliographie .............................................................................. 121

Tableau de Figure ...................................................................... 123

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Introduction L’architecture est la conception de l’espace. L’espace avec ses trois dimensions, longueur, largeur et hauteur, atteint l’excellence par la combinaison de la 4éme dimension le temps à travers « la Lumière ». Le développement de la lumière dans l’architecture est essentiel, dans la mesure où les volumes et les matériaux ne sont révélés que par la lumière qui les baigne. « L'architecture est le jeu savant correct et magnifique des volumes assemblés sous la lumière» Le Corbusier, Vers une architecture, 1923. Ce n’est pas seulement l’espace entant que tel qui qualifie l’architecture, ni ses caractéristiques dimensionnelles ni sa forme qui donne la perception d’un lieu. Elle tient aussi de la manière dont il est éclairé. L’architecte doit penser lumière, en même temps qu’il pense œuvre. En fait, la forme n’existant qu’â la lumière, l’architecte sera inventeur de formes comme faiseur de lumière et traceur d’ombre en provoquant des zones en lumière, d’autres obscure ainsi que les zone intermédiaires, l’ensemble définissant le modelé d’une volumétrie de la forme La lumière naturelle éclaire l’espace architectural créant les conditions nécessaires pour accueillir des activités humaines. La fonction d’éclairage de la lumière naturelle est associée à une fonction plus sensible attribuant une identité et une singularité à l’espace conçu. La lumière naturelle doit accompagner le processus de genèse et de formalisation du projet d’architecture dès ses premières phases de conceptualisation. Le comportement lumineux d’un espace architectural est le résultat d’une interaction entre la lumière naturelle, comme phénomène physique éphémère, et l’espace architectural comme phénomène matériel permanent. La maîtrise du comportement de la lumière naturelle dans le milieu architectural fait appel à un ensemble de caractéristiques détaillées et précises en rapport

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Pavillon de Lumière avec les ouvertures, leurs positions ainsi que les propriétés des surfaces composant l'espace. Ce travail de mémoire d’architecture cherche à définir les principaux facteurs qui régissent la relation entre la lumière et l’édifice architectural ainsi que les influences mutuelles entre ces deux entités physiquement et sensiblement reliées.

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Problématique « Mais la lumière ? Où est la lumière ? Où se trouve l’espace ? Où est l’architecture ? Sans lumière il n’est d’architecture qui soit. » Alberto Campo Baeza En fait, la lumière n’éclaire pas seulement la masse intérieure, entant que donnée inerte, elle collabore avec l’édifice pour lui donner sa forme. Elle est forme elle-même puisque ces faisceaux sont comprimés, amincis et tendus pour venir frapper la matière.

La lumière est la source de la perception de la matière qui est la condition de la perception de l’architecture. Sans la lumière aucune perception n’est possible, aucune activité n’est révélée. Pas de perçu pas de vécu. La lumière éclaire la perception, détecte le vécu et oriente la conception architecturale. Comment mettre en évidence le dialogue instantané entre l’immatérialité de la lumière et la présence physique de l’architecture ? Comment les ambiances lumineuses générées dans l’espace peuvent-elles compléter l’œuvre de manière à influencer la perception du visiteur ? Comment la lumière peut-elle devenir la corrélation entre la dimension urbaine et architecturale ? La lumière représente la vie et donne vie. Le soleil cette source inépuisable rend l’homme, actif le jour, qui se repose la nuit tombée, en absence de la lumière. La lumière naturelle crée l’ambiance des activités de l’homme.

Quel programme adéquat pour capturer la lumière naturelle et nouer une relation sacrée avec le divin, et symbolise par suite le savoir et l’intelligence architecturale ?

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Méthodologie Toutes ces réflexions et questionnements m’ont mené à l’idée d’élaborer mon mémoire de fin d’étude sur la thématique de la lumière par le billais d’un rapport qui se compose de deux grandes parties structurées en six chapitres.

La première partie du rapport est constitué de 3 chapitres, le 1ér définit la notion de la lumière comme un phénomène physique mais aussi émotionnel et affectif, et bien sûr je vais dégager les caractéristiques de la relation de ce phénomène par ses deux types (naturel et artificiel) avec l’architecture et leurs symboliques. Qui dit lumière dit ombre ! Donc je vais m’étaler dans le deuxième chapitre sur le rôle de l’ombre et sa relation avec l’espace et la dualité entre lumière et ombre. Dans le 3éme chapitre j’ai réfléchi a un moyen de matérialisation pour la grande importance de la lumière architecturalement et ma réponse sera l’architecture émotionnelle donc je vais étudier la relation entre espace, lumière et émotion par l’intermédiaire de la forme, couleur et texture. La deuxième partie du rapport va s’intéresser au projet à proposer et son vécu en analysant le contexte d’intervention et en affectant une analyse spécifique sur la lumière dans l’urbanisme à proximité, c’était le contenu du 1ér chapitre, pour le 2éme, je détaille mon programme en définissant les activités, les usagers, les types de circuits et de la promenade dans le Pavillon de lumière. Le dernier chapitre relate la genèse dans toutes ses étapes de la conception du projet en allant du parti architectural, passant par les concepts évoqué, en schématisant la morphogenèse de l’édifice, jusqu’aux éléments graphiques.

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Chapitre 1 : La lumière

Dans ce premier chapitre je m’intéresse à la lumière, donc je commence par les définitions de la lumière, l’ombre et l’espace pour attaquer ensuite la lumière entant que phénomène physique avec ses

différentes

réactions

face

aux

différents matériaux, puis je présente la dimension affective et émotionnelle de la lumière aussi que sa relation avec la perception.

1-Définitions : La lumière L’ombre Espace 2-lumière et perception 2-1-phénomène physique (réflexion – réfraction) 2-2-dimension émotionnelle et affective 2-3-La Perception 3- La Lumière en architecture (naturelle, artificielle) 3-1-Lumière naturelle pour l’architecture 3-1-1 -Lumière naturelle

Dans la deuxième partie de ce chapitre

-Frome, masse, volume et lumière

j’étudie la lumière et sa relation avec

-Architecture en mouvement

l’architecture et sa position indispensable

3-1-2-Ambiances lumineuses

dans la conception architecturale en

- Silence et lumière

parlant des ambiances qu’elle offre à

- Lumière et l’état d’âme

l’espace architecturale, aussi que sa

- Lumière et cultures

capacité de manifester la quatrième

3-1-3-Lumière, inhérent à la transparence

dimensions pour l’architecte ‘’le Temps’’

- Transparence

qui crée un mouvement au sein d’un

3-2-Lumière artificielle

bâtiment fixe.

4-Lumiére naturelle pour l’architecte 5-La symbolique de la lumière

Je clôture ce chapitre par les différents

5-1-Lumière... comme divin et sacré

symboliques de lumière en parlant de sa

5-2-Lumière... comme connaissances, savoirs et intelligence

sacralité et sa relation avec la vie et la

5-3-Lumière... comme vie et santé

santé et bien sûr avec le savoir et l’intelligence.

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I-Chapitre 1 : La lumière 1-Définitions :

La Lumière Dans le dictionnaire Larousse illustré de 1952, le mot « lumière » signifie « ce qui éclaire les objets et les rend visibles ». Au commencement, le mot est simple et beau. Lorsqu’on s’efforce de le définir, apparaît toute sa complexité. Toute sa richesse. représente

Tout la

d’abord,

connaissance

lumière et

puissance. C’est elle qui permet de sortir de la médiocrité, de rêver. Dans tous les

Figure 1 Soleil source de lumière

domaines, elle est aussi synonyme de vie puisque sans elle tout s’arrête. De façon plus précise, pour l’homme, la lumière ne représente pas seulement la Figure 2 espace et lumièreFigure

soleil source lumière vie mais plus précisément une certaine qualité 3de vie. Elledelui permet d’être en

bonne santé morale et physique. Il est important de bien comprendre l’enjeu de la lumière pour ensuite l’intégrer dans la démarche de création architecturale. Figure 4 espace et lumière Dans ses lieux de vie, l’homme a besoin de sa présence. Il faut donc construire ou rénover en en tenant compte Figure 5 espace et ombreFigure 6 espace et lumièreFigure 7 soleil source de lumière

Les sources de lumière Le soleil comme la bougie ou l’ampoule incandescente

sont

des

sources

Figure 8 espace et lumièreFigure 9 soleil source de lumière

lumière thermiques qui produisent la lumière grâce à des corps chauds avec des températures variables Il existe d’autres sources de lumière artificielle qui permettent de créer de la lumière mettant en œuvre un gaz (néon,

Figure 2 Espace et lumière

vapeur de mercure) traversé par une décharge électrique. Ces sources à base

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Pavillon de Lumière de vapeur de mercure créent des rayonnements ultra-violets invisibles qui sont ensuite convertis en lumière blanche grâce à des revêtements fluorescents

L’Ombre « Tu ne vois que ton ombre lorsque tu tournes le dos au soleil » Khalil Gibran, le sable et l’écume 1926

Une ombre est une zone sombre créée par l'interposition d'un objet opaque et une source de lumière et la surface sur laquelle se réfléchit cette lumière. Elle se matérialise par une silhouette sans épaisseur. (Wikipédia) Une ombre existe par la relation la source de lumière positionnée, un solide positionné et formé et un support positionnée et façonné.

L’Espace Nom masculin singulier qui signifie un étendue indéfinie qui contient et entoure toute chose

Figure 3 Espace et ombre

- Étendue continue et illimitée. Nous situons les corps et les mouvements dans l'espace. Le temps et l'espace. - Dans la Géométrie, Conception abstraite d'un milieu,

dépourvue

tout

contenu

sensible. Espace à une, deux dimensions. L'espace à trois dimensions est celui de la géométrie euclidienne. - Dans la Physique, Espace-temps, système résultant de la combinaison du concept d'espace géométrique à trois dimensions avec le concept du temps. L'espace-temps permet de situer un phénomène à la fois dans l'espace et dans le temps.

Figure 4 Lumière crée l'espace

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Pavillon de Lumière -Étendue

limitée.

Intervalle

entre

deux

points,

deux

lignes,

deux

corps. L'espace entre deux arbres, entre deux bornes. La chaussée occupe l'espace libre entre les trottoirs d'une rue. En écrivant, il faut ménager entre les mots un espace suffisant. - Étendue définie avec plus ou moins de précision. Un grand espace, un espace immense. L'étang occupe un vaste espace au milieu du parc. Manquer d'espace. Ménager l'espace. Réserver sur un mur un espace suffisant pour y accrocher un tableau. Les espaces vierges, les régions de la terre qui restent à découvrir.

Figure 5 Espace, lumière et couleur

- Dans l’Urbanisme : Espace vert, dans une agglomération, surface réservée à des plantations, à un parc, à un jardin public. Les espaces verts d'une grande cité.

Figure 6 Espace et végétation

- Espace aérien, zone de circulation aérienne sur laquelle un État exerce sa souveraineté et qui correspond au territoire compris entre ses frontières ainsi qu'à la zone maritime délimitée par ses eaux territoriales. - Espace vital, étendue de territoire que revendique un pays, pour des raisons démographiques ou économiques. Surface qui est nécessaire aux individus d'un groupe, d'une espèce, pour vivre et se développer. - Volume déterminé, L'espace occupé par un meuble. Espace habitable. Une cuisine conçue comme un espace de vie.

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2-Lumière et perception 2-1-Phénomène physique La lumière est caractérisée par deux aspects physiques dont la définition et la description ont évolué au cours de l’histoire des sciences. Un premier aspect ondulatoire décrit la lumière comme une onde électromagnétique à oscillation sinusoïdale d’une longueur d’onde (λ), une période (Τ) et une fréquence (ν). Un deuxième aspect corpusculaire décompose la lumière en grains d’énergies appelées photons résultant du mouvement des électrons des couches électroniques de niveau d’énergie élevé vers d’autres couches de niveau d’énergie faible.

lumière constitue la partie visible

du spectre

électromagnétique couvrant les ondes magnétiques d’une longueur d’onde allant de 380 nm jusqu'à 700 nm. La réfraction de la lumière blanche par un prisme permet ainsi de visualiser ses différentes radiations. Celles-ci sont colorées et s’étalent du violet (380 nm) au rouge (700 nm) en passant respectivement par l’indigo, le bleu, le vert, le jaune et l’orangé constituant les couleurs de l’arc-en-ciel

(Reiter, De Herde, 2004)

Figure 7 Lumière et ses phénomènes

La lumière est une radiation dont l’intensité varie entre 0.8 λ m et 0.4 λ m. Elle est émise lorsqu’un électron saute vers une orbite extérieure et s’éloigne de son noyau, libérant ainsi de l’énergie. Une onde est alors émise dont la

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Pavillon de Lumière trajectoire correspond à une ligne droite. La Lumière blanche est constituée de l’ensemble des radiations qui constituent le spectre visible. La couleur ne représente qu’une partie de ce spectre, celle qui n’est pas absorbée par la matière. Ainsi, le gazon absorbe le rouge et le bleu et réfléchit le vert. Quant au noir, l’ensemble des radiations est absorbé.

La Réflexion Et La Réfraction La lumière naturelle peut se comporter de

trois manières différentes au contact des surfaces d’objets physiques. Elle peut tout

Rayon Incident

d’abord être réfléchie au contact d’une

Rayon Réfléchie

air

surface opaque. Le facteur de réflexion (R), défini comme étant le ratio de l’énergie réfléchie par rapport à l’énergie incidente,

eau

quantifie ce comportement. La lumière peut être aussi transmise si elle est au contact d’une surface transparente. Le facteur de transmission (T) égal au ratio de l’énergie

Rayon Réfracté Figure 8 Réflexion et réfraction de lumière

transmise par rapport à l’énergie incidente caractérise ce comportement. Finalement, la lumière peut être absorbée par les surfaces de contact, qu’elles soient transparentes ou bien opaques. Le facteur d’absorption de la lumière (a) est défini comme étant le ratio de l’énergie absorbée par rapport à l’énergie incidente. Les propriétés de réflexion (R), d’absorption (a) et de transmission (T) peuvent s’associer en totalité pour un matériau transparent (R+T+a=1) ou bien en partie pour un matériau opaque (R+T+a=1 avec T=0) Quand la lumière frappe la surface de séparation de deux milieux transparents (par exemple air – eau), on observe un double phénomène : - une partie de la lumière incidente subit le phénomène de REFLEXION : la lumière est renvoyée dans une direction privilégiée

Lumière absorbée (a)

Figure 9 Réaction de lumière aves des surfaces opaques et transparente

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Pavillon de Lumière - une autre partie subit le phénomène de REFRACTION : la lumière pénètre dans le deuxième milieu et subit un changement de direction (une propagation).

Figure 10 Réflexion de lumière sur l'eau The Chain Bridge inémotionnelle Budapest 2-2-Dimension et affective La dimension affective fait référence à l’esprit du lieu par lequel le spectateur se laisse guider. La lumière soutient la vitalité du lieu et contribue à éveiller des sentiments et des émotions, elle alterne notre perception. Cette dimension se traduit

architecturalement

par

développement des espaces où la lumière

n’assure

pas

fonction

première de l’éclairage, mais bien la construction

d’une

réalité

visuelle

Figure 11 L'émotion et l'espace-thermes de vals Peter Zumthor

unique en éveillant des réactions chez les usagers, on parle alors d’espace sensoriel. “There are deep motive reverberations between light atmosphere and our feelings, (...) Changing emotive qualities endow places with a kind of soul; an image of our existance that permeates yet is apart form matter allowing us to feel related personally to our surrounding”

Henry Plummer

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2-3-La Perception Les phénomènes perceptifs ne possèdent pas d'échelle de mesure continue. Ce sont avant tout des phénomènes temporels, c'est-à-dire que leur mesure n'est pas constante pour tous les instants (t). L'ouïe et la vue sont les deux sens qui nous transmettent des informations importantes sur le temps et sur l'espace. De même que la durée, les distances entre les objets peuvent faire l'objet d'une perception.

Figure 12 Passage chromatique, Villeurbanne, France-Concepteur lumière : Sylvain Gadel, agence ITEC

La perception est un phénomène inconscient qui relie l’être humain à son environnement au moyen de ses sens. Son objectif est de donner des informations qui permettent à l’individu d’agir de façon appropriée face à une situation donnée (Norberg Schulz, 1974). Plus encore que les autres formes d’art, l’architecture engage l’immédiateté de notre perception sensorielle. Les couleurs, les textures, les matériaux et l’élaboration des détails sont parmi les nombreux éléments qui forment notre expérience sensorielle quotidienne (Holl, 2006). De ce fait, c’est grâce à la perception que l’humain interagit avec son environnement bâti. La perception est un acte plus complexe qu’un simple phénomène physiologique. À la fin du 19e siècle, le philosophe et psychologue allemand Franz Brentano affirme que la perception se divise en fait en deux types, la perception extérieure et celle intérieure. Alors que les phénomènes physiques engagent notre perception extérieure, les phénomènes mentaux s’adressent à notre perception intérieure (Holl, 2006). Par exemple, un phénomène physique

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Pavillon de Lumière pourrait être un bâtiment qu’on perçoit alors que le phénomène mental représenterait le sentiment d’exaltation qui lui est associé. L’espace perçu est toujours une réduction de l’espace réel. Le système de perception humaine fait intervenir des filtres lors de l’analyse d’un espace, seuls certains éléments sont perçus, dont quelques-uns sont enregistrés en mémoire. Ainsi, l’homme ne garde qu’une image simplifiée et subjective du réel. La personnalité, la culture, l’âge et bien d’autres paramètres individuels altèrent la perception d’une ambiance lumineuse et l’évaluation du confort visuel. L’agrément visuel est une notion subjective. Il dépend du sentiment et de l’émotion particulière que peut susciter un certain environnement visuel. Parmi les situations ressenties comme particulièrement agréables, on peut citer : -la présence de lumière naturelle -la variation dans le temps de cette lumière en fonction de l’heure du jour et des conditions météorologiques -certains effets spéciaux liés à la nature et à la disposition de sources d’éclairage artificiel -la possibilité de disposer d’une vue dégagée et agréable -l’harmonie des couleurs dans un espace

Perception : Filtres -Sensorielles

L’espace réel

-Culturelles …

L’espace Perçu

Figure 13 Phénomène de la Perception

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2-4-La lumière et sa perception 2-4-1-La sensation d'espace La sensation d'espace ou, au contraire, l'impression de petitesse, n'est pas uniquement liée aux dimensions du lieu, au rapport de ses proportions (longueur, largeur, hauteur) ou au traitement de son enveloppe (matériaux, textures, couleurs). L'absence ou l'abondance de lumière, le choix et la position des sources lumineuses, jouent aussi un rôle dans la perception d'un lieu : dans un volume abondamment éclairé de lumière naturelle, la sensation d'espace est amplifiée, les limites de la pièce semblent être repoussées.

2-4-2-La sensation de confort Le confort visuel L'éclairage doit permettre de réaliser une tâche déterminée sans entraîner de gêne pour les yeux. Les paramètres du confort visuel sont : - un bon niveau d'éclairement nécessaire à une vision claire et sans fatigue, - un bon rendu des couleurs, - une répartition harmonieuse de la lumière dans l'espace et l'absence d'ombres gênantes. Un élément situé entre la tache visuelle et la source lumineuse crée une ombre parasite : un éclairage latéral venant de gauche est préférable pour les droitiers, un éclairage latéral venant de droite pour les gauchers. Dans les salles de classes, les tableaux reçoivent la lumière de la gauche (ainsi l'enseignant et les élèves ne sont pas gênés par des ombres parasites.), - l'absence d'éblouissement : dû à une luminosité trop intense ou à un contraste lumineux trop important, l'éblouissement provoque des situations de grand inconfort visuel. La lumière naturelle est préférable à la lumière artificielle. La vue à travers une fenêtre permet de se situer par rapport à l'extérieur. Le cadrage des vues consiste à orienter les ouvertures vers des secteurs de l'environnement extérieur présentant un certain intérêt visuel. La possibilité de regarder à travers une fenêtre évite le sentiment d'enfermement et de confinement.

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2-4-3-La sensation de clarté La perception de la lumière n'est pas seulement liée à l'importance de l'intensité de sa source, où à la quantité de lumière diffusée. On peut en effet obtenir une sensation de clarté tout aussi importante en jouant sur le contraste clartéobscurité: dans un volume où règne la pénombre, la forme, la répartition et l'emplacement des ouvertures, ou le choix de vitres teintées, auront une influence sur la perception de l'espace, sur l'esthétique du lieu.

Figure 14 Toujours Garder la même qualité de lumière soit par la lumière naturelle ou artificielle

Dans la chapelle protestante d'Ibaraki (Japon), Tadao Ando, réalise en 19871989 une fente de 20 cm de large, en forme de croix, qui occupe le mur derrière l'hôtel. Le contraste est saisissant entre l'obscurité du lieu et l'éclat des rayons lumineux qui pénètrent par cette croix vitrée.

Figure 15 Eglise de lumière Tadao ando

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3- La Lumière en architecture (naturelle, artificielle) La lumière a toujours fasciné les architectes qui la considèrent comme génératrice et révélatrice de leurs œuvres. L’histoire de l’architecture retrace cet intérêt pour la lumière naturelle, un élément et un outil que l’homme a su modeler de diverses manières et pour des objectifs variés. Le rapport entre la lumière naturelle et l’architecture a évolué en influençant les différents courants qui ont marqué l’histoire de la création architecturale. Les bâtisseurs et les architectes cherchaient à satisfaire et à trouver des solutions aux exigences liées à la maîtrise et au contrôle de la lumière naturelle. Des exigences, allant de la simple volonté d’apporter la quantité nécessaire de lumière naturelle pour éclairer un espace, à celle de mettre en valeur un aspect particulier ou un détail de l’espace à concevoir pour créer ainsi une ambiance lumineuse bien déterminée.

3-1-Lumière naturelle pour l’architecture 3-1-1 -Lumière naturelle La lumière naturelle est considérée par les architectes comme un outil d’expression architecturale qui participe au processus de genèse et de qualification de l’espace concret en lui attribuant une dimension sensoriel comme le décrit Le Corbusier : «J’use,

vous

êtes

douté,

abondamment de la lumière. La lumière est pour moi l’assiette fondamentale de l’architecture.

compose

avec

lumière» (Corbusier, 1930). La lumière naturelle est émise par une source unique, le soleil, et parvient jusqu’à nous après avoir traversé les couches

Figure 16 Stade Jean bouin Paris

atmosphériques. Elle inclut la lumière lunaire qui est une lumière solaire diffusée par la lune. Avant l’apparition de la lumière artificielle, la lumière

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Pavillon de Lumière naturelle était l’un des éléments structurants de l’architecture étant donné qu’elle était la seule source d’éclairage dans les lieux d’habitat domestique et industriel. La qualité de la lumière est liée, évidemment, à la structure de l’espace. Elle est nette et directe dans l’espace clos, beaucoup plus diffuse dans l’espace ouvert. Pierre Antoni Michelis a donné une définition où la morphogenèse architecturale se réalise grâce à la lumière : « L’architecture donne la forme à la masse. Elle lui donne sa forme au sein de l’espace et par conséquent, sans le vouloir, elle donne aussi forme au visible, il faut de la lumière (…) » L’architecture se différencie des autres arts en étant à la fois le corps qui construit la source de lumière et qui en interrompt le flux. Par le simple percement d’une paroi, elle peut symboliquement rapporter le soleil à son échelle. Le Panthéon de Rome est un exemple des plus célèbres. Il incarne le paradigme de ce processus de genèse interne tant l’espace intérieur semble habité par la puissance d’une force qui le dilate en repoussant ses limites physiques au-delà du concevable. Le panthéon est un cylindre de 43,2 mètres de diamètre recouvert d’un dôme hémisphérique de même dimension. Sa hauteur est également de 43,2 mètres, et de ce fait, on peut dire que sa construction est basée sur une immense sphère. Il correspond au dispositif de lumière naturelle le plus

élémentaire

architecture,

laissant

pénétrer la lumière au cours du volume. Au centre de la coupole, un oculus de 9 mètres de diamètre, non seulement spatialise la lumière, mais il la porte à son plus haut degré de symbolisme. Venant frapper la paroi ou le sol de l’édifice, le faisceau vertical qui se détache de la pénombre

Figure 17 Panthéon de Rome

ambiante y inscrit une figure circulaire ou elliptique se modulant au gré du parcours du soleil. Juin 2016

Pavillon de Lumière

L’architecture en mouvement La lumière naturelle n’est pas fixe. Constamment mouvante, elle modifie notre perception des formes, des objets et de l’espace, par sa couleur (température), son intensité, son angle d’incidence ou son déplacement. Elle devient un facteur à considérer dans le processus de création, car « elle a un rôle esthétique important à jouer, elle affecte tous les autres composants architecturaux et elle contribue à la définition de l’ambiance » [Demers, 1997]. « La lumière du jour, par sa nature, donne un sens et facilite notre compréhension de la forme ou de l’espace, par son flux directionnel, une

Figure 18 Modification de l’aspect visuel d’un espace selon le parcours de la lumière (temps). Le Corbusier, 1959, Couvent La Tourette

signification davantage soulignée par l’apport de lumière directe »

[Phillips, 2004].

La lumière confère une existence aux objets en reliant l’espace et la forme. Un rayon de lumière, isolé au sein du bâtiment, s’attarde sur la surface des objets et fait naître l’ombre en arrière-plan. Avec le passage du temps et la succession des saisons, l’intensité de la lumière varie, et dans son levée les caractéristiques des objets se sont montré.

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Pavillon de Lumière Travailler la lumière, comme on peut le remarquer chez Tadao Ando, c’est maîtriser le déplacement du soleil, l’alternance des lumières diurnes et nocturnes, la chaleur du rayonnement solaire, c’est en quelque sorte capter le passage du temps.

Photo prise le matin

photo prise à midi

photo prise tard à l’après

midi Figure 19 Koshino House Tadao ANDO

3-1-2-Ambiances lumineuses Apports solaires et architecture Cette partie aura pour objectif de caractériser le comportement des rayonnements solaires à une échelle architecturale. Il sera question de quantifier et de qualifier l’influence des composantes de l’espace architectural sur la captation et la propagation des apports lumineux. Cette influence est déterminée à partir de l’évaluation du comportement lumineux de cas d’étude sur lesquelles on a réalisé des simulations quantitatives et qualitatives (rendu photo-réaliste, éclairement, luminance).

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Nous portons une attention particulière à quatre composantes : a- L’ouverture qui matérialise la liaison entre l’espace architectural et les rayons solaires b- La configuration architecturale déterminant la forme et la géométrie de l’espace

c- Les surfaces intérieures de l’espace d- Les masques d’obstruction (internes et externes)

a- L’ouverture L’ouverture est l’interface entre les rayonnements solaires incidents et l’espace architectural. Elle constitue le facteur déterminant de la quantité et de la qualité des apports solaires qui pénètrent et occupent l’intérieur des espaces. La dimension de l’ouverture détermine la quantité de lumière à l’intérieure d’un espace.

b- La configuration architecturale Le rapport entre la largeur et la profondeur d’un espace détermine la qualité des apports lumineux et leurs modes de répartition sur les différentes parois.

c- Les surfaces intérieures L’étude de l’influence des ouvertures sur le comportement lumineux de l’espace architectural révèle l’importance des qualités intrinsèques des parois intérieures sur la répartition et la diffusion des apports lumineux. Les surfaces intérieures sont définies par un paramètre de réflexion et un autre de rugosité. Le premier paramètre détermine la capacité des parois à réfléchir la lumière incidente alors que le deuxième détermine la direction de cette réflexion.

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d- Les masques Le comportement lumineux est influencé par des masques internes et externes du projet. Les masques internes sont constitués d’éléments architecturaux (brise-soleil, débord de toiture) situés à proximité des ouvertures afin de contrôler la direction et la quantité des rayonnements solaires incidents. Les masques externes sont constitués de l’environnement naturel et architectural voisin qui influence la quantité d’apports solaires incidents à l’intérieur d’un espace. Les masques naturels de type végétation créent des filtres de lumière qui évoluent suivant les saisons permettant ainsi d’avoir un contrôle dynamique des apports lumineux à l’intérieur de l’espace architectural.

Silence et lumière Créer, nous dit Louis Kahn, c’est capter la lumière et la faire « parler », c’est aussi pour l’artiste, accéder à la parole : « On peut dire que de la lumière au Silence, du silence à la lumière, il doit y avoir une sorte de seuil ambiant, et quand on le réalise, quand on en a l’intuition, c’est l’inspiration »

louis kahn, silence et la lumière

Figure 20 Silence et lumière

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Lumière et état d’âme La Lumière influence notre moral. Tantôt sa présence nous apaise, tantôt son absence nous désole. Ce n’est pas pour rien qu’elle prend autant de place dans le travail des architectes au cours de la conception. Les

Architectes

vénèrent

depuis

longtemps s’évertuant à lui donner la place qu’elle mérite dans l’Edifice. Oscillations entre la joie, la tristesse, les tourments, la sérénité, l'ombre de soi et la Figure 21 Installation light is time

lumière espérée...

Lumière et cultures La perception de la lumière dépend en grande partie du vécu de chaque individu, (lieux de naissance, histoire familiale, acquis culturels, voyages, émotion…) La lumière ‘’s’intègre’’ ainsi de la culture de l’individu.

titre

d’exemple

« les

Occidentaux préfèrent la lumière forte et symbolique, et les Méditerranéens n’ont pas la même notion de la lumière délicate et enveloppante héritée des ancêtres, lumière réfléchie, la lumière soleil d’aube. Les Japonais, préfèrent la lumière du soleil couchant, qui disparait pour renaître selon l’idée de la réincarnation »

LEE-SUN-JUNG

Figure 22 CHINE: Bibliothèque de Li yuan

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Pavillon de Lumière

3-1-3-Lumière, inhérent à la transparence Transparence Selon Jean Nouvel « La transparence, c’est avant tout la façon d’imprégner une architecture

site

environnant,

favoriser l’interférence de l’existant et du construit, d’intégrer tout le milieu ambiant comme composante à part entière de l’espace créé. Elle implique par nature de composer avec la variation de ce milieu, variation de lumière et de couleur… » Il ajoute également que « …La transparence, c’est une façon d’intégrer une architecture dans un site, favoriser l’interférence du

Figure 23 Instalation antony gormley blind light

préexistant et du construit, d’intégrer tout le milieu ambiant comme composante à part entière de l’espace créé» La transparence peut être une propriété inhérente au matériau et par conséquent une qualité particulière du mode d’organisation architecturale. Il est donc possible, selon Colin Rowe, de distinguer entre une transparence réelle ou figurée d’une «transparence virtuelle ou transposée» Colin Rowe, Transparence réelle et virtuelle

« La notion de transparence a intégré l’espace domestique avec l’arrivée du béton. Cet événement a accompagné les mouvements modernes de démocratisation et d’internationalisation de l’architecture qui ont suivi la Première Guerre mondiale. Le Corbusier et Gropius sont parmi les architectes de l’époque qui ont lancé le mouvement de rationalisation de l’architecture. Leur objectif est de rendre l’espace plus fonctionnel afin de répondre aux nouvelles règles sanitaires, sociales et urbaines. Le béton a accompagné ce processus en offrant un temps de réalisation et d’exécution rapide et systématique. Il a participé à la création d’un nouveau principe structurel qui

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Pavillon de Lumière dissocie la structure de la paroi et crée des surfaces totalement transparentes et vitrées » (Mestelan, 2005).

Figure 24 La Casa Brutale de l’agence Open Platform

L’architecture moderne est à l’origine d’une lumière rationnelle qui répond à un besoin d’éclairage pour une activité précise.

3-2-Lumière artificielle La lumière artificielle est l'éclairage produit artificiellement et qui nécessite l’intervention de l’homme. La source de lumière artificielle n'est produite que lorsqu'on «l’allume». L’objectif

étant

de remplacer la lumière

jour absente.

Figure 25 Eclairage artificiel

De la chandelle aux LED, en passant par les feux d'artifice, la lumière nous accompagne au quotidien et parfois échappe à ses contingences pour devenir œuvre d'art.

Figure 26 Eclairage des escaliers

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Pavillon de Lumière

Découverte et exploitation de l’électricité Thomas Edison est le premier à mettre au point la lampe incandescente. Constituée d’un filament de carbone, elle révolutionne l’éclairage tel que nous

connaissons

aujourd’hui.

L’utilisation du filament de tungstène quelques années plus tard permettra une meilleure efficacité de l’ampoule. Au fil du 20ème siècle, la lampe continuera

son

évolution

Figure 27 Eclairage urbain

pour

s’imposer définitivement dans toutes les maisons. Inventée en 1959, la lampe halogène sera une avancée significative

pour

l’éclairage

qui

deviendra de plus en plus puissant. Le lampadaire halogène a été très à la mode dès la fin des années 1980 dans de nombreux foyers. Figure 28 Ensa à Nantes

Lampe à LED La lampe à diode électroluminescente, ou lampe à LED (abrégé de l'anglais Light-Emitting Diode), plus rarement lampe à DEL (abrégé du français), est un type de lampe électrique qui utilise des diodes électroluminescentes. Figure 29 Le Watercube de Pékin

Historiquement, les diodes électroluminescentes furent d'abord utilisées pour réaliser des voyants lumineux, en raison de leur tension d'alimentation adaptée à l'électronique et de leur longue durée de vie (témoin de veille ou de

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Pavillon de Lumière fonctionnement d'appareils électriques, signalisation…). Puis, suite aux avancées technologiques et à l’augmentation des puissances, elles sont devenues couramment utilisées pour l'éclairage.

4-Lumiére naturelle pour l’architecte

La lumière naturelle est considérée par les

architectes

comme

outil

d’expression architecturale qui participe au

processus

genèse

qualification de l’espace physique en lui attribuant

une

dimension

sensible

comme le décrit Le Corbusier : «J’use, vous vous en êtes douté, abondamment de la lumière. La lumière est pour moi l’assiette fondamentale de l’architecture. Je compose avec la lumière» 1930).

Cette

expression

(Corbusier,

peut

avoir

plusieurs formes et plusieurs objectifs que nous essayerons d’identifier à partir de l’analyse de textes et de productions

Figure 30 Jeu de lumiere

d’architectes contemporains La lumière naturelle est l’un des principaux matériaux permettant aux architectes de définir et de matérialiser la dimension sensible de leurs projets. L’objectif est de dépasser le simple aspect matériel et fonctionnel du projet pour lui attribuer une signification et une légitimité architecturale. La manipulation et le modelage de la lumière naturelle sont des moyens d’exprimer, de représenter et de matérialiser les intentions des architectes. Elle révèle ses intentions et les met en forme à travers sa manière d’occuper l’espace architectural.

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Pavillon de Lumière « Dans un bâtiment, j’aime la lumière, la pénombre et même l’obscurité. Ce sont des

choses

rapport,

complémentaires. Dans un pays du Sud, cette idée de profondeur, de variation et de contrôle de la lumière est très importante. On a toujours dans la mémoire l’exemple de l’Alhambra de Grenade où l’on est envahi par la lumière et le soleil dans le jardin, et on entre dans un espace et on passe dans un patio qui protège qui donne l’ombre et on entre dans une loggia où la lumière est moins intense et on passe dans une

Figure 31 Ombre et lumière

autre chambre où déjà il y a la pénombre et on va jusqu’à la sérénité totale. Ce sont des dimensions de l’architecture que l’on ne peut pas perdre. Que l’on doit utiliser.» (Siza, 2001)

5-La symbolique de la lumière 5-1-Lumière... comme divin et sacré La lumière naturelle du soleil est vivante, vibrante, fugace, intense, changeante, vitale, universelle et omniprésente. Sa dimension immatérielle et ses variations imprévisibles, sa venue du ciel, lui

Figure 32 Baitur Rauf mosquée Bangladesh mihrab

confèrent une charge symbolique de la manifestation divine et source de vie sur terre. En effet, le soleil est au centre de nombreuses religions et croyances. Selon

les

civilisations,

pris

l’apparence de plusieurs dieux : les Grecs l’appelaient «Hélios», les Incas «Inti», les Celtes «Belen», les chinois «Fuxi»...

Figure 33 Baitur Rauf mosquée Bangladesh lumière zénithale

SANJA SAVIC

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Pavillon de Lumière Les bâtisseurs de l’antiquité ont utilisé la dimension périodique de la lumière naturelle pour donner une valeur spirituelle et divine à leurs œuvres. Cette valeur s’exprime par l’emplacement

des

ouvertures

qui

sont

calculées selon la position du soleil dans le ciel à des dates précises. Ce type de configuration de l’espace cherche à mettre en valeur un évènement

religieux

par

biais

d’un

phénomène physique visuel. Cette mise en scène permet d’apporter une preuve de l’existence d’une force extérieure divine.

Figure 34 Nubian pyramids

L’architecture des temples religieux dédiés aux divinités de l’Egypte antique constitue un des exemples majeurs de ce type d’usage de la

lumière

qui

oriente

modèle

une

architecture. Le grand temple d’Abou Simbel, taillé dans la pierre, possède une façade orientée dans la direction du soleil levant. Deux fois par an (le 20 février et le 20 octobre) cette lumière entre dans le temple par la porte principale et éclaire les statues d’Amon, Ramsès II et Ré situées dans le sanctuaire apportant ainsi de la vie à ces divinités.

Figure 35 Temple abou Simbel

Figure 36 Coupe sur le Temple abou simbel

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Pavillon de Lumière La lumière naturelle joue un rôle dans l’affirmation et la caractérisation de la fonction d’un espace architectural. Ainsi, la dimension spirituelle et divine d’un espace de recueillement peut être matérialisée par une atmosphère sombre percée par un rayon lumineux incident. Un contraste entre la pénombre qui occupe l’espace et la présence d’une lumière intense isolant l’occupant du monde extérieur tout en gardant une preuve de son existence. Ce contraste fait référence à la dualité qui existe entre le monde profane et le monde divin attribuant à la lumière naturelle une fonction révélatrice de la dimension spirituelle que peut avoir l’espace architectural.

Figure 38 Eglise de lumière Tada Ando

Europe

occidentale,

l’architecture

Figure 37 Maison Koshino Tadao Ando

romaine a fait évoluer le rapport entre architecture et lumière. La lumière devient le signe de l’existence d’une seule divinité. La présence de cette divinité est affirmée, au quotidien, par une lumière qui vient des parties supérieures des lieux de cultes. Cette lumière ponctuelle est générée par des ouvertures de taille très réduite créant un

fort

contraste

une

pénombre

permanente. L’architecture romane est une architecture massive et défensive. Figure 39 Eglise saint etienne

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Figure 40 Al Irsyad Mosquée Indonisie

Figure 41 Isfahan Iran

« La pénombre : dialogue entre l’ombre et une lumière « solide » qui la transperce par endroits »

(Reiter, De Herde, 2004)

Un effet de discontinuité avec

l’extérieur à cause des limites massives qui séparent l’espace intérieur de son environnement extérieur. Cette séparation crée de l’émotion et attribue une dimension spirituelle à l’espace architectural. Une dimension accentuée par l’aspect épuré et brut des espaces intérieurs résultant de l’utilisation de matériaux comme le béton ou le parpaing. Ce type d’effet a fait la singularité des espaces religieux durant les différentes époques jusqu'à nos jours. Des architectes comme Le Corbusier ou Tadao Ando ont développé ce type d’effet dans leur architecture en utilisant des matériaux et des techniques de construction modernes

Figure 42 Abbaye de Valsaintes (XII) - Couvent de la Tourette (Le Corbusier, 1957) - The Church of light (Tadao Ando, 1989)

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5-2-Lumière... comme connaissance, savoir et intelligence

Dans de nombreux mythes, la position du soleil, haut dans le ciel, lui confère symboliquement le pouvoir de se voir tout ce qu’il se passe sur Terre. Sa lumière est ce qui éclaire l’esprit, l’intelligence, et par extension les connaissances qui en découlent.

Figure 43 Lumière et savoir

En français, le champ lexical pour parler de la connaissance et de la vérité est intimement lié à la lumière. Cela peut s’expliquer par l’histoire religieuse et philosophique de la culture occidentale. En effet, le christianisme a longtemps enseigné que pour trouver la vérité, il faut savoir se tourner vers la lumière de Jésus-Christ, car il serait la lumière du monde. Chez Platon, la vérité est également associée à la lumière : « La connaissance et la vérité, il est juste de penser qu’elles sont, comme la lumière et la vue, semblables au Soleil dans le monde visible» Lumière et vérité sont deux notions intimement liées depuis la naissance de la philosophie et les rédacteurs des Évangiles, baignés de culture hellénistique, se sont approprié la métaphore. François Doyon

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5-3-Lumière... comme nature vie et santé La lumière du soleil est essentielle à notre santé, comme l’eau est indispensable à la Vie.

Figure 44 Al Irsyad Mosquée Indonisie

La lumière impose le rythme de notre « horloge biologique », et régule le cycle du sommeil et des rêves, l’appétit, la température du corps, la libido et même le dynamisme général. La lumière du soleil nous met de bonne humeur. Sollicitant la joie, elle s’avère être un excellent antidépresseur. Si cette horloge biologique est décalée, toutes

les

fonctions

corps

sont

perturbées. Cela peut être le cas lors de la baisse de luminosité l’hiver, on parle alors de baisse de morale, de dépression saisonnière, de blues hivernal. On constate également ses désagréments lors du décalage horaire dû à un déplacement ou un travail de nuit.

Figure 45 Lumière dans la nature

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Pavillon de Lumière La lumière naturelle est un outil de matérialisation de la volonté du concepteur d’instaurer une continuité entre le projet architectural et l’environnement qui l’entoure. Cette continuité se formalise à travers le transfert des conditions d’éclairage extérieures vers l’intérieur du projet sans subir de transformation. La création d’une lumière directe de forte intensité sans subir de transformation de couleur et de direction supprime les barrières physiques qui séparent l’espace architectural du milieu extérieur et crée la continuité recherchée par le concepteur

Figure 46 Lumière naturelle à l’intérieur de batiment

Conclusion La lumière assume un pouvoir esthétique particulier, une qualité spatiale et ce à travers sa dimension vécue (elle est capable de créer des ambiances lumineuses fortes et riches en sensations, en messages…)…Mais aussi, à travers sa dimension physique et technologique. Donc La lumière est un élément essentiel dans notre vie ; elle nous permet de percevoir et de sentir le monde qui nous entoure. On ne peut pas étudier la lumière sans évoquant sa conjointe « l’Ombre »…

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Chapitre 2 : L’ombre Dans ce deuxième chapitre je vais me focaliser sur la notion d’ombre puisque on ne peut jamais parler de lumière sans

1-Le rôle de l’ombre

parler d’ombre, donc je vais parler de son

2-Naissance de l’ombre

existence et son rôle dans l’architecture

3-Conséquence de l’ombre

puis les conséquences qu’il génère sur

4-Ombre et Pénombre

l’état d’esprit des usagers de l’espace. Ensuite je vais étudier la relation entre l’ombre et la perception de l’espace et

5-L’ombre : nuisance ou aide à la perception ? 6-L’espace et l’ombre 7-Limite entre ombre et lumière

puis la relation entre l’ombre et la lumière en précisant la limite entre eux.

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II-Chapitre 2 : L’Ombre « Tu ne vois que ton ombre lorsque tu tournes le dos au soleil » Khalil Gibran, Le sable et l’écume, 1926.

L’Ombre est par définition une zone sombre créée par un corps qui intercepte les rayons lumineux.

1-Le rôle de l’ombre Le monde contemporain a eu tendance à oublier l’importance de l’ombre. « Tadao Ando nous fait remarquer que depuis l’introduction massive de l’éclairage artificiel de l’ère industrielle, les grandes zones d’ombres ont généralement disparu de l’architecture,

perdant

leur

pouvoir

d’attraction au profit d’un certain statisme » Figure 47 Biron Karole, dynamique forme/lumière

De plus l’usage des matériaux translucides et des formes libres ont éliminé la production d’ombre au profit d’une architecture très éclairée telle qu’on la retrouve à la Glass House de Philip Johnson.

Figure 48 Glass House de Philip Johnson

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Pavillon de Lumière Il faut réellement attacher de l’importance à l’ombre si on veut donner de la force, de la sensibilité et du dynamisme aux concepts architecturaux. Sans l’ombre, il ne peut y avoir de perception, de forme, de repère, de profondeur. L’ombre permet de sculpter les espaces et d’acquérir une silhouette. L’ombre est non seulement un outil pour façonner les espaces mais aussi un outil pour façonner une émotion.

2-Naissance de l’ombre L’ombre existe suite à un manque de la lumière visible. L’ombre est perçue comme un vide dans la silhouette de lumière, mais sans l’ombre, la lumière et les couleurs ne seraient qu’une masse uniforme qui nous éblouirait à défaut de nous éclairer. L’ombre est une diminution de la lumière et des couleurs, elle les divise et les modifie, et le dernier degré, le noir, est une extinction totale ou partielle de lumière.

Figure 49 Schéma de la création d'ombre

Il existe 3 types d’ombres : - ombre portée : La surface cachée par une autre surface ou solide qui est ainsi maintenue dans l’ombre - ombre attachée ou propre: la surface qui se dérobe à la lumière - ombrage : la surface qui est directement exposée engendre des zones plus ou moins ombrées, selon son angle d’orientation par rapport à la source

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3-Conséquence de l’ombre L’ombre, c’est le creux de la lumière, mais il est l’outil par lequel la lumière est dévoilée. Sans sa présence, la lumière n’aboutit pas à la profondeur ni à l’éclat qu’on lui connaît.

Figure 50 Ombre et lumière

On pourrait même dire que l’ombre est la respiration de la lumière, alors que, en réalité et paradoxalement, l’ombre n’existe pas. L’ombre ne fait pas que donner naissance à une suite de pleins et de vides, elle fait naître en nous des sentiments, en même temps qu’elle donne à voir la lumière.

4-Ombre et Pénombre Lorsque la source est étendue, l’ombre portée se découpe en zone d’ombre (zone qui ne reçoit aucune lumière de la source), et zone de pénombre (zone qui ne reçoit des rayons que d’une partie de la source. Les corps opaques produisent des ombres : − ombre propre : partie non éclairée de l'objet − ombre portée : sur un écran, sur le sol, sur un mur − ombre et pénombre : dans le cas d'une source étendue

Figure 51 Ombre et pénombre

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Pavillon de Lumière La

pénombre

est

une

zone

partiellement éclairée située autour de l'ombre et qui est présente lorsque la source lumineuse est étendue. L'ombre d'un objet peut être plus ou moins nette à cause de la présence d'une pénombre qui l'entoure. Figure 52 L'église St-Gervais à Paris

5-L’ombre : nuisance ou aide à la perception ? D’après Christian Boltanski (plasticien), « l’ombre est une duperie : ce n’est qu’une minuscule figurine de carton, mais elle apparaît grande comme un lion. L’ombre est la représentation en soi d’un deus ex machina1. C’est dans ce sens que l’ombre m’intéresse, puisqu’elle est le théâtre lui-même, dans le sens de son artifice (…) ce que j’aime encore dans les ombres c’est leur caractère éphémère. D’un moment à l’autre elles peuvent disparaître… » Sans l’ombre, l’objet peut se situer n’importe où dans l’espace. L’ombre projetée ne nous renseigne donc pas directement sur la forme, mais contribue à la perception dans l’espace. Il y a autre chose encore, la présence de l’ombre se trouve partout où nous déposons notre regard, c’est un fait. L’ombre propre ou projetée ne nous renseigne ainsi que sur les contours individuels de la forme tandis que la forme par ombrage nous renseigne sur le relief total des surfaces ainsi que sur la profondeur. L’ombre attachée renseigne sur la profondeur des formes (le relief total des surfaces).

Deus ex machina: est une locution latine signifiant « Dieu issu de la machine »

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Pavillon de Lumière Les objets que nous observons sont composés de creux et de reliefs et sont tous ombrés d’un côté selon la provenance de la lumière. Mais comment arrivons nous à faire la différence, comment arrivons nous à dire s’il s’agit de l’un ou de l’autre ?

Figure 53 Art de l’ombre

Si nous connaissons la direction de l’éclairement, c’est simple, nous différencions creux et bosses sans peine. Mais si nous n’avons pas conscience de la provenance de la lumière, notre œil reconnaît tout de même les formes. Cela vient, d’après les nombreuses études faites à ce sujet par Baxandall 2 et bien d’autres, du fait que de manière innée notre œil est guidé par la lumière qui vient du haut. « Ainsi, nous percevons des régions en relief lorsque l’ombre est en bas, et des régions en creux lorsque la lumière est en haut. » En réalité ce que nous voyons, nous le lisons car il est ancré dans notre mémoire mais ce n’est pas réellement grâce aux ombres. Dans tout ce que construisent les architectes, ces derniers ont également enregistré dans leur esprit la place à donner aux ombres pour obtenir les volumes souhaités.

Michael David Kighley Baxandall (né le 18 août 1933 à Cardiff – mort le 12 août 2008) est un professeur et historien de l'art américain d'origine britannique.

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6-L’espace et l’ombre

Comme le mentionne Santarossa, «

nous

pouvons

percevoir

transparence seulement lorsque nous la contredisons »

[Flagge dans

Binet, 2002].

Nous avons besoin d’alternance de lumière, d’ombre et de masses pour

donner

une

modulation

spatiale et une certaine puissance aux espaces. Cette force ou ce dynamisme sont d’autant

plus

marqués

contraste entre ombre et lumière

Figure 54 Lumière et ombre

est grand. Un espace peut être considéré comme très lumineux si, par opposition, il est renforcé avec des zones d’ombres très denses.

contraste

constitue

composante

essentielle

description

perceptuelle

une la de

l’ambiance » [Demers, 1997 : 189].

Figure 55 Berlin - memorial de Peter Eisenman

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7-Limite entre ombre et lumière

Si on est dans un endroit complétement baigné de lumière, on sera perdu est sans repères. De même si on est dans le noir complet. Mais si l’obscurité s’ajoute dans l’endroit éblouissant, on pourra percevoir l’espace et on sera capable d’évaluer les formes et les profondeurs. « L’obscurité est toujours présente, la lumière ne fait que la faire reculer. Sur chaque partie d’un objet éclairé par une source lumineuse, l’ombre cède la place à la lumière, pour un temps. » Figure 56 Librairie Fernando Botero

Figure 57 limite entre ombre et lumière

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Conclusion Ombre et Lumière

La thématique de la lumière revient fréquemment dans l’expérience émotionnelle de l’espace. La qualité architecturale réside dans la capacité d’un projet à jouer avec les ombres et les lumières. Celles-ci peuvent être modelées par la matière, le vide, l’opacité et la transparence

(Holl, Pallasmaa et Perez Gomez, 2006).

Cela permet d’augmenter l’expression de l’architecture et entre autres, de faciliter la lecture de la progression du temps par l’orientation de lignes d’ombrage sur le bâtiment. Selon Gilsoul, les ombres et les lumières englobent tous les phénomènes éphémères qui donnent vie au décor.

Plusieurs projets de Peter Zumthor peuvent représenter de bons exemples d’utilisation de la matière pour sculpter la lumière et l’ombre. L’architecte apprécie, en effet, penser le bâtiment comme une masse d’ombre, pour ensuite venir insérer de la lumière à cette pénombre, comme si la lumière était un élément solide (Zumthor, 2008). Finalement, la lumière peut s’avérer être un élément intéressant en ce qui concerne le toucher, grâce à sa chaleur. Il est possible de travailler la lumière et l’ombre de diverses façons afin d’exploiter leurs propriétés affectives et il est nécessaire de les traiter comme des éléments architecturaux en soi.

Synthèse Ombre et Lumière Après avoir étudié la lumière et l’ombre entant que phénomènes physique et émotionnelle et après cette compréhension de leur importance pour l’espace et pour l’architecte, Quel sera l’outil architectural adéquat le plus convenable pour mettre en valeur la lumière ?

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Chapitre 3 : Espace et Architecture Emotionnelle 1-Espace : un parcours d’ombre et de lumière

Dans

troisième

chapitre

intitulé

2-Types de lumière

l’espace et l’architecture émotionnelle je

3-La lumière ….associée à la liberté, la vie

vais d’abord étudier l’espace comme

4-Dispositifs de lumière

étant un parcours d’ombre et de lumière ensuite je vais définir les différents types de lumière en dégagent les différents dispositifs lumineux et les ambiances résultants, ensuite je vais aborder la symbolique des formes, des couleurs et

Enfin je vais citer quelques exemples de lumineux

utilisé

par

des

architectes connus par leur sensibilité à la lumière.

6-Ambiances Lumineuse 7-Moucharabieh 8-Importance de L’ombre 8-1-L’Obscurité... associée à la peur, l’angoisse 8-2-L’Ombre... associée à la mort mais aussi à la vie

la texture des matériaux.

dispositif

5-Traitement de lumière

9-Symbolique 9-1-Des formes 9-2-Des Couleurs 10-Textures/Matériaux 11-Analyse de dispositifs lumineux

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III-Chapitre 3 : Espace et Architecture Emotionnelle L’architecture

émotionnelle

est

une

architecture qui intègre les émotions qu’elle produit. Comme l’a dit le Corbusier « la construction, c’est pour faire tenir. L’architecture, c’est pour émouvoir. » La fonction de mise en en valeur et d’identification de la fonction d’un espace architectural, la lumière naturelle peut avoir

une

fonction

révélatrice

des

caractéristiques des matériaux qui le compose. L’aspect lisse ou rugueux du matériau composant une surface peut Figure 58 Luis Barragan-Casa Gilardi

être révélé par une lumière directe de forte intensité avec une direction tranchante. La perception de la couleur d’un matériau est largement influencée par la couleur, l’intensité et la direction des rayons solaires incidents. Ainsi, une lumière indirecte et diffuse peut dissimuler la réalité des matériaux. Cette lumière fusionne les matériaux pour créer une substance éthérée générant une unité et une homogénéité ambiante dans l’espace intérieur des pièces (Reiter, De Herde, 2004)

L’espace Pour Louis Kahn, la qualité de l’espace se mesure à sa température, sa lumière et sa sonorité

[Kahn, 1996],

Figure 59 Luis Baragan-Casa Eduardo Prieto Lopez

ce que l’on associe aujourd’hui aux ambiances (thermique,

acoustique, visuelle, olfactive). La pièce, « room », dans le sens de zone ou d’espace cerné, constitue pour Kahn l’élément fondamental de l’architecture. Cependant, il ne la pense pas sans la lumière. Chaque pièce est définie, selon Juin 2016

Pavillon de Lumière lui, par sa structure, sa lumière spécifique et sa forme, marquant la force de son identité [Kahn, 1996]. L’espace n’est pas ici un vide, mais une alternance de matièrelumière « matière de l’espace » et de matière solide « non-lumière ». Ainsi, lumière et non-lumière décrivent l’espace comme un continuum3.

Figure 60 Eglise de lumière Tadao ANDO

1-L’espace : un parcours d’ombre et de lumière « L’architecture conçoit un parcours non seulement par une succession d’évènement spatiaux, mais aussi en termes de comparaison d’ambiances lumineuse » [Pierre Von meiss, De la forme au lieu, p133]

Figure 61 L'université IT de Copenhague

Ensemble dont les éléments sont inséparables, constituent un tout

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2-Les types de lumière Le type de lumière s’identifie par rapport à l’ambiance souhaitée. Une lumière incidente pour révéler les textures et détails de la pièce, ou une lumière floue rendant les limites entre les surfaces et les objets invisibles. Quatre types d’effet de lumière de premier niveau sont ainsi identifiés : lumière uniforme, lumière rasante, lumière englobante et lumière contrastée. Le dernier type est divisé en trois sous types de niveau inférieur constituant ainsi les effets de lumière contrastée : taches solaires, clairière et fond de pièce.

Type de lumière

Niveau supérieur

Lumière uniforme

Niveau inférieur

Lumière rasante

Lumière contrastée

Lumière englobante

Taches solaires

Claririère

Fond de pièce

• La lumière uniforme : La

lumière

uniforme

est

une

lumière

omnidirectionnelle qui ne donne aucune indication sur la position de la source d’éclairage. Elle correspond à un éclairage indirect et diffus réparti d’une manière uniforme et constante sur toutes les surfaces qui composent l’espace architectural. Ce type d’effet ne crée aucun contraste entre les zones ni entre les surfaces de l’espace intérieur. La lumière de type uniforme ne crée pas de trace d’ombre précise, mais plutôt une ombre floue très légère. La lumière uniforme génère une lumière neutre sans direction, sans ombre, sans contraste et de couleur blanche.

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• La lumière rasante : La lumière rasante est une lumière d’incidence directe avec un angle assez bas qui permet aux rayons lumineux de parcourir et d’occuper la totalité de l’espace intérieur. Ce type de lumière crée

découpage

des

rayons

incidents

produisant des taches solaires de grandes tailles projetés sur la totalité des surfaces (horizontales et verticales) de l’espace architectural. La lumière rasante crée un faible contraste entre des surfaces de grandes tailles fortement éclairées et des surfaces très sombres de tailles très réduites. Ce type d’effet

peut

générer

une

ombre très franche dont les limites

sont

précises.

lumière rasante génère un éclairage ciblé de très forte

Figure 62 Lumière rasante

intensité qui révèle la texture des surfaces et des objets de l’espace architectural. Elle fait référence à la lumière produite au levée ou au coucher du soleil dans des espaces possédant des ouvertures multiples de tailles moyennes et orientées au sud.

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• La lumière englobante : La lumière de type englobant crée une lumière directe de très forte incidence qui irradie la totalité de

l’espace

architectural.

mode

propagation et de répartition de la lumière englobante est le même que celui de la lumière uniforme.

La seule différence entre ces deux types d’effets est au niveau de l’intensité du rayonnement lumineux qui est largement supérieure pour la lumière englobante. Cet effet crée un trop plein de lumière et une clarté qui ressemble à celle de l’éclairage extérieur supprimant ainsi les limites et dressant une continuité entre les conditions d’éclairage de l’environnement

Figure 63 Maison Tube

extérieur vers l’espace intérieur.

• La lumière contrastée : Ce type d’effet de lumière naturelle est caractérisé par un contraste entre deux zones spatiales, une première fortement éclairée et une deuxième très faiblement éclairée. Le contraste génère un éclairement global assez faible créant une atmosphère de pénombre. La position des différentes zones et leurs tailles ainsi que le mode de transition entre l’état éclairé et l’état sombre déterminent les sous types d’effets de la lumière contrastée.

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- La lumière contrastée – clairière : Elle crée un écart entre une première zone spatiale fortement éclairée et de surface réduite occupant le centre ou l’un des coins de l’espace architectural et une deuxième zone occupant le reste de l’espace avec un niveau d’éclairement très faible. La transition entre les zones éclairées et les zones sombres est très brusque passant directement d’une clarté abondante à une obscurité totale. Cet effet crée un centre d’intérêt et dirige l’attention en concentrant les apports solaires vers un point ou une zone

particulière

l’espace

architectural. La lumière contrastée-clairière isole l’occupant

son

environnement

Figure 64 Baitur Rauf mosquée Bangladesh

immédiat en excluant l’extérieur pour créer un espace de recueillement et de méditation déterminé par la position de

source

direction

rayonnement lumineux. Cet effet fait référence

aux

espaces

religieux

caractérisés par de grands volumes éclairés par une source ponctuelle de surface réduite et de position très haute qui dirigent le regard vers le ciel. Il génère

une

seule

tache

solaire,

Figure 65 Lumière zénithale

ponctuelle et de taille réduite, qui parcourt l’espace intérieur suivant le mouvement du soleil.

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Pavillon de Lumière

-La lumière contrastée - taches solaires : Elle génère un contraste entre des surfaces ponctuelles de taille très réduites extrêmement éclairées et le reste de l’espace intérieur ayant un éclairement très faible. Les surfaces éclairées constituent des taches solaires dont la forme et la taille dépendent de celles des ouvertures qui les modèlent. Les taches solaires peuvent avoir des contours précis bien délimités se projetant sur les surfaces intérieures de l’espace. Ces motifs sont le résultat d’une lumière directe avec un angle d’incidence assez bas et une très forte intensité. Plus ces taches sont claires plus le contraste est fort. Les taches solaires peuvent aussi avoir des contours flous et diffus, localisés au niveau des surfaces d’ouvertures sans se projeter sur le reste des parois. Ces taches diffuses et souvent éblouissantes sont le résultat d’un apport lumineux direct caractérisé par un

Figure 66 Taches solaires

angle d’incidence assez haut ou provenant de surfaces d’ouvertures orientées au nord. Ils peuvent aussi être le résultat d’une lumière incidente indirecte et diffuse obtenue à travers des dispositifs d’éclairage indirects ou des surfaces vitrées translucides.

- La lumière contrastée - fond de pièce : Elle divise l’intérieur de l’espace en deux zones complètement distinctes. Une première zone située à proximité des sources d’éclairage caractérisée par un apport lumineux assez important et une deuxième zone très sombre occupant le reste de l’espace.

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Pavillon de Lumière Le mode de transition entre ces deux zones peut être brusque avec des limites franches et bien précises ou bien progressif avec des limites floues et diffuses. La transition d’un état clair à un état obscur est déterminée par les propriétés de réflexion et de diffusion des parois intérieures. Le niveau de contraste qui caractérise ce type d’effet est déterminé par le mode de transition entre l’état clair et l’état obscur ainsi que le rapport de proportion entre les surfaces respectives des deux zones. Figure 67 Limite entre ombre et lumière

3-La lumière ….associée à la liberté, la vie La lumière est un lien entre la liberté et l’architecture, lorsqu’on voit la lumière on sent la liberté. Nous sommes plus joyeux quand il y a du soleil, mais quelle en est la raison ? Il

semble

que

lumière

touche

directement les aires du cerveau qui traitent les émotions, la joie mais bien aussi la Liberté. La liberté a été toujours liée à la notion de lumière, puisque la privation de lumière est liée directement à la privation de liberté, par le biais de

Figure 68 Lumière au fond du tunnel

l’enfermement et de l’enchaînement dans des cellules sombres avec des petites ouvertures très hautes pour apporter le minimum nécessaire de lumière, dans des cas favorables.

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Pavillon de Lumière

4-Les dispositifs de la lumière : Les dispositifs permettant de faire entrer la lumière naturelle dans les différents espaces du logement peuvent être classée en deux catégories

Les dispositifs d’apport de lumière zénithale Les puits de L’atrium

lumière

La cheminée de Lumière

Les sheds

Figure 69 Dispositifs de lumière zénithale

Notons que «l’éclairage» zénithal n’est pas le privilège de l’architecture. La nature, à sa manière, nous offre nombre de spectacles de rayons lumineux zénithaux.

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Pavillon de Lumière

Les dispositifs d’apport de lumière latérale

La fenêtre Le bandeau

haute

Réflecteur

Les réflecteurs Interne

Le paroi Translucide

Figure 70 Dispositifs de lumière latérale

La lumière latérale ne sert pas seulement de source de lumière, elle assure en particulier un contact visuel avec l'espace extérieur. Elle peut être directe ou indirecte en fonction de l'activité qui se déroule à l'intérieur de l'espace.

5-Traitement de lumière "La lumière instaure un certain rapport au monde puisqu'elle permet de changer perpétuellement d'espace tout en restant dans le même espace, recevoir un endroit déjà vu tout à l'heure mais tout autrement". Pierre Riboulé

Figure 71 Fish Church in Stamford

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Pavillon de Lumière

6-Les ambiances lumineuses L’ambiance lumineuse est définie comme étant «le résultat d’une interaction entre une ou des lumières, un individu, un espace et un usage» Cette interaction influence la perception et le ressenti de l’espace illuminé. De façon générale, l’ambiance lumineuse est l’interaction de phénomènes physiques avec un environnement spatial, perçue par l’occupant de cet espace qui est mise en avant. La lumière est un élément essentiel dans notre vie ; elle nous permet de percevoir et de sentir le monde qui nous entoure. Elle est caractérisée par trois facteurs : l’éclairement, la luminance et le contraste. Quand ils se regroupent dans un espace architectural avec la présence d’une activité, ils donnent une ambiance à cet espace. L’ambiance est un phénomène subjectif qu’on ne peut mesurer, dépendant en grande partie de la sensibilité de chaque individu. Pour maîtriser l'ambiance lumineuse d'un espace, il ne suffit pas de capter la lumière naturelle. Il faut la distribuer et assurer sa bonne répartition à l'intérieur du bâtiment. Les matériaux plus ou moins réfléchissants et les couleurs, entre autres, assurent cette fonction.

L’éclairage naturel venant du haut permet de créer une ambiance lumineuse très spectaculaire, dont : - La lumière ponctuelle, rythmée… - Les prises de lumière zénithale… - Les prises de lumière latérale… - Les parcours lumineux… - Le patio…

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Pavillon de Lumière 

La lumière ponctuelle, rythmée

Elle constitue un intéressant moyen d'utiliser l'éclairage naturel pour transformer et articuler l’espace de manière dynamique. La pénétration directe du soleil à l’intérieur d’un bâtiment permet de générer des motifs d’ombres et de lumière projetés sur le sol, les murs. Pour la mise en œuvre des jeux de taches solaires il est souvent essential d’avoir les faces exposées au soleil vides/libres pour éviter les risques de bruit visuel peu souhaitables.

Figure 72 Lumière rythmée



Les prises de lumière zénithale

Il s’agit d’un éclairement naturel dispensé par des sources secondaires. Il résulte de l’interférence d’un ou de plusieurs éléments opaques entre la source lumineuse primaire et la surface de réception considérée.

Figure 73 Lumière zénithale

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Pavillon de Lumière Ce type D’éclairement permet de réduire les risques d’éblouissement. Il permet notamment de bénéficier des qualités de l’éclairage naturel tout en l’adaptant aux différentes besoins de certaines taches visuelles. 

Les prises de lumière latérale

Elles fournissent la pénétration de lumière latérale de sources lumineuses directes, rarement présentés dans le champ visuel. Elles donnent alors l’effet de la lumière zénithale.

Figure 74 Lumière latérale

Elles permettent une grande efficacité d’éclairement naturel par lumière réfléchie par des parties hautes de la pièce. Selon la position et l’angle du soleil (qui varie pendant la journée) elles fournissent aussi la lumière sous formes de taches solaires allongées ou inclinées projetée sur les murs et le sol de la pièce.

Figure 75 Ambiance de lumière latérale

Figure 76 Croquis d’une fente latérale

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Pavillon de Lumière 

Les parcours lumineux

Ils peuvent jouer le rôle à la fois d’indication spatiale comme un parcours guidé par la lumière mais aussi d’orientation par des murs qui nous conduisent d’une pièce à l’autre.

Figure 77 Parcours de lumière

Nous sommes obligés de suivre ces lignes directrices dans un espace déconnecté de l’extérieur, tranquille et serein.



Le patio

Figure 78 Croquis du parcours lumineux

Le patio est un dispositif de la lumière zénithale ambigu : la lumière qui provient d’en haut dans le patio pénètre dans les pièces de manière latérale, mais la source de lumière n’est pas souvent visible. La relation avec l’extérieur est celle d’une pièce dont le plafond serait le ciel et les murs une façade. Le patio permet une plus grande richesse des relations spatiales. A travers le patio, la maison se regarde

Figure 79 Ambiance dans le patio

elle-même. Tadao Ando explique l’importance de la cour intérieure qui permet à capter de fragments de la nature : le vent, la pluie, les nuages, le parcours du

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Pavillon de Lumière soleil. La cour est le nœud de toutes les activités existantes dans le projet, elle a pour fonction d’introduire dans le bâtiment les éléments naturels telles que la lumière, le vent et la pluie. Elle doit permettre de sensibiliser les occupants à la nature. 7-Moucharabieh

Le moucharabieh est un dispositif de ventilation naturelle

forcée

fréquemment

utilisé

dans

l'architecture traditionnelle des pays arabes. La réduction de la surface produite par le maillage du moucharabieh accélère le passage du vent. Celui-ci est mis en contact avec des surfaces humides, bassins ou plats remplis d'eau qui diffusent leur fraîcheur à l'intérieur de la maison. Elle génère aussi une ambiance lumineuse en créant de multiples taches de lumière et d’ombre alterné

Figure 80 Effet de moucharabieh

Le ‘contere’4 est souvent présent dans les palais à côté des portes dérobées menant dans des antichambres. Issu de l'architecture islamique, il sert essentiellement à dérober les femmes aux regards. Constitué généralement de petits

éléments

assemblés

selon

bois

tourné

plan

géométrique, souvent complexe, le moucharabieh forme un grillage serré dont sont garnis les fenêtres, loggias et

balcons,

appelés

alors

ainsi

synecdoque. Cette technique, qui est également utilisée pour la fabrication de meubles, est également appelée

Figure 81 Moucharbaieh dans la Médina de kairouan

ainsi.

Le contere est une technique de construction des meubles en bois, issu de l’architecture islamique.

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Pavillon de Lumière La jalousie5, un synonyme de moucharabieh, désigne un système de volets orientables permettant aux personnes situées à l'intérieur de la maison d'observer presque sans être vu.

8-Importance de L’ombre Oscillations entre la joie, la tristesse, les tourments, la sérénité, l'ombre de soi et la lumière espérée... 8-1-L’Obscurité... associée à la peur, l’angoisse

Lumière

révèle

regard

l’obscurité et la nuit, le noir empêche de voir. A travers le noir, s’ouvre alors le monde de la suggestion. La peur du noir est une peur plus fréquente qu’on ne le croit, chez les enfants comme chez les adultes. Privés de la vue, un sentiment de crainte peut apparaître chez certains et avec lui toutes les représentations de leurs peurs profondes qui s’échappent à

Figure 82 L’obscurité et l’angoisse

travers leur imagination. Mais cette crainte de l’ombre peut aussi trouver ses origines dans le fait que même si les ombres sont associées à son propriétaire, elles ont cette propriété étrange de se mouvoir, de s’agrandir, de rétrécir, d’être systématiquement à l’opposé de la source de lumière et surtout de n’être que rarement fidèle dans sa forme à son porteur

Les jalousies des palais nasrides sont des fenêtres recouvertes de décorations et de vitraux de couleur, qui ne laissent filtrer à l'intérieur qu'une douce lumière tamisée, ne donnant qu'un éclairage minimal suffisant aux salles.

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Pavillon de Lumière 8-2-L’Ombre... associée à la mort mais aussi à la vie Lorsqu’en

1919

Hugo

Von

Hofmannsthal écrit «La Femme sans ombre» (inspiré par l’opéra du même nom de Richard Strauss), où il dépeint un conte métaphysique. La fille du prince des Esprits, un être surnaturel proche de la fée, épouse l’Empereur du Royaume des Monts de Lune, un simple mortel. Pour donner des enfants à l’Empereur, il lui faut conquérir une

Figure 83 L’art et l’ombre

ombre et donc accéder à l’humanité sans quoi son époux sera pétrifié. Mais pour elle, l’ombre est aussi une promesse de mortalité. «C’est en projetant son ombre qu’on rembourse à la Terre sa dette d’existence». Dans «La Dette de Vie», Monique Bydlowski, psychiatre clinicienne, note au sujet de cet ouvrage que l’auteur associe à l’ombre le symbole de la fécondité, car posséder une ombre signifie pour cette femme pouvoir transmettre la Vie. Elle remarque également que c’est aussi cette transmission de la vie qui permet l’acceptation de la mort. Notons, au passage, qu’il est communément admis en littérature ou au cinéma que seuls les esprits, les fantômes, c’est à dire les êtres passés dans l’au-delà, ne possèdent plus d’ombres. L’Obscurité/l’Ombre appelle les valeurs suivantes de l’inconscient collectif : Les enfers, les peurs, les angoisses, les chimères, l’inconscient, la «force obscure», l’invisible, le silence l’immobilité, l’absence, le danger, le mal, les monstres, le mystère, la suggestion, la menace, l’imaginaire, le secret, la mort, les Forces, l’ignorance, le caché, le froid, l’envers, le Diable, la perversion, la destruction, l’enfermement, l’intérieur..

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Pavillon de Lumière

9-Symbolique «Le choix d’une pièce carrée est aussi le choix de sa lumière, distinct d’autres formes et de leur lumière.» (Kahn, 2006). 9-1-Des formes

Le carré : Il représente la perfection de la création, l'ordre du monde, la sécurité, l'équilibre, l'harmonie, la rigueur morale, la centralité. C’est un symbole d'équilibre et d'intelligence. Figure 84 Ouverture carré

Le cercle : Il représente l'unité, l'éternité et la perfection. Il symbolise le monde fermé et achevé, il est protecteur, il représente un domaine d'accès difficile.

Le triangle :

Figure 85 L’ombre de cercle

Les constructions ou dessins triangulaires sont plus rares que ceux carrés ou circulaires. Le triangle est un symbole d'énergie, de dynamisme et d'instabilité. Il entraine des formes régressives ainsi que des angles morts qui génèrent une sensation de malaise chez l'usager. Figure 86 Fente triangulaire

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Pavillon de Lumière 9-2-Des Couleurs « Le blanc, qui ne voit ni lumière incidente, ni lumière reflétée, est celui qui perd d’abord dans son ombre sa propre couleur naturelle, si l’on peut parler de couleur pour le blanc. Mais le noir augmente sa couleur dans les ombres, et la perd dans les parties éclairées, et il la perd d’autant plus quand la partie éclairée est vue sous une lumière de plus grande puissance. »

Léonard de Vinci

Figure 87 Panneaux de verre colorés au Palais des congrès de Montréal

La couleur est partout présente et visible sur les édifices quelles que soient leur forme et les matériaux qui les composent. C’est donc un paramètre incontournable, mais souvent négligé, qu’il faut savoir intégrer dans toute démarche créative. La perception des couleurs du bâti varie, d’une part, suivant le type de lumière ambiante et la texture des matériaux, d’autre part, en fonction de la sensibilité et des références culturelles des personnes qui le regardent. La perception de la couleur d’un objet physique est définie par la couleur de la lumière qui l’éclaire et qui le rend visible La correspondance entre la notion de température et celle de couleur de lumière permet de créer le concept de « température de couleur ». Il s’agit d’un phénomène paradoxal, car les lumières qualifiées de « chaudes » ayant une teinte rouge sont obtenues à partir de corps à température basse alors que les lumières dites « froides » ont une teinte bleue et sont obtenues à des températures élevées.

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Pavillon de Lumière Les effets psychologiques de la couleur sur l'Homme sont nombreux. En effet, elles font apparaitre une ambiance gaie ou triste, chaude ou froide. Chaque couleur provoque chez l'Homme un effet psychique et/ou physique. " Les couleurs agissent sur l'âme, elles peuvent y exciter des sensations, y éveiller des émotions, des idées qui nous reposent ou nous agitent et provoquent la tristesse ou la gaité." J.W.VON GOETHE Les couleurs agissent donc sur l'âme, énervent ou reposent, et éveille des sensations de joie ou de tristesse.

Le rouge : C’est une couleur associée à la force, l’énergie, la fascination.

Le bleu : Couleur du calme et de la sérénité par excellence.

Le jaune : Le jaune est la couleur positive par excellence. C’est la couleur de la communication, de l’enthousiasme, du pouvoir, de l’estime de soi.

Le vert : C’est une couleur rafraîchissante, elle communique la nature, le renouveau, la fertilité. C’est un excellent antistress, il apaise les tensions. Cette couleur est aussi associée à l’argent et à l’abondance.

L'orange: L’orange apporte énergie, dynamisme, changement, mouvement.

Le violet : C’est la couleur de l’intuition, de la méditation, de la création, elle génère réflexion et spiritualité.

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Pavillon de Lumière Le noir : C’est incontestablement la couleur du luxe et de l’élégance. Le noir reflète la puissance, le raffinement, le chic.

Le blanc : Il symbolise la neutralité, l’innocence, la pureté

Le Gris : Associé à la tristesse, la vieillesse.

Figure 88 Mosquée nasir ol molk shiraz iran

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10-Textures/Matériaux

Figure 89 Échantillon des différentes ambiances pouvant être créées par le jeu de lumières et d’ombres, Peter Zumthor

Quand un matériau de construction reçoit une lumière, il est perçu comme un support mouvant. Par sa texture, il accompagne ou renforces les sensations spatiales, concentre ou dilue les surfaces de lumière sur l’ombre de la matière.

Selon Pallasmaa (2000), les matériaux parlent et ont un langage à eux seuls. Ainsi, la pierre parle de son origine géologique, sa durabilité et sa

permanence. La brique

parle de la terre et du feu, de la gravité et de

Figure 90 Texture de pierre

la tradition constructive. Le bois parle de deux

existences,

deux

échelles

temporelles. La première, la vie, en tant qu’arbre grandissant et le deuxième en tant que modification par l’Homme. La matière doit donc être utilisée de manière à ne pas diminuer sa nature. Gaston Bachelard, cité par Pallasmaa (2000),

Figure 91 Brique de Tozeur et façade ombragée

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Pavillon de Lumière souligne qu’il existe en fait une distinction entre « l’imagination formelle » et « l’imagination matérielle » et que l’imagination qui vient de la matière projette des expériences beaucoup plus profondes.

Figure 92 Therme de Vals Peter Zumthor

Le Musical Studies Center d’Ensamble Studio,

est

bon

témoignant d’une utilisation judicieuse de la matérialité. De l’extérieur, le parement minéral

d’apparence du

stratifié

bâtiment

s’adapte

parfaitement à son environnement, comme si l’architecture émergeait tout

Figure 93 Musical Studies Center

bonnement du sol. Le matériau se gorge en fait d’eau, ce qui crée un motif temporaire à l’image d’un élément minéral

provenant

nature.

Toutefois, à l’intérieur, le projet est totalement différent : le design repose sur les concepts de blancheur et de

Figure 94 Lumière et texture

transparence, ce qui crée un effet d’étonnement saisissant dès l’entrée du bâtiment (Lafrance-Boucher, 2008). Il est possible ainsi de jouer avec la matérialité pour créer des effets de tous types, dont celui de surprise.

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11-Analyse de dispositifs lumineux Hôpital National Capital de BENGLADESH, 1962 L.KHAN

Ce type de modulation de la lumière à une telle échelle est une première dans l’œuvre de Khan, qui nous montre ici comment il se bat avec le concept de la lumière, et la puissance de celle-ci pour créer une unité. Figure 95 Ambiance lumineuse

Figure 96 Coupe schématique de l’ambiance lumineuse

Bibliothèque Phillips Exeter, 1965 L.KHAN

La bibliothèque Phillips est un projet qui traite de l’épaisseur au sens propre du terme, chaque enveloppe est traitée par l’épaisseur. « Une lumière forte est mauvaise dans la bibliothèque, l’espace mural est important. De petits espaces où l’on peut s’attarder avec un livre sont terriblement importants » Louis kahn, Silence et Lumière

Figure 97 Ambiance à l’interuer de la bibliothéque

Figure 98 Coupe schématique de l’ambiance lumineuse

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Pavillon de Lumière Maison Fisher, 1960 Pennsylvanie L.KHAN

La maison Fisher est caractérisée par les deux volumes cubiques qui la composent. Pour ce projet Louis Kahn a travaillé l’épaisseur des volumes en sculptant ponctuellement certaines zones des deux cubes. C’est un jeu entre le plein et le vide. Chaque ouverture en façade devient habitable, grâce à la création de niches qui viennent construire cette épaisseur. A l’image de la bibliothèque Phillips Exeter, le dispositif lumineux en façade permet une lumière directe agréable destinée directement à l’homme.

Figure 100 Coupe schématique de l’ambiance lumineuse

Figure 99 Vue sur les dispositifs lumineuses

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Pavillon de Lumière

Conclusion et Synthèse Dans le troisième chapitre on a parlé de l’architecture émotionnelle et l’espace, aussi que leurs relations avec la lumière et la manière qu’ils possèdent pour toucher à la spatialité. Tout le long de ce chapitre on a dégagé l’importance de lumière pour l’architecture et sa dimension affective à travers les ambiances lumineuses… La lumière possède une grande variété des dispositifs suite à ses types et les traitements qu’elle subit, cet élément immatériel primordial pour l’architecture doit être réfléchit dès le commencement de la conception, même avant, au niveau de choix de terrain… Donc quel est le terrain adéquat pour mettre en valeur l’importance de lumière ? Et quel sera le projet le mieux adapté pour répondre à mon objectif de mise en valeur de la lumière et de créer un point lumineux pour l’avenir tunisien ?

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Pavillon de Lumière

Chapitre 4 : Contexte

1-Contexte D’intervention - Le contexte Général : 

La Médina de Tunis 

La ville coloniale

1-2- Le contexte intermédiaire 

Le lac

1-3-Le Terrain d’intervention Le terrain et son contexte 2-Analyse spécifique (lumière) 2-1-La lumière dans la médina La lumière dans le sabbat et la rue La lumière dans la mosquée (Mosquée Zitouna) La lumière dans la maison 2-2-La lumière dans la ville Coloniale La lumière dans la rue La lumière dans la place

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Le site se situe au Nord du pays à la capitale Tunis qui a été construite entre le lac et sabkhet sijoumi

Il se localise sur la rive oust du lac entre la ville colonial et le quartier du lac 1 ( la rive nord du lac) et longer l’autoroute qui méne de Sfax à Bizerte

On peut y accéder depuis l’avenue Habib Bourguiba et depuis la Goulette

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Pavillon de Lumière

IV-Chapitre 4 : Contexte 1-Contexte D’intervention - Le contexte Général :  La Médina de Tunis Aperçu Historique Figure 101 Coupe schématique de la Médina

En 698, à l'époque ou une petite dynastie berbère s'installa à Tunis pour organiser une "république" indépendante à l'abri des envahisseurs arabes et des incursions normandes. La ville a commencé à s'organiser au tour de la grande mosquée " Zitouna ", à l'intérieur des murailles, ayant disparu aujourd'hui ; pour permettre à la ville de développer son tissu tout autour.

La lumière dans la Médina Le charme de la médina est paisible, malgré l'animation toute proche des souks. L'ambiance

est

personnalisée

respectueuse avec des lumières qui couvrent ses rues (toute en finesse). Figure 102 Croquis de l’ambiance lumineuse dans la Médina

L'échelle humaine Les rues sont étroites et sinueuses. Elles se distinguent par une hauteur importante par rapport à la largeur ; Les rues sont ainsi toujours dans l'ombre. Elles sont en chicanes pour briser les vues à l'intérieur de la ville et préserver l'intimité. Tout est à l'échelle de l'homme. Figure 103 Croquis sur l’échelle humaine dans la Médina

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Pavillon de Lumière 

La ville coloniale

La naissance de la ville Européenne Le nouveau quartier de la marine a commencé à prendre forme, à partir de la porte

l'ambassade

la de

marine, France

avec comme

première construction réalisée en dehors des murs de la médina. Figure 104 Plan de la ville européenne

Médina

Ville Coloniale

Le Lac

Figure 105 L’évolution de la ville coloniale

La première phase au développement de la ville vers l’est et le sud, c’est en direction de la gare ferroviaire en bordure du lac ; endroits à fortes activités économiques. Ensuite, pendant le 19ème et le 20ème siècle, le développement de la ville a commencé à s’articuler autour de deux axes perpendiculaires : Celui de l’avenue de la Marine (actuellement l’avenue Habib Bourguiba), et l’avenue de Carthage, donnant naissance au plan en damier représentatif de la ville européenne En 698 Construction des deux faubourgs Bab souika et Bab Jedid. En 1881 La ville européenne s’est ensuite développée le long d’un axe principal qui relie la Medina à son lac.

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Le tracé de la ville coloniale nous dévoile une composante majeure, celle de la ville l'avenue de Habib Bourguiba (avenue de la marine auparavant). C’est d'ailleurs cette avenue qui va structurer le reste de la ville la transformant en une ville moderne. On voit apparaître un nouveau tissu urbain très bien étudié, planifié et orthogonal. L’avenue Habib Bourguiba : Symbole de la capitale. L’avenue Habib-Bourguiba a vu le jour avec l'installation de la nouvelle ville européenne à proximité de l'ancienne cité arabe. Au départ cette avenue était la promenade de la marine ; une esplanade reliant le lac de Tunis à la Médina. L’avenue est limitée à l'est par la station de train TGM et à l'ouest par la Place de l'Indépendance ; le prolongement de la Porte de France Bâb B’har. Typologie architecturale Même s’ils appartiennent à des courants architecturaux différents du 19ème et 20ème siècle, les façades des bâtiments qui longent l’avenue Habib Bourguiba, forment quasiment une seule façade.

Figure 106 Typologie et succession des façades de la ville neuve

Hôtel Africa

TGM

Place de 14 Janvier

Le théâtre Municipale

Le lac

La place Bab Bhar

La Médina

Figure 107 Skyline de l'avenue Habib Bourguiba

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1-2- Le contexte intermédiaire Continuité de L’Axe Habib Bourguiba 

Le lac

Situé à mi-chemin entre le centre-ville et la banlieue nord de Tunis, le lac a toujours entretenu des rapports d’opposition avec le reste de la ville. En 698 Construction des deux faubourgs Bab souika et Bab Jedid. En 1881 La ville européenne s’est ensuite développée le long d’un axe principal qui relie la Medina à son lac. En 1980 Apres l’assainissement du lac, la rive Nord a été construite en s’ouvrant sur le Lac. Figure 108 Coupes sur l’évolution de la ville de Tunis

Une fois ces travaux d’assainissement terminés, la ville s’est retrouvée à un certain moment avec des friches donnant sur la Lac, des opportunités de terrains prêtes à accueillir des projets potentiels.

Figure 109 Plan de la ville de Tunis : contexte d’intervention

Aujourd’hui, le lac se trouve divisée en 3 zones urbaines distinctes.

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« Le projet urbain prolonge le centre-ville jusqu’à l’eau en offrant aux Tunisois une véritable corniche autour du lac sur une surface de 250 hectares. Ce nouveau quartier accueillant un business center, et des équipements majeurs, privilégie la mixité bureaux et habitats. Des activités tournées vers le lac et sa mise en valeur ponctuent la grande promenade qui longe l’eau et font du lac le nouveau centre animé de la capitale » Atelier Lion

Les espaces Publics

Promenade secteurs A et B avec terrasse de café largeur 35m

Promenade secteurs C et D avec jardin privatif largeur 35m

Distribution programmatique

Les réseaux de voiries projetés

Coupe transversal largeur 44.5m

Rue intérieur largeur 16m

Les avenues nord-sud Boulevard central largeur 50m

Avenue lac A et B largeur 39.5m

Enjeux du développement urbain prolongement de la ville et valorisation du lac

Projet présenté par l’atelier Lion pour l’aménagement du Lac 3 Juin 2016

Pavillon de Lumière 1-3-Le Terrain d’intervention Partie A Proposition d’aménagement personnelle

Figure 110 Plan de l’ilot

Notre zone d’intervention se situe au lac 3

Figure 111 Coupe transversale sur l’ilot

Figure 113 Terrain d’intervention Figure 112 Coupe longitudinale sur l’ilot

Figure 114 Continuité de l’axe Habib Bourguiba dans l’ilot

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Figure 115 Terrain ouvrant sur la continuité de l’axe Habi Bourguiba

Le terrain et son contexte N

Zone Bureautique

Notre proposition d’aménagement personnelle se compose de quatre lots répartie dur deux zones, la première véhiculaire cotée route nationale N°1, comportant un lot d’habitation et un autre bureautique, la deuxième zone est piétonne constitué d’un quartier spécifique historique dans un tissu « médinal » mitoyen a un grand parc. Les deux zones sont séparées par un lot polyfonctionnel. Le terrain se situe dans le quartier piétonnier, de forme rectangulaire, il couvre une superficie de 6270 m². Il est entouré par des ilots sur les côtés Nord, Est et Ouest et ouvre sur un grand parc côté Sud. Le terrain se trouve sur la continuité de l’axe qui relie l’Avenue Habib Bourguiba et le Lac de Tunis.

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Pavillon de Lumière

Figure 116 Vue panoramique sur la Médina

2-Analyse spécifique (lumière) 2-1-La lumière dans la médina La lumière dans le sabbat et la rue

Constate

indirecte

une

(douce)

lumière

dans

une

grande partie des ruelles et des impasses de la Médina. Leurs largeurs

étroites

créent

certain équilibre d’ombre et de lumière.

Les

Sabbat

sont

généralement des espaces de transition couverte, fraiche mais Figure 118 La lumière dans la ruelle de la Médina

Figure 119 La lumière dans la mosquée

plus au moins sombre.

Figure 117 Jeu d’ombre et de lumière dans la Médina

La lumière dans la mosquée (Mosquée Zitouna)

Le Shan (‫ )صحن‬de la mosquée est le patio le plus grand de la Medina, le plus lumineux et le plus ouvert vers le ciel. L’ombre est généré au niveau des galeries, un espace tampon entre le shan et la chambre de prière où l’on trouve une qualité de lumière douce et plus au moins faible qui confère une spiritualité au lieu.

Figure 120 L’ombre dans la mosquée

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Pavillon de Lumière La lumière dans la maison

Pour Afif Bahnassi 6 , l’ouverture de la maison arabe sur un espace intérieur clos, n’exprime pas forcément l’isolement ou la fermeture sur soi. Bien au contraire, en tant qu’ouverture vers le ciel, elle invite à la transcendance, à une « libération » vis-à-vis de ce qui est matériel pour un « retour à l’âme et à une existence avec l’absolu, avec Dieu ». « On est chez soi dans la maison, on est chez soi dans la cour, avec un morceau de ciel qui

Figure 121 Dar Ben Abdallah

n’appartient qu’à nous ». (Georges Marçais)

Figure 122 La ville coloniale

2-2-La lumière dans la ville Coloniale La lumière dans la rue

La rue dans la ville Coloniale est plus lumineuse, par rapport à celle de la Médina, soit par la lumière du jour qui envahit toutes les rues, soit par l’éclairage artificielle la nuit. Figure 123 L’avenue Habib Bourguiba

Afif Bahnassi est un historien syrien d'art islamique et conservateur du musée, directeur général des antiquités et des musées à Damas, en Syrie. Il est l'auteur des livres tels que La Syrie antique et son art (1987) et L’Art de l’Islam, avec Nurhan Atasoy, publié par l'UNESCO en 1992. Il est au conseil d'administration du Centre de recherche sur l’Histoire, Art et Culture (IRCICA) basé à Istanbul.

Juin 2016

Pavillon de Lumière L’ombre est aussi omni présent grâce aux hauteurs importantes des bâtiments et aux arbres disposés tout le long de l’Avenue Habib Bourguiba.

Tellement les rues sont larges avec une géométrie claire, la lumière pénètre tous les édifices. La lumière dans la place

Figure 124 L’ombre et lumière dans l’avenue Habib Bourguiba

La ville coloniale dispose d’un nombre timides de places publiques, bien éclairé

Figure 125 Croquis shématique sur l’exposition des facades à la lumière

le matin et aussi bien ombragé l’après-midi pour accueillir les gens qui vont se réunir ou se reposer.

Figure 126 Des espaces publics de l’axe Habib Bourguiba

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Synthèse Après avoir analysé le contexte d’intervention, les alentours de notre terrain choisi, aussi que la ville coloniale et la Médina et les ajouts qu’on a appris après la connaissance de la valeur accordé à la lumière dans chaque tissu urbain, Maintenant, quel sera le projet adéquat à réaliser sur ce terrain qui valorisera la lumière ? Et quelle sera le programme convenable pour être à la hauteur de cette situation symbolique ?

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Chapitre 5 : Programme

1-Lumière et Homme

Dans ce chapitre on développera le programme de l’intervention. Un pavillon qui va s’étaler tout au long d’une Promenade reliant les différentes entités.

2-La Promenade (circuits) 2-1-En ligne rectiligne: 2-3-En ligne courbé ou en spirale : 2-4-En peigne-linéaire :

Je vais définir les différentes activités, aussi que les entités qui vont les contenir en parlant de l’ambiance lumineuse que je créerai en justifiant le choix de ces

3-Définitions des activités 3-1-La lumière comme Savoir et Intelligence 3-2-La lumière comme Vie et Santé

fonctions aussi que la relation entre eux 3-3-La lumière comme Sacré

schématisant

organigramme

qui

dans

explique

promenade et la circulation entre les espaces.

4-Les entités de programme 5-Les relations entre les entités du programme 6-L’organigramme

7-Tableau des surfaces

Juin 2016

Pavillon de Lumière

V-Chapitre 5 : Programme 1-Lumière et Homme

lumière

génère

psychologiques.

Elle

des nous

impressions révèle

des

sensations qui nous permettent de qualifier l’espace que nous traversons. Elle éveille des émotions enfouies dans notre mémoire et entre en interaction avec nos références culturelles. Elle imprime de manière durable notre perception d’une pièce ou l’image d’un lieu. La composante psychologique de la lumière s’avère un facteur prépondérant de notre impression de bien-être. L’utilisation de la lumière n’est jamais neutre car elle engendre toujours l’un ou l’autre

Figure 127 L’ombre, la lumière et la spiritualité

type d‘ambiance. En se basant sur la luminosité d’un espace et le rapport entre la lumière et l’ombre, on peut distinguer trois catégories fondamentales d’ambiances lumineuses : -la Pénombre : dialogue entre l’ombre et une lumière solide qui la transperce par endroit. -l’ambiance luminescente : clarté ambiante, omniprésence d’une lumière qui tend à disparaitre parce qu’elle est partout. -l’ambiance inondée : exaltation de la lumière qui embrase tout l’espace, un trop plein d’une lumière envahissante et parfois écrasant. Toutefois, chacun de ces types d’ambiances recouvre une grande variété de manières d’admettre la lumière et une multitude de qualités de lumières.

Juin 2016

Pavillon de Lumière

2-La Promenade (circuits)

Ce qui caractérise un Pavillon est surtout son circuit. Il doit être claire, lisible, et offre une promenade facile, simple et agréable. Les visiteurs doivent être guidés. Pour cela la signalisation et la clarté des circuits sont importantes. Un circuit peut être linéaire, en peigne ou brisé, courbés, circulaire ou en spirale.

2-1-En ligne rectiligne: Il est continu, droit, direct et vertical, plus au moins décalé, comme une "enfilade ". Ce type de circulation impose une manière bien précise d'exposition des œuvres d’arts. C’est un parcours de visite qui oblige le visiteur à aller rapidement vers l'avant, et de ce fait, il revendique le rôle de guide.

2-3-En ligne courbé ou en spirale : C'est suivant un cercle ou en spirale, sur un ou plusieurs étages. Mais ce type de circuit présente un mouvement constant comparable

fonctionnement

d'une

machine. Dans ce type de parcours, un espace

central

articule

les

espaces

d’exposition dans son périphérique. Ainsi,

Figure 128 Serpentine Pavilion BIG

le public possède la liberté de choisir l’itinéraire de sa visite. La fluidité devient le mot clé, la liberté du visiteur, étant une priorité et de large constant primordial afin d’exclure l’impression d’enfermement et de parcours rébarbatif.

2-4-En peigne-linéaire : Cette disposition fonctionne selon le principe d'un axe de circulation principale avec des secteurs annexes offrant une série de choix échelonnés qui peuvent correspondre collection.

classement

la Figure 129 Musée d'Orsay

Juin 2016

Pavillon de Lumière Dans ce type de parcours, les salles d’exposition sont distribuées de part et d’autre d’un axe principal jouant le rôle de guide L’accès peut s'effectuer dans l'axe ou sur le côté de la voie de répartition, mais en

Figure 130 Plan Musée d'Orsay

cas d'accès par le milieu, de plus nombreuses possibilités s'offrent au visiteur dès l'entrés.

3-Définitions des activités La lumière naturelle donne une identité visuelle à l’espace le différenciant des autres. Une identité qui suggère la fonction et le public qu’il est sensé accueillir. Un espace clair couvert d’une lumière régulière, uniformément répartie, crée des conditions d’éclairage favorables à une activité professionnelle. Par contre, un espace obscur tranché par un rayon de soleil générant un apport lumineux contrasté est un espace accueillant une fonction de recueillement et de méditation. Cette identification prend en compte la dimension temporelle de la lumière naturelle où l’espace architectural est animé par le mouvement du soleil et les variations d’éclairements qui en découlent créant ainsi une dynamique architecturale et spatiale.

3-1-La lumière comme Savoir et Intelligence Les intégristes réprouvent la Lumière parce qu'ils ne veulent pas que les individus qui sont sous leur contrôle réfléchissent. Ils ne veulent pas qu'ils évoluent et finissent par les quitter. Il faut qu'ils restent dépendants. Donc ils recourent à la censure, la désinformation et l'obscurantisme. Cela implique que la lumière est l’icône du savoir et de l’intelligence et aussi l’ambition qui guide vers l’éclairement des cerveaux, vers une vie plus clair et plus ambitieuse.

Figure 131 La lumière latérale dans l’espace de savoir

Juin 2016

Pavillon de Lumière La partie supérieur du pavillon sera réservée à ce qu’on pourrait appeler ‘‘espaces de savoir’’, en l’occurrence une bibliothèque et une médiathèque. Une attention particulière sera portée sur l’éclairage naturel afin d’offrir une ambiance à la fois agréable et adéquate pour une telle noble quête, celle du savoir. Une ambiance qui illuminera le chemin du savoir. Cet espace de savoir va avoir tous les types de passation

l’information,

des

formes

Figure 132 L’ambiance lumineuse en taches solaires

traditionnelles telles que les livres et les revues en allant aux techniques les plus à jour et la technologie d’audio-visuel.

Bibliothèque et Médiathèque Cet espace aura la spécificité de rassembler des ouvrages spécialisés dans les thèmes des expositions, notamment la lumière. Plusieurs types de support (livres, bouquins, magasines, journaux, audiovisuel...) seront mis

Figure 133 La lumière baigne l’espace de savoir

à la disposition des visiteurs L’entité de savoir comportera des espaces de renseignement, de consultation (catalogues et audiovisuelle), de lecture et de rangement. Le niveau et le type d’éclairage dépendra, bien évidemment, de la spécificité de chaque espace.

Figure 134 L’espace de renseignement

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Exposition de la Photographie La photographie est une technique qui permet de créer des images sans l'action de la main, par l'action de la lumière. Le terme de « photographie » désigne aussi l'image obtenu, il désigne également la branche des arts graphiques qui utilise cette technique, dont

nom

signifie

étymologiquement

Figure 135 L’arbre de vie Expo Milan 2015

« écriture de la lumière ». « La Photographie embellit la misère en l’habillant de Lumière » Remy Donnadieu La lumière, c'est la matière du photographe, c'est l'ingrédient principal d'une belle photo ! Qui ne s'est pas rendu compte de l'incidence d'une lumière de fin de journée sur la beauté d'un paysage ou d'un portrait ? On appelle cela l'exposition de la photo. Comme son nom l'indique, la photo-graphie consiste avant tout à utiliser de la lumière pour

Figure 136 La photographie et la lumière

enregistrer quelque chose. Ceci suppose d'une part qu'il y ait de la lumière à enregistrer, et d'autre part que cette lumière forme des figures et une image intéressante par ses contrastes : contrastes d'intensités entre noir et blanc, contrastes de couleurs, contrastes de textures, qui par leur disposition restituent le sujet photographié. L'art du photographe consiste avant tout à jouer avec cette

lumière,

qui

implique

parfois

d'organiser l'éclairage pour mieux capturer son sujet. Le pavillon aura toute une partie pour exposer des œuvres photographique. Cette exposition sera un parcours, en elle-même, animé par des

Figure 137 Lumière conntrasté pour l’exposition

ambiances lumineuse, des taches solaires, mettant en valeur les planches

Juin 2016

Pavillon de Lumière exposées, grâce à un moucharabieh entourant un patio descendant vers le plus bas niveau.

L’Art de l’ombre (Théâtre d’ombre) Le théâtre d’ombres est un art millénaire, qui occupe une place importante dans l’expression culturelle de nombreux pays et principalement en Asie où il est encore présent. Le théâtre d’ombre est le théâtre où l’on se sert de formes dont on voit l’ombre projetée sur un écran grâce à une source de lumière.

Figure 138 Installation d’ombre christian boltanski théâtre d ombres

Principe Source lumineuse manipulateur objets

écran

public

Figure 139 Prinicpe du thétre d’ombre

Ce type de théâtre est inspiré du dispositif traditionnel des ombres chinois, qui est une forme de théâtre, escorté de musique et de chant, qui mets en scène des silhouettes de personnages en cuir ou en papier. Ces dernies engendrent l’illusion d’images mobiles projetées sur un écran formé par un tissu translucide tendu. Le pavillon aura une salle d’exposition dont l’activité est d’assister à des scènes de théâtre d’ombre, aussi

Figure 140 L’art d’ombre

d’exposer des installations engendrons des ombres

Juin 2016

Pavillon de Lumière sur les parois. Cet espace est quasiment sombre, avec une lumière contrasté qui crée un passage brusque vers l’obscurité.

3-2-La lumière comme Vie et Santé

La lumière est liée directement à sa source primaire ‘le soleil’, l’icône de la vie et l’un des composants primordiaux pour la santé des Hommes. La lumière du soleil régularise l’horloge biologique du corps humain et procure de la vitamine D, la vitamine qui aide à dissiper la fatigue offrant ainsi un sentiment de relaxation. Le pavillon comportera un espace à l’air libre exposé aux rayons du soleil. C’est un Figure 141 La terrasse :l’espace de détente

espace de divertissement, de loisirs, de détente et de rencontre qui offre aux visiteurs la possibilité de profiter des bienfaits du soleil tout en contemplant le lac. Cet espace fédérateur, qui rappel le patio dans la maison médinal, sera animé par une cafétéria accessible aussi de l’accueil.

Figure 142 L’esplandade de santé

Juin 2016

Pavillon de Lumière

3-3-La lumière comme Sacré La dimension spirituelle et divine d’un espace de recueillement peut être matérialisée par une atmosphère sombre percée par un rayon lumineux incident. Un contraste entre la pénombre qui occupe l’espace et la présence d’une lumière intense isolant l’occupant du monde extérieur tout en gardant une preuve de son existence. Ce contraste fait référence à la dualité qui existe entre le monde profane et le monde divin attribuant à la lumière naturelle une fonction révélatrice de la

Figure 143 La lumière zénithale et sa dimension spirituelle

dimension spirituelle que peut avoir l’espace architectural.

Espace de Méditation et de Recueillement « C’est donc particulièrement, l’organisation quasi scénographique des jeux d’ombres et de lumière qui est la clé de cette composition subtile des volumes intérieurs et est génératrice de l’atmosphère de recueillement

mystère

régnant dans l’édifice sacré.» (Pauly, 1980).

Silence et lumière, sont les deux éléments

qui

caractérisent

l’espace de méditation. Située

Figure 144 Le jeu d’obscure et de lumineux

en sous-sol, cet espace est déconnecté du monde extérieur. Où les visiteurs

Juin 2016

Pavillon de Lumière pourront profiter du sentiment de relaxation et de paix intérieur qu’offre l’espace de méditation.

lumière

zénithale

sera

l’élément structurant de l’espace de méditation. Cette l’espoir,

lumière la

symbolisera

renaissance

Figure 145 Un puit de lumière pour les espace de méditation

l’ascension de l’état d’âmes aux plus hauts niveaux de méditation. ‘Atmosphère légèrement parfumée, douce musique, lumière tamisée, l’ambiance reposante’.

4-Les entités de programme Le Pavillon sera composé de trois grandes entités reliées entre elle par une promenade architecturale lumineuse qui part de la lumière totale vers l’obscurité en passant par la lumière indirecte, tamisé, l’ombre et la pénombre. L’objectif est de créer une succession d’ambiances lumineuses selon les thèmes suivants : -Lumière et sacralité -Lumière comme symbole de savoir et d’intelligence -Lumière et santé La lumière sera exposée à travers l’architecture en créant des ambiances en mouvement, assurée par l’effet changeant de la lumière en fonction de temps (le parcours du soleil). En plus des activités principales, le pavillon accueillera des expositions temporaires en relation directe avec la lumière telles que la photographie et le théâtre d’ombre.

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Accueil Il s'agit d'un lieu de transition entre les espaces publics et les espaces propres au Pavillon. C’est l'espace par lequel commence le circuit. Hormis sa mission d'information et d'accueil, c’est aussi un espace d'exposition. Cette zone du Pavillon assure l'orientation et la distribution vers les différentes entités du programme.

Administration Il s’agit d’un espace pour les dirigeants du pavillon qui comporte des bureaux avec quelques box de stockage et quelques locaux techniques et d’entretien.

4-1-Exposition de lumière : L’activité principale pour ce pavillon est bien évidemment d’exposer. Pour mener à bien ce rôle,

plusieurs

dispositifs

seront

mis

disposition mettant en valeur les objets à exposer : Socle ou piédestal, Vitrine, Projection, Accrochage On distingue deux types d’exposition :

-Exposition Permanente : Elle est la base du programme général du musée et répondant au besoin du public. Pour ce pavillon, l’exposition permanente est celle de la lumière, avec toutes ses symboliques et types, par le biais d’un parcours architectural qui met en évidence cet élément immatériel.

Figure 146 Les différentes ambainces lumineuses des entités

Juin 2016

Pavillon de Lumière

La lumière et Le Temps : La 4éme Dimension

« La lumière est née à l’instant du Big

11h

Bang, le début de l’univers. De delà de l’horizon,

soleil

levant

recouvre

lentement la Terre de lumière, les ombres se transforment en différentes formes, les couleurs des saisons et la croissance et

12h

décroissance des changements de Lune. Quand l’humanité remarque ces choses, nous créons inconsciemment la notion de temps. Au 20e siècle, nous avons oublié sa relation avec la lumière. Sans lumière, nous n’aurions jamais eu les merveilles de

14h

l’univers, la richesse de notre planète ou la joie et le plaisir de notre vie. » LIGHT is TIME par DGT Architectes et Citizen

Le projet dans sa totalité est le témoin de la

relation

fondamentale

que

17h

crée

l’architecture en fonction du temps entre la spatialité, l’ambiance lumineuse et la sensation offerte au visiteur. Penser l’espace par rapport au parcours du soleil tout le long de la journée est l’une des

19h

facettes de cette relation tant recherchée par les architectes.

Figure 147 Séquence pour prouver la 4éme dimension

Juin 2016

Pavillon de Lumière

-Exposition temporaire : Elle est souvent marquée par la nouveauté, et organisée périodiquement en présentant des collections des œuvres ou des installations.

Elle ravive le Pavillon, elle bouscule ses habitudes, et le donne une occasion majeure de culture, elle est l’un des phénomènes sociologiques marquants de ces dernières années. C’est un événement éphémère, et souvent une occasion à ne pas rater. Figure 148 Exposition de sou foujimoto

Pour ce pavillon, l’exposition Temporaire s’intéresse à tous les Arts de Lumière, la Photographie, les Installation d’Ombre, le Théâtre d’Ombre….

Figure 149 Les ambiances lumineuses dans les entités d’exposition

Juin 2016

Pavillon de Lumière

5-Les relations entre les entités du programme Le pavillon comportera trois entités principales réparties comme suit : -La Bibliothèque et la Médiathèque occuperons les étages supérieurs. -La terrasse et l’espace de loisirs occuperont la toiture du rez de chausser avec l’esplanade située devant le pavillon pour mieux profiter de la lumière du soleil. -L’espace de méditation sera en sous-sol. Le pavillon comportera un espace d’accueil qui va jouer le rôle de distribution et de renseignement. C’est aussi le point de départ du parcours. La nécessité d’organisation et de direction génère l’obligation d’avoir une unité administrative et de service comprennent des bureaux pour dirigeants et des box de stockage. Les entités vont être reliées par un parcours lumineux qui nous bascule entre plusieurs ambiances lumineuses, du sombre jusqu’à la lumière inondée. La circulation verticale va offrir aux visiteurs une expérience sensorielle lumineuse particulière en se translatant de l’obscurité à l’inondation lumineuse.

6-L’organigramme

Bibliothèque et Médiathèque

Espace de Loisirs

Accueil et Administration

Patio Espace de Méditation

Exposition Photographie et Théâtre d’Ombre

Juin 2016

Pavillon de Lumière

7-Tableau des surfaces

Désignation

Nombre

Surface unitaire (m²)

Qualité spatiale

Accueil Hall d’accueil Reception information Bloc sanitaire H

Bloc sanitaire F

220

Lumière rasante

Eclairé artificiellement Eclairé artificiellement

Sous Total =304

Administration Bureau du directeur

Secrétariat

Bureaux des agents

Salle de réunion

Archives

Dépôt

Bloc sanitaire H

Bloc sanitaire F

Lumière englobante Lumière englobante Lumière englobante Lumière uniforme Lumière contrastée-fond de pièce Lumière contrasté Eclairé artificiellement Eclairé artificiellement

Sous Total = 344

Service Réserves et stockage

Locaux techniques

Infermerie

Vestiaire

Lumière contrasté Eclairé artificiellement Lumière englobante Lumière englobante

Sous Total =135

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Désignation

Nombre

Surface unitaire (m²)

Qualité Spatiale

Exposition et Médiathèque Espace d’exposition

100

Lumière rasante

Salle de projection

Box de visualisation

Lumière contrastéetaches solaires sombre

Exposition de photographie Theatre d’ombre

150

Lumière rasante

150

Lumière contrastée-fond de pièce

Sous Total =750

Espace de Méditation

200

Salle de Yoga

150

Salle de Musique

150

Espace Anti-Stress

Salle Recueillement

Lumière contrastéeclairière Lumière contrasté-fond de pièce Lumière contrastéetaches solaires Lumière ponctuelle rythmée

Sous Total =1360

Espace de Loisirs et de Santé Cafétéria Bio

100

Des Stands amovibles ombragés Solarium /espace vert

2000

Lumière englobante Espace lumineux ombragé

Sous Total =2110

Total (m²) =5000 Surface d’appoint 40°/° (m²) =2000

Surface Total (m²) =7000

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Chapitre 6 : Projet

Dans

chapitre

architecturale

sera

réponse

entamée,

1-Le Parti Architectural 2-Les Concepts

commençant par le parti architectural et

Lumière

les concepts dégagés de l’état de savoir.

Architecture émotionnelle

Puis on découvrira l’évolution du projet

Patio

par les schémas de la morphogenèse.

Moucharabieh

Des

croquis

séquences

d’ambiance,

temporelles

montrent

des le

changement de la qualité spatiale en fonction de temps.

3-La morphogenèse 4-Croquis d’ambiance 5-La 4éme dimension

6-Conclusion

Juin 2016

Pavillon de Lumière

VI-Chapitre 6 : Projet 1-Le Parti Architectural Après avoir analysé la zone du lac 3 au cours de la première partie de l’année, une analyse qui a dégagé les caractéristiques de deux langages architecturaux totalement différents, la Médina et la ville coloniale. J’ai constaté un manque énorme d’espace public mais aussi une richesse au niveau du traitement de la lumière dans ces tissus urbain, une importance accordée à cet élément primordial dans l’architecture qui donne vie aux espaces conçus par les différentes ambiances lumineuses offertes en fonction de temps. Le

terrain

choisi

est

dans

l’aboutissement de l’avenue Habib Bourguiba, l’artère principale de la capitale,

reliant

Médina,

témoignage vivant de notre histoire et nos traditions, en passant par la ville

coloniale,

d’une

époque

Figure 150 La cotinuité de l’axe Habib Bourguiba

marquante dans l’histoire de la création de notre république, avec le lac de Tunis, un élément qu’on a lui tourné le dos en dépit de sa symbolique futuriste. Cette symbolique du terrain aussi que sa valeur exige une réflexion profonde pour concevoir un programme d’un projet à la hauteur de ce contexte, d’où la réflexion de concevoir le pavillon de lumière a été déclenché. Le pavillon recevra le public en les offrant un parcours lumineux, émotionnel et sensoriel. Ce parcours va relier trois grandes entités du programme dont les activités sont toujours dégagé du notre thème « la lumière », une première titrée « lumière et savoir » contiendra des salles d’exposition et de projection aussi que des box de visualisation, une deuxième entité sous le nom « lumière et sacralité » où on trouvera des salles de recueillement et de méditation, des espaces d’anti –stress et de

Figure 151 Le parcours lumineux

Juin 2016

Pavillon de Lumière musique offrant au public l’opportunité de s’enfuir de la pression générée par la vie quotidienne , la troisième partie intitulée « lumière et santé » sera à l’air libre avec une terrasse offrant aux visiteurs un solarium pour profiter des bienfaits du soleil tout en contemplant le lac.

2-Les Concepts

 La lumière C’est le concept principal du projet. La lumière ne doit pas être une ultime valeur ajoutée, mais une composante à part entière de l’espace public, de l’architecture ou de l’urbanisme.

 Architecture émotionnelle Le concept est certes galvaudé et prête à confusion, tant les émotions sont, par nature,

multiples.

Pour

moi,

l’architecture émotionnelle est celle qui permet le retour à soi.

 Le patio Le concept est d’intégrer le patio comme un puits de lumière et de fraîcheur, un cœur vibrant du pavillon, constitue

pivot

autour

duquel

s'articule la vie du lieu.

 Moucharabieh Le moucharabieh ne constitue pas seulement une séparation traditionnelle entre lieux publics et privés, mais également un système de

Figure 152 La matérialisation des différents concepts rafraîchissement. Il protège le bâtiment contre

rayonnement solaire, offrant ainsi de superbes mosaïques de lumière.

Juin 2016

Pavillon de Lumière

3 -La morphogenèse

Zone d’Habitation

Zone Bureautique

Tissu Médinal

Lac

Zone Piétonne

Parc Avenue Habib Bourguiba

Zone Mixte

Choix du Terrain

Lac Parc

Le terrain est ouvert vers le parc du coté Sud-est. Le terrain garantie une vue vers le lac coté Nord-est.

Surelever la plateforme rectagulaire de terrain pour dégager une vue vers le lac.

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Suivre les deux directions du terrain rectangulaire. Continuité des ruelles de voisinage pour assurer la liaison. Trame régulaire qui sera la base de la composition.

Lac Parc

Dégagement coté Parc pour profiter d’une esplanade qui intégre le projet a son environnement. N

Lac Parc

Exposition importante à la lumière surtout du coté Est et Ouest due au course du soleil. L’abscence des obstacles batis coté parc.

Juin 2016

Pavillon de Lumière La plateforme est vraiment baigné par le soleil ce qui nous donne un véritable espace de lumière et de santé.

Lac Lac

Un volume complétement baigné dans le soleil dédié pour le savoir

Lumière et ombre  le positif et le négatif Percer la plateforme parallélépipédique pour créer un patio ouvrant sur les niveaux du sous-sol. Créer un espace sombre, ombragé et clame pour la méditation.

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Évider la plateforme pour créer les entrées une coté parc et l’autre côté de la rue secondaire.

Ajouter des percements zénithaux pour garantir la pénétration de lumière.

Unité de savoir (espace lumineux avec une vue vers le lac)

Unité de détente (Terrasse pleinement exposé au soleil)

Plate-forme de distribution (début de parcours) et unité administrative

Le Patio

Unité de méditation et de recueillement (faible luminosité et le calme absolu)

Exposition photographie et art d’ombre

Juin 2016

Pavillon de Lumière La circulation verticale est assurée ascenseur

l’aide

d’un

une

cage

est

d’escalier reliant tous les niveaux. La circulation horizontale et verticale sera combinée par des rampes pour favoriser la promenade

déambulation.

Lumière, Moucharabieh et la 4éme dimension

Choisir le moucharabieh comme une enveloppe pour le projet puisqu’il est une technique locale pour filtrer la lumière et créer des ambiances

lumineuses

agréables et changeables en fonction du temps et de la sensation voulue. La

création

des

ambiances

lumineuses à travers la lumière zénithale, contrasté et les taches solaires.

La géométrie minimaliste de la composition est volontairement choisie pour prouver que la quatrième dimension est une composante primordiale dans la conception formelle et la mise en valeur de l’architecture émotionnelle.

Juin 2016

Pavillon de Lumière

4-Croquis d’ambiance

Figure 153 Détail

de puit de lumière

Figure 154 L’espalande

à l’entrée du projet

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Figure 155 La

vue dégagée vers le lac appartir d’unité de savoir

Figure 156 La

terrasse de détente et le solarium

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Figure 157 L’unité

Figure 158 La

de savoir et l’ambiance lumineuse variée dedans

contemplation du lac appartur du dernoér niveau

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Figure 159 La

lumière zénithale avec les taches solaires dans les unités d’exposition

Figure 160 La

lumière rasante

Juin 2016

Pavillon de Lumière

5-La 4éme dimension

La lumière en fonction du temps est son impact sur le parcours dans le pavillon.

«Même une pièce qui doit être obscure, a besoin au moins d’une

petite fente pour qu’on se rende compte de son obscurité. Mais les architectes

qui

aujourd’hui

dessinent les pièces ont oublié leur foi

Assujettis

lumière à

naturelle.

facilité

d’un

interrupteur, ils se contentent d’une lumière statique et oublient les qualités infinies de la lumière naturelle grâce à laquelle une pièce est différente à chaque seconde de la journée.»(Kahn, 2006). 9h30

13h

Juin 2016

Pavillon de LumiĂ¨re 15h

16h

17h

18h

19h

Juin 2016

Pavillon de Lumière

Le concept

lumière naît

d’un

procédé équivalent au concept architectural. Il a pour particularité le temps, donc l’évolution. Il faut qu’il

intègre

jour

ses

différentes temporalités. 6h

10h

Juin 2016

Pavillon de LumiĂ¨re

14h

16h

17h

18h

Juin 2016

Pavillon de Lumière J’ai prévu des panneaux de moucharabieh amovibles (Translation et Rotation) pour créer des filtres de lumière. Une variété de choix du degré de luminosité voulue, grâce à une ossature de moucharabieh avec deux autres filtres. Cette solution aussi est prévue pour briser les rayons de soleil horizontaux gênant les visiteurs et nuit à la perception de l’espace.

Aussi j’ai prévu un régulateur de luminosité à l’aide d’un capteur/sonde de luminosité, pour toujours garder la méme intensité recherché, automatiquement, soit par la lumière naturelle ou par l’éclairage artificielle, la nuit ou en cas d’abscence des rayons de soleil lors d’un jour nuageux.

Sonde de Luminosité

Tableau divisonnaire

Figure 161 Principe de régulateur de lumiosité

Juin 2016

Pavillon de Lumière

6-Conclusion Générale La lumière naturel ne relève ni du passé ni de l’avenir, c’est une constante de l’architecture, elle joue un rôle primordial sur la qualité du rapport entre un édifice et son environnement pour la création de la spatialité. L’usager est au centre de cette interaction. Le long de ce mémoire et en manipulant la lumière, c’est dégagée clairement la quatrième dimension de « l’espace-temps » dans lequel nous vivons. Elle n’est pas une dimension spatiale comme les trois autres connues, mais une dimension imaginaire, éphémère et variable. Cette quatrième dimension est essentiellement matérialisée par la lumière naturelle qui évolue avec le temps. Elle donne des qualités spatiales différentes aux formes tridimensionnelles et participe à l’esthétique du projet. L’esthétique n’est plus matérialisée seulement par la forme et sa composition géométrique mais par ce riche balayage le long de la journée de cette lumière variée en formes et en intensités. Cette panoplie de valeurs est différente de saison en saison, de jour en jour et d’une heure à une autre. La lumière est bien connue comme quelque chose que l'homme reçoit de l'extérieur. Elle se dégage aussi de son intérieur. Cette interaction crée des vibrations et des émotions pour s’émouvoir et s’émerveiller. L’esthétique de l’architecture n’est plus figée dans un tracé ou une géométrie constante mais dans cette évolution constante donnant vie à l’extérieur comme à l’intérieur des espaces. C’est une dimension interne émotive et spirituelle. La définition la plus juste que l'on puisse donner aujourd'hui de l'architecture est celle qui tient compte de « l'espace interne ». Sera belle celle dont l'espace interne nous attire, nous élève, nous subjugue émotionnellement; sera laide celle dont «l'espace interne » nous fatigue ou nous repousse. Affirmer d'autre part, que l'espace interne est l'essence de l'architecture ne veut pas dire que la valeur d'une œuvre architecturale n'existe qu'en fonction de sa valeur spatiale. Mais la réalité de l'édifice est la conséquence d’un ensemble de facteurs conceptuels, et une étude valable ne peut en négliger aucun.

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Pavillon de Lumière Mais, si les autres arts collaborent avec l'architecture, il n'en reste pas moins que l'espace interne, cet espace qui nous entoure et nous « comprend », constitue le critère principal pour le jugement d'un édifice et de son esthétique. Que l'espace, le vide est le protagoniste naturel de l'architecture. Elle n'est pas seulement un art ou une réponse fonctionnelle avec des vécues préétablis, c'est d'abord et surtout le cadre, l’ambiance et la scène où se déroule notre vie. L’architecte ne peut plus envisager l’espace et le temps indépendamment, mais un modèle d’espace-temps à 4 dimensions. Lorsque nous parlerons de la quatrième dimension de l’espace, il ne s’agira pas du temps, il s’agira d’une dimension analogue aux trois autres qui « figurent, défigurent, préfigurent et re-figurent » les trois dimensions communément connues. Il est ainsi bien évident que cette quatrième dimension ne peut qu’enrichir la conception architecturale. Ce modeste travail est parti, volontairement, de forme géométrique minimaliste, simple avec une composition minimaliste. Il s’est basé essentiellement sur l’essence de la lumière et la composition complexe et recherchée pour prouver que cette quatrième dimension est une composante primordiale dans la conception formelle et la mise en valeur de l’architecture émotionnelle. La lumière est une composante qui avec les matériaux et les couleurs alimentent l’architecture émotionnelle. Elle ne s’oppose pas, à l’architecture fonctionnelle ou formelle. Au contraire, la lumière met à la disposition du concepteur une composante, pas trop explorée, pour enrichir la créativité et développer un vibrant affect de l’émotif et de l’émerveillement ; résumé par la citation de Le Corbusier «La construction, c’est pour faire tenir. L’architecture, c’est pour émouvoir.

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Table de Matière Remerciement Sommaire Introduction ............................................................................................................................................... 1 Problématique ........................................................................................................................................... 3 Méthodologie ............................................................................................................................................ 4 I-Chapitre 1 : La lumière ........................................................................................................................... 6 1-Définitions : ........................................................................................................................................................ 6 La Lumière ................................................................................................................................................... 6 L’Ombre ....................................................................................................................................................... 7 L’Espace ...................................................................................................................................................... 7 2-Lumière et perception ....................................................................................................................................... 9 2-1-Phénomène physique ......................................................................................................... 9 La Réflexion Et La Réfraction ..................................................................................................................... 10 2-2-Dimension émotionnelle et affective .................................................................................... 11 2-3-La Perception .................................................................................................................. 12 2-4-La lumière et sa perception ................................................................................................ 14 2-4-1-La sensation d'espace ...................................................................................................................... 14 2-4-2-La sensation de confort.................................................................................................................... 14 2-4-3-La sensation de clarté ...................................................................................................................... 15 3- La Lumière en architecture (naturelle, artificielle) .......................................................................................... 16 3-1-Lumière naturelle pour l’architecture ................................................................................... 16 3-1-1 -Lumière naturelle ............................................................................................................................ 16 L’architecture en mouvement ............................................................................................................... 18 3-1-2-Ambiances lumineuses .................................................................................................................... 19 Apports solaires et architecture ........................................................................................................... 19 Silence et lumière ................................................................................................................................. 21 Lumière et état d’âme .......................................................................................................................... 22 Lumière et cultures ............................................................................................................................... 22 3-1-3-Lumière, inhérent à la transparence ................................................................................................ 23 Transparence ........................................................................................................................................ 23 3-2-Lumière artificielle ........................................................................................................... 24 4-Lumiére naturelle pour l’architecte ................................................................................................................. 26 5-La symbolique de la lumière ............................................................................................................................ 27 5-1-Lumière... comme divin et sacré .......................................................................................... 27 5-2-Lumière... comme connaissance, savoir et intelligence ............................................................. 31 5-3-Lumière... comme nature vie et santé .................................................................................. 32 II-Chapitre 2 : L’Ombre ........................................................................................................................... 35 1-Le rôle de l’ombre ............................................................................................................................................ 35 2-Naissance de l’ombre ....................................................................................................................................... 36 3-Conséquence de l’ombre ................................................................................................................................. 37 4-Ombre et Pénombre ........................................................................................................................................ 37 5-L’ombre : nuisance ou aide à la perception ? .................................................................................................. 38 6-L’espace et l’ombre .......................................................................................................................................... 40 7-Limite entre ombre et lumière ......................................................................................................................... 41 Conclusion Ombre et Lumière .................................................................................................................... 42 Synthèse Ombre et Lumière ....................................................................................................................... 42 III-Chapitre 3 : Espace et Architecture Emotionnelle .............................................................................. 44 L’espace ................................................................................................................................................ 44 1-L’espace : un parcours d’ombre et de lumière ................................................................................................ 45 2-Les types de lumière ........................................................................................................................................ 46 • La lumière uniforme :......................................................................................................................... 46 • La lumière rasante : ........................................................................................................................... 47 • La lumière englobante : ..................................................................................................................... 48 • La lumière contrastée : ...................................................................................................................... 48 - La lumière contrastée – clairière : ................................................................................................. 49

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Pavillon de Lumière -La lumière contrastée - taches solaires : ........................................................................................ 50 - La lumière contrastée - fond de pièce : ......................................................................................... 50 3-La lumière ….associée à la liberté, la vie .......................................................................................................... 51 4-Les dispositifs de la lumière : ........................................................................................................................... 52 Les dispositifs d’apport de lumière zénithale ....................................................................................... 52 Les dispositifs d’apport de lumière latérale .......................................................................................... 53 5-Traitement de lumière ..................................................................................................................................... 53 6-Les ambiances lumineuses ............................................................................................................................... 54  La lumière ponctuelle, rythmée .................................................................................................. 55  Les prises de lumière zénithale ................................................................................................... 55  Les prises de lumière latérale ..................................................................................................... 56  Les parcours lumineux ................................................................................................................ 57  Le patio ....................................................................................................................................... 57 7-Moucharabieh ................................................................................................................................................ 58 8-Importance de L’ombre ................................................................................................................................... 59 8-1-L’Obscurité... associée à la peur, l’angoisse ............................................................................ 59 8-2-L’Ombre... associée à la mort mais aussi à la vie ..................................................................... 60 9-Symbolique ...................................................................................................................................................... 61 9-1-Des formes ..................................................................................................................... 61 9-2-Des Couleurs ................................................................................................................... 62 10-Textures/Matériaux ....................................................................................................................................... 65 11-Analyse de dispositifs lumineux ..................................................................................................................... 67 Synthèse ................................................................................................................................................. 69 IV-Chapitre 4 : Contexte ......................................................................................................................... 72 1-Contexte D’intervention .................................................................................................................................. 72 - Le contexte Général : ........................................................................................................... 72  La Médina de Tunis .......................................................................................................................... 72  La ville coloniale ............................................................................................................................... 73 1-2- Le contexte intermédiaire ................................................................................................ 75  Le lac ................................................................................................................................................ 75 1-3-Le Terrain d’intervention ................................................................................................... 77 Le terrain et son contexte ......................................................................................................................... 78 2-Analyse spécifique (lumière) ............................................................................................................................ 79 2-1-La lumière dans la médina ................................................................................................. 79 La lumière dans le sabbat et la rue ..................................................................................................... 79 La lumière dans la mosquée (Mosquée Zitouna) .................................................................................. 79 La lumière dans la maison .................................................................................................................... 80 2-2-La lumière dans la ville Coloniale ......................................................................................... 80 La lumière dans la rue........................................................................................................................... 80 La lumière dans la place........................................................................................................................ 81 Synthèse ................................................................................................................................................. 82 V-Chapitre 5 : Programme ...................................................................................................................... 84 1-Lumière et Homme .......................................................................................................................................... 84 2-La Promenade (circuits) ................................................................................................................................... 85 2-1-En ligne rectiligne: ............................................................................................................ 85 2-3-En ligne courbé ou en spirale : ............................................................................................ 85 2-4-En peigne-linéaire : .......................................................................................................... 85 3-Définitions des activités ................................................................................................................................... 86 3-1-La lumière comme Savoir et Intelligence ............................................................................... 86 Bibliothèque et Médiathèque ................................................................................................................... 87 Exposition de la Photographie ................................................................................................................... 88 L’Art de l’ombre (Théâtre d’ombre) .......................................................................................................... 89 3-2-La lumière comme Vie et Santé ........................................................................................... 90 3-3-La lumière comme Sacré.................................................................................................... 91 Espace de Méditation et de Recueillement ............................................................................................... 91 4-Les entités de programme ............................................................................................................................... 92 Accueil ....................................................................................................................................................... 93 Administration ........................................................................................................................................... 93

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Pavillon de Lumière 4-1-Exposition de lumière : ...................................................................................................... 93 -Exposition Permanente : .......................................................................................................................... 93 La lumière et Le Temps : La 4éme Dimension ...................................................................................... 94 -Exposition temporaire : ............................................................................................................................ 95 5-Les relations entre les entités du programme ................................................................................................ 96 6-L’organigramme ............................................................................................................................................... 96 7-Tableau des surfaces ........................................................................................................................................ 97 VI-Chapitre 6 : Projet ............................................................................................................................ 100 1-Le Parti Architectural ..................................................................................................................................... 100 2-Les Concepts .................................................................................................................................................. 101 3 -La morphogenèse.......................................................................................................................................... 102 4-Croquis d’ambiance ....................................................................................................................................... 107 5-La 4éme dimension ........................................................................................................................................ 111 6-Conclusion...................................................................................................................................................... 116 Bibliographie ......................................................................................................................................... 121 Tableau de Figure ................................................................................................................................. 123 Table de Matière ................................................................................................................................... 118

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Bibliographie Les livres - Pierre Rousseau : La Lumière. Presses universitaires de France. - Roger Narboni : Lumière et ambiances, Concevoir des éclairages pour l’architecture et la ville. Editions le moniteur. -Louis Khan : Silence et Lumière - Victor I. Stoichita: Brève Histoire de l’Ombre ; librairie DROZ S.A.11,

rue Massot Genève

2000.

-Bruno Zevi : Langage Modernde de l’Architecture, Edition Brudard et Taupin. -Peter Zumthor : Du Lieu à la réalité matérielle.

Articles - Christopher Drew, Marie-Chantal Leblanc et David Proulx : Etude d’une pensée constructive d’architecte. - Sun-Jung LEE : Plus de Lumière.

Les mémoires - Sanja SAVIC : Master : l’espace de la lumière. - Marie-Elaine Caron : Lumière et objet d’exposition : expérience d’un centre d’art multimédia. Par - Hamer Jules : La Façade comme dispositif lumineux : la transformation de la lumière par l’épaisseur construite, 2014/2015. - Anne-Astrid Martin : L’espace et l’ombre : Le modelage de de l’ombre à travers la lumière naturelle. - Mohamed Anis Gallas : Lumière Naturelle en phase de conception, Thèse de doctorat de l’Université de Lorraine. - Teresa Lpouska : Habiter sous la lumière zénithale, Master, Projet de fin d’études, directeur d’étude : Dominique Chapius ;

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Cours -Eclairage Naturel, (http://www.newlearn.info/packages/tareb/docs/ecb/ecb_ch4_fr.pdf) - Florence Turoz : La lumière et l’homme dans l’architecture : l’université Paris 10 Nanterre. - Réflexion et Réfraction de la lumière

Webographie Site Officiel ERIC BRASSEUR http://www.4p8.com/eric.brasseur/lumomb.html https://issuu.com/astridleopoldinemartin/docs/ombre_et_espace_a5 http://www.new-learn.info/packages/tareb/docs/ecb/ecb_ch4_fr.pdf https://www.arc.ulaval.ca/files/arc/projetsetudiants/2007/Caron_Marie-Elaine.pdf http://www.frontiere.info/un-nuovo-museo-dellorologio/?lang=fr http://www.physique-chimie-lycee.fr/cours-seconde-physique/sa02_3-reflexionrefraction.html https://books.google.tn/books?id=frQ7N3s539sC&pg=PA75&lpg=PA75&dq=Cons%C3%A9qu ence+de+l%E2%80%99ombre&source=bl&ots=IMNzOxphFj&sig=4dRYXJ1Zcr5tpIs223SXfYFW kyo&hl=fr&sa=X&redir_esc=y#v=onepage&q=Cons%C3%A9quence%20de%20l%E2%80%99o mbre&f=false http://www.cnrtl.fr/definition/academie9/espace

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Tableau de Figure Figure 1 soleil source de lumière ……..http://www.123rf.com/stock-photo/rebirth.html ................................................................... 6 Figure 2 espace et lumière……….http://www.notey.com/blogs/stained-glass-windows .................................................................... 6 Figure 3 espace et ombre…………http://blog.sina.com.cn/s/blog_cd94e3b60102vkev.html ............................................................... 7 Figure 4 lumière crée l'espace……https://www.baumeister.de/barozzi-veiga/ ............................................................................... 7 Figure 5 espace, lumière et couleur……http://larepubliquedelart.com/abstraits-et-belges/ .............................................................. 8 Figure 6 espace et végétation…….https://www.fearp.usp.br ................................................................................................... 8 Figure 7 lumière et ses phénomènes…….http://m.culturesciences.fr/ ...................................................................................... 9 Figure 8 réflexion et réfraction de lumière………….Personnel........................................................................................ 10 Figure 9 réaction de lumière aves des surfaces opaques et transparente…..Personnel ................................................. 10 Figure 10 réflexion de lumière sur l'eau……..https://www.colourbox.com/image/ ..................................................................... 11 Figure 11 l'émotion et l'espace-thermes de vals Peter Zumthor…………………..http://teneuesdm.com/sixcms/detail.php?id=8113&lang=en ................................................................................................................................ 11 Figure 12 Passage chromatique, Villeurbanne, France-Concepteur lumière : Sylvain Gadel, agence ITEC……http://www.liteclumiere.com/ ...................................................................................................................................................................... 12 Figure 13 Phénomène de la Perception……..Personnel .................................................................................................. 13 Figure 14 Toujours Garder la même qualité de lumière soit par la lumière naturelle ou artificielle………Personnel ....... 15 Figure 15 Eglise de lumière Tadao Ando………….http://www.japonsanssushi.com/leglise-de-lumiere-hikari-no-kyokai-a-ibaraki-osaka-etando-tadao/ ....................................................................................................................................................................... 15 Figure 16 Stade Jean bouin Paris…………http://www.cotidianul.ro/ricciotti-senzationalul-arhitect-al-luminii-211409/ ............................ 16 Figure 17 Panthéon de Rome……..http://www.rome-city-guide.com/foto-roma/raggi-di-luce-nel-pantheon-di-roma-foto.html...................... 17 Figure 18 Modification de l’aspect visuel d’un espace selon le parcours de la lumière (temps). Le Corbusier, 1959, Couvent La Tourette….http://theses.ulaval.ca/archimede/fichiers/25823/ch02.html ........................................................................... 18 Figure 19 koshino House Tadao ANDO…………….http://blog.arquitecturadecasas.info/2008/07/koshino-house.html ....................... 19 Figure 20 Silence et lumière………https://www.pinterest.com/omareram/thoughts/ ...................................................................... 21 Figure 21 Installation light is time… http://www.mymodernmet.com/profiles/blogs/citizen-light-is-time ............................................. ..22 Figure 22 CHINE: Bibliothèque de Li yuan… http://architizer.com/blog/straw-collection/ ............................................................. 22 Figure 23 antony gormley blind light… http://www.archaic-mag.com/installation-art-by-antony-gormley/............................................. 23 Figure 24 La Casa Brutale de l’agence Open Platform… http://inhabitat.com/after-going-viral-this-unbelievable-cliffside-home-isbecoming-a-reality/ ............................................................................................................................................................... 24 Figure 25 éclairage artificiel….. http://cepafo.fr/lumiere-artificielle/ ........................................................................................... 24 Figure 26 éclairage des escaliers……http://www.thwpr.com/lighting/4kegu9uvhvjnfahd71zqv1h7u5y89q ............................................. 24 Figure 27 éclairage urbain…… http://www.dumaslumiere.com/pdf/REFERENCES.pdf ................................................................... 25 Figure 28 Ensa à Nantes…….http://www.lightzoomlumiere.fr/article/ensa-de-nantes-architecture-et-conception-lumiere/.............................. 25 Figure 29 Le Watercube de Pékin……http://ganguenot.net/spip.php?article ............................................................................. 25 Figure 30 jeu de lumiere…. http://www.babel-voyages.com/photos/tag/architecture ........................................................................ 26 Figure 31 ombre et lumière…… http://1508london.com/epistle/the-importance-of-light/ ................................................................... 27 Figure 32 Baitur Rauf mosquée mihrab..https://www.pinterest.com/pin/557179785129559367 ..................................................... 27 Figure 33 Baitur Rauf mosquée Bangladesh lumière zénithale.. http://flickrhivemind.net/Tags/d5100,interior/Recent ................. 27 Figure 34 nubian pyramids…https://www.tumblr.com/search/nubian%20kings .............................................................................. 28 Figure 35 Temple abou Simbel….. http://mislugaresfavoritosjbt.blogspot.com/2014/02/abu-simbel-el-tesoro-de-los-faraones.html ............... 28 Figure 36 coupe sur le Temple abou Simbel…………….. http://marite.over-blog.fr/article-fevrier-2009-egypte-abou-simbel-79580085.html28 Figure 37 Maison Koshino Tadao Ando.. https://www.pinterest.com/ibaham/tadao-ando/ ............................................................. 29 Figure 38 Eglise de lumière Tadao Ando-http://arquiteturafvc.blogspot.com/2015_02_01_archive.html ............................................ 29 Figure 39 Eglise saint etienne ... http://chronos-mnature.skyrock.com/3176617683-Eglise-Saint-Etienne-Le-Vieux-Caen-France.html ........... 29 Figure 40 Al Irsyad Mosquée ……………… http://www.archdaily.com/87587/al-irsyad-mosque-urbane/5012e86b28ba0d06580004f3-al-irsyadmosque-urbane-section ......................................................................................................................................................... 30 Figure 41 Isfahan Iran….. https://jp.pinterest.com/pin/517351075917998355/ ................................................................................ 30 Figure 42 Abbaye de Valsaintes (XII) - Couvent de la Tourette (Le Corbusier, 1957) - The Church of light (Tadao Ando, 1989).… http://www.designboom.com/interviews/tadao-ando/ ........................................................................................................................ 30 Figure 43 lumière et savoir….. https://www.pinterest.com/pin/509962357782608637/..................................................................... 31 Figure 44 Al Irsyad Mosquée Indonisie…. http://divisare.com/fountains ................................................................................. 32 Figure 45 lumière dans la nature………… http://www.franceinfo.fr/emission/un-jour-une-question/2015-2016/quelle-notion-renvoie-l-expressionlumiere-naturelle-05-11-2015-05-50 ........................................................................................................................................... 32 Figure 46 lumière naturelle à l’intérieur de batimenthttp://www.gif-lumiere.com/lumiere/definitions.php ......................................... 33 Figure 47 Biron Karole, dynamique forme/lumière…. http://giannivancompernolle1.blogspot.com/.............................................. 35 Figure 48 Glass House de Philip Johnson............... https://www.pinterest.com/claudiah925/philip-johnson-architcture/. ..................... 35 Figure 49 Schéma de la création d'ombre http://ddata.over-blog.com/xxxyyy/5/07/87/65/Sciences/Lumiere-et-ombres.pdf ..................... 36 Figure 50 Ombre et lumière...............................http://www.mabellephoto.com/photo-art-ombre-et-lumiere-architecture-643123.htm ........ 37 Figure 51 Ombre et pénombre......................https://lh3.googleusercontent.com/bBuiYUaUv9YbErqSwiTLp1bKdIC0p7uE1lPbcgPMyzDu4T8_645u36m0Z8zyvoIHAmc_A=s85 ............................................................................................................................................... 37 Figure 52 l'église St-Gervais à Parishttp://monik46.canalblog.com/archives/art__architecture/index.html ............................................ 38 Figure 53 art de l’ombre… http://imgpin.com/imgs/Shadow%20Art ............................................................................................. 40

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Pavillon de Lumière Figure 54 lumière et ombre.. http://visionjour.skynetblogs.be/tag/%C3%A9glise ............................................................................ 40 Figure 55 Berlin - memorial de Peter Eisenman.https://www.pinterest.com/pin/524387950342146442/ ........................................ 40 Figure 56 librairie Fernando Botero.. http://divisare.com/projects/212366-g-ateliers-architecture-fernando-botero-library-park .................. 41 Figure 57 limite entre ombre et lumière……………..Personnel ........................................................................................ 41 Figure 58 Luis Barragan-Casa Gilardi….http://exodos-imagen.com/casa-gilardi/ ....................................................................... 44 Figure 59 Luis Baragan-Casa Eduardo Prieto Lopez. http://www.lightzoomlumiere.fr/article/luis-barragan-ou-larchitecture-emotionnelle/ 44 Figure 60 Eglise de lumière Tadao ANDO………. http://www.detail-online.com/inspiration/discussion-a-second-look-tadao-andos-church-oflight-in-ibaraki-107219.html ..................................................................................................................................................... 45 Figure 61 L'université IT de Copenhague… http://www.crenau.archi.fr/?q=en/node/28 ............................................................... 45 Figure 62 Lumière rasante……………Personnel ............................................................................................................. 47 Figure 63 Maison Tube.http://architopik.lemoniteur.fr/index.php/realisation-architecture/maison_tube/3829 .............................................. 48 Figure 64 Baitur Rauf mosquée Bangladesh.. http://flickrhivemind.net/Tags/d5100,interior/Recent ............................................... 49 Figure 65 Lumière zénithale……….Personnel ................................................................................................................. 49 Figure 66 Taches solaires…………. Personnel ................................................................................................................ 50 Figure 67 Limite entre ombre et lumière…..Personnel ..................................................................................................... 51 Figure 68 lumière au fond du tunnel………….http://www.naturosympa.com/ ........................................................................... 51 Figure 69 Dispositifs de lumière zénithale……..Personnalisé ........................................................................................... 52 Figure 70 Dispositifs de lumière latérale……….. Personnalisé ......................................................................................... 53 Figure 71 Fish Church in Stamford…http://www.archidesignclub.com/magazine/rubriques/arts/42537-sacres-espaces.html ...................... 53 Figure 72 lumière rythmée………….Personnalisé ............................................................................................................. 55 Figure 73 lumière zénithale…………Personnalisé ............................................................................................................ 55 Figure 74 lumière latérale…………….Personnalisé .......................................................................................................... 56 Figure 75 ambiance de lumière lathérale…….Personnalisé.............................................................................................. 56 Figure 76 croquis d’une fente latérale………..Personnel ................................................................................................. 56 Figure 77 parcours de lumière………………Personnalisé................................................................................................. 57 Figure 78 croquis d’un parcours lumineux………Personnalisé ......................................................................................... 57 Figure 79 ambiance dans le patio………….Personnel ..................................................................................................... 57 Figure 80 effet de moucharabieh…..http://blog.sue-chi.fr/2010/05/24/rajasthan-jour2-delhi/ ............................................................ 58 Figure 81 moucharbaieh dans la Médina de kairouan………..http://blog.sue-chi.fr/2010/05/24/rajasthan-jour2-delhi/ ..................... 58 Figure 82 l’obscurité et l’angoisse…… https://www.pinterest.com/pin/111745634476732945/......................................................... 59 Figure 83 l’art et l’ombre… http://www.zenmagnets.com/blog/22-5-magnet-shadow-winners-announced/ .............................................. 60 Figure 84 ouverture carré …. http://www.moniamarzano.com/il-sole-sotto-terra/ ............................................................................ 61 Figure 85 l’ombre de cercle…. http://marcmetzmoselle.eklablog.com/centre-pompidou-metz-formes-simples-a108991868 ......................... 61 Figure 86 fente triangulaire… http://new.noveceskedomy.cz/houses/studio-pha-deyl-sestak-klokocna .................................................. 61 Figure 87 panneaux de verre colorés au Palais des congrès de Montréal.….. https://lesbeautesdemontreal.com/2010/02/18/ .. 62 Figure 88 mosquée nasir ol molk shiraz iran. ………………………………………..http://www.buzger.com/fr/decouvrez-la-beaute-de-cette-mosquee-auxcouleurs-de-l-arc-en-ciel.html.................................................................................................................................................................................................... 64 Figure 89 Échantillon des différentes ambiances pouvant être créées par le jeu de lumières et d’ombres, Peter Zumthor…………. http://www.sih.fr/blog/wp-content/uploads/Zumthor.jpg ........................................................................................ 65 Figure 90 texture de pierre ………………………. https://lh3.googleusercontent.com/uZ7Y-Ro8klhoNGvs70mufNhRYiPScoIwGC8E5TSAkIzDfHiRsqJchegauQQLi6qLNCHPA=s127 ...................................................................................................................................... 65 Figure 91 brique de Tozeur et façade ombragée…. http://jicege.canalblog.com/albums/diaporama_tunisie/index.html ...................... 65 Figure 92 therme de vals Peter Zumthor…… https://www.pinterest.com/pin/31454897367596157/ ............................................... 66 Figure 93 Musical Studies Center…. http://www.architetturadipietra.it/wp/?p=1093 ...................................................................... 66 Figure 94 lumière et texture.. http://www.e-architect.co.uk/awards/spotlight-rice-design-alliance-prize .................................................. 66 Figure 95 ambiance lumineuse… http://www.domusweb.it/en/from-the-archive/2012/09/08/louis-kahn-in-dacca.html ............................................... 67 Figure 96 coupe schématique de l’ambiance lumineuse….Personnalisé ......................................................................... 67 Figure 97 ambiance à l’interuer de la bibliothéque………. https://lh3.googleusercontent.com/muyb824hTaZ-OeQ37G0Z0vLJngOsVQ7FOySm8dq_LXx-0CS1e0UaRsTjmJsk24UqE6r4Q=s85 ..................................................................................................................... 67 Figure 98 coupe schématique de l’ambiance lumineuse……Personnalisé ....................................................................... 67 Figure 99 vue sur les dispositifs lumineuses………………………. https://lh3.googleusercontent.com/503yLSlHmijtXU1B5S8nLo7zdKXpQDjig237U0e4aBzCZTZ2oxvvgk8XpvaeUgOiefc1g=s85 ................................................................................................................. 68 Figure 100 coupe schématique de l’ambiance lumineuse….Personnalisé ....................................................................... 68

Figure 101 coupe schématique de la Médina…………………………….. Personnel ............................................................. 72 Figure 102 croquis de l’ambiance lumineuse dans la Médina…………….. Personnel .................................................... 72 Figure 103 croquis sur l’échelle humaine dans la Médina………………….. Personnel..................................................... 72 Figure 104 plan de la ville européenne………………………………………………. Personnel .................................................... 73 Figure 105 l’évolution de la ville coloniale………………………………………… Personnalisé ............................................ …...73 Figure 106 Typologie et succession des façades de la ville neuve………… Personnalisé ............................................... 74 Figure 107 Skyline de l'avenue Habib Bourguiba………………………………… Personnalisé ................................................. 74 Figure 108 coupes sur l’évolution de la ville de Tunis………………………. Personnel ....................................................... 75 Figure 109 plan de la ville de Tunis : contexte d’intervention………….. Personnalisé.................................................... 75

Juin 2016

Pavillon de Lumière Figure 110 plan de l’ilot…………………………………………………………………… Personnel ....................................................... 77 Figure 111 coupe transversale sur l’ilot……………………… Personnel ............................................................................. 77 Figure 112 coupe longitudinale sur l’ilot…………………………. Personnel ........................................................................ 77 Figure 113 terrain d’intervention……………………………………. Personnel ........................................................................ 77 Figure 114 continuité de l’axe Habib Bourguiba dans l’ilot……………………. Personnel ................................................. 77 Figure 115 terrain ouvrant sur la continuité de l’axe Habi Bourguiba………….. Personnel ........................................... 78 Figure 116 vue panoramique sur la Médina…………. https://www.flickr.com/photos/iancowe/sets/72157616572942941/ ................... 79 Figure 117 jeu d’ombre et de lumière dans la Médina…… https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tunis_Rue_Sidi_Ben_Arous.jpg .. 79 Figure 118 la lumière dans la ruelle de la Médina… http://club.doctissimo.fr/yeoman/tunisie-27681/photo/tunis-medina-812337.html .... 79 Figure 119 La lumière dans la mosquée……. http://www.cityguide.tn/article/288/decouverte/musees-et-monuments/zitouna-271215 ........ 79 Figure 120 l’ombre dans la mosquée………….. http://www.hotel-r.net/fr/la-medina .................................................................. 79 Figure 121 Dar Ben Abdallah………………………… http://www.wikiwand.com/fr/Dar_Ben_Abdallah ................................................. 80 Figure 122 la ville coloniale……………………………. http://tunisiens24.blogfa.com/ ................................................................... 80 Figure 123 l’avenue Habib Bourguiba……………. http://fattoumabidi.over-blog.com/2016/01/bonne-fete-ma-belle-tunisie.html ................ 80 Figure 124 l’ombre et lumière dans l’avenue Habib Bourguiba… https://www.flickr.com/photos/t_abdelmoumen/2098475548 ...... 81 Figure 125 croquis shématique sur l’exposition des facades à la lumière…………. Personnalisé .................................. 81 Figure 126 des espaces publics de l’axe Habib Bourguiba…. http://www.webdo.tn/2012/04/19/lecture-sur-lavenue/ ..................... 81 Figure 127 l’ombre, la lumière et la spiritualité………. https://www.pinterest.com/pin/384072674449124030/ ............................. 84 Figure 128 Serpentine Pavilion BIG....... http://www.serpentinegalleries.org/press/2016/02/serpentine-pavilion-2016-designed-bjarke-ingels-group-big ......... 85 Figure 129 Musée d'Orsay…… http://www.parismuseumpass.com/musee-musee-d-orsay-37.htm ..................................................... 85 Figure 130 Plan Musée d'Orsay……… http://culturevie.info/tag-plan-musee-orsay.html?s=mapall.................................................... 86 Figure 131 la lumière latérale dans l’espace de savoir……………….. Personnel............................................................. 86 Figure 132 l’ambiance lumineuse en ttaches solaires………………. Personnel ............................................................... 87 Figure 133 la lumière baigne l’espace de savoir…………………… Personnel ................................................................... 87 Figure 134 l’espace de renseignement………………………………. Personnel ..................................................................... 87 Figure 135 l’arbre de vie Expo Milan 2015……… https://www.pinterest.com/pin/322359285805438612/ ........................................ 88 Figure 136 la photographie et la lumière…………. http://www.mdig.com.br/?itemid=22163....................................................... 88 Figure 137 lumière conntrasté pour l’exposition…………………. Personnel ................................................................... 88 Figure 138 installation d’ombre christian boltanski théâtre d ombres……….. http://www.lepoint.fr/culture/les-oeuvres-de-christianboltanski-06-01-2010-934417_3.php ....................................................................................................................................... 89 Figure 139 Prinicpe du thétre d’ombre…………………………….. Personnel ...................................................................... 89 Figure 140 l’art d’ombre…………………………… https://twitter.com/paezfrases ......................................................................... 89 Figure 141 la terrasse :l’espace de détente…………………. Personnel............................................................................ 90 Figure 142 l’esplandade de santé…………………………. Personnel................................................................................... 90 Figure 143 la lumière zénithale et sa dimension spirituelle……………. Personnel......................................................... 91 Figure 144 le jeu d’obscure et de lumineux……………… Personnel ............................................................................... 91 Figure 145 un puit de lumière pour les espace de méditation…………… Personnel ..................................................... 92 Figure 146 les différentes ambainces lumineuses des entités……………. Personnel ..................................................... 93 Figure 147 séquence pour prouver la 4éme dimension……………………. Personnel ...................................................... 94 Figure 148 exposition de sou foujimoto………… http://afasiaarchzine.com/2016/04/sou-fujimoto-33/sou-fujimoto-forest-of-light-10/......... 95 Figure 149 les ambiances lumineuses dans les entités d’exposition…………. Personnel .............................................. 95 Figure 150 la cotinuité de l’axe Habib Bourguiba………………. Personnalisé ................................................................ 100 Figure 151 le parcours lumineux……………………………. Personnel ............................................................................... 100 Figure 152 la matérialisation des différents concepts……………. Personnel ............................................................... 101 Figure 154 l’espalande à l’entrée du projet………….. Personnel ................................................................................. 107 Figure 153 détail de puit de lumière………………. Personnel ....................................................................................... 107 Figure 155 la vue dégagée vers le lac appartir d’unité de savoir……………… Personnel ............................................. 108 Figure 156 la terrasse de détente et le solarium…………………………. Personnel .......................................................... 108 Figure 157 l’unité de savoir et l’ambiance lumineuse variée dedans……………… Personnel ...................................... 109 Figure 158 la contemplation du lac appartur du dernoér niveau……… Personnel ..................................................... 109 Figure 159 la lumière rasante………………. Personnel .................................................................................................. 110 Figure 160 la lumière zénithale avec les taches solaires dans les unités d’exposition………….. Personnel ................ 110 Figure 161 Principe de régulateur de lumiosité. ………..Personnel……………………………………………………………………. 115

Juin 2016

Pavillon de LumiĂ¨re

Juin 2016