El libro by Inés Téllez M

Material didáctico Diseño de material impreso Medios Impresos encuadernables

EL LIBRO L.D.G. Inés Téllez M. Mayo 2015

Contenido Presentación 3 Secuencia didáctica

Definición 6 Tipos de libros

Estructura

Papel del diseñador en el diseño de libros

Tapas o cubiertas

Partes de la cubierta

Guardas 15 Sobrecubiertas 16 Solapas 17 Cubierta rústica

Libros en encuadernación rústica

Pliego de principios

Textos Legales

ISBN 25 Notas previas

Cuerpo de la obra

Finales 30 Bibliografía 31

Presentación

entro del Plan de Estudios Flexible, la Unidad de Aprendizaje de Diseño de Material Impreso se ubica en la subárea académica de Diseño Gráfico, y pertenece al núcleo de formación Sustantivo. Esta unidad de aprendizaje introduce al análisis y desarrollo de objetos editoriales impresos, desde la planeación, organización y conceptualización de los elementos que conforman el desarrollo de nuevas propuestas. La amplitud de los conocimientos teórico prácticos son necesarios para que el alumno asimile con mayor exactitud los conceptos primordiales del Diseño Editorial y desarrolle una mentalidad analítica y creativa, adquiriendo el conocimiento de manera perdurable. Complementando con la práctica y

experimentación en proyectos que consoliden la formación integral del alumno. La planeación didáctica comienza con una revisión y análisis de prototipos editoriales específicos (periódico, revista y antología o libro) con el fin de identificar los elementos editoriales que integran a cada uno de los objetos, así como las bondades y limitaciones de cada medio impreso. Esta identificación permitirá comprender la manera en que se construyó cada objeto editorial para que con ello se cuenten con los fundamentos de diseño básicos para la creación de las nuevas propuestas editoriales.

Secuencia didáctica Medios impresos doblados

Periódico

Medios impresos encuadernables

Revista

ANÁLISIS • PLANEACIÓN DESARROLLO DEL PROYECTO

DUMMY

Antología

Definición En relación a su forma podemos definirlo como varias hojas de papel encuadernadas juntas o unidas por uno de sus lados. Los libros pueden producirse en toda una variedad de formas, desde los de gran formato atractivos y lujosos, basados sobretodo en una cuidada fotografía y una destacada tipografía, hasta las novelas de ficción o no en rústica, diseñadas con una sencilla retícula y cuya prioridad es la legibilidad.

La encuadernación del libro se verá influida por varios factores, como el número de páginas, grosor del papel, la durabilidad deseada, la cantidad de imprimir y si es importante que el libro pueda abrise por completo. La función tambien se debe considerar, un libro decorativo que vaya a estar a la vista, es conveniente que sea una publicación pesada y con tapa dura.

Tipos de libros De acuerdo a su temática se clasifican los libros en: ❱❱ Ficción (novelas) ❱❱ Interes general (ensayos literarios) ❱❱ Autoayuda, ❱❱ Texto educativo, ❱❱ Libros de referencias o de consulta (enciclopedias y los diccionarios) libros monográficos como los de los diseñadores o artistas que se basan antetodo en imágenes.

Estructura Exteriores: Cubierta Pliego de principios:

Corresponde a las páginas preliminares (indice, páginas de portada, dedicatoria, introducción o prólogo.

Cuerpo de la obra:

Ya sea texto o imágenes o una combinación de las dos, es la esencia del libro.

Finales:

Glosario, colofón, referencias cruzadas.

Papel del diseñador en el diseño de libros El diseñador debe estar familiarizado con el contenido del libro al momento de diseñar. ya que el formato, estructura y concepto del diseño final deben estar relacionados con tema del libro.

Tapas o cubiertas Cuando nos referimos a tapas duras estรกs sobresalen un poco con respecto a las pรกginas interiores por lo que deben estar firmemente pegadas al lomo para evitar que por su peso se descuelguen al ubicarlos en un librero. Las tapas se colocan luego de haber sido refilado el libro.

Partes de la cubierta

Cuarta de forros

Primera de forros o portada

Segunda de forros

Tercera de forros

Atrévete SERIE ROJA

Odisea de las siete tortugas

Homero Aridjis “Y para ustedes soñé, imaginé, quise y escribí este libro, donde van a encontrar poemas que cantan o lloran las distintas sensaciones que produce el amor-niño, agrupados para que fácilmente puedan elegir uno, según tengan ganas de declararse, enojarse, amigarse...”. Con estas palabras, Elsa Bornemann define una obra entrañable, que se ha convertido en un clásico de la literatura infantil.

La búsqueda de Archelon

La búsqueda de Archelon Odisea de las siete tortugas

Homero Aridjis

Tú eliges.

Homero Aridjis

ISBN: 968-19-1397-3

Cuarta de forros

Primera de forros

En la mayoría de los libros las únicas caras impresas son la primera y cuarta de forros. La cuarta de forros también conocida como contracubierta, normalmente lleva una reseña de la obra o comentarios de otros autores sobre la misma.

de Cuarta

forros

de primera

forros

de Cuarta

forros

de primera

forros

Guardas Son hojas de papel que se pegan por dentro de la cubierta (segunda de forros) y en la contracubierta, su funci贸n es la de reforzar la uni贸n de la cubierta con las interiores.

Sobrecubiertas Es una funda o banda de papel con la que se envuelve el libro, por lo general su diseño es más atractivo que el de la cubierta. Sirve para dos propositos: proteger las tapas y llamar la atención. En ellas el diseño puede demostrar todo su talento para hacerlas llamativas a los posibles lectores.

Solapas Son casi siempre los extremos de la sobrecubierta, algunas veces pueden ser la prolongaci贸n de las tapas. Cuando forman parte de la sobrecubierta, las dos solapas sirven para que la pieza permanezca bien sujeta al libro.

Es com煤n que las solapas lleven texto, puede ser una explicaci贸n de la obra, una rese帽a y foto del autor o para publicidad de los libros de la colecci贸n o de la editorial.

Cubierta rústica El costo de encuadernar con tapas puede ser muy elevado por lo que hoy día la mayoría de los libros se imprimen con cubiertas rústicas, esto es con cubiertas impresas en una cartulina delgada, normalmente protegidas con algún tipo de acabado.

Libros en encuadernaci贸n r煤stica

Pliego de principios La primera parte del contenido de un libro es conocida como pliego de principios, esta compuesta por: ❱❱ Página de cortesía: página en blanco ❱❱ Portadilla o falsa portada ❱❱ Contraportada o portada ilustrada: frontispicio ❱❱ Portada interior: siempre va en página impar. ❱❱ Textos legales ❱❱ Dedicatoria ❱❱ Prólogo o introducción ❱❱ Contenido

Pliego de principios relatofantasmagorico fantasmagoricodigital digital14/9/04 14/9/0410:18 10:18Página Página13 relato

Antología

relato fantasmagorico digital 14/9/04 10:18 Página 3

Antología

Los mejores relatos

Selección, prólogo y notas de Juan José Plans

fantasmagóricos M.R. James Rudyard Kipling Sheridan Le Fanu Charles Dickens G. A. Bécquer Oscar Wilde Ambrose Bierce

ALFAGUARA

SERIE ROJA

Portadilla o Falsa portada

Portada interior

Portada del Diario de Frida Kahlo

Textos Legales Se incluyen número y fecha de edición. Si es una traducción se debe escribir el título de la obra en el idioma original, el

, 2003 hú y Dante Liano Rigoberta Menc D.R. © Del texto: ciones: Helman Tebalán, 2003 ilustra D.R. © De las

5-6 2003 ISBN: 970-29-098 Helman Tebalán, ia Tapia Márquez D.R. © Cubierta: l: Rosina Claud mar Ramírez Diseño y arte digita n: Diego Mejía Eguiluz y Valde edició Cuidado de la

Nombre de los colaboradores. el portada, el ilustrador, fotógrafo, etc.

VASO DE MIEL

edición: D.R. © De esta S.A. de C.V. ones Generales, Santillana Edici 767, Col. Del Valle Av. Universidad 5420 7530 , D.F. Teléfono México, 03100 fantil.com.mx www.alfaguarain llana: dor, del Grupo Santi Ecuador, El Salva Éstas son las sedes bia, Costa Rica, Puerto Rico, ia, Chile, Colom Panamá, Perú, Argentina, Boliv mala, México, Unidos, Guate España, Estados y Venezuela. nicana, Uruguay Domi blica Repú julio de 2003. lana, S.A. de C.V.: n en Editorial Santil Primera edició

traductor y la casa editorial original.

diseñador de la editorial, creador de la

PANICA ALFAGUARA HIS

ni en co ducida, ni en todo no puede ser repro , en ninguna Esta publicación n de información oóptico, de recuperació hos reservados. por un sistema magnético, electr Todos los derec o, electrónico, en o transmitida parte, ni registrada medio, sea mecánico, fotoquímic escrito, de la editorial. n , por forma ni por ningú uier otro, sin el permiso previo cualq por fotocopia o

Impreso en Méxi

HAM AME LIS Y EL SE D.R. CRET © Del O D.R. © Dis texto y las ilu tribuid ora y straciones Edito : D.R. ra Ag Ivar Da C © uilar, o Santill De esta ed Altea ll, 1991 ición an , Tauru Av. U a Edicio s, Alf nes G niversi aguar eneral Méxic dad 7 a, S.A es 6 o ., 200 www , 03100, D 7, Col. Del , S.A. de C 4 .alfag .V., 2 uarain .F. Teléfon Valle 006 o 542 fantil. 0 com.m Éstas 7530 x son la s sedes del G Argen rupo ti Santi Unido na, Bolivia llana : s, , Urugu Guatemal Chile, Co lom a, Méx ay y V enezu ico, P bia, Costa ela. anam Primer á, Per Rica, Ecu ad ú, Pu a edic erto R or, El Sal ión: ab ico, R v ril de epúbli ador, Españ ISBN 2006 : 970-7 ca Do minic a, Estados 70-43 ana, 5-7 Diseñ o de la colecc ión: M Impre anuel so en Estrad Méxic a o Todos lo parte, s derecho s n guna i registrad reservado s. a fo troóp rma ni por en o transm Esta publi tico, p ca or foto ningún med itida por u ción no p n si uede copia io ser re o cual , sea mecán stema de prod re quier otro, ico, fotoq cuperación ucida, ni uímic en tod sin el de info o, permis o o prev electrónico rmación, en ni en , io, po r escr magnético ninito, d e la ed , elecitorial .

ISBN ISBN (International Standar Book Number) obligatorio en los textos legales, consta de diez digitos separados por guiones.

primer número indica el país o el área del idioma

Segundo grupo identifica al editor

ISBN: 84-204-6559-0 Tercer grupo para el título

Un digito o una X mayúscula o diez romano, comprueba la legitimidad del registro

Notas previas relato fantasma gorico digital 14/9/04 10:18

Página 7

Se pueden hablar de dos tipos de notas previas, las escritas por el mismo autor o las que escriben otros. Las notas

Prólogo

previas pueden llamarse: prólogo, prefacio, preámbulo, preliminar, introducción, aclaración, presentación. Su función es explicar al lector los alcances de la obra, los conocimientos que hacen falta para comprenderla, el ambiente histórico, geográfico o económico en que se escribio.

Si nunca tuviste m ie como em pieces a le do, lo experimen tarás tan er estas hi critas pa pronto ra que si storias so enta brenatural ría una lá es, esstima que s una angustia pe rturbado no te lo pa do», pues ra sa .S estos rela tos son ¡d ras «de miedo con eLa litera e m los mejor tura fant es! del gé iese en el si ás ti ca ne gl comenzó ro las siguie o XVIII. Pertene a desarrol . cien nt la que alca es «ghost stories» tes a este género rnzaron su son o relatos apogeo a de fantas dor que du m finales de ró hasta l XIX, es as, el primer Las histor plencu ar to del sigl ias de esta de oro de o XX anto la «ghost story», ex logía surgieron en . quer, algu la edad ceptua no contar co s años anterior. Per ndo la de nuestro n el espect Béco hubiera ro si do de ex M tr aese Pére Algun año no z el organi en la «gho as están escritas st a. po st story» , como Jo r autores especial Ambrose istas seph She B ridan Le fueron de ierce o Montagu F anu, e Rhode escritores s Ja pero que que dest acaron en mes. Otras también cultivaron ot kens, Osc este, com ros géneros ar Wilde , Con su im Bécquer o Rudya o Charles Dicrd aginació tasmas pa n, estos au Kipling. ra tore vivencias. que se hagan su propio hu s atraen fanFantasm eco en nu as brá, aunq estras ue no a to hubo siempre y siempre dos se no los has aparecen ...

Introducci贸n al Diario de Frida Kahlo por el escritor Carlos Fuentes

Cuerpo de la obra

relato fantasmagorico digital 14/9/04 10:18 Página 39 relato fantasmagorico digital 14/9/04 10:18 Página 38

Corresponde al desarrollo del libro. El diseñador debe tener especial cuidado en el uso de los márgenes, ancho y alto de caja tipográfica, estilo de letra, interlínea, uso de retícula.

Una carretera iluminada por la luna De los cuentos de Ambrose Bierce, en su mayoría fantásticos, lo más sorprendente son los finales. Él confía en que el lector haga un esfuerzo mental por comprender lo que él ha narrado de forma vaga; aquello que, deliberadamente, ha dejado sin plasmar. Como periodista que era, le gustaba «ir al grano» y poseía un estilo sobrio pero nada simple. Bierce supera a Edgar Allan Poe y a Hawthorne en humor negro, en lo absurdamente macabro y en su feroz ironía, aunque no alcanza su talla literaria. Sus Fábulas fantásticas, obra maestra en lo sarcástico, lo demuestran: lacerante con la sociedad americana de su época y con la necedad humana. Una carretera iluminada por la luna es una pesadilla. En las carreteras, autovías o autopistas, parece que uno domina el horizonte y no puede sentir miedo. En cambio, suceden cosas que ponen los pelos de punta. Y en este cuento de Bierce, cuyo estilo es un reto, te sorprenderán también las inquietantes reflexiones del espectro: «¡Qué cosa es ser un fantasma, encogido y tembloroso en un mundo alterado, presa de la aprensión y la desesperación!» Este relato sobrecoge por el testimonio de sus tres principales personajes: el de Joel Hetman Jr. plantea lo inexplicable de un suceso ocurrido durante la noche; el de Caspar Grattan (en realidad, el padre de Joel) nos informa de algo de lo acontecido en casa de los Hetman; y el del médium Bayrolles cierra la historia al hablar con la difunta Julia Hetman, «estrangulada por unas manos humanas». ¿Se cierra, realmente? ¿Acaso, en el trágico suceso, intervino alguien más? En la suma de los tres testimonios debes buscar la solución. J.J.P.

TESTIMONIO

JOEL HETMAN, JR.

oy un hombre de lo más desafortunado. Rico, respetado, bastante bien educado y de buena salud (aparte de otras muchas ventajas generalmente valoradas por quienes las disfrutan y codiciadas por los que las desean). A veces pienso que sería menos infeliz si tales cualidades me hubieran sido negadas, porque entonces el contraste entre mi vida exterior e interior no exigiría continuamente una atención ingrata. Bajo la tensión de la privación y la necesidad del esfuerzo, podría olvidar en ocasiones el oscuro secreto, cuya explicación —siempre misteriosa— él mismo hace inevitable. Soy hijo único de Joel y Julia Hetman. El primero fue un rico hacendado, la segunda una mujer bella y bien dotada, a la que estaba apasionadamente ligado por lo que ahora sé que fue una devoción celosa y exigente. El hogar familiar se encontraba a unas cuantas millas de Nashville, en Tennessee, en una vivienda amplia, irregularmente construida, sin ningún orden arquitectónico definido, y algo apartada de la carretera, con un parque de árboles y arbustos. En la época a la que me refiero yo tenía diecinueve años y estudiaba en Yale. Un día recibí un telegrama de mi padre tan urgente que, obedeciendo a su inexplicada solicitud, partí inmediatamente con

Título de capítulo relato fantasmagorico digital 14/9/04 10:18 Página 11

Inicio de capítulo relato fantasmagorico digital 14/9/04 10:18 Página 39

Desarrollo de capítulo relato fantasmagorico digital 14/9/04 10:18 Página 15

El fantasma de la señora Crowl Sheridan Le Fanu

Traducido por Miguel Jiménez Taurina

TESTIMONIO

JOEL HETMAN, JR.

soy un hombre de lo más desafortunado. Rico, respe-

tado, bastante bien educado y de buena salud (aparte de otras muchas ventajas generalmente valoradas por quienes las disfrutan y codiciadas por los que las desean). A veces pienso que sería menos infeliz si tales cualidades me hubieran sido negadas, porque entonces el contraste entre mi vida exterior e interior no exigiría continuamente una atención ingrata. Bajo la tensión de la privación y la necesidad del esfuerzo, podría olvidar en ocasiones el oscuro secreto, cuya explicación —siempre misteriosa— él mismo hace inevitable. Soy hijo único de Joel y Julia Hetman. El primero fue un rico hacendado, la segunda una mujer bella y bien dotada, a la que estaba apasionadamente ligado por lo que ahora sé que fue una devoción celosa y exigente. El hogar familiar se encontraba a unas cuantas millas de Nashville, en Tennessee, en una vivienda amplia, irregularmente construida, sin ningún orden arquitectónico definido, y algo apartada de la carretera, con un parque de árboles y arbustos. En la época a la que me refiero yo tenía diecinueve años y estudiaba en Yale. Un día recibí un telegrama de mi padre tan urgente que, obedeciendo a su inexplicada solicitud, partí inmediatamente con

Espacio que se denomina Cortesia

La vieja habitación era un buen escenario para una narración como aquella, con su enmaderado de roble, su mobiliario extraño y tosco, sus vigas cruzando el techo, y su alta cama de cuatro pilares con cortinajes oscuros, dentro de los cuales uno podía imaginarse cuantas sombras quisiera. La señora Jolliffe se aclaró la voz, miró a su alrededor haciendo girar circularmente los ojos en sus órbitas, y empezó su historia con estas palabras: EL FANTASMA DE LA SEÑORA CROWL —Ahora soy vieja, y acababa de cumplir los trece la noche que llegué a Applewale House. Mi tía era allí el ama de llaves, y en Lexhoe me esperaba un carromato de un caballo para llevarme, con mi equipaje. Estaba un poco asustada cuando llegué a Lexhoe, y, cuando vi el carromato y el caballo, tuve deseos de volver con mi madre en Hazelden. Estaba llorando cuando subí al carro, y el viejo John Mulbery, que lo conducía, y que era hombre de buen corazón, me compró unas cuantas manzanas en El León de Oro para animarme un poco; y me dijo que me estaban esperando un pastel de grosella, y té, y chuletas, todo caliente, en la habitación de mi tía, en la casa grande. Era una hermosa noche de luna, y me comí las manzanas mientras miraba por la ventana del carro. Es vergonzoso que hombres mayores asusten a una pobre niña tonta como era yo. A veces pienso que podían ser bromas. Había dos en mi compartimento, en el tren. Y al caer la noche, cuando salió la luna, me

Finales

relato fantas magori co digi tal 14 /9/04 10:19 Página 232

Son las páginas correspondientes al Glosario, anexos, indices temáticos y colofón El colofón indica el número de ejemplares que se imprimieron, la fecha de impresión y los talleres donde se hizo dicha impresión.

STE LI BRO SE TERMIN PRIMIR Ó DE IM EN LO COS D S TALL E UNIG ERES RA (MADRI F, S. L., MÓ GRÁFID) EN EL MES STOLE S DE SEPT IEMBR E.

Bibliografía Layout Quik solutions to great Graham Davis ¿Qué es el diseño editorial? Lakshmi Bhaskaran Index Book S. L. Manual de Diseño Editorial.

Jorge de Buen. Ed. Santillana

El diseño de libros

Jost Hochuli, Robin Kincross. Ed. Campgrafic Editors.