»» megalito Pawel Grurnet mobiliario naturalmente único.
»» Cartelera
Actividades de diseño en México .
›Número › 1
›Año › 0.
›Octubre ›
›2011 ›
›Xalapa, › Ver.
índice 4
Directorio
editorial
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Margarita Acosta Mota »» Directora
Marisol Morones Guzmán »» Secretaria de Administración Escolar
Filiberto Triana Cortina »» Coordinación de licenciaturas
Miroslava Muñoz Alonso »» Coordinación de Posgrado
Armando Alcalde Hernández »» Director de Arte
Marina Cuéllar Martínez »» Editor Jefe
Sergio Fraire »» Asesor Editorial
Jefes de Sección Blanca Isabel Cruz Gómez
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Joel Olivares Ruiz »» Rector
22 4. Una herramienta para arquitectura 6. EcoDiseño Editorial 10. Sobre las Íes - Opinión 12. Portafolio de Imágenes 18. Pawel Grurnet 22. Cartelera 24. Ilustrado
»» Editor Megalito / Sobre las íes
Raquel Pérez Mancilla »» Editor Varianzas / Cartelera
Armando Alcalde Hernández »» Editor Policromía
Isaid de Jesús Ochoa Madrid »» Editor Design-arte
Universidad Gestalt de Diseño »» Reportajes
Agencias »» Fotografía
Miroslava Muñoz Alonso »» Distribución y comercialización
editorial
número nos abocamos al desarrollo sustentable. Varianzas es una miscelánea de cuestiones de actualidad, marcadas por el hito temático impuesta por la sección Celebramos la aparición del Número 0 de Policromía. Megalito implica la idea de una la Revista Design|io, desarrollado por es- piedra monumental, una roca fundaciotudiantes de la Especialidad y Maestría en nal, una pieza de una gran edificación. En Diseño Editorial en la Universidad Gestalt el desplazamiento de sentido se implica de Diseño, en el mes de Octubre de 2011.
la idea de una piedra fundamental en el diseño, un personaje importante por sus
Este Proyecto persigue el diseño de una contribuciones en materia de arquitectura y Revista de corte universitario, que sirva diseño, docencia, investigación, literatura, para difundir las actividades de docencia y cine, etcétera. Cartel-era es un juego de experimentación en la Universidad Gestalt, palabras derivado de la dinámica ortotipobuscando un enfoque innovador y contem- gráfica emprendida desde el título. Cartel es poráneo, de distribución del conocimiento, un concepto asociado al diseño, indisociaal tiempo que admite la dimensión comercial, ble. La sección concentrará la agenda local, como una estrategia de financiamiento y estatal, nacional e internacional disponible circulación.
en eventos culturales, con especial énfasis
Se trata de una apuesta posmodernista donde el diseño sea la materia prima para la remodelización de la realidad contemporánea. El nombre de la Revista, Design|io, se asocia en diseño y arquitectura. Finalmente, Sobre al espíritu que la publicación tiene como las íes se asocia a la temática tipográfica. fondo. Se trata de una revista universitaria, Es un desplazamiento de la frase popular enfocada al diseño constructivista, y ges- en la que se implica la idea de dejar las cotáltica a partir de su sentido. Design|io se sas en claro, en su justo sitio. Esta sección busca conciliar la parte tradicional y clásica concentrará los artículos de opinión, por con anclaje en las etimologías y raíces clási- plumas autorizadas al respecto. cas de la lengua y al mismo tiempo implique ruptura, desplazamiento, atrevimiento. Se El grupo de trabajo de Design|io, bajo la ditrata de una apuesta posmodernista donde rección del Diseñador Sergio Fraire, pone a el diseño sea la materia prima para la re- disposición el Número 0 de este proyecto modelización de la realidad contemporánea. universitario original, esperando obtener las condiciones para concretar su producción al Las secciones que esta Revista ofrece a un servicio de la Universidad Gestalt de Diseño público general, con especial énfasis, en y su población. la comunidad universitaria de la Universidad Gestalt de Diseño, son Design-arte, que publica la producción estudiantes y maestros a manera de galería. Policromía consigna reportajes especiales. En este
Una herramienta para
Arquitectura Diseño Sustentable
››Raquel Pérez Mancilla
El diseño sustentable en arquitectura es un proceso de creación en el cual se establecen criterios de desarrollo sustentable como: reducción de gastos en los recursos naturales empleados, reducción de la contaminación al suelo, aire y agua, mejoramiento del confort y de la ca- lidad del interior del edificio, ahorro económico y finan- ciero en los proyectos constructivos, reducción de los desperdicios y desechos generados tanto en el proceso constructivo, de mantenimiento y de fin de la vida útil del edificio, como de la reducción de los desperdicios industriales generados por fabricación de materiales constructivos y equipo para edificios. Los arquitectos y urbanistas debemos realizar un Plan de Diseño Sustentable que debe significar la integración del manejo sustentable de recursos y estrategias que van a hacer de nues- tro proyecto un edificio sustentable. El plan debe ser elaborado por el equipo de trabajo durante la fase de prediseño del pro-
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yecto. Cuando el proyecto no con- tenga una fase preliminar o de prediseño, por diversas razones, este plan se puede hacer durante la fase de anteproyecto. Los responsables
del proyecto, tanto del diseño como de la construcción, así como el en- cargado del
Como desarrollo de la arquitectura y su entorno, y ahorro de energía y presupuestos
proyecto general (el gerente de proyecto), deben establecer los estudios que se van a realizar y a entregar al dueño o cliente del varias estrategias a tomar en cuenta para proyecto, basándo- se en documentos de los procesos de diseño, construcción, uso y estudios propiamente de diseño prelimi- mantenimiento del edificio; y estas estratenar para poder ser implementados en las gias permiten a su vez la propuesta y genedis- tintas fases de diseño y construcción ración de métodos para reducir el impacto del proyecto. La figura 3 muestra un edi- ambiental por parte de es importante al ficio de tipo bioclimático como parte del momento de diseñar un edificio o cualquier diseño sustentable de edificios, en donde proyecto de arquitectura, realizar un Plan de se muestran elementos arquitectónicos
El diseño sustentable se centra principalmente en prevenir la contaminación y disminuir el impacto ambiental causado por todos aquellos productos de la arquitectura (cubiertas sus- pendidas en postes exter-
nos a la fachada principal) que sirven para mejorar el confort de temperatura al interior del mismo.Los principios del Diseño
Sustentable en Arquitectura,con base en
el Diseño por Ciclo de Vida (DCV), que no es otra cosa más que incluir las fases del ciclo
diseño sustentable detallado que ayude a
de vida de los edificios, y correlacionarlas
ejecutar las actividades correspondientes
con los procesos de diseño y creación de
al diseño y construc- ción del edificio de la
edificios El diseño sustentable se centra
mejor forma, para que el edificio cause el
principalmente en prevenir la contamina-
menor impacto al ambiente, desde adentro
ción y disminuir el impacto ambiental cau-
del edificio, hacia fuera y, en cada fase del
sado por todos aquellos productos de la
ciclo de vida del mismo.
arquitectura. Cada uno de estos principios del diseño sustentable generan a su vez
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ecoDiseño editorial ››Marina Cuéllar Martínez
Las tecnologías sostenibles son aquellas que usan menos energía, menos recursos limitados, no agotan los recursos naturales, no polucionan directa o indirectamente el ambiente y pueden ser reutilizados o reciclados al final de su vida útil.
Las tecnologías sostenibles son aquellas que usan menos energía, menos recursos limitados, no agotan los recursos naturales, no polucionan directa o indirectamente el ambiente y pueden ser reutilizados o reciclados al final de su vida útil. Las tecnologías deben referirse siempre a un contexto, teniendo muy presentes las necesidades de los países en desarrollo. Podemos decir que el diseño en sí mismo no tiene dimensión ecológica, pero su impacto, si. Por esta razón, los diseñadores debemos se pueden sustituir con serresolver una pieza y además plantearnos vicios no materiales como las fases que lo rodean, incluyendo su uso y diseños virtuales, y llegar desechado. Se trata de construir una marca de la misma manera al conó destacar un producto y los lazos que lo sumidor por otro medio. unen a los consumidores con elementos que apunten a la ecología.
Por supuesto que cuando hablamos de materiales
Siempre existe una manera diferente y eco- sustentables, el papel es lógicamente mejor de pensar un diseño, protagonista, la elección con una buena combinación de producto y del mismo comunmente es servicio. Por ejemplo, algunos productos un asunto del diseñador,
el diseño en sí mismo no tiene dimensión ecológica pero su impacto, si
tenemos gran influencia en la decisión, siempre podemos proponer, y vale la pena intentarlo. El tema está en orientar al cliente hacia el papel adecuado. Un diseño inteligente puede reducir la cantidad de material que se necesita, a veces será posible utilizar un material nuevo y medioambientalmente mejor, y a veces es suficiente con mejorar el proceso de un viejo material o generar propuesta de reciclar. El material óptimo es el que cumple con sus funciones, y es utilizado de la manera menos despilfarradora o pensado para que su formato deje la menor cantidad de residuos posible.
Iniciativas ecológicamente
Hablemos de procesos
amigables suelen dar soluciones
Decisiones como las de imprimir o no un libro, su tiraje
más caras, cuando
“razonado”, su diseño, su formato, tamaños de impresión,
el diseño debe
tipos de papel utilizados (FSC, % reciclados, etc.), tin-
ser “asequible
tas, acabados, encuadernación y empaquetado serían
para todos” Hace
el punto de partida para el diseño y producción de una publicación ecológica.
que productos
Y a todo este proceso de pro- Iniciativas de este tipo sue-
“eco-editoriales”
ducción le seguiría la gestión len dar soluciones más caras, de los stocks, su distribución, cuando el diseño debe ser el valor añadido del producto “asequible para todos”. Hace acabado, contenidos extras que productos “eco-editoriaque incentiven las ventas de les” acaben resultando poco una manera rápida y directa, competitivos aún siendo una crearían gracias al lector, el necesidad social, clave para “no-stock”.
el futuro del libro.
acaben resultando poco competitivos aún siendo una necesidad social, clave para el
Por supuesto que cuando hablamos de materiales sustentables, el papel es protagonista
futuro.
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prueba de fuego de un
diseño sostenible ››POR ADALBERTO TAFFOYA »Profesionista » independiente, especialista en comunicación visual, editorial y corporativa. Catedrático de la Universidad Gestalt de Diseño.
Últimamente proliferan los productos que afirman ser verdes, ecológicos, eco, sostenibles, buenos para el planeta, etc. No hay que ser un genio para darse cuenta de que a menudo estas afirmaciones son engañosas y a veces son verdaderos
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disparates. La práctica del greenwashing (publicidad verde engañosa) es una grave amenaza para los diseños sostenibles.
Sin embargo lo cierto es que obtener un diseño realmente sostenible es a veces difícil, y para algunos incluso utópico. No es imposible, pues hay algunos ejemplos de diseños sostenibles que sí funcionan, pero requieren cambiar de perspectiva.
Es importante darse cuenta de que un diseño es “sostenible” no sólo porque sea biodegradable, eficiente o no-tóxico.
Es importante darse cuenta de que un diseño es “sostenible” no sólo porque sea biodegradable, eficiente o no-tóxico. De hecho puede no tener ninguna de las características anteriores. Para saber si un diseño es sostenible hay que darse cuenta aumentando exponencialmente y no se limita solamente de una realidad: vivimos en un mundo que pronto tendrá a occidente. Por ello debemos idear formas diferentes 9 billones 9.000 millones de personas y queremos que de solucionar los problemas que puedan escalarse con todos tengan un nivel de vida decente, y además sin sa- la población sin renunciar a calidad de vida, perjudicar a crificar nada más de biodiversidad, calidad de vida y con terceros o seguir destruyendo nuestro patrimonio natural. una gestión de recursos que no lleve inevitablemente al colapso económico y social. La prueba de fuego es sí ese diseño tiene un lugar es ese mundo. Si es algo a lo que aspiramos todo el mundo tenga: ¿es factible que 9.000.000.000 personas poseen ese producto o usen ese sistema en armonía con nuestro patrimonio común? Si la respuesta es no, se siente, ese diseño no sirve.
¿Tiene ese diseño lugar en un mundo “desarrollado” de forma sostenida sin perjudicarnos?
Esto tiene mucho que ver con la razón por la que la eficien- Y una pregunta para ti, lector: ¿se te ocurre alguna forma cia no sirve como estrategia de sostenibilidad. Hay quien mejor o más preciso de enunciar la prueba de fuego? calcula que tendríamos que ser diez veces más eficientes en el uso de recursos -algo técnicamente imposible para la mayoría de los sistemas actuales-. Pero la verdad es que la cantidad de gente que demandarán servicios de calidad está
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Portafolio deImágenes
››Materia impartida por: Juan Luis Cordero
La licenciatura de diseño gráfico en la Universidad Gestalt de Diseño prepara a profesionistas capaces de transformar mensajes en imágenes gráficas, utilizando los medios de comunicación visual, para desarrollar su capacidad creativa. Muestra clara es el proyectodediseñodecalendario,realizado en la materia de Tipografía.
Cristina
Campos
Juegan con el elemento sorpresas, acentuando sutilmente pequeños detalles en los que el alumno decide enfatizar, ya sea el mes, una palabra, una semana o incluso una frase.
Composición concéntrica asimétrica en alto contraste, esta alumna elige espirales como elemento principal para el diseño de su calendario, la disposición de los días varían de acuerdo a cada mes, cuidando siempre la espacialidad y el ritmo. Además añade datos curiosos relacionados con el ámbito del diseño como incentivo.
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Benjamín Albarran
Gustavo
Hernández
El concepto de este trabajo se enfocó en las tipografías: su historia, su composición, sus detalles, sus grosores y extensiones. Eligiendo una familia tipográfica para cada mes, el alumno dispuso de la espacialidad para trazar composiciones dinámicas mediante líneas de tensión, teniendo como color principal el negro y los grises, pero resaltando con colores brillantes. Diseño basado en encuadres de fotografías en escalas de grises, las cuales muestran distintos escenarios y ventanas de la vida, como la naturaleza, la arquitectura, la estética y la cotidianidad. Juega con el elemento sorpresa, acentuando sutilmente en rojo pequeños detalles como una frase.
Las familias tipográficas como elemento principal
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Esmeralda Ochoa
Las líneas de tensión son un elemento primordial en esta composición, la cual se distingue por sus fondos en colores que varían de acuerdo a las estaciones del año. Destaca los niveles de lectura y la jerarquía en los textos, teniendo como principal el nombre del mes y el año; el acomodo de los días y varía en todos los meses y las fotografías elegidas son detalles de la vida de la alumna.
Alejandra
Vargas
Crea composiciones femeninas y dinámicas
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David
Rodríguez
El concepto de este calendario es muy claro, una alumna apasionada por la danza, el ballet y las artes, crea composiciones femeninas, dinámicas, contrastadas de acuerdo a las diferentes
La fotografía bien pensada y trabajada
etapas y sensaciones por
sobresale en este trabajo, mostrando la
las que pasan las mujeres:
cotidianidad de la vida, con elementos rea-
sensibilidad, carácter, emo-
listas que rayan en lo crudo. Claros oscuros,
ción, melancolía, diversión y
contrastes, juegos de luces
el romanticismo. Un calen-
y encuandres, se intercep-
dario con ideales claros, que
tan con pequeños elemen-
juega con los contrastes de
tos de la teoría de la forma
grises, los colores pasteles
en colores amarillos, rojos
y rosas y distintos estilos de
y negros. Los espacios son
tipografía encuadrando di-
aprovechados de una ma-
námicamente las diferentes
nera muy interesante para
fotografías.
acomodar los días del mes.
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Trasladar la naturaleza a tu vida diaria no es un trabajo fácil, pero sin duda una experiencia inigualable. Éste mes dedicamos nuestra sección a un diseñador muy natural.
Pawel Grunert
mobiliario naturalmente único ››Por David Montlalvo
››Fotografía Raún Meza
Pawel Grunert Un diseñador polaco que juega tanto con mobiliario como con elementos arquitectónicos, trasladando elementos naturales directamente a sus obras. En la tendencia del mercado verde, el diseFue nombrado “Diseñador del año 2002” ño sustentable nació como un modo de por la revista Elle (la edición polaca) y ha aprovechar los recursos naturales de tal participado en numerosas exposiciones modo que minimicen el impacto ambiental en importantes museos europeos.
de las construcciones sobre el ambiente natural y sobre los habitantes. Un nuevo
Cada día es mayor, entre los ciudadanos objetivo que demandan los consumidores comunes, la preocupación por el cambio y comienza a tomar fuerza en el mercado. climático y sus efectos negativos sobre Pawel Grunert ha trabajado estas tendenel planeta. Al mismo tiempo, podemos cias desde el inicio pensando primero en ver como los consumidores han cultivado el ambiente y en la comodidad. una gran agudeza informativa y adoptado Cónoce la completa gama
una actitud más crítica y exigente ante el
de artículos diseñados por
mercado.
Grunert en su sitio oficial: www.grunert.art.pl
Si combinamos ambos factores, es posible entender el enorme crecimiento y éxito de los productos denominados “verdes” o ecolgicos. La sustentabilidad y ahorro energético son conceptos muy populares hoy en día, y el mercado ha debido adaptar sus productos a la creciente demanda por esta cualidad exigida como bien de consumo.
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Esta evolución también llegó a la arquitectura y natural, mejorando la calidad de vida.
a algunos hogares con el dise単o del mobiliario
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no te puedes perder los principales eventos en el ámbito del diseño
Foro Alfa
ciclo de conferencias
Por primera vez en México, el bien conocido
4 estudios se unirán con un único fin: brin-
site latinoamericano de ensayos alrededor
dar herramientas para que desarrolles “un
del diseño FOROALFA (en sociedad con A!
proceso de pensamiento evolutivo” y de
Diseño) presenta un encuentro con profe-
trabajo experimental adecuados al mercado
sionales de probada trayectoria, para re-
laboral de hoy. se desarrollará en 2 ciclos
flexionar sobre la capacidad del diseño para
que te permitirán tener mayor contacto e
realizar aportes al crecimiento, agregar valor,
interacción con los participantes: 4 ponen-
innovación y competitividad.
cias y un laboratorio de ideas.
Norberto Chaves Raúl Belluccia Luis Herrera Luciano Cassisi Rafael Treviño
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F4Y
ponencias y laboratorio de ideas
Dr. Morbito (Tixinda) Eduardo Escobar (Uno Design) MASA (Guadalajara) Paco Reyes (Monterrey)
Universidad Lasalle, Benjamín
Auditorio Adrian Gibert, Universidad
Franklin 47, Colonia Hipódromo
Lasalle, Benjamín Franklin 47, Colonia
Condesa. Ciudad de México.
Hipódromo Condesa. Ciudad de México.
10 y 11 de Noviembre http://foroalfa.org
15,16,17 y 18 de Noviembre http://www.f4y.mx/
Ideando diseño congreso
FESTO comic
encuentro de edición gráfica
Pasión & diseño
ciclo de conferencias
Un nuevo congreso que tiene como obje- Tercer festival de autores y autoras de cómic La pasión es el factor determinante para tivo crear un espacio donde estudiantes en la ciudad de México, con conferencias traspasar la linea entre un diseño y el buen y personas afines, puedan involucrarse y exposiciones de algunos de los mejores diseño, por esta razón se buscaron pery convivir de una forma más cercana con ponentes del cómic nacional e internacio- sonalidades del diseño cuya labor ha sido figuras y marcas importantes en el mundo nal. Una de las actividades relevantes es la destacada tanto a nivel nacional como indel diseño. Promete ser una idea diferente presencia y exposición del autor español ternacional, recalcando que es la pasión por bajo un concepto fresco, juvenil y de mucha Francesc Capdevila alias MAX, reconocido el diseño el factor principal de sus logros. convivencia.
Alejandro Magallanes Seher Anbal Pantoja Typewear
talento del cómic ibérico.
Tony Sandoval Frances Capdevilla C. B. Cebulski Teresa Martínez y más de 50 autores
Quique Ollervides Golpe Avisa Dr. Hipnosis Cecy Meade Ross Marisin
Hotel XI en la Colonia Roma
Centro Cultural España
El Hábitat Creativo, 27 Oriente #27,
Ciudad de México.
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