07/2020
Mulheres da Moda Real Manual de Identidade Visual
MULHERES DA MODA REAL
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01
Conceito do Logo
02
Tipograf ia
03
Padrão Cromático
04
Iconograf ia
05
Graf ismos
06
Composição na prática
07
Materiais Gráf icos
MULHERES DA MODA REAL
Sumário
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02. Conceito do Logo
Conceito do logo 01. LOGO 02. APLICAÇÕES DO LOGO 03. REDUÇÃO E PROTEÇÃO 04. VARIAÇÕES NÃO PERMITIDAS
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O logo é a representação visual de uma marca. Ele precisa dialogar com a personalidade, com posicionamento, com o modelo de negócio, fazer sentido pro público e gerar diferenciação no mercado. O cenário de construção da marca Mulheres da Moda Real envolve a criação de um conceito que represente a leveza, alegria, energia e proximidade, principais atributos identif icados no projeto.
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Descrição
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02. Conceito do Logo
2.1 Logo
2.1 LOGO
Logo Preferencial
Para transmitir de forma clara e estratégica a simplicidade e a leveza foi desenvolvido um logo tipográfico sem a presença de um símbolo gráfico. Possui um estilo bem digital. O logo tem pequenos caminhos onde, por meio de cores, faz sombreamentos entre eles, dando uma ideia de profundidade.
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Este é o logo preferencial, ou seja, é a sua forma original e deve ser usada com mais frequência do que as outras. Todas as outras são variações secundárias. As cores vibrantes e as formas
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arredondadas trazem muita personalidade e atenção para à marca.
Aqui estão as variações do logo do MMR: Os gradientes respeitam os caminhos e o sombreamento do logo preferencial, servem para qualquer tipo de aplicação, principalmente quando quer chamar mais atenção. Os chapados são os monocromáticos, onde possuem apenas uma cor, ideal pra aplicações onde há muita informação ou em documentos. Os gradientes escala de cinza possuem o mesmo papel que os gradientes, são necessários em fundos escuros quando o prof issional não quer usar cores vibrantes. Os chapados negativos são os monocromáticos preto e branco, ideal para documentos impressos ou institucionais mais sérios.
GRADIENTES
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2.2 APLICAÇÕES DO LOGO
7 CHAPADAS
CHAPADOS NEGATIVOS
2.2 Aplicações do Logo
GRADIENTES ESCALA DE CINZA
2.3 Redução e Proteção
2.3 REDUÇÃO E PROTEÇÃO
Redução Máxima
REDUÇÃO MÁXIMA
O logotipo em sua redução máxima deve respeitar as medidas ao lado. É proibido o uso do logotipo menor que as dimensões estabelecidas.
30MM
Esta aplicação deve ser adotada apenas nos impressos em papel. Em qualquer outro material deve ser previamente testado. A dica é fazer com que o logo f ique sempre legível, caso isso não aconteça, aumente um pouco mais.
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Proteção das bordas
PROTEÇÃO DAS BORDAS
Também chamada de área de are-
X
jamento, esta área é determinada
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para evitar interferências de outros elementos na identidade visual. Seu objetivo é assegurar a integridade da marca no caso de aproximações
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de elementos ou outras assinaturas que possam danif icar sua imagem original.
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3X
A referência usada para esta medição foi o círculo do “r”.
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Regras Quebrar as regras é desf igurar a marca e implica uma má representação da mesma, acarretando uma percepção
Rotação
Deformação das proporções
de pouco prof issionalismo e consistência perante os consumidores que
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2.4 VARIAÇÕES NÃO PERMITIDAS
devemos evitar a todo o custo. Ao lado, estão alguns exemplos do que não fazer com a marca o logotipo, em circunstância alguma. Dica 01: Se achar que precisa de sombra para o logo, isso é sinal que há pouco contraste entre o mesmo e o fundo. Então escolha outra aplicação que funcione melhor.
Mr Alteração da tipografia
9 Aplicação de sombras e efeitos visuais
muito coloridos ou com muita informação, pode ser legal deixar o logo mais chapado para não ter muita interferência visual.
Aplicação sobre fundo sem contraste
2.4 Variações não permitidas
Dica 02: Em aplicações com fundos
03. Tipograf ia
Tipografia 01. FONTE TÍTULOS 02. FONTE TEXTOS
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A tipograf ia é um elemento verbal que também precisa de estudo para levar as características da marca. Quando bem trabalho, torna-se um forte ponto de contato para fortalecer a presença da marca.
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Descrição
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03. Tipograf ia
3.1 Fonte Primária
3.1 FONTE TÍTULOS
Gotham Rounded Classif icação: Sans sem serifa com bordas suaves. Essa tipograf ia combina bastante com o universo visual proposto, ela tem cantos arredondados e é bem leve. Deve ser utilizada em títulos ou chamadas.
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Dica 01: Sempre tenha uma hierarquia de massas textuais, isso facilita muito a leitura e torna uma composição bem estruturada. Dica 02: Se o tamanho do título tiver
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50pt, o subtítulo deve ter em média de 20 a 30pt.
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0123456789
Exemplo de pesos
Gotham Bold
Montserrat
Thin Light Regular Medium Semibold Bold Extrabold Black
Classif icação: Sans sem serifa. É uma tipograf ia moderna e com uma alta leiturabilidade. Deve ser utilizada em textos corridos onde a mesma não interfere na leitura.
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0123456789
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3.2 Fonte Secundária
Exemplo de pesos
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3.2 FONTE TEXTOS
04. Padrão Cromático
Padrão Cromático 01. CORES BASE 02. GRADIENTES
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A paleta de cores é um grande ponto de contato da marca MMR. Use com abundãncia!
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Descrição
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04. Padrão Cromático
4.1 Cores Primárias
4.1 CORES BASE LEVEZA & CUIDADO
AMOR & ENERGIA
Cores Raiz As quatro cores base do MMR são: Rosa claro, lilás, vermelho e cereja. São cores que trazem leveza e energia para a marca. Importante usá-las de uma forma que haja um contraste grande.
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#F7D2CE
#EEBBDA
r: 247 c: 2 g: 210 m: 23 b: 206 y: 15 k: 0
r: 238 g: 187 b: 218
#D80001
c: 5 m: 35 y: 0 k: 0
r: 216 g: 0 b: 1
c: 6 m: 100 y: 100 k: 2
Cores de Apoio As cores de apoio são o preto, branco e cinza. São cores que devem ser
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utilizadas quando há muita informação ou quando o intuito é passar seriedade.
#FFFFFF r: 255 g: 255 b: 255
c: 0 m: 0 y: 0 k: 0
#000000 r: 0 g: 0 b: 0
c: 91 m: 79 y: 62 k: 97
#808080 r: 128 g: 128 b: 128
c: 49 m: 38 y: 38 k: 20
c: 1 m: 83 #E8495D y: 51 k: 0 r: 232 g: 73 b: 93
Gradiente Os gradientes podem ser usados de diferentes formas, as mais comuns são: Em fundos: São ótimos para deixar o fundo mais dinâmico. Ao invés de
ROSA CLARO & LILÁS
deixar apenas com uma cor, tente usar
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4.2 GRADIENTES
um gradiente. Em formas orgânicas: Deixam as formas com mais movimento e personalidade.
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4.2 Cores Secundárias
CEREJA & ROSA CLARO
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05. Iconograf ia
Iconografia
01. ÍCONES
Os ícones são usados para ampliar o universo visual da marca de uma forma minimalista.
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Descrição
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05. Iconograf ia
5.1 Ícones
5.1 ÍCONES Exemplo de Ícones Line Icons Os estilo de ícones escolhidos são line icons, são leves e animados. Possuem formas arredondadas e simpáticas. É indicado sempre procurar os mesmos estilos para manter um padrão. Os ícones podem ser usados pra trazer um visual mais minimalista, eles podem seccionar assuntos e serem utilizados como legendas, por exemplo.
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5.1 Ícones
06. Graf ismos
Grafismos 01. GRAFISMOS 02. ILUSTRAÇÕES
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Graf ismos dão suporte visual para que a comunicação não f ique saturada e repetitiva. São elementos gráf icos ao longo do tempo e que podem substituir a aplicação do logo em determinados pontos de contato.
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Descrição
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06. Graf ismos
6.1 Graf ismos
6.1 GRAFISMOS
Para o projeto do Mulheres da Moda Real foram escolhidos graf ismos em formas orgânicas, para remeter leveza e fluidez, dando assim um toque dinâmico à marca. Sempre leve em conta formas arredondadas ou que façam menção à círculos. Com isso, você tem inf initas formas e jeitos de trabalhar em uma composição.
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Dica: Faça sobreposições com cores e formatos diferentes.
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6.1 Graf ismos
06. Graf ismos
Composição na prática 01. MONTANDO UMA COMPOSIÇÃO DO ZERO 02. UTILIZANDO FORMAS E CORES 03. GRAFISMOS X FOTOS REAIS
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A seguir algumas dicas prof issionais na hora de criar sua composição.
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Descrição
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06. Graf ismos
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28 6.1 Montando uma composição
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8.3 Outro
08. Materiais Grรกficos
Materiais Grรกficos 01. CAPA Vร DEOS YT 02. OUTRO 03. OUTRO
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Os materiais gráficos aqui desenvolvidos vão externalizar de uma forma gráfica todos os tópicos anteriores.
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Descrição
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08. Materiais Gráficos
8.1 Capa VĂdeos YT
8.1 CAPA VĂ?DEOS YT
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8.2 OUTRO Faceruptamet is quae quis expel moloriate perspel lestemquia dolore omnis acerum il molorerunt quas cor sunt arcipsum quas dio quod qui sed ulluptasim
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8.3 OUTRO
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8.3 Outro