C AT AL O GO T I PO GRA F I C O
FAMILIA DE LETRAS ROMANAS ANTIGUAS
Caracteristicas: - Son letras que tienen serif. - Su terminación es aguda y de base ancha. - Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos. - La dirección del eje de engrosamiento es oblicua. - El espaciado de las letras es esencialmente amplio. - Un peso y color intenso en su apariencia general.
Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que identifica a dos etapas de su construcción original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas también se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipógrafos de la época del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutius.
Calisto
Ron Carpenter
Posee una gran versatilidad al ser una excelente tipografía de texto con un color uniforme que, por su construcción robusta, también funciona perfectamente a tamaños más grandes de exhibición. Por eso es una interesante opción para los diseñadores a la hora de desarrollar un libro, una revista o cualquier trabajo publicitario.
Tipografía romana muy legible creada por el diseñador inglés Ron Carpenter cuando trabajaba para “Monotype Imaging” en el siglo XX. Sus proporciones clásicas junto con un tratamiento caligráfico muy sutil proporcionan una gran elegancia y limpieza en la página impresa.
Bembo
Aldus manutius
Los orígenes de esta tipografía datan en 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation utilizó esta como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo.
Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada para infinidad de usos.
Bodoni
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos.
Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.
FAMILIA DE LETRAS ROMANAS MODERNA
Caracteristicas: -La existencia de modulación visible de los trazos. -Los Trazos acaban en Remates.
Son aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.
Bell Gothic
Tipografía diseñada por Richard Austin en 1788 cuando trabajaba para la John Bell’s British Type Foundry. Está inspirada en las tipografías modernas de aquella época como la Didot francesa, acentuando sus formas verticales y el contraste de los palos finos y gruesos. Se usó para imprimir el periódico publicado por Bell “The Oracle”. Stanley Morison la consideró como la primera tipografía moderna inglesa y en 1931 se la recomendó a Monotype para realizar una reconstrucción.
Para este facsimil se utilizó como base las matrices que tenía en su poder la fundición Stephenson Blake & Co. La versión digital fue desarrollada bajo la supervisión de Robin Nicholas. Su gran legibilidad y la amplia familia con la que cuenta (con numerosos pesos distintos, caracteres alternativos y decorados) junto con su enorme elegancia hace que sea una buena opción como tipografía de texto en libros y revistas y que funcione marabillosamente como tipografía de titulares y exhibición. De hecho, fue muy mencionada por Jan Tschichold en muchos de sus escritos sobre diseño.
Gill Sans
Arthur Eric Rowton Gill conocido como Eric Gill fue un tipógrafo y escultor inglés, conocido por su aportación en el campo de la tipografía, donde creó su famosa familia de tipos Gill Sans. Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward
Didot
Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical,
gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.
FAMILIA DE LETRAS MECANA-EGIPCIA Caracteristicas : Las italianas ienen su origen en las tipografías talladas en madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia de las demás por poseer los serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos.
Las inglesas parecieron en 1845 gracias al tipo lanzado por Robert Besley & Co. llamado Clarendon. Este presentaba un redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó a representar un pequeño subgru- Las egipcias de estilo francés po dentro de esta categoría. se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular. Fueron las primeras egipcias en aparecer y sus remates son densos y rectangulares.
Rockwell
La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías
egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
Clarendon
Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales.
Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.
La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos.
Stone
Tipografía diseñada en 1988 por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi (de Adobe), y que forma parte de la macro familia Stone. Esta se trata de un conjunto de tres subfamilias: la Stone Sans la Stone Serif y la Stone Informal, con una apariencia más inusual, creadas para solucionar el problema de la mezcla de varias tipografías distintas en la misma página que puede llevar a incompatibilidades en la proporción, grosor de trazos, altura de las mayúsculas, etc.
Estas tres familias pueden combinarse sin problemas ya que todas poseen la misma altura de la “x”, ascendentes, pesos y proporciones. La Stone Informal fue creada después de que Sumner Stone recibiera un gran número de faxes y cartas impresas en impresoras láser. En aquel momento se dio cuenta de la necesidad de una tipografía apropiada para ese tipo de comunicación personal y de negocios. El resultado fue esta letra con serifs muy legible, moderna y amigable, con cierta apariencia caligráfica proporcionada por detalles como la forma de la “a” minúscula o la de la “g” que no tienen nada que ver con las típicas letras romanas.
FAMILIA DE LETRAS SIN SERIF Caracteristicas: TambiĂŠn llamadas de palo seco, estas tipografĂas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.
Bank Gothic
Tipografía compuesta únicamente por letras mayúsculas y diseñada por Morris Fuller Benton entre los años 1930 a 1933 para la American Typefounders. Posee unas proporciones basadas en el cuadrado pero con las esquinas redondeadas.
Estas interesantes formas geométricas, originarias del pensamiento y estilo de la Bauhaus, la convierten en una buena opción para publicidad o cualquier otra utilidad de exhibición.
Futura
La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX.
Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”.
Frutiger
El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo.
El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño.
FAMILIA DE LETRAS CALIGRÁFICAS Caracteristicas: Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.
Mistral
Este abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva
versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. El resultado, aunque más ligero, no fue satisfactorio ya que a tamaños pequeños los trazos más finos desaparecían. Para solucionar este problema aumentó el peso de todos los trazos finos consiguiendo un tipo más legible, la Mistral Light. Además creó una versión de mayúsculas y versalitas para dar énfasis al texto, ya que una tipografía caligráfica no puede tener versión cursiva.
Minion
Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.
Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital.
Kabel
La primera muestra de esta tipografía apareció en 1927, lanzada por la fundición alemana Gebr. Klingspor. Diseñada por Rudolf Koch, su nombre hace honor a la puesta del primer cable telefónico trasatlántico. Fue dibujada cuidadosamente bajo la influencia de las antiguas letras romanas talladas en piedra y en el movimiento de la Bauhaus, usando para eso formas puras y claras como círculos, cuadrados y triángulos.
Sus proporciones se integran con las características humanistas, haciéndola además funcional para texto. También posee elementos del Art Decó, dándole una apariencia muy distinta a la de otras tipografías geométricas de los años 20 como la Futura. Existe una versión de ITC diseñada por Victor Caruso, conocida también en Estados Unidos como Cable.
FAMILIA DE LETRAS DECORATIVAS
Caracteristicas: Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.
Peignot
yúsculas, menos en las letras “b”, “d” y “f ”. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño. Lo cierto es que se llevó un pequeño desengaño viendo el fracaso que tuvo como tipografía de texto, utilizándose más en carteles y publicidad.
Diseñada en 1937 por el artista francés Adolphe Mouron Cassandre para la fundición Deberny & Peignot, esta tipografía es un producto de la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las ma-
Filosofía
tricas. Aún así, a menudo no la podía utilizar, por razones prácticas, debido a su fuerte contraste que la hacía poco legible en tamaños pequeños. Muchas de las versiones de la Bodoni que sacaron las distintas fundiciones reflejan la gran variedad del trabajo de este tipógrafo, que empezó utilizando como modelos los tipos de Fournier desarrollando poco a poco un estilo personal que dio lugar a lo que hoy llamamos el estilo moderno.
Diseñada por Zuzana Licko y publicada por la fundición Emigre en 1996, su primera aparición fue en el cartel que Massimo Vignelli creó para la promoción de esta tipografía. En ese cartel aparecía en letras grandes la frase “It’s Their Bodoni” (Es su Bodoni). Su origen parte de la admiración que Zuzana Licko tenia a la tipografía Bodoni, con sus líneas limpias y formas geomé-
Cézanne
Esta tipografía, creada por Michael Want y Richard Kegler para el Museo de Arte de Filadelfia, fue publicada por la fundición P22 en 1996 convirtiéndose en una de sus tipografías más populares. Está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista. Posee una apariencia muy intrigante que desafía los estereotipos de la típica tipografía caligráfica resultando muy llamativa y
natural. Detalles como la barra alargada de la “t” minúscula o el gran lazo que forma la “b” hacen que sea una elección común en muchos diseñadores. Además de este alfabeto también se desarrolló la variante Cezanne Sketches (bocetos) que recrea una gran variedad de imágenes del trabajo de Cezanne. En 2005 y con la colaboración de James Grieshaber, la fundición sacó una versión revisada, Cezanne Pro, añadiéndole caracteres para más idiomas, ligaduras, ornamentos y otras figuras muy interesantes.