Livro Design de Cartazes do Cinema Brasileiro by Isis Simon

Design

CARTAZES CINEMA de

BRASILEIRO

CARTA

Design

TAZES de

ORGANIZADORES A NDR E IA A LMEIDA DA NILO BO CCOLI IS IS SIMON

CINEMA BRASILEIRO do

COORDENAÇÃO EDITORIAL

Dario Borelli COORDENAÇÃO DE ARTE

Fabrício Marangon PROJETO EDITORIAL

Andreia Almeida, Danilo Boccoli e Isis Simon REVISÃO

Isis Simon PROJETO GRÁFICO DO MIOLO E CAPA

Andreia Almeida

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Almeida, Andreia Design de cartazes do cinema brasileiro: Andreia Almeida, Danilo Boccoli, Isis Simon São Paulo : Editora Cajueiro, 2013. ISBN 85-7718-859-8 1. Design gráfico 2. Cartazes 3. Comunicação 4. Cinema no Brasil 6. Filmes Brasileiros 5. Arte I. Título. 04-5603 CDD-701.8 ÍNDICES PARA CATÁLOGO SISTEMÁTICO: 1. Design : Cartazes de Filmes Brasileiros 701.8

www.editoracajueiro.com.br Av Brasil 450 Pinheiros 05038-190 São Paulo SP 55 11 3245 6130

AGRADECIMENTOS Aos colabores da Fundação dos Rotarianos de São Paulo que orientaram e contribuiram na elaboração e execução desse projeto, em especial aos professores Alexandre Alvez, Dario Borelli e Fabrício Marangon. À Cinemateca pela prontidão em disponibilizar seu acervo para consulta e por ceder os arquivos das imagens dos cartazes. E a todos que, de alguma forma, estiveram presentes no dia a dia nessa longa jornada.

18 9 6 A 19 3 0

UMBERTO DELLA LATTA

D É C A D A 19 4 0

JOSÉ LUIZ BENÍCIO

14 20 PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

16 17

D É C A D A 1970

MELLO MENEZES

PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

26 27

D É C A D A 19 8 0

FERNANDO PIMENTA

50 62 PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

56 57

PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

66 67

D É C A D A 19 5 0

D É C A D A 19 6 0

ANTONIO GOMIDE

ANÍSIO MEDEIROS

28 38 PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

36 37

D É C A D A 19 9 0

PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

46 47

DÉCADA 2000

MARCELO PALLOTTA

JAIR DE SOUZA

72 84 PRÓ-CINEMA

CONSTRUTIVISMO

76 77

O CINEMA BRASILEIRO DO NOVO MILÊNIO ARTE DIGITAL

86 87

T N I O

artigo apresenta os resultados do projeto de pesquisa “A análise semiótica de cartaz – procedimentos e recursos utilizados na construção da mensagem”, que realizou uma investigação sobre a linguagem dos cartazes culturais do Cinema Marginal, movimento de grande efervescência e experimentalismo na produção cinematográfica nacional entre 1968 e 1973, momento de profundas transformações nos movimentos artístico-culturais do Brasil e do mundo. Para análise, foram escolhidos dois cartazes de filmes representativos, entre os vinte e quatro levantados no acervo da Cinemateca Brasileira: “Bang Bang”(1970), de Andrea Tonacci, e “Meteorango Kid – O Herói Intergalático”(1969), de André Luiz Oliveira, com o intuito de estabelecer um diálogo com a linguagem audiovisual e com a produção individual dos autores desses cartazes. A pesquisa compreendeu os processos de representação, comunicação e significação através de análises embasadas na teoria semiótica de Charles S. Peirce. Para tal, foram considerados dois conceitos fundamentais da visão tríadica peircieana: a classificação dos signos em relação ao objeto, a linguagem audiovisual e a peça gráfica; e a classificação do signo em si, análise do cartaz independente de sua relação com o filme para o qual foi desenvolvido. Oluptis aute et, ut enis dit volecer ehender uptatiis remporu ptatur? Quis im sundio et dus esto tem solum ab il maiorro renihil luptat. Ro consequam eum illaut labores ut voloreped mo cus molut id eium fuga. Nam elibusa nderovitiur, accuptatia doluptat archill estissim quos inia essequia con ea volendia dis mi, qui conserro odit aut eaquis aut facimaximil ius, ipsanda debis dolum quo to conest, officae ctatempe aut providebiti dolo qui nobitem porestrum quatur, tempos ea non et labo. Offic temporem nobis aboreptat ium rehenis quia verenis tionse et aut hit et earum, quis nonseque prae venistem ut officip iendae di offici quatia nita verfernam sit ut maiorpo renitat verchil lenderio. On cusci volupie nihit, ipsus,

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ISTAS UMBERTO DELLA LATTA

JOSÉ LUIZ BENÍCIO

Pintor e ilustrador nasceu em Luca na Itália em 1883 e faleceu em 1961, usava os pseudônimos Nino, Vandik, Guevara. Foi dos artistas mais ativos em São Paulo. Estagiou na Itália, participou da 1ª Exposição Brasileira de Belas Artes, de dezembro de 1911 a janeiro de 1912, expôs nos primeiros salões paulistas, tornado-se precursor da ilustração publicitária. Contratado pela Lacta Falchi, colaborou nas principais revistas ilustradas do período, sobretudo naquelas de circulação efetiva, nas quais se colocavam os grandes anunciantes pela certeza de retorno da publicidade. A Cigarra, O Parafuso e Panóplia estavam entre elas.

Em atividade desde a década de 1950 é um dos mais importantes ilustradores brasileiros com mais de 300 cartazes cinematográficos. Produziu centenas de trabalhos para o mercado publicitário, capas de discos, livros e, especialmente, cartazes para filmes brasileiros. Influenciado pelo traço do artista norte-americano Norman Rockwell, desenhou belíssimas pin-ups e deu mais encanto à beleza de atrizes consideradas ícones de sensualidade, como Vera Fisher, Sônia Braga e Leila Diniz, utilizando somente tinta guache, com uma técnica que ele mesmo criou no início de sua carreira. Os desenhos em seus cartazes são desenvolvidos com referência em fotografias, sendo raro o trabalho com modelos em pessoa.

MELLO MENEZES

FERNANDO PIMENTA

Premiado artista plástico e muito conhecido no cenário musical do país por sua incontável participação em projetos de capa de discos de grandes personalidades da MPB. Foi o criador para agência Contemporânea da ilustração comemorativa dos 435 da Cidade do Rio de Janeiro. “Realmente não é simples conseguir atenção nesta selva de informações atualmente. Sempre procurei uma síntese gráfica da história. Se possível um elemento principal. Mesmo que o roteiro seja a ‘Guerra do Paraguai’ a sua composição de massas não deve ser confusa. Deve se levar em conta sempre, a composição, a beleza, o impacto, o mistério, são elementos atrativos para a criação.”

Formado pela Escola Nacional de Belas Artes, Pimenta iniciou a carreira nos anos de 1960. Trabalhou com arquitetura, ilustração e criação de projetos gráficos para o mercado publicitário. É reconhecido pela criação de cartazes e vinhetas para o cinema. Em 1979, foi nomeado diretor de criação da Embrafilme e ao fim de seu mandato criou a Boa ideia comunicação, primeira empresa a atuar no marketing de lançamento para filmes brasileiros. Cada um de seus cartazes tem uma identidade própria, que revela os padrões estéticos do momento, questões políticas e as condições de produção, diretamente relacionadas aos altos e baixos do cinema nacional.

ANTONIO GOMIDE

ANÍSIO MEDEIROS

Artista completo, dominava técnicas de desenho, gravura, escultura e pintura. Entre 1913 e 1929, estudou na Suíça e na França, onde entrou em contato com artistas europeus ligados aos movimentos de vanguarda. De volta ao Brasil, sua arte passou a refletir o país, com ênfase na sensualidade e no ritmo das figuras africanas. Suas obras aliam formas abstratas a motivos indígenas ou composições com paisagens e temas nacionais. Foi um dos responsáveis por introduzir o estilo art déco (termo de origem francesa que se refere ao estilo decorativo em que predominam as linhas retas ou circulares estilizadas, as formas geométricas e o design abstrato) no país.

Medeiros nasceu em Teresina em 1922, foi um diretor de arte, cenógrafo, figurinista e professor de arquitetura brasileiro. Foi responsável por cenários e figurinos de peças de teatro como Electra, O círculo do giz caucasiano e, em 1968, pelas mãos de Paulo Cesar Saraceni, Medeiros chegou ao cinema, assinando a cenografia de Capitu, seguido de Amor e Traição (1974) e Macunaíma, de Joaquim Pedro de Andrade, entre outros. Trabalhou ainda na construção do que viria a ser o Teatro Ipanema, nos anos 70. E é de sua autoria o belo painel de azulejos que se encontra no monumento aos mortos da Segunda Guerra Mundial, no aterro do Flamengo, no Rio de Janeiro.

JAIR DE SOUZA

MARCELO PALLOTTA

Designer formado pela Escola de Belas Artes da UFRJ estudou também na École Nationalle Supérieure des Arts Decoratifs e no Musée de L'Homme, de Paris, onde fez o curso de cinema e vídeo ministrado por Jean Rouch. Carioca, nascido em 1947, começou como diretor de arte de revistas e jornais em meados da década de 1970, na França. Criou marcas e identidade visual para o Festival Internacional de Cinema 19981999, Festival do Rio BR 2000-2001, Filme B e Total Entertainment. Em 2000 criou a Vinte Zero Um Comunicação, que produziu a programação visual de filmes, criação de cartazes, e a nova marca da ANCINE (Agência Nacional de Cinema).

Nascido em 1967 é Paulistano, designer gráfico especialista em cinema. Morou de 1990 a 1992 em New York, USA onde trabalhou como assistente do designer Rico Lins. De volta ao Brasil, atuou por 10 anos como diretor de arte em propaganda em agências como NOMEDIA (almapBBDO), Registrada (W/ Brasil) e Giovanni, FCB, nesse período conquistou diversos prêmios, destaque para os 2 Leões de Ouro (2001) no Festival internacional de Cannes. Em 2006, junto com Eduardo Rosemback (dir. mkt Disney), fundou a MOOVIE – a primeira empresa especializada em gestão de comunicação de cinema. Hoje com mais de 60 cartazes e mais de 20 trailers e outras peças de comunicação.

189 6 A 19 3 0

UMBERTO DELLA LATTA FRANKLIN GOTHIC DEMI

HEI DE VENCER C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

ILUSTRAÇÃO

TIPOGRAFIA

Tipografia similiar ou a original, falar das principais características, método curiosidade que o cartazista atribuiu para descaracterizar, ou mesmo respeitando a natureza, história e fim para qual foi criado o tipo ele reforça ainda mais.

FILME NO CARTAZ

LINGUAGEM

Encontrar as relações visuais ou conceituais do filme com o cartaz. Compreender a forma que o cartazista escolheu para transmitir a mensagem, para isso é interessante assistir aos filmes e atribuir um valor baseado na história e visual filme, trazendo uma mensagem extra ou subliminar, verificar se o período artístico contribui para ele decidir sobre a arte.

Pos qui sam ea pore seque provit in core optas ut poresenis volor aliquissum ut haribeatios aut que pel moquidit aut la doloremque pos volum quo quis exernat fugit quam aut reptas raecus illant oditates antione ped ma doluptam ellani doluptat adit anis rat aut aut latem sinti odist dolor mo tetur si necea seque conecuptatur accatus, nes quaerrunt.

H E I D E V E N C E R [ 19 24 ] L U I Z D E B A R R O S O guarda-noturno Alberto, cuja maior ambição era ser repórter, tenta inocentar um amigo acusado de um crime. Com ajuda de Ernesto investiga os acontecimentos ligados ao crime e é perseguido pelo verdadeiro criminoso. Jaime, o bandido, confessa o crime, após uma perseguição de avião em que se precipitou ao solo, com Ernesto em seu encalço. Ernesto passará de um avião para outro, usando uma escada de corda e conseguira manter-se preso às asas do avião, salvando-se.

FORMATO 95 x 63 cm

189 6 A 19 3 0

PRÓ-CINEMA Com a estabilidade econômica alcançada pelo país, novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal do mercado, conseguem aumentar efetivamente o número de filmes realizados no país e a levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. Dispondo de aparato tecnológico moderno, nossos filmes passam a abordar temáticas atuais, embora, sem representar nenhuma plataforma política ou unidade estética.

O DELATOR [1935] direção John Ford artista A Verificar

74 x 112 cm

THESOURO PERDIDO [1927] direção Humberto Mauro artista A Verificar 76 x 112 cm

GRAFISMO REALISTA Com a retomada do cinema nacional, surge uma nova geração de designers que, explorando as novas tecnologias como ferramenta de criação, agregam os valores do design contemporâneo mundial aos cartazes brasileiros. O surgimento da computação gráfica permitiu aos designers inúmeras possibilidades de manuseio, tratamento e modificação de imagens e tipografias, que além facilitar a produção da peça gráfica, abriu espaço para novos experimentos criativos.

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

Nibustibus sum quam optaecullore latus vid eost imin cum qui opturia tiorrum ratibus netus seque labo. Et officias aut ature reperum intionse nobitior suntium il estio ex enis vel inis ra siminciur, il eum es volorep editatus que volore doluptat voloriatem nonsequibus de con plit volorum si as et, quiducidelit aut od quunte autendia sinvenissi voluptium estiisc iliquo eos sunt eicit ex essit. Cum alibus aut re, exerias debitincto coribus experoressin rates rescium venim laborehendis explit iur autatium facea placestiam, quo blaut at molorem sint est qui odignih itetusa pisquam re net parchic to vollupta ipsa velecuscitas idi aut am, ut aut et magni aspis porest, qui ut voluptio. Ita a sit quidi cupta susa corrum enimi, consequatata vel id maxim Porem qui dendi doluptas dolorenissus sequi comnihitiis dolorep udicipita eatur, quam volupta taspis etus.

THESOURO PERDIDO [1927] direção Humberto Mauro artista A Verificar 76 x 112 cm

189 6 A 19 3 0

GRAFISMO REALISTA

ALMA CAMPONEZA [1929] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

BRAZA DORMIDA [1928] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

189 6 A 19 3 0

GRAFISMO REALISTA

ALMA CAMPONEZA [1929] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

BRAZA DORMIDA [1928] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 4 0

JOSÉ LUIZ BENÍCIO HOBO STD

O ÉBRIO C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

ILUSTRAÇÃO

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

LINGUAGEM

O É B R I O [ 19 4 6 ] G I L D A D E A B R E U Gilberto é um jovem rico do interior cujo pai perde a fazenda e o deixa na miséria. Sem apoio de ninguém, vai para a cidade grande, onde começa perambular até conhecer um padre que o ajuda a procurar emprego e aplicar seu talento musical — e Gilberto se inscreve num programa de calouros onde começa a ganhar notoriedade e dinheiro para terminar seu curso de medicina. Decepcionado com familiares e a perda da esposa ele começa a se afogar na bebida e vagabundagem.

FORMATO 76 x 112 cm

D É C A D A 19 4 0

CICLOS REGIONAIS DE CINEMA Fora do eixo Rio-São Paulo, o cinema brasileiro produziu uma série de ciclos de pequena duração, todos com histórias parecidas: entusiasmo inicial, realizações precárias, algum sucesso local, dificuldades num mercado dominado pelo produto estrangeiro, final prematuro. Ectatusae ilibus remossed que odissime volupta ideribu saperorit fugia derum audisin rem quias molori dis modis dolecto tatibus doluptate vel excearunt.

O DELATOR [1935] direção John Ford artista A Verificar

74 x 112 cm

THESOURO PERDIDO [1927] direção Humberto Mauro artista A Verificar 76 x 112 cm

CONTEXTO ARTÍSTICO Me esecum eat fugitem dollest, optiorum as ped minus dolum rerumquia sit et porrum nobitia pelicia delecae ritibus nobitatinis ant que exceptation entusam eosam fuga. Nequodiat arciat aut fuga. Dignien delliqui qui od utatus re vendictur, odi con cupiet et et quiduciur? Magnimendae aut volesti aboribus rehenist Us ipiet pos suntore reperit. Poreris nis volupta que magnihicium int vid modi odipsunt occumetur aperatquis acea que ommod quuntiu metur?

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

THESOURO PERDIDO [1927] direção Humberto Mauro artista A Verificar 76 x 112 cm

D É C A D A 19 4 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

ALMA CAMPONEZA [1929] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

BRAZA DORMIDA [1928] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 4 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

ALMA CAMPONEZA [1929] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

BRAZA DORMIDA [1928] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

BARRO HUMANO [1929] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 5 0

ANTONIO GOMIDE ESTRANGELO EDESSA

CANDINHO C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

MATIZ

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

LINGUAGEM

Encontrar as relações visuais ou conceituais do filme com o cartaz. Compreender a forma que o cartazista escolheu para transmitir a mensagem, para isso é interessante assistir aos filmes do filme. Concluímos que o cartaz não corresponde ao filme, trazendo uma mensagem extra ou subliminar, verificar se o período artístico contribui para ele decidir sobre a arte.

C A N D I N H O [ 19 5 3 ] A B Í L I O P E R E I R A D E A L M E I D A Como o Moisés bíblico, Candinho foi encontrado nas águas, só que nas águas sujas de um riacho. Ao seu lado estava um jumentinho, chamado Policarpo. Candinho e o jumento crescem juntos e convencidos de que a vida era muito dura, decidem fugir para São Paulo. A grande Babel assusta os dois caipiras. Candinho conhece Filoca, uma taxi-girl por quem se apaixona. Qualquer semelhança, mesmo que vaga, com o Cândido de Voltaire é claramente intencional.

FORMATO 76 x 112 cm

D É C A D A 19 5 0

O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

D É C A D A 19 5 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 5 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 5 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 6 0

ANÍSIO MEDEIROS HOBO STD

MACUNAÍMA C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

MATIZ

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

LINGUAGEM

Encontrar as relações visuais ou conceituais do filme com o cartaz. Compreender a forma que o cartazista escolheu para transmitir a mensagem, para isso é interessante assistir aos filmes do filme. Concluímos que o cartaz não corresponde ao filme, trazendo uma mensagem extra ou subliminar, verificar se o período artístico contribui para ele decidir sobre a arte.

MACUNAÍMA [19 69] JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE No fundo da mata virgem nasce Macunaíma. Nasce diferente, a mãe acocorada deixando cair o feto preto, de cabeça. Macunaíma é um herói preguiçoso, safado e sem nenhum caráter. Ele nasceu na selva e de preto, virou branco. Depois de adulto deixa o sertão em companhia dos irmãos e vive aventuras na cidade. Macunaíma ama guerrilheiras e prostitutas, enfrenta vilões milionários, policiais e personagens de todos os tipos.

FORMATO 74 x 110 cm

D É C A D A 19 6 0

CINEMA NOVO Fora do eixo Rio-São Paulo, o cinema brasileiro produziu uma série de ciclos de pequena duração, todos com histórias parecidas: entusiasmo inicial, realizações precárias, algum sucesso local, dificuldades num mercado dominado pelo produto estrangeiro, final prematuro. Ectatusae ilibus remossed que odissime volupta ideribu saperorit fugia derum audisin rem quias molori dis modis dolecto tatibus doluptate vel excearunt.

O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

PSICODELISMO Me esecum eat fugitem dollest, optiorum as ped minus dolum rerumquia sit et porrum nobitia pelicia delecae ritibus nobitatinis ant que exceptation entusam eosam fuga. Nequodiat arciat aut fuga. Dignien delliqui qui od utatus re vendictur, odi con cupiet et et quiduciur? Magnimendae aut volesti aboribus rehenist Us ipiet pos suntore reperit. Poreris nis volupta que magnihicium int vid modi odipsunt occumetur aperatquis acea que ommod quuntiu metur?

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

D É C A D A 19 6 0

PSICODELISMO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 6 0

PSICODELISMO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 6 0

PSICODELISMO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 6 0

PSICODELISMO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 197 0

MELLO MENEZES HELVETICA NEUE

MORTE E VIDA SEVERINA

C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

LAYOUT

MATIZ

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

LINGUAGEM

Encontrar as relações visuais ou conceituais do filme com o cartaz. Compreender a forma que o cartazista escolheu para transmitir a mensagem, para isso é interessante assistir aos filmes do filme. Concluímos que o cartaz não corresponde ao filme, trazendo uma mensagem extra ou subliminar, verificar se o período artístico contribui para ele decidir sobre a arte.

M O R T E E V I D A S E V E R I N A [ 1977 ] Z E L I T O V I A N A Severino, migrante fugido da miséria, sai do Sertão em busca de trabalho. Enfrentando as piores dificuldades, ele atravessa o Agreste e a Zona da Mata, morrendo aos poucos pelo caminho, até chegar ao litoral. A história é narrada pelo rio Capibaribe, que descreve documentalmente as regiões por onde Severino passa e o tipo de vida de seus habitantes, em alternância com a parte ficcional da caminhada retitante.

FORMATO 64 x 95 cm

D É C A D A 197 0

M E R C A D O É C U LT U R A Fora do eixo Rio-São Paulo, o cinema brasileiro produziu uma série de ciclos de pequena duração, todos com histórias parecidas: entusiasmo inicial, realizações precárias, algum sucesso local, dificuldades num mercado dominado pelo produto estrangeiro, final prematuro. Ectatusae ilibus remossed que odissime volupta ideribu saperorit fugia derum audisin rem quias molori dis modis dolecto tatibus doluptate vel excearunt.

O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

D É C A D A 197 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 197 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 197 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 197 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

Cidade ameaçada [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

D É C A D A 19 8 0

FERNANDO PIMENTA FRANKLIN GOTHIC DEMI

HEI DE VENCER C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

MATIZ

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

LINGUAGEM

Encontrar as relações visuais ou conceituais do filme com o cartaz. Compreender a forma que o cartazista escolheu para transmitir a mensagem, para isso é interessante assistir aos filmes do filme. Concluímos que o cartaz não corresponde ao filme, trazendo uma mensagem extra ou subliminar, verificar se o período artístico contribui para ele decidir sobre a arte.

O H O M E M Q U E V I R O U S U C O [ 19 8 0 ] JOÃO BATISTA DE ANDRADE Deraldo (José Dumont), poeta popular do Nordeste, chega a São Paulo sobrevivendo apenas de suas poesias e folhetos. Tudo vai muito bem até ele ser confundido com um operário de multinacional, que matou o patrão em uma festa onde recebeu o título de operário símbolo. Deraldo é perseguido pela polícia e perde sua identidade e condição de cidadão.

FORMATO 63 x 95 cm

D É C A D A 19 8 0

PORNOCHANCHADA Fora do eixo Rio-São Paulo, o cinema brasileiro produziu uma série de ciclos de pequena duração, todos com histórias parecidas: entusiasmo inicial, realizações precárias, algum sucesso local, dificuldades num mercado dominado pelo produto estrangeiro, final prematuro. Ectatusae ilibus remossed que odissime volupta ideribu saperorit fugia derum audisin rem quias molori dis modis dolecto tatibus doluptate vel excearunt.

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

D É C A D A 19 8 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

D É C A D A 19 8 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

D É C A D A 19 8 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

D É C A D A 19 9 0

JAIR DE SOUZA CHILLER

Como nascem os amigos C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0 C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

FOTOGRAFIA

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

ANÁLISE GERAL

COMO NASCEM OS ANJOS [199 6] MURILO SALLES O bronco e submisso Maguila mata, sem querer, o chefe do tráfico do morro Dona Marta, no Rio de Janeiro. Perseguido pelos soldados do tráfico, é obrigado a fugir da favela com Branquinha, menina de 13 anos que diz ser mulher de Maguila. Na confusão, acabam levando Japa, outra criança, fiel amigo de Branquinha. No meio da fuga, o trio para na porta da garagem de uma mansão no bairro da Joatinga, onde encontram William, um cidadão americano, saindo para o trabalho.

FORMATO 66 x 96 cm

D É C A D A 19 9 0

A RETOMADA DO CINEMA BRASILEIRO Com a estabilidade econômica alcançada pelo país, novos mecanismos de apoio à produção, baseados em incentivos fiscais e numa visão neoliberal do mercado, conseguem aumentar efetivamente o número de filmes realizados no país e a levar o cinema brasileiro de volta à cena mundial. Dispondo de aparato tecnológico moderno, nossos filmes passam a abordar temáticas atuais, embora, sem representar nenhuma plataforma política ou unidade estética.

CODA [2009] direção Marcos Camargo artista A Verificar 74 x 112 cm

SALIVA [2007] direção Esmir Filho artista A Verificar 74 x 112 cm

SURGE A COMPUTAÇÃO GRÁFICA Com a retomada do cinema nacional, surge uma nova geração de designers que, explorando as novas tecnologias como ferramenta de criação, agregam os valores do design contemporâneo mundial aos cartazes brasileiros. O surgimento da computação gráfica permitiu aos designers inúmeras possibilidades de manuseio, tratamento e modificação de imagens e tipografias, que além facilitar a produção da peça gráfica, abriu espaço para novos experimentos criativos.

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

MADAME SATÃ [2001] direção Karim Aïnouz artista A Verificar 76 x 112 cm

D É C A D A 19 9 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

D É C A D A 19 9 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

D É C A D A 19 9 0

CONTEXTO ARTÍSTICO

DÉCADA 20 0 0

MARCELO PALLOTTA DIN CONDENSED BLACK

CARANDIRU

C95 M90 Y30 K60 TRAN Q UILIDADE , EQUILÍBRIO

C95 M9 0 Y30 K6 0

C9 5 M 9 0 Y3 0 K6 0 CO NFIA NÇ A , OU S A DIA E VITA LIDA DE

C95 M90 Y30 K60 M E L AN COLIA , CLÁSS ICO

C1 0 M 8 Y3 0 K0

LAYOUT

FOTOGRAFIA

TIPOGRAFIA

FILME NO CARTAZ

ANÁLISE GERAL

CARANDIRU [2003] H ECTOR BABENCO Um médico (Luiz Carlos Vasconcelos) se oferece para realizar um trabalho de prevenção a AIDS no maior presídio da América Latina, o Carandiru. Lá ele convive com a realidade atrás das grades, que inclui violência, superlotação das celas e instalações precárias. Porém, apesar de todos os problemas, o médico logo percebe que os prisioneiros não são figuras demoníacas, existindo dentro da prisão solidariedade, organização e uma grande vontade de viver.

FORMATO 95 x 63 cm

DÉCADA 20 0 0

O CINEMA BRASILEIRO DO NOVO MILÊNIO A produção cinematográfica brasileira do novo milênio tem se mostrado bastante heterogênea. Filmes que unem denúncia social e violência explícita vêm alcançando enorme sucesso de crítica e público, dentro e fora do país. A valorização do “real” também é vista na crescente produção de documentários e filmes independentes. Paralelamente, filmes autorais, debatendo questões éticas e estéticas, dividem espaço com obras típicas da indústria cultural, espelhadas no cinema hollywoodiano.

CODA [2009] direção Marcos Camargo artista A Verificar 74 x 112 cm

SALIVA [2007] direção Esmir Filho artista A Verificar 74 x 112 cm

ARTE DIGITAL Os artistas nunca tiveram tanta liberdade criadora e tão variados recursos para o desenvolvimento de sua arte como agora. As possibilidades e os caminhos são múltiplos e as inquietações mais profundas, o que permite à arte do novo milênio ampliar seu espectro de atuação, pois ela não trabalha apenas com objetos concretos, mas principalmente com conceitos e atitudes. Novas manifestações, como a “arte digital” ganham evidência nas Bienais e mostras internacionais.

TÉCNICAS DE PRODUÇÃO

MADAME SATÃ [2001] direção Karim Aïnouz artista A Verificar 76 x 112 cm

Embora tenham surgido novas tecnologias como ferramenta de criação, o layout dos cartazes, sobretudo os de filmes comerciais, continua apresentando uma formatação tradicional: o uso de uma figura central, representada pelo ator ou atriz principal, o nome do filme em destaque e os créditos na parte inferior. Essa falta de originalidade na linguagem gráfica do cartaz se deve a noção de que a publicidade de um filme precisa apresentar a seu público as virtudes essenciais do filme para maximizar a quantidade de possíveis espectadores potenciais. Dessa maneira, o uso de fórmulas já consagradas facilita o entendimento das peças publicitárias, inclusive do cartaz. Com o uso de uma fórmula, o designer acaba conseguindo uma maior acessibilidade do seu design, porque com a fácil identificação de alguns elementos como o ator protagonista e o tema do filme, a comunicação entre a peça que ele cria e o seu leitor é feita de maneira mais rápida, porém, como causa pouco impacto, ela não suscita reflexão, e pode ser esquecida rapidamente pelo seu leitor.

DÉCADA 20 0 0

ARTE DIGITAL

QUEM SE IMPORTA [2010] direção Mara Mourão artista A Verificar

74 x 112 cm

O ABISMO PRATEADO [2011] direção Karim Aïnouz artista A Verificar 73 x 104 cm

O CÉU SOBRE OS OMBROS [2011] direção Sérgio Borges artista A Verificar 76 x 112 cm

PQD [2007] direção Guilherme Coelho artista A Verificar 74 x 110 cm

DÉCADA 20 0 0

ARTE DIGITAL

BICHO DE SETE CABEÇAS [2001] direção Laís Bodanzky artista A Verificar

74 x 112 cm

O INVASOR [2001] direção Beto Brant artista A Verificar 73 x 104 cm

O DIA EM QUE NÃO MATEI BERTRAND [2008] direção Gustavo Bragança artista A Verificar 76 x 112 cm

O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS [2006] direção Cao Hamburger artista A Verificar 74 x 110 cm

DÉCADA 20 0 0

ARTE DIGITAL

ESTÔMAGO [2007] direção Marcos Jorge artista A Verificar

74 x 112 cm

VESTIDO DE LAERTE [2012] direção Claudia Priscilla artista A Verificar 73 x 104 cm

OLGA [2004] direção Jayme Monjardim artista A Verificar 76 x 112 cm

PANAIR DO BRASIL [2008] direção Marco Altberg artista A Verificar 74 x 110 cm

CONC LU SÃO

artigo apresenta os resultados do projeto de pesquisa “A análise semiótica de cartaz – procedimentos e recursos utilizados na construção da mensagem”, que realizou uma investigação sobre a linguagem dos cartazes culturais do Cinema Marginal, movimento de grande efervescência e experimentalismo na produção cinematográfica nacional entre 1968 e 1973, momento de profundas transformações nos movimentos artístico-culturais do Brasil e do mundo. Para análise, foram escolhidos dois cartazes de filmes representativos, entre os vinte e quatro levantados no acervo da Cinemateca Brasileira: “Bang Bang”(1970), de Andrea Tonacci, e “Meteorango Kid – O Herói Intergalático”(1969), de André Luiz Oliveira, com o intuito de estabelecer um diálogo com a linguagem audiovisual e com a produção individual dos autores desses cartazes. A pesquisa compreendeu os processos de representação, comunicação e significação através de análises embasadas na teoria semiótica de Charles S. Peirce. Para tal, foram considerados dois conceitos fundamentais da visão tríadica peircieana: a classificação dos signos em relação ao objeto, a linguagem audiovisual e a peça gráfica; e a classificação do signo em si, análise do cartaz independente de sua relação com o filme para o qual foi desenvolvido. Oluptis aute et, ut enis dit volecer ehender uptatiis remporu ptatur? Quis im sundio et dus esto tem solum ab il maiorro renihil luptat. Tio te cullit adiciae nos mi, si blatur? Ro consequam eum illaut labores ut voloreped mo cus molut id eium fuga. Nam elibusa nderovitiur, accuptatia doluptat archill estissim quos inia essequia con ea volendia dis mi, qui conserro odit aut eaquis aut facimaximil ius, ipsanda debis dolum quo to conest, officae ctatempe aut providebiti dolo qui nobitem porestrum quatur, tempos ea non et labo. Offic temporem nobis aboreptat ium rehenis quia verenis tionse et aut hit et earum, quis nonseque prae venistem ut officip iendae di offici quatia nita verfernam sit ut maiorpo re-

nitat verchil lenderio. On cusci volupie nihit, ipsus, etus, ipsam et litaqui sint vende inis aut incium rem. Ut doluptatem. Agnatur audit abori blaccaessum harum voluptatur magnatque que doluptat aboribus senempore omnis millab idelicid exceaque pa doluptatquo te ius enima quid ut doluptam explatem veles dis ea pernamu santis eum, quidendam doluptatis quo moloraepe poreicia nonserescid qui tempore, esti officti nvenduc itibus porunti repro inis sed maximpor autatatentem erovid quam volorest fugit molorep erferiam autenih itinci officid quiae sitius. Ovit excearum quaspellaci ut eturia doloreprovit eleni comnis apienim olorro volut aut odignat iaeptas eum et voles solesequi dolorem poreribeat ea pro offictotate etur audi as diam autam nate earcide sedio. Nem restem doluptatia vendigendi ditiam aut dolecus. Magnam inum fugitium hiliqui comnienim nient. Aborro od quas parciistiur sumquossimet es reiur? Veribus aut molorectibus quodis nis et labo. Nam santioratem eius eaque doles eos soluptassi optibeariae por atemossequi untium debis nitem ipsant audaes am quam et anda doluptas voluptia conseque intium sendam aut quis untotam dolorep ellatusae nis doloren debitatem que serfera tenimusdae. Nequi ut lande percimperis qui dem et fugitatem laccabo remquam vel inctatem quiditae eum excerro dolorehent et imus atur, es volupta turero blab il et audi omniet viducimus. Voloruptat. Um eveni omnis coreris truptatis volorpo repeliqui dipsam qui ipsunt. Dunt de endis acid quas excernatest miliquatusda eius erum lias est omnis vel iliassequam aut volupturibus saNet reperum apictibust volorem facesto estorest eate pliquae sant, quideli catatquaspel ent et dolla quibus id qui rae id molorro dolorument et dolecat ioribus, anda dit eatias magnati busdant otas

DICAS DE LEITURA

Fonte Conduit ITC STD 11 / 14,7 pt Papel Couché Gloss 130 g/m² da Suzano Tiragem 3000 Impresso no Brasil