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NOTAS AL PROGRAMA Toru Takemitsu, Réquiem, para cuerdas Fumio Hayasaka (1914-1955) fue uno de los compositores japoneses más importantes de su tiempo. Si bien dedicó una parte sustancial de su trabajo a la creación de obras de concierto, se le recuerda sobre todo como un gran compositor de partituras para el cine. En este importante ámbito de su actividad creativa, Hayasaka mantuvo una intensa y fructífera relación de trabajo con Akira Kurosawa, el más grande cineasta japonés de todos los tiempos y uno de los mayores poetas del cine. Entre las películas que Hayasaka musicalizó para Kurosawa destacan Rashomon, Vivir, Los siete samurais, El ángel ebrio y Perro callejero. Es probable que la relación profesional y amistosa entre Hayasaka y Kurosawa se hubiera prolongado por muchos años más, de no ser por la prematura muerte del compositor, a los 41 años de edad, víctima de la tuberculosis. Con la muerte de Hayasaka como impulso creativo, su amigo Toru Takemitsu le escribió en 1957 su Réquiem para cuerdas. Además de ser una expresión personal e íntima en memoria de su colega, el Réquiem de Takemitsu es una obra de particular importancia en el catálogo del gran compositor japonés, entre otras cosas por ser su primera obra orquestal.
Georgina Derbez, Ascenso al celeste, para clarinete y orquesta Ascenso al celeste (2018) es la tercera obra de una trilogía concebida por la compositora mexicana Georgina Derbez (1968) a partir de referencias explícitas al Cuarteto para el fin de los tiempos (1941) del compositor francés Olivier Messiaen (1908-1992). Las primeras dos obras de la trilogía son Intangible Self (2014) para ensamble de cámara, y De ser intangible (2017), para violín, violonchelo, piano y video. Si bien se trata estrictamente de un concierto para clarinete y orquesta, el título de Ascenso al celeste que Georgina Derbez ha dado a esta obra tiene algunas implicaciones extra, en un ámbito muy personal. Se trata de la primera obra escrita por Derbez después de la muerte de su madre, Silvia Elena Roque, a quien está dedicada la partitura. Dice la compositora: Así como yo misma, mi madre creyó en Jesús. Y así como el violín sube a las alturas en la pieza en la que está inspirada mi obra (el octavo movimiento del Cuarteto para el fin de los tiempos de Olivier Messiaen), también mi concierto termina con un ascenso al registro agudo, en el que además hay una cita directa a Messiaen, haciendo una analogía del alma de mi madre ascendiendo a los cielos. En ese punto de la partitura he escrito una breve leyenda que dice: “Un ángel asciende a los cielos”. Esta obra fue escrita por Georgina Derbez en respuesta a un encargo de la Dirección General de Música de la UNAM, y Ascenso al celeste recibió su estreno absoluto el 10 de noviembre de 2018 en el contexto del Festival Universitario de Clarinete, con la Orquesta Filarmónica de la UNAM bajo la dirección de Yehuda Gilad, y con Richie Hawley en el clarinete solista. Al año siguiente, Georgina Derbez hace una revisión de la partitura, por necesidad propia y a la luz de algunos consejos puntuales de su maestra, la compositora Ana Lara (1959). Esta
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nueva versión queda lista en diciembre de 2019, y en esa forma recibe su primera audición el 13 de marzo de 2020, de nuevo con Richie Hawley como solista y la Orquesta Sinfónica Nacional dirigida por Andrés Salado. De esta nueva versión, la compositora comenta que en ella trató de hacer más compacto el discurso musical y, a la vez, ganar eficiencia en el manejo y desarrollo de los materiales musicales. Acompaña al clarinete solista una orquesta de dimensiones moderadas que incluye un buen complemento de percusiones, así como piano, arpa y celesta.
Ludwig van Beethoven, Egmont, Op 84. Música incidental para el drama de Goethe Hoy se hace necesario entrar de lleno a la materia de nuestra obertura, a través de una breve cronología: 1566: Levantamiento en Holanda en contra de la tiranía española, encabezado por los señores Egmont, Horn y Guillermo de Orange. 1568: Ejecución de Egmont y Horn. A través de la llamada Unión de Utrecht las provincias del norte se declaran independientes de España. 1791: Estreno del drama Egmont de Johann Wolfgang von Goethe. 1810: Junio 15, estreno de la música incidental para el drama de Goethe, compuesta por Ludwig van Beethoven. Por encargo de Joseph Hartl, director del Hoftheater de Viena, Beethoven escribió la música incidental al drama de Goethe entre octubre de 1809 y mayo de 1810. Por su cronología, esta música se coloca entre las sinfonías números 6 y 7 de Beethoven. La partitura original para el drama de Goethe está formada por la obertura y otros nueve números musicales. Cuatro de ellos son interludios orquestales para tocarse entre un acto y otro del drama. Hay también un Larghetto instrumental y tres piezas vocales: dos Lieder y un melodrama. Finalmente, tenemos la pieza que cierra la obra, designada como Sinfonía de la Victoria. Esta pieza no debe confundirse con otra obra orquestal de Beethoven, independiente de Egmont y que es conocida indistintamente como Sinfonía de la batalla, La victoria de Wellington y La batalla de Vitoria. Es poco usual que se toque entera la música incidental de Beethoven para el Egmont teatral de Goethe, pero su obertura es una de las grandes favoritas en las salas de conciertos. Claramente descriptiva, la obertura nos ofrece la música lenta y oscura de la tiranía, los sonidos heroicos de la revolución y los brillantes acordes de la victoria moral. No está de más apuntar que Hartl no cometió ninguna indiscreción al solicitar esta partitura a Beethoven, ya que el mismo Goethe había señalado en el manuscrito de Egmont la necesidad de la música. Juan Arturo Brennan
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SECRETARÍA DE CULTURA Alejandra Frausto Guerre ro Secretaria Omar Monroy Unidad de Administración y Finanzas Natalia Toledo Subsecretaria de Diversidad Cultural y Fomento a la Lectura Marina Núñez Bespalova Subsecretaria de Desarrollo Cultural Antonio Martínez Velázquez Enlace de Comunicación Social y Vocería
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA Lucina Jiménez Directora General Laura Ramírez Rasg ado Subdirectora General de Bellas Artes Silvia Carreño y Figueras Gerente del Palacio de Bellas Artes Lilia Torrentera Gómez Directora de Difusión y Relaciones Públicas
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