INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA
Temporada anual de conciertos 2019 FAMILIAR 3
ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL Carlos Miguel Prieto, director artístico Rodrigo Cadet, director huésped
Francisca y la muerte Intervención Sinfónica Basado en el cuento Francisca y la muerte de Onelio Jorge Cardoso
Masha Soluciones Escénicas Producción ejecutiva: Gilberto Soberanes Coordinación: Marisa Gómez ArteFactum, dirección escénica Elenco: Arantxa Marchant, Elsy Jiménez Falcón, José Carlos Parra, Mónica Bajonero, Óscar Serrano, Sabina Cobos Asistente de dirección: José Carlos Parra Diseño de iluminación: Sebastián Solórzano Realización de títeres: Kenia Karina Castillo Mendoza Montaje de multimedia: José Carlos Parra Técnico de vídeo: Fernando Zavala
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PROGRAMA Carlos Jiménez Mabarak (1916-1994)
La balada del venado y la luna
Miguel Bernal Jiménez (1910-1956)
Cuarteto virreinal (versión orquestal)
Manuel M. Ponce (1882-1948)
Estampas nocturnas
Silvestre Revueltas (1899-1940)
Homenaje a Federico García Lorca
Carlos Jiménez Mabarak (1916-1994)
La balada del venado y la luna
Miguel Bernal Jiménez (1910-1956)
Tres cartas a México
I.
I.
Moderato assai
Allegro
III. Arrulladora
III. Baile (Lento, Allegro, Lento)
II. Molto allegro e con brio
I.
Allegro
Duración aproximada: 50 minutos
PALACIO DE BELLAS ARTES Octubre, 2019 Domingo 27, 12:15 h y 13:45 h
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RODRIGO CADET Director huésped
Compositor y director egresado de la Escuela Superior de Música, ha escrito obras para orquesta, ensambles de cámara y coro. Comenzó sus estudios musicales a los ocho años y ha hecho estudios de composición y orquestación con Hugo Rosales, Alejandro Romero, Georgina Derbez, Arturo Márquez y Mario Lavista; de dirección coral con Alfredo Mendoza, Sergio Cárdenas y Digna Guerra; y de dirección orquestal con Enrique Arturo Diemecke. En 2012, 2015 y 2017 realizó una residencia artística en la que la asociación coral VocalEssence le comisionó varias obras para coro, ensambles instrumentales y piano, mismas que fueron presentadas en el Burnsville Performing Arts Center. Ha sido director asociado del ensamble Tempus Fugit con el cual participó en el estreno de Las cartas de Frida de Marcela Rodríguez y Alma de José Miguel Delgado. Ha sido director asistente en la Compañía Nacional de Ópera y director huésped del ensamble del CEPROMUSIC. En 2014 debutó como director en el Palacio de Bellas Artes y el Auditorio Nacional presentando la producción de la ópera de Benjamin Britten El pequeño deshollinador. Ha sido director huésped en la Orquesta Sinfónica Nacional, Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional, la Orquesta Filarmónica de Sonora, la Orquesta de Cámara de Bellas Artes, entre otras. Estrenó en el Festival del Centro Histórico de la Ciudad de México la ópera El día que María perdió la voz de Marcela Rodríguez y la ópera Titus del compositor uruguayo Guillermo Eisner. Prestigiosas instituciones como la Universidad de Yale y el Serenade Washington, D.C. Choral Festival le han comisionado varias obras. Ha participado como director coral preparador del estreno en México de La Pasión según San Marcos de Osvaldo Golijov y la Sinfonía núm. 7 Tolteca de Philip Glass y el reestreno de Juana de Arco en la hoguera de Arthur Honegger. Desde 2007 es director del coro de niños de la Schola Cantorum de México con el cual se ha presentado en los auditorios más importantes del país, así como en Francia, Canadá, Cuba y Estados Unidos.
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ARTEFACTUM
Es una compañía teatral independiente conformada por artistas multidisciplinarios, gestores culturales y productores. Realiza obras de teatro, intervención de espacios, conciertos y talleres. En el área de creación artística ha producido espectáculos que se han presentado en los principales escenarios de México y en foros alternativos, como calles, mercados y festivales. Ha realizado residencias con diferentes directores de la escena teatral mexicana y presentado diversos proyectos bajo este formato. También se ha presentado ante públicos multiculturales participando en festivales internacionales en la Biblioteca de Alejandría, El Cairo y Sharm el Sheikh (Egipto), Cártago (Túnez) y Ammán, así como en los campos de refugiados de la guerra de Siria en Zaatari y Azraq (Jordania). Recientemente se presentó en la Fête des Mortes a Paris, (Francia) y tuvo a su vez presentaciones en el Baku Book Center en Azerbaiyán y en la Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia, España. Los resultados de su laboratorio de investigación escénica se han presentado en la V edición de Conferencias de Teatro en Bakú, Azerbaiyán, en el I Congreso de Artes Escénicas y Diversidad en Murcia, España y en las XV Conferencias Internacionales de la Sociedad India Para la Investigación Teatral.
Francisca y la muerte Texto Onelio Jorge Cardoso
—Santos y buenos días —dijo la Muerte, y ninguno de los presentes la pudo reconocer. ¡Claro!, venía la parca con su trenza retorcida bajo el sombrero y su mano amarilla en el bolsillo. —Si no molesto —dijo—, quisiera saber dónde vive la señora Francisca. —Pues mire —le respondieron, y asomándose a la puerta, un hombre señaló con su dedo rudo de labrador: Allá por los matorrales que bate el viento, ¿ve? hay un camino que sube la colina. Arriba hallará la casa. “Cumplida está” pensó la Muerte, y dando las gracias echó a andar por el camino aquella mañana que, precisamente, había pocas nubes en el cielo y todo el azul resplandecía de luz. Andando pues, miró la Muerte la hora y vio que eran las siete de la mañana. Para la una y cuarto, pasado el meridiano, estaba en su lista cumplida ya la señora Francisca. “Menos mal, poco trabajo; un solo caso”, se dijo satisfecha de no fatigarse la Muerte y siguió su paso, metiéndose ahora por el camino apretado de romerillo y rocío. Efectivamente, era el mes de mayo y con los aguaceros caídos no hubo semilla silvestre ni brote que se quedara bajo tierra sin salir al sol. Los retoños de las
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ceibas eran pura caoba transparente. El tronco del guayabo soltaba, a espacios, la corteza, dejando ver la carne limpia de la madera. Los cañaverales no tenían una sola hoja amarilla; verde era todo, desde el suelo al aire, y un olor a vida subía de las flores. Natural que la Muerte se tapara la nariz. Lógico también que ni siquiera mirara tanta rama llena de nidos, ni tanta abeja con su flor. Pero ¿qué hacerse?; estaba la Muerte de paso por aquí, sin ser su reino. Así pues, echó y echó a andar la Muerte por los caminos hasta llegar a casa de Francisca. —Por favor, con Panchita —dijo adulona la Muerte. —Abuela salió temprano —contestó una nieta de oro, un poco temerosa, aunque la parca seguía con su trenza bajo el sombrero y la mano en el bolsillo. — ¿Y a qué hora regresa? —preguntó la Muerte. — ¡Quién lo sabe! — dijo la madre de la niña—. Depende de los quehaceres. Por el campo anda, trabajando. Y la Muerte se mordió el labio. No era para menos seguir dando rueda por tanto mundo bonito y ajeno. —Hace mucho sol. ¿Puedo esperarla aquí? — Aquí quien viene tiene su casa. Pero puede que ella no regrese hasta el anochecer. “¡Chin!”, pensó la Muerte, “se me irá el tren de las cinco. No; mejor voy a buscarla”. Y levantando su voz, dijo la Muerte: — ¿Dónde, de fijo, pudiera encontrarla ahora? —De madrugada salió a ordeñar. Seguramente estará en el maíz, sembrando. — ¿Y dónde está el maizal? -preguntó la Muerte. — Siga la cerca y luego verá el campo arado detrás. — Gracias —dijo secamente la Muerte y echó a andar de nuevo. Pero miró todo el extenso campo arado y no había un alma en él. Sólo garzas. Soltóse la trenza la Muerte y rabió:
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“¡Vieja andariega, dónde te habrás metido!” Escupió y continuó su sendero sin tino. Una hora después de tener la trenza ardida bajo el sombrero y la nariz repugnada de tanto olor a hierba nueva, la Muerte se topó con un caminante: — Señor, ¿pudiera usted decirme dónde está Francisca por estos campos? —Tiene suerte —dijo el caminante—, media hora lleva en casa de los Noriega. Está el niño enfermo y ella fue a sobarle el vientre. —Gracias —dijo la Muerte como un disparo, y apretó el paso.
Duro y fatigoso era el camino. Además, ahora tenía que hacerlo sobre un nuevo terreno arado, sin trillo, y ya se sabe cómo es de incómodo sentar el pie sobre el suelo irregular y tan esponjoso de frescura, que se pierde la mitad del esfuerzo. Así por tanto, llegó la Muerte hecha una lástima a casa de los Noriega: —Con Francisca, a ver si me hace el favor. —Ya se marchó. — ¡Pero, cómo! ¿Así, tan de pronto? — ¿Por qué tan de pronto? —le respondieron—. Sólo vino a ayudarnos con el niño y ya lo hizo. ¿De qué extrañarse? —Bueno... verá —dijo la Muerte turbada—, es que siempre una hace la sobremesa en todo, digo yo. —Entonces usted no conoce a Francisca. —Tengo sus señas —dijo burocrática la impía. — A ver; dígalas —esperó la madre. Y la Muerte dijo: — Pues... con arrugas; desde luego ya son sesenta años... — ¿Y qué más? — Verá... el pelo blanco... casi ningún diente propio... la nariz, digamos... — ¿Digamos qué? — Filosa. — ¿Eso es todo? —Bueno... además de nombre y dos apellidos. —Pero usted no ha hablado de sus ojos. —Bien; nublados... sí, nublados han de ser... ahumados por los años. — No, no la conoce —dijo la mujer—. Todo lo dicho está bien, pero no los ojos. Tiene menos tiempo en la mirada. Ésa,
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a quien usted busca, no es Francisca. Y salió la Muerte otra vez al camino. Iba ahora indignada sin preocuparse mucho por la mano y la trenza, que medio se le asomaba bajo el ala del sombrero. Anduvo y anduvo. En casa de los González le dijeron que estaba Francisca a un tiro de ojo de allí, cortando pastura para la vaca de los nietos. Mas sólo vio la Muerte la pastura recién cortada y nada de Francisca, ni siquiera la huella menuda de su paso. Entonces la Muerte, quien ya tenía los pies hinchados dentro de los botines enlodados, y la camisa negra, más que sudada, sacó su reloj y consultó la hora: “¡Dios! ¡Las cuatro y media! ¡Imposible! ¡Se me va el tren!” Y echó la Muerte de regreso, maldiciendo. Mientras, a dos kilómetros de allí, Francisca escardaba de malas hierbas el jardincito de la escuela. Un viejo conocido pasó a caballo y, sonriéndole, le echó a su manera el saludo cariñoso: — Francisca, ¿cuándo te vas a morir? Ella se incorporó asomando medio cuerpo sobre las rosas y le devolvió el saludo alegre: — Nunca —dijo—, siempre hay algo que hacer
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ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL CONCERTINOS Shari Mason, William R. Harvey | VIOLINES I Mykyta Klochkov*, Isabel Arriaga, Karina Cortés, Nancy Cortés, Iryna Dovgal, Rogelio Guerrero, Moisés Laudino, Pablo Martínez, Rimma Matioukova, Cuauhtémoc Morales, Elisa Nivón, Francisco Pereda, Olga Pogodina, Abel Romero, Igor Ryndine | VIOLINES II Marta Olvera*, Omar Guevara**, Enriqueta Arellanes, Andrés Castillo R., Emilio Cornejo, Mario Escoto, Ana María Ezaine, Ángel Jain, Gabriel Olguín, Luz Ángela Ortiz, Laura Ramírez, David Anthony Ramos, Luis Enrique Ramos, Arturo Rodríguez, Adalberto Téllez | VIOLAS Mikhail Tolpygo*, Paul Abbott**, Emilio Ahedo, César Bustamante, Luis Antonio Castillo, Mauricio Chabaud, Francisco Chavero, Jorge Delezé, Laura Loranca, Judith Reyes, Alejandro Torres, Bogdan Zawistowski | VIOLONCHELOS Vitali Roumanov*, Miguel Ángel Villeda**Alma Rosa Bernal, Alejandra Galarza, Gustavo González, Salomón Guerrero, Iván Koulikov, Sona Poshotyan, Pablo Rainier Reyes, María Valle, Iván Fernández***, Abner Ortíz*** | CONTRABAJOS Jesús Bustamante*, Rogelio Abraham Franco Vivanco **/*** Víctor Arámburu, Vicente Castro, Alejandro Hernández, Mario Hernández, Enrique Palma, Álvaro Porras, Armando Rangel, Fredy Hernández Hernández*** | FLAUTAS Julieta Cedillo*, Evangelina Reyes*, Luis Ernesto Diez de Sollano**, Horacio Puchet | FLAUTA Y PICCOLO Luis Ernesto Diez de Sollano** | OBOES Luis Delgado*, Alejandro Tello*, Norma Puerto de Dios | OBOE Y CORNO INGLÉS Rolando Cantú**, Carlos Felipe Rosas** | CLARINETES Eleanor Weingartner*, Luis Arturo Cornejo*, J. Antonio Martínez | CLARINETE Y CLARINETE REQUINTO Rodolfo Mojica** | CLARINETE Y CLARINETE BAJO Genaro Xolalpa** | FAGOTES Wendy Holdaway*, Cecilia Rodríguez*, Carolina Lagunes | FAGOT Y CONTRAFAGOT Ernesto Martínez** | CORNOS Carlos Torres*, Gerardo Díaz Arango */*** Javier León**, Artemio Núñez, David Antonio Velásquez P., Martín Durán | TROMPETAS Edmundo Romero**, Francisco López*, Juan Ramón Sandoval*, Josué Olivier Sánchez | TROMBONES Fernando Islas*, Hernando Castro | TROMBÓN BAJO Misael Clavería** | TUBAS Roberto Garamendi*, Armando Santiago* | TIMBALES Julián Romero* | PERCUSIONES Esteban Solano Casillas**, Alejandro Reyes, José Eduardo Chávez*** | PIANO Y CELESTA -Argentina Durán*/*** | ARPA Baltazar Juárez* *Principal
**Principal Adjunto
*** Periodo meritorio
DIRECTORA EJECUTIVA Claudia Hinojosa | COORDINADORA DE PRODUCCIÓN Y OPERACIÓN Sara Romero | JEFE DEL DEPARTAMENTO DE PROMOCIÓN Izkrah Pinto | JEFA DEL DEPARTAMENTO DE ENLACE ARTÍSTICO Roxana Acosta | JEFA DEL DEPARTAMENTO DE PERSONAL María del Carmen Juárez | JEFE DEL DEPARTAMENTO DE RECURSOS FINANCIEROS Y MATERIALES Horacio Téllez | DEPARTAMENTO DE BIBLIOTECA Marcos Escalante PERSONAL ADMINISTRATIVO Arturo Serrano, Dora Sosa, Guadalupe de la Rosa, Isabel Pérez, Jessika García, Juan Fuentes, Sergio Márquez, Laura Hernández, Pablo Romero, Silvia Arriaga, Yolanda Torres, Gabriela León Fuentes, Samuel de la Rosa | PERSONAL DE APOYO Emanuel F. Bórquez, Georgina Muñoz, Apolonia López, Sandra Razo, Mariana Salas, Alonso Magaña, Italo Greco | ASISTENTES TEATRALES Miguel Ángel Ortega, Arturo Sosa Montes, Misael Torres, Sergio Ángeles Ramírez
GERENCIA DEL PALACIO DE BELLAS ARTES Jesús José Sánchez Herrera, coordinador de administración | Angelina García Gallardo, coordinadora de programación y proyectos especiales | José Rojas Patiño, coordinador editorial y de difusión | Federico Emery Othón, coordinador técnico | Silvia Gil Rivera, coordinadora de control de espectáculos | José López Quintero, coordinador de conservación y obras | Erika Pegueros Loaiza, coordinadora de relaciones públicas | Arturo Ricardo Murguía García, coordinador de seguridad y vigilancia | Luis Pérez Santoja, revisión editorial de contenidos musicales | Carlos A Ramos Rodríguez, diseño gráfico
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