2022-I
HECHOS HISTÓRICOS
Arquitectura del Siglo XIX
El Neoclasicismo, nació alrededor del S.XVIII (Francia) como reacción al Rococó. 1
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Hacia nales del S.XVII, en Europa dominada el arte barroco.
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Surgen detractores de tales estilos, los consideraban excesivos y recargados (fanatismo religioso). En ese contexto surge el Neoclacisismo, con un programa propio.
La aparición de la Ilustración o el Iluminismo.
1747
1755
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Se trató de una reacción contra la tradición artística anterior, proclamando una "revolución" estética.
1787
Museo del Prado de Juan de Villanueva.
1768
1781
1784
Fundación de la Royal Academy de Londres.
02 EL NEOGRIEGO
EL PALLADIANISMO
Movimiento inglés de inspiración renacentista.
Movimiento inglés y norteamericano inspirado en Grecia.
1800 1798
El íncubo de Fussli
1788
El juramento de los Horacios de David.
1799
La familia de Carlos IV de Goya. Napoleón cruzando el San Bernardo de David.
Canova proyecta el Monumento funerario a María Cristina de Austria.
1815
Muerte de Boullée.
Muerte de Piranessi
1830
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
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El neoclasicismo desea imitar preferentemente los conceptos estéticos del arte griego porque los considera superiores, más puros que los del arte romano.
FORMALES
Que tenía una cierta orientación al eclecticismo.
Doble Revolución La Revolución Industrial junto a la Revolución Francesa.
Las tres Gracias de Canova.
03 EL «BEAUX ARTS»
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UNASAM-FIC-EPAU
Predomina la imitación sobre la invención.
¿CUÁLES FUERON SUS TENDENCIAS? 01
Historia de la Arquitectura IV
Las obras neoclásicas cuentan con características y referencias a la arquitectura clásica romana y griega.
Reexiones sobre la imitación del arte griego.
Descubrimiento de las Ruinas Pompeya.
ARQ NEOCLASICA
AGOSTO
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Peñaranda Quito, Jimena Ivon 181.3602.038
Docente: Arq. Lady Zamora Terrones
Equilibrio. Proporción. Simetría.
ESPACIALES
Referente de la democracia (EE.UU). CONSTRUCTIVAS
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TECNOLÓGICAS
Los materiales fundamentales eran:
Piedra
Mármol
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Las cubiertas suelen ser abovedadas (arcos, bóvedas de cañón y cúpulas) inspiradas en el arte romano.
Hierro
SOPORTES
En cuanto a los soportes, aunque se emplea el muro, el pilar y la pilastra, el elemento de soporte principal es la columna. Se recuperan los órdenes clásicos, sobre todo, el dórico. Gran inuencia de los órdenes griegos más puros.
Rechazo de la compenetración de las plantas y volúmenes.
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En el interior, guirnaldas, medallones, grutescos y esnges a lo pompeyano.
Estructuras adinteladas con entablamentos y frontones triangulares poblados de estatuas.
03
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Los edicios guardan proporciones basadas en volúmenes geométricos y simétricos.lo que facilita el ser vistos desde distintos ángulos (exentos)
Desarrollo de fachadas estáticas y pórticos con columnas, a partir de los templos clásicos.
02 Simplicidad espacial y
compositiva: las líneas rectas dominan sobre las curvas.
03 No interrumpe las líneas ni suaviza los contornos.
CONTEXTUALES
Se levantan muchos tipos de edicios que reejan una sociedad moderna.
Carácter didáctico y moralizador Renovaciones sociales
Su propósito fue la educación y la moralización de la sociedad, con miras a la construcción del proyecto moderno.
Columna dórica
URBANISMO
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A los habituales palacios e iglesias, se le añaden: museos, bibliotecas, teatros, observatorios, bancos, monumentos, etc.
Preocupación por el urbanismo, promoviendo una mayor uidez en las comunicaciones urbanas
HIGIENE
Dotando a las ciudades de espacios verdes para ocio de los ciudadanos.
=
CEMENTERIOS PÚBLICOS
Los enterramientos eran desviados hacia la periferia de las ciudades.
AGOSTO
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OBRA ARQUITETÓNICA
El museo más importante de Madrid.
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MUSEO NACIONAL DEL PRADO 1785
ARQUITECTO:
CONSTRUCCIÓN:
3.1. ¿CÓMO SURGIÓ?
Es el museo más conocido de Madrid, y uno de los más importantes del mundo.
Entablamento y cornisa. Coronado por un ático con relieves que exaltan la gura del rey Fernando VII.
El edicio se empezó a construir en 1785 pero cuando se estaba concluyendo quedó muy afectado por la guerra de independencia y tuvo que ser reconstruido durante el reinado de Fernando VII.
Juan de Villanueva
Columnas de orden gigante toscano.
3.2. Fernando VII recibiendo los tributos de Minerva y las Bellas Artes de Colección.
CARACTERÍSTICAS FORMALES
El espacio está formado por tres cuerpos diferenciados.
LA PUERTA DE GOYA
Cuerpo superior.
En su segunda planta es un espacio cuadrado con una una rotonda sobre la se sitúa una cúpula con casetones sustentada por ocho columnas jónica.
PUERTA DE MURILLO
Se entra al espacio central mediante un pórtico adelantado hexástilo.
Cuerpo inferior.
CUERPO INFERIOR
1 Cuerpo cúbico lateral.
Arcos de medio punto
Consta de vanos y arcos de medio punto que se alternan en la fachada.
CUERPO CENTRAL
Que se encuentra adelantado, rompiendo la forma que dan los otros dos cuerpos. Compuestas por unas grandes columnas de orden dórico.
2 Cuerpo central basilical.
LA PUERTA DE MURILLO
Se estructura en torno a un patio cuadrado de estilo italianizante y su fachada es de orden corintio.
ÁBSIDE SEMICIRCULAR CENTRAL
Parte posterior del altar mayor de una iglesia, saliente por el exterior, que tiene planta semicircular, poligonal o lobular y cubierta generalmente abovedada.
PUERTA DE VELÁSQUEZ
CUERPO SUPERIOR
3 Cuerpo cúbico lateral.
Está decorado con columnas de orden jónico, éstas soportan su correspondiente arquitrabe.
Cuerpos cúbicos laterales
PUERTA DE GOYA
Se unen con el central mediante dos alas laterales. ESPACIO
= Volúmenes nítidos
INFERIOR
DESCRIPCIÓN INTERIOR
En el interior encontramos nuevamente arcos de medio punto, sujetando una bóveda de canón.
Galería de columnas jónicas y sobre ellas un entablamento.
Se alternan arcos con hornacinas rectangulares con esculturas.
02
CASETONES
NIVELES
LUNETOS
3.4. MATERIALIDAD
Piedra
Ladrillo
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3.3.
Destaca la poca decoración, ésta se observa sobre todo en los casetones y los lunetos de la bóveda.
SUPERIOR