LABORATÓRIO DE COR E COMPOSIÇÃO
Plano de Aula
Prof. Sandro Leite
A COR
Lab. de Cor e Composição Prof. Sandro Leite
“Ao passar pela pupila, os fluxos luminosos formam a imagem invertida do campo visual, portanto, dos objetos inseridos em seu espaço, pelo princípio da câmara obscura. Essa imagem invertida é posteriormente corrigida pelo processo de cognição” (GUIMARÃES, 2001, p. 23).
“Em condições normais, a visão à distância exige menos esforço que a visão de objetos mais próximos” (GUIMARÃES, 2001, p. 24).
“A visão mais repousante é aquela que se volta para os objetos mais distantes, propendendo ao infinito” (GUIMARÃES, 2001, p. 25).
As vias do olho ao cérebro
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HEMISFÉRIO ESQUERDO
verbal – linguagem
HEMISFÉRIO DIREITO
não-verbal – cor
“Considerando que os hemicampos visuais são projetados nos centros visuais opostos e que o hemisfério esquerdo é o responsável pelo reconhecimento verbal da imagem e o direito pelo reconhecimento visual, com o pictograma vermelho à esquerda e a frase à direita, a informação terá mais eficiência do que na disposição contrária” (GUIMARÃES, 2001, p. 51).
MATIZ
VALOR CROMA
a própria coloração definida pelo comprimento da onda; é o que determina o que conhecemos por azul, vermelho, amarelo, verde, etc. luminosidade da cor, ou o quanto a cor se aproxima do branco ou do preto saturação ou grau de pureza da cor; varia entre uma cor intensa máxima pureza e um apagado ou acinzentado
CLARO / ESCURO
a claridade e a escuridão não são simplesmente a presença e a ausência da luz; são duas cores fundamentais da sintaxe visual: o branco e o preto FIGURAS POSITIVAS - FIGURAS NEGATIVAS
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a relativização da cor
CORES-PIGMENTO PRIMÁRIAS
CORES-LUZ PRIMÁRIAS
Nos anos 50, a Deutsches Institut fur Normung (DIN) define as cores magenta, amarelo e cyan como as cores básicas de impressão (síntese subtrativa da cores) + preto
Partindo das sete cores-luz de Newton, Thomas Young define, em 1802, que elas podem ser reduzidas às três cores básicas: vermelho, verde e azul (síntese aditiva das cores)
CORES-PIGMENTO CORES-LUZ
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Cor-luz, ou cor-energia é aquela, em a Teoria das cores que, contrapondo-se à cor-pigmento (do modo que é usada na pintura, a parte corpórea, tinta), diz respeito à reflexão dos raios luminosos – e não pela cor efetiva contida na substância
CORES PRIMÁRIAS
CORES SECUNDÁRIAS
cores que não podem ser formadas pela soma de outras cores (irredutíveis) cores formadas pelo equilíbrio óptico ou físico entre duas cores primárias, ou seja, cores formadas pela mistura de duas cores primárias em iguais quantidades ou iguais intensidades
CORES TERCIÁRIAS
mistura de uma cor primária com um secundária
CORES COMPLEMENTARES
uma primária e a mistura das duas outras primárias
Kandinsky
Cezanne
Richter
Seurat
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Klee
a cor como sensação
efeitos da cor nas artes visuais Johannes Itten criação de Sete metodologias de coordenação das cores usando-se as propriedades de contraste das matizes
Contraste de cores puras Resulta quando as cores puras são usadas de modo randômico. Branco e preto podem reforçar o efeito
The Living Brain Capa do HQ Spiderman
o contraste de saturação Obtido pelo contraste de cores mais claras ou mais escuras, adicionando-se branco, preto
New Born Baby George de la Tour
contraste de luz e escuridão Diferentes valores de luz e escuridão. Pode-se conseguir tons monocromáticos utilizandose branco e preto para qualquer matiz
Le Noued, study Georges Seurat
contraste das complementares Cores complementares ocupam as posições opostas no círculo cromático. Quando adjacentes, as cores complementares intensificam sua intensidade ao máximo
The Night Cafe Vincent Van Gogh
contraste de quente e frio Justaposição de matizes consideradas quentes e frias
The Burning of the Houses of Parliement William Turner
La Belle Verriere Catedral de Chartres
contraste de quantidade Resultado da justaposição do pouco e do muito, do pequeno e do grande. A superfície devotada para cada cor influencia seu impacto na composição. Para uma composição mais equilibrada, sugerese um espaço igual para cada cor. Quanto mais saturação, maior o impacto visual.
A alegria de viver Henri Matisse
contraste simultâneo As cores parecem repelirem-se e vibrarem. O uso desse tipo de contraste permite composiçþes mais vivas e mais interessantes
Cartaz
ama
verd
verm
mag
cia
az viol