Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales UVa by Jairo Agudelo

palabras clave a

i ec

รก ea, a i

i ,

i a, a

iaciรณ , e i a izaciรณ

keywords contemporary architecture, heritage, ruin, extension, revitalisation

resumen L

ó ó .E

ó ó

construido y la arquitectura de ó ñ ,

ha convertido en un tema de debate desde el siglo XX. A

ñ ,

ó ó

á ó ó en el futuro y reactivar las

memorias en este tipo de arquitectura.

summary The update appears as an alternative to the collection that the conservation and the new creation constitute. In this work, the update is analyzed as a cultural phenomenon, which arises from the existing contrast between the historical constructed heritage and the contemporary architecture. In spite of the fact that the interest and the worry about the coexistence between both architectures has been developed for thousand years, it is an evidence that it has turned into a topic of debate from the twentieth century. Across the study of three Spanish examples, apart from having a great variety of international examples, the updating phenomenon is analyzed in depth to understand how we can ensure its projection in the future and reactivate the memories from this type of architecture.

objetivos á P é

ó á

La obra expone una ,

, ó é.

construido y las distintas respuestas o soluciones para intervenir s é

ó ó

ntes

ó sob

Los ejemplos empleados para glosar el tema tienen un alcance limitado. Se exponen modelos ,

ó ,

ñ ,

ayor

accesibilidad de cara a un posterior desarrollo.2 ,

ñ é

se refiere. No obstante, ñ

a cada una de sus partes puedan tener.

í ,

ó .S

é 2

P ú

Por motivos de proximidad y alcance, los principales ejemplos que estructuran el contenido del trabajo se ubican en el territorio ñ . á

, á

ó ,

, entidad bajo la que el tema ha sido desarrollado.

Contenido

ió ................................................................................................................ ................................. 11 ..................................... 11

UN ENCUENTRO ENTRE DOS DIMENSIONES: LA NUEVA CREACIÓ ORÍ

AD ACTUAL ............................................................................................................................ 11

UNA NUEVA FORMA DE MIRAR .............................................................................................. .................................... 16 Ó ,

Ó Ó ,

......................................................... 21

Ó ............................................................................. 21

iz ió .............................................................................................................................................. 25 Ó

Á Í

ESTRATEGIAS

DENTRO DE UN CONTE

Ñ Í

............... 25

...................................... 25

.............................................................. 30 .................................................................................. ............ 30

ió de la ruina, un elogio al pasado .............................................................................. 35 Ó QUE PONE EN VALOR LO EXISTENTE ........................................................................ 35

DESARROLLO CONCEPTUAL Y EJEMP

.............................................................................. 35

ESTUDIO PRIMERO DE CASO: MUSEO DEL TEATRO ROMANO DE CARTAGENA ......................................................... 44 Ó

..................................................................................... ....................... 44

I. LA HISTORIA DE UN HALLAZGO ........................................................................................................... 44 .

i ió

02.

i Ó

EL TIEMPO ................................................... 47

Y SOCIAL ..................................................................................................... 55

ó i

............................................................................ 57

CONTINUIDAD ............................................................................................................. 57 Ó

DESARROLLO CONCEPTUAL Y EJEMPLOS

.............................................................................. 57

ESTUDIO SEGUNDO DE CASO: MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA ................................................................................ 64 Ó

S Y URBANOS ............................................................................................................ 64 Ó :

I. LA HISTORIA DE LA I . III.

Ó : UN Ó

..................................................... 64

.......................................... 67

..................................................................................................... 74

03. Revitalizar el pasado ........................................................................................................................... 77 Ó

................................................................................................................. 77

DESARROLLO CONCEPTUAL Y EJEMPLOS

.............................................................................. 77

ESTUDIO TERCERO DE CASO: CAIXAFORUM DE MADRID ................................................................................................... 82 Ó

............................................................................................................ 82

II. LA TRANSFORMACIÓ : .

A CAIXAFORUM ....................................................................... 82 Á

............................................................ 84

SOCIAL ..................................................................................................... 89

Conclusiones ............................................................................................................................................... 91

Bi i

í .................................................................................................................................................. 95 Í

................................................................................................................................................................ 95

Í COMPLEMENTARIA ............................................................................................................................................. 97

UN ENCUENTRO ENTRE DOS DIMENSIONES: LA NUEVA ARQUITECTURA SOBRE LO EXISTENTE Í

que armonice con su en-

ó tos de dicho entorno, y por otro, emplear formas totalmente nuevas que evoquen, o á Re

í ó

la necesidad de insertar nuevos edi á

á á

ú ó

ntos que armonizan

ü ó

No obstante, una vez surge el concepto de

órico es relativamente reciente

BROLINT, Brent:

GEORGESCU, Alexandra:

ó ó

(Fig. 1)

ó é

. Barcelona: CEAC, 1984: 9

ó gracias al expolio de otros monumentos anteriores, Roma (315)

Figura 1. Arco

A lo largo de este ó

í á

Amé

de esta etapa analizada.

ó é

Navarro en Ecuador y Manuel Romero de Terreros ó

los primeros signos de interé í

ó a finales

principios del movimiento moderno en la arquitectura. 3 í

El apogeo teó ñ

como resultado de las manifestaciones que surgieron con el abandono

de los sectores má

á í

pesar de lo ú

é í

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ó ó

contecimientos de forma directa

con la intervenció de la UNESCO, pues « é

ó ó

í ó

inaccesible. A mediados de

basado en la protecció

que relacionaba la cultura con el desarrollo. Una de las primeras iniciativas de este proyecto ó

Normas de Quito (1977), documento en el que se á

ó ó

industrial; proviene de las preocupaci ásico.

y del culto a lo antiguo; en consecuencia, emerge cierta inclinació

Carta de Venecia:

ó . Venecia, 1964: 2 «El monumento no puede ser separado de la historia de la que es

testimonio, ni del ambiente en el que se encuentra. Por lo tanto, el cambio de una parte o de todo el monumento no puede ser á

nacional o internacional

ó . Venecia, 1964: 3 «Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse armoé

niosamente en el conjunto,

ó . Venecia, 1964: 3 «Las adiciones no pueden ser toleradas si no respetan todas las partes que afectan al

edificio, su ambiente tradicional, el equilibrio de su conjunto y sus relaciones con el ambiente circundante 6

Normas de Quito:

. Quito, 1977: 11 «Este coloquio define como Cen

í ó í estructura mayor

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ó í

artí

ó í

ó ó

Los prime

ó ó

manera pragmá

Italia en el siglo XVIII, con destacadas intervenciones sobre el Coliseo Romano, el Arco de Tito o la Basí ñ

é ó

en 1887 aparece la primera ley. Entre 1854 y 1868, el arquitecto

í tica, cuyo contenido

á í

tanto nacional com á

á ó

que se mani-

o en Francia por Viollet le Duc. Ataca la reconstrucció ó que califica como un hecho completamente irrespetuoso con el

sonalidad.

primeras instituciones encargadas de realizar un trabajo profesional dentro del á ó

Diccionario Razonado de Arquitectura

-1868: 16 «Restaurar un edificio no es mantenerlo,

á ú ó

ó á

de estilo en

arte, ó

«estado completo

á ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ó í ó

í ó

ó ó

o originario del antiguo modelo. ó ó

é ó

í á ó

randi.

ó ó

la eficiencia a un producto de la actividad humana. En esta ó

producto

de la actividad humana Cesare Brandi, 1963 ó ó

a una ó

é ó

á í

toma de decisiones particular o un ajuste en los principios generales establecidos. ó

í é

y Roberto Pane, el arquitecto Antoni Morenoó

Propone un riguroso planteamiento de trabajo cuyo

objetivo se basa en priorizar el objeto, sus necesidades y aquellas de su entorno. Al mismo ó

tiempo, Antó

del cual podemos

Camillo Boito mantiene una ú

á ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

«entre el mimetismo h ó

y el collage moderno, pues la existencia de cierto contraste proviene de que resulta imposible 10

reproducir la historia de una obra arquitectó

á á

dos actit ó

ó actua

ó ñ

ú ó

regulador; la Carta de Cracovia, impul

a. En su texto

í á

previos sobre cualquier proyecto ó

lograr el equilibrio de la composició

UNA NUEVA FORMA DE MIRAR

Resulta evidente que «

ó é

constituye la interpreó

del conjunto.12 ó

pod á

ó En este tipo de arquitectura, en fu

á ú

é ñ

posible median

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 34 ó

Luc Noppen y Lucie Morisset, 1995

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 2. M í

ó de la postguerra, Verona (1964)

Pese al extenso debate acerca del contraste entre lo nuevo y lo antiguo, algunas obras han ido revelando «

és de la Segunda ó

ó í

de seguir una serie de pautas diferentes, perdura hasta

En la Italia de la posguerra, Carlo Scarpa destaca por su gran influencia en el campo de la ó

í ó

y con numerosas referencias a la arquitectura de Frank Lloyd Wright. é í á

é á

ó ó -

ó «en una referencia ó

lugar junto con los nuevos espacios, usos y materiales que completan este nuevo gran modelo expositivo que, actualmente, acoge numerosas obras de arte.14

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 17

Ibidem, 17

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 3. C é

cas de cambio, Bellinzona (1991)

ó «

(Fig. 2)

í ú

misterioso a diferencia de á

bien expresado, su valor se vuelve muy alto Carlo Scarpa, 1952 ó

(Fig. 3)

, de la mano de Aurelio Galfetti en Bel

á ó ó

«esa belleza particular que otorga la é

. Su esfuerzo produjo uno de los proyectos de teriormente mencionada intervenció

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 4. Castillo de Rivoli, Andrea Bruno. á

á ó

de Carlo Scarpa sobre Castelvecchio.

del conjunto mediante el que parte inferior, con la fortaleza, en la parte superior.15 ó

á ó

conservar y mantener la evidencia del pasado, concediendo la debida importancia a cada uno de los elementos que conforman la vida del conjunto

(Fig. 4)

. En sus intervenciones, Andrea evita ó é

en la estructura. En el Conservatoire Nationa

, propone un itinerario que í

y los espacios del antiguo priorato. El visitante recorre los diferentes espacios que conforman

í í

nac

detener este proceso durante mi labor, sino darle continuidad en el mundo actual á la dime

ó ó

é ñ

í aquello que ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 5. ó

cuatrocientas invenciones, algunas de ellas ubicadas

en el interior de la antigua iglesia de Saint Martin des Champs « é

-2000)

(Fig. 5)

é é

pour un architect

un pari audacieux, un é

2000 ó

generales la presencia externa del edificio, el esfuerzo modificador se concentra en la parte á

Oswald Ungers. Ante la posibilidad de

construir en el interior de una antigua villa alemana, Ungers intenta crear un espacio expositivo destinado a la arquitectura implantando, en su parte central, un modelo estructural en torno al cual se orientan los diferentes espacios. ñ museos han conseguido establecer una é

ñ ó

de cada elemento que forma parte del conjunto.

DE GRACIA, FRANCISCO:

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

entre las

Figura 6.

ú ñ

io contiguo McKim, Boston (1971)

ó ú

Johnson para l

dos ampliaciones que Mies van der Rohe

realiza para el Museo de Bellas Artes de Houston, son algunos de los principales ejemplos de á

ú ó

futuro (Fig. 6).

Ó Ó

ó ó

á «

(presente y pasado) y el enfoque formal para ó

í é

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 23

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Una vez analizadas estas cuestiones, se propone observar, ó

é ú

Alexandra Georgescu desarrolla en su libro titulado é

cuyo enfoque se hace sobre « ó

í .18

Con la

é ó ó

del patrimonio existente con el mencionado objetivo, realzar sus virtudes. En general, supone í ó

nueva arquitectura se integra con los estratos existentes del lugar que, en su conjunto, forman parte de aquellos sobre los cuales, en un futuro, se pueda intervenir. ó , sin embargo, equilibra ambas temporalidades, pasado y presente; hecho

ñ ó ó

un lenguaje q ú

í ó ó

ó mpleta y modifica lo existente; generalmente, se trata de un conjunto ñ

ó ó

y el nuevo contexto en el que se inserta. ó ñ

ó ó

Ibidem, 27

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ochenta.

Estos ejemplos se r

í ó á

un cierre temporal pa

é ñ

como internacional; el Museo del Teatro Romano de Cartagena, de Rafael Moneo, el anexo a cargo de los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano para el Museo Nacional de ú

ntro CaixaForum en Madrid, cuyo proyecto se lleva

a cabo por Jacques Herzog y Pierre de Meuron.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Ó Í

ñ ó

í í

é é

ó ó

que se demanda en el presente. ó

los debates existentes, apostando por una serie de principios que alteraban toda clase de

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 33

Roberto Pane, mantienen

ó í ó

Con el objetivo de establecer un conjunto de herramientas que re ó

ó á ez Moreno-Navarro.

desde el punto de vista de ó

ó «como un cambio inevitable, con el que podemos

hacer visibles las transformaciones .20

ú é

y el collage

ó á ó

de los

«proviene del hecho de que resulta

imposible reproducir la historia .21 ó inspirado en ella con el fin de generar un nuevo elemento que se muestre vinculado al original ó ó

á ó

-Navarro, se desarrolla en

é á

«el conocimiento del objeto, de sus necesidades y

de su entorno en el que es á

ó 20

Ibidem, 34 í

ñ antiguo, la

e, í

entre el mimetismo historicista o el clasicismo de manual, y el collage moderno, ñ í

í á

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 35

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ó ó

A ct ualiz a ó

«entre la historia efectual como objeto a salvar y el á

.23 Moreno-Navarro propone un

é í

.24 Esta actitud, concebida ó

onial, apoyado a nivel

á í

Sevilla, Madrid nominada como Capital

í ó

í á

á á

(Fig. 7)

en febrero de 1991, con el objetivo de establecer un centro de arte que formase parte de un í ñ í

culturales con la ayuda de nu ó ó

RIVERA, Javier:

ó ó

]

í é ñ

arantizar que nues ó

. Madrid: ABADA, 2008: 207

. Reinosa: Universidad de Cantabria, 1997: 294

Restaurar monumentos, í

ó ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 7. Museo Guggenheim de Bilbao, obra de Frank Gehry. Actualmente se considera como un modelo ejemplar de las ó

revitalizaciones urbanas impulsadas por creacione

lejado en el é é ó

creta, conforman el acceso

Los materiales

í ó

emos apreciar en un proyecto moderno.

Sin embargo, existe algo fundamentalmente intemporal en la simplicidad de las estructuras y ó ñ

ambas temporalidades, se debe a que la no pertenecen ni al pasado ni tampoco al presente

(Fig. 8)

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ando l a

A ct ualiz a ó

Figura 8. M son una referencia

á ó

ocurre en el Museo Medina Azahara

é á

á í

Asimismo, se han construido numerosas ampliaciones de museos

á ó í

jano, son algunos de los proyectos que se inserta

cierta continuidad entre la nueva arquitectura y aquella preexistente. á revalorizar lo existente sin responder a una tip

í ó

opta por mantener las cicatrices que han aparecido con el paso del tiempo

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

(Fig. 9)

Figura 9.

diferenciar claramente los nuevos elementos construidos de los elementos originarios de la iglesia, Santpedor (2011)

enombre internacional o no, los que han destacado

ó ñ

Isozaki, Richard Meier, Tadao Ando y Norman Foster, entre otros.

Í Ó

ó á

á ó

ó í

para tratar el sujeto siguen el lenguaje de estos dos dominios. 27 ó

basa en recuperar el estado original del objeto

descartando el uso de creatividad, podemos diferenciar tres posibles intervenciones sobre el patrimonio; adiciones, alteraciones sobre un original y nuevas construcciones.

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 49

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A ct ualiz a ó

Figura 10. Atrio de Isabel II, pro anteriormente ocupada por la Biblioteca Bri á

Por su parte, Dominique Rouillard «

.28

í ó

eliminando una parte interior, lo que puede reducirse, en la

í ó

el Museo

por el arquitecto Norman Foster

é ’

antiguo y cercano templo romano (Fig. 11). 5) 6)

Ibidem, 50

Cedric Price, 2003

ó ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

(Fig. 10)

Figura 11.

í ó

entorno inmediato al solar en el que tiene lugar esta

del prisma de las diferentes disciplinas .30

é á

se encargue de otorgar un nuevo significado al lugar y, a su vez, definir una nueva forma de ó ó

Si nos centramos en la d

ó , que se basa en exponer un á ú

lugar en el que se interviene, p ó

lidades diferente

á l

pasado de una manera distinta: A)

á á

se persigue en este

modelo se basa en revalorizar la arquitectura del pasado. B)

ambos momentos se establecen dentro de un mismo nivel de importancia. C)

el edificio existente e

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 53

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A ct ualiz a ó

á á

contextos patrimoniales. A cada una de ellas é

í ó

Se presenta, en primer lugar, el Museo del Teatro Romano de Cartagena, obra de Rafael ó

capaz de poner de nuevo en valor un determinado conjunto patrimonial. ó

Nacion

í ú de la antigua Cent

á é

í í

ual Centro CaixaForum de Madrid.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

01. La e

elogio al pasado

UN M

DESARROLLO CONCEPTUAL Y EJEMPLOS DE APLICACIÓ

ó á á

í ó

sen

de manera perjudicial sobre el espectador, en lo que a su capacidad para comprender ó

el con

Para aludir a este tipo de actuaciones, Alexandra ó ñ ignorado o secreto. En re

ó ú

«descubrir o manifestar

ó í

revelar sino de exaltar un determinado conjunto de elementos que destaca, entre otros, por su relevancia en el pasado.31 ó í

ñ á á

l lugar intervenido y su pasado.

«elevar a alguien o algo a gran auge o dignidad .

NI ALES

En consecuencia, toda arquitectura que se proyecte «al servicio del patrimonio ó

en el que la presencia de nuevos elementos no se superpone a la historia de la ruina, sino que aporta diferentes usos y funciones compatibles con su valor histó ó

L í

í Montaner. Apunta

«dentro de la gran diversidad de á

ejemplos [...]

ó esta creciente complejidad del museo contemporá

Una

ó ó

rmas del pasado.32 ó

ó ó

que se refleja en á

en su interior.

Por otro lado, se sigue manteniendo la idea del museo como contenedor funcional, pudiendo tratarse de una caja simple y neutra, cerrada y opaca, como ocurre en el proyecto para las ë

protege las termas declaradas, en 2011, Patrimonio de la Humanidad. De igual manera ocurre ñ í á

ertura a ese espacio ó

l mi ñ

áñ

«s

(Fig. 12)

. Este sistema puede

acceso al nivel actual de la calle. Esto permite contemplar todo el conjunto y sus cubiertas á

> «

í é

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

] í

Figura 12.

que, concebida como un elemento abstracto, protege las antiguas ruinas romanas, Chur (1986)

ó á

. ó

la forma ó

ó é

n el paisaje, casi

ó ñ

Geoglifos de Pintados, a cargo de los arquitectos William Obregon y Aldo Testa. Su

á de un metro que se realiza con el fin de é acaba por perderse en su interior sin apenas generar protagonismo.33 ñ

ó é

á _

> «

ó ú

í á

í ó

nte a la ausencia de originales

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

]

NI ALES

Figura 13. Museo Kolumba del arzobispado de Colonia, Peter Zumthor. La ruina se utiliza como proyecto otorgando una nueva ó

proyectar un nuevo espacio funcional que, en la mayorí

social y cultural. Para este caso, Alexandra define la ruina como un «elemento que en lugar ó ó

al lugar ñ

que

á ú

á á

conformar los diferentes é

us materiales, formas

un equilibrio entre ambas fases. Es el caso del Museo Kolumba del

arzobispado de Colonia, en el que Peter Zumthor consigue integrar un nuevo edificio a partir de las ruinas de la Igl

mba (Fig. 13).

ñ ó

relaciona sutilmente con lo preexistente. ó

í haber optado por proteger

este espacio con materiales ligeros, como ocurre en el ya mencionado proyecto para la ruina romana de Chur, sin embargo, el arquitecto escoge un sistema de muros de carga a base de

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 14.

xclusividad para este museo. Su antiguo perfil irregular e á

su entorno, pues para Peter Zumthor «no se trata de la parte nueva de un conjunto, sino de á

«Creo que, si el trabajo ha salido bien, las cosas toman una forma ante la que yo é á de todos es

í ó ñ

Peter Zumthor, 2003

Para revalorizar el patrimonio no es necesario que la arquitectura ú

nterior, como ocurre en el Museo

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

NI ALES

Figura 15. Museo Hedmark, Sverre Fehn. El recorrido se concibe como el elemento fundamental de la obra; se trata de una é

í ó

e la

interior del Museo Alemá

Arquitectura, en la ciudad de Frankfurt. El arquitecto Oswald Mathias Ungers desarrolla un í

nuevo modelo arquitectó í

villa alemana ubicada fr

De igual manera, la biblioteca de la Universidad Nacional de Educació en el interior de las antiguas E

consigue albergar una

ó un nuevo uso funcional

albergar ó

(Fig. 14)

ocurre en el ejemplo que Alexandra

propone para documentar este tipo de intervenciones; se trata de la Biblioteca Waanders In de Broeren, ubicada en el interior del antiguo monasterio dominicano Broerenkerk. Otro ejemplo que pone en valor un determinado conjunto en ruinas, se consigue a travé de un recorrido que mues

gar. Nuevamente, Alexandra sugiere como

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 16

capaz de realzar el valor de uno

modelo el Museo Municipal d ó

contener

arcial en alguno de los puntos de anclaje entre dicho

recorrido y los diferentes espacios que componen el museo. Como alternativa, se propone el ó fluyen a travé

as ruinas de una fortaleza X

e la antigua

catedral de la provincia noruega de Hedmark á

(Fig. 15)

é ó

í é

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Un claro se

é ’

Figura 17.

NI ALES

El edificio, a pesar de su modernidad, remite a los patios internos propios de la arquitectura

rio para el antiguo templo que

sigue las directrices de la ciudad de Nimes, Nimes (1993)

é ó

á ñ

catedral ó P

(Fig. 16)

urbano podrá

criticada o al

é ’

Nimes, obra del arquitecto Norman Foster, se desarrolla en un emplazamiento cuya superficie ó

en perfecto estado. El reto ó

ses se conservan

ó í

cuyo aspecto se adaptase a las pa

ñ á

ó (Fig. 17)

ó urbano, ampliando, entre ellas, la plaza que antecede al edificio con el fin de generar un

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 18.

ecto

adopta esta superficie sigue las pautas que definen

ó «Foster has returned all the grandeur to this square and has created a public space exquisitely handling stone in the manner of the Romans Francis Rambert, 1993 ó

Lo ó

ó á

«al servicio del patrimonio es, tal vez, la estrategia má ó

á ó

ó del Teatro Romano de Cartagena

ó ó

En este caso, Rafael Moneo ó

(Fig. 18)

dos en los alrededores del museo. Tras su proyecto, se alcanza la urbano existente.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A R QU I TECTU RA

ESTUDIO PRIMERO DE CASO: MUSEO DEL TEATRO ROMANO DE CARTAGENA Ó

ñ í

rol a la

ó í

á ñ

ó ó

de albergar un nuevo centro y espacio d í

ó ú

viaje en el tiempo.

I. LA HISTORIA DE UN HALLAZGO

ñ ó

ó ó

taba la importancia de aquellos primeros hallazgos. í ó

ta que, en 1990, el conjunto pudo ser formalmente identificado como teatro

romano. ó

ó ó

raciones

a entidad financiera Cajamurcia.

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 72 ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a exalt ació

Figura 18

, un elo g io al p as ad o . Mus eo d el Teat ro R o mano d e Cart agena

del Teatro Romano de Cartagena.

la integridad del conjunto, obteniendo como resultado un espacio plenamente perceptible en su totalidad. Pese a sus enormes dimensiones, el teatro estuvo olvidado durante siglos, fragmentado por los diferentes usos y estratificaciones del lugar

(Fig. 18)

Al contemplar la inmensa arquitectura que da forma al conjunto, es inevitable plantearse ó

durante siglos. Esto se debe a que el conjunto se ubica sobre uno de los pocos sectores de la í

ciudad cuya superficie ha estado ocupada de manera que responde al hecho de que su figura original quedase enmascarada. ó á

o, refleja el resultado de una anterior

ó ó á

midas y abandonadas del casco antiguo de la ciudad. í

sector de la ciudad que, a

ó á

á í

tuarias, monumentales de la ciudad.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

os y

A R QU I TECTU RA

Figura 19 Rafael Moneo en e

del Teatro Romano de Cartagena.

í á

« 36

Es por ello por lo que el descubrimiento ha contado, desde un principio,

é ó

La gran particularidad de este hallazgo reside en la proximidad temporal entre el descubrió

ó ó

la brecha temporal entre las diferentes etapas de reconocimiento patrimonial ha sido muy é á

ó í

(Fig. 19)

La ventaja de tratarse de un desc ó 36

í í

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 77

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a exalt ació

, un elo g io al p as ad o . Mus eo d el Teat ro R o mano d e Cart agena

í í

sigue, en t

í ó taba, ad

jetivos, las instituciones implicaron al arquitecto Rafael Moneo para la elaboració á ó

ñ á

ó í

La necesidad de poner e ó

á ó

piada para el logro de los objetivos previstos. En consecuencia, durante el mes de marzo del ñ

se constituye la Fundació

í ó ó

ó á

El resultado, un museo de cará ó

ó í

de renombre internacional, ganador del prestigioso premio Pritzker en 1996 y premio de la ó

á á

Institute of British A

í ó

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 85

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A R QU I TECTU RA

á ó

este tipo de actuaciones, ó á ó

o intervenido.

En 2001 se inicia oficialmente el proyecto para el Museo del Teatro Romano; consiste en tres ú

collage de fragmentos í

á ó

á é

desarrollado por Le Corbusier tras equiparar la naturaleza en la arquitectura a un espacio por ñ

í ú

el teatro romano al aire libre

(Fig. 20)

A pesar de que el teatro pueda percibirse desde el exterior, desde el parque Torres, Rafael ú con el fin de evitar una entrada directamente desde el yacimiento. El hecho de que exista cierta distancia tanto horizontal como en altura entre ambos extremos, puede parecer desú

á í

palacio pueda alojarse el camino hacia un monument ó

incluye el factor sorpresa, sumergido por el arquitecto de manera intencionada al asignar el ú

ecto. La diferencia de niveles entre el edificio de

acceso y el teatro, con base en la parte superior de la colina, permite a Rafael Moneo la

]

<http://www.bcn.cat/publicacions/bmm/55/ct_qc09.htm> «El tipo de museo en el que la complejidad del programa se resuelve ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a exalt ació

, un elo g io al p as ad o . Mus eo d el Teat ro R o mano d e Cart agena

Figura 20. ó

medio urbano,

posibilidad de intercalar varias transiciones tanto horizontales como verticales, con origen en un nuevo edificio ubicado entre ambas partes. El ó

e terrazas a diferentes alturas.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A R QU I TECTU RA

Figura 21.

Teatro Romano de Cartagena.

ó tienen especial presencia en el proyecto y son evocados a menudo para describir este paseo é

(Fig. 21)

á í

ó ó

las oficinas administrativ

é ó

historia del lugar. A la derecha, otra sala se utiliza como lugar para albergar exposiciones de á Seguidamente, el visitante es conducido hacia el Corredor de la Historia del Teatro, donde se ó

é ó

ó ó

en mercado a mediados del siglo V d.C. El corredor une el Palacio Pascual de Riquelme con el nuevo edificio que Rafael Moneo proyecta entre el teatro y el mencionado palacio, pasando por deb ó

óñ é

(Fig. 22)

. diferentes.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a exalt ació

, un elo g io al p as ad o . Mus eo d el Teat ro R o mano d e Cart agena

Figura 22.

gitudinal del complejo. La distancia, tomada en vertical, que existe entre el punto de acceso al complejo y í

Museo del Teatro Romano de Cartagena.

Las salas de exposiciones permanentes se ubican en el nuevo edificio de Moneo que, debido ó á

doble altura, ligados a la planta baja por medio de

dos grandes salas se presentan los elementos clave para comprender la importancia hi ó é

(Fig. 23)

. ó

umental. ó

á ó

ante hacia el conocimiento ü

á í

emperador romano Augusto. ñ

Los materiales utilizados ó

A partir de la segunda planta, el í

el museo con el teatro romano ó

(Fig. 24)

. En su recorrido se han

ó á

que actualmente ocupa el templo.40

duce al espectador hacia el punto culminante de la visita, el teatro romano (9-15). 39

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 94

2008 [en í

]

. Folletos en idiomas del Museo del Teatro Romano, p.02, -461-DOC_FICHERO1/triptico%20150x150%20TRAZ.PDF>

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A R QU I TECTU RA

Figura 23. Vista exterior del nuevo edificio de Rafael Moneo. En el fondo, los restos

Archivo del Museo del Teatro Romano de Cartagena.

ó í

ñ ó

á ó

á í

diferentes puntos de vista sobre el teatro.41 ó á ó 41

el principio de reversibilidad.

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 94

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a exalt ació

, un elo g io al p as ad o . Mus eo d el Teat ro R o mano d e Cart agena

Figura 24. á

del Teatro Romano de Cartagena.

Los objetivos

se llevan a cabo en base a una mi

(Fig. 25)

á teatrales de

ó ó

dentro de un proyecto integral, como un espacio visitable que de alguna forma se devuelve ó

nos de la ciudad de Cartagena.42 á 1)

Reponer con obra nueva aquellos puntos en los que la gran

teatro hayan desaparecido por completo, con el objetivo de perfilar los rasgos foró ó

2) gran parte de su totalidad.

3) í é

ó ó

]

tauracion/_EwdU_pZPB47z3WlV0ef9kw>

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

el _

A R QU I TECTU RA

Figura 25.

e de la visita,

Cartagena (2008)

á A) Reversibilidad; se han tomado las medidas necesarias que aseguran que la obra es ú é

se aplica mediante el empleo

de una fibra geotextil que permite aislar lo suficiente ambas partes como para una ó ó

ó á

empleados, se han insertado de la ma á á

í ó

referencia tanto a las columnas de la escena como a la tonalidad existente en la fachada del Palacio Pascual de Riquelme

(Fig. 26)

ó ó

siones tomadas durante toda la intervenció

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

una de las deci-

L a exalt ació

, un elo g io al p as ad o . Mus eo d el Teat ro R o mano d e Cart agena

Figura 26.

o de la escena, Cartagena (2008)

ú ó

esto es, «un á

.43

III.

museo se concentra sobre la historia ó

ó e un modelo de museo descentralizado, que contextualiza la

ó ó

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 96

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

A R QU I TECTU RA

ó ñ

de los diferentes sedimentos del lugar, siguiendo un recorrido en el que todas las partes í

aparecen expue ó

concordancia con su contemporaneidad, sin embargo, el hecho de que cada uno de los esé

merge dentro de esa «compleja y estratificada temporalidad. ó

á ó

ó ó

ginal y su tonalidad.

ó ó

á «The Jury applauds the restoration of the Roman Theatre of Cartagena (Cartago Nova) and its well-executed integration into the existing urban layout. The recent exhibition has further enriched the cultural and educational value of the outstanding new mu…]

as been invaluable in securing the timely regeneration of this

area in Cartagena Europa Nostra, 2010 Será

ciado premio, cuando el eslogan «Una joya de la a á

aparece para

«dos obras maestras de la arquitectura é

.45

Museo del Teatro Romano, Cartagena

] «Este espacio establece

ó y el complejo formado por la catedral y el teatro romano 45

<http://www.laverdad.es/murcia/v/20110712/cartagena/museo-te atro-romano-capta-20110712.html>

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

]

02. La ampliació

Ó DESARROLLO CONCEPTUAL Y EJEMPLOS DE APLICACIÓ

ó í

significado del lugar existente. Sin embargo, en el caso de que surja la necesidad de í

ampliar un espacio patrimonial, la extensió ambas etapas deberá

ues

un mismo nivel de relevancia. í

«alargar

o dilatar algo en el espacio o en el tiempo. A pesar de exponer diferentes ejemplos que, de é ó

á ó

determinado espacio implica cierta continuidad fí

no es real ya que existen numerosos casos en los que la nueva arquitectura mantiene cierta ó

por un lenguaje diferente en compara ó ñ 46

el hecho de «

Aunque se pueda optar ó

e, sino equilibrar ambas partes. ñ

ó á

Figura 27.

as diferentes, Gotemburgo (1937)

ó ä

nvierte en que completan su propuesta.47

biblioteca. A continuació ó ó

rs, en manos de los

ó ó ó

al conjunto un aspecto equilibrado entre ambas arquitecturas á

(Fig. 27)

. ó

ó ó

ó ñ

í ó

como con el nuevo complejo ñ

ó ó

como el hotel

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 28. Biblioteca di Nembro, Archea Associati. é

nueva biblioteca, Nembro (2007)

La peculiaridad del proyecto, dirigido por el estudio Arche ñ

edificio original y la vanguardia del nuevo anexo

(Fig. 28)

. á

Sin embargo, son las extensiones para museos las que constituyen el ejempl ó s

ñ ó

trimoniales, la mayor parte de ellos í

uente

í ó

museo que ha adoptado cada uno de ellos. Los ejemplos de extensiones para museos son numerosos y van, entre otros, desde el reciente ó

Á ó

ñ á

á (Fig. 29)

. Se t

quiebra a medida que avanza en altura y que, en su interior, se conecta con las plantas primera y segunda de la antigua Central Elé E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 29.

e Moderno, Jacques Herzog y Pierre de Meuron. Su gran altura

armoniza y mantiene cierto equilibrio con la escala de la chimenea del antiguo edificio, Londres (2016)

ó icos realiá

zados en continuidad

í ó

«un ala unificadora que no toca el mu-

seo, sino que se detiene a menos de un metro para dejar pasar un rayo luminoso . ó

á ñ

980, en Centro

í «

]

acciones [...] Un ala cuya cubierta corresponde exactamente al forjado ubicado en la ú

Jean Nouvel, 2005 ó ó ñ

ciones anteriores, respeta el aspecto del edificio en su origen.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ú a de las amplia-

Figura 30.

su á

entorno, el Monte Urgull, con el que guar

á ó directa con su entorno inmediato

(Fig. 30)

. El nuevo edificio que complementa las instalaciones ó

edificio de nueva planta articulado en torno al Claustro d

(Fig. 31)

. El nuevo anexo é

los recorridos interiores del museo. El nuevo volumen de ladrillo y granito se abre al espacio urbano y se completa con unas puertas realizadas por la escultora Cristina Iglesias. ó

puede desarrollarse verticalmente, como ocurre en el MoMa de Nueva York, donde la influencia de la ciudad de los rascacielos se hace sentir. De nuevo, los arquitectos Fuensanta ó p

lemania.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 31.

á del cuerpo central que articula el antiguo edificio, Madrid (2007)

ó í

tanto en horizontal, permitiendo habilitar un segundo acceso al conjunto, como en vertical, á ñ

;

«Se trata de una propuesta de fuerte contraste entre el edificio original y su ampliaó

Santiago Fajardo, 2010 ó ó

ueden aparecer determinados casos en los que la arquitectura his-

í ó

se efe

ñ í

(Fig. 32)

á ó

(Fig. 33)

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 32. Plantas de ó ú

de elementos con caracterí

similares a los que ya existen.

Figura 33.

de la

io cercano a las que ya existen.

Cabe destacar que la arquitectura siempre ha tenido sistema

ó é

o sin c ñ

en todas aquellas formaciones relacionadas é

con la arquitectura Beauxó

sos í

ó ó

á ó ico. ó

á ó

Museo Nacional de Escultura de Valladolid.

ñ é

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ESTUDIO SEGUNDO DE CASO: MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA, COLEGIO DE SAN GREGORIO Ó

ú ú

personalidad formada

é í í ó

El proyec

ñ ó ó

lementos

valiosas colecciones que alberga en su interior.

I. LA H

ó á

sino un testigo evidente de su propia his-

toria. Construido en 1487 por iniciativa del obispo Fray Alonso de Burgos, el antiguo centro ó

riodo hispano-flamenco a finales del siglo XV; Monumento Nacional desde 1884 y sede del ñ

Museo de Escult

ó á

de la reforma liberal del Estado. Dichos bienes fueron secularizados, entregados a la tutela estatal y destinados al disfrute y ó

á ó

í ñ

á ó

ededor de doscientas esculturas.

El museo

[

] <http://www.mecd.gob.es/mnes-

cultura/museo.html>

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a amp liació

Mus eo N acio nal d e Es cult ura

Figura 34.

cultura y de

En 1879 parte de sus fondos se disgregaron originando un nuevo espacio expositivo, el Museo ü á ó

cia fue posible grac á

ó ó ó

para los intelectuales y amantes ó ó

ó ó

nombre: Museo Nacional de Escultura (Fig. 34). ó

ñ ó

ó ñó

ó á

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 35. Obras de reforma en el Colegio de San Gregorio, a cargo de los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano. í

ó ó

das del atraso cultural y del aislamient ó ñ

ó ó

ó á renova

de Museos de Titularidad Estatal. ó

ó ó

é 50

ó del museo se llevó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Rodrí

L a amp liació

Mus eo N acio nal d e Es cult ura

e Cultura del Palacio de Villena y la ó

lacio, posteriormente concluida en 1998. 51 ó ó

col

responsabilidad fue encomendada a los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano en ñ

(Fig. 35)

ó ó

mus

reforma de la Casa del Sol con el fin de exponer los fondos de copias procedentes del extiní Consciente de la necesidad de adaptarse a las demandas sociales, el museo ha hecho uso del Palacio de Villena como tercera sede y lugar orientado a exposiciones temporales, actividades ú La primera sede del museo, objeto de estudio, se compone de dos edificios: el Colegio de San Gregorio propiamente dicho y la capilla funeraria atribuida al fundador. é á

aso al llamado Patio de Estudios (2), al que í

ó ó

á ó

í gracias a una capilla anexa (4), construida en 1490 por Juan Guas.

El museo

[

ínea] <http://www.mecd.gob.es/mnes-

cultura/museo/historia/1992-2006-renovacion.html>

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 36. í

En la parte í

del conjunto. En 1824 se lleva a cabo el derrumbamiento de la parte correspondiente a las í ó han conservado de este edificio hasta nuestros í

(Fig. 36)

ó á ó ó

ó í á

A comienzos del siglo XX, como consecuencia de estas importantes intervenciones, muchos í í

í í

truidos, y tanto los cuerpos superiores como los forjados correspondientes al Edificio de Azoí

montados tras su derrumbamiento. E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a amp liació

Mus eo N acio nal d e Es cult ura

Figura 37 ó

a Aguado Carrascal, visita personal al Museo Nacional de Escultura.

En 1932 se decide convertir el antiguo Colegio de San Gregorio en sede para el Museo Naó

nuevos usos previstos en su interior. ó á

un concurso a nivel nacional.

El proyecto se atribuye a los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, socios y fundadores de Nieto Sobejano Arquitectos. Asimismo, han realizado numerosos proyectos arquió

con diversos premios y distinciones. á

Gregorio han sido redactados por el estudio de ambos arquitectos. «

ó í

é ó

Nieto Sobejano Arquitectos, 2007

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 38. Vista exterior del claustro, uno de los tres principales elementos a partir de los cuales se organiza el espacio del Colegi o í

al Museo Nacional de Escultura.

ó on una doble finalidad: recuperar y revalorizar los elementos aró ó

pio m

us valiosas obras y colecciones

(Fig. 37)

í ó

en el espacio y en el tiempo. Puesto que la realidad del conjunto de San Gregorio es ú

ó ó

Nieto Sobejano Arquitectos, 2007

Las huellas que las distintas intervenciones fueron dejando a lo largo de los siglos en el antiguo colegio reflejan la propia vida del edificio, que lejos de congelarse en un determinado moá í

é ñ

cible y caracterizada por tres elementos de gran valor

econoó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a amp liació

Figura 39

Mus eo N acio nal d e Es cult ura

ó í

la sede ubicada en el Colegio de San Gregorio. Foto

Estos son: la fachada con su portada y el adyacente Patio de Estudios, el claustro junto con ó ó

(Fig. 38)

uesta en valor de los elementos anteriormente citados

Existen otro tipo de espacios que, por diversos motivos, desaparecieron o fueron transformaé ñ

del

algunos de estos ejemplos. Finalmente, era esencial dotar al conjunto de todo el equipamiento que fuera necesario con á icas del nuevo complejo. Se modifica el interior ó

ó ó

do a reemplazar

í ó

ó ó

ó «

é í

el ú

la realidad del conjunto [...] la arquitectura asume por naturaleza la posibilidad de su ó rentes autores a lo largo del tiempo Nieto Sobejano Arquitectos, 2007 E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 40.

al Museo Nacional de Escultura.

ó é

á E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a amp liació

Mus eo N acio nal d e Es cult ura

í ó

rior parte del siste

control ambiental del edificio

(Fig. 39)

í ñ

á é

ciones n í í

ficos se llevaron a cabo nuevas construcciones que manifiestan la voluntad de establecer un á

En primer lugar, una de ellas se corresponde con el Edificio de Azoteas. Su espacio interior é

ó ó

á á á

cada una de estas ó

piezas d ú

(Fig. 40)

á ó ó

guardarropa.

ó ó

importantes del colegio: el Patio de Estudios De í

(Fig. 41)

ó ó

la historia del edificio original como a la contemporaneidad con la que convive.52

[

]

Museo Nacional Colegio de San Gregorio (Valladolid) . Revista museos.es, n.04, ultura-mecd/dms/mecd/cultura-mecd/are as-cultura/museos/mc/mes/re -

vista-n-4-2008/desdemuseorev04/Desde_MNColegio_San_gregori o_Nieto_Sobejano.pdf>

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 41.

Se cierra co

al Museo Nacional de Escultura.

cambios y transformaciones de uso que han tenido lugar en el Colegio de San Gregorio desde ó

No hay duda á

é ó

ó í

ó ó

á í

leyes ocu

iniciaron en el pasado Nieto Sobejano Arquitectos, 2007 ñ

ó ó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

L a amp liació

Mus eo N acio nal d e Es cult ura

siempre inacabado: « ó

é . ó

Reconoci í í

ó á

adaptarse a

las necesidades propias de un espacio expositivo del siglo XXI. «

nal de Escultura) de Valladolid, que ha servido para readaptar sus espacios y actualizar sus instala

de acuerdo con las exigencias de un museo actual BOE (14/12/2007)

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

03. Revitalizar el pasado

DESARROLLO CONCEPTUAL Y EJEMPLOS DE APLICACIÓ

á í

entorno

en que se ubica. Sin embargo, este nuevo proceso se desarrolla a otra escala diferente ó

í ñ

va forma de usarlo y afrontarlo. ú

ñ ó

«realzar, resaltar, abultar . Es cierto que el nuevo elemento

ó ó

í ó

especial, d

el «acto de dar a algo nueva vida o actividad, en

. ñ

ó ó

pas que lo componen o mejorando la totalidad debido

Figura 42. Ruhr Museum in Zeche Zollverein, OMA. á

acceso al conjunto mediante una gran

a su presencia. ó

fusionan desd ñ

edificio principal para acoger a sus visitantes. Un ejemplo, el proyecto llevado a cabo en la é é escalera me á

ó ó

(Fig. 42)

. El proyecto para la nueva entrada al

á ñ

del edificio principal con el fin de acoger a los visitantes.

KLINKENBERG, Jean Marie:

á con el papel

í gno

ñ á

. En base a este concepto, podemos establecer cierta comparaci ó ñ

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

R evit aliz ar el p as ad o

Figura 43.

de acero que se comportan como

un signo anunciador y de referencia para el nuevo uso cultural del edifi cio CaixaForum, Barcelona (2002)

Otra forma de revitalizar p ó

en el techo del Antiguo Palac

redefinen el paisaje urbano tras insertar una gran estructura de vidrio y acero que atraviesa el edificio en su totalidad albergando las circulaciones verticales. é

ó é

(Fig. 43)

. El toque

á ó

ñ á

lta,

á perficie total.54

ó ó

ó ñ

arquitecto municipal Ricardo B

á ñ

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

rnista que el

Figura 44. á

madera, ladrillo, terracota vidriada, cemento y piedra de Lecce, y son uno

é interior. Cada una de estas columnas representa un estilo diferente en la historia del arte; en á ó

(Fig. 44)

Ademá

ó ó

ó ó entuando la

continuidad del pasado, es decir, de aquello que ya existe. Por ejemplo, uno de los proyectos á

e Meuron; el nuevo edificio para ó ñ

cto social y é

í ó ó

é (Fig. 45)

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

R evit aliz ar el p as ad o

Figura 45.

el complejo se levanta sobre un

el peso de numerosas bolsas de granos de cacao, tabaco y té

base

ó «Our interest in the warehouse lies not only in its unexploited structural potential but also in its architecture [...] It seems to be part of the landscape [...] The harbour wa’

rehouses w

[ ] ’

that they were uninhabited storehouses that neither required nor invited the presence of light, air and sun Jacques Herzog y Pierre de Meuron, 2003 ó ó

con el presente en el contraste.55 ó

á ó

el Centro CaixaForum de Madrid.

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 162

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

ESTUDIO TERCERO DE CASO: CENTRO CAIXAFORUM DE MADRID Ó

ó conocido

formado por el Museo del Prado, el Museo Nacional Centro de í

El proyecto se desarrolla en el interior de una antigua central proyectada por el arquitecto ó

Jesú

en un edificio hecho arte. El nuevo á

á ó

I. DE ANTIGUA CE

A CAIXAFORUM

é ó

el solar anteriormente ocupado por la á ñ

ú ó

El edificio destaca por sus cuatro muros de carga de ladri

arquitectura industrial de Madrid a finales del siglo XIX y principios del XX. La manzana, que á

abarca una super é

delimitada al norte por la calle Gobernador

Cenicero y al oeste por la calle Alameda. El ayer lo conforman dos naves paralelas, acotadas ó (Fig. 46)

que recorre el perí

Edificio CaixaForum

& de Meuron 2005-2013, vol.157/158,

p.040, 2012 [en papel] 57

ciudades de Madrid y Valladolid durante el primer tercio del siglo XX.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

R evit aliz ar el p as ad o. CaixaF orum d e Mad rid

Figura 46.

ó "

í ó

industrial que persiste é

este á bito industrial; a pesar de continuar en estado activo, su uso permanece reducido a funciones de almacenaje. í

í á

tres calderas generadoras de vapor construidas en Meno vapor horizontales

s dinamos de corriente continua.

ñ el antiguo inmueble.

«Existe un estado general de abandono y ruina que va paulatina e imparablemente afectando tanto al aspecto exterior como a la estabilidad

ñ s ñ

é E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 47. ó

ó í

participaron en la ciudad de Madrid bajo esta tipologí de arquitectura. El Centro CaixaForum, ó

ó é

Serrano. E

Castellana, fue uno de los primeros centros en í

ñ Prado y el

í í

la oferta

cultural de Madrid y que, sin duda, convertirá Los arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron fueron seleccionados para llevar a cabo ño de dicho centro cultural. El prestigioso grupo suizo, con sede principal en Basilea, entre otros reconocimientos, obtuvo

El derribo de la gasolinera fue una de las primeras soluciones que ofrecieron. De este modo, se genera una gran plaza que, ademá

el principal acceso, consigue

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

R evit aliz ar el p as ad o. CaixaF orum d e Mad rid

Figura 48. Vista exterior del Centro CaixaForum. í

tras el derribo de la antigua gasolinera.

á ico, ubicado frente a la nueva manzana cultural. ó

a priori un problema que, í en ventaja (Fig. 47).

«Para su desarrollo,

de carbono Patrick Blanc, 1988 En 1988, el botá ó el

construye por primera vez, en la

con aquellos construidos hasta la fecha, pues se trata de un gran bosque vertical que abarca una superficie aproximada de cuatrocientos sesenta metros cuadrados. á ó

diferentes y cerca de dos mil unidades rep á

cuyas

El muro cubre por completo toda la

medianera que delimita la gran plaza de acceso norte hacia el centro

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

(Fig. 48)

Figura 49. Acceso lateral norte, á

ro CaixaForum, aparece un tercer entorno ú é

resultado del antiguo patio de la ce

a a conservar la envolvente del antiguo

edificio de ladrillo, manteniendo las cuatro fachadas protegidas, pero eliminando aquellos elementos que no fueran necesarios, en este caso, el basamento inferior de granito. De esta forma, en un «

, el consistente revestimiento del

antiguo edificio junto con la nueva carcasa incorporada por los arquitectos, se elevan sobre á

la s

s de hormigó

siguen diferentes direcciones e inclinaciones. ú la gran superficie obtenida al derribar la antigua gasolinera. Esta zona atrae al visitante hacia el interior de un edificio que parece flotar en el espacio, ofreciendo un lugar de sombra, (Fig. 49)

refugio y protecció

Opus citatum , 40

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

R evit aliz ar el p as ad o. CaixaF orum d e Mad rid

Figura 50. Detalle de uno de los paneles de hierro fundido que conforman la nueva carcasa exterior. Su totalidad se compone a í

base de una mezcla entre paneles opacos y paneles pe

á de comportarse ó

como el principal punto de referencia para la

í í

as iniciales del lugar original.

«El hecho de no poder partir de cero y tener que respetar la envolvente de ladrillo, protegida como patrimonio y reminiscente de la temprana era industrial de Madrid, á í

es para ú

Jacques Herzog y Pierre de Meuron, 2008

Para alcanzar los diez mil metros cuadrados necesarios para albergar todo el contenido exí

dieron dos niveles bajo rasante, que ocupan la parte correspondiente a la huella del edificio á

De igual forma, en la parte superior del conjunto se proyectaron

á á

placas de hierro fundido cuyo aspecto do con el transcurso del tiempo.

En consecuencia, á ú á

Desde la calle, la mirada del visitante se

con un juego de planchas y pliegues de acero que cubren el forjado de la primera planta, á

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 51. Vista exterior ú

Ambas partes, de é

se fusionan originando un í

ran plaza que el proyecto aporta a la ciudad.

í El programa del Cent

funciones y necesidades de cada uno de los espacios. E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

R evit aliz ar el p as ad o. CaixaF orum d e Mad rid

Figura 52.

Los arquitectos Jacque s

Herzog y Pierre de Meuron logran el principal objetivo del proyecto: preservar la antigua y protegida envolvente de ladrillo í

Arquitectura Viva Monografí

El nivel subterrá

un auditorio con capacidad para trescientas once localidades, í

acoge: entrada, un restaurante, oficinas y todo el espacio destinado a las exposiciones. ú ó í

unos de estos planos son

(Fig. 50)

á á

la parte superior del edificio. Este elemento es de ó ú

a la existencia de un nuevo uso

í , ha sido

uno de los principales obje ú á

(Fig. 51)

ran plaza que da cabida

diez mil metros de arte y cultura. «

convertido t ó

ó suizos consiguen transformar un edificio patrimonial en

á patrimonio, hasta un determinado momento, olvidado. E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Por tanto, parece evidente que el

el patrimonio sin alterar ó

otras arquitecturas del pasado

(Fig. 52)

«Hay muchos arquitectos que no son realmente conscientes de sus propios patrones, í

é í

hicieron muy estrechas Jacques Herzog, 2001 ó

gando entre diversas escalas; local/nacional/internacional, interior/exterior, edificio/lugar y pasado/presente/futuro.59

GEORGESCU, Alexandra: Opus citatum , 194

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Conclusiones

glosar el contenido de

ó í

. ,

ó , é

ó .

inos que la componen se refiere. No obstante, a pesar de que, para todo tipo de ó ,

quilibrio entre ambas etapas, presente y pasado, el patrimonio á

se manifiesta de forma distinta depen

ó . ó

1) ñ á

no frente al patrimonio, que prevalece como ó . ó

con el pasado, en un nivel semejante de protagonismo. á

3) Para revitalizar el pasado, se ó

ñ ,

arca frente a dicho patrimonio construido. ó

un conjunto de herramientas necesarias para poder abordar el fenó el p

ue, en contraste con

, ó

obre

principios clave que caracterizan a cada una de estas

Figura 53. Museo Real de Ontario, a cargo del arquitecto Daniel Libeskind. Se puede apreciar el encuentro entre dos arquitecturas é

á 2007

í ,

a analizar los distintos casos. Es por ello ó

que el patrimonio adquiere una presencia u otra dependiend .

intervenció ,

correspondiera textualmente ó

con

. En consecuencia, al ñ

margen de que existe una gran

realizados y por realizar, no podemos considerar como elementos fijos las fronteras de cada í

forman parte del planteamiento que Alexandra enuncia, pues nin-

guna de ellas se puede estimar como exclusiva. é ,

a los posibles encuentros entre cada uno de í

í ó

calificar esta

en las que un determinado conjunto pueda participar de varios modelos a la vez, pues como , un nuevo elemento, p

í ,

á,

revalorizar y elogiar todo componente que pertenezca al pasado.

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

el museo con

Co nclus io nes

Figura 54. S ó

, í

madera se sobrepone a un lugar

n nivel inferior, Sevilla (2011)

funcionales o de programa, sino que de forma intencionada o

arquitecto impide que surjan otro tipo de particularidades a favor del lugar. Entonces, cuando ,

da tener para captar la esencia de

aquello que se quiera transmitir. Por ejemplo, una de las tres secciones del museo Akron Art en Ohio levita sobre la cubierta del antiguo edificio. Este elemento que, a priori, amplia la superficie del conjunto, se comporta ó ,

del lugar.

De igual manera ocurre en el Museo Real de Ontario. El cristal que caracteriza al estudio del ó trozos de vidrio que lo entallan, ocasionando una fuer .

, á

(Fig. 53)

ige y determina el resultado de cualquier

ó ,

os secundarios que puedan

influir a lo largo de este proceso. ,

í ,

á .

ó ,

ñ . Este nuevo elemento permite al visitante acceder a la zona que alberga el complejo arqueoló

de la ciudad de Sevilla. Nos encontramos ante un ejemplo que combina este gran artefacto ñ

la ruina (Fig. 54).

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

Figura 55. D

, ó

reparar y restaurar el volumen original, re

200

Sin embargo, el problema aparece cuando no existe un equilibrio entre ambas partes. El gran ,

inferior, adopta una postura tan dominante que, tal vez, debido a su imponente escala, acaba í

por eclipsar el elemento sin el cual su existenci í

(Fig. 55)

, sin contar ,

con la excesiva libertad e in ú ó ,

ó í .

hay un elemento

e imprescindible en todos los casos, es el patrimonio, entendido como el principal factor de ó í

á ó

historia de un lugar, conseguiremos ese

dinamismo que tanto caracteriza a cualquier conjunto histó

E mma Aguado Carrascal – Uni ve rsi dad de Val l adol i d

í ó

dernos. Barcelona: CEAC, 1984 ó

editorial, 1988 í

FRAMPTON,

ó á

5 í

s para el siglo XXI. Barcelona: GG, 2003 í

ó RIVERA BLANCO, Javier: De la Carta de Venecia a la Carta de Cracovia. I Bienal de la Restauó Monumental. Barcelo ÁZ

ó á

lajara, Jalisco: ITESO, 2016 è

1868

í Á

de Meuron 2005-2013, vol.157/158, p.040-055, 2012 [en papel] ó

í í

] http://www.teatroromanocarta-

gena.org/files/40-461-DOC_FICHERO1/triptico%20150x150%20TRAZ.PDF Á

í ó

] http://informesdela-

construccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view V

] http://www.esicomos.org/Nueva_car-

peta/info_DOC_CARTAVENECIA.htm ñ

]

http://ipce.mcu.es/pdfs/2000_Carta_Cracovia.pdf ç

La verdad: «

ás de la mitad de sus visitantes í

] http://www.laverdad.es/murcia/v/20110712/carta-

gena/museo-teatro-romano-capta-20110712.html ó

]

http://www.mecd.gob.es/mnescultura/museo.html ó

(V í

dolid). Revista museos.es,

] https://www.mecd.gob.es/cul-

tura-mecd/dms/mecd/cultura-mecd/areas-cultura/museos/mc/mes/revista é

[en papel] í í

] http://www.bcn.cat/publicacions/bmm/55/ct_qc09.htm