Sinapsis Grafica by Jairo JA

P o r t a f o l i o

Diseño Gráfico

La sinapsis grafica se conoce como el proceso neuro químico, el cual efectúa un impulso eléctrico en la membrana presineptica de la célula y por medio del axon, segrega neurotransmisores que se depositan en el espacio postsináptico de una célula receptora. Repitiendo este complejo proceso millones de veces, se conciben las ideas y soluciones graficas inteligentes, que mas halla de buscar una estética correcta, busca formar ideas conceptualmente fuertes para lograr impacto directo a las necesidades concretas de cada usuario.

BTL

HiperMedia

Identifica banners Señaletica

Empaques

Editorial

Ilustrac Dentro de este portafolio encontraran creaciones de todo tipo en cuanto a comunicación grafica respecta, desde los campos de construcción tipográfica, pasando por la ilustración, la fotografía, desarrollo de identidad corporativa, procesos señaleticos, entre otros…. Es prioridad en los trabajos desarrollados, encontrar las necesidades básicas a solucionar, teniendo herramientas alternas como la publicidad y el mercadeo, por que se tiene la claridad que en campos de acción tan extensos como el diseño, la articulación de conocimientos ajenos a el, son fundamentales para llegar al éxito. Espero que el material desarrollado a continuación sea de su entero agrado y llene las expectativas del usuario que hoy se enfrenta a la muestra de mi dedicación, conocimiento y creación.

Tipografi

Identid Web F Modelos del color

Vectorial Impresiones

Anima Software

Ejecucion efectiva

Mercade

P.O.P Icono

Audiovi

Diagram

Packagin

Proyectos

editoriales.

El diseño editorial es la rama del diseño grafico, donde la operación de creación, se basa bajo los aspectos y soportes gráficos impresos. Teniendo como modelo de color sustractivo el CMYK.

Periódico Estudiantil “El radikal” Prensa Escrita

El radikal es una publicación dirigida por estudiantes, para estudiantes, donde se encuentran noticias de la actualidad política que afectan a el estudiantado directa o indirectamente. Por cuestiones de costos de operación, se decidió realizar una publicación no en policromía, si no

en un dúo tono continuo, el cual se basa en matices rojos, que concuerdan con el desarrollo de identidad visual que se desarrollo para el producto. El periódico se plantea desde una visión y una estética imparcial pero amable con el consumidor. Contiene 8 paginas donde se tra-

taran temas relacionados con: salubridad, política, tecnología, seguridad y oportunidades. El titulo del periódico surge desde la iniciativa del gobierno por realizar una reforma a la educación. Lo que tubo por respuesta de los estudiantes una posición radical y contundente.

1 .1 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Portada periódico el Radikal

Utiliza para texto corrido la tipografía “Lucida Bright” echa especialmente para sustratos porosos que tiene alta ganancia de punto.

1 .1 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 8 peri贸dico el Radikal

El d煤o tono en matices rojos es debido a que el peri贸dico el radikal tiene fundamentos de izquierda.

1 .1 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 2 y 3 per

ri贸dico el Radikal

1 .1 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 4 y 5 p

peri贸dico el Radikal

1 .1 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 6 y 7 pe

eri贸dico el Radikal

1 .1 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Revista : La Pared Prensa Escrita

La pared es una revista actual y novedosa, donde se tratan temas culturales enfocados hacia los signos graficos, desarrollados por artistas “callejeros”. En esta publicación encontraremos contenidos sobre graffiti, estencil, pegatinas, tags, reseñas sobre los artistas, información sobre

las técnicas, datos históricos de la pintura en las calles y opiniones sobre la actualidad de la palabra arte en las aceras. La revista se desarrollo en policromía y es impresa en propalcote de 200 gramos. El nombre de la pared, surgió al pensar el requisito fundamental e

irreductible que como sociedad se requiere, para poder desarrollar los conceptos artísticos en los diferentes campos urbanos. En su pagina central se desarrolla un plegable de 6 cuerpos, lo que hace de esta una pieza novedosa en cuanto a revistas respecta.

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Portada revista La Pared

Bansky El articulo central de la publicación numero uno, habla sobre el artista underground Bansky, el cual Se cree que nació en Yate, localidad cercana a Bristol, en 1974, pero los datos acerca de su identidad son inciertos y se desconocen detalles de su biografía. Según Tristan Manco, Banksy “nació en 1974 y creció en Bristol, Inglaterra. Hijo de un

técnico de fotocopiadoras, se formó como carnicero pero se vio implicado en el graffiti durante el boom del aerosol en Bristol de finales de la década de 1980”. Su trabajo, en su gran mayoría piezas satíricas sobre política, cultura pop, moralidad y etnias, combina escritura con graffiti con el uso de estarcidos con plantilla.

Pagina de redacción Revista La Pared

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Banksy oculta su identidad real a la prensa general. Muchos periódicos han apuntado que su nombre podría ser Robert Banks o Robin Banks, pero este rumor podría haberse originado a partir de una broma por la similitud fonética entre el nombre “Robin Banks” y “robbing banks” (“robando bancos” en inglés). Simon Hattenstone, de Guardian Unlimited, una de las pocas personas en entrevistarlo cara a cara, lo describe como “una

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 3 y 4 Revista La Pared

mezcla entre Jimmy Nail y el rapero inglés Mike Skinner” y “un varón de 28 años que se presentó en un par de jeans y una camiseta con un diente de plata, una cadena de plata y un arete de plata”. Generalmente se cree que es un varón blanco, de pelo rubio, alto, que viste ropa típica del grafitero y que tiene entre 28 y 35 años.3 Recientemente fue capturado por el objetivo de un telefono móvil trabajando en una de sus obras en Bristol, Inglaterra.

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 13 y 14 Revista La Pared

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 16 y Suscripción Revista La Pared

COMO

FUNCIONA

EL AEROSOL Fue en 1927 cuando Erik Rotheim mezcló productos activos con un gas a presión dentro de un recipiente hermético con una válvula. Al abrirla, el gas escapó violentamente y arrastró consigo las sustancias activas, que fueron pulverizadas.

El invento de este noruego supuso una revolución en la industria de los atomizadores, ya que hasta entonces éstos funcionaban de forma mecánica, bien presionando un botón con un dedo, bien apretando una perilla que impulsaba el líquido al exterior. La boca del recipiente contaba con una estrechez que atomizaba el producto.

COMO

FUNCIONA

Suscripción Tiro

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Se desarrollo la suscripción para la revista en una pieza que se integrara perfectamente con el contenido, para no partir la continuidad en la lectura dentro de la publicación.

Suscríbase

12 ejemplares por

120.000$ No

La pared sin censura Editorial Fonts innovation P.O. Box 37248 Bogotá, IA 50037-0248 Dir. Calle 161A No 72-16

Lpa a

red

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www.lapared.com Oferta valida para nuevas suscripciones en Latinoamérica. La entrega del primer numero tomara de 4 a 6 semanas.

Suscripción Retiro

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1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pagina 11 y 12 Revista La Pared

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Maquetaci贸n Pliego central tiro Revista La Pared

Pag 13

Pag 8

Pag 11

Pliego central retiro Revista La Pared

Pagina despleg

1 .2 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Pag 16

gable central

Pag 9 I

Pag 14

Pliego central tiro Revista La Pared

Manual Tipográfico Musical Libro de aprendizaje interactivo

El Manual tipográfico musical se desarrolla con la firme intención de transformar el libro de texto corrido cotidiano, en una pieza interactiva, llamativa e impactante para los usuarios. Esta pieza editorial cuenta con el desarrollo de una caja la cual es la contenedora de 6 acetatos musica-

les, los cuales giran sobre su centro, mostrando de forma creativa en un orden cronológico y por generos, la historia de la tipografía con respecto a diferentes corrientes musicales. El manual tipográfico musical, es un despliegue de packaging, debido a la complejidad de sus formas y pliegues.

Cada genero tiene su respectivo label dentro del acetato, así como un antideslizante para girar los discos con un identificador secundario. La caja contiene un gofrado para que los acetatos sean accesibles a la hora de cambiar de posición.

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Caja Manual

T. M. Tiro

ráfico En el Manual tipog on varios musical se escogier el Rock, : os generos entre ell Múla , no ch Te el Rap, el y la ae gg Re el , ica ás Cl sica d da rie va Salsa, para tener ar ar ap ac y de contenido diferentes gustos. sicales Dichos generos mu ro de nt de os están separad eles de niv 3 r po tos los aceta jerarquización.

1 .3 Proyectos Editoriales

Caja Manual T. M. Retiro

Sinapsis Grafica

izansi lo organ El primero terior, in a r o teri do los de ex el tiempo con d seria la linea ndiente, la po es rr 贸n el a帽o co la explicaci a ri se a d a, segun er rc ente y la te de dicha fu rafica donde se ag una muestr osici贸n te la comp en lm ra ve lite . a d menciona tipogr谩fica

Troquel Manual T.M

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Caja con acetatos La tipografía que se utilizo para el fondo de la caja se denomina bermille y esta basada en una fuente bold, sin relleno total, el cual tiene lineas perpendiculares a la mitad de la altura “X” semejando un pentagrama y dentro del pentagrama se encuentra diferentes notas musicales.

Los caracteres están distribuidos de manera irregular por todas las partes inferiores de la caja, desvaneciéndose en sentido abajo-arriba. En este ejemplo vemos extendidos los tres pliegues de la caja, a diferencia de la primera imagen donde simplemente se tiene desplegada una cara.

Manual T.M. Despliegue de tres cuerpos

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Manual T.M. Despliegue de un cuerpo

Se diseñaron uno por uno, cada label distintivo ubicado en el centro de cada acetato. Se utilizo una tipografía distintiva contemporánea para cada genero musical, acompañada de una frase representativa y una corta reseña histórica y descriptiva de dicho genero citado.

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Manual T.M. Acetatos

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Ruben Blades y su recopilación “ Greats Hits”, utilizan una caligráfica con brillo interior-exterior, lo que genera un efecto de resplandor de luz de neón.

1990

s ro se e ne no s d -ge ech ente ero ub T p n s ard o fu cil, jan Co el H and sten eme ncil z e s mo tili e e a ste co en u n d s qu del e . io u ic ra d ra sig hib xtu lida xtu ex n te rea o te co s la com a m

La electrónica en su máximo apogeo comercial, utiliza tipografías san serif, alternando su tracking en caracteres especificos para alterar el orden de lectura.

2000

20 10

T.M .C on te

oa nid a fr ctu Ace lo ecu alid rcá s c en ad nd ar cia , s o ac e no ico ter al r rec s a no es p eem ur la gr or p re afi d laz co co in o n s. gb de ats

Man ual

1972 6

, les ías s lo tua raf su , tre ac og ían lar r En mas s tip var egu one r os mo ue y erp tos ler ra , q ld p in . sa ont ifas e bo e su dist ad id c r r u en se ent e q s en pac sin tilo as d fía e o a es em ogr os d ad tip rad g

1980

Los Latin Brothers utilizaron tipografías manuscritas con degrades en su interior para darle centralidad a la fotografía que acompaña la carátula.

u c tip til Fra co on og za nk su mp estil rafi com ie R ña vez leto o b as m o r uiz e o s om con s p nd an cur br tie or p y c usc so, n r de a lo en alab onto itas tro cu un ra rn qu al d a p qu os el. a e eq e a fe ue cto -

Se imponen tipografías san serif muy cuadradas con terminaciones redondas y astas caracterizadas por tener poca longitud.

71 19 0 177

T.M .C on te

1970

o a e e nt s om id ue ord 5 c oc . Lf al l 197 con den oet n re a i M o e la M tra s tip . z de on en la ía i l s r i ut ogo a I ncu ntre nta d e e l a el ban Se da de f a s c ifi fía as a cl g r

La fuente utilizada por la banda Metallica se titula pastor of muppets, donde se altera el primer y ultimo carácter de una palabra o una frase. Los caracteres restantes son san serif grotescas.

1981

Wagner

Richa rd

Con Wagner y la época del romanticismo, las caligráficas manuscritas tuvieron un ligero cambio, utilizando un estilo condensed, lo que hacia que sus cuerpos fuera aun mas estilizados.

1813

19 83

T.M .C on te

h do S e ib s e u s e s u ic i ó f u e t i l n i g n a r u n a “ n. L te s z a n c o da G a d e d a e s t q u r u n pr i e x de a d e f g e ” m e ép ntr eno orm y ra oc o m a la a” “D in un . e a-

Man ual

T.M .C on te

a. lásic

o. echn to T a t e c

sig f u ías tip La gr elec iero m og s r á c n a do fica ión sie nus a-

cra s t a ca e m y s de c o o s n a Lo s ia r n u r e a f t o n lo te og r con n , e e st i a . t ip t e n i o n d e c o r s ie e pa f u e c r t D s e e sp A g m p n cr be en en ara do itas l la ero te e de la m s c m l d sc e al us ist rib jor ig ic in ir rá al, g fic c uias on .

Man ual

cuc iPerti P

s do s n , ia , la ro llo ed IX a e y m X om on s A siglo as t s y c ente odo l fic e n e t . de rá tad mi obr ulas r ig l e ro s c ca lib as p tes yús as an a m form ber s m u la ex en

n los discos y caráas de algunos LP, las afías muy cuadradas que aban el esténcil callejero lizada como recurso para ostrar la unión entre el bre y la maquina para crear música.

Kiss utilizo una tipografía decorativa, convirtiendo las curvas en ángulos rectos, generando un dingbat o dingfont. En la época sica, con el naento de Mozart y compositores sublis fuentes caligráficas as y muy estilizadas pusieron para definir nero clásico en asoción con su audiencia.

En muchos LP’s, la tipografía densa bond con ojos y hombros curvados eran un recurso muy utilizado durante esta década.

1970

Led Zeppelin utiliza una fuente sin serifas alargada, reduciendo la altura x con respecto al cuerpo. Es llamada KASHMIR y fue construida por el tipógrafo Brian Davies

nte e l a re fu a if n fe a, cu ser co o e re ls el n sa , in d d U a la olon fía s nsa tro us r a e n s pa e C gr nd de de illi o co es s W o tip tilo and ne s. io s iliz e gr sic la ut un pos po rátu n r a co cue com c s la

o ev nu de un or, a con teri fía liz in uti ca u gra R. gráfi en s tipo he lo ae a cali rado e las ada M n do u liz u e e q sti te. d c e n gra ha as ta de que ea m pac im lo se v

o nid

C tato a ce

1960

. alsa to S ceta

La fuente utilizada por los Beatles se titula BOOM. La banda mas popular de los años 60´s utilizaba una fuente serifada de transición, en mayúsculas con el estilo bond.

oa nid

ock.

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oa nid

to R ceta

o - m a ne tip ble tie cto s ta m on efe de Es ía e a, c un oli la af tiv y a s a gr ora ve ner dad c lie e i de re e g und tra u un q rof le 3D y p

2000

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

n ca gráf en su fuen la b mu d

Desm

en utili ilu ince ya se i

nte a la a re r alv dio lo fe pa s e r re te la m po fías n n n r U rta e e o po ical, gra racpo sid nd us o ca im a re mu o m n tip as es. oc el er ro rm ro ép n d gen iza y fo hé e il ció este e ut res as d s de ue colo ístic q on ter c

e h, Th a a os “ os iz r T de xit til n te te u e , u , co e Pe ran n s lista ión s qu e g , e so ic e d ete s” o ib lar es in iler om exh gu ion e a c W era s de s irr sac a. rr te o en ur ca uen torn an s xt f n er te co en g

1963 Como un recurso, se utilizo tipografía sin relleno propio, lo que genera que cualquier letra adquiera automáticamente los colores y texturas de el fondo en el q este inscrita, en este caso los colores de la bandera de Etiopía.

En la gran mayoría de trabajos discográficos de Sizzla se utiliza tipografías con texturas internas, con un contorno contrastante marcado que genera un brillo y un refuerzo en el nombre del artista.

“Toot” en su disco “and the mayta” utiliza una tipografía con rellenos totales, sin darle cabida a los ojos de las letras o alguna otra perforación de las mismas.

1968

Man ual

T.M .C on te

La gr pe ba af ric nd da ía s os” a a e , r am ndo rifa util gen pli su da iza tin an es rom u a “ do cala a na L su v na tip os tra ert , ag ock ica ran in l y g.

s na afía a au r n a iz og , u nd til tip era gu os e m ,u s 40 do rim la s tre B n p U , co La na y n ex s. te s. o o o en na id a c ad fu lter a d ifad nde a ad er do rif s re se na u

1980

90 19

1980

90 El desarrollo de los videojuegos por parte de Nintendo y otras compañías, llamaron la atención del genero los cuales hicieron tipografías con quiebres continuos los cuales genera la sensación de pixeles.

82 19

o o rs os de s cu ed el fía los re v ra a n no e gr re to U o y ca, ipo ent ien la o t ev ép as do zam ra nu a la letr ran pla ene ina r r lte es g u pa iza s a el d ual maq . il a c ut ifad res lo de ibir r te l, n r se rac tica ació esc ca ver ns de se

1976

19 83

9 198 s g , l a tor a r - n og e n D o d c o r m r ie de p u s s, s o pa o s a ro a r p l e o o el o Sn a ót ic n g u n a c ue n e nd m g u e a t o s n rl e E l a d i n r s u e e r t c o d a e. nv i m t i en s a r t i el a r f u d a a r f u e r a s a s mp a p t r o o n e do a s l e o t r c r n o s c a a m n a de p o o nt c i lg u c io os c a pa la n p

1980

1996

2 Pac, uno de los grandes compositores e interpretes de la década de los noventa, implemento de nuevo los olvidados tags, pero lo complemento, acompañándolos con fuentes san serif en un menor puntaje.

Grand master Flash, uno de los pioneros dentro del Hip Hop, incentivo las fuentes manuscritas conocidas como Brush, que actualmente son las mas utilizadas por los artistas de rap underground y los graffiteros con sus tags.

1996

79 s ca B Af s f u u ra a r ik n m f u t c ió ag c te b a en uen rab n re s r iz at a t a d iv a , si d ir e c jo e D id do n ec on d is ’J ad p a o co pa c io u n co , ut en r n re ne t r g r il iz su t e nt s a á f r m e de zo ic a e o s s o n p u i n a rga ord f u u n nt c io n iz en er t a a. n e ac ad e s s e ió a s n n,

l a Co c s nt c a a s , t ip o i nu c ra s e g a n a r a c t e a d r a f í do c t r í s qu as co er t i ie g n e s c a r e ót c é s d n l a ilt i e l s co os s.

1989

La banda latinoamericana Gondwanna, utilizan tipografías con terminaciones redondas, las cuales tienen un cuerpo prominente y son utilizadas generalmente para los una audiencia infantil.

oa nid

1678

Vivaldi, como uno de los mas grandes compositores de la época del barroco, donde se utilizaban tipografías con terminaciones y ligaduras vegetales, implemento el uso de letras góticas y medievales.

Anton J Vival rameeaaun

Man ual

T.M .C on te

Dtr a

te san serif grotesca clásica, generando un cuadrado que demuestra peso y equilibrio dentro de la composición como logo.

Uno de las bandas mas experimentales de la época, utilizaba una fuen-

1983

el r de , o o gia a p ste , nd olo ab n e ion uie cn cup s, e sic d y Sig te reo ente ran e le s . la t d a p u a rc se r f de es in ce ero rfa erif luc ctr o S e ele n ge nsm na as d es n u tra so rm cio ca n fo nec e co

i st r na

e g ga 970

r a i k a, po su en a f r at o n A m b ad d e l i z a u n t e s s z i o r Ba er i ida , ut f ic f ue ada , n n c t iv ’J rá s ra e s D og o de c ió c a ag r de isc t ra z sor i za en e n d su c ió jo u n s d ga n ne s n ba n e or io f u t ra e co ion te ac . c n n a t s u e n r e c a r e r m i u nt f u d i ap t e p en si n con

os s , u n e r o ad a r, nd e a ie g ra gen a m ad en ll iz em s el Pr ma s d ente ut il e ste o s e lo tor a f u ien jo . de uc u n mb l v ie r ic a d a ta a e o pr izab ite la r a m il squ u r te t u e sim no M ra pa

m a le

to R ceta

La musica electronica, n sus inicios comerciales, izaba tipografia de manera ustrativa. Las fuentes eran entivadas por el “pop art”, a que era la corriente que e identificaba con ciertos ideales del genero.

’J

r m rol En e i l ex crit ent o de l de c as o, l s cu ept co las Re ao n n za las en lig ma aci da fu la ad nu s r er o s m u s e m n n ay ras en ue ut ú te nt ili- se-

a le s

The last poets, unos de los grupos que incursionaron en el rap, utilizando tipografías san serif geometricas, con estilo bond, variando el tamaño de los cuerpos, integrándolos dentro de una sola frase.

o nid

7 196 25 15

1970 425

a. lásic

C tato a ce En la época del Renacimiento, la músiclásica se caracterizo ficamente por utilizar us carteles publicitarios, ntes manuscritas como brush caligráfica que se uestra con el nombre de unos de los compositores.

1976

1 .3 Proyectos Editoriales Sinapsis Grafica

Amad Mozar

cl cim otros mes, l refina se i el g ci

tu tipog simu fue ut de ho

Proyectos

ilustrativos.

La ilustración se conoce como el proceso mediante el cual se estudia un problema de comunicación, para posteriormente, ejecutar graficas las cuales recreen ideas y pensamientos enmarcados por la creación artística del diseñador.

Filarmónica de Bogotá.

Carteles Publicitarios.

El proyecto para la filarmónica de Bogotá se desarrollo desde la construcción de un brief, una plataforma creativa, una plataforma copy. Para su posterior construcción grafica. Como necesidad fundamental de la campaña, se busca que los jóvenes de un rango de edad entre los 14 y 26 años se interesaran por la filar-

mónica y posteriormente asistieran a los conciertos que se realizan periódicamente de forma gratuita. Como paradigma central a solucionar después de que se realizo la respectiva investigación, se encontró que los jóvenes no asistían a dichos eventos, por que consideran que la música interpretada por la Filarmó-

nica es aburrida y se desenvuelve en un contexto elitista. Para solucionar y contrarrestar dicho pensamiento se asociaron determinados generos musicales que llegaran a distintos target’s objetivos que descontextualizaran el cliché que giraba entorno a la filarmónica.

2.1 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

No.1

Filarmónica de Bogotá Afiche No1

Se tomo el Hip hop como símbolo general, para llegar a los grupos objetivos que se encuentran dentro de los generos urbanos.

2.1 Proyectos Ilustrativos

FilarmĂłnica de BogotĂĄ Afiche No 2

Sinapsis Grafica

No.2 La Marimonda se toma como sĂmbolo representativo de los generos tropicales y costeros como el Vallenato y el Merengue.

2.1 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

No.3

Filarmónica de Bogotá Afiche No 3

El Punk se toma como símbolo general de los generos alternativos y sub culturas derivadas del Rock.

2.1 Proyectos Ilustrativos

Filarm贸nica de Bogot谩 Afiche No 4

Sinapsis Grafica

No.4 Como el genero del Rock es amplio en genero y en trayecto, se retomo el s铆mbolo pero para una generaci贸n mas antigua.

Construcción de personajes Ilustración con personalidad

El desarrollo de personajes en ilustración tiene millones de aplicaciones en la actualidad, desde la identidad corporativa, la animación hasta el desarrollo de videojuegos. Se tiene que pensar en millones de factores determinantes para desarrollar el prototipo de un sujeto. Para empezar se tiene que hacer

un perfil psicológico del personaje, lo que desencadena en comportamientos y actitudes que definirán el rol en el cual se valla a desempeñar. Después de hacer una detallada descripción psicológica, ahí que realizar un análisis morfológico y anatómico del personaje para tener clara la meta a la cual se desea lle-

gar. El proceso de investigación en este tipo de ilustración es crucial, ya que se debe conocer todas las variables y contextos posibles que puedan definir el aspecto grafico de las personas, animales, cosas u objetos animados.

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

Boceto Igor Molarov y la Matrioska de cristal

Igor Mo Igor Molarov y la Matrioska de cristal se desarrollo para una película animada el cual Igor desempeña un papel de un duende con muy mal humor, de malos costumbres y con una visión negra del mundo en que lo rodea. Se planteo para este personaje un hombre de 40 años de edad, que tuviese un aspecto

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

olarov serio, pero que no tuviese el rol de villano, por que tenia que agradar al publico y en el transcurso del filme reivindicarse de sus actos y terminar por ser una persona querida por todos debido a sus cambios de conductas, cuando conoce a la matrioska de cristal, que es una muĂąeca rusa mĂĄgica.

Avatar final Igor Molarov y La Matrioska de cristal

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

Boceto Matrioska de cristal.

Matrioska La matrioska de cristal se dibuja como un ser mítico y misterioso, el cual tiene rasgos amorosos y ciertos toques de ingenuidad y niñez. Las matrioskas se definen como son unas muñecas tradicionales rusas creadas en 1890, cuya originalidad consiste en que se encuentran huecas por dentro, de tal manera que en su interior albergan una nueva muñeca, y ésta a su vez a otra, y ésta a su vez otra, en un

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

a de cristal número variable que puede ir desde cinco hasta el número que se desee, siempre y cuando sea un número impar, aunque por la dificultad volumétrica, es raro que pasen de veinte. Se caracterizan por ser multicolores, o por la presencia de elementos decorativos en la pintura tales como jarrones o recipientes sostenidos por las muñecas.

La Matrioska de cristal.

Cartel final Igor Molarov y La Matrioska de

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

Evoluciona o muere: Cerdo-pez

Evolucion Evoluciona o Muere fue una campa単a pensada para los estudiantes universitarios que estuviesen apunto de graduarse. Lo que busca esta campa単a es lograr dar a entender las aptitudes y habilidades correspondientes para poder tener un buen desempe単o en el mundo laboral.

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

Evoluciona o muere: Serpiente - Camaleรณn.

na o Muere La idea principal que se desarrollo fue la de la adaptaciรณn por evoluciรณn. La soluciรณn para este caso fue el desarrollo ilustrativo de hibridos caricaturizados de varios animales que tuvieran actitud agresiva y dinรกmica.

Evoluciona o muere: Rinoceronte - MurciĂŠlago.

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

Mascota Panamericana Boceto

Mascota Pa Realizando la resemantizacion de marca de la empresa Panamericana, se planteo como grafica complementaria de el segmento de Panamericana librerĂa y papelerĂa S.A, una mascota que transmitiera los valores institucionales comercialmente hablando. Pensan-

2.2 Proyectos Ilustrativos Sinapsis Grafica

Mascota Panamericana: Cartel

anamericana do en lo que significaba la empresa para el target latinoamericano, encontramos que el BĂşho delimita la sabidurĂa y el entendimiento que esta gran plataforma proporcionado a sus clientes por varios aĂąos.

Construcción

tipográfica

Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente.

IMG: Imago

Construcción tipográfica

Imago es una tipografía donde se desarrollaron los caracteres del alfabeto, para desarrollar la identidad corporativa de una empresa de Diseño y creatividad. Imago viene del latín en cuanto a que es una palabra latina cuyo significado es equipa-

rable a su derivada española imagen e incluso a representación. El proyecto se desarrollo para mostrar versatilidad y una estética propia para construir una identidad con vocatividad suficiente para resaltar en el mercado.

Como característica de la fuente, encontramos que tiene un cuerpo Bold, con terminaciones en volutas redondas. Las letras de caja alta es corta en relación a las astas de las letras que tienen caja baja, por que la construcción partió de la letra “G”.

3 Construcci贸n Tipogr谩fica Sinapsis Grafica

3 Construccion Tipografica Sinapsis Grafica

3 Construcci贸n Tipogr谩fica Sinapsis Grafica

Embalajes

packaging

El packaging se traduce en la necesidad de resguardar un producto u objeto por medio de un empaque, cumpliendo una necesidad de proteger, pero a su vez de transmitir un mensaje correctamente.

La Nación “Revbela” Discípulos líricos.

En el proyecto de la nación revbela, se desarrollo el arte del CD de la agrupación Bogotana Discípulos líricos. Esta es una agrupación que hace parte del colectivo de emecees New Rambla. Los conceptos fundamentales a transmitir son dos principalmente : rebelión y revelar. Por este motivo se decidió alterar la morfología de

la palabra para encerrar estos dos conceptos. Teniendo en cuenta el presupuesto, se desarrollo un empaque donde solo se imprimiría el tiro del papel, abaratando el proceso de producción y maximisando la utilización de los recursos. La grafica que se desarrolla esta basada en el echo de la revolución

por el método del acto verbal, siendo una declaración de guerra a los antivalores que como sociedad desarrollamos y cultivamos. El exterior con mucho blanco, contrasta al abrir el empaque, debido a la complejidad de la composición tipográfica en su interior.

Desobediencia Mensaje CORAZON

Leyes Formacion

4 .1

Disciplina INTEGRIDAD Cultura Progreso ILU IONES EXPRESION

His

Esfuerzo IMAGINACION VIDA IMAGINACION ALM APSapiencia Austerid Humildad o Esfuerz POYO NTIDAD CONCIENCIA Lucha IMAGINACION CO STANCI NTIDAD Sueños TO ER

ANCIA VIDA ID

Embalajes Packaging

Lealtad

Sinapsis Grafica

Austeridad

HERMANDAD

Carátula La Nación Revbela

mental por Bracko.

rumental por Tiny.

mental por Bracko.

Discípulos líricos

mental por Bracko.

Instrumental Tiny.

mental por Bracko.

umentsal por Tiny.

ental por Guecha.

trumental Bracko.

Discípulos líricos

La ilustración de el Micrófono - Granada, se escogió para transmitir el concepto de revolución sin violencia, ya que el medio de acción de estos artistas es el buen manejo de la palabra, para ejercer la herramienta de la opinión verbal. El detalle tipográfico en el cual se altera la morfología de dos palabras, se utilizo

Sueños CIA ERAN TO

1 2 3 4 5 6 7

Contra carátula La Nación Revbela.

como recurso para lograr compactar los dos conceptos a desarrollar: Rebelar y Rebelión. La linea que delimita el contorno de la letra “B” se maneja en la contraportada, en la lista numerada de las canciones, ademas de manera el mismo juego tipográfico de la fuente bold y la fuente ligth.

Discípulos líricos

TAD Historia 0

ALMA

Intro Instrumental por Bracko. Tragos Con Anhelos Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko. En La Vida Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny. Forasteros En Escenarios Instrumental por Bracko. Un Relato Instrumental por Bracko. La Nación Revela Ft. Mackia. Instrumental por Bracko. Las Masas Unieron Fuerzas Interludio Instrumental por Bracko. Sentidos Instrumental Tiny. Es La Hora (Rapter) La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko. En Vez De Un Llanto Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko. Sin Ataduras Instrumental por Bracko. Lejos De Las Armas Ft Mackia. Instrumental por Bracko. Dosis Ft. Zta. Instrumentsal por Tiny. Dolor De Un Clavel Instrumental por Guecha. Soy Culpable Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko. (Bonus Track) Balada Del Sur

IMAGINACION

APSapiencia Austeridad LIBE

HERMANDAD

Sinapsis Grafica

Austeridad

PAC HE MANDAD Esperanza Movimiento Disciplina ENCIA Desobedienci PAC Mensaje 0

CO STANCIA

IONES 0

Embalajes Packaging

NACION

INT

LU IONES

Rapter ILU Historia EQUIDAD

Desobediencia Mensaje CORAZON

4 .1

4 .1 Embalajes Packaging

Discípulos líricos

Sinapsis Grafica

La composición Tipográfica resalta los valores y conceptos de los cuales se habla durante toda la reproducción de las 18 canciones del disco La Nación Revbela. La composición por todo el espacio interior del arte, contrasta con las grandes reservas del blanco del exterior de la caja contenedora, lo que genera sorpresa en el consumidor.

Esfuerzo IMAGINACION VIDA Humildad Esfuerzo

IMAGINAC

APSapienc

POYO D ID NTIDA CONCIENCIA Lucha IMAGINACION CO S NCIA O ERADisciplina VIDA ID NTIDAD Sueños T INTEGRIDAD Cultura ILU IONES Vivencias PRI CIPIOS Disciplina HUMILDAD ALMA Vivencias CRITERIO RES ETO Memo Resistencia HERMANDAD

Austeridad

Lealtad

Progreso EXPRESION

De Mensa

Leyes Formacion

Leyes

EXPRESION

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PACIENC Asfalto SINCERIDAD Movimiento ANHELO Colombia Arte APRENDIZ REALI AD ALIANZA

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Colombia

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IDE TAD Vivencias

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ESPERANZA

Pensamiento

4 .1

1 0

Embalajes Packaging 0

Sinapsis Grafica

0 0 0 0 0 0 0

Historia TAD Esperanza

ALMA cia Austeridad LIBE

CION

STANCIA Disciplina PAC ENCIA HE MANDAD

NCIA Rapter ILU TO ERA Historia Mensaje

esobediencia aje CORAZON

Troquel La Nación Revbela.

EQUIDAD

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Parte interior caja La Nación Revbela.

4 .1 Embalajes Packaging Sinapsis Grafica

Discípulos líricos

Esfuerzo IMAGINACION VIDA Humildad Esfuerzo

IMAGINA

APSapien

POYO ID NTIDAD CONCIENCIA Lucha IMAGINACION CO NCIA O ERADisciplina VIDA ID NTIDAD Sueños T INTEGRIDAD Cultura ILU IONES Vivencias PRI CIPIOS Disciplina HUMILDAD ALM Vivencias CRITERIO RES ETO Mem Resistencia HERMANDAD

Austeridad

Lealtad

Progreso EXPRESION

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Leyes Formacion

Leyes

E IA Honestida

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PACIENC Asfalto SINCERIDAD Arte Colombia Movimiento ANHEL APRENDIZ REALI AD ALIANZA

NOR H STA JUSTICIA

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IDENTIDAD Desarrollo LIBE

ESPERANZA Parte interior caja mas CD La Nación Revbela.

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Pensamiento

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Historia ION PAREVOLUC ION

el poeta EXPRESION

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Resistencia

ranza Espe moria Derrocamiento New rambla Empeño Vida Insubordinacion Ira P Z Vida ZA ERAN Autoestima INTEGRI AD ad Black el poe STICIA J n ccio Proye JE EMPU LOS EQUIDAD

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Movimiento

PAC ENCIA

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

MA Empeño AMOR

Desobediencia saje CORAZON

NCIA Rapter ILU TO ERA Historia Mensaje

STANCIA Disciplina PAC ENCIA HE MANDAD

Historia TAD Esperanza

ALMA ncia Austeridad LIBE

ACION

Intro Instrumental por Bracko. Tragos Con Anhelos Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko. En La Vida Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny. Forasteros En Escenarios Instrumental por Bracko. Un Relato Instrumental por Bracko. La Nación Revela Ft. Mackia. Instrumental por Bracko. Las Masas Unieron Fuerzas Interludio Instrumental por Bracko. Sentidos Instrumental Tiny. Es La Hora (Rapter) En Vez De Un Llanto La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko. Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko. Sin Ataduras Instrumental por Bracko. Lejos De Las Armas Ft Mackia. Instrumental por Bracko. Dosis

Sinapsis Grafica

Embalajes Packaging 2

4 .1

3 4

Arte de tierra Nuestra Cigarrillos Piel roja

La nueva cajetilla de piel roja se plantea por el concurso que realizo la empresa Coltabaco S.A y la empresa Philip Morris Inc, para realizar una edicion especial, la cual involucrara a Colombia como temática central del empaque.

Pensando en las ferias que son tan arraigadas en nuestro pais, se decidió hacer la respectiva investigación dando como resultado que uno de los festejos como mayor representación a nivel nacional e internacional es La Feria de las Flores,

desarrollada en Medellin. Tomando como referente grafico, se utilizo la composición de flores que realizan año tras año, de una manera creativa y sofisticada, los Silleteros de Medellin.

4 .2 Embalajes Packaging Sinapsis Grafica

Feria de las flores La Feria de las Flores es una fiesta comunitaria y masiva que durante 10 días se celebra todos los años en la ciudad de Medellín, Colombia. Esta feria es la celebración más emblemática de la ciudad, de la que se constituye en un ícono raizal, cultural e histórico, tal como por ejemplo lo son el Carnaval de Río en Río de Janeiro, la fiesta de octubre (Oktoberfest) en Baviera, Alemania, o en

Cajetilla nueva edición Piel roja.

Colombia también el Carnaval de Barranquilla o la Feria de Cali. El ambiente de carnaval que durante estos días vive Medellin ofrece una diversidad amplia de eventos y espectáculos, no todos relacionados directamente con las flores, pero todo el jolgorio lleva ese nombre general de Feria de las flores puesto que ellas son el marco principal del carnaval.

4 .2 Embalajes Packaging Sinapsis Grafica

Silleta, Feria de las Flores.

Piel roja Pielroja es una marca colombiana de cigarrillos que comenzó a comercializarse en la ciudad de Medellín en 1924 y hasta hoy ha sido un símbolo de la identidad nacional colombiana que ha sobrevivido durante mas de 80 años como una fuerte competencia al tabaco rubio norteamericano. Su

principal distintivo es el indio con su tocado de plumas que aparece en las cajetillas, dibujado por Ricardo Rendón quien es considerado por muchos como el mejor caricaturista del siglo XX en Colombia.

4 .2 Embalajes Packaging Sinapsis Grafica

Troquel

Troquel Cajetilla Piel Roja.

Se muestra el desarrolo industrial del troquel, para poder entender como funciona el empaque desde su conjunto, teniendo un diseĂąo compacto,el cual tiene armonĂa y continuidad desde la totalidad de sus vistas.

4 .2 Embalajes Packaging Sinapsis Grafica

Vista Posterior, Cajetilla Piel Roja.

Vista lateral, Cajetilla Piel Roja.

Vista frontal, Cajetilla Piel Roja.

Vista Superior, Cajetilla Piel Roja.

Capturas

fotográficas

Es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderas debidas a la acción de la luz Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz.

Rock Star: Walking the glory Fotografía Publicitaria

Rock Star fue un estudio fotográfico realizado a estudiantes de la Jorge Tadeo Lozano que tenían relación directa con la música y querían proyectar una imagen novedosa para llegar a un target objetivo como lo es el genero del rock contemporáneo alternativo. De las tomas que se hicieron se

decidió desaturar el color en la fotografía, para darle relevancia a la guitarra que es símbolo indiscutible de dicho genero. Aunque la guitarra es oscura, tiene matices brillantes dorados, lo que hace que la fotografía tome una estética adecuada para el mensaje que se quería transmitir.

La idea fundamental del estudio fotográfico, era lograr capturar la esencia natural de los artistas, tanto en el momento de interpretar su música, como en el momento de calma antes o después de entrar a la acción.

5 Capturas Fotogrรกficas Sinapsis Grafica

Identidad

corporativa

La identidad corporativa o identidad visual (IVC) es la manifestaci贸n f铆sica de la marca. Hace referencia a los aspectos visuales de la identidad de una organizaci贸n.

Cootransper Ltda. Resemantizacion de identidad corporativa

Cootransper ltda es una empresa constituida hace 22 años en el municipio de Sibate - Cundinamarca, dedicada al transporte publico de personal, cubriendo rutas intermunicipales desde Sibate hasta zonas centrales de Bogotá. El sistema de identidad corporativa para esta empresa, se plantearon tres objetivos básicos: Renovar y actuali-

zar la identidad corporativa de la empresa para hacerla moderna y competitiva, con respecto a los cambios que implica el nuevo sistema de transporte integrado en Bogotá. Generar un sistema único el cual se pueda implementar en todas las comunicaciones corporativas (papelería y demás), y también se pueda fortalecer

la visión comercial de la entidad, para así poder afianzar y diferenciar la empresa ante sus clientes aplicando dicho sistema a la flota de transporte. Dar a conocer los valores institucionales a resaltar, enfocados en una comunicación humana y amigable sin perder cuestiones de reglamentos a la hora de la ejecución del servicio

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Identificador antiguo Dada la investigacion que se realizo sobre la empresa, se encontr贸 que no hab铆an valores agregados que distinguieran a la empresa en el contexto en que se mueve, no habiendo mas cualidades que las exigidas por el ministerio de transporte para la prestaci贸n de servicio.

Cooperativa de transport

tadores de personal Ltda.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Nuevo Identificador Después de realizar una comparación y análisis de competencias principales, secundarias y en general sobre todo el ámbito de transportes se decidió que la manera de exaltar y singularizar la identidad corporativa de la empresa tanto a nivel institucional como a nivel externo, era la construir una imagen totalmente renovada, en la cual se observara una empresa amigable, solidaria y de confianza.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Planimetría

1..............Construcción del identificador. 2.......................Remates de la tipografía. 3...........................Reducciones mínimas. 4...................................Áreas de reserva.

Cooperativa de 5X

2 2X

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

1 2X

transportadores de personal Ltda. 4X

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Usos incorrectos Cambio de diagramacion............................. 1 Degrades...................................................... 2 Alteraciones de símbolos.............................. 3 Inclinaciones ............................................... 4 Creación de contornos................................. 5 Deformaciones............................................. 6 Cambio de tipografía denominación .......... 7 Variación tonal............................................. 8

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

4 d rativa

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

Coope

6 Cooperativa de transportadores de personal ltda.

7 cooperativa de transportadores de personal

l Ltda.

ersona

s de p

dore sporta e tran

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Paleta cromática 0074B7

C 86 R 0 M 48 G116 Y 0 B 183 K0

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

12 R 57 G169 B 220 39A9DC

Versiones del Identificador

C 70

1........................... 2........................... 3........................... 4...........................

M 15 Y 0

La paleta cromática se mantuvo de acuerdo con el único posicionamiento real que la empresa ha logrado desde su creación, ademas de tener la carga connotativa con que se desarrolla el sistema.

3 Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

Policromía. Positivo. Negativo. Negativo.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Grafica complementaria Pensando en la necesidad bĂĄsica con que se planteo el sistema: construir una imagen solidificada en los conceptos de amabilidad y buen servicio, se desarrollo un sistema abierto de pictogramas el cual se basa en transmitir atributos y valores tanto institucionales como del servicio que se presta, haciendo que con formas simples, tanto el usuario como el empleado se vea identificados con COOTRANSPER y se pueda empezar a generar un posicionamiento de marca como lĂder.

Servicio de calidez, y solidaridad tanto para el usuario como para el personal que componga la empresa

Empresa caracterizada por el desarrollo del cumplimiento a tiempo en todas sus actividades.

Empresa que se caracteriza por el control tanto de sus componentes como de las acciones que cada uno realiza

Entidad con transparencia en su labor, teniendo como lema la honestidad y la rectitud.

Servicio y trato humano, donde las personas son la prioridad fundamental en todo el sistema.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Empresa de actitud siempre positiva, por que el positivismo es el aceite para los engranes de la compañía.

Servicios coordinados con las autoridades para en casos de emergencia, tener una respuesta rápida y eficaz.

Institución preocupada por el buen desarrollo de la naturaleza, cumpliendo con todos los requerimientos para no causar daños considerables al medio ambiente.

Empresa donde la política de participación es importante ya que toda opino es valiosa para la mejora

Una de las mayores preocupaciones, es la seguridad de los usuarios y de los empleados, por lo que siempre se esta al día en los aspectos que fortalezcan la seguridad del sistema.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Automotores

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Automotores

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Representaci贸n 3D

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Automotores

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Papelería básica

Cooperat

Hoja carta.................................................... 1 Continuación Hoja carta............................. 2 Tarjeta......................................................... 3 Empaque CD ............................................. 4 CD............................................................... 5 Carpeta dos cuerpos bolsillo........................ 6 Sobre media carta ....................................... 7

Diciembre 4 Bogotá Colombia Respetados señores

Es pel idias enditaspero explaut voluptur abor sed qui con restrum quae d eaquiberi aliate ipsa viducidessum consequi accum imus et aped quia aut bissi dolluptis volupti reped que volorit volor militas simint quis am, vit ea sum faccum nonecaeperum alibusa mustium quiberes alis santur sit, u odignih itatiae sitati conse verit, quam atiis sunt poreptatet erspit latiis aliq quiaeste consequat volest, eliquib erioremporum fuga. It volestis dessus arc laccuptatur aped eosapiendest autende et aut pe si alit eiuntur serundae. errovit quae. Da inima si aut rempel inus voluptatem quaspictem quuntur s aut aliquam, qui aligendipsum eos dolupta tissequi omnimusdam fugitatio dus repudam aspere non cor sumque di con nobit, sin ra volore idel molu estiae estiaspicit voloreribus dolores consecta quiam vel et, quat quam que nonsedit offic totas ex eos eni que maios magnima quiscillabo. Et pereper magni aut assum seque optassinis ellignatis aperum utem faciis pora dolup exceperehene natur, seque voluptur? Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov id culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel en Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario ve eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonseru dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del ex vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat. Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci con eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodig dellique voles eribeat. Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remq voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

tiva de transportadores de personal Ltda.

Es pel idias enditaspero explaut voluptur abor sed qui con restrum quae doloren dempore, si dolupta eaquiberi aliate ipsa viducidessum consequi accum imus et aped quia autem quam qui dolo idendebissi dolluptis volupti reped que volorit volor militas simint quis am, vitis de provita eperovi tatiis ea sum faccum nonecaeperum alibusa mustium quiberes alis santur sit, ullo magnatur, et essumqui odignih itatiae sitati conse verit, quam atiis sunt poreptatet erspit latiis alique lam, ommolum lam ent quiaeste consequat volest, eliquib erioremporum fuga. It volestis dessus arcipis dus des maxim ne niet laccuptatur aped eosapiendest autende et aut pe si alit eiuntur serundae. Imus, ulles explaut omnis errovit quae. Da inima si aut rempel inus voluptatem quaspictem quuntur solupta endia nam haribusci aut aliquam, qui aligendipsum eos dolupta tissequi omnimusdam fugitation nus coruptat unt ea dem dus repudam aspere non cor sumque di con nobit, sin ra volore idel molupicia culparum, sam quod estiae estiaspicit voloreribus dolores consecta quiam vel et, quat quam que simi, qui aborem consequi nonsedit offic totas ex eos eni que maios magnima quiscillabo. Et perepero blaut am quis nesequatio magni aut assum seque optassinis ellignatis aperum utem faciis pora doluptaes ex et ommolluptas am exceperehene natur, seque voluptur?

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Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia coneculpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur? Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat. Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat. Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none voloresEcus exersped quia cuptate vid quid eume quiam voluptate et occuptas simus, sit alicid minimus dit res ea sim hitatqui cupta nulpa nullatque volut ea volupid erchici untiat.

duscia ectures sequia conenesecatiur? erovitae eiciur? Iciis verum um ut offic tem vid eicidus xceperio minverae id essim

Ibus solescid magnimini id elest, nobisci asimi, volorem que voles et re sum incto mos archiliquame vel ipsant ulla pratem quam eos et doluptibus mil est, sed que num es ratiam volorem laut derferf ercimus re quiberiam, quame et as ullatus inimus eost aut aspiderum facerovidem into blaut ra nobis rehenihiciis del ma coruptatem con perepud itaqui consequam ut hit, aspid exped moluptium quam, voloria ntiossernam iunt fugit id magni tecero to ere debissinte niet alit et pre nes et aut harciis sequia et voluptibus eni arit ut lacesedis sitaers piciisciunda nobis ipitibearias sapiet ea quiatios et quuntis itaque et premporro eat a eiusam quam voluptatur andem quatet autam, ut parum volenis ea

nemol uptatiaRatiame vellis gnam quas modit evendun

quis adit re, quia que sequo m autem anti none volores

Cootransper Ltda Carrera 18 A No 39A - 14 Teusaquillo Tel: 2 87 33 04 Fax: 2 85 95 47 cootransper@terra.com.co Bogotรก D.C

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

Cootransper Ltda Carrera 18 A No 39A - 14 Teusaquillo Tel: 2 87 33 04 Fax: 2 85 95 47 cootransper@terra.com.co Bogotรก D.C

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

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5 Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Cootransper Ltda Carrera 18 A No 39A - 14 Teusaquillo Tel: 2 87 33 04 Fax: 2 85 95 47 cootransper@terra.com.co Bogotรก D.C

Cooperativa de transportadores de personal

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

Cootransper Ltda Carrera 18 A No 39A - 14 Teusaquillo Tel: 2 87 33 04 Fax: 2 85 95 47 cootransper@terra.com.co Bogotรก D.C

Ltda.

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Papelería contable

Carrera 18A No. 39A

Teléfono: 27 3 Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

E-mail: co

Fecha: Nit de beneficiario:

Cheq

Banco:

Comprobante de egreso .............................. Recibo de caja No 1 ................................... Recibo de caja No 2 .................................... Cartulina de control .................................... Solicitud de ingreso .....................................

1 2 3 4 5

POR CONCEPTO

CODIFICACIÓN

DEBE

HABER

C.C ó Nit

Preparado

Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 19

Carrera 18A No 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono 27 3304 - Telefax 285 9547 E-mail: cootransper@terra.com.co Bogota D.C.

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

RECIBO DE CAJA

N° NIT. 800.042.503-5

Fecha:

Vehiculo N°

Nombre: La suma:

En numeros:

CC.

HABER

DEBE

CODIFICACIÓN

Valor Total $ Efectivo Cheque N°

Otros Banco Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP

Carrera 18A No. 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547 E-mail: cootransper@terra.com.co Bogota D.C.

2 Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

NIT. 800.042.503-5

Fecha: Recibido de: La suma:

CC: En numeros:

POR CONCEPTO DE Planillas de administración del No.

RECIBO DE CAJA

N°

al No.

Del año.

6 Identidad Corporativa

Sinapsis Grafica

A-14 Barrio Teusaquillo

3304 - Telefax 285 9547

ootransper@terra.com.co Bogota D.C.

COMPROBANTE DE EGRESO

N°

Carrera 18A No 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono 27 3304 - Telefax 285 9547 E-mail: cootransper@terra.com.co Bogota D.C.

NIT. 800.042.503-5

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

que:

TOTAL

PARCIAL

RECIBO DE CAJA

N° NIT. 800.042.503-5

Fecha:

Vehiculo N°

Nombre: La suma:

En numeros:

CC.

HABER

DEBE

CODIFICACIÓN

Firma y Sello

Revisado

Aprobado

Contabilizado

998 DANCOOP

Valor Total $ Efectivo Cheque N°

Otros Banco Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP

Carrera 18A No. 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547 E-mail: cootransper@terra.com.co Bogota D.C. Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

RECIBO DE CAJA

N° NIT. 800.042.503-5

Fecha: Recibido de: La suma:

CC: En numeros:

POR CONCEPTO DE Planillas de administración del No.

al No.

Del año.

Planillas aportes socios del

al No.

Del año.

No.

Lubricantes

Llantas

Otros

$ Total recibido $

Para consignar el dia

del año

Cheque $

No.

Banco

Letra $

No.

Cobrar el día

Suc. de

del año

Nota: Todo cheque devuelto por el banco anulará el recibo correspondiente

Cootransper Ltda. Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

Cooperativa de transporta

Nombre y Apellido Profesión u Oficio Dirección Lugar de Nacimiento C.C No.

Licencia de Conducción Trabajo Actual

Casa Propia Alquilada Nombre de la esposa o

Estudios Primaria Secundaria CARTULINA DE CONTROL

N. Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

Carrera 18A No. 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547 E-mail: cootransper@terra.com.co Bogota D.C.

Fecha: Placa: Conductor: (A.M)

Conductor: (P.M) Despacho

Nomb

No. Orden

H. Llegada H. Salida

Destino

Observaciones

Vehículo Marca

Nombre y Apellidos del Numero de puestos

Personal juridica resolución No. 1222 del 24 del junio de 1988 DANCOOP

6 Identidad Corporativa Sinapsis Grafica

SOLICITUD DE INGRESO

Carrera 18A No. 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547 E-mail: cootransper@terra.com.co

adores de personal Ltda.

Bogota D.C.

N° NIT. 800.042.503-5

Fecha Tiempo de Experiencia Teléfono Años

Fecha

Foto Reciente

Expedida En Categoría

Dirección

En que empresa

Teléfono

Nombre del arrendatario

Teléfono

o compañera

Numero de personas a cargo

Total Años

Establecimiento

Referencia de dos personas no familiares que lo conozcan

bre

Dirección

l propietario

Propio Arrendado

Placas

Modelo

Profesión

Teléfono

Teléfono Certifico que la información aquí consignada es exacta

Firma del solicitante

Nota: El estudio de esta solicitud no compromete en nada a la cooperativa.

Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP

Orientaciรณn

Grafica

El campo de acciรณn de la orientaciรณn , se remite a graficos instructivos e informativos, donde el usuario accede a informaciรณn compleja, de manera precisa , para luego tomar una decisiรณn con respecto a.

K40 : Guerrero records - El amparo Infografia Procedimental

Guerrero records es un estudio de grabación musical ubicado en la ciudad de Bogotá, ha funcionado desde hace 6 años y se vio la necesidad de informar a sus usuarios cual seria el proceso respectivo, en un orden lógico,de como se graba, mezcla y se mazteriza una producción musical. Esta necesidad surgió de que al es-

tudio de grabación asistían muchos artistas que no habían tenido la oportunidad de grabar su música con un audio profesional. Para aclarar dudas, se realizo una Infografias que surge visualmente de una Ilustracion anteriormente realizada también por obra de Sinapsis Grafica.

De esta Ilustracion sale la paleta cromática y los estilos tipográficos adecuados para transmitir el mensaje dentro de un contexto especifico como lo es el genero urbano.

Ilustracion para infrografia Guerrero records

7.1 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

7.1 Orientación Grafica Sinapsis Grafica

Guerrero Record Dentro de la infografia encontramos conceptos resumidos, claros y especificos de manera lineal, para que no halla ningún tipo de perdida de información, mientras que el usuario recorre gráficamente el proceso a seguir dentro del estudio de grabación.

7.1 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

Infografia final Guerrero records

7.1 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

Señaletica Sinapsis Grafica Orientación en el espacio

El proyecto de la Señaletica para la división de oficinas de sinapsis grafica se desarrollo en conjunto con la identidad visual de la institución. Con ella su busca ligar todo el trabajo de posición de marca, pero allegada a la Señaletica.

El manejo físico de la pieza transmite la estética que se plantea en la identidad grafica, la cual es creatividad asociada con un pensamiento corporativo y de empresa comercial. La graficacion de los iconos que se manejan en la señaletica están dados por el concepto de la si-

napsis, debido a que se entiende como sinapsis, la comunicación neuroquimica entre neuronas. El bloque de color azul, permite que el icono sea fácilmente identificable, ademas de la arquitectura de marca que se desarrolla siendo la intención aun mas literal

7.2 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

Capturas

fotogr谩ficas

FERNANDO VILLALVA HERNANDO CASTRILLON ERIBERTO MANRIQUE DIANA PIRAQUIVE ROBERTO MENDIETA

Proyectos

..................... .................... .................... .................... ....................

ilustrativos.

ROBERTO CARLOS DIEGO SIVERA ERIKA CONTRERAS SANDRA VELASQUEZ ROBERTO MENDIETA

..................... .................... .................... .................... ....................

301 302 303 304 305

201 202 203 204 205

7.2 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

hipermedia

Dise帽o 501 502 502 504 505

..................... ..................... ..................... ..................... .....................

Orientaci贸n 601 602 602 604 605

..................... ..................... ..................... ..................... .....................

NORBERTO PEREA RICARDO VENDIETA AMPARO MENDOZA EUFEMIO MARTINEZ LAUREANO GOMEZ

Grafica

ERIBERTO PEREA MARIO CARDOZO SILVIO JOSEA P. LUIS QUINTERO FREDDY GUARIN

7.2 Orientaciﾃｳn Grafica Sinapsis Grafica

Construcciﾃｳn

tipogrﾃ｡fica

NORBERTO PEREA DIEGO MENDIETA ALEJANDRA RAMIREZ LORENA TRIVIﾃ前 EUPENDO MARTINEZ

Proyectos

..................... .................... .................... .................... ....................

401 402 403 404 405

editoriales.

FERNANDO VILLALVA HERNANDO CASTRILLON ERIBERTO MANRIQUE DIANA PIRAQUIVE ROBERTO MENDIETA

..................... .................... .................... .................... ....................

501 502 503 504 505

7.2 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

Identidad 701 702 702 704 705

..................... ..................... ..................... ..................... .....................

corporativa

HERNESTO BUITRAGO MARIO CARDOZO MIGUEL RIVERA LUIS QUINTERO FREDDY GUARIN

Embalajes

801 802 802 804 805

..................... ..................... ..................... ..................... .....................

packaging

NORBERTO PEREA RICARDO VENDIETA AMPARO MENDOZA EUFEMIO MARTINEZ LAUREANO GOMEZ

7.2 Orientaci贸n Grafica Sinapsis Grafica

Diseño

hipermedia

Se designa al conjunto de métodos o procedimientos para escribir, diseñar o componer contenidos que integren soportes tales como: texto, imagen, video, audio, mapas y otros soportes de información emergentes, de tal modo que el resultado obtenido, además tenga la posibilidad de interactuar con los usuarios.

Intersell Businness Soluciones tecnológicas y empresariales

Para intersell businness, se desarrollo todo el trabajo web, desde el identificador visual, que fue el punto de partida para mostrar la estética correcta con la cual se iba a trabajar en todas las piezas. Se planteo un sitio web con 16 paginas de contenido.

Los pictogramas del menú, surgieron del bombillo iconizado del identificador, ya que en su estado over o rollover, destellan para mostrar que el mouse esta sobre dichos botones y se genera la relación directa con los valores corporativos de la empresa. Como base, la pagina web de-

bería transmitir cumplimiento y sobriedad, por lo cual se enfocaron los esfuerzos en realizar composiciones limpias, las cuales denotaran espacios organizados y connotaran la fundamentacion sobre la cual la empresa ha sido fundada.

8 Dise単o Hipermedia Sinapsis Grafica

8 Diseño Hipermedia Sinapsis Grafica

En el desarrollo de este troquel encontramos

La pagina se desarrollo fundamentalmente un catalogo que en su estructura, para solo sefuncionar encuentran como valles y cortes, y no hay online, donde los clientes pudieran acceder de ninguna maneramontaña, concreta y fácil a la de que su diseño es simplemente tiro información de servicios y ademas productos, para su posterior adquisición. y no tiene retiro.

8 Embalajes Packaging Sinapsis Grafica

Proyectos

audiovisuales

El concepto audiovisual significa la integración e interrelación plena entre lo auditivo y lo visual para producir una nueva realidad o lenguaje. La percepción es simultánea. Se crean así nuevas realidades sensoriales mediante mecanismos como la armonía (a cada sonido le corresponde una imagen).

Locos por música Video clip musical

El videoclip “Locos por Música” se desarrollo en su mayoría en el centro de Bogotá, teniendo la mitad del desarrollo de las tomas en zonas abiertas y la mitad en zonas cerradas. La idea a desarrollar son dos presos en un manicomio mental, los cual escapan a la calle

para cantar su música. Los dos artistas que interpretan esta canción son Bracko y J.A, compositores de rap independiente bajo el sello de guerrero records. Los tonos en lo que se desarrollaron las imágenes son tonos frios los cuales juegan con la melodía de la canción.

La indumentaria se escogió por la temática de sanatorio mental, por lo que se tomaron ollas y batas de cirugía.

9 Proyectos Audiovisuales Sinapsis Grafica

Iluminación y encuadres Dentro de las zonas cerradas como el baño el cual vemos en la foto, se desplegó todo un juego de iluminación, debido a que era un casa abandonada y no existía fuente de luz alguna.

Los planos en las zonas abiertas generalmente son contrapicados, debido a que en el genero Hip Hop es frecuente ver esta clase de encuadres para sobresaltar al artista filmado.

9 Proyectos Audiovisuales Sinapsis Grafica

Esta victoria es en nombre de mis Padres, que en sus vidas tomaron caminos distintos pero nunca rumbos distantes.

www.sinapsisgrafica.com Jairo Andres Mendez Quintero U. Jorge Tadeo Lozano Bogota Colombia