JR0088 – RUNESTAD: EARTH SYMPHONY
EARTH SYMPHONY for Chorus & Orchestra
Music
Jake Runestad Libretto
Todd Boss
Full Score
jakerunestad.com
EARTH SYMPHONY I. Evolution …………….1 II. Ambition ……………13 III. Destruction ……….38 IV. Lament ……………..69 V. Recovery …………….78
INSTRUMENTATION 2 Flutes (2nd doubling Piccolo) 2 Oboes (2nd doubling Eng. Horn) 2 Clarinets in Bb 2 Bassoons 4 Horns in F (1&2 doubling crystal glasses - D4, A4) 2 Trumpets in C (doubling crystal glasses – C#5, D5) 2 Trombones (1 doubling crystal glass - E4) Bass Trombone (doubling crystal glass - A4) Tuba (doubling crystal glass - D4) Timpani (option to double on percussion) Percussion (2 or 3 players): Crotales (bow), Marimba, Vibraphone (bow), Large Slapstick, Small and Medium Triangles, Mark Tree, Small Shakers, Finger Cymbals, Small Cymbal, Suspended Cymbal, Chinese Cymbal, Tamtam, Medium Frame Drum, Low Tom-tom, Bass Drum Chorus Harp Piano Strings duration: ca. 35:00
PERFORMANCE NOTES All glissandi should start soon after the attack of the note and last throughout the duration of the note. Triplets should always be stretched (as in jazz) and never verge on sounding like a duple rhythm – especially if there is a rest or tie on the first note of the triplet, or if there’s a rest or tie before the final note of the triplet. Two-note groupings of slurred eighth-notes, especially when there’s an accent on the first note, should be of equal value (do not clip the second note). Pitched crystal glasses are tuned using water inside them. Players should wet their finger before scraping it around the rim to produce a sustained singing tone. Ensembles are encouraged to have someone read the full libretto aloud to the audience before each performance (and to project supertitles during the performance of the work).
PROGRAM NOTE Over hundreds of years of musical creation, composers developed the symphonic form into a potent, large-scale framework for exploring profound ideas. The sheer number of musicians involved and long duration of the work, allow the time, space, and sonic possibilities for a significant musical journey. For this commission from True Concord Voices & Orchestra, I knew that creating a large work for these forces would necessitate a significant story to tell – one of relevance and power, drawn from our beautiful and complex human experiences. Everyday we hear of more fires, f loods, hurricanes, droughts, tsunamis, extinctions, and diseases that impact life around the globe. The earth is changing, due to the impact of human behavior, and how we respond to these changes will determine the survival of our species. Through brainstorming with my frequent collaborator, poet Todd Boss, we decided that giving voice to Mother Earth would be a powerful approach for this piece. Todd created a sweeping, gorgeous, and compelling five-part monologue of a mother telling the history of her children – how they admired her, harmed her, and ultimately how she recovered. Her story begins in a pre-life genesis that tracks the evolution of humans, whose apprehension of Earth’s laws endear them to her as nothing short of miraculous (her beloved “Mirabilia”). Movement 1: “Evolution” hints at the musical themes of each subsequent section and establishes a sonic relationship between Earth (D Major) and humankind (Eb Major), which is explored throughout the work. Movement 2: “Ambition" dramatizes humanit y’s fall from grace by retelling the Greek myth of Icarus and harkening to ancient instruments and melodies (including the Seikilos Epitaph – the oldest, complete musical composition yet discovered). Movement 3: “Destruction” charges through a series of ecological cataclysms – forest fire, storms, earthquakes – illustrated by growling brass, raging percussion, and shrieking woodwinds. Movement 4: “Lament” expresses Earth’s grief in a loving farewell to humanit y that echoes Henry Purcell’s 17th-century aria, “When I Am Laid in Earth” (Dido’s Lament), and its iconic descending bass-line chaconne. Movement 5: “Recovery” finds Earth restoring balance and moving on, into a deep spacetime like the one from which she emerged. By anthropomorphizing Earth herself, drawing on the familiar earthmother trope, "Earth Symphony" enables entry into our own ecological shame, guilt, responsibilit y, potential, and redemption, all from a wide-angled, time-telescoped lens, thereby asking our most immediately pressing environmental questions in an entirely new way.
Cover photo: “The Blue Marble” from NASA’s Visible Earth Collection.
TEXT
III. Destruction
I. Evolution
Timore atmosphaeram, you make your mother torturer! Twist me against my nature, waste me to tinder, roast me under the torches of the sun till I'm undone.
Forever alone – four billion years of empt y space and dormant stone. Then you were born: Humankind! and soon upon your face there dawned a trace of mind! You scorned the odds to be reborn as gods of reason, authors of wonder, inventors of alchemy, chemistry, astronomy. You alone unwound the helix of my chi. You mirrored me to me. Mirabilia! You were my light. Never shall I dare to dream another dream so bright.
You dam my waters, bleach my corals, f lood me, strangle me, slaughter each other, set me on fire! I am rage! I am war! Where are your gods now? Mirabilia! What have you done, over-blessed one? Briefest of species, what have you done?
II. Ambition
IV. Lament
And how are you fallen so soon?
Sleep now, my children, now your days are done. Nevermore shall you adore the setting of the sun.
Do you remember Icarus, whose father gave him wings of wax and feathers for a toy?
Sleep now, forever, lofted in time. No seraphim to rouse thee, no carillons to chime.
There he is – in memory’s eye – canary of a boy! [Icarus:] O, joy – so much at hand! – to soar the strand, over sea and shore! Whee! – to taste ambition pure! Two wingbeats more, and I can see the patterns on the ocean f loor. O, me! I’m free as albatross! Stronger than ever with a father so clever with beeswax and feather! I f lap them together and higher and higher I rise! – I am a dream! I’ll touch the moon! How small she is – the bluegreen planet far below... I belong to her no longer. Who am I, without her? The sun. The sun grows. The sun grows ever hotter... [Earth:] Yes I remember Icarus, who f lew too near the sun. Waxen wings undone, he tumbled, thrashing, and came crashing into the sea! So fell humanit y. So fell I.
Mirabilia! Never shall I dare to dream a dream so bright. Sleep now, my children, my wonder, my light. Never shall I dare to dream another dream so bright. Mirabilia! Never shall I dare to dream a dream so bright. Sleep now, my children, though the cradle fall. You rest among the yesterdays, the softest place of all. Mirabilia! V. Recovery Alone forever, the mirror dims. Empt y space. Dormant stone. No. I shall not go alone. Ivy shall recover every avenue, seaweed swallow every drain, and forestry sow a sorcery over every human stain. None shall weep, and none shall witness, while my wordless work is done. Slowly, in the shell of a factory, a gray whale, circling aimlessly, writes a disappearing history in the shadows of the deep, and none shall weep. There shall come a day like the first day, so heavenly, so clear. Mirabilia, you would love it here.
CREATIVE TEAM Jake Runestad — Composer Considered “one of the best of the younger American composers” (Chicago Tribune), award-winning composer and conductor Jake Runestad has received commissions and performances from leading ensembles such as Washington National Opera, the Swedish Radio Symphony, the Netherlands Radio Choir, Seraphic Fire, the Dallas Symphony Chorus and Orchestra, the Louisiana Philharmonic Orchestra, the Dayton Philharmonic Orchestra, the Pacific Chorale, and True Concord Voices & Orchestra. “The Hope of Loving,” an all-Runestad album from Craig Hella Johnson and Conspirare, was nominated for a 2020 GR AMMY award. Jake’s visceral music and charismatic personalit y have fostered a busy schedule of commissions, residencies, workshops, and conducting engagements, enabling him to share his passion for creativit y, expressivit y, and communit y with musicians around the world. Dubbed a “choral rockstar” by American Public Media, Jake is one of the most frequently performed composers in the world and has traveled to work with ensembles on all but one continent. Jake Runestad holds a Master’s degree in composition from the Peabody Conservatory of the Johns Hopkins Universit y where he studied with Pulitzer Prize-winning composer Kevin Puts. Learn more at: JakeRunestad.com
Todd Boss — Librettist Todd Boss, a critically-acclaimed poet, librettist, public artist, and film producer, holds a diverse career with a passion for collaboration. His works for both page and stage have been read and produced throughout the world. Boss’s 2008 poetry debut, Yellowrocket was followed by Pitch in 2012, Tough Luck in 2017, and Someday the Plan of a Town in 2022, all from W. W. Norton & Co. Todd’s poems have appeared in Poetry, American Poetry Review, The London Times, The New Yorker, NPR, Best American Poetry, and Virginia Quarterly Review. Boss frequently collaborates on libretti and lyric poetry for choral and dramatic works with award-winning composer Jake Runestad. Together, they have written commissioned works for the Choral Arts Societ y of Washington D.C., the Larimer Chorale & Orchestra, Cal State Universit y - Fullerton, True Concord, and the American Choral Directors Association, among others. Learn more at: ToddBossOriginals.com
All content © 2021 Jake Runestad & Jake Runestad Music LLC. All rights reserved. International copyright secured.
Commissioned by True Concord Voices & Orchestra. Eric Holtan, Founding Music Director, through the Dorothy Dyer Vanek Fund for Excellence.
EARTH SYMPHONY
Todd Boss Freely, Slowly
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Jake Runestad
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Copyright © 2021 by Jake Runestad & Jake Runestad Music LLC (ASCAP). All Rights Reserved. International copyright secured. Unauthorized reproduction is prohibited by law. Ver. 8.5.22
This score is intended for perusal use and is not licensed for performance. Unauthorized reproduction is prohibited by law. Purchase scores at: JakeRunestad.com
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76
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447 Mourning
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78
V. Recovery
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