Thórdís the Prophetess String Quartet No. 2
Full Score By: Jason Richmond
Duration: 14 minutes Copyright © 2017
Performance Notes: The indication ord. (short for ordinary) means to return to normal bow position and playing. This cancels any combination of techniques. Feather beams are to be played slowly at first and gradually speed up to play as fast as possible within the time value indicated. This is for textural/timbral purposes and does not need to be played in sync with any other performer. Violins I and II at the beginning until measure 21: Pattern 1 is left hand pizzicato only. Finger notes aggressively on the fingerboard and then pull off, similar to the guitar hammer on and pull off technique. If the string snaps back against the fingerboard providing a percussive sound this is OK! Ad-lib the tempo/rhythm. Play out of sync with the other violinist. At any point within the first 21 measures, strum behind the bridge (Pattern 2) with the right hand while still playing the Pattern 1. If the player would like to use a guitar plectrum to perform the Pattern 2 technique in order to get a louder and more brittle sound, then please do so! But both violinists must use a plectrum if this is the desired way to perform this pattern. Violins I and II from measure 15 until measure 21: Gradually start adding col legno battuto jeté at random within Pattern 1 only. Concerning jeté, the rhythmic accuracy or number of successive bow bounces is up to the player. The entire String Quartet from measures 15 to 33: Play left hand pizzicato only (indicated with a + sign). Finger notes aggressively against the fingerboard. Perform a hammer on/pull off technique similar to guitar playing. If the string snaps back against the fingerboard providing a percussive sound, this is OK! Snap pizz. = Bartok pizz.: Pluck the string aggressively so it snaps against the fingerboard creating a percussive effect. Jeté with glissandi: The use of jeté technique at any point in the string quartet and in tandem with a glissando is utilized as a percussive effect. While the rhythmic accuracy at the beginning of this gesture is of the most importance, the rhythmic accuracy or number of successive bow bounces does not have to adhere strictly to the rhythm that is notated. Scratch tones and bowing behind the bridge: Scratch tones are used as a textural effect in this piece and are notated with “x” shaped note heads. They should contain little to no discernible pitch and are used primarily as texture. To play this technique, the left hand should lightly mute all strings over the fingerboard. “X” shaped note heads indicate which strings should be bowed. Col legno battuto: Use the wood of the bow to bounce against the string. Do not actually bow with the wood (do not play col legno tratto). The entire String Quartet from measures 242 to 265: Pattern 1 is left hand pizzicato only. Finger notes aggressively on the fingerboard and then pull off, similar to the guitar hammer on and pull off technique. Ad-lib the tempo/rhythm. Try to play out of sync with the rest of the
quartet. After the entire quartet is playing Pattern 1 for 15 to 20 seconds, start incorporating Patterns 2 through 5 at random and in any order, while always returning back to Pattern 1. For example, a player can start with playing Pattern 3 (back to Pattern 1), then Pattern 4 (back to Pattern 1), then Pattern 2 (back to Pattern 1), then Pattern 3 again (back to Pattern 1), and then Pattern 5 (back to Pattern 1). Patterns 2 through 5 are to be played arco, except for Pattern 4, which is to be played col legno battuto. Try to play Patterns 2 through 5 independently from the rest of the ensemble, but if it happens, then it happens. This part is to last 30 to 45 seconds. This section is aleatoric and is supposed to have an improvised feeling to it, but if the quartet would like to devise a plan for this section then go ahead! Make it your own. The first violinist starts playing a particular pattern in tempo and rhythm at measure 258 and will cue the rest of the ensemble when to stop all together at measure 265. This will cause the second violinist, violist, and cellist to stop playing all the patterns (1 through 5) at any point, possibly within the middle of any pattern. This is OK.
Program Notes: In the 10th century there lived a Prophetess named Þórdís by the roots of the mountain Spákonufell in Skagaströnd, Iceland. Þórdís regarded the mountain as her own and on that mountain she wanted to die later on in life. She hiked up the mountain every day and there she combed her hair with a golden comb. From the top of the mountain there is a beautiful view of the valley and the surrounding bay. A stubborn sheep, called Grákolla, owned by the minister at Hof, roamed around free. Every day the sheep went to a special place in the valley called Leyningsdalir and ate the grass there. The sheep would return back home to Hof every night. This irritated Þórdís and she repeatedly chased the sheep away from the mountain. She warned the minister to not let his sheep roam free near Leyningsdalir. This dispute ended in Þórdís killing Grákolla the sheep by breaking its back when she threw a big rock at him. The minister was devastated when he found out that his sheep was dead and told his shepherd to hike up the mountain to a place above Spákonufellsborg, where Þórdís would go to comb her hair, and throw a glove on her back while she was combing her hair and let her know that this was payback from the minister for the killing of his sheep, Grákolla. When the shepherd wanted to throw the glove at Þórdís, a rock fell from the edge where the shepherd stood. Þórdís, who was combing her hair, looked up and into the eyes of the shepherd. He lost consciousness on the cliff top and laid unconscious for most of the day. When he woke up he saw that Þórdís was dead on the ground below him. The glove had turned into a big boulder, which broke Þórdís's back.
The minister, who had been bedridden since his sheep was killed, was so happy that Þórdís was dead that he immediately recovered and got out of bed. The people of Skagaströnd were happy as well, as Þórdís was seen as a very demanding woman. It is as if Þórdís had suspected that she was close to death after killing the sheep Grákolla. She had taken a treasure chest, containing her whole fortune, and hid it on top of Spákonufellsborg, with the key in the lock. She said that this treasure chest would be revealed to a woman, who was neither baptized nor knew of the word of God. If such a woman were to find the treasure chest, then only she would be able to open it and the whole fortune would belong to her. But to everybody else this chest would seem like a rock on top of the mountain. To this day, no woman has claimed this treasure. This String Quartet tells of story of Þórdís the Prophetess and her death. Each particular section, technique, and theme represents a certain aspect of the story. I leave it up to the performers and the listeners to determine how this story unfolds to them as they experience this musical journey, and if this treasure has actually revealed itself to a specific woman.
Thórdís the Prophetess for String Quartet Jason Richmond
Pattern 2
X XX X
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Violin I
Strum behind the bridge with the right hand ( thumb only). Ad lib/play at random along with Pattern 1. Try to play out of sync with the other violinist.
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Pattern 2
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
XX XX
Strum behind the bridge with the right hand ( thumb only). Ad lib/play at random along with Pattern 1. Try to play out of sync with the other violinist.
Pattern 1
Violin II
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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The Violist will cue both Violins I and II to stop at Rehearsal B. Stop anywhere within Patterns 1 and 2 when given the cue to stop at Rehearsal B.
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The Violist will cue both Violins I and II to stop at Rehearsal B. Stop anywhere within Patterns 1 and 2 when given the cue to stop at Rehearsal B.
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Left hand pizz. only. Finger notes aggressively. Hammer on/pull off technique.
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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15 -- 20" Left hand pizzicato only. Finger notes aggressively on the fingerboard and then pull off. Ad lib tempo/rhythm. Play out of sync with all other players.
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Pattern 3 jeté
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Pattern 2
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Keep playing Pattern 1 . Ad lib inserting Patterns 2 through 5 at any point within playing Pattern 1 . Patterns 2 through 5 do not need to be played in any specific order and are always played arco (except for Pattern 4, to be played col legno batt.), while Pattern 1 is always left hand pizzicato. For example, a player can start with Pattern 3, then play Pattern 5, then Pattern 2, etc., while always returning to Pattern 1 . The time between playing Patterns 2 through 5 is left up to each player, and each pattern does not need to be played a set amount of times. Try not to play Patterns 2 through 5 in sync with any other player, but if that happens, well then it happens!
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Keep playing Pattern 1 . Ad lib inserting Patterns 2 through 5 at any point within playing Pattern 1 . Patterns 2 through 5 do not need to be played in any specific order and are always played arco (except for Pattern 4, to be played col legno batt.), while Pattern 1 is always left hand pizzicato. For example, a player can start with Pattern 3, then play Pattern 5, then Pattern 2, etc.,while always returning to Pattern 1 . The time between playing Patterns 2 through 5 is left up to each player, and each pattern does not need to be played a set amount of times. Try not to play Patterns 2 through 5 in sync with any other player, but if that happens, well then it happens!
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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Thórdís the Prophetess -- String Quartet No. 2 -- Jason Richmond
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