Estudio de caso Fundaciรณn Louis Vuitton, Paris. Frank Gehry Yurley Sarmiento Jean Palacio
Estudio de caso Fundaciรณn Louis Vuitton, Paris. Frank Gehry Case Study Louis Vuitton Foundation, Paris. Frank Gehry
Autores: Yurley Dayana Sarmiento Benitez Jean Carlo Palacio Salazar
Estudio de caso Fundación Louis Vuitton, Paris. Frank Gehry Yurley Dayana Sarmiento Benitez 31610013 Jean Carlo Palacio Salazar 31620951 Asesora: Arq. Zulma Buendía de Viana Trabajo de Investigación Bibliográfica para optar a la evaluación del Curso: Teoría Y Crítica Del Diseño Arquitectónico Universidad Autónoma del Caribe Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño Programa de arquitectura Barranquilla, Colombia Septiembre 2020
Contenido Resumen – 7 Introducción – 8 Contextualización Histórica – 12 Linea de Tiempo – 13 Localización – 14 Entorno – 16 Estudio Bioclimático - Sensorial – 18 Areas Verdes Construidas y Naturales – 20 Mobiliario Urbano – 20 Población – 21 Espacio y Orden – 22 Francis Ching – 22 Forma y Composición – 26 Análisis Técnico – 28 Sostenibilidad – 30 Análisis Tecnologico – 32 Conclusiones – 34 Bibliografía – 35
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Citas – 36 Figuras – 37
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Figura 1
Resumen La Fundación Louis Vuitton, produjo un ejemplo excepcional de arquitectura “no estándar”. Tanto en el diseño del proyecto como en el inicio de las obras, el sitio de la fundación louis vuitton ha trastocado los principios de la arquitectura. Diseñado por Frank Gehry, esta obra reúne a toda la gama de métodos del arquitecto, códigos estéticos y modos de expresión, mientras que representa una nueva etapa en su obra. Abstract The Louis Vuitton Foundation, produced an exceptional example of “non-standard” architecture. Both in the design of the project and in the beginning of the works, the site of the louis vuitton foundation has transtrocated the principles of architecture. Designed by Frank Gehry, this work meets the whole range of the architect’s methods, aesthetic codes and modes of expression, while it represents a new stage in his work.
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Introducción
“Para reflejar nuestro mundo en constante cambio, queríamos crear un edificio que evolucionara según el tiempo y la luz para dar la impresión de algo efímero y en continuo cambio”. Frank Gehry.
Figura 2.
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Inaugurada en el 27 de octubre de 2014, la fundación louis vuitton, se considera uno de los sitios dedicados a la creación artística contemporánea francesa e internacional más reconocidos y visitados en parís. El espectacular edificio se encuentra en el jardín de aclimatación de parís, en la parte norte del bois de boulogne, un pulmón verde en las afueras de la ciudad. Bernard arnault, presidente del emporio louis vuitton moet hennessy -y segundo hombre más rico de francia, detrás de la heredera de l’oréal-, contrató para la realización del proyecto al reconocido arquitecto estadounidense Frank Gehry, ganador del premio pritzker el canadiense-estadounidense Frank Gehry, (28 de febrero de 1929) es un arquitecto norteamericano de origen canadiense, se graduó en
1954 de sus estudios de arquitectura y comenzó a trabajar en el estudio de victor gruen y asociados en los ángeles.
Figura 3.
sivos proyectos en esta dirección, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edifico o la integración de éste en el entorno. Con mas de 50 obras arquitectónicas, donde su primera obra fue en el año 1957 (cabaña de david, california), dentro de sus 20 mejores proyectos, la fundación louis vuitton se encuentra en el puesto numero 12 fabricada del 2008-2014.
Su estilo a veces se describe Gehry es uno de los arquitectos como deconstructivista o posmocontemporáneos que considera derno, su arquitectura es impacque la arquitectura es un arte, en tante, realizada frecuentemente el sentido de que una vez termi- con materiales inacabados. En un nado un edificio, éste debe ser mismo edificio incorpora varias Figura 3 una obra de arte, como si fue- formas geométricas simples, que se una escultura. Para acercarse crean una corriente visual entre cada vez más a este ideal, gehry ellas. Sus diseños no son fáciles de ha ido trabajando en sus suce- valorar para el observador inex-
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perto, ya que una buena parte de la calidad de diseño se encuentra en el juego de volúmenes y en los materiales empleados en las fachadas, preferentemente el metal, en todo lo cual sólo el entendido reconoce enteramente la armonía y el diseño estructural. Doce grandes velas de cristal cubren el cuerpo del edificio, un conjunto de bloques de color blanco al que se refiere como el “ice”, dándole su volumen, su ligereza y su vitalidad. Situada en una cuenca creada especialmente para este fin, el edificio se adapta fácilmente en el medio ambiente natural, entre bosques y el jardín, mientras que al mismo tiempo juega con la luz y su reflejo.
las urbanas y turísticas. Con el pasar de los siglos la planificación
Figura 4. VISITANTES - FUENTE OTCP
En París, los museos han sido centrales no solo para las políticas culturales sino también para
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parisina ha llamado la atención a los museos para desarrollar en prioridad tres de los objetivos permanentes de la acción pública local y metropolitana: el re-
Figura 5.
forzamiento de la notoriedad internacional de parís en términos económicos y culturales; la democratización de la cultura; y la regeneración urbana de sectores afectados por la desindustrialización.
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Contextualización Histórica La Fundación Louis Vuitton ha optado por invertir en una muestra de arte contemporáneo, con el fin de dar a conocer a los artistas. La tradición de la fundación se une a la tradición del mecenazgo. Mecenas fue un príncipe rico, muy cercano al emperador Augusto (siglo I aC). Supo rodearse de las mentes más grandes de su tiempo, a quienes permitió, a través de sus donaciones de dinero, vivir de su arte: Livy (historia), Horacio (poesía),Virgil (Épica), en son ejemplos. El principio del patrocinio es favorecer y promover la creación artística a nivel nacional e internacional. LVMH es un grupo de
Figura 6.
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empresas francés, que se ha convertido en líder mundial en la industria del lujo en términos de facturación, como resultado de la fusión en 1987 de Moët Hennessy y Louis Vuitton y encabezada por Bernard Arnault. La firma es número uno mundial en lujo gracias a su portafolio de más de sesenta prestigiosas marcas, algunas de las cuales tienen varios cientos de años, como Château d’Yquem, Moët & Chandon, Hennessy, Guerlain, Louis Vuitton, Krug , Whisky Glenmorangie. Bernard Arnault es un empresario francés, propietario del grupo de lujo LVMH, del que es presidente y director ejecutivo. Decidió construir esta base en una concesión de LVMH.
Linea de Tiempo
Figura 7.
Figura 8.
Figura 9.
Figura 10.
Figura 11.
Figura 12.
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Localización
ce, al norte, Grand Est, al este, Bourgogne-Franche-Comté, al sureste, Centre-Val de Loire, al sur. -Oeste, y Normandía, al oeste. Esta ubicada en las coordenadas 48° 50’ 59.711” N 2° 38’ 13.348” E. (2)
Francia es un estado soberano transcontinental cuyo territorio metropolitano se encuentra en Europa Occidental, en las coordernadas 48° 52 N, 2° 19,59 E. Tiene fronteras terrestres con Bélgica, Luxemburgo, Alemania, Suiza, Italia, España y los dos Figura 13. París se encuentra en principados de Andorra y Móna- el centro norte de Francia, en un co. Su capital es París, ubicada en arco que se dobla hacia el norel estado de la Isla de Francia. (1) te del río Sena, cuya cresta inLa Île-de-France (Isla de Francia) es una región histórica y administrativa de Francia. Es una región muy densamente poblada, que por sí sola representa el 18,8% de la población de la Francia metropolitana en solo el 2,2% de su área, lo que la convierte en la región más poblada de Francia. El área urbana de París cubre casi toda el área de la región de Ile-de-France y partes de las regiones vecinas. La región limita con otras cinco regiones francesas: Hauts-de-Fran-
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cluye dos islas, la Île Saint-Louis
Figura 14.
y la Île de la Cité, más grande, que forman la parte más antigua de la ciudad. La desembocadura del río en el Canal de la Mancha (La Manche) está a unos 375 km aguas abajo de la ciudad. La ciudad se extiende ampliamente en ambas orillas del río. En general, la ciudad es relativamente plana
Figura 15.
y el punto más bajo está a 35 m sobre el nivel del mar. París tiene varias colinas prominentes, la más alta de las cuales es Montmartre a 130 m. (3) Excluyendo los parques periféricos de Bois de Boulogne y Bois
de Vincennes, París cubre un óvalo que mide aproximadamente 87 km2 de área, encerrado por la carretera de circunvalación de 35 km, el Boulevard Périphérique. La última gran anexión de territorios periféricos de la ciudad en 1860 no solo le dio su forma moderna sino que también creó los 20 dis-
tritos en espiral en el sentido de las agujas del reloj (distritos municipales). Desde el área de 1860 de 78 km2, los límites de la ciudad se expandieron marginalmente a 86,9 km2 en la década de 1920. En 1929, los parques forestales
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Bois de Boulogne y Bois de Vincennes se anexaron oficialmente a la ciudad, con lo que su superficie asciende a unos 105 km2. El área metropolitana de la ciudad es de 2.300 km2. (4)
Entorno La Fundación Louis Vuitton está ubicado en el extremo norte Figura 16. de Bois de Boulogne, que es uno de los parques mas grandes de Paris. Cuenta con una superficie de 846 hectáreas, 2dos veces y media más grande que Central Park de Nueva York, y 3,3 veces mayor que el Hyde Park de Londres. (5) Se encuetra junto a uno de los barrios mas ricos de París, como lo es Neuilly-sur-Seine. Neuilly es una comuna francesa ubicada
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en el departamento de Hautsde-Seine, en la región de Île-deFrance. Limita con la ciudad de París al noroeste, en la margen derecha del Sena. Una comuna elegante, junto con los distritos 6, 7, 8 y 16 de París, generalmente se cuenta como una de las cinco áreas residenciales más caras y ricas de Francia.(6) Construido en la zona del Jardin
d’Acclimatation, un elemento familiar en la vida parisina, un lugar de descubrimiento y asombro dentro del distrito XVI de París,
por el jardín y otro en el 8 Avenue du Mahatma Gandhi. Ambos conducen al amplio vestíbulo que permite acceder a los distintos espacios expositivos. De
Figura 17.
Francia. El Jardin d’Acclimatation es un parque de atracciones para niños de 19 hectáreas ubicado en la parte norte del Bois de Boulogne en París, junto al museo Exploradôme y otras atracciones. El edificio tiene dos accesos, uno
igual manera a 800 metros se encuentra la estación de metro Les Sablons, linea 1. (7)
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Estudio Bioclimático Sensorial Temperatura y Vientos París está a 45 metros sobre el nivel del mar y se dice que el clima en París es templado cálido. Las necesidades en París son importantes, con demandas mías durante el mes más seco. La temperatura media anual en París es de 11,3 ° C. Durante el año, la precipitación media es de 637 mm. Los vientos predominantes vienen de la zona sur-oeste, y
Figura 18.
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pueden llegar hasta 61 km/h. París ha llegado a tener problema de fuertes vientos, por encima de los 100km/h. (8) Soleamiento Los meses más críticos para la edificación son diciembre, enero y febrero, debido al ángulo y la duración de la radiación. Afectan principalmente la cara Sur de la edificación, durante 9 horas aproximadamente, con un ángulo de 29 grados.(9)
Vistas La edificaciรณn cuenta con vista a los cuatro lados por medio de sus distintas terrazas.
VISTA NORTE
VISTA SUR
VISTA ESTE
VISTA OESTE
Figura 19.
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Areas Verdes Construidas y Naturales La fundación se encuentra al lado del Jardin d’Acclimatation en el Bois de Boulogne, el parque famoso del lado Oeste de Paris.
Con una superficie de 846 hectareas, el Bois de Boulogne dispone 28 km de caminos de tierra y 15 km de ciclo-rutas, así como conocidas las cascada, lagos, arroyos y estanque que han sido deleites de muchos parisinos desde mediados del siglo XIX. (10)
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Mobiliario Urbano La construcción de la Fundación Louis Vuitton se acompaña de un proyecto del paisaje que permite la transformación y modernización del “Jardin d’Acclimatation” a la vez conservando su atmosfera
Figura 20.
original. Los paseos que recorren este jardín han sido re-diseñados, los elementos arquitectónicos se han renovado y se han vuelto a establecer una serie de variedades de plantas con el fin de renovar la plantación del parque y su patrimonio histórico. (11)
Población París es el principal destino turístico en el mundo con aproximadamente 30 millones de visitas cada año, también es un importante centro económico europeo. Cada vez mas, el desarrollo turístico y económico de la ciudad y de la región metropolitana busca apoyarse en una economía de industrias culturales y de ahí en la presencia de nuevos museos. Gracias a ello, los museos se han convertido en el equipamiento cultural de desarrollo urbano para hacer frente a las mutaciones socio-territoriales de la capital francesa en décadas recientes. En parís, el 86% de los turistas visitan al menos un museo, por otro lado 3,5 millones de personas mayores de 15 años que viven en la región parisiana asisten a un museo mínimo una vez al años; la mayoría de estas personas residen en parís intramuros, su edad oscila entre 20 y 35 años
y tiene ingresos económicos altos. (12) En la apertura 102 millones de personas visitaron sus exposiciones. Aunque la exposición del museo parisino de Louis Vuitton cuenta con un mayor número de visitantes en 2017 en cuanto a
Figura 21.
asistencia global, han clasificado las exposiciones por el número de visitantes diarios. Por lo tanto, a pesar de atraer a 8.926 personas por día, la exposición francesa ocupa el segundo lugar después de la del Museo Nacional de Tokio.(13)
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Espacio y Orden Francis Ching
Eje Debido a la forma de esta edificación, que cuenta con una leve curva el eje está dividido en dos. En las obras de Gehry es difícil encontrar los ejes en donde él ubica los diferentes espacios.
Figura 22.
Al diseñar esta edificación pareciera que no siguió un eje longitudinal visto en planta pero un eje en fachada, que va verticalmente cortando el proyecto casi a la mitad y otro que va diagonalmente generando cierto equilibrio entre lo estético, como lo es la fachada en vidrio, y lo funcional que son los espacios interiores.
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Simetría Similar a como ocurre con los ejes, la simetría del proyecto no es fácilmente discernible. Es un proyecto bastante irregular en cuanto a su forma y su estilo, como es clásico de Gehry.
Se puede decir que el edificio es asimetrico debido a la figura libre de la fachada. Pero la composición es visualmente balanceada, ya que al trazar un eje longitudinal en planta, el peso visual es equilibrado, es decir que a pesar de que ambos lados no son similares tienen dimensiones parecidas.
De igual manera, una de las cosas destacadas de la arquitectura de Frank Gehry es el orden dentro del desorden, quiere decir que no necesita simetrías para ser un proyecto organizado. Jerarquía Existe una jerarquía formal debido a que esta llena de figuras de grandes dimensiones, incluso consideradas monumentales, suspendidas en el aire, el interior se vuelve fútil. Los Icebergs de lo que están compuestos la obra, son difíciles de identificar, son los huesos de esta piel que levita.
No existe una jerarquía espacial que pueda ser fácilmente identificada, debido a lo mencionado anteriormente. Lo único que puede considerarse jerárquico es la manera en la que la piel de cristal recubre toda la fachada, menos el eje del proyecto, es decir las zonas de acceso, dejadas desnudas a los ojos del espectador.
Figura 23.
Figura 24.
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De igual manera se dejaron otras zonas expuestas al aire libre, probablemente para dar ese sentimiento de monumentalismo y grandeza, como por ejemplo en la “proa� del barco.
Figura 25.
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Ritmo Se puede apreciar ritmo en toda la obra, a pesar de no ser figuras de las mismas dimensiones, a su vez tampoco se encuentran en un mismo eje. Es un ritmo formal, que lo acompaĂąa la tonalidad y los materiales. Los grandes cristales asemejan velas de barco o nubes, que estĂĄn asociadas visualmente en una danza, recubriendo toda la obra.
Figura 26.
Figura 27.
Pauta
Figura 28.
La forma del terreno estรก remarcada por el espejo de agua, que recubre toda la primera planta. Los espacios interiores de la edificaciรณn estรกn cubiertos al rededor de este espejo de agua. Por esta razรณn pueden estar integrados por medio de un plano como lo es el espejo de agua, o un volumen la excavaciรณn y profundidad del espejo de agua.
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Forma y Composición Rafael Villazón Godoy
Marcado por la influencia del cubismo y el arte pop, está formado por volúmenes fragmentados con geometrías comple-
jas , con sabor a fantasía y color magnificado por el atrevido uso de los materiales. Por medio de la fachada de esta obra los bloques blancos de hormigón están envueltos en enormes velas de vidrio que permiten que en su superficie se refleje el agua y la naturaleza produciendo un cambio continuo de luz y color
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en su superficie. Esta capa se puede describir como una capa espesa, por la es-
Figura 29.
tructura de acero, hormigón hilado y madera envuelta por 12 velos de vidrio. El conjunto está dispuesto sobre un espejo de agua. A pesar de esto, se logra transmitir la luz al interior, pero a su vez opacidad. En la mayoría de las obras de Gehry la fachada mantiene independencia con el interior. Esta obra
no es diferente, e incluso la lleva a otro extremo, donde las grandes velas de cristal son solamente mantos que recubren la edificación, o el “iceberg”, pero que curiosamente son el centro de
dando las líneas verticales y horizontales, generando visualmente también la pregunta de como se soporta la fachada, debido a la falta de continuidad de líneas.
Figura 30.
atención de e esta obra. Es difícil entender las obras de Gehry por su exterior. Es únicamente en su interior donde está la esencia y las respuestas a las múltiples preguntas que generan su fachada. Probablemente es consecuencia de sus figuras libres y deconstructivistas, olvi-
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Análisis Técnico
Rafael Villazón Godoy
Desde el exterior de la edificación se pueden observar las grandes estructuras que soportan las “velas” de cristal. Sin noción de esconderlas en ningún momento, Gehry ha decidido
distintos tragaluces ubicados en las zonas céntricas del proyecto y a su vez, grandes ventanales. Por el clima de París, la edificación necesita calefacción en
Figura 31.
hacerlas parte explícita de la obra. A su vez exhibiéndolas a través de salas y espacios exteriores como una obra de arte civil del museo. Los espacios mantienen la cantidad de luz necesaria gracias a
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invierno y ventilación del aire exterior en verano. La solución propuesta por los ingenieros fue altamente sostenible y amigable con el medio ambiente. Estos sistemas no son visibles, principalmente por el estilo del
arquitecto y la función de la edificación, de estética sofisticada y pura. La forma curva de la fachada, está diseñada de tal manera que la edificación, o el iceberg esté protegida del agua y que además se utilice estratégicamente para
la fachada. La estructura en madera, con un clásico color castaño resalta y contrasta de tal manera que genera figuras monumentales. Pareciera que la obra nunca toca el suelo, y esto es gracias al espejo de agua, que se concentra en toda la edificación.
Figura 32.
limpiar los cristales y finalmente caer sobre los espejos de agua. Las juntas de los grandes cristales son fácilmente apreciados. En todo caso esto no afecta la función de la misma, pero este no es el punto de atención de
La fachada monumental se ancla al exterior a la edificación principal, creando confusión entre la forma real de la fachada, pero igualmente de la cubierta. Las velas recubren toda la obra como un manto, y le dan su forma única.
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Sostenibilidad La trazabilidad efectiva de los desechos y la reducción del consumo de energía fueron los principales objetivos ambientales, pero los diseñadores también eligieron materiales de construcción que reducen el impacto ambiental. También se realizó una auditoría e implementación de un plan de evaluación de carbono. (14) En París, hay precipitaciones frecuentes. El uso económico del agua de lluvia es un elemento de diseño natural en este clima. (15) Un proyecto de gestión del
agua muy ambicioso destinado a ahorrar agua potable y garantizar una descarga nula de agua de lluvia en el sistema de alcantarillado, al mismo tiempo que se aprovecha la energía geotérmica del sitio: • Recuperación y almacenamiento de agua de lluvia del techo de vidrio para alimentar los tres sistemas de piscinas, todos los baños en el edificio y el agua descalcificada utilizada para limpiar el techo. • Almacenamiento de agua de lluvia en un tanque con capacidad suficiente para captar la precipitación e infiltración histórica de cien años.
Figura 33.
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• Re-infiltración en el jardín del exceso de agua de lluvia, drenaje del agua de las piscinas y agua del retrolavado de los pozos geotérmicos después del asentamiento, etc. En cuanto a eficiencia energita existe una ganancia del 50% sobre los rendimientos estipulados en la normativa: un concepto de eficiencia energética que asocia bombas de calor en perforaciones en el acuífero, con pisos radiantes reversibles que proporcionan enfriamiento “gratuito” con agua del acuífero (galerías, foro, lobby) .(16)
Figura 34.
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Análisis Tecnologico La Fondation Louis Vuitton es una empresa de complejidad arquitectónica sin precedentes, que requiere innumerables innovaciones técnicas y tecnológicas con diseños y métodos de construcción revolucionarios. (17) Después de un largo proceso de 8 años de estudios, de los cuales 6 se dedicaron al diseño de la construcción real, el proyecto sirvió para impulsar el conocimiento sobre cómo construir estructuras arquitectónicas de alta complejidad.
Sin innovaciones, sería imposible diseñar, estudiar y construir un edificio como este. Los primeros pasos
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del diseño revelaron la complejidad geométrica del edificio, estrechamente entremezclada con la declaración arquitectónica. Las representaciones bidimensionales se dejaron de lado en beneficio de los modelos 3D. Los ingenieros desarrollaron las puertas de enlace necesarias para incorporar directamente los nuevos datos en sus herramientas profesionales. (18) Debido a esta complejidad estructural, los i n g e n i e ro s optaron por definir los contornos de un modelo de cálculo “general” para gestionar la forma en que los componenFigura 35. tes trabajan juntos. Los 12 techos de vidrio está-
ticamente indeterminados son extremadamente sensibles a la rigidez de los soportes y el dimensionamiento de la estructura primaria requería el cálculo de las fuerzas más diminutas que generan. Debido a la gran cantidad de interacciones, para cada etapa del diseño, se tuvo que construir un modelo de coordinación multicorporativa, que culminó con la ingeniería de un modelo que comprende más de 1.3 millones de nodos y 7 iteraciones de cómputo para que converjan. (19) El edificio no encajaba con la estricta aplicación de la normativa europea y, apoyados por un comité de expertos, los ingenieros idearon un método para permitir los efectos del viento. Las presiones de viento generadas en un túnel de viento físico se procesaron y ajustaron antes de inyectarse nuevamente en el modelo de cálculo, para garantizar que los efectos dinámicos
Figura 36.
se permitieran adecuadamente. (20) El recurso a gran escala de la ingeniería de seguridad contra incendios y las pruebas de incendio, encabezado por Efectis sirvió para validar la resistencia al fuego de los distintos elementos.
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Conclusiones En síntesis, las innovaciones en el museo dan ocupación de lo que ocurre en la cultura, en el arte, en el capitalismo real, en la modernidad y en la era de urbanización contemporánea. El museo se adapta,se encuentra en constante mutación según los discursos políticos, el avance del comercio turístico, de la economía y de las doctrinas culturales. Ese beneficio cultural se vuelve el espacio en el cual pueden concentrarse los principios de todas las relaciones sociales en un determinado momento histórico. De tal manera que en esta ciudad, el museo parisino deja evidente hoy en día lo indudable y al parecer inevitable relación dialéctica entre el capital (valor real y simbólico de marcas comerciales) y la cultura (prestigio simbólico de la alta cultura para los mercados cautivos de consumidores). Se desprende que, el gran Arq.
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Ghery creó prácticamente una marca de la ciudad vasca, es decir La arquitectura de Frank Gehry es polémica por sus proezas técnicas y por su formalidad y en ese sentido el edificio de la Fundación LV no parece la excepción. En cuanto a la organización de espacios la innovación es menor, no hay contexto urbano circundante ya que se encuentra en la reserva boscosa más grande del París central, el Bois de Boulogne. En ese sentido la integración a la vida del barrio, y al uso y al beneficio de habitantes, no se contempla en la propuesta arquitectónica de Frank Gehry. Evidentemente la Fundación LV, incluso a nivel superior al del museo del Quai Branly, está dirigido a un público eminentemente turístico y extranjero.
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Figuras Figura 1
https://aws-tiqets-cdn.imgix.net/images/content/5cd3ccca9946411e879fa14f244421c5.jpg?auto=format&fit=crop&h=800&ixlib=python-3.2.1&q=70&w=800&s=37bcff38e1a482d78a08b64c413e33f1
Figura 2.
https://media.architecturaldigest.com/photos/58c18369b0c5b57268255e71/16:9/w_2560%2Cc_limit/gehry-arnault-GettyImages-457365980.jpg
Figura 3.
https://i.pinimg.com/originals/e1/d4/3e/e1d43eba05c8c7740d977e7d628ba71c.jpg
Figura 4. Figura 5.
https://i.pinimg.com/236x/60/da/98/60da988626630921a51b57fcea1fbc4a--fondation-louis-vuitton-paris-architecture. jpg https://images.adsttc.com/media/images/5437/4843/c07a/80e4/c800/00a0/large_jpg/5503_modelisation_3d_desphasesdeconstructiondubatimentdelafondationlo_original.jpg?1412909099
Figura 6.
https://i.ytimg.com/vi/4ertm7KOTOI/maxresdefault.jpg
Figura 7.
https://assets.archpaper.com/wp-content/uploads/2011/10/AerialView-2010.jpg
Figura 8.
https://i.pinimg.com/originals/69/0a/6c/690a6cb287801aee637c83ff81a047ae.jpg
Figura 9.
https://www.pinknews.co.uk/images/2018/09/GettyImages-952916110-650x461.jpg
Figura 10.
https://userscontent2.emaze.com/images/51254f32-268f-42cf-afe0-2d1194c221a6/ddd90e1fc0eb625b753765daf0f059dc.jpg
Figura 11.
https://www.tekla.com/sites/default/files/styles/large/public/UK/uk-tekla-project-reference-bim-fondation-louis-vuitton-photo-03.jpg?itok=HZAq1KdL
Figura 12.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Europe_%28orthographic_projection%29.svg/650px-Europe_%28orthographic_projection%29.svg.png
Figura 13.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c1/%C3%8Ele-de-France_in_France_2016.svg/250px%C3%8Ele-de-France_in_France_2016.svg.png https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a1/Numbered_map_of_Paris_with_Bois_de_Boulogne_and_
Figura 14. Bois_de_Vincennes.svg
Figura 15. https://www.openstreetmap.org/#map=15/48.8642/2.2452&layers=T Figura 16. https://www.openstreetmap.org/#map=15/48.8642/2.2452&layers=T Figura 17. https://www.architecturalrecord.com/ext/resources/archives/projects/building_types_study/museums/2014/images/ Fondation-Louis-Vuitton-Gehry-Partners-13.jpg Figura 18. https://goo.gl/maps/adBGhUE3CcDa5RbC7 Figura 19. https://cdn.civitatis.com/francia/paris/guia/bois-boulogne.jpg
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Figura 20.
https://www.telerama.fr/sites/tr_master/files/styles/simplecrop1000/public/55715_visite_de_l_expositionjean-michelbasquiatdanslecadredelatelierba_original_0.jpg?itok=oWxMtId9
Figura 21.
https://www.architecturalrecord.com/ext/resources/archives/projects/building_types_study/museums/2014/images/Fondation-Louis-Vuitton-Gehry-Partners-11.jpg
Figura 22.
https://www.amc-archi.com/mediatheque/6/3/4/000003436_large/coupe-transversale-sud-nord-fondation-louis.jpg
Figura 23.
https://wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/01/FLV_distr_por_nivel-500x230.jpg
Figura 24.
https://www.smartcitiesworld.net/AcuCustom/Sitename/DAM/006/dec_2016-buildings-museum-fondation-louis-vuitton-4.jpg
Figura 25.
https://d4qwptktddc5f.cloudfront.net/easy_thumbnails/thumbs_87285-garden-side-entrance-02-paris-museum-louis-vuitton-foundation-frank-gehry.jpg.770x0_q95_crop-smart_upscale.jpg
Figura 26.
https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn%3AANd9GcRum_mYZtmVfsxzlo9z-ok1eZegCMzlARClEg&usqp=CAU
Figura 27.
https://hipparis.com/wp-content/uploads/2015/03/Fondation-Louis-Vuitton-Sky.jpg
Figura 28.
https://www.leslouves.com/wp-content/uploads/2015/03/2380099-decouvrez-la-fondation-louis-vuitton-de-paris. jpg
Figura 29.
https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn%3AANd9GcQu-Tv-CcxvPVAqptJ0miI7M06v_PDnBYdjtA&usqp=CAU
Figura 30.
https://locations.filmfrance.net/sites/default/files/styles/colorbox_location_photo_zoomed/public/photos/fondation-louis-vuitton-high-terrace-152445/dsc00225.jpg?itok=-X9RT67X
Figura 31.
https://springinparis.files.wordpress.com/2015/05/img_5096-med.jpg
Figura 32.
https://i.pinimg.com/originals/65/76/cd/6576cddde1ab0045e95876d7c47a06fe.jpg
Figura 33.
https://www.architecturalrecord.com/ext/resources/archives/projects/building_types_study/museums/2014/images/Fondation-Louis-Vuitton-Gehry-Partners-13.jpg
Figura 34.
https://www.tekla.com/sites/default/files/styles/large/public/UK/uk-tekla-project-reference-bim-fondation-louis-vuitton-model-04.jpg?itok=m10eNI_A
Figura 35.
https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn%3AANd9GcQAspQhKCHx53ldUYsDwW9jBlNzc2Srn6kGqQ&usqp=CAU
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