Philippe Schœller
Classic – Hermès IV – pour septuor
partition
commande de l’Ensemble Intercontemporain et du Théâtre du Châtelet
édition du 19 juin 2020
t
Les édi ions musicales
Ar chipel
© 2020 Éditions Musicales Artchipel Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved édition du 19 juin 2020 ISMN 9790560254975 JPS 252031
Classic
Hermès IV
Printemps de l’année deux mille vingt ; épanouissement d’une épiphanie. Depuis trois années je travaille sur la suite du cycle Hermès, œuvre en cinq partitions distinctes, que j’inaugurais en juin 2017 par la dernière pièce Hermès V, composée pour tous les musiciens de l’Ensemble Intercontemporain, dirigé par Matthias Pintscher, à qui le cycle fut dédié. Hermès V cristallisait l’ordre à partir du chaos. Classic, volet IV, lance l’ordre pour soulever, dévoiler, ouvrir la dimension paradoxale du chaos : son calme. Avec Hermès IV, l’évidence de l’équilibre le plus simple et stable surgit ce printemps dans mon esprit et mon cœur : sept musiciens, simplement porteurs des plus purs éléments acoustiques qui de l’antiquité jusqu’à nos jours nous sont parvenus, incarnés par ces instruments perfectibilisés durant des siècles d’évolution de lutherie. La harpe, expression de la lyre des vestales, sans doute un des plus anciens instruments pour faire musique et ritualiser la présence par l’écoute. La flûte, souffle et précision de la mimésis vocale. Le piano : posé avec clarté dans sa projection acoustique, sa finesse comme sa sauvagerie. Son attaque feutrée comme sa folie, sa passion de vitesse, de légèrete aussi. Les cordes : miracle d’une sorte d’arc-en-ciel des registres de l’écoute la plus fine et précise possible, allant du suraigü à l’extrême grave, du violon à la contrebasse : instruments parvenus au zénith de la perfection de lutherie depuis 1750. Ceci est mon médium d’expression, ici restreint à l’essentiel ; ni cuivres, ni voix, ni percussions, ni lutherie électronique. Ici le matériau est la forme, car c’est sa perfection de facture et d’extrême précision des modes de jeux, des articulations, des vitesses, comme du jeu-plaisir sur la ductilité du matériau harmonique, rythmique ou mélodique, ici réduit à l’essentiel, qui engendre dans ce principe classique la formation d’une durée que je nommerais alphabétique. Deux mouvements : Largo maestoso et Presto vivace, giocoso. Point. Toute forme contrastée parle de l’initial. La naissance des choses. L’initial, le primal, le geste qui creuse jusqu’à l’origine physiologique de l’instrument, de la relation d’un corps vivant à un corps sonore. Organologie du contact au sensible et de la prodigieuse intelligence des mains, du souffle, du pincé, du frotté, du résonné. Archaïsme du moderne. Pour une écologie organique du son, analogique, sacralisant, de la scène vivante au public, chacun et chacune car respirant le même air, corps et âmes pulsant le temps partagé, sans machine aucune, sans electricité autre que celle de l’influx nerveux de corps animés, d’esprit et de passion. Le cœur : organe de perfection car dimension de l’échange. Le printemps, tel l’imagination de l’esprit et du cœur humain, est éternel. Comme le moderne – ce principe du « nouveau » – est toujours trans-moderne, car poussière d’or du principe classique.
Philippe Schoeller
Paris, le 13 juin 2020
f
Nomenclature Flûte en ut Harpe Piano Violon Alto Violoncelle Contrebasse
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durée : 8’30’’
fac-similé du manuscrit
dédié à Claudia et Amélie Schœller
Classic Hermès IV Largo maestoso q = 46
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© 2020 - Éditions Musicales Artchipel Villemer, France
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jeu le plus perlé possible, senza Ped.
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111 Vl.
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dédié à Claudia et Amélie Schœller