C
atรกlogo Tipogrรกfico
A
Diseño y diagramación Jenny Castro Gómez Colaboración especial Albert Silva Velásquez Fuentes informáticas
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E-mail: jeca0609@yahoo.com
Bogotá - Colombia 2017
Romana
Pag 7
Taxonomía Pag 15
Clasificación Fuentes Pag 17
Egipcia
Pag 19
Historia Pag 25
Pag 27
Taxonomía Pag 33
Usos
Historia
Clasificación Fuentes Pag 35
Pag 37
Pag 43
Pag 45
Taxonomía Pag 53
Usos
Clasificación Fuentes Pag 55
Características
Pag 57
Caligráfica
Direccion general Jenny Castro Gómez
Pag 5
Usos
Palo seco
Tipográfico
Historia
Tabla de
C
atálogo
Contenido
“Siempre dí lo que sientes y haz lo que piensas” Gabriel Garcia Marquez
Pag 63 Pag 65
Taxonomía Pag 71
Usos Pag 75
Clasificación Fuentes Pag 73
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ipografía
Romána
Contenido
Capitulo 1 Tipografía Romana
Historia Pag 5
Pag 7
Clasificación Pag 15
Taxonomía
Fuentes Pag 17
Usos Pag 19
El secreto de la creatividad consiste en saber ocultar las fuentes Albert Einster
T r
T r T T CON rr
Capitulo 1 Tipografía Romana 5
Historia
La tipografía se atiende a las mismas reglas que el resto de las formas de expresión artísticas
Martin Solomóns
Cuando los impresores alemanes viajaron a otros paises de Europa debido al turbulento clima político, vieron que la letra gótica era impopular y era considerada como bárbara. En italia el renovado interés por los clásicos provocado por el renacimiento, recuperó y renovó la minúscula carolingia o carolina, que se creía la escritura romana original, este tipo de letra es el primer modelo. Actualmente el modelo de tipo clásico lo constituyen las inscripciones en la columna trajana. Las letras están talladas a cincel, además para evitar que la piedra saltara en los ángulos, los extremos de los trazos eran rematados con unos pies de letra, con el tiempo estos pies pasaron a formar parte de las letras. Dentro de este estilo clásico han surgido diferentes variaciones, entre ellas, el estilo antiguo, la letra de transición, la letra moderna, la letra de libro y otra variante del formato clásico con los grosores exagerados, los tipos engrosados y la letra egipcia.
T r Romana Clasica
Este estillo corresponde a los primeros tipos fundidos en los albores de la impresión y las variaciones posteriores. Fue Jenson quién fundió los primeros tipos basados en las letras romanas que se utilizaban en los manuscritos humanísticos de la época. Más tarde fue Aldo Manuncio hacia 1495 quien fundió los tipos llamados aldinos, que sirvieron para las posteriores creaciones del Claude Garamond. La letra Garamond tiene trazos de grosor variable y esta rematada por serifs. En 1730 William caslon, creo un tipo de estilo antigua influenciado por el de garamond, un diseño más perfeccionado y con menos variación de grosos de trazo.
Romana moderna Nació de las manos de Didot, los avances experimentados en las prensa y papeles hicieron posible realizar impresiones más claras, tienen los pies de letra rectos y muy finos, que se consideran como las características de la letra romana moderna. Giambattista Bodoni experimento con el tipo Didot y construyo letras a partir de módulos iguales.
T r
T r T T rr Antiguas
Humanísticas
Modernas
Transicionales
Capitulares
Antigua
T r
También se conocen como "Old Face" o "Garaldas".
Romana Clásica
Capitulo 1 Tipografía Romana 7
Se llaman así los alfabetos basados en los tipos clásicos romanos cortados para imprenta que aparecieron en el siglo XV, derivados de las letras manuscritas italianas, y que fueron evolucionando hasta el siglo XX.
Fueron diseñados durante los siglos XVI y XVII. Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos y peso y color medio.artísticas Book Antiqua
Fundición Monotype, S. XX Esta tipografía fue creada por Monotype bajo el encargo de Microsoft. Viene incluida por defecto en el sistema operativo Windows y en el paquete de ofimática Microsoft Office.
Caxton
Leslie Usherwood, 1981 Leslie Usherwood, uno de los principales tipógrafos de Canadá, diseñó este tipo en 1981 llamándole Caxlon por la primera imprenta de Inglaterra.
Garamond
Claude Garamond, S. XVI Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia.
Times New Roman
Stanley Morison, 1931 En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado fue contratado para diseñar una nueva tipografía, la cual denomíno Times New Roman.
T r
T r T T rr “Solo Mayúsculas”.
Son aquellas derivadas de las letras talladas en la piedra por los romanos dando lugar al alfabeto que conocemos actualmente. Están formadas únicamente por mayúsculas ya que las minúsculas aparecerían más tarde.
Exocet
Jonathan Barnbrook, 1991 Creada por el diseñador inglés Jonathan Barnbrook en 1991 para la fundición Emigre, su nombre parece una broma de humor negro aunque en realidad está inspirada en los rótulos griegos labrados.
Felix Titling
Felice Feliciano, 1463 El pintor, compositor y calígrafo Felice Feliciano, nacido en Verona, Italia, en 1433 fue el creador de un notable alfabeto caligráfico de estilo romano.
Trajan
Humanísticas
Romana Clásica
Capitulo 1 Tipografía Romana 9
Capitulares
Carol Twombly, 1989 Creada por Carol Twombly en 1989, esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano.
T r
También conocidas como "Venecianas".
Apareceron en el siglo XV, derivadas de las letras manuscritas italianas. Se caracterízan por la modulación oblicua, pobre contraste, peso intenso y trazos terminales gruesos e inclinados.
Berling
Karl-Erik Forsberg, 1951 Tipografía creada en 1951 por Karl-Erik Forsberg para la fundición sueca Berlingska Stilgiuteriet en Lund.
Hadriano
Frederic W. Goudy, 1918 Diseñada por Frederic Goudy en 1918, en un principio estaba pensada como tipografía mayúscula para títulos. Goudy era uno de los más prolíficos diseñadores de tipos de Estados Unidos.
Italian Old Style
Anónimo, 1911 El movimiento Arts and Crafts que promovió el diseñador y tipógrafo William Morris en 1890 pretendía introducir el trabajo artesano en la industrializada Bretaña.
Weidemann
Kurt Weidemann, 1983 Esta tipografía, originalmente llamada Bíblica, fue encargada en el siglo XV por la German Bible Society en ocasión de la primera traducción de la Biblia.
T r
T r T T rr Mayor refinamiento.
Aparecieron en el siglo XVIII gracias a los avances tecnológicos que permitieron un mayor refinamiento en la creación de tipos. Destacan por el fuerte contraste en el grosor de los palos, modulación vertical y los remates horizontales.
Bell
Richard Austin, 1788 Tipografía diseñada por Richard Austin en 1788. Está inspirada en las tipografías modernas de aquella época como la Didot francesa.
Bodoni
Giambattista Bodoni, 1790 Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana.
Onyx
Gerry Powell, 1937 Tipografía diseñada en 1937 por el diseñador industrial y tipógrafo Gerry Powell para la American Type Founders que obtuvo una gran popularidad en la década de 1940. En 1955 fue publicada.
Walbaum
Justus Erich Walbaum, 1800 Tipografía cortada originariamente por Justus Erich Walbaum en Weimar, allá por el año 1800. Era la versión alemana de las grandes tipografías modernas europeas como la Bodoni.
T r
Transicionales
Romana Clásica
Capitulo 1 Tipografía Romana 11
Modernas
Diseñadas sobre una cuadricula.
Aparecieron a finales del siglo XVII. Fueron las primeras tipografías diseñadas sobre una cuadrícula. La modulación es vertical ó casi vertical, los remates angulosos y el contraste entre los palos es medio-alto.
Baskerville
John Baskerville, S. XVIII Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas.
Bookman
Alexander C. Phemister, 1858 El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia.
Caslon
William Caslon, 1725 La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens.
Perpetua
Eric Gill, 1928 Diseñada a principios del siglo XX fue la tipografía romana más popular de las creadas por Eric Gill. Se trata de una adaptación de un estilo de letra utilizado para grabar en piedra.
Romana Moderna
T r
T r T T rr
Capitulo 1 Tipografía Romana 13
C
omprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.
T r
Century Old Style
Morris Fuller Benton, Linn Boyd Benton, 1906 Típica del movimiento neorrenacentista de finales del siglo XIX, Linn Boyd Benton la diseñó en 1894 como un nuevo tipo de texto para la American Periodical Century Magazine.
Fairfield
Rudolph Ruzicka, 1940 La Fairfield original data de mediados del siglo XX. Rudolph Ruzicka, un artista e ilustrador, diseñó los pesos Light (1940) y Medium (1949) para la fundición Linotype.
Lucida Bright
Kris Holmes, Charles Bigelow, 1987 La macrofamilia Lucida, diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow, fue una de las primeras familias pensadas tanto para su uso en pantalla como en impresoras láser.
Versailles
Adrian Frutiger, 1984 Creada por Adrian Frutiger en 1984, la Versailles está basada en las tipografías latinas francesas de finales del siglo XIX, caracterizadas por poseer serifs triangulares y fuertes.
Capitulo 1 Tipografía Romana 15
Taxonomía
Taxonomía
Moderna
Clasica
Tip gra ía
of
Arcos rectos
Terminación en gota
Serifa recta
Tipografía
Tip gra ía
of Arcos rectos
Transiciones más suaves
Serifa recta del mismo ancho que el trazo principal
Capitulo 1 Tipografía Romana
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17
T T rr
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Baskerville
T
T r
John Baskerville (S. XVIII)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Onyx
Gerry Powell, 1937
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Centaur
Bruce Rogers, Frederic Warde, 1928
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Capitulo 1 Tipografía Romana 19
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ipografÃa
Egipcia
Contenido
Capitulo 2 Tipografía Egipcia
Historia Pag 25
Pag 27
Clasificación
Pag 33
Taxonomía
Pag 35
Usos Pag 37
No le temas a la perfección núnca la alcanzarás. Salvador Dali
Fuentes
T e
T e T T CON e e
Capitulo 2 Tipografía Egipcia 25
Historia
La escritura no es producto de la magia, sino de la perseverancia
Richard North Patterson.
Como la revolución industrial, la gran serifa de las Egipcias -también conocidas como “Serif Plaza”, “Mecánicas”, “Tipos industriales”…- nació en Gran Bretaña inspirada por esa ola publicitaria necesaria para los nuevos tiempos y de la mano de Robert Thorne. Es un tipo que no está pensado para largos textos, sino para “gritar” un mensaje desde un cartel o panfleto publicitario, su finalidad es destacar y su carácter es tosco. Las Egipcias anchas y negras son diseñadas entre 1804 y 1805 por Robert Thorne y es el que le da este apelativo que quedaría posteriormente como definitorio de un estilo de clasificación de los tipos de “Slab serif” -serifa losa-. El nombre de esta tipografía viene dado porque cuando regresó Napoleón de su expedición por Egipto, todo lo relacionado con este país parece que estaba de moda. Pero no intentemos buscar una relación directa entre esta cultura y este diseño tipográfico que se caracteriza precisamente por otras cosas.
T e Características
Se caracterizan por la poca diferencia entre las líneas gruesas y finas. Los remates suelen ser tan gruesos como las propias líneas verticales y no suelen tener soporte. Los tipos de letra slab tienen apariencia fuerte y rectangular. En ocasiones los caracteres son de anchura fija, es decir, todos ocupan lo mismo horizontalmente (como ocurre en las máquinas de escribir). Estos tipos a veces se ven como fuentes paloseco con serifas porque las formas de los caracteres suelen ser similares a los de las fuentes paloseco con menor variación entre las formas finas y gruesas. Existe una subcategoría del tipo serifa slab llamado "Clarendon", que tienen soportes pequeños pero importantes, pero la estructura del carácter es más parecida a las fuentes serifadas. Algunos ejemplos de tipos serifa slab son Clarendon, Rockwell y Courier.
Ventajas Soporta la reducción a cuerpos pequeños sin influir en la fluidez de la lectura. Además, el serif agrava la sensación de apoyo sobre la línea, dando una continuidad a la lectura. Como se ha indicado, poseen rasgos continuos y un serif característico que impide que se junten demasiado las letras o las palabras, pudiendo ajustar sin problema a las necesidades
Clasificación
T E Egipcias
T E T T EE
Capitulo 2 Tipografía Egipcia 27
Se combina la belleza y el clasicismo con la fuerza y precisión. Da lugar a textos aireados, de buena lectura y gran sugestión. La familia Egipcia aparece a principios del siglo XIX , hacia el año 1820 con Claredon. El tipo Claredon sigue siendo bastante actual, al igual que Egyptienne utilizado en fotocomosición.
Francesas
Inglesas Maquina de escribir
Italianas
Francesas
T E
“Primeras egipcias”
Las egipcias de estilo francés se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular. Fueron las primeras egipcias en aparecer y sus remates son densos y rectangulares.
Calvert
Margaret Calvert, 1980 Interpretación contemporánea realizada por Monotype en 1980 de la tipografía diseñada por Margaret Calvert para el sistema de señalización de la Britain’s Tyne y la Wear Metro de Newcastle
Lubalin Graph
Herb Lubalin, 1974 Esta tipografía, diseñada por Herb Lubalin en 1974, está basada en la Avant Garde, creada por el propio Lubalin cuatro años antes.
Memphis
Rudolf Wolf, 1930 Creada en 1930 por el Dr. Rudolf Wolf para la fundición Stempel, la tipografía Memphis fue una de las primeras recuperaciones de los alfabetos egipcios después de que gozaran de gran popularidad.
Rockwell
Anónimo, S. XX Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto flexible, válido para títulos y carteles.
Clasificación
T e
Inglesas
Egipcias
T e T T e e
Capitulo 2 Tipografía Egipcia 29
Maquina
“Mejor encaje”.
Aparecieron en 1845 gracias al tipo lanzado por Robert Besley & Co. llamado Clarendon. Este presentaba un redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de esta categoría. Amasis
Ron Carpenter, S. XX Diseñada por Ron Carpenter para Monotype, esta tipografía egipcia mezcla la geometría con un estilo más humanista. Incluso las versiones itálicas también están relacionadas con las itálicas.
Clarendon
William Thorowgood (1845) Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales.
Egyptienne
Adrian Frutiger (1956) Diseñada en 1956 por Adrian Frutiger, creador de más de 30 tipografías, la Egyptienne fue la primera letra de texto creada expresamente para fotocomposición e impresión por litografía offset y que retomaría más adelante, en 1976.
de escribir
T e
“Todos los carácteres con el mismo ancho”.
Con un ancho similar y constante entre palos y serifs, estas tipografías están basadas en las utilizadas por las antiguas máquinas de escribir. Generalmente todos los caracteres poseen el mismo ancho.
American Typewriter
Tony Stan, Joel Kaden, 1974 En 1974, Joel Kaden y Tony Stan crearon este alfabeto, adaptando el estilo de las tipografías empleadas por las máquinas de escribir .
Courier
Howard G. Kettler (1955) Una de las tipografías más conocidas del mundo, la Courier fue creada por Howard G. Kettler en 1955 para IBM. Estaba destinada a máquinas de escribir por lo que sus caracteres ocupan todos el mismo ancho. Debido a eso, las líneas compuestas en Courier no son homogéneas ya que por ejemplo, la “m” está forzada a coger en el mismo espacio que la “i”.
Lucida Typewriter
Kris Holmes, Charles Bigelow, 1985 Perteneciente a la macro familia Lucida, creada por Charles Bigelow y Kris Holmes en 1985, esta fue una de las primeras tipografías digitales originales de máquina de escribir.
Clasificación
T e Egipcias
T e T T e e
Capitulo 2 Tipografía Egipcia 31
Tienen su origen en las tipografías talladas en madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia de las demás por poseer los serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos.
Italianas
Playbill
T e
“Talladas en madera”.
Robert Harling (1938) Tipografía creada por el diseñador inglés Robert Harling en 1938 y lanzada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Sus caracteres están basados en los tipos de madera, muy populares en los carteles de los westerns. Su apariencia es fuerte y robusta como el salvaje oeste, por lo que es una muy buena opción para emplear en títulos y carteles con esa temática. Sus serifs son más potentes que los trazos principales de las letras, característica propia del estilo italiano, muy popular a finales del siglo XIX.
Capitulo 2 Tipografía Egipcia 33
Taxonomía Tip gra ía
of
No hay contraste de modulación
Punto de enlace suave
Fuente Clarendon
Trazos acaban en Remates exagerados.
Rasgos y trazos uniformes
Tipografía
g g
Enlace suave
Enlace fuerte Punto de enlace fuerte
Fuente Rockwell
E
gipcia
Capitulo 2 Tipografía Egipcia 35
T T EE
T 03 E
01
02
Playbill
T
Robert Harling, 1938
T E
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Lucida Typewriter
Kris Holmes, Charles Bigelow, 1985
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Clarendon
William Thorowgood, 1845
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
u entes
Capitulo 2 Tipografía Egipcia
U
sos
Logos
37
Font
Clarendon William Thorowgood (1845)
Serifa slab.
Formas claras. Formas limpias. Formas objetivas.
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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ipografÃa
Palo seco
Contenido
Capitulo 1 Tipografía Romana 41
Historia Pag 43 Pag 45 Clasificación
Pag 53
Taxonomía
Usos Pag 57
Amo las limitaciones, porque son la causa de la inspiración. Susan Sontag
Fuentes Pag 55
T ps
T ps T T SIN psps
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco 43
Características
Una palabra nueva es como una semilla fresca que se arroja al terreno de la discusión.
Ludwig Wittgenstein
La tipografía de Palo seco, también llamada san serif, es la antítesis de la tipografía romana, pues presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo, es la tipografía por excelencia de la lectura, si bien es cierto y está demostrado, que para las familias tipográficas de palo seco un corte a media altura dificulta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres. No obstante, al tener tan amplia variedad de matices y estilos, la asepticidad y monotonía que presentan, desaparece en muchos casos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas
T ps Sans Serif
Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates en sus extremos. Las fuentes Sans serif, etruscas o de palo seco, hacen su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel.
Según los diseñadores éste tipo de fuente crea el efecto de modernidad, sobriedad, alegría y seguridad, es más neutra y aunque son muy populares, dificultan la lectura de textos largos, por lo que se usan sólo en casos de textos muy cortos donde existiera una razón para ello.
T ps
Geométricas
Grotescas
Humanísticas
Neogrotescas
Neohumanisticas
Señalètica
Clasificación
Cuadradas
PALO SECO
T ps T T psps
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco 45
Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y redondo (geométrico). Los cuatro tipos de palo seco características son:
T ps
Cuadradas
“Sin formas curvas”
Se distinguen por sus formas y proporciones basadas en el cuadrado. Algunas de ellas llevadas hasta tal extremo que ni siquiera poseen formas curvas y otras mantienen esas características geométricas combinadas con formas más humanas. Eurostile
Aldo Novarese, 1962 En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad.
Interstate
Tobias Frere-Jones, 1993-1994 Diseñada por Tobias Frere-Jones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho.
Matinee Gothic Jim Parkinson, 1996 Para este diseño, Parkinson se inspiró en los letreros de los edificios de su ciudad natal: Oakland, en California. Este estilo cuadrado sin serif era muy usado en la mitad del siglo XX y aún hoy se pueden apreciar muestras similares en algunos de esos edificios.
T ps
Nacen en 1929, consecuencia de las vanguardias y la Bauhaus. Construidas a partir de líneas rectas y figuras geométricas como el círculo y el cuadrado, son minimalistas, sin modulación ni variaciones de los grosores de los palos. Avenir
Adrian Frutiger, 1988 Este tipo fue creado por Adrián Frutiger en 1988, durante un período en el que sentía la necesidad de diseñar tipografías sin serifs de estilo clásico.
Bauhaus
Edward Benguiat, Victor Caruso, 1975 El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal.
Century Gothic
Fundición Monotype, S. XX Esta tipografía geométrica sin serif, con un estilo similar a la Futura de Paul Renner, está basada en la 20th Century, dibujada por Sol Hess en 1936.
Futura
Paul Renner, 1928 La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”.
Clasificación
“Bauhaus”
PALO SECO
T ps T T psps
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco 47
Geometricas
T ps
Grotescas “Gothic”
Llamadas "Gothic" en Estados Unidos, fueron las primeras tipografías sin serif que datan del siglo XIX. El ojal de la "g" y la existencia de algún contraste entre palos son las características más importantes. Franklin Gothic
Morris Fuller Benton, 1904 Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco.
Gothic 13
Anónimo, S. XX Tipografía condensada Bold de estilo grotesco diseñado originalmente en tamaños pequeños. Hasta que Linotype la añadió a su catálogo no existían tamaños mayores de 24 puntos.
Impact
Geoffrey Lee, 1965 Tipografía pesada y condensada, Este diseño compacto, en forma de bloque y con unos trazos muy gruesos consigue atraer y fijar el ojo del lector.
Trade Gothic
Jackson Burke, 1948 Fue diseñada para ser utilizada en periódicos, especialmente para titulares y anuncios clasificados. Aunque la estructura de esta familia no esté tan unificada como en otras tipografías sin serif populares, esta disonancia le da un toque natural a su apariencia.
T ps
“Disimulada modulación”
Están basadas en las proporciones de las inscripciones romanas mayúsculas y en la escritura manual de caja baja de los humanistas renacentistas. Los grosores de los trazos no son uniformes y presentan una cierta modulación Calibri
Luc(as) de Groot, 2005 Diseñada en 2005 por el holandés Luc(as) de Groot, fue un encargo de Microsoft para formar parte de un nuevo grupo de tipografías acompañando a su sistema operativo Windows Vista.
Gill Sans
Eric Gill, 1931 Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres.
Lucida Sans
Kris Holmes, Charles Bigelow, 1985 Perteneciente a la macro familia Lucida que junto con esta de palo seco, también incluye otras variantes como la Lucida Bright.
Myriad
Robert Slimbach, Carol Twombly, 1992 Posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas. Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto.
T ps
Neogrotescas “Estructurales”
Clasificación
PALO SECO
T ps T T psps
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco 49
Humanísticas
Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos marcados y la letra 'g' no tiene ojal, sino una simple cola. Arial
Patricia Saunders, Robin Nicholas, 1990 La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar “True Type” para acompañar al Windows 3.1. Bell Gothic Chauncey H. Griffith, 1937 Abecedario compacto que facilita la inclusión de una gran cantidad de información en poco espacio. Conserva su enorme legibilidad en tamaños muy pequeños e impresiones de baja calidad.
Helvetica
Max Miedinger, 1956-58 Proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones.
Univers
Adrian Frutiger, 1954 Una de las tipografías más importantes del siglo XX y al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers.
T ps
T ps T T psps “Proporciones clásicas”
Aparecidas en la década de 1990, son tipografías creadas con gran rigor funcional, muy legibles y flexibles. Son apropiadas para proyectos sofisticados como identidades corporativas o señalización. Su estética tiende hacia la neutralidad pero con proporciones clásicas.
Kievit
Mike Abbink (2001) Su apariencia lisa y neutral fue cuidadosamente diseñada, haciéndola muy versátil y apropiada para infinidad de aplicaciones. Posee una fuerte carga humanista diferenciándola de otras tipografías con un estilo similar pero con una frialdad más acusada.
Profile
Martin Wenzel, 1999 Lo cierto es que se trata de una tipografía muy atractiva, donde se unen formas clásicas con un tratamiento más contemporáneo y actual. Sus trazos tienen una apariencia muy humana, con un mínimo contraste, consiguiendo ser muy legible a tamaños pequeños pero con una gran personalidad en titulares.
Vera Sans
Jim Lyles (2003) Posee un excelente hinting que la convierte en una excelente opción para emplear en monitores y otros medios de baja resolución. Su licencia permite que otras personas la amplíen y perfeccionen y que puedan distribuir libremente los resultados, como hace por ejemplo el proyecto DejaVu.
T ps
Señalética
Clasificación
PALO SECO
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco 51
Neohumanística
“Legibilidad”
Son tipografías especiales creadas para facilitar la legibilidad incluso en las situaciones más desfavorables. Sus formas suelen ser bastante neutrales, con trazos abiertos y sencillos. Su diseño responde a necesidades muy específicas como la señalización de carreteras, aeropuertos u otros lugares donde la información debe ser muy accesible. DIN 1451
Fundición Linotype, S. XX Las letras DIN hacen referencia al Deutsches Institut für Normung (Instituto alemán de estándares industriales). Su intención no era orientarla para usos “artísticos” o publicitarios, de hecho, hubo bastantes discrepancias sobre su calidad estética. Aún así, se extendió rapidamente por toda Alemania, especialmente en la señalización de carreteras.
Interstate
Tobias Frere-Jones, 1993-1994 Posee unas formas claras y unos bordes definidos que la hacen muy legible en un rápido impacto. Su polivalencia y flexibilidad para adaptarse a cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web.
Lacuna
Peter Hoffmann, 2001 Sus formas poseen unas proporciones clásicas y existen varios detalles curiosos en muchas de las letras como la “g” minúscula, la esquina inferior redondeada de la “b” minúscula o el trazo recortado de la “a”.
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco
Taxonomía Tip gra ía
53
Ausencia de modulación
of
Ausencia de remates
Tipografía
Palo seco
Capitulo 3 Tipografía Palo Seco 55
T T EE
T 03 E
01
02
Arial
T
T E
Patricia Saunders, Robin Nicholas, 1990
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Kabel
Rudolf Koch (1927)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Calibri
Luc(as) de Groot (2005)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ
u entes
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Capitulo 3 TipografĂa Palo Seco
sos U
57
Logos
r
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c aligráfica ipografía
Contenido
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica
Características Pag 63
Pag 65
Clasificación Pag 71
Taxonomía
Fuentes
Pag 73
Usos Pag 75
En eso que estás pensando, te estás convirtiendo. Muhammad Ali
T c
T De c T T c Imitación c
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica 63
Caracteristicas
Todas las familias tipográficas cuyo trazado imite de alguna manera la escritura manual se denominan tipografías de escritura o tipografías caligrafìcas.
Las palabras se las lleva el viento, mientras que lo escrito perdura.
Jan Tschichold
Se suelen mencionar en los libros como “poco recomendables” para la edición por la dificultad de su lectura sin embargo yo dejo a ojo del lector y diseñador su lectura y su aplicación, porque según lo que se busque tal vez puedan tener un mayor impacto del que se piensa denostándolas con el criterio legibilidad. Para ello recomiendo encarecidamente entender el concepto de tipografía creativa y tipografía de edición.
T c
Algunas Caligráficas
T c
T c T T cc Clasicas latinas
Cursivas inglesas
Formales
Informales
Cancillerescas
Clasificación
Cancillerescas
Caligràficas
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica 65
Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura. También llamadas Escriptas. Es un tipo de tipografía en la que se imitan los estilos provenientes de las técnicas de escritura. Suelen tener los caracteres enlazados.
T c “Renacentista italiana”
Aparecidas en el siglo XV, este estilo fue adoptado por la Cancillería Papal para la redacción de documentos administrativos. Reapareció a principios del siglo XX gracias al redescubrimiento de la caligrafía renacentista italiana. Arioso
Gottfried Pott, 1995 Diseñada por Gottfried Pott en 1995, esta tipografía está basada en las letras manuscritas italianas del siglo XIV y XV. Este estilo cancilleresco une las formas mayúsculas romanas con las minúsculas carolingias. Los movimientos de la pluma son visibles aportándole legibilidad y reforzando la sensación caligráfica.
Corsiva
Fundición Monotype, S. XX La Corsiva fue creada por el encargo de Microsoft como substituta de la Zapf Chancery de Hermann Zapf. Igual que esta, muchas otras tipografías famosas tuvieron su versión para Microsoft para incluir en la tecnología TrueImage (su versión de Postscript) o en otros productos como el sistema operativo Windows.
Zapf Chancery
Hermann Zapf, 1979 Esta clásica y elegante tipografía caligráfica permite dar a los artículos un carácter individual. Está basada en las letras manuscritas italianas del renacimiento italiano usadas originalmente por los escribas de las oficinas papales.
T c
Latinas
Cursivas
Inglesas
“Trazadas con pluma”
Tipografías caligráficas basadas en las utilizadas en el período que comprende desde el imperio romano en el siglo I a.C. hasta el renacimiento, en el siglo XV. Trazadas con pluma, no poseen diferencias entre las mayúsculas y las minúsculas. Unciales
Aparecieron en Roma en el siglo III y se extendieron hasta el XI. Son una modificación de las Capitalis Quadratas con una apariencia pesada y redonda que sufrió ligeras modificaciones a lo largo del tiempo dando lugar a la primera letra minúscula medieval.
American Uncial: Tipografía creada por el diseñador y tipógrafo austriaco Victor Hammer que en 1921 desarrolló la tipografía Hammer, cortada por A. Schuricht y publicada en 1923 por la fundición Klingspor. Posteriormente diseñó la Neue Hammer Unziale basándose en ella y en 1953 la American Uncial se expandió incluyendo nuevas figuras también diseñadas por Hammer y publicadas por Klingspor bajo el nombre de Neue Hammer Unziale II. Sus formas, basadas en las viejas escrituras de libros de la antigüedad y de comienzos de la Edad Media, recrean una nueva variación de este estilo clásico. Muy utilizada en diplomas y certificados, se aconseja utilizarla en tamaños a partir de 12 puntos
Clasificación
Caligràficas
T c T T cc
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica 67
Clasicas
T c “Esbeltas”
Nacen de la escritura común hecha con pluma de acero derivada del siglo XIX. Son tipografías esbeltas, con líneas finas y gruesas por el trazo de la pluma y muy ornamentadas sobre todo en las capitulares. Kuenstler Script Fundición Stempel, 1902 Tipografía basada en el estilo caligráfico artístico del movimiento litográfico del siglo XIX. El nombre original era “Künstler Schreibschrift” que significa “fuente manuscrita”. Nuptial Script Intertype, 1952 Diseñada cerca de 1952 por el equipo de diseño de Intertype bajo la dirección de Edwin W. Shaar, se trata de una tipografía caligráfica con un cierto toque informal. Snell Roundhand Matthew Carter, 1965 Clara y fácil de leer, esta tipografía posee además un aspecto elegante y festivo que permite combinar sus mayúsculas con otros alfabetos. Su uso abarca textos de longitud media y titulares, que la hacen apropiada para invitaciones, publicidad, etc.
T c
Informales
“Trazadas con pluma”
Son aquellas tipografías que aún siendo manuales, o emulan serlo, poseen una apariencia regular, manteniendo una cierta formalidad a lo largo del alfabeto. Tienen formas que se repiten en varias letras, igual que otras tipografías de origen no manual. Fertigo Jos Buivenga, 2006 Diseñada en 2006 por Jos Buivenga, se trata de una curiosa tipografía con un cierto toque caligráfico e informal que le da una apariencia alegre y amigable. French Script Fundición Monotype, 1989 Este diseño realizado por el equipo de Monotype en 1989 está basado en la escritura francesa, manual o grabada, empleada en el siglo XIX para avisos e invitaciones formales. Maiandra Dennis Pasternak, 1994-2002 Diseñada por Dennis Pasternak entre los años 1994 y 2002 para la fundición digital Galápagos Design, situada en Massachusetts, Estados Unidos. Está inspirada en las letras manuscritas creadas por Oswarld Cooper para un anuncio de 1909.
Clasificación
Caligràficas
T c T T cc
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica 69
Formales
T c “Esbeltas”
Se caracterizan por tener una apariencia irregular y desenfadada. No están diseñadas sobre cuadrículas ni existen rasgos comunes entre distintos caracteres sino que emulan la escritura a mano alzada. Infantiles Son aquellas tipografías que emulan las letras dibujadas por niños. Se caracterizan por su apariencia irregular y desproporcionada e incluso pueden estar descolocadas con respecto a la línea base. Pincel Escritas utilizando brocha, pincel o un instrumento parecido, estas tipografías suelen tener unos bordes irregulares producto del exceso o falta de agua en el pincel o del tipo de superficie en la que se apliquen las letras. Pluma Son aquellas tipografías escritas con pluma o algún utensilio que consiga un efecto similar. Punta redonda Tipografías creadas con utensilios de punta redonda como lápiz, bolígrafo o rotulador por lo que no se crea ningún tipo de modulación aunque tampoco significa que posean forzosamente los trazos uniformes.
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica
Taxonomía
Tip gra ía
71
Carácteres enlazados
o f
Sus fuentes siguen un patrón
C
Imitación de trazos manuales
Tipografía
ggg
aligráfica
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica 73
T T cc 01
02
French Script
T
T c
Fundición Monotype (1989)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Kuenstler Script Fundición Stempel, 1902
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
T 03 c u entes Snell Roundhand Matthew Carter (1965)
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Capitulo 4 Tipografía Caligráfica
sos U
75
Logos
A A Ca รก go t lo
Tipogrรกfico
2017 2017
2017
C